MUSIQUE / SPECTACLES - フラン•パルレ Franc

フラン・パルレ
FRANC-PARLER
Journal mensuel gratuit, No 36
Le mensuel de la culture
月
刊
フ
ラ
ン
Juillet 2001 ７月号
et de l’actualité francophones
ス
語
圏
情
報
紙
Le cinéma québecois fait peau neuve: Interview du réalisateur Denis Villeneuve
Ce mois-ci, dans la palette du cinéma francophone, on va enfin pouvoir découvrir un
des aspects du cinéma québécois, grâce à la projection en salle d’un film déjà présenté
en avril, lors du Festival du film canadien 2001 à Tokyo: Maelström. Son réalisateur,
Denis Villeneuve a su nous décrire par petites touches, les errances qu’a occasionnées
cette œuvre.
今月は、多彩なフランス語圏の映画のひとつ、ケベック映画の知られざる一
面を垣間見る機会がようやくやってきた。4 月祭りに東京で開催されたカナ
ダ映画祭2001で発表された作品「渦」がついに劇場公開されるのだ。デーニ・
ビルヌーブ監督にこの作品の完成に至る経緯を語ってもらった。
Franc-Parler: Votre venue au Japon, ce n’est pas la première?
Denis Villeneuve: Non, c’est la deuxième fois. En fait, j’étais venu dans le cadre
d’une émission qui s’appelait La course autour du monde. Vous savez, il y avait une
émission qui existait en France pendant 4 ou 5 ans, Je vous explique rapidement, chez
nous, ils ont repris l’émission…En fait, c’est Radio Canada, la télévision nationale qui
choisissait à l’époque 8 personnes âgées de 18 à 25 ans et qui leur donnait une caméra
vidéo, un budget, un billet d’avion et qui les envoyait pendant 6 à 7 mois à travers le
monde et chaque semaine on était seul, on avait à faire un reportage dans un pays
différent, un reportage de 5 minutes. En fait, un petit document à faire, expérimental et
on renvoyait les films et ils les programmaient sur la télévision le lundi soir en prime
time. C’était comme une espèce de mini festival à chaque semaine de 8 films de partout
dans le monde faits par ces jeunes-là. Et moi, j’ai fait cette expérience-là en 90-91 et à
l’époque il y avait l’Europe et l’Asie. Alors j’ai passé 6 ou 5 mois à voyager en Asie et en
Europe et ma première destination était le Japon. J’étais jamais sorti de mon pays,
ええ、二回目です。前に一度「世界を駆ける」という
番組の制作のために来たことがあります。この種の番組はフランスでも 4，5
年間放映されていました。この企画を国営テレビ、ラジオ・カナダでも取り
上げることになったんです。簡単に説明すると、18歳から25歳までの若者を
8 人選んでカメラと予算と航空券を渡し、世界各地に6，7ヶ月送り出します。
選ばれた人たちは毎週一人で5分間のルポルタージュを一本作らねばなりま
せん。実験的な短いドキュメンタリーを作って送り、月曜日のテレビのプラ
イムタイムに放送するんです。毎週毎週世界各地で若者が作る 8 ミリ映画の
ミニフェスティバルを行っているようなものです。ぼくは 1990 年から 1991
年にかけてこの試みに参加しました。ヨーロッパとアジアを担当し、5，6ヶ
月かけて旅行しました。その最初の目的地が日本だったのです。僕はそれま
で外国に行ったことがありませんでした。22歳にして受けたショックといっ
1
Franc-Parler, Juillet 01, N°36
Le cinéma québecois fait peau neuve: Interview du réalisateur Denis Villeneuve
alors disons qu’à 22 ans le choc a
été…J’ai passé 3 semaines ici, j’ai fait un
court métrage sur le cinéma et l‘animation
japonais.
© Nathalie Priou
FP: On a l’impression en lisant des critiques cinématographiques que les
journalistes cherchent à tout prix une
nouvelle génération de réalisateurs
québécois. Vous sentez-vous faire
partie de cette nouvelle génération?
D V: Ce qui est terrible chez nous, depuis
un temps, les réalisateurs, il y en a
beaucoup…C’est une espèce de
malédiction: tous nos réalisateurs
importants sont morts. C’est-à-dire ceux
qui sont arrivés à une certaine maturité
sont morts. Il y a des gens qui ont
vraiment fait de beaux films mais les films ne sortent pas du Québec, je ne sais pas
pourquoi. Pour ce qui est de la nouvelle génération, de toute façon, on pourra juger ça
dans 10 ou 15 ans ou 20 ans: on ne peut pas en parler intelligemment. Bon…si on va
vraiment apporter quelque chose de positif ou si on va détériorer la situation, ça je ne
peux pas le dire.
FP: On a dit que vous aviez un cinéma très esthétique, très visuel. Vous êtes d’accord
avec ça?
D V: Ouais. Ce qui est terrible, c’est que j’accorde une très très grande importance au
langage cinématographique; c’est quelque chose qui est très présent pour moi; c’est à
savoir s’il y a eu beaucoup de lacunes. Ça a été très très délaissé dans les années
précédentes à la télévision et ça a fait des ravages. C’est quelque chose qui me préoccupe
beaucoup: que la forme est aussi importante que le fond; tous les films sont faits comme
ça. Et c’est un objectif que je ne maîtrise pas, alors quelquefois la forme a pris le pas sur
le fond et c’est assez catastrophique, c’est un désastre. Il faut bien entendu que je fasse
attention à ça. C’est sûr que c’est une préoccupation.
FP: On va parler plus précisément du film Maelström. Dans ce film, on trouve
énormément de symbolique. Vous avez travaillé sur la symbolique de l’eau?
D V: L’eau dans le film est utilisée de plusieurs manières; en fait il y a plein de personnages.
Au départ le personnage principal est complètement désincarné, c’est un personnage
qui ne suit pas du tout son intuition, qui est renfermé, qui a un rapport un peu biaisé
avec la réalité. Le film avance et elle écoute de plus en plus son intuition, c’est ça qui la
sauve finalement des gens qui ne sont pas raisonnables, qui font une sorte de son
tourbillon. L’eau agit comme une représentation d’une puissance moteur, une espèce
de subconscient qui pousse les personnages. L’eau appartient dans le film, à un univers
de fiction, c’est-à-dire que dans le film sont décrits deux espaces: la réalité et une
espèce de mythologie. L’eau appartient à ça: à cet espace mythologique norvégien qui
revient à travers le film.
FP: Alors ce poisson-narrateur pouvait faire le lien entre tout ce côté tragique, la
mort, l’incinération?
D V: J’ai essayé de trouver un équilibre entre le comique et le drame. Je ne voulais pas
faire une comédie mais c’est un film qui ressemble à une comédie, ouais…Il y a des
situations, des moments qui sont presque dramatiques, qui sont loufoques à la fois.
J’ai essayé d’atteindre un certain équilibre, je trouve ça très porteur, très poétique et qui
se rapproche dangereusement de la vie. Justement, une espèce de comédie pas drôle,
une comédie noire. J’aimais beaucoup ça: cet équilibre-là. Je ne dis pas que j’ai réussi
mais c’était mon objectif dans les trois trucs que j’ai faits jusqu’à maintenant.
FP: Et au niveau des couleurs? Vous avez beaucoup travaillé entre le bleu, le rouge
au début, un rouge très sombre et puis le noir, bien sûr, et puis aussi l’opposition
entre le sombre et puis la clarté?
D V: C’est très juste. On a utilisé un procédé qui fait en sorte que la nature devienne très
violente. Il y a des étapes de laboratoire. C’est un procédé dont il faut tenir compte dès
le départ: les couleurs qu’on met partout, qui fait en sorte que toutes les zones de gris
deviennent vertes, que les verts sont très très accentués. Et que les bleus décollent, que
les grains de bleu deviennent très très irradiants, les noirs deviennent très très opaques.
Moi je voulais de l’eau noire comme de l’encre, je voulais que ce soit de l’eau menaçante
et puis que le soleil soit très dur, très très violent. Je voulais que la nature soit une
violence de personnage. Et puis on a choisi une palette de couleurs: ces verts, ces gris,
ces bleus: c’est un peu l’inspiration des couleurs des eaux. Je voulais que ce film ait
cette connotation aquatique même quand on est dans la mairie. Ce film pour moi c’est
un conte, je l’ai écrit comme un conte et un conte qui se passe dans la réalité: je l’ai
juste un peu décalé, créé un certain décalage avec la réalité.
FP: Et pour l’acompagnement musical? Vous avez choisi Charles Aznavour, pour
quelles raisons?
D V: En fait la première fois c’était pas prévu, je cherchais une rythmique particulière,
un élan, un début de romantisme et j’ai trouvé que les paroles étaient parfaites pour
cette scène-là et c’est vraiment l’énergie de la chanson, cette espèce de romantisme.
Moi j’adore Charles Aznavour. Je sais que c’est quelque chose qui est très utilisé chez
les Français mais chez nous ce n’est pas du tout utilisé alors je me suis permis d’utiliser
la musique en contre-point. C’est-à-dire qu’il y a toujours un décalage entre l’image, les
scènes et la musique, le ton; et je trouve ça très porteur. J’aime beaucoup cet effet-là
qui crée une espèce d’espace, de dimension, qui à mon avis est plus beau que quand la
musique vient seulement souligner la dimension. Puis la deuxième chanson d’Aznavour,
elle est venue s’ajouter au montage, parce qu’évidemment j’écoutais beaucoup de Charles
Aznavour. C’est une pièce que j’ai trouvée très amusante. C’est ça. Les choix musicaux,
ça a été très très long à choisir, beaucoup d’essais, de tentatives avec des pièces
différentes avant de trouver la bonne pièce.
Propos recueillis: Nathalie Priou
FP: Vous parlez d’un substrat norvégien: c’est-à-dire?
D V: J’avais envie de traiter d’un espace, d’un pays qui ait des racines dans une mythologie
assez riche contrairement à nous au Canada. On n’a pas d’espace mythologique, on n’a
pas de racines, on n’a rien: cette espèce de fiction qui vient nous rassurer, nous dicter
quoi faire. Les Américains s’en sont fabriqué une, nous, on est orphelins de ça. J’avais
envie d’avoir un personnage québécois qui est entouré par des personnages qui ont
accès, eux, à ce monde, qui sont plus enracinés, plus dans la réalité. Nous, on a vraiment
une crise d’identité sur tous les points. On avait un espace, je dirais, qui peut être un
espace mythologique, qui est la religion catholique, d’une certaine manière, mais aussi
comme raccourci. Il y avait ça quand même, très très puissamment chez nous, mais
dans les années 60 on a balayé tout ça et on l’a remplacé.
FP: Dans le film, il y a une évocation de la religion catholique…
D V: Non, non, non. Ah mais oui! Par le rituel, à savoir qu’il y a dans le film plusieurs
traces ou plusieurs moments où les personnages ne savent pas trop comment négocier
avec la mort: il y a une perte du sacré, une improvisation des rituels: les personnages
sont extrêmement maladroits face à la mort, ils ne savent pas…Quand la mère d’un
ami meurt, il n’y a plus d’église, alors qu’est-ce qu’on fait? C’est ce rapport-là, à la mort
qu’il n’y a plus moyen d’appréhender.
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Franc-Parler（フラン・パルレ）
Franc-Parler, Juillet 01, N°36
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たら…僕は日本に 3 週間滞在し、日本映画とアニメーションについてのルポ
ルタージュを制作しました。
監督ならケベックには大勢います。困るのは、めぼしい人が皆亡くなっ
てしまったことです。つまり、一定の成熟度に達した人々がみな死んでし
まったということです。いい映画を作る人々は、いるにはいますが、ケベッ
クではなぜか公開されません。新世代の監督について評価が定まるのは 10
年、20 年先になるでしょう。今は冷静な議論ができません。本当にポジティ
ブなものをもたらすことができるのか、それとも状況の悪化につながってゆ
くのか。なんともいえないですね。
たかったわけではありません。でもこの映画はコメディーに似ていますね。
うーん。ときには悲劇的であると同時にこっけいな状況もあります。僕は一
種のバランスを目指してみたんです。これはとてもポジティブで詩的で、危
ういほど人生に近いものだと思います。ただこのコメディーは愉快なもので
はありません。ブラックコメディーです。僕は大好きなんです。このバラン
スがね。成功したと言っているのではありませんが、これまでに作った映画
は 3 本ともこれを目指しています。
まさにそのとおりです。自然がとても暴力的な感じになるように手を加
えたのです。人工的な操作が加えられています。最初からこの操作は頭にお
いておかねばなりません。あちこちに着色しました。灰色のゾーンはすべて
緑になり、緑は非常に強調されています。青は浮き出して見えます。青い点
は強く発光するような感じです。黒は非常に不透明な感じになっています。
うーん。困ったな。僕は映画言語をとても大事にしてるつもりなんです僕は暗い水がインクのように見えるようにしたかったんです。恐れを感じさ
よ。いつも意識しています。問題はごっそり抜け落ちていたものがないかどせるような水です。太陽はとても厳しく、暴力的な感じに見えます。自然が
うかですね。ここ数年間テレビでは映画言語がなおざりにされていました。人物の暴力性を現すようにです。僕たちは一連の色彩群を選びました。一連
惨憺たるものでしたよ。僕が非常に意識しているのは、形式は内容と同じくの緑、青、黒です。ちょっと水を思わせる色です。この映画そのものが水を
らい重要だということです。あらゆる映画はそのように作られています。こ暗示するようにしたかったんです。場面が市役所の中でもね。この映画は僕
れは目標ですが、うまくいくとは限りません。ときには形式が内容を上回っにとって一種のおとぎ話なんです。現実世界に起こるおとぎ話としてこの作
てしまいます。これは悲惨ですよ。その点にはもちろん気をつけねばなりま品を書いたんです。
少しだけずらして現実と距離を置くようにはしましたが。
せん。それは確かです。
作品中では水がいろいろな形で使われています。じっさい登場人物が多
いですからね。主人公は、冒頭ではまるっきり自分を見失ったような感じで
す。自分の本能に従うことがなく、内に閉じこもって、現実との関係がちょっ
とねじれた感じです。物語が進行すると、主人公はだんだん自分の本能に耳
を傾けるようになります。そして最後にはそれが彼女を理不尽な人々から救
うことになります。この人たちが彼女の周りに渦を作り出していたのです。
水は動的な力を象徴する役割を担っています。人物を突き動かす深層意識の
役割です。この作品の中では水はフィクションの世界に属しています。つま
り、作品の中には 2 つの世界が描かれているのです。現実と、一種の神話の
世界です。水はこの作品を通じて浮かび上がってくるノルウェー神話の世界
に属しています。
僕は豊かな神話の中に根を張っているような空間や国を扱ってみたかっ
たんです。カナダとは違ってね。カナダには神話的空間もないし、ルーツが
ないし、何もないんです。われわれを安心させてくれ、何をすべきか教えて
くれるような一種のフィクションがありません。アメリカ人は自分たちで神
話を作りましたが、僕たちにはそれがない。孤児のようなものです。ぼくは
ケベック人の登場人物の周りに、この世界にもっと関っているような、もっ
と現実に根を下ろしているような人々を配してみたかったんです。僕たちは
あらゆる面でアイデンティティーの危機に瀕しています。カトリック信仰が
神話的空間だといえないこともないかもしれませんが、神話としてはいわば
省略したようなものに過ぎません。
たしかにカトリック信仰はとても力を持っ
ていましたが、
60年代にほかのものに置き換えられて衰退してしまいました。
最初から予定したわけではありません。ぼくは特殊なリズムがほしかっ
たんです。弾むような、ロマンチスムの始まりを語るような音楽です。まず
歌詞がこのシーンにぴったりだと思ったこと、それから歌そのもののエネル
ギー、この種のロマンチスムが気に入りました。フランス人がこの歌をずい
ぶん使っていることはわかっていましたが、カナダではぜんぜん使われてい
ません。そこで僕はこの音楽を対位モチーフとして使ってみたのです。つま
り、映像と音楽との間に常に距離があるんです。とても効果的だと僕は思い
ます。一種の空間というか奥行きを作り出してくれるからです。音楽が映像
の意味を単に強調するよりも、このほうがきれいな空間になるような気がし
ます。それから二つ目のアズナブールの歌ですが、これは編集のときに付け
加えたものです。
ぼくはアズナブールの歌はもちろんずいぶん聴いています。
これはずいぶん愉快な曲だなと思って決めました。音楽の選択はとても時間
がかかります。これというものを見つけるまでいろいろな曲を聴いて聴いて
聴きまくりました。
インタビュー：ナタリー・プリウー
翻訳：大沢信子
いえいえ。いや、ありますね。儀式として、つまり登場人物がどのよう
に死と折り合いをつけていいかわからないときに何度か宗教の名残のような
ものが出てきます。神聖さは消えうせ、形式も間に合わせです。登場人物は
死に対して極度に不器用で、どうしていいのかわからないのです。友人の母
親が死んでも、教会はもうありません。そこでどうするか。こういう風に死
との関係をどう把握していいかわからないような事情があるわけです。
僕は喜劇と悲劇とのバランスをとろうとしたんです。コメディーを作り
03-3816-9221
東京都文京区白山５−３３−１４石川靴店ビル２階
フランス在職８年：
・プルニェー
・ルカカルトン
・マキシム
ランチ：８００円（パン、デザート、コーヒー付き）
この他：・今日のスペシャルメニュー：２８００円・ビストロコースメニュー：３８００円
・サービスディナー（予約制４名様以上仏ワイン一本付）：３８００円
・単品（アラカルト）
・パーティ会食
・クラス会立食（ビュッフェ）
・貸し切りは２５∼３０名様迄・ラセール
・他３店でシェフ
帰国後自営業２０年
現在移転一年になる。
3
Franc-Parler, Juillet 01, N°36
変更される場合があります。ご了承ください。電話でお確かめ下さい。チケットお申し込みにあたっては、
「フランパルレで見たのですが」の一言をどうぞお忘れなく。
PROGRAMME DES MANIFESTATIONS CULTURELLES
CHANSON-MUSIQUE
8 juillet
７月８日 14:00
13 et 14 juillet
７月１３、１４日 18:00
14 juillet
７月１４日 16:00
14 juillet
７月１４日 18:00
Du 27 août au 1er septembre
８月２７日∼９月１日
13 septembre
９月１３日 19:00
Rampal éternel hommage de P. Gallois, P. Pierlot, M.Debost…
永遠のランパル愛弟子たちによるメモリアルコンサート 14 Juillet 39 ème édition Concert de chanson française
第３９回パリ祭シャンソンコンサート
Kaori Kimura Concert de piano (Messiaen, Debussy…)
木村かをりピアノ・リサイタル（ドビュッシー、メシアン他） Concert C 60 ème concert de musique française et japonaise (Fauré, Gounod…)
コンセールＣ．第６０回記念コンサート日本の歌・フランスの歌（フォーレ、グノー他）
Richard Galliano, accordéon Quartet de la nouvelle musette
リシャール・ガリアーノ（accor）ニュー・ミュゼット・カルテット
Chiharu Izumi Récital soprano (Gounod, Chabrier…)
泉千春ソプラノリサイタルピアノ：三ツ石潤司（グノー、シャブリエ他）
Jusqu'au 3 juillet
７月３日まで
Jusqu'au 8 juillet
７月８日まで
Jusqu'au 22 juillet
７月２２日まで
Du 25 au 30 juin
６月２５日∼３０日
Du 30 juin au 22 juillet
６月３０日∼７月２２日
Du 3 juillet au 23 septembre
７月３日∼９月２３日
Du 4 au 29 juillet
７月４日∼２９日
Du 4 juillet au 24 août
７月４日∼８月２４日
Du 6 au 29 juillet
７月６日∼２９日
Du 18 juillet au 11 novembre
７月１８日∼１１月１１日
Du 21 juillet au 9 septembre
７月２１日∼９月９日
Du 28 juillet au 16 septembre
７月２８日∼９月１６日
L'Univers de Picasso, Titan du XXème siècle —De la peinture à la céramique—
２０世紀の巨人・ピカソの世界 −絵画から陶芸へ−
Exposition Art Nouveau
アール・ヌーヴォー展装飾美術の創造者たち（ガレ、ドーム、ラリック他）
Collection Merzbacher —La joie de la couleur
メルツバッハー・コレクション展色彩の歓び（ゴッホ、ピカソ等８７点展示）
Exposition Linda Covit, Paysage photographies d'installations
リンダ・コヴィット展ー風景ー主に写真によってイメージを構成するインスタレーション
Exposition Art déco de la collection Sonnabend
アール・デコ展華麗なる美の輝きソナベント・コレクション（約１９０点展示）
Peinture moderne française Des impressionnistes à l'École de Paris
フランス近代絵画展 ∼印象派からエコール・ド・パリまで∼
Exposition Bernard Buffet des collections du Musée Buffet, Shizuoka
ビュフェ追悼展ビュフェ美術館（静岡県）所蔵作品から代表作６０余点展示 Linda Covit, sculptures + Akane Asaoka, photographies
リンダ・コヴィットの彫刻＋朝岡あかねの写真展
Du 5 au 8 juillet
７月５∼８日
Ballet Rêve de Jean Cocteau écrit par Yoko Yamazaki direction: Shuichiro Koike
創作バレエ「ジャン・コクトー堕天使の恋」
（西島千博、吉本慎吾ほか）
Tokyo Bunkakaikan, Ueno
東京文化会館大ホ−ル、上野
NHK Hall, Shibuya
ＮＨＫホール、渋谷
Théâtre Sainokuni Saitama, Yonohonmachi
彩の国さいたま芸術劇場、与野本町
Casals Hall, Ochanomizu
カザルスホール、御茶ノ水
Blue Note Tokyo, Omotesando
ブルーノート東京、表参道
Tsuda Hall, Sendagaya
津田ホール、千駄ヶ谷
03-5721-4621
03-3533-1300
048-858-5503
0467-25-3167
03-5485-0088
03-3714-7803
EXPOSITIONS-GALERIES
Exposition collective Entre l'Orient et l'Occident, l'éternel voyage vers les mystères de la beauté, 15 œuvres d'Alain Bonnefoit
東洋と西洋終わり無き美の神秘（アラン・ボンヌフォアの１５作品他）
Le chemin de Millet —Autour des collections du Musée Thomas Henry, Cherbourg
ノルマンディーからバルビゾンまでミレー心の旅展 ∼シェルブール、トマ・アンリ美術館コレクションを中心に∼
Le japonisme et l’image de la rivière —Paris, Londres, Tokyo
パリーロンドンー東京水辺の情景とジャポニスム
Exposition Manet —L'origine de la peinture moderne
マネ展「笛を吹く少年」他油彩画、版画、素描展示
Musée Mercian, Karuizawa
メルシャン軽井沢美術館、軽井沢
Musée des Beaux-Arts de Tokyo, Ueno
東京都美術館、上野
Musée Yasuda Kasai Seiji Togo, Shinjuku
安田火災東郷青児美術館、新宿
Gallery K, Ginza
ギャラリイＫ、銀座
Musée Isetan, Shinjuku
伊勢丹美術館、新宿
Musée Matsuoka, Shiroganedai
松岡美術館、白金台
Musée Odakyu, Shinjuku
小田急美術館、新宿
Ambassade du Canada, Akasaka
カナダ大使館地下２階ギャラリー
Shinjuku Parktower Gallery 2, 1, Shinjuku
ギャラリー１、２（新宿パークタワー１Ｆ）
Musée d'art Mercian, Karuizawa
メルシャン軽井沢美術館
Musée New Otani, Akasakamitsuke
ニューオータニ美術館、赤坂見附
Musée des beaux-arts de Fuchu, Higashifuchu
府中市美術館、東府中
0267-32-0288
03-3272-8600
03-3272-8600
03-3563-4578
03-3352-1111
03-5449-0251
03-3342-1111
03-5412-6200
03-5322-6633
0267-32-0288
03-3221-4111
042-336-3371
THEATRE-DANSE-BALLET
Art Sphère, Tennozu
アートスフィア、天王州
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〒 169-0075 新宿区高田馬場 1-10-18-303
Tel/Fax: 03-5272-3440
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公共施設等、
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（学）語学学校
Akasaka
Maison de la France, Aux Bacchanales
Aoyama, Harajuku
AIR VOYAGES, Ciné City, Madu, Aux Baccchanales
フランス政府観光局（公）ブラスリー・オーバカナル（食）
Azabu, Hiroo
Ambassade de France, Consulat de France,
エールボヤージブラスリー・オー・バカナル（食）シネ・ National Azabu
シティ（本）ナディフ（本）
Hongo
Ex Libris
フランス大使館（公）フランス領事館（公）カフェ・デ・
Iidabashi
プレ（食）ナショナル麻布
Omeisha, Rive gauche
日仏学院（リーヴ・ゴッシュ）
（本）欧明社（本）
Jimbocho
Sanseido, Tuttle Kanda
芳林堂書店（本）Wise Owl（本）ジュンク堂書店（本）
日仏会館（公）
イエナ洋書店（本）山野楽器（レ）ヤマハ（レ）
大盛堂書店（本）マドュ（食）
ヴァージンメガストア（レ）フランス図書（本）
TUTTLE KANDA（本）三省堂書店（本）
エコ−ル・エフエル（学）芳林堂書店（本）
丸善（本）八重洲ブックセンター（本）
在日フランス商工会議所（公）
エックス・リブリス（本）
高橋書店（本）誠文堂書店（本）
Ikebukuro
Horindo, Junkudo, Wise Owl
Ebisu
MFJ
Ginza, Yurakucho
Jena, Yamano Music, Yamaha Music, American
Pharmacy
Shibuya
Taiseido, Madu
Shinjuku
France Tosho, Virgin Megastore
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Horindo, École FL
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※教育機関、飲食店などにて２部以上の購読希望がある場合は、
『フラン・パルレ』までご連絡下さい。
Ont collaboré à ce numéro: Rédacteur en chef: Éric Priou; Mise en page: Didier Roux; Rédaction/Articles: Akihiro
A n d o , R e o D a i d o j i , K a re n , U t a k o K u r i h a r a , A i N o z a k i , Yu k a r i O k u m u r a , N a t h a l i e P r i o u ;
Pour jouer: Nathalie Priou; Traduction: Nobuko Ohsawa; Recette: Toshiko Hoshino
Remerciements à: Corinne Quentin
Franc-Parler, Juillet 01, N°36
Pour vous abonner, veuillez indiquer par télécopie ou par courrier, au journal, vos nom, prénom,
adresse et dates de lancement et du virement.
1 an (12 No) ￥2500
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Banque Tokyo Mitsubishi Agence: Takadanobaba Compte (053) Futsu 1273511
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Tél/Fax: 03-5272-3467
Shinjuku-ku Tokyo, 169-0075
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LES FILMS À L’AFFICHE
Haiyuza Talkie-night
03-3401-4073
Du 30 juin au 27 juillet
Semaines de films français
présentés pour la dernière fois au
Japon, dernière séance
６月３０日（土） ∼ ７月２７日（金）
（日曜休映）
、レイトショー
日本最終上映となる珠玉のフランス映画
を集め、各作品入場料１０００円均一
（
「ヴィクトール小さな恋人」含む）で提供
する映画週間。
Du 30 juin au 6 juillet
Le jardin des plantes de Philippe de
Broca avec Claude Rich, Salomée
Stévenin, Catherine Jacob; 1995, 92 mn
６月３０日（土）∼７月６日（金）
フランス映画史上の傑
作「まぼろしの市街戦」で知られるド・ブ
ロカの感動作。ナチスドイツ下のパリを舞
台に繰り広げられる、少女と老人の物語。
監督：フィリップ・ド・ブロカ出演：ク
ロード・リッシュ、サロメ・ステブナン、カ
トリーヌ・ジャコブ１９９５年／９２分
Cinéma Rise
C’est la vie de Diane Kurys avec
Nathalie Baye, Richard Berry, Zabou;
1990, 100 mn
７日（土）∼１３日（金）
監督：ディアーヌ・キュリス出演：ナタ
リー・バイ、リシャール・ベリ１９９０
年／１００分
Du 14 au 20
Fanfan d’Alexandre Jardin avec Sophie
Marceau, Vincent Pérez; 1992, 89 mn
１４日（土）∼２０日（金）
03-3464-0051
À partir du 20 juillet
Le roi danse de Gérard Corbiau avec
Benoît Magimel, Boris Terral, Tcheky
Karyo; 2000, Belgique, France, Allemagne,
115 mn
７月２０日（金・祝）より
わずか５歳で国王となった
ルイ１４世は、幼いころから音楽とダン
スの才能に恵まれていた。政治の実権を
母とその愛人に握られていた彼にできる
のは、ダンスを通して人々の崇拝を獲得
することであった。そのそばにはいつも、
リュリという音楽家がいた。
監督：ジェラール・コルビオ出演：ブノ
ワ・マジメル、ボリス・テラル、チェッ
キー・カリョ２０００年／ベルギー、フ
ランス、ドイツ／１１５分
Euro Space
Du 7 au 13
La bibliothèque de Franc-Parler
Theatre Image Forum
03-5766-0114
À partir du 7 juillet
Latcho Drom de Tony Gatlif avec les
musiciens tsiganes de France, d’Espagne,
de Hongrie…; 1993, 103 mn
７月７日（土）より
ジプシーのロマ族を追った映像詩である。
インドを出発したジプシーが、エジプト、
トルコ、ルーマニア、ハンガリー、フラン
スを通り、スペイン・アンダルシアに辿り
着くまでを、歌、踊り、風土や人々を交え
て、鮮やかな映像のドキュメンタリー
タッチで描く。
監督：トニー・ガトリフ
１９９３年／カラー／１０３分
03-3461-0211
À partir du 21 juillet
Gouttes d’eau sur pierres
brûlantes de François Ozon avec
Bernard Giraudeau, Malik Zidi, Ludivine
Sagnier; 2000, 90 mn
７月２１日（土）より
７０年代のドイツ。２０
歳の青年フランツは、街で中年の男レオ
ポルドに声をかけられる。婚約者アナと
のデートをすっぽかして、フランツはレ
オポルトの家を訪れる。初めはすぐに帰
ろうとしていたフランツだが、次第に彼
に惹かれていく。
監督：フランソワ・オゾン出演：ベル
ナール・ジロドー、マリック・ジディ、リュ
ディヴィーヌ・サニエ２０００年／
カラー／９０分
監督：アレクサンドル・ジャルダン出演：ソフィー・マルソー、ヴァンサン・
ペレーズ１９９２年／８９分
Ginza Théâtre Cinéma
03-3535-6000
Jusqu’à début juillet
La lettre de Manoel de Oliveira avec
Chiara Mastroianni, Pedro Abrunhosa;
1999, 107 mn
７月上旬まで
ある演奏会の夜、カト
リーヌは母親の友人からクレーヴ伯を紹介
される。フランソワの求愛に応えられずに
いたカトリーヌは、伯の求婚を受け入れ、
やがて結婚する。しかし、カトリーヌは夫
を愛することができなかった。そんなとき
彼女はロック歌手のペドロ・アブルニョー
ザと知合い、互いに惹かれあう。
監督：マノエル・ド・オリヴィエラ出
演：キアラ・マストロヤンニ、ペドロ・
アブルニョーザ１９９９年／カラー／
１０７分
Y aura-t-il de la neige à Noêl? de
Sandrine Veysset avec Dominique
Reymond, Daniel Duval; 1996, 90 mn
２１日（土）∼２７日（金）
安藤元雄・
入沢康夫・
渋沢孝輔編
Anthologie de la
poésie française
de M. Ando, Y.
Irisawa, T.
Shibusawa
本体価格 700 円
岩波文庫
ISBN4-00-375011-X
ユゴー、ボード
レール、ラン
ボー等、幾多の天才を俳出したフ
ランス詩の歴史を一冊の文庫に収
めたアンソロジー。フランス文学
の研究者でもある日本の三人の詩
人が、対訳形式でフランス詩の傑
作に挑戦する。
ISBN4-901142-56-9
監督：サンドリーヌ・ヴェッセ出演：
ドミニク・レイモン、ダニエル・デュヴァ
ル１９９６年／９０分
À partir du 28 juillet
監督：サンドリーヌ・ヴェッセ出演：ジェ
レミー・シェイ、リディア・アンドレイ、マ
チュー・ラネ１９９８年／カラー／８８分
ISBN4-7664-0852-7
近代化・都市化
の発展に伴い定
着したと思われがちな晩婚や核家
族という生活形態が、近世フラン
スの庶民階級の間では一般的だっ
たなど、当時の実情を俗謡・文学
作品等からの引用を交えながら鮮
やかに描き出す。
アラン・ジョミ
松本百合子訳
Heureux comme à
Monterey d’Alain
Jomy
本体価格 1600 円
アーティスト
ハウス
Du 21 au 27
Victor…pendant qu’il est trop tard
de Sandrine Veysset avec Jérémy Chaix,
Lydia Andrei, Mathieu Lané; 1998, 90 mn
Un soir d’hiver, Victor, 10 ans, fuit la maison
de ses parents…Il se retrouve chez Triche,
cette drôle de fille qui dort une partie du
jour et travaille la nuit…
７月２８日（土）よりレイトショー
（日曜休映）
ヴィク
トールは感受性豊かな１０歳の少年。彼
が残酷な現実世界を突きつけられて、家
を飛び出すところから物語は始まる。行
き着いた先は、光に包まれた夜の移動遊
園地。そこで彼は、現実とうまく折り合い
をつけられない、不器用な人々と出会う。
フランソワ・
ルブラン
藤田苑子訳
La vie conjugale
sous l’Ancien
Régime de
François Lebrun
本体価格 2200 円
慶応義塾大学
出版会
Cinéma Rosa
03-3986-3713
Du 28 juillet au 17 Août (dernière séance)
Rétrospective Arnaud Desplechin
７月２８日（土）∼８月１７日（金）レイトショー
Du 28 juillet au 3 août
La vie des morts; 1991, 52 mn
Bête de scène; 1994, 18 mn
７月２８日（土）∼８月３日（金）
※二本立て
À partir de début juillet
７月上旬より
M a e l s t r ö m de Denis Villeneuve
avec Marie-José Croze, Jean-Nicolas
Verrault, Stéphanie Morgenstern; 2000.
Canada, 86 mn
闇に浮かび上がる、水の飛沫のイ
メージ。どこともわからない不気味な場
所で、男が刃物を研いでいる。彼の前には
グロテスクな姿の魚が血まみれで横たわ
り、近づく死を前に、語りかける。
「もう、
あまり時間がない。死ぬまでのわずかな
時間に、この話をしておきたい・・・」
監督：デニ・ビルヌーブ出演：マリ・ジョ
ゼ・クローズ、ジャン・ニコラス・ベロー、
ステファニー・モーゲン・スターン 2000 年／カナダ／８６分
若い音楽家とそ
の恋人、二人の
愛が紡がれたのはユダヤ人強制収
容所の中だった。過酷な体験を経
て記憶を閉ざしてしまったかつて
の恋人に、音楽家のチェロが語り
かける。音楽の力は生の不条理を
乗り越えるのか？
ジャン・ロワ
遠山菜穂美・
伊藤制子訳
Samson François
le poète du piano
de Jean Roy
本体価格 1800 円
ヤマハミュー
ジックメディア
ISBN4-636-20744-0
監督：アルノー・デプレシャン出演：
ティボー・ド・モンタランベール、マリア
ンヌ・ドニクール１９９１年／５２分
監督：ベルナール・ニシン出演：エマ
ニュエル・サランジェ、ミシェル・ピコリ
１９９４年／１８分
5
コルトーに才能
を認められ、１
９歳から世界を舞台に華々しい活
躍をしたフランソワの評伝。想像
力のきらめきに満ちた個性的な演
奏の秘密を、彼の生活、思考、美
学のうちに探る。
Franc-Parler, Juillet 01, N°36
MUSIQUE / SPECTACLES
Les 100 pianistes: Kaori Kimura
Le Quatorze Juillet
Pour la 39ème fois, le plus grand concert de la chanson française au Japon
１７８９年のバスティーユ襲撃にちなみ、
７月１４日はフランスの革命記念
日として知られていますが、日本ではこの日を「パリ祭」と呼んでいます。
時は下って１９６３年、シャンソン歌手の石井好子は、フランスから遠く離
れた日本で、この日をシャンソンを愛する人々のお祭りとするために第一回
「パリ祭」のコンサートを開きました。日本中のシャンソンファンを巻き込
みながら途切れることなく続けられてきたこの祭りは、
今年で既に３９回目
を迎え、日本では最大規模のシャンソンコンサートとして定着しました。現
在も現役で衰えを知らぬ歌声を聞かせる石井好子をはじめ、
ベテランから若
手まで個性豊かなシャンソン歌手陣が一同に会するほか、
ゲストとしてムッ
シュかまやつや欧陽菲菲等が参加、さらに司会、並びに監修を務めるのは
シャンソンに造詣の深い永六輔と、今年も豪華な顔触れが集まりました。
NHK Hall, les 13 et 14 juillet
７月１３日（金）、１４日（土） 18:00 NHKホール S席10000円、A席8000
円、B 席 5000 円 Tel:03-3533-1300
Debussy et Messiaen à l’honneur
木村かおりといえば、第１回メシアン現代音楽国際コンクール（1967）の入
賞以来、Ｙ．ロリオならびにＯ．メシアンの薫陶が、真の意味で華咲いたピ
アニストとして有名。ドビュッシー、メシアン、武満徹の作品からなるこの
プログラムでは、海や風の音、木々のざわめき、そして鳥たちのさえずりが
ピアノの向うにあらわれる瞬間が目の当たりになることでしょう。
Saitama Geijutsu Gekijo le 14 juillet
７月１４日（土）16:00 彩の国さいたま芸術劇場音楽ホールＳ席 3000 円Ａ席 2500 円
Tel: 048-858-5511
14 juillet 2000
Franc-Parler, Juillet 01, N°36
6
EXPOSITIONS/ CULTURE
Peinture moderne française —Des impressionnistes à l’École de Paris
Une quarantaine d’œuvres des collections du musée
その親しみやすい画風で日本をはじめ世界中の人々に愛されている印象派絵
画は、また一方で、西洋絵画を伝統的に律してきた特定の主題群や因襲的な
メタファーの使用にとらわれずに、
対象との新しい関係を築くことを目指し
た実験的芸術としての一面も持っていました。
モネやルノワール等の試みは
様々な紆余曲折を経ながらも、
それぞれに新たな芸術表現として普遍的な価
値を獲得するまでに至りました。そして彼らの成功は、絵画表現の新たな地
平を求める冒険心溢れる若い芸術家達を世界中からパリへと呼び寄せること
になったのです。当展覧会は初期印象派の作品からモディリアーニ、シャ
ガールらエコール・ド・パリの画家達の作品までを一堂に会することで、
日々新たな地平が開拓されていた芸術の都パリの熱気を我々に再体験させて
くれるものとなっています。
Musée Matsuoka, Shiroganedai du 3 juillet au 23 septembre
松岡美術館にて、７月３日（火）∼９月２３日（日）月曜休館 10:00~17:00 入館料：一般 800 円学生 500 円 Tel: 03-5449-0251
Paul Signac, Saint-Tropez, huile sur toile 1923, 55 x 69 cm
Collection Merzbacher —La joie de la couleur
87 tableaux de la très importante collection privée suisse pour la première
fois au Japon
スイスの実業家、メルツバッハー
夫妻が３０年以上の年月をかけて
収集した近代美術の数々は、第一
級の近代美術館に匹敵する質の高
さを誇り、個人蔵のものとしては
世界最高水準のコレクションの一
つと言われています。彼らが確か
な審美眼を活かして選んだ絵画作
品群は、色彩感覚の鮮やかさに
よって特徴づけられます。モネや
ルノワールからピカソ、またロシ
ア・アヴァンギャルドまで、稀代
のコレクターである夫妻の目を惹
き付けたのは作品の色彩でした。
彼らの作品収集の歩みは、印象派
以降の近代絵画の流れを色彩とい
うテーマを中心に辿り直す試み
だったと言えるかもしれません。
本展では、印象派から１９５０年
代まで、メルツバッハー・コレク
ションから精選した近代絵画の名
作、４２作家の８７点が展示され
Amedeo Modigliani, Jeanne Hebuterne assise,
ます。超一流のコレクションが奏
huile sur toile 1918, 92 x 60,3 cm
でる、色鮮やかな名画のオーケス
トラをお楽しみ下さい。
Musée Yasuda Kasai Seiji Togo, Shinjuku jusqu’au 22 juillet
安田火災東郷青児美術館にて、７月２２日（日）まで月曜休館 9:30~17:00 （金曜 ~19:00）
入館料：一般 1000 円大・高生 600 円シルバー（６５歳以上）800 円中・小学生無料 Tel: 03-3272-8600
Le japonisme et l’image de la rivière — Paris, Londres, Tokyo
Gravures et estampes de la Seine, de la Tamise et de la Sumida du 19ème siècle au début du 20ème siècle
都市は川辺を中心に発達すると言われますが、大都市を流れる川は古来よりそこで暮らす人々の生活を象徴し、様々な形で歌や絵に描かれてきました。文
化的な爛熟期にあった江戸時代の絵画芸術、版画は、川を背景とした都市の様相を独創的な構図で描くことに成功しました。そして版画は、同時代のパリ
やロンドンで生活する画家達の風景画にも大きな影響を与えることになります。
当展覧会は大都市の水辺をテーマとした１９世紀から２０世紀初頭の版画、
エッチングを集めたユニークな企画展です。出展作品には隅田川を描いた浮世絵の他に、
「パリの浮世絵師」と呼ばれたアンリ・リヴィエールの《エッフェ
ル塔三十六景》や、テームズ川を東洋的な詩情溢れる風景として描いたホイッスラーの珍しいエッチング等も含まれています。
Musée du New Otani, Akasakamitsuke du 21 juillet au 9 septembre
ニューオータニ美術館にて、前期７月２１日（土）∼８月１２日（日）、後期８月１４日（火）∼９月９日（日）まで月曜休館 10:00~18:00 入館料：一般 700 円大高生 500 円中小生 300 円 Tel: 03-3221-4111
Henri Rivière, 36 vues de la tour Eiffel —De l’Estacade
Kawase, Série de Tokyo Pont sur la rivière Fukagawa, Musée Edo-Tokyo
École FL
留学目前や、
この夏にクラスメートとのフランス語力に差をつけた
いあなた。そんな方の為の短期集中クラスです。
期間：12 時間クラス：最大６名授講料：￥36,000
お問い合わせは下記まで
〒 169-0075 新宿区高田馬場 1-10-18-303
Tel: 03-5272-3440 Fax: 03-5272-3467
ハガキに住所、氏名、年齢、職業と下記の質問にお答えの上、編集部「メルツバッハー・
コレクション展」招待券プレゼント係までお申し込みください（電話、ＦＡＸは御遠
慮下さい）
。締切りは７月５日（木）必着です。
１
２
FRANC-PARLER をどこで見つけたか。
FRANC-PARLER を読んだのは何度目か。
３
日仏対訳記事のうち 1 主に日本語を読む。 2 主にフランス語を読む。 3 両方読む。
7
Franc-Parler, Juillet 01, N°36
POUR JOUER
Brownies (pour environ 40 morceaux)
R
O
I
T
P
V
- 1 moule carré
18 cm x 18 cm
- 130 g de beurre
- 155 g de sucre
semoule
- 25 g de cacao en
poudre
- 2 œufs
- 55 g de farine
- 1/3 cuil. à café
de levure chimique
- 1 pincée de sel
- 70 g de noix
hachées
- Garniture
- 50 g de sucre
glace
- 10-15 g de blanc d’œuf
- 8 noix coupées en deux
C
A
D
R
I
A
Préparation:
Œ C
A
È
Q
L
U
A
M
F
U
E
R
U
E
L
E
T
E
A
S
E
R
R
○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○
Anagrammes: Les bonnes glaces
アルファベを並べかえて、アイスクリームのフレーバーをかいてみ
よう。
Exemple: CALOTOCH➔ CHOCOLAT
CHASTIPE➔ — — — — — — — — , SIRAFE➔ — — — — — — ,
MURH➔ — — — — , SCISAS➔ — — — — — — ,
RELAMAC➔ — — — — — — — , NALIVEL➔ — — — — — — — ,
REICES➔ — — — — — — , ONTAGU➔ — — — — — —
○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○
Et dix de der!
7 mots concernant les cartes à jouer
se cachent dans la grille. Avec les 7 lettres
restantes, reformez le mot mystérieux.
縦・横・斜めのそれぞれの行に、ト
ランプのマークがつ隠れている
よ。残ったアルファベットを並べ替
えても、ひとつの単語になるよ。
Les cartes — — — — — — — sont de
couleur rouge.
1. Tapisser le fond du moule de papier sulfurisé. Préchauffer le four à
170°C.
2. Mettre le beurre dans un bol et le faire fondre au bain-marie.
3. Ajouter le sucre et bien mélanger. Ensuite ajouter le cacao en
poudre.
4. Retirer le bol et ajouter les œufs graduellement. Battre après chaque
adjonction.
5. Tamiser ensemble la farine, le sel et la levure chimique. Ajouter les
noix hachées.
6. Ajouter le mélange dans un bol 4.
7. Verser dans le moule et faire cuire pendant 30 minutes.
8. Laisser refroidir dans le moule.
9. Pour préparer la glace, verser petit à petit les blancs d’œufs dans
un bol de sucre glace en remuant, jusqu’à ce que le mélange soit
bien crémeux.
10. Verser la glace dans un cornet et dessiner des lignes sur la surface
du brownie.
11 Coller les moitiés de noix au-dessus et sécher la glace.
○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○
À tort ou à raison
1)
2)
3)
4)
5)
Passe-moi le tor — — — — pour que j’essuie la vaisselle.
Tu es aussi lent qu’une tor — — — !
La tor — — — — a emporté le toit de la maison.
Il fait une chaleur tor — — — — cet été.
Se baigner dans un tor — — — — en peine montagne peut être
dangereux.
6) Si tu as trop chaud, mets-toi tor — — nu.
7) Il m’énerve tellement que j’ai envie de lui tor — — — le cou!
Sommaire/ 目次
Le cinéma québecois fait peau neuve: Interview du réalisateur Denis Villeneuve ....... 1, 2
Programme des manifestations culturelles .................................... 4
○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○
Solution des jeux du numéro de juin 2001
Anagrammes: Les fruits exotiques
EPAYPA ➔ PAPAYE, MAUGNE ➔ MANGUE, ABENAN ➔ BANANE, TADET ➔
DATTE, ONGERA ➔ ORANGE, EGRANDE ➔ GRENADE, WIKI ➔ KIWI,
CROINT ➔ CITRON
Cinéma/
.......................................................... 5
Musique/Spectacles. ............................................................... 6
Le plein svp!
VOLANT, FREIN, CAPOT, TOIT, PNEU, ROUE
Avant de partir, n’oubliez pas de boucler votre ceinture.
Exposition/ Culture .................................................................. 7
Pour jouer ............................................................................ 8
« Loup! Où es-tu? Où te caches-tu? »
LOURD, 2) LOUPE, 3) LOURDES, 4) LOUCHE, 5) LOUER, 6) LOUIS, 7) LOUPÉ
〒 169-0075 新宿区高田馬場 1-10-18
諏訪町マンション 303 号
303 Suwacho Mansion, 1-10-18 Takadanobaba, Shinjuku 169-0075
Tél : 03-5272-3440
Fax : 03-5272-3467
E-mail: [email protected]
Franc-Parler, Juillet 01, N°36
/La bibliothèque de Franc-Parler/
Brownies ............................................................................. 8
☆ 無料体験レッスン。
☆ 授業内容はあなたの希望される
方法で。
☆ 個人、セミプリベ（２∼４人）制、
その他。
☆ 日本語を話すフランス人の教師陣。
☆ CD・ビデオ無料貸出し。
☆ 入会金・授業料の学生割引
あります。
À bientôt!
8

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