音楽主義 No.09 PDFデータのダウロードはこちら

for artists and productions
音楽主義
2007 #
音楽制作者のための新視点誌
APR
009
国内最大級のインディペンデントレーベルコンベンション
“independence-D
2007”詳報!!
アーティストとプロダクションのための
SNS活用術
music lovers interview
平山あや
名物プロデューサー列伝
遠藤幸一［UK.PROJECT］
現場マネージャー物語
玉置成実／10-FEET
好評連載今すぐわかる著作権講座
「印税の計算方法」
www.fmp.or.jp/ongakusyugi
FREE
￥0
CONTENTS
#
009 2007. APR
002
音制連加盟プロダクションの新作情報
004
国内最大級のインディペンデントレーベルコンベンション
independence-D
2007詳報!!
014
independence-D 2007来場者スナップ
020
アーティストとプロダクションのための
SNS活用術
032
music lovers interview
036
名物プロデューサー列伝
平山あや［タレント］
遠藤幸一
［UK. PROJECT］
042
現場マネージャー物語
山田修司［スマイルカンパニー／玉置成実担当］
松川
“masa”
将之
［バダス／10-FEET担当］
第9回：印税の計算方法 -その１-
050
今すぐわかる著作権講座
060
教えて! 音制連第9回：放送実演等の一任型管理について
064
吉田就彦のヒット学ヒット法則あるわけネェだろ ! 第9回：年間総論編
072
NEWS YouTube社代表らが来日
074
MUSIC NEWS DIGEST
078
音制連理事長連載コラム「岡崎堂書店主人日記リバイバル」最終回
070
075
「LOCK ON ROCK Audition」結果報告
配付店リスト
音制連加盟プロダクションの新作情報
release information
2007.
2.213.28
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音楽主義
003
国内最大級のインディペンデントレーベルコンベンション
independence -D 2007 詳報!!
社団法人音楽制作者連盟主催のコンベンション“independence-D 2007”が、
2月3∼4日の2日間、
新木場STUDIO COASTで開催された。
その最大の目的は、
インディペンデントのバンド／アーティスト、
レーベルの交流である。
が、
来場者を含め、
参加者すべてが素直に楽しめる、
盛大な“お祭り”
となれたことこそが
このコンベンションの一番の功績だったと思う。
ここで徹底レポートする。
ST
A
O
C
IO
D
U
T
S
2007.2.3&4 at
text：吉羽さおり
（2.3）
、
長谷川幸信
（2.4）
photographs：平沼久奈、
梅田航、
成瀬正規
（以上2.3）
、
畔柳雪子、
梅田航、
緒車寿一
（以上2.4）
2.3 STREET ROCK DAY
2.4 METAL／SHOCK ROCK DAY
（出演順）
（出演順）
SPADE♠STAGE
HEART♥STAGE
CLOVER♣STAGE
SPADE♠STAGE
HEART♥STAGE
CLOVER♣STAGE
ALPHA BOY SCHOOL
Fact
LONG SINCE FORGOTTEN
9mm Parabellum Bullet
GOOD 4 NOTHING
SOLEA
LOVEDRUG
THE APPLESEED CAST
dustbox
STRUNG OUT
RUNNERS-Hi
ザ・ジェッジジョンソン
MELODY FALL
L.A.SQUASH
nature living
kamomekamome
TOTALFAT
LOCAL SOUND STYLE
FRENZAL RHOMB
wooran
ELECTRIC SUMMER
moja
BO-PEEP
SEQUENCE PULSE
feromona
Pay money To my pain
BERRY ROLL
Gaineryus
12012
BATTLE OF NINJAMANZ
D'espairsRay
BALZAC
Plastic Tree
BLEEDING THROUGH
メリー
ROBIN
ROACH
JURASSIC JADE
SURVIVE
SPIKE
FC FiVE
I KILLED THE PROM QUEEN
STUPID BABIES GO MAD
0 Limited Execution
BREAK YOUR FIST
MIKOTO
HEAD PHONES PRESIDENT
ギルガメッシュ
CRACKS
ChthoniC（閃霊）
BAREBONES
DAUGHTERS
independence-D 2007は「競輪公益資金」の補助を受けて開催されました。
国内最大級のインディペンデントレーベルコンベンション
independence -D 2007 詳報!!
社団法人音楽制作者連盟主催のコンベンション“independence-D 2007”が、
2月3∼4日の2日間、
新木場STUDIO COASTで開催された。
その最大の目的は、
インディペンデントのバンド／アーティスト、
レーベルの交流である。
が、
来場者を含め、
参加者すべてが素直に楽しめる、
盛大な“お祭り”
となれたことこそが
このコンベンションの一番の功績だったと思う。
ここで徹底レポートする。
ST
A
O
C
IO
D
U
T
S
2007.2.3&4 at
text：吉羽さおり
（2.3）
、
長谷川幸信
（2.4）
photographs：平沼久奈、
梅田航、
成瀬正規
（以上2.3）
、
畔柳雪子、
梅田航、
緒車寿一
（以上2.4）
2.3 STREET ROCK DAY
2.4 METAL／SHOCK ROCK DAY
（出演順）
（出演順）
SPADE♠STAGE
HEART♥STAGE
CLOVER♣STAGE
SPADE♠STAGE
HEART♥STAGE
CLOVER♣STAGE
ALPHA BOY SCHOOL
Fact
LONG SINCE FORGOTTEN
9mm Parabellum Bullet
GOOD 4 NOTHING
SOLEA
LOVEDRUG
THE APPLESEED CAST
dustbox
STRUNG OUT
RUNNERS-Hi
ザ・ジェッジジョンソン
MELODY FALL
L.A.SQUASH
nature living
kamomekamome
TOTALFAT
LOCAL SOUND STYLE
FRENZAL RHOMB
wooran
ELECTRIC SUMMER
moja
BO-PEEP
SEQUENCE PULSE
feromona
Pay money To my pain
BERRY ROLL
Gaineryus
12012
BATTLE OF NINJAMANZ
D'espairsRay
BALZAC
Plastic Tree
BLEEDING THROUGH
メリー
ROBIN
ROACH
JURASSIC JADE
SURVIVE
SPIKE
FC FiVE
I KILLED THE PROM QUEEN
STUPID BABIES GO MAD
0 Limited Execution
BREAK YOUR FIST
MIKOTO
HEAD PHONES PRESIDENT
ギルガメッシュ
CRACKS
ChthoniC（閃霊）
BAREBONES
DAUGHTERS
independence-D 2007は「競輪公益資金」の補助を受けて開催されました。
2.3
STREET ROCK DAY
PUNK/EMO/ALTERNATIVE/POST ROCK etc.
FRENZAL RHOMB
GOOD 4 NOTHING
THE APP
STRUNG OUT
L.A.SQUASH
Pay money To my pain
ALPHA BOY SCHOOL
ELECTRIC SUMMER
MELODY FALL
moja
dustbox
BERRY ROLL
LOCAL SOUND STYLE
2.3
STREET ROCK DAY
PUNK/EMO/ALTERNATIVE/POST ROCK etc.
TOTALFAT
feromona
SEQUENCE PULSE
SOLEA
FRENZAL RHOMB
GOOD 4 NOTHING
RUNNERS-Hi
THE APPLESEED CAST
STRUNG OUT
L.A.SQUASH
Pay money To my pain
ALPHA BOY SCHOOL
ELECTRIC SUMMER
MELODY FALL
moja
dustbox
BERRY ROLL
LOCAL SOUND STYLE
nature living
REPORT 1
STREET ROCK DAY
まだまだたくさんの衝撃に出会えるおもしろさ
ザ・ジェッジジョンソン
LOVEDRUG
LONG SINCE FORGOTTEN
9mm Parabellum Bullet
BO-PEEP
Fact
wooran
kamomekamome
この日は「インディーズレーベル・インディーズアーティストの権
利について」、
「independence-D音楽配信実証実験とユー
ザー意識調査」をテーマとしたセミナーも開催された。
昨年は屋内外であわせて4つのステ
からなるSOLEAも、
トレンドとは関係
ージが設けられていたが、
今年は全3ス
なく独自のサウンドスタイルを築き上
テージ。
よって、
出演するバンド数も絞
げているのを実感するステージだった。
られたけれど、
そのぶん、
時間を気にし
コンペで出演を獲得した男女2人組
て会場内を駆けまわることなく、各バ
mojaも、ベースとドラムというユニー
ンドのステージをじっくり観ることが
クな編成でとてつもなくクリエイティ
できた。
バンド側も、
ライブを観てもら
ブな音楽を生み出すバンド。これまで
う、自分たちのステージを体感しても
数多くのバンドを観て、
聴いて、
体験し
らうことが一番であるから、今回はい
てもなお、まだまだ衝撃に出会えるの
いバランスだったと思う。
が音楽のおもしろさだ。
すでに人気・実
今年、個人的に印象深かったのは結
力ともに評価を得ているTOTALFAT
成10年にして初の来日となったThe
やkamomekamomeも、サウンドもさ
良くも悪くも
“エ
Appleseed Castだ。
ることながらパフォーマンスの威力や、
モ”という言葉にナイーブなイメージ
1ステージに向ける緊張感がすさまじ
を添えたDeep Elmレーベルの名物コ
く高い。
うまさももちろん、
その場の空
ンピ
『Emo Diaries』
に収録され、
またレ
気をガラリと変えるエネルギーに触れ
ーベルの看板バンドとなった彼ら。そ
る。
これがライブの良さだ。
の後、ほかのレーベルから作品もリリ
今や家にいながらに世界中の音楽に
ースし、昨年は現在勢いのあるT h e
触れることも可能であり、また発表す
『PE
Militia Groupへ移籍し7thアルバム
ることも容易。便利で素晴らしいし発
REGRINE』を発表した。ジャンルの枠
見もあるけれど、たくさんの音楽を知
にとらわれることなくマイペースにバ
る満足感と、実際にアーティストやバ
ンドサウンドを発展させ、ダイナミッ
ンドがその足で積み重ねてきたライブ
クでロック感あふれるステージと成熟
を観て得る満足感とは、
別のもの。
まだ
したアンサンブルで魅せた。また同レ
観ぬバンドやユニークな志向のを持つ
ーベルのLOVEDRUGや、
元TEXAS IS
人に、これからも出会っていきたいと
THE REASONやSAMIAMのメンバー
思う。
音楽主義
009
REPORT 1
STREET ROCK DAY
まだまだたくさんの衝撃に出会えるおもしろさ
ザ・ジェッジジョンソン
LOVEDRUG
LONG SINCE FORGOTTEN
9mm Parabellum Bullet
BO-PEEP
Fact
wooran
kamomekamome
この日は「インディーズレーベル・インディーズアーティストの権
利について」、
「independence-D音楽配信実証実験とユー
ザー意識調査」をテーマとしたセミナーも開催された。
昨年は屋内外であわせて4つのステ
からなるSOLEAも、
トレンドとは関係
ージが設けられていたが、
今年は全3ス
なく独自のサウンドスタイルを築き上
テージ。
よって、
出演するバンド数も絞
げているのを実感するステージだった。
られたけれど、
そのぶん、
時間を気にし
コンペで出演を獲得した男女2人組
て会場内を駆けまわることなく、各バ
mojaも、ベースとドラムというユニー
ンドのステージをじっくり観ることが
クな編成でとてつもなくクリエイティ
できた。
バンド側も、
ライブを観てもら
ブな音楽を生み出すバンド。これまで
う、自分たちのステージを体感しても
数多くのバンドを観て、
聴いて、
体験し
らうことが一番であるから、今回はい
てもなお、まだまだ衝撃に出会えるの
いバランスだったと思う。
が音楽のおもしろさだ。
すでに人気・実
今年、個人的に印象深かったのは結
力ともに評価を得ているTOTALFAT
成10年にして初の来日となったThe
やkamomekamomeも、サウンドもさ
良くも悪くも
“エ
Appleseed Castだ。
ることながらパフォーマンスの威力や、
モ”という言葉にナイーブなイメージ
1ステージに向ける緊張感がすさまじ
を添えたDeep Elmレーベルの名物コ
く高い。
うまさももちろん、
その場の空
ンピ
『Emo Diaries』
に収録され、
またレ
気をガラリと変えるエネルギーに触れ
ーベルの看板バンドとなった彼ら。そ
る。
これがライブの良さだ。
の後、ほかのレーベルから作品もリリ
今や家にいながらに世界中の音楽に
ースし、昨年は現在勢いのあるT h e
触れることも可能であり、また発表す
『PE
Militia Groupへ移籍し7thアルバム
ることも容易。便利で素晴らしいし発
REGRINE』を発表した。ジャンルの枠
見もあるけれど、たくさんの音楽を知
にとらわれることなくマイペースにバ
る満足感と、実際にアーティストやバ
ンドサウンドを発展させ、ダイナミッ
ンドがその足で積み重ねてきたライブ
クでロック感あふれるステージと成熟
を観て得る満足感とは、
別のもの。
まだ
したアンサンブルで魅せた。また同レ
観ぬバンドやユニークな志向のを持つ
ーベルのLOVEDRUGや、
元TEXAS IS
人に、これからも出会っていきたいと
THE REASONやSAMIAMのメンバー
思う。
音楽主義
009
2.4
METAL/SHOCK ROCK DAY
METAL/HARD CORE/SHOCK ROCK/HEAVY ROCK/PSYCHOBILLY/GRAM R&R etc.
STUPID BABIES GO MAD
ChthoniC（閃霊） Gaineryus
HEAD PHONES PRESIDENT
12012
FC FiVE
Plastic Tree
BLEEDING THROUGH
BALZAC
0 Limited Execution
D'espairsRay
ROACH
BREAK YOUR FIST
SPIKE
ギルガメッシュ
JURASSIC JADE
BAREBONES
2.4
METAL/SHOCK ROCK DAY
METAL/HARD CORE/SHOCK ROCK/HEAVY ROCK/PSYCHOBILLY/GRAM R&R etc.
STUPID BABIES GO MAD
ChthoniC（閃霊） Gaineryus
HEAD PHONES PRESIDENT
12012
FC FiVE
Plastic Tree
BLEEDING THROUGH
BALZAC
0 Limited Execution
D'espairsRay
ROACH
BREAK YOUR FIST
SPIKE
ギルガメッシュ
JURASSIC JADE
BAREBONES
REPORT 2
METAL /SHOCK ROCK DAY
I KILLED THE PROM QUEEN
CRACKS
国境を越え、
重鎮から若手までが競った2日目
国内外のインディーズレーベルとそ
どれもが興味深かった。野外ステージ
の所属バンドを集め、
お互いの交流や、で0 Limited Excutionが繊細さも持つ
音楽シーンと音楽ビジネスのさらなる
SURVIVE
ROBIN
メリー
MIKOTO
ヘヴィネスを響かせたかと思えば、屋
活性化を図るために行なわれている
内ステージではGaineryusがオーセン
“independence-D”。今回で3回目を
ティックなヘヴィメタルをテクニカル
迎え、2日間で約60組のバンドが集結
HEAD PHONES PRESIDE
に決める。
した。
NTが何かに取り憑かれたようなライ
2日目の「METAL/SHOCK ROCK
JURA
ブでオーディエンスを呪縛させ、
DAY」。これはその名の通り、メタル系
SSIC JADEはカオティックなライブ
やヴィジュアル系バンドを中心にした
で刺激をぶちまける。
バンドにとっても、
日で、
毎年、
多くのオーディエンスを集
固定客以外を取りこめる機会とあって、
めている。
つまり、
それだけ魅力的なバ
いつもとは違った緊迫感を持ってステ
ンドが参加する証だろう。
今年も、
アメ
ージにのぞんでいたはず。ゲストのひ
リカのデスメタル系のBLEEDING TH
ほかに負けち
とつPlastic Treeでさえ、
メリー
ROUGHや日本のPlastic Tree、
ゃいられないと、花魁のようないつも
といったゲスト陣をはじめ、
結成21年
とは違う衣装で決め、ラウドな曲で攻
目を迎える重鎮のJURASSIC JADE、めたほどだった。そしてトリを締めく
BATTLE OF NINJAMANZ
DAUGHTERS
両日とも、ライブ以外に、TRADE
S H O W（物販ブース）、F O O D
AREAもにぎわいを見せた。
国境を感じさせない活動を展開するい
くったメリーは、奇想天外なエンター
くつものバンドたち、そして若手ヴィ
テイメント性あるステージパフォーマ
ジュアル系など、多彩な顔ぶれがそろ
ンスで、ヴィジュアル系ファンからの
った。
動員も1日目以上の盛況ぶりを見
喝采を浴びた。
せていた。
音的に共通項は探せるものの、ジャ
3つのステージで次から次へと行な
ンルごとにオーディエンスが分かれて
われる各バンドのライブ。
20∼30分の
しまう点はまだまだ根強いというか、
限られた持ち時間のなかに、選び抜い
仕方のないことかもしれない。
ただ、
こ
たであろうキラーチューンを詰め込み、れをきっかけに趣向も広がり、シーン
個性と勢いを凝縮させたステージは、の活性化が本当に進むと期待したい。
音楽主義
013
REPORT 2
METAL /SHOCK ROCK DAY
I KILLED THE PROM QUEEN
CRACKS
国境を越え、
重鎮から若手までが競った2日目
国内外のインディーズレーベルとそ
どれもが興味深かった。野外ステージ
の所属バンドを集め、
お互いの交流や、で0 Limited Excutionが繊細さも持つ
音楽シーンと音楽ビジネスのさらなる
SURVIVE
ROBIN
メリー
MIKOTO
ヘヴィネスを響かせたかと思えば、屋
活性化を図るために行なわれている
内ステージではGaineryusがオーセン
“independence-D”。今回で3回目を
ティックなヘヴィメタルをテクニカル
迎え、2日間で約60組のバンドが集結
HEAD PHONES PRESIDE
に決める。
した。
NTが何かに取り憑かれたようなライ
2日目の「METAL/SHOCK ROCK
JURA
ブでオーディエンスを呪縛させ、
DAY」。これはその名の通り、メタル系
SSIC JADEはカオティックなライブ
やヴィジュアル系バンドを中心にした
で刺激をぶちまける。
バンドにとっても、
日で、
毎年、
多くのオーディエンスを集
固定客以外を取りこめる機会とあって、
めている。
つまり、
それだけ魅力的なバ
いつもとは違った緊迫感を持ってステ
ンドが参加する証だろう。
今年も、
アメ
ージにのぞんでいたはず。ゲストのひ
リカのデスメタル系のBLEEDING TH
ほかに負けち
とつPlastic Treeでさえ、
メリー
ROUGHや日本のPlastic Tree、
ゃいられないと、花魁のようないつも
といったゲスト陣をはじめ、
結成21年
とは違う衣装で決め、ラウドな曲で攻
目を迎える重鎮のJURASSIC JADE、めたほどだった。そしてトリを締めく
BATTLE OF NINJAMANZ
DAUGHTERS
両日とも、ライブ以外に、TRADE
S H O W（物販ブース）、F O O D
AREAもにぎわいを見せた。
国境を感じさせない活動を展開するい
くったメリーは、奇想天外なエンター
くつものバンドたち、そして若手ヴィ
テイメント性あるステージパフォーマ
ジュアル系など、多彩な顔ぶれがそろ
ンスで、ヴィジュアル系ファンからの
った。
動員も1日目以上の盛況ぶりを見
喝采を浴びた。
せていた。
音的に共通項は探せるものの、ジャ
3つのステージで次から次へと行な
ンルごとにオーディエンスが分かれて
われる各バンドのライブ。
20∼30分の
しまう点はまだまだ根強いというか、
限られた持ち時間のなかに、選び抜い
仕方のないことかもしれない。
ただ、
こ
たであろうキラーチューンを詰め込み、れをきっかけに趣向も広がり、シーン
個性と勢いを凝縮させたステージは、の活性化が本当に進むと期待したい。
音楽主義
013
FMP主催イベントの来場者をチェック！
independence-D 2007 SPECIAL SNAP
photographs：内海裕之 text：大野正史
2.3 STREET ROCK DAY
MARCELLOさん（左）
CESALEさん（中） MATTEOさん（右）
遠藤昌美さん
「Pay money To my painのライブ
を観に来ました！『From here to
somewhere』
最高！」
「JAPAN is GRE AT！ JET MARKETという
バンドをやっています！ヨロシク！」
小林秀さん
「RUFIOが好きなので来年は出てほ
しいです！ no punk！ no life！」
杉田渚さん（左）さやかさん（右）
「うぃ∼！ dustbox最高！この間の
ライブでさくらんぼ食べました∼！」
ドヒさん（左）ミノルさん（右）
「今年の7月に解散してしまうKeep your
heartsをこのイベントで観たかった！」
士穂さん
「先輩に連れられて来ました。昼の
コーストは初ですが楽しみまーす！」
山澤拓さん
「STRUNG OUTの
『JackieO』
はヤバい！ Fx xK!!」
AIさん（左） EMIさん（右）「FactとSTRUNG OUTが大好きです！
幼なじみの2人で盛り上がります！」
MAMIさん
「BERRY ROLLが好きです！
Broken Dollファッションを
広めたいです！」
たいきさん
「Fact最高！ライブで盛り上がり
すぎてケガしました！いてぇ！」
中西良輔さん
「特に好きなバンドがいるわけ
ではないですが楽しみます！」
FMP主催イベントの来場者をチェック！
independence-D 2007 SPECIAL SNAP
photographs：内海裕之 text：大野正史
2.3 STREET ROCK DAY
MARCELLOさん（左）
CESALEさん（中） MATTEOさん（右）
遠藤昌美さん
「Pay money To my painのライブ
を観に来ました！『From here to
somewhere』
最高！」
「JAPAN is GRE AT！ JET MARKETという
バンドをやっています！ヨロシク！」
小林秀さん
「RUFIOが好きなので来年は出てほ
しいです！ no punk！ no life！」
杉田渚さん（左）さやかさん（右）
「うぃ∼！ dustbox最高！この間の
ライブでさくらんぼ食べました∼！」
ドヒさん（左）ミノルさん（右）
「今年の7月に解散してしまうKeep your
heartsをこのイベントで観たかった！」
士穂さん
「先輩に連れられて来ました。昼の
コーストは初ですが楽しみまーす！」
山澤拓さん
「STRUNG OUTの
『JackieO』
はヤバい！ Fx xK!!」
AIさん（左） EMIさん（右）「FactとSTRUNG OUTが大好きです！
幼なじみの2人で盛り上がります！」
MAMIさん
「BERRY ROLLが好きです！
Broken Dollファッションを
広めたいです！」
たいきさん
「Fact最高！ライブで盛り上がり
すぎてケガしました！いてぇ！」
中西良輔さん
「特に好きなバンドがいるわけ
ではないですが楽しみます！」
2.4 METAL /SHO
CK ROCK DAY
金田宜記さん
「今日は出ないけどNOFXのす
べてが大好き！てか寒いっ！」
梅谷琴菜さん
「TOTALFATの
『Tonight』
が好きです！外国人も
好きです！サイコー！」
和久井彩さん
「dustboxのDaisyが好きです！
independence-D楽しすぎる!!」
おしりちゃん
「ROACHが好きです！音楽とお酒と
人が密接な日本になるといいですね！」
関口翔平さん（左）
イアン・ブラウネルさん（右）
「dustboxの
『Sun which never se
ts』
が好きです！ independence
-D最高！」
CELINE CHESSEXさん
「STRUNG OUTを観に来まし
た！ Very Good Festival＆
Good Music！」
タケシさん（左）シノブさん（右）
「BATTLE OF NINJAMANZとCRACKSを
観に来ました！ Psychobilly サイコー！」
はるかさん（左）さやかさん（右）
毛利愛さん
「LIVE大スキです！今日は
ほんとに楽しみにしていまし
た！去年も来ました！」
ともさん（左）
まいさん（中）みきさん（右）
「RUNNERS-Hi、
dustboxが大好
きで∼す!! たのしス！」
「RUNNERS-Hiの
『in my heart』
とdustboxの
『Try my luck』
が好き！左側最高です！」
JUNさん（左） KAZUさん（右）
「ROBINの
『MY WAY』
とSPIKEの
『Train』
が好きです！ PSYCHO!!」
ゆかさん
「FC FiVE最高!! 全部の曲が好き！ドラム
をやっているので打倒FC FiVEです！」
2.4 METAL /SHO
CK ROCK DAY
金田宜記さん
「今日は出ないけどNOFXのす
べてが大好き！てか寒いっ！」
梅谷琴菜さん
「TOTALFATの
『Tonight』
が好きです！外国人も
好きです！サイコー！」
和久井彩さん
「dustboxのDaisyが好きです！
independence-D楽しすぎる!!」
おしりちゃん
「ROACHが好きです！音楽とお酒と
人が密接な日本になるといいですね！」
関口翔平さん（左）
イアン・ブラウネルさん（右）
「dustboxの
『Sun which never se
ts』
が好きです！ independence
-D最高！」
CELINE CHESSEXさん
「STRUNG OUTを観に来まし
た！ Very Good Festival＆
Good Music！」
タケシさん（左）シノブさん（右）
「BATTLE OF NINJAMANZとCRACKSを
観に来ました！ Psychobilly サイコー！」
はるかさん（左）さやかさん（右）
毛利愛さん
「LIVE大スキです！今日は
ほんとに楽しみにしていまし
た！去年も来ました！」
ともさん（左）
まいさん（中）みきさん（右）
「RUNNERS-Hi、
dustboxが大好
きで∼す!! たのしス！」
「RUNNERS-Hiの
『in my heart』
とdustboxの
『Try my luck』
が好き！左側最高です！」
JUNさん（左） KAZUさん（右）
「ROBINの
『MY WAY』
とSPIKEの
『Train』
が好きです！ PSYCHO!!」
ゆかさん
「FC FiVE最高!! 全部の曲が好き！ドラム
をやっているので打倒FC FiVEです！」
akkinさん（左） galknotさん（右）
「BLEEDING THROUGHが好きで観に
来ました！ LOVE METAL!!」
Hiyoriさん
「ROBINが大好きです！去年のindepe
ndence-Dも遊びに来ました！」
黒猫さん（左）空さん（中）むくさん（右）
「ギルガメッシュとメリーとROACHを観に来
ました！ギルガメよろしく!!」
ゆうこさん
「12012が大好きで、
今ライブ観て来
たんですがめちゃ楽しかったです！」
マツノさん（左）ミズタニさん（右）
「independence-D楽しい！あつい!!
次回はBEFORE MY LIFE FALLSに出て
ほしいです」
NEILさん（左） DUSTINさん（右）
「D'espairsRayとBLEEDING THROUGH
が好き！ KICK ASS GOOD SHOW！」
増田純さん（左）佐藤奈津美さん（右）
「KILLSWITCH ENGAGEとAS I LAY DYING
を来年は観たいです！」
ちかさん（左）みさきさん（右）
「Plastic Treeの
『メランコリック』
が大好き！ロック最高です！」
たまさん（左）れなさん（右）
「メリー、
D'espairsRay、
ギルガメッシュ
が好きです！ロックンロ∼ル!!」
柚香さん
「D'espairsRay最高っ！ライブは
快感ですっ！今日も逝きます！」
akkinさん（左） galknotさん（右）
「BLEEDING THROUGHが好きで観に
来ました！ LOVE METAL!!」
Hiyoriさん
「ROBINが大好きです！去年のindepe
ndence-Dも遊びに来ました！」
黒猫さん（左）空さん（中）むくさん（右）
「ギルガメッシュとメリーとROACHを観に来
ました！ギルガメよろしく!!」
ゆうこさん
「12012が大好きで、
今ライブ観て来
たんですがめちゃ楽しかったです！」
マツノさん（左）ミズタニさん（右）
「independence-D楽しい！あつい!!
次回はBEFORE MY LIFE FALLSに出て
ほしいです」
NEILさん（左） DUSTINさん（右）
「D'espairsRayとBLEEDING THROUGH
が好き！ KICK ASS GOOD SHOW！」
増田純さん（左）佐藤奈津美さん（右）
「KILLSWITCH ENGAGEとAS I LAY DYING
を来年は観たいです！」
ちかさん（左）みさきさん（右）
「Plastic Treeの
『メランコリック』
が大好き！ロック最高です！」
たまさん（左）れなさん（右）
「メリー、
D'espairsRay、
ギルガメッシュ
が好きです！ロックンロ∼ル!!」
柚香さん
「D'espairsRay最高っ！ライブは
快感ですっ！今日も逝きます！」
プロダクションとアーティストのための
SNS活用術
SNSは音楽の新たな活動・
表現の場所である
昨年末あたりから活性化が著しい「SNS」。
日本ではmixiが有名だが、ほかにも音楽色の強いSNSが
続々と誕生している。そのなかでも注目度の高い3社に、
音楽を創る側にとっての効果的な活用法を伝授していただいた。
自分たちの楽曲や映像を全世界に向け発信でき、
ファンの獲得から交流までできるうえ、基本的にお金がかからない。
新たな活動場所として、プロモーションツールとして、
マーケットリサーチの手段として、検討してみる価値は充分にあるだろう。
※楽曲や映像をインターネット上にアップロードする
場合、
「著作権者」
「実演家」
「レコード製作者」そ
れぞれから許諾を取る必要がありますのでご注意く
ださい。ファンの方も同様です。
020 音楽主義
今さら聞けない
SNS超入門
［SNSってなんだ？］
ところで、SNSってナ∼ニ？ブログとは何
が違うの？どんなことができて、どうすれ
ばできるの？意外とよくはわからない人も
多いはず。
本論に入る前に、
まずはそこから解説。
ーティストにとってはファンの獲得ば
Social Networking Serviceの略で、かりか、ライブやリリース情報の発信
登録ユーザー同士がネット上で友達に
にも役立てられる。
なれる、コミュニティ型のWebサイト
のこと。一方的に発信し誰でも閲覧で
きる従来のブログとは違い、なかに入
［どうすれば登録できるの？］
主に
「招待制」
と
「登録制」
の2つがある。
れるのは登録者のみなので安心でき、「招待制」
（mixiなど）
の場合は、
すでに登
また双方向でやり取りができるのも特
録している人からの紹介がないと参加
長。
日本ではmixiが有名。
できない。
「登録制」
の場合は、
登録さえ
すれば自由に参加できる。
なお、
登録制
［SNSで何ができるの？］
SNSではユーザー登録をするとマイ
ページを持て、自分のブログや趣味な
のほとんどが招待制も同時に持ち、実
際の友達をコミュニティに招くことも
できる。
どを公開することができるが、基本的
にはそこに写真や音楽（MP3）を張り
［個人情報は公開されちゃうの？］
付けられたり、動画まで張り付けられ
本名、
生年月日、
性別、
居住地区など、
るSNSもある。そのうえでユーザー同
登録する際には個人情報を入力するが、
士が「友達」になれたり、趣味など同じ
それを全員に公開する、友達だけに公
属性を持つユーザーが集まってコミュ
開する、
非公開にするなど、
レベル設定
ニティを作れたりと、
「友達の友達は友
できるSNSが多い。
なお、
日本人のユー
達だ」的な発想でネットワークを広げ
ザーの85％は自分の本名を隠すが、ア
られる。
また、
自分のメールアドレスを
メリカや韓国では逆に70％以上が本
知られることなく、仲間に一斉にメー
名を出しているというデータもある。
ルを送れる機能を持つSNSも多く、ア
国民性の違いか。
音楽主義
021
平山あや
［タレント］
MUSIC LOVERS 音楽好きの有名人にインタビュー
profile 1984年1月13日生まれ。栃木県出身。A型。1998年、第23回
ホリプロタレントスカウトキャラバンでグランプリを受賞。映画、ドラ
マ、バラエティ、CM、ファッション誌など、幅広く活躍。
www.horipro.co.jp/talent/PF046/
032 音楽主義
映画、テレビから、ファッション誌のモデルまで、
幅広く活躍している平山あやさん。
キュートな女の子ロックバンドを組みたいそうなので、
音楽業界としても彼女の動向には要注目なのだ！
text：須田真希子 photographs：亀山野乃子
hair-make：SAKURA（アルール） styling：丸山晃
音楽は生活の一部になってますね！
いつもかけっぱなしです！
高校のころから、
リンプやアヴリルを
よく聴いてました。
ポップ全盛じゃなかったですか？
「いや、私のまわりは意外と洋楽ロ
ックを聴いてる人が多かったんです
── あやさんは大の音楽好きなんで
よ。音楽やってる人たちもいっぱい
すよね！
いたから、そういうことも関係してる
「私にとって、音楽は生活の一部に
のかもしれないけど」
なってますね。家にいるときはほとん
── よく聴いていたのは？
ど流しっぱなしにしてるし、車の運転
「リンプ・ビズキットやアヴリル・ラヴ
をするときもずっとかけっぱなしだ
ィーンが好きでしたけど、今は邦楽も
し。音楽があることがもう当たり前
好きでよく聴くんですよ。好きなのは
になってるんで、音楽がなくなったら
椎名林檎さんとMr.Children。ミスチ
どうなるんだろう…っていう感じです
ルはライブにもよく行ってます。でも、
ね
（笑）
」
これからは、ロックにかぎらず、たと
──“音楽が大好き！”と意識し始め
えば演歌とかアイドル、ヴィジュアル
たのはいつごろから？
系とか…いろんなライブを観に行っ
「ロックが好きになったのは高校1年
てみたいなって。いろんなものを観
のころからです。その当時は、友達の
ることによって刺激がもらえるんです
影響で洋楽をいろいろ聴いていて」
よね」
── あやさんが高校生のころって、J
── あやさんの生活の一部になって
音楽主義
033
MUSIC LOVERS 音楽好きの有名人にインタビュー
ずっと言ってることなんですけど、
私、女の子バンドをやりたいんですよ！
る音楽、こんなときにはこんな音楽
音楽はあやさんにどんなパワーをく
を聴くとか、自分流の聴き方はあり
れてますか？
ますか？
「ライブにもよく行ってるし、ホント
「基本的に、シチュエーションはあん
にいろいろですよね。そうそう、林檎
まり気にしないですね。ガンガンな
さんを好きになって、自分でもギター
ロックで寝るときもあれば、落ち込
を買って練習したりしてたんですよ。
んだときにはやっぱりバラードを聴い
そういう時間もすっごく楽しいです
たりとか（笑）。基本的にはそのとき
ね」
の気分次第です。すごく聴きたくなる
── え、どんなギターを買ったんで
曲とかアーティストって急に頭に浮か
すか？
んだりするじゃないですか。そういう
「この間、雑誌の撮影で初めてお披
ときはそればっかり聴いたりして」
露目したんですけど…黒と銀の市松
── 落ち込んだときに元気をくれた
模様のギターです」
曲にはどんな曲がありました？
── オーダーメイドですか？
「私ね、落ち込んだときには元気な
「いや、売ってたんですよ。
“カワイイ
曲じゃなくて、逆に落ち込み系の曲
♪”
と思って、弾けないくせに買っち
を聴くんですよ。それでドン底まで落
ゃったんです。最初のうちはよく練習
ちて元気になるタイプなので（笑）。
してたんですけど、やっぱり、ちゃん
たとえば、昔の話ですけど、失恋した
と教えてもらわないとダメだな∼と思
ときにはミスチルの『抱きしめたい』
って。友達に教えてもらうとケンカに
を聴いてすっごく泣いてました」
なっちゃうんですよ。
“なんでこんなこ
ギターを買って練習したり。
そういう時間も
すっごく楽しいですね！
── 今、ホントに忙しい毎日のなか、
034 音楽主義
ともできないんだよ”
って怒られると
アタマに来ちゃって
（笑）
」
── あはは。免許取ってからの車の
運転の練習と同じですね（笑）
。
information
石田卓也、大竹しのぶ主演の映画『キト
キト』に、長女役で出演。3月17日より
全国ロードショー公開開始。www.kito
kito-movie.com
「ホントそうです
（笑）
。顔見知りじゃ
「そうそう。かわいい服着てメイクし
ない、ちゃんとした先生じゃないとダ
てバンドをやる…っていうことに憧れ
メですね
（笑）
」
てるんですけど、女の子には楽器が
音楽の仕事もいつか
やりたいって
ずっと思ってます！
できる子がなかなかいないんですよ
ね。3人までメンバーが集まったこと
があったんですけど、みんながボー
── あやさんはファッション雑誌にも
カル希望でまとまらなくて
（笑）
」
よく登場されてますけど、ファッショ
──じゃ、あやさんが市松模様のギ
ン面にも音楽の影響はありますか？
ターを片手にギター＆ボーカルでス
「ああ、ありますね。パンクとかロッ
テージに立ってくださいよ！
クが好きになってからは、そういう系
「そうですね。音楽の仕事もいつか
のスタイルがすごく好きになったし」
やりたいってずっと思っているので」
── アヴリル・ラヴィーンも、ロッ
── では最後に、お仕事の近況につ
ク＆ファッションのカリスマとして女
いてうかがえれば。3月から公開の
の子たちへの影響が大きいアーティ
出演映画『キトキト』の見どころを教
ストですもんね。
えてください。
「私も、あの人のルックスはすごく好
「家族愛のお話なんですよ。私の役
きなんですよ。ロックっぽいメイクし
は、かけおちして東京に出てキャバ
て、Tシャツ着てネクタイ締めてギタ
嬢になっちゃう元ヤンキー…ってい
ー持って…みたいなスタイルがすっ
うすごい元気な女の子なんですけど
ごくカッコいいなって。これはずっと
（笑）
、離れてみて、ずっとありがたみ
言ってることなんですけど、私、女の
を感じてなかったお母さんの大切さ
子バンドをやりたいんですよ」
に気づいていくんです。撮影も和気
── アヴリルみたいにかわいいファ
あいあいとして楽しかったし、すごく
ッションでギターを片手に？
感動できる映画になりましたね」
音楽主義
035
名物プロデューサー列伝
vol.08
遠藤幸一
さん
ユーケープロジェクト代表取締役
profile 1962年生まれ。宮城県出身。渋谷屋根裏でのアルバイト、ROGUE、ベルズ、
SODOMなどのマネージャーを経て、88年UK.プロジェクト入社。03年、社長に就任。レーベル、
マネージメント、流通機能のほか、ライブハウス、CDショップ、飲食店経営まで、下北沢を拠点
にしたその業務は多岐にわたる。ブログ→http://d.hatena.ne.jp/daimas/
http://ukproject.com
036 音楽主義
音楽やってる人はもちろん、
音楽やってる人を好きな人が好きなんですよ。
下北沢を拠点に、複合的な音楽ビジネスを手掛けているUK.プロジェクト。
現社長の遠藤さんは、ひょうひょうとしていながらも、下北沢を音楽タウンとして
根づかせた立役者の1人である。本人はそんなことはないと謙遜するが、
下北インディーズロックシーンの影に、常にこの人あり、なのである。
interview：緒方庶史（音楽主義編集長） text：山田邦子
photographs：内海裕之撮影協力：風知空知（03-5433-2191）
UK.プロジェクト（以下UKP）は87
年、知られざるもの（Unknown）を
はひとえにUKPのおかげだと思う
んですが。
見つけることをテーマに発足され
「そんなつもりはさらさらないです
た。THEE MICHELLE GUN ELEP
（笑）。もっとすごい人いっぱいいま
HANTや銀杏BOYZ、ポリシックス、
すよ。グレースとか、コガちゃんと
LOST IN TIME、椿屋四重奏などを
か、下北には。僕らはいろんなこと
輩出した個性的なレーベルやプロダ
やってますけど、広げてる気はない
クションとしての
機能に加え、ライ
ブハウス「CLUB
Que」
「Zher the
広げてる気はないんですよ。
必要なものを足していったら
現在の形になっただけ。
Zoo」、CDショッ
プ「ハイラインレコーズ」、飲食店
「風知空知」などを手掛けている。
んですよ。必要なものを足していっ
たら現在の形になっただけで、音源
をリリースするレーベルを作ったら
UKP in 下北沢
それを売る店が欲しいなとか、ライ
―― UKPは日本で初めて、街に根
ブやったらどうせ打ち上げもやるよ
差した音楽文化を作りましたよね。
ねって
（笑）」
下北がここまで音楽の街になったの
―― 何か始めるときも、新しいアー
音楽主義
037
ティストとめぐりあうときも、必ず
あって。何も売るものがなくてちょ
その場に遠藤さんがいたという印
っともがいてたときに、表参道から
象です。
下北沢に引っ越したんですよ。音楽
「たいしたことやってないですよ
事務所とかほとんどなくて、若い人
（笑）。たまたま、いただけです」
―― UKPには88年に入社されたそ
が多い場所ってことで下北になった
んだと思います」
うですが、そもそもはどうやってこ
の業界に入ったんですか？
自分の仕事
「明治大学在学中から渋谷の屋根
―― なかなかヒットが出なくて苦し
裏でバイトしてたんですが、そこで
いときにCLUB Queを開店。下北
一緒だったローグというバンドのス
にもライブハウスはいっぱいあっ
タッフになったのがきっかけです。
たはずなのに、あえてふみきった理
その後もいくつかマネージメントの
由は？
仕事をしてたんですが、大学も8年
「人間やけくそになると運命が裏返
で除籍になり
（笑）、就職して給料も
るというか（笑）。でもきっとライブ
ハウスに自信が
機軸になる事業がないと無理だと。
経営が安定すれば、スタッフと
別れなくてすみますからね。
あったからでし
ょうね。渋谷の
屋根裏でバイトし
てたときにすご
らいたいなって気分と、この仕事を
くおもしろい場所だと思ってたし、
勉強したいなって気分が半々ぐらい
経営的にも安定してた。そういう、
のときにUKPを立ち上げたばかり
機軸になる事業がないと無理だと
の藤井（現在は会長）を紹介されま
思ったんですよ。CDがたくさん売
した」
れた年はいいけど、
“次の年はどうす
―― 僕もよく覚えてますが、UKPは
るの？”じゃだめなんだなぁと。経
最初からセールスがドーンといってま
営が安定すれば、スタッフとも別れ
したよね。初リリースの餃子大王が
なくてすみますからね」
2万枚、次のKUSUKUSUが6万枚。
――どういうライブハウスにしよう
「でもそのあとは一瞬空白の時代が
と思ってたんですか？
038 音楽主義
名物プロデューサー列伝
「歴史のあるライブハウスはいっぱ
会計担当ですが（笑）、プロデューサ
いあるから、新しいことやりたいな
ーとかアーティストが、ちゃんと遊
ぁっていうのはすごく強かったと思
べる場を作るってことには興味があ
います」
りますね。Queだったら店長の二位
――ハイラインレコーズはどういっ
くんがやりやすいように、ワンダー
たポリシーで？
リリースレコーズだったらプロデュ
「インディに特化した店はほかにも
ーサーの与田くんが働きやすい環境
あるけど、なんとなく説明や能書き
を作る。そのためにインフラを整備
が多い気がするんですよ。歴史にこ
するっていうようなことが、
（自分の
だわってたり。そうじゃなくて、
“今
役割として）アーティストに対しても
これ流行ってるんですよ∼”みたい
スタッフに対しても多いような気は
なカジュアルな自主制作盤のお店に
します。誰か才能があるやつが、才
したかったんです。下北にはライブ
能を発揮できる場所を作るのが、自
ハウスがいっぱいあるから、行く前
分の仕事って感じはありますね」
とか行ったあとに寄ってほしいなっ
ていう」
広がる輪
―― 今やひとつのブランドという
―― UKPは20年間で約1,000タイ
か、ハイラインに置いてあるってい
トルの作品をリリースし、今でも年
う価値観が出てきましたよね。
間50タイトルは出してるわけです
「そうですね。でも、ハイラインっ
が、遠藤さん自身がミュージシャン
ていう店は全国の人が知ってるけ
や音楽を大切にしてきたことが、い
ど、全国の人が利用するかっていっ
ろんな出会いも呼んだような部分
たらそうでもなくて。知名度が上が
もあるのでは？
ることと、売り上げが上がるってこ
「出会いは大きいですね。もともと
とは違うんだなぁってことは、ハイ
ハイラインでバイトしてた福井くんが
ラインを通して知りましたね」
YOUNG PUNCHというバンドをやっ
―― 最近では飲食店の風知空知も
てたんですが、そこからPOTSHOT
オープンしました。
とつながってスカパンクのレーベ
「ここは佐藤剛さん（Five-D）と藤
ルができたし、福井くんはGOING
井がプロデュースしてるので、僕は
STEADYも見つけてきた。ハイライ
音楽主義
039
ンがなかったらめぐりあってなかっ
しろいなぁと思ったことがあって。
たわけですから、そういう縁はおも
パンクってもともとネットワークみ
しろいですね。今でもQueにかぎ
たいなのがあるから、雑誌とかテレ
らず、ライブハウスのスタッフから
ビにいっさい出なくても、人気が出
の紹介は多いんですが、実は若いミ
たり広がっていくことって起こるん
ュージシャンもそうだけど、若いス
ですよね。でも、ギターロックみた
タッフのほうが興味あるんですよ。
いなものじゃそういうことは起こり
“音楽やってる人”ももちろん好きだ
えないだろうなと思ってたら、
けど、
“音楽やってる人を好きな人”
BUMPでは起こったんです。口コミ
が好きなことが多いですね」
が口コミを呼ぶみたいな形で、何に
―― なるほど。それはひとつのプロ
も露出しないのに何万枚も売れて
デューサー論ですね。
いく。これ何!?って（笑）。そういう
「ポリシックスも、Queのスタッフ
やり方を、ギターロックでもやりた
から言われて根本くんという優秀な
いなと思ったのがDAIZAWAレコー
プロデューサーと見に行ったんです
ドの始まりなんです。レミオロメン
が、彼がすごく気に入って。で、根
もここから出したんですが、媒体と
本くんとポリシックスとうちで何か
のつきあいがすごく広がってかなり
できないかなと思って、レーベルを
勉強になりましたね」
ひとつ作ったんですよ。社員プロデ
ューサーでも何でもいいけど、僕は
現場主義
１プロデューサー１レーベルみたい
―― UKPは、いわゆるファクトリー
なことがいいなぁとは思ってるの
って感覚で確実にブランドを作った
で。結果的に今は6つぐらいレーベ
というか。自分たちの世界観を、し
ルがありますね」
っかりと世の中に提示できていると
――そのなかのひとつに、遠藤さん
いう感じがします。
がレーベルプロデューサーを務め
「そうかもしれないですね。でもも
るDAIZAWAがありますね。
うブランドイメージでは食えない。
「以前BUMP（OF CHICKEN)を、
このレーベルから出せば間違いな
ハイラインも原盤持ちながら、受託
く何千人の人が買うっていうこと
の商品として売っていたときにおも
は、どのレーベルでも起きたらいい
040 音楽主義
名物プロデューサー列伝
なと思うけど、やっぱりそういうこ
生まれるみたいなこと。放送とかネ
とはなかなか起きないし」
ットとかじゃなくて、生身の感じが
――ではこの先、どんなふうにやっ
いいんじゃないかなぁと思ってる
ていこうとお考えですか？
ので、そっちにシフトしていくと思
「ひとつは、この規模になってきた
います」
らメジャーでやってる方法論をいく
―― 遠藤さんのブログはまさにその
つか真似することもできるけれど
距離感ですね。
も、そうじゃなく
て、メジャーレー
ベルでは考えつ
かなかったよう
誰か才能のある奴がその才能を
発揮できる場所を作るのが、
自分の仕事じゃないかと。
な発想やゲリラ
的なことをやりたいですね。今日録
「コンドル44ってバンドが久々に
音したから明日発売！みたいな（笑）
。
CDを出すんだけど、アルバムまるま
リスナーもミュージシャンも“うわ、
る入ったCD-Rを送るから、自分の
かっこいい！”っていう出来事をい
ブログに感想を書いてくれっていう
くつも起こしたい。もうひとつは、
キャンペーンをやったんですよ。
CD自体が売れなくなるって話はよ
300通ぐらい応募が来て大変だった
く聞くけど、配信が来るのかなと思
けど、みんなちゃんと書いてくれて
ったらたいして来てない。でも、ネ
て。それが先月。2月は風知空知で
ットはすごく流行ってる。そんなな
LOST IN TIMEの新譜の試聴会やり
かで、現場で起きてるようなことを
ました。コアなファンの方ばっかり
ふくらませていくほうが僕らは似合
100人招いて、ただひたすらCD聴
ってるかなとか思ってて。CDショ
く
（笑）。かなり手応えありましたよ。
ップで、お客さんと顔つきあわせて
ネットでもリアルでもそういうおも
何が求められてるかを感じていくと
しろそうなこと、実験的なことはい
か、ライブハウスはライブハウスで
っぱいやりたいなと思ってます。た
目の前でライブを見るとか。飲食店
まには空振りもあるかもしれないけ
もそうだけど、いろんなスタッフと
ど、恐れずに、とにかくトライトライ
かアーティストが話し合って何かが
で、意味があればいいと思うんで」
音楽主義
041
#15
現場マネージャー物語
玉置成実担当
山田修司さん
株式会社スマイルカンパニー
お笑い出身ゆえか、トークが
とても軽快な山田さん。
パンク好きでアイドル好きという
天性のキャラを活かし、
玉置成実を育て上げた
若き敏腕マネージャーだ。
text：吉田幸司
photographs：内海裕之
女性アーティスト専門になりたいと思ってます。
いつかは完全アイドルをやりたいですね！
高校卒業してから3年間、
芸人をやってました
んですよ。実は芸人をちょっとやって
まして。高校卒業してから3年ぐらい
やってました」
―― 何か音楽に携わる仕事がしたい
――でも、その夢をあきらめて。
と思ってこの業界に入ったんですか？
「3年やって売れなかったらやめよう
「いや、まったく思ってなかったです
と思ったんですよ。で、やめたきっか
（笑）。もともとお笑いが好きだった
けというのは、先輩の芸人さんが全国
042 音楽主義
ツアーをやるっていうので、手伝いに
ぱり音楽がいいなってことで音楽のマ
呼ばれて。裏方もやりながらちょこっ
ネージメントをやりたい…と思ったん
と出ろみたいな話があったんですね。
ですけど、これまた入り方がよくわか
それでちょこちょこ裏方を手伝ってる
らないじゃないですか。じゃあどうし
うちに、
“ああ、こっちのほうが向い
ようっていうので、音楽の専門学校に
てるな”って何となく自分で思い、そ
入って。22才のときですね。そこで
のツアーが終わったあと当時の相方
1年学んで就職活動しているときに就
に、
“ちょっとやめるわ”って」
職情報誌をバッと見たら、ちょうどス
―― だったらコネがあるお笑いの裏
マイルカンパニーがあったんです」
方に進むほうが早いじゃないですか。
――非常に大手ですからね。
「変にプライドがあったんですかね。
「実は知らなかったんですよ（笑）。
イヤだったんですよ、お笑いの人に会
ただスマイルって名前が、笑顔じゃな
うのが。今だったらいいんですけど、
いですか。そこに引っかかって
（笑）
」
最初のうちはテレビ局に出入りしてて
も、誰かいると思うと、こそこそして
ましたからね（笑）」
毎日エアコン掃除してた
のが良かったのかも
（笑）
――で、なぜ音楽業界に？
―― とはいえ、人気のあるプロダク
「お笑いの次に何が好きかって、やっ
ションじゃないですか。受かった要
山田さん、担当アーティストを100字でプロモーションしてください！
究極のポジティブアーティストです!! デビューから一貫して
同世代の夢や希望を歌い続け、歌以外にも演技、
ミュージカルと、様々な分野に挑戦し続ける姿は
同世代に勇気を与えております。
m玉置成実
たまき・なみ。03年にデビュー。
3月19日に高校卒業記念シング
ル「CROSS SEASON」をリリー
スする。目標アーティストはジ
ャネット・ジャクソン。
www.smile-co.jp/nami
13th single
「CROSS SEASON」
ソニー／SRCL-6514
音楽主義
043
m カバンの中身拝見！
芸能界とのつきあいも多いので、歯磨きセ
ット、フリスク、肌クリームなど、エチケッ
トグッズも多い。カバンはエルメス、文房
具入れはグッチ。相手を意識した持ち物と
いうのが好感度の高さの秘訣。
因は何だったと思いますか？
話しかけてきたわけですよ。
“いや配
「あんまり覚えてないんですけど、面
属先が決まらないんで”みたいな話を
接で、まわりの人が音楽のうんちくを
してるうちに、
“何がやりたいの？”
たれてたんですよ。僕はそうじゃなく
“いやアイドルも好きなんですけどね”
て、
“何もできないんで言われたこと
なんて話し込んでて。そうこうするう
は何でもやります”って言ったのを覚
ちに、プチスマイルに異動命令が出た
えてます。入ったら本当に、ほとんど
んですね。そこにさとう珠緒さんが
トイレ掃除でしたけど（笑）。あと当
いたんですけど、その現場につきなさ
時のビルの上から下まで全部エアコ
いと。そこで2年間、めちゃくちゃ鍛
ンのフィルター換えたんですよね。今
えられました」
となってはいい勉強になりましたけ
ど、本当にこういうことさせられるん
だって
（笑）」
テストの日程を間違えて
伝えてしまったことも
（笑）
―― マネージャーにはどういう流れ
―― その後スマイルカンパニーに戻
でなったんですか？
って、玉置さんを発掘したわけです
「このエアコン掃除が良かったんで
けど、言える範囲で当初のマネージ
しょうね（笑）。当時、プチスマイルっ
ャー失敗談を（笑）。
ていう別会社の社長さんが、
“毎日フ
「そんなのいっぱいありますよ（笑）。
ィルター換えて何やってるの？”って
玉置はデビューしたのが14歳のとき
044 音楽主義
現場マネージャー物語
#15
だったんですけど、学校の日に仕事を
にもかなりこだわってるんですよ」
入れてしまったり
（笑）。もっとすごい
―― クリエイティブ面にも積極的に
のは、テストの日程を間違えて伝えて
関与しているわけですね。
しまったこともあります（笑）」
「基本的に、玉置はシンガーソングラ
―― でも、まさに親代わりだったわ
イターとかバンドじゃないので、玉置
けですね？
本人はもちろん、スタッフも含めたチ
「そうです。上京して親元から離れ
ームで作り上げているんです。その
たこともあって、全部預かってたんで。
なかで出たアイデアを本人が形にして
だから学校の面倒も見てたんですよ。
いくという図式だから、やりがいがあ
当時、僕は25歳だったんですけど、
りますね。
“私もがんばるんで、まず
いきなり自分に大きい子供ができた
がんばって仕事とってきてください”
感じで、姉妹もいませんでしたので、
ってよく言われるんですよ。そしたら
慣れないことだらけでした。保護者
次、私ががんばる番です、と。そうい
会に行っても、まわりの父兄とくらべ
うふうに上に上がっていくっていう、
て一番若かったので、とにかくなめら
良い意味で妥協しない関係をお互い
れないように気を張ってました
（笑）
」
で作ってますね」
まずがんばってきてください、
次、私ががんばる番です、と
―― 今後、どんなマネージャーにな
っていきたいですか？
「女性アーティスト専門になりたいな
――マネージャーの一番の醍醐味は？
ぐらいに思ってるんですけど。やっ
「やっぱりヒットが出たときとか、ラ
ぱり10代の女性アーティストを育て
イブでファンが盛り上がってくれたと
ていきたいなって。で、いつかは完全
きですね。あと本人が喜んでると達
アイドルって呼ばれるものをやりたい
成感があったり。あと、たとえば自分
ですね。昔の松田聖子さんみたいな。
で企画したものが通ったときもやっ
で、スマイルの山田っていうと、
“あ、
ぱりうれしいですね。僕が派手な演
アイドルね”って言われるのがちょっ
出が好きなので、CDジャケットをい
とほめ言葉みたいな（笑）。将来的に
かに目立たせるかとか、そういう部分
はそういうふうになりたいですね」
音楽主義
045
#16
現場マネージャー物語
10-FEET担当
松川
“masa”
将之さん
株式会社バダス
10-FEET上京とともに
松川さんのマネージャー物語は
スタート。ロックバンドに
ありがちな“楽しけりゃいい”
ではなく、それ以上のところまで
視野に入れている野心家だ。
text：ヤコウリュウジ
photographs：亀山野乃子
マネージャーはバンドの母親だと思うんです。
で、事務所の社長が父親なのかなと
（笑）
。
10-FEETのために何でも
やろうっていう勢いで
（笑）
こから10-FEETのマネージャーを担
当してます」
――それはどういったキッカケで？
――マネージャーの仕事を始めて、ど
「それまでは、自分でイベントをやっ
のくらいになるんですか？
たり、レーベルをやったりしてて、そ
「もう6年ですね。10-FEETが上京
ういったところで10-FEETと接点が
したタイミングで一緒に出てきて、そ
あったんですよ。で、
“親しい人にマネ
046 音楽主義
ージャーをやってもらいたいんだよ
10-FEETを売るためにやれることは
ね”と言われて。音楽業界にかかわら
何でもやろうっていう…勢いしかなか
ず、仕事ってチャンスは一瞬しかない
ったんで
（笑）
」
と思ってるんです。待ってたらなくな
っちゃうというか。だから、僕はまだ
大学生だったんですけど、親に“大学
“楽しければいい”って
精神論だけじゃいけない
をやめます”ってすぐに言って」
――実際にマネージャーとして働いて
――その決断は早いですね（笑）。
みて、壁はありましたか？
「ですね（笑）。でも、そのときは全然
「それまでの僕の立ち位置って、
“楽
迷わなかった。
“こんなチャンスは絶
しければいい”とか“この人は共鳴で
対にない！”
と思ったんで」
きるからいい”っていう、精神論だけ
―― マネージャーという業種に抵抗
だったんですよね。だから、仕事とし
はなかったんですか？
てやっていくなかで、
“その人とハート
「音楽業界にどんな仕事があるかと
が同じなのはわかったけど、その先は
いうことはなんとなくわかってたけ
どうつながってくの？”って上司に言
ど、具体的なことはわかってなかった
われたときに、それに対抗できる言葉
し。特に抵抗はなかったですね。そ
を最初は持ってなくて。そのまま
“す
れに、10-FEETと一緒にがんばろう、
いません、失礼します”って言って、ト
松川さん、担当アーティストを100字でプロモーションしてください！
ライブバンド10-FEET。3ピースの限界を超えた表現力とエンターテイナー性に
富んだキャラクターでオーディエンスを熱狂の渦に巻き込む。4月25日は9枚目の
シングルと3枚目のライブDVDの同時発売も決定！＆ツアーも決定！
m10-FEET
97年、京都で結成。00年12月
上京（02年より再び京都を拠
点に）
。人間味あふれる歌詞と
サウンドで人気の、底力のあ
る3ピース・ライブバンド。
www.10-feet.com
4th album
『TWISTER』
BADASS
／ユニバーサルJ
UPCH-1510
音楽主義
047
m カバンの中身拝見！
携帯は超不可欠なので、充電器のほかに予
備のバッテリーも2つ用意。ただでさえ持ち
物は多いが、地方に行くときはさらに、セッ
トリストなどを出力できるようプリンターも
持参するそう。バインダーは資料を留める用。
イレで泣いたことも全然ありましたね
「ただ、つらいことは多いけど、それ以
（笑）。やっぱり、アーティストはその
上にやりがいがある。それに、一瞬の
ままでいいんですけど、マネージャー
感動とかもあるんですよね」
はそこから1歩引いたところで考えな
――具体的に何かあります？
いといけないですから」
「ライブでお客さんがたくさん入った
―― そこは音楽業界で働くにあたっ
ときもそうですし。初めて渋谷AXで
て、一番大きな壁でしょうね。そこは
10-FEETがワンマンをやったときは
どうやって学びました？
“やったー！”って思いましたし。あと
「10-FEETと心中するつもりだし、
は、会心の曲に対するお客さんの反応
前に進む以外選択肢がなかったので、
を感じたときとか」
絶対に逃げ出さずに、なんとか乗り越
――逆に、つらいことは？
えてきたというか。たとえば、10コの
「メンバーに怒るときですかね。何回
課題を出されて3コできたとしても、7
も同じ間違いが続くとあきらめたくな
コできないわけだから、メチャメチャ
るけど、そこはちゃんと怒らないとい
怒られるんですよ。でも、原点から考
けない。自分自身に振りかかることで
えれば3コはできるようになってる。
怒るわけじゃないから、気持ちの切り
その繰り返しで、少しずつ前に進んで
替えが難しいんですよね」
きたという感じですかね。まだ、自分
――マネージャーって、憎まれ役を買
では1人前だとも思ってないですし」
って出ないといけないですしね。
――そうなんですね。
「ホントにそうだと思います。僕の場
048 音楽主義
現場マネージャー物語
#16
合、それを理解してもらえることが多
ことでも、母親に“しつけがなってな
いので助かってますけど」
いんじゃないか？”って言うじゃない
バンドの看板も背負ってるわけ
だし、責任は重大ですよ
――現状で、何か課題はありますか？
「前回のツアーが終わったときに、ち
ょうど12月だったというのもあって、
2007年の目標を考えたんですよ。で、
最初に思ったのが、仕事を頼まれると
ですか
（笑）。僕が“社長からメンバー
にガツンと言ってもらえませんか？”
と言ったりするのは、母親が父親に
“ちょっとあの子にお説教してくれな
い？”
という構図と同じだったり」
売れることしか考えてない。
ただ売れ方にはこだわってる
きは笑顔で引き受けるっていう。結局
――確かにそうですね（笑）
。では、理
その仕事はやるわけだから、いやそう
想のマネージャー像はありますか？
に受けたら相手も気分が悪いし。そこ
「生涯、完璧な存在にはなれないと思
を
“いいよ、大丈夫だよ”って言えれば
うんですけど…どこかのタイミングで、
お互いに気分よくやれるんで。あとは、
内容的に“なれたかな？”と思ったと
愚痴や人に対する文句を言うのをや
しても、周囲の評価って結果がすべて
めようと。その話がまわれば自分の人
だったりもするじゃないですか。すご
格を疑われることもあるし、1 0 -
く難しいんですけど」
FEETというバンドの看板も背負って
――永遠の課題かもしれないですね。
るわけだし。責任は重大ですよ」
「ただ、10-FEETと僕の関係性でい
――ある意味マネージャーって、アー
くと、売れることしか考えてないと言っ
ティストの親代わりみたいなモノでも
てもいいぐらいなんです。ただ、売れ方
ありますしね。
にはこだわってるという。
“これだけは
「そうですね。もっと言えば、母親だ
いやだ！”みたいな線引きがあって、そ
と思うんです。僕が母親で、事務所の
こがお互いに一致してるんですよ。で、
社長が父親なのかなと
（笑）。やっぱ
幸いなことに、10-FEETにかかわるす
り、僕はバンドにベタ付きだし、細か
べての人がそこを認識してやってくれ
いことも言うし。父親って、気づいた
てるので非常にありがたいですね」
音楽主義
049
アーティストの権利とお金の流れを知ろう！
今すぐわかる著作権講座
text：秀間修一
（シンコーミュージック・エンタテイメント）
第
9
印税の計算方法-その１-
回「アーティスト印税」と「商品化権印税」
これまでアーティストが持つ権利とその行使について
解説してきましたが、今回と次回は、それらの権利の行使の
結果生じる
「果実」であるところの「印税」が、どのように計算され、
アーティストに分配されるのか、詳しく解説します。
1回目の今回は、アーティスト印税と商品化権印税を取り上げます。
ここで解説するのは業界慣習として広
く行なわれている計算方法ですが、これ
らがすべての契約にそのまま当てはまる
わけではありません。また、計算例とし
ングして制作された原盤が利用されたと
きにアーティストに支払われる報酬で、
「実演家印税」
、
「歌唱印税」
などともいい
ます。
て出している数字も必ずしも業界の相場
とはかぎりません。おおよその印税額を
1.レコードの場合
知りたいとき、その目安となる計算方法
原盤が複製されてCDなどレコード
（録
が書かれているとお考えください。実際
音物）
として発売されたときのアーティス
は個々の契約に基づいた計算方法にの
ト印税は、レコード１枚あたりの印税額
っとって印税が算出されますので、正し
（印税単価）
にそのレコードの支払対象と
い金額を知る必要がある場合は契約書
なる数量を掛けて算出します。計算式と
に従って計算してください。なお、以下
しては次のようになります。
で計算される印税は、消費税抜きの金額
です。
アーティスト印税∼実演が収録されている
原盤の利用に伴って発生する印税∼
アーティスト印税は、アーティストの実
演（歌唱・演奏・演技など）をレコーディ
050 音楽主義
レコードのアーティスト印税の計算式
アーティスト印税＝（消費税抜小売価格−
ジャケット代）×印税率×支払対象数量
この計算式に具体的な数字を当ては
めて計算すると、たとえば、
・消費税抜小売価格＝2,500円
・ジャケット代＝消費税抜小売価格の
■ 今すぐわかる著作権講座
10％
・印税率＝1％
・印税率＝1％
・支払対象数量＝出荷数量×80％
・支払対象数量＝出荷数量×80％
・出荷数量＝30,000本
・出荷数量＝50,000枚
のときのアーティスト印税は次のよう
に計算されます。
レコードのアーティスト印税の計算例
アーティスト印税＝
（2,500−250）
×1％×
50,000×80％＝22.5×40,000＝ 900,000円
この場合、22.5円が印税単価、40,0
00枚が支払対象数量になります。
ビデオグラムのアーティスト印税の計算例
アーティスト印税＝
（4,000−400）
×1％×
30,000×80％＝36×24,000＝ 864,000円
この場合、36円が印税単価、24,000
枚が支払対象数量になります。
3 .コンピレーションレコードの場合
複数のアーティストの実演が収録され
ているコンピレーションのレコードの場
合は、レコード全体の印税を、そのレコ
2.ビデオグラムの場合
ードに収録されている全部の楽曲数（総
原盤に収録されている実演がDVDな
楽曲数）
と、そのうち当該アーティストが
どビデオグラム
（録画物）
に複製され発売
実演した楽曲数（当該楽曲数）の割合で
されたときのアーティスト印税の計算方法
按分します。
は、レコードの場合と考え方は同じです。
なお、もともとビデオグラム原盤とし
て制作された原盤を複製する場合と、レ
コンピレーションレコードの
アーティスト印税の計算式
アーティスト印税＝（消費税抜小売価格−ジャケット代）×
印税率÷総楽曲数×当該楽曲数×支払対象数量
コード原盤に固定されている音をビデオ
計算例
グラムに複製する場合（この場合、映像
・消費税抜小売価格＝2,500円
にはアーティストが出演していない）では
・ジャケット代＝消費税抜小売価格の
印税率が異なります。後者の印税率は、
10％
前者の1/2になるのが普通です
（1/3の
・印税率＝1％
場合もあるようです）
。
・総楽曲数＝15曲
ビデオグラムのアーティスト印税の計算式
アーティスト印税＝（消費税抜小売価格−
ジャケット代）×印税率×支払対象数量
計算例
・消費税抜小売価格＝4,000円
・ジャケット代＝消費税抜小売価格の
10％
・当該楽曲数＝10曲
・支払対象数量＝出荷数量×80％
・出荷数量＝50,000枚
コンピレーションレコードの
アーティスト印税の計算例
アーティスト印税＝
（2,500−250）
×1％÷15×
10×50,000×80％＝22.5÷15×10×
40,000＝15×40,000＝600,000円
音楽主義
051
4 .コンピレーションビデオグラムの場合
り替わってから制作した原盤でアーテ
ビデオグラムのコンピレーションも
ィスト印税の料率が変わることがあるか
のに関するアーティスト印税の計算方
らです。
法は、全体の印税を、楽曲の数ではな
このような場合は、同じ印税率を適用
く総再生時間に占める当該原盤の再生
する楽曲ごとに印税単価を計算し、それ
時間の割合で按分する点がレコードの
を合計したトータルの単価に支払対象数
場合と異なります。
量を掛けて計算することになります。
コンピレーションビデオグラムの
アーティスト印税の計算式
アーティスト印税＝（消費税抜小売価格−ジャケット代）×
印税率÷総再生時間×該当原盤の再生時間×
支払対象数量
また、印税率のほかに支払対象数量
の算出基準も変わる場合（たとえば、旧
契約では出荷数量の80％が支払対象数
量だったが、新契約では出荷数量の
計算例
85％になったような場合）
は、まず印税
・消費税抜小売価格＝4,000円
率と支払対象数量の条件が同じ楽曲だ
・ジャケット代＝消費税抜小売価格の
けを集めてそれぞれ印税額を計算し、
10％
最後にこれらを合計してレコード全体
・印税率＝1％
の印税額を算出します（計算式は省略
・総再生時間＝60分
します）
。
・当該原盤の再生時間＝20分
・支払対象数量＝出荷数量×80％
・出荷数量＝30,000
コンピレーションビデオグラムの
アーティスト印税の計算例
アーティスト印税＝
（4,000−400）
×1％÷60×
20×30,000×80％＝36÷60×20×
24,000＝12×24,000＝288,000円
複数の印税率が存在するレコードの
アーティスト印税の計算式
×
アーティスト印税＝{（消費税抜小売価格−ジャケット代）
印税率1÷総楽曲数×印税率1適用楽曲数＋
（消費税抜小売価格−ジャケット代）
×印税率2÷
総楽曲数×印税率2適用楽曲数…＋
（消費税抜小売価格−ジャケット代）
×印税率n÷
総楽曲数×印税率n適用楽曲数}×支払対象数量
計算例
（印税率が2種類ある場合）
・消費税抜小売価格＝2,500円
5 .複数の印税率が存在する場合
ベスト盤などでは、ひとつのレコード
・ジャケット代＝消費税抜小売価格の
10％
に同じアーティストに対するアーティス
・印税率1＝1％
ト印税の料率が複数存在することがあ
・印税率2＝2％
ります。これは、レコーディング契約の
・総楽曲数＝15曲
更改時に印税率を上げた場合など、旧
・印税率1を適用する楽曲数＝10曲
契約時代に制作した原盤と新契約に切
・印税率2を適用する楽曲数＝5曲
052 音楽主義
■ 今すぐわかる著作権講座
・支払対象数量＝出荷数量×80％
・出荷数量＝50,000枚
印税率が2種類あるレコードの場合の
アーティスト印税の計算例
アーティスト印税＝{（2,500−250）×1％÷15×10＋
（2,500−250）
×2％÷15×5}×50,000×80％＝
（15＋15）
×40,000＝30×40,000＝1,200,000円
ビデオグラムの場合は、
「総楽曲数」を
また、
「計算対象ダウンロード数」
とい
うのは、ダウンロードされた数のうち印
税の対象になる数をいい、これが
100％でないときは「配信控除」がある
ことになります。配信控除はパッケージ
商品の場合の「返品控除」に相当するも
ので、あるとすれば20％（つまり80％
「総再生時間」に、印税率ごとの「適用楽
が計算対象となる）
が多いと思われます。
曲数」を
「適用再生時間」に置き換えるだ
しかし、音楽配信は返品や不良品がない
けですので、計算式は省略します。
のですから、配信控除は廃止すべきでは
ないでしょうか。
6.音楽配信の場合
ここ数年モバイル端末やパソコンへの
計算例
・消費税抜販売価格＝200円
音楽配信が急速に普及してきましたが、
・印税率＝5％
音楽配信に関するアーティスト印税の計
・計算対象ダウンロード数＝ダウンロー
算式は、まだ業界標準と呼べるものが確
立しているとはいえません。
ダウンロード配信の場合のひとつの計
算式を示すと、次のようなものがありま
ド数×100％
・ダウンロード回数＝50,000回
音楽配信のアーティスト印税の計算例
アーティスト印税＝200×5%×50,000×
100%＝10×50,000＝500,000円
す。
音楽配信のアーティスト印税の計算式Ａ
アーティスト印税＝消費税抜販売価格（ダウンロード料金）×
印税率×計算対象ダウンロード数
ところで、上記の例は、あくまでも原
盤制作者（原盤制作会社）が自ら配信を
行なう場合の計算式であり、ほかの配信
上記の計算式における
「印税率」は今
事業者に原盤をライセンスする場合はこ
のところ千差万別ではないでしょうか。
のような計算式を用いることはあまりあ
レコードなどのパッケージ商品と同じ料
りません。なぜなら、原盤制作者と配信
率というのもありますし、その数倍の場
事業者との契約条件もまだ標準化されて
合もあるようです。個人的には、音楽配
おらず、原盤印税の料率も多様にあるた
信は卸業者が不要なビジネスモデルなの
め、あらかじめアーティスト印税の料率
でパッケージ商品に比べて粗利率が高い
を固定させてしまうことによる不都合が
ことを考慮すれば、パッケージ商品より
生じる可能性があるからです。配信事業
は高く設定すべきと考えます。
者からもらうときの原盤印税の料率と、
音楽主義
053
そのなかからアーティストに支払うとき
・消費税抜販売価格＝200円
の料率にあまり差がないのでは原盤制作
・印税率＝50％
者にとってつらいでしょうし、逆にあま
・計算対象ダウンロード回数＝ダウンロ
りに差があるとアーティストに不満が残
るでしょう。
そこで、原盤制作者がほかの配信事業
者に原盤をライセンスする場合は、原盤
制作者が配信事業者から原盤印税を受
け取るときの計算式に上記の計算式Ａを
用い、アーティスト印税の計算式は次の
ード数×100％
・ダウンロード回数＝50,000回
（b）
アーティスト印税の計算
・分配率10％
音楽配信に関するアーティスト印税の計算例
アーティスト印税＝200×50%×50,000×
100％×10%＝5,000,000×10％＝500,000円
ように定めることが多いようです。
音楽配信のアーティスト印税の計算式Ｂ
アーティスト印税＝
原盤制作者が受領する原盤印税×分配率
7. その他の印税
レコードやビデオグラムや音楽配信以
外にアーティスト印税が発生するケース
これは、音楽配信に関する原盤印税の
としては、コマーシャル放送、映画、電
原盤制作者とアーティストとの配分の割
車や飛行機内での音楽番組放送、パチン
合を一定にしようという考え方で、合理
コ、ゲームなどに利用するために原盤の
的な方法だと思います。実際に原盤制作
音を複製するときの使用料に含まれるア
者が自ら配信事業を行なうことは稀なの
ーティスト取り分があります。
で、多くの場合はこの計算式を用いるこ
このような場合のアーティスト印税は、
とになると思います。また、この考え方
音楽配信のときの計算式Bと同じく以下
には、サブスクリプション型ダウンロー
のようになります。
ド配信の場合やストリーミング配信の場
合にもそのまま適用できるというメリッ
トもあります。
その他のアーティスト印税の計算式
アーティスト印税＝
原盤制作者が受領する原盤印税×分配率
ただし、肝心な分配率については、今
原盤制作者の受領額は、コマーシャル
のところ標準的なものはないと思われま
放送やパチンコなどのように1曲数百万
す。
円になる場合や、機内放送のように1曲
以上の計算式に基づいて計算例を示
すと、次のようになります。
（a）原盤制作者が受領する原盤印税の
計算
054 音楽主義
数万円の場合など、利用形態によって大
きな違いがあります。分配率もいろいろ
あると思いますが、１０％から1/3程度が
標準ではないでしょうか。
■ 今すぐわかる著作権講座
商品化権印税∼氏名肖像等の商品化に
伴って発生する印税∼
支払対象数量が製造数量の100％で
ないのは、不良品や売れ残りを想定して
商品化権印税は、アーティストの氏
いるからです。実売の数量を支払対象数
名・肖像等をプリントしたＴシャツやカレ
量とする契約もありますが、その場合は
ンダーなどのキャラクター商品を製造し
計算締切日を設けてその期間中の実売数
たときにアーティストに支払われる印税
量を支払いの対象とします。
ですが、これも音楽配信と同じように、
プロダクションが自ら商品を製造販売す
2 . プロダクションがほかの業者に商品
る場合とほかの業者に商品化をライセン
化をライセンスする場合
スする場合で、計算式が異なります。
プロダクションがほかの業者に商品化
をライセンスする場合は、前述の「その
1. プロダクションが自らキャラクター商
他のアーティスト印税の計算式」
と同じよ
品を製造販売する場合
うに、受領額に分配率を乗じて算出しま
プロダクションが自らキャラクター商
す。プロダクションの受領額は、上記の
品を製造販売する場合は、商品１個あ
「自ら商品化する場合」
の計算式を援用す
たりの印税額（印税単価）にその商品の
支払対象となる数量を掛けて算出しま
す。
プロダクションが自ら商品化する場合の
商品化権印税の計算式
商品化印税＝消費税抜希望小売価格×印税率×
支払対象数量
ることができます。
プロダクションが他社に商品化を
ライセンスする場合の商品化権印税の計算式
商品化権印税＝
プロダクションが受領する商品化権印税×分配率
計算例
（a）プロダクションが受領する商品化権
計算例
印税の計算
・消費税抜希望小売価格＝3,800円
・消費税抜希望小売価格＝3,800円
・印税率＝3％
・印税率＝10％
・支払対象数量＝製造数量×70％
・支払対象数量＝製造数量×100％
・製造数量＝5,000枚
プロダクションが自ら商品化する場合の
商品化権印税の計算例
商品化権印税＝3,800×3%×5,000×70%＝
114×3,500＝399,000円
この場合114円が印税単価、3,500
枚が支払対象数量です。
・製造数量＝5,000枚
（b）
アーティストの商品化権印税の計算
・分配率＝50％
プロダクションが他社に商品化を
ライセンスする場合の商品化権印税の計算例
商品化権印税＝3,800×10%×5,000×100%×
50%＝1,900,000×50％＝950,000円
音楽主義
055
一目でわかる!!
著作権のお金の流れ
1 CD
［メジャーレーベルの場合］
CD1枚の値段を3,000円
（税
別）
とした場合の内訳
（概算）
。
※プロデューサーが印税契約の場合は、原
盤印税から支払われるのが一般的です。
※この表はレーベルが原盤を制作していない
場合のものです。
［インディーズレーベルの場合］
インディーズレーベルの場合、自由度が高いので、さまざまなケースが存在します。
2 著作権使用料の流れ
CD、放送、貸レコード、カラオケなどで曲が使われた場合の、使用料の流れを表した図。
※あくまでも一般的な流れです。
056 音楽主義
3 著作隣接権使用料の徴収・分配の流れ
放送二次使用料
CD、放送、貸レコード、カラオケなどで曲が使われた場合の使用
許諾権の流れと、使用料の流れを表した図。
貸与報酬
レンタルショップでCDが貸し出された場合はこの流れに。レンタ
ルでも、当然アーティストに使用料は支払われます。
音楽主義
057
私的録音補償金
058 音楽主義
個人がCDをMD等にデジタル録音する際に支払う補償金の
流れです。
私的録画補償金
個人がテレビ放送をDVD-R等にデジタル録画する際に支
払う補償金の流れです。
音楽主義
059
気になる「あのこと」についてすべて教えます！
教えて! 音制連
第9回：放送実演等の一任型管理について
今回は、音制連会員社からの質問を取り上げました。先日、会員社のみなさまに
送付した
「放送実演等の一任型管理」の案内について、ここで補足説明します。
answer：斎藤郁久（音制連著作隣接権室・室長／事務局次長） text：長谷川幸信
Question :
「委任
「放送実演等の一任型管理」の案内と
先日、音制連から、
内容確認書」がFMP会員プロダクションである当社に送られて
きました。これは具体的にどういうことなんでしょうか。
A
nswer : 放送実演（テレビ番組出演等）にかかわる権利
管理・徴収業務を、新たにCPRA・FMPが扱
います、ということです。そのほうが、利用者に
とっても権利者にとってもより多くのメリットが
あると思われるためです。
放送実演（テレビ番組出演等）
に
スケジュール、出演料等を放送局と
かかわる権利管理・徴収業務を、新
直接交渉をしていると思います。そ
たにCPRA・FMPが扱います、とい
して出演したテレビ番組がヒットし
うことです。
たときは、
DVDとして販売されたり、
テレビ番組にかぎって説明する
BS放送で再放送されたり、海外で
と、テレビに出演するときは内容や
放送される可能性もあります。そう
060 音楽主義
表１：委任内容確認書（抜粋）
いった二次利用についても放送局
の自己主張が強すぎてコンテンツ
は出演契約時に行なった交渉をプ
流通が円滑に進まない。そんな強
ロダクションと再び行ない出演者
い権利であるならば実演家の権利
に二次利用の許諾を得る必要があ
を取り払ってしまえ」
、と乱暴な意
るのです。
見を言い出す政治家もいました
（と
最近では新聞報道などでも頻繁
のこと）
。このまま放っておくと、著
に記事が出ていますのでご存知だ
作権法が実演家にとって悪いほう
とは思いますが、現在、政府は国の
に改正される可能性もあります。だ
政策としてコンテンツ
（放送番組）
を
ったら出演者の権利処理を個々
（自
積極的に流通させるべきという方
己管理）でやるのではなく、まとめ
針を打ち立てています。ところが現
てやったほうが円滑に進むし、実
状では、前述の通り放送局は個々
演家の権利も守られるというわけ
の権利者に対して再度交渉しなけ
です。正しく言うと、放送番組の二
ればいけなくて、
「実演家（出演者）
次利用について、自己管理もしくは
音楽主義
061
現状の方法（CPRAが代理人として
請求権・報酬請求権に分け、合計3
その都度、出演者の意思を確認す
つの種別になっています。
る方法）
で実演家の権利を管理する
よりも、CPRAが著作権等管理事業
（A）
の権利については実際に現状
法の定めによる一任型管理事業を
の会員社（権利委任社）
から音制連
実施したほうが利用者にとっても
へ提出をしていただいていた委任
権利者にとってもより多くのメリッ
状でも、
「商業用レコードの放送及
トがあるため、CPRAは一任型管理
び有線放送に関する二次使用料を
事業を4月1日から始めることにな
受ける権利」
といった書きぶりで、
りました。
支分権ごとに明文化し著作権法改
CPRA・FMPが管理する、放送番
正等により実演家に新しい権利が
組等の二次利用について簡単に説
付与された場合には、
「前各号以外
明します（表１：委任内容確認書を
の権利で、著作権法において将来
参照）
。
規定される、実演家に関するすべ
ての権利
（人格権又は許諾権の性質
まず各権利の大括りのカテゴリ
を有するものを除く）
」
として委任を
ーを、
（A）著作権法の定めによって
していただいています。また、
（B）
1、
文化庁長官指定団体業務に係る権
2についても同様に委任をしていた
利等CPRAでしか管理できない権利
だいています。今回新たに委任の
（いわゆる報酬請求権、補償金）
と
ご意思を確認したいのは
（B）3以降
（B）
CPRAまたはFMPが管理する権
の各利用形態になります。
利に大別します。
ただし、
（B）3、4、9、10、11に
（B）
については、CPRAが一任型管
ついては、自己管理・個別徴収が困
理をすること
（またはFMPが非一任
難と思われますので、◎印になっ
型管理をすること）
が権利者の利益
ています。そして、
（B）5、6、7、8
にかなうと考えられる権利と、自己
については、CPRA（または、FMP）
管理・個別徴収が困難と思われる権
が管理することが権利者の利益に
利及び新たな著作権法上の補償金
かなうと考えられる権利です。
062 音楽主義
Question :
では、すべてを委任した場合に使用料の分配はどのように行
なわれるのでしょうか。
A
nswer : CPRAと各放送局との間で締結する契約に基
づき、双方が合意した使用料規定（定価表）
に
のっとって分配されます。
この一任型管理はCPRAと各放送
ーティストには関係ないと思われて
局との間で締結する契約に基づき
いる方もいるかもしれません。し
実施され、双方が合意した使用料
かし将来的には出演する可能性も
規定
（定価表）
があります。具体例と
あるでしょうし、アーティストのCD
して、たとえば出演したドラマが
が放送番組に使用されるかもしれ
DVDで発売される場合にはDVD１
ませんから、今回委任をしていただ
枚の販売価格×販売枚数の10％
くことで、
二次利用も円滑に進むし、
が、出演者全員の使用料になり、出
実演家自身が損をすることにはな
演時に受領した出演料を案分して
りません。政府では権利者の連絡
各出演者が受け取ることになりま
先が不明等で許諾を得ることが不
す。
可能な場合の一案として、利用者が
ほとんどの実演家にとっては現
一定の預託金を支払うことで強制
状受け取っている使用料額より増
許諾することも視野に入れ検討を
額になりますが、交渉能力の高い実
行なっているようです。この場合、
演家（簡単に言うと超売れっこ俳優
要は供託金としてプールはされま
さん）
は、一任型管理を選択しない
すが、権利者がその使用の事実を
で、自己管理を選択するほうが利益
知ることができなければ、使用料の
になる場合も考えられます。
請求をすることも不可能です。
それともうひとつ。放送番組に
送付資料をご熟読のうえ、ぜひ説
出演する機会はないから、うちのア
明会にご出席をお願いいたします。
音楽主義
063
吉田就彦の
ヒット学吉田就彦
デジタルハリウッド大学院教授、
ベーシスト
お世話様。
「ヒットの法則」をマジメに研究して
いる吉田教授の連載第9弾！年間総集編。
「チェッカーズ」
「おニャン子クラブ」
「中
島みゆき」などの数々のヒットにかかわ
る。著書に
『ヒット学∼コンテンツ・ビ
ジネスに学ぶ6つのヒット法則』
（ダイヤ
モンド社）
。ヒットコンテンツブログ絶
賛公開中！ http://yshouse.jp/
vol.9 やっぱりコンテンツでしょ！
この『音楽主義』のコラム「ヒットの
切り開いた『オシャレ魔女ラブ and
法則あるわけネェだろ!!」の連載を始
ベリー』で、
（株）セガの植村R&Dクリ
めて、早や9回。毎月のように、ヒット
エイティブオフィサー。6回目は、世界
を生み出したプロデューサーのみなさ
のどこにもない2万人のファッション
んに登場していただきました。第1回
ショー『東京ガールズコレクション』
で、
目は、(株)はてなの川崎副社長で、
『ウ
（株）ゼイヴェルの大浜CEOウェブマ
ェブ進化論』のブログプロモーション。
スター。そして7回目が、昨年、彗星
2回目は、日本アカデミー賞を昨年総
のごとく現れたシンガーソングライタ
なめにした『ALWAYS三丁目の夕日』
ー中村中さんのCD『友達の詩』とい
で、(株)ロボットの阿部社長と日本テ
う具合です
（表1）。
レビの奥田事業部長。3回目は、首都
今回は、この1年を振り返って、
“あ
圏の若者に大人気のフリーペーパー
るわけネェ”と言い放ってきたそれぞ
『R25』の藤井編集長。4回目は、社会
れのヒットにまつわるヒット分析を、今
現象にもなった『電車男』で、フジテレ
度は逆に「ヒット学」から見た横串で総
ビの鈴木プロデューサー。5回目は、
括してみたいと思います。登場回数が
女の子向けカードゲームのジャンルを
多かった法則（表2）
・要因キーワード
064 音楽主義
（表3）
のベスト3に登場してもらいます。
ず、人であれ、モノであれ、宣伝方法で
そして、本当にヒットの法則は、ある
あれ、その水と油が思いっきりぶつか
のかないのか、みなさんにご判断いた
ることで大ヒットが起こるということ
だきたいと思います。
なのですが、
『ALWAYS三丁目の夕日』
題して、
“1年を振り返って「吉田就
では、近未来SFを得意とするVFXワー
彦のヒット学」あるのかないのか見き
ルドの「山崎貴監督」と原作『三丁目の
わめてみよう”の回です。吉田教授と
夕日』が持つ、ある意味ではみみっち
しては、ドキドキなお話です。
い昭和人情話、このいかにも一緒にな
第1位
らないような典型的な「ミスマッチコ
ラボレーション」の組み合わせの妙が
ヒット法則1「ミスマッチのコラ
ボレーションがヒットを生む」
ヒットを生み出しました。その組み合
わせを考えた阿部プロデューサーは、
ヒット学のヒット法則1「ミスマッチ
本来は一緒にならないカップリングで
のコラボレーションがヒットを生む」
は、
ある、SFの山崎監督と人情劇『三丁目
組み合わせがミスマッチにもかかわら
の夕日』は、非常におもしろい組み合
音楽主義
065
【表2：6つのヒット法則】
わせになると思ったそうです。
ないそんなイベントに有力な各社が参
ドラマ『電車男』のケースでは、フジ
加してもらうため、敵を世界にもってい
テレビの連ドラという大メジャーの番
こうと考えました。ファッションのワー
組枠と原作を生むに至ったネットの
ルドカップというコンセプトで、普通な
BBSでのオタク世界とのぶつかり合い
ら一緒にならない夢のコラボレーショ
により、これまでのテレビドラマでは
ンを生み出し、さらに、それぞれの関係
見られなかったような不思議世界がイ
者同士に健全なライバル関係を生み出
ンパクトとなって、萌え∼など
「アキバ」
しました。それが、クリエイティブグレ
が一種の社会現象にまでなりました。
ードをさらにアップさせる結果となり、
しかも、鈴木プロデューサーは、その
イベント自体も大ブレイクしました。
オタク文化にもリスペクトしながら、
このように、
「ミスマッチのコラボレ
連ドラのメジャー感にも堪えうるよう
ーションがヒットを生む」は、規制の
なデコレーションも忘れませんでした。
概念や組み合わせを乗り越えて、新た
また、
『東京ガールズコレクション』
なモノを生み出すことにその法則性の
の成功は、今まで業界自体が考えもし
なかったコラボレーションによって、魅
力あるイベントとなったことにありま
す。それは、ライバル関係にあるブラ
ンドの洋服や各出版社の人気専属モデ
キーがあります。
第2位
ヒット要因キーワード
「タイミング」
ヒット要因キーワードでは、前提ヒ
ルが一堂に集うイベントだからです。
ット要因「時代ニーズ」のなかのキーワ
大浜CEOウェブマスターは、かつて
ードのひとつ「タイミング」が多く登場
066 音楽主義
吉田就彦のヒット学
【表3：5つのヒット要因と20の要因キーワード】
しました。
「中村中」のCD『友達の詩』
「タイミング」でGOを出すフジテレビ
のヒットでは、彼女が15歳のときに初
もたいした度胸でしたが、
『電車男』は、
めて書いた曲、人に向けて話しかけた
それだけそのときの旬のネタだったわ
かった気持ちで作ったその楽曲が、人
けです。東宝の映画との相乗効果も期
間らしさが沁みる今の時代の気分にマ
待できそうな「タイミング」。その「タ
ッチしたことで、ヒットをとらえたの
イミング」を逃さないために、まだ何
ではと感じました。凶悪犯罪やいじめ
もかも決まっていない段階でもGOを
問題が、昨年毎日のように起こり、社
出したわけです。この決断が、ヒット
会が人や人間らしさのことを考え始め
要因キーワード
「タイミング」をとらえ
ていた「タイミング」、その時代の気分
たわけです。
と楽曲の2つが出合った「タイミング」
また、最近話題のWeb2.0的なテク
の合致が、前提ヒット要因
「時代ニーズ」
ノロジーによる便利さも、ヒットの
をとらえてヒットしたのです。
「タイミング」をとらえることに寄与し
『電車男』のケースでは、通常は1年
ました。
『ウェブ進化論』の執筆過程で
前ぐらいに企画が決まっている連ドラ
は、アメリカからブログにアップする
枠が、ラッキーなことに急きょあき、
梅田さんの原稿に、リアルタイムに情
すぐにやらないと旬の「タイミング」を
報の修正加筆をして本ができていった
逃すことになると危惧していたプロデ
のです。これは、ブログというネット
ューサーの鈴木さんも、その「タイミン
ツール機能やウィキペディア的な情報
グ」ならと決意しました。まだ、脚本
ブラッシュアップ機能なくしてはでき
も俳優も監督も何も決まっていない
なかったことです。ある意味では、は
音楽主義
067
てな社員の知恵の集積が瞬時にできた
タル構想の核になった『R25』の「明
ので、非常に進歩の早いITの世界の今
確なコンセプト」です。ちょっと得する
のリアリティを、すぐ本に閉じ込める
的な情報主体の普通のフリーペーパー
ことができたのです。このようにして、
では考えもつかなかった「おもしろい
「タイミング」を逃さずこの本を世のな
かに出したこと、出せたこと、それが、
最大の勝因かもしれません。
よりも役に立つ本」。その「明確なコン
セプト」を生み出すために、数々のイン
タビューや調査を重ね藤井編集長が行
このように「タイミング」は、偶然や
きついたものです。そのような明確な
テクノロジーの進歩など、さまざまな
コンセプトを実行するために、雑誌の
要素がからみ合ってそのヒットにとっ
内容や、その配布場所、アピールの仕
てのベストな状況となるとき、という
方などに徹底的なサービス精神を盛り
ことなのです。
第3位
込み、コンセプトを徹底させました。
「中村中」が今年のはじめにリリース
したファーストアルバム『天までとど
ヒット法則2「明確なコンセプト
がヒットを生む」
け』は、今だから歌える、今だからこ
やはりコンテンツの世界では、プロ
ました。
「伝えたいことがあること」、
その伝えたいことに満ちたものになり
デューサーやクリエイターの明確な意
これこそが、
「中村中」というアーティ
思が反映されたものがヒットする傾向
ストが生み出すコンテンツの「明確な
にあるようです。
『オシャレ魔女ラブ
コンセプト」そのものなのです。
ａｎｄベリー』は、
「オシャレ」で頭を使
い、
「ダンス」でカラダを使って遊ぶゲ
ームですが、その過程で起こる親子の
コミュニケーションをも楽しむゲーム
番外
究極ヒット法則0「やっぱりコン
テンツでしょ！」
でもあります。この愛にあふれる「明
この『音楽主義』のヒット法則のイ
確なコンセプト」が、子供たちの満足
ンタビューを通じて、実は記事にちゃ
を得て、さらに親の財布のひもをゆる
んと書かなくて、ずっと感じていたこ
めることになりました。
とがあります。それはやはりコンテン
微妙なプライドの間に生きてる現代
ツの存在です。ヒットするコンテンツ
サラリーマンの情報未消化感の解消。
には、共通の要素があります。それは、
それが、M1ターゲットのペーパーポー
やはり良いコンテンツだということで
068 音楽主義
吉田就彦のヒット学
す。誰にとって、どう良いコンテンツ
ー』。M1層の率直な気持ちを代弁し
なのかは、意見が分かれるかもしれま
た『R25』。今起こっている世界や次
せんが、やはり良いものがちゃんと届
の世界をかいま見たいというITの尖端
くという実感を受けました。
情報を発信した
「ウェブ進化論」。お茶
『ALWAYS三丁目の夕日』では、オー
の間で見たこともない世界を見せた
ルラッシュで関係者が泣き、試写会で
「電車男」。世界に日本の文化を発信し
は拍手が大きく鳴りやまず、どんどん
ようとする「東京ガールズコレクショ
伝播しました。作品そのものが感動の
ン」。みんな素晴らしいコンテンツな
伝播媒体となっていったのです。ヒッ
のです。だからヒットした。なんだか
ト要因キーワードに「顧客を自ら探す」
当たり前のようですが。
というのがありますが、まさにそのよ
1年の連載の最後を飾ったのが、21
うな形で、作品が媒体となって広がっ
歳のシンガーソングライター
「中村中」
ていったのです。それは幸せな作品で
本人でした。それは、まさにコンテン
あり、その作品に出会った人もまた幸
ツのヒットは、コンテンツそのものが
せになりました。
「いい映画なんだから
核であると改めて思った結果でもあり
みんなに見てもらいたい」というみん
ます。
なの気持ちが集積した結果でした。
子供たちが大人になっても大切にし
さあジャッジするのはあなたです。
「吉
てもらえるようなカードゲームを目指
田就彦」的ヒット分析のリアリティ、有
した『オシャレ魔女ラブ and ベリ
りや無しや？さあどっち？
■ newest information ■
はてな
http://www.hatena.ne.jp/
youtubeを便利に見られるサービスを展開中。
http://rimo.tv/
ロボット
http://www.robot.co.jp/
現在、11月に東宝系で公開される『ALWAYS 続・三丁
目の夕日』
を製作中。
日本テレビ
http://www.ntv.co.jp/
4月14日より映画『東京タワー』
、6月16日より映画『舞妓
Haaaan!!!』公開。
R25
http://r25.jp/
女性版『L25』
も3月29日
（木）
から週刊化決定！
フジテレビ
http://www.fujitv.co.jp/
7月14日に映画『西遊記』が全国東宝系で公開。
SEGA
http://sega.jp/
『オシャレ魔女ラブ and ベリーしあわせのまほう』
『甲虫王者
ムシキングスーパーバトルムービー ∼闇の改造甲虫∼』
が
3月21日より公開。http://www.mushi-osharemovie.com/
東京ガールズコレクション
http://tgc.st/（PC・モバイル）
「第4回東京ガールズコレクション」を3月3日、横浜アリー
ナにて開催。前回以上の盛り上がりを見せた。
中村中
http://www.nakamura-ataru.jp/
最新シングル「風になる」絶賛発売中。現在、ロックミュ
ージカル
『ヘドウィグ・アンド・アングリー・インチ』
出演中。
音楽主義
069
「LOCK ON ROCK
Audition」結果発表!!
昨年9月7日にスタートして以来、5ヶ月間にわたって繰り広げられた「FM Festival
06/07“LOCK ON ROCK”Audition」。JFN系列全国38のFMラジオ局が主催
し、音楽制作者連盟が協力して展開したこの大型オーディションが、2月12日の結
果発表をもって終了しました。
『音楽主義』でもお知らせしてきたこのオーディション、
果たして結果は！？
昨年9月7日のキックオフ記者会見を皮切りに全国で展開されたこのオーディシ
ョンは、全国から応募された約800組のアーティストの作品を、1次音源審査、2次
ライブ審査＋リスナーによるオンライン投票で選抜。
その結果、全国10ブロックの代表と、LOR事務局特別推薦の3組をファイナリス
トとして最終審査を行ないました。
まだ正月気分が抜け切らない1月7日には、
千代田区のTOKYO FMホールでライ
ブ審査を実施。総合プロデューサー・布袋寅泰さんをはじめとする審査委員のみな
さんや、
音制連加盟音楽プロダクション、
レコード会社などの業界関係者、
さらに一
般観覧者を目の前にして、1曲入魂（実際には各組2曲演奏しましたが）の熱演を繰
り広げました。
これに加え、約1ヶ月半にわたる最終オンライ
ン審査の得票数を基に、
2月1日にTOKYO FMで
最終審査会を実施。審査委員8名による2時間半
の激論の末、グランプリ・準グランプリ・リスナ
ー賞の3組を決定しました。
2月12日に全国ネットで放送された、LORの
総合プロデューサーに布袋寅泰氏を迎えた。
特別番組のオンエア中に布袋寅泰さんから直接
グランプリ決定の電話を受けたのは、
大阪出身の2人組・ELECTRIC MAMA。
「たっ
た2人なのにロックンロールが持つ衝動や熱さを感じたし、毒々しさも印象的だっ
た」とグランプリ選出の理由を語る布袋さんに、最初こそ「実感がわかない…」と驚
いていたELECTRIC MAMAの2人ですが、最後は「こうなったら、行くとこまで行
きます！」
と力強い決意を見せてくれました。
彼らは布袋さんプロデュースで、年内にメジャーデビューが決定。JFN38局が全
力でバックアップするので、
みなさんもぜひ今後の彼らに注目してください！
070 音楽主義
■受賞者プロフィール
グランプリ：ELECTRIC MAMA
（LOR事務局特別推薦・関西ブロック）
上田亜里沙
（vo&ds）
・大島健司
（g）
の2ピースバ
ンド。2人とは思えない図太いサウンドと、
キワ
モノ寸前の毒々しさを持ち味として大阪・神戸を
中心に活動。受賞曲
「THE WALL」
は
「壁をぶち壊
せ！」
というロックの普遍的なメッセージを真正
面からオーディエンスに打ち放つライブの定番。
準グランプリ：ボビリアン
（関東・甲信ブロック代表）
鷹HEY
（vo&b）
・DAI-chang
（g）
・モンゴル
（ds）
の
3ピースバンド。
一度聴いただけで忘れられなく
なるメロディと、
聴く人の切なさをかき立てる歌
詞を持つ受賞曲
「五月雨」
は、
「こんな曲がいくつ
も書けたら天才」
と審査委員に言わしめたほどの
名曲。鷹HEYの伸びのある歌はファイナリスト
随一。池袋や高円寺で活動中。
リスナー賞：Jake stone garage
（北海道ブロック代表）
渡辺賢志
（vo&g）
・相馬武志
（b）
・岩中英明
（ds）
の
3ピースバンド。札幌を中心に活動中。渡辺・相
馬のエモーショナルなプレイを、
岩中が正確なビ
ートで支えるスタイルは、
観る者の心を激しく揺
さぶる魅力に富んでいる。
※リスナー賞はオンライン投票の1位に贈られました。
音楽主義
071
NEWS
YouTube社代表らが来日、
著作権侵害防止策を協議
アメリカの動画投稿サイト「YouTube」上に、テレビ番組をはじめとする
多数の映像作品が権利者に無断で掲載されている事態について、23の著作
権関係権利者の団体・事業者（以下、23団体・事業者）が2006年12月4日
付で書面を送付、YouTube社はこれを受けて12月15日付で、著作権侵害
防止についての考え方を示す一方、代表ら（＊）が来日し、2月6日午後、
JASRACにて、23団体・事業者代表と会談、先に送付した要請の内容と同
社からの回答をもとに、YouTubeサイトでの著作権侵害防止について協議
しました。この会談において、23団体・事業者代表はYouTube社側に、改
めて著作権侵害行為の未然防止について具体的対策の実施を要請、同社が
それに答えるなど意見のやりとりを行ないました。
YouTube社側は、現時点で早急に対応できる対策として、ユーザーが映
像をアップロードする際に、日本語表記で「映像コンテンツの権利者に無断
でアップロードしないよう」警告を表示することを約束しました。
また、ユーザー名等の登録、違法利用者のアカウント停止、さらには著作
権侵害防止の技術面での問題も話し合われ、YouTube社側は、ID削除など
現行システムで対応している部分もあるが、技術面では同社のオーナー会
社であるgoogle社の協力により根本的な対策へ向けて努力することを表明
しています。
なお、これらの著作権侵害防止への対策については、今後も23団体・事
業者と同社と継続して協議することを確認し合うなど、2時間あまりに及ぶ
会談は終始紳士的かつ友好的に行なわれました。
＊YouTube社来日メンバー
Chad Hurley（CEO）氏、Steve Chen（CTO）氏およびGoogle社のDavid Eun（VP、
Contents Partnership）氏
072 音楽主義
s2月6日の会談後、JASRACけやきホールで
行なわれた記者会見の模様。
＜2006年12月4日付要請文の骨子＞
①デジタルミレニアム著作権法（DMCA）による削除手続き「Notice &
Take Down」が大量の違法アップロードによりうまく機能しておらず、
技術的手段や工夫により著作権侵害行為を未然に排除するシステムを実
現することを要請。
②暫定的な対策として、下記3項目を要請。
・著作権侵害行為は違法である旨の日本語による警告文を掲示すること
・今後、アップロードするユーザーの氏名・住所を登録させ、その情報を
保持すること
・2006年6月以降、我々の求めに応じて削除された映像の違法投稿者の
アカウントを停止すること
以上
＜著作権団体権利者の団体・事業者＞
社団法人日本映画製作者連盟
社団法人日本映像ソフト協会（JVA）
有限責任中間法人日本動画協会
社団法人全日本テレビ番組製作社連盟
（ATP）
日本放送協会（NHK）
社団法人日本民間放送連盟
日本テレビ放送網株式会社
株式会社東京放送
株式会社フジテレビジョン
株式会社テレビ朝日
株式会社テレビ東京
株式会社テレビ神奈川
朝日放送株式会社
讀賣テレビ放送株式会社
東海テレビ放送株式会社
社団法人衛星放送協会
株式会社スペースシャワーネットワーク
放送大学学園
社団法人コンピュータソフトウェア著作権
協会（ACCS）
実演家著作隣接権センター（CPRA）
社団法人日本レコード協会（RIAJ）
ヤフー株式会社
社団法人日本音楽著作権協会（JASRAC）
（以上23団体・事業者順不同）
音楽主義
073
MUSIC NEWS DIGEST
NEWS
01.
急増する違法音楽配信サイトに断固対応、
利用者の罰則も視野に
『IT PLUS』
（1月29日付け）
より
権利者に許諾を得ず無料で着うたなどを配信する
「違法サイト」が
急増している。日本レコード協会が行なった実態調査（2006年11
月実施、1,036人回答）
によると、携帯電話利用者の3人に1人が、
そういった違法サイトを利用したことがあるという。今後は携帯電
話事業者と連携して啓発活動を強化し、何度も大量にアップロー
ドする人には法的手段も含め断固対応するとしている。また、現
状では違法ファイルをダウンロードしても著作権法上は罪に問わ
れないが、それを違法とする改正案も論議されている。なお、違
法サイト利用者のうち、1人あたりのダウンロード数は月間平均2.7
ファイル。違法サイトの想定利用者数を掛け合わせると年間約2
億8,700万ファイルに達し、2005年時点の有料ダウンロード数を
上回る。
NEWS
02.
違法250サイトを閉鎖するなど
中国でネットの著作権保護を強化
『FujiSankei Business i』
（2月9日付け）
昨年7月に中国で施行された「ネット上の著作権保護条例」に基
づき、中国国家版権局は昨年9月から年末まで、著作権侵害の
集中取り締まりを実施。海賊版映画やソフトウエアを提供して
いた205サイトを閉鎖した。
「ネット上の著作権侵害は国際的に
も政治、経済、社会に悪質な影響を与え、中国のイメージを損
なう」と、今後も摘発強化の構え。中国のネット利用者は1億
4,000万人、サイト数は84万3,000に達している
（昨年末）。
074 音楽主義
『音楽主義』
配布店リスト
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□ リハーサルスタジオ＆
レコーディングスタジオ
［東京都］
IRc2 STUDIOS ……… 電話番号は掲載できません
青葉台スタジオ………… 電話番号は掲載できません
ARTWORKS STUDIO ………… 03-5704-0008
AVACO CREATIVE STUDIO … 03-3203-4181
EPICURUS STUDIO … 電話番号は掲載できません
M's disk ………………………… 03-5778-3841
ODEN STUDIO ………………… 03-5570-2628
音工房武蔵 ……………………… 0422-22-1124
ON AIR azabu studio ………… 03-3498-4646
ON AIR OKUBO ………………… 03-5389-7676
ON AIR STUDIO S ……………… 03-3442-0046
ON AIR SHINJUKU …………… 03-5386-3636
音響ハウス ………………………… 03-3564-4181
GALVA STUDIO ………………… 03-3326-6649
CRESCENTE STUDIO ………… 03-3416-7708
SOUND INN STUDIO …………… 03-3234-4311
SOUNDCREW STUDIO ………… 03-5764-1112
SOUND STUDIO NOAH 赤坂 … 03-3589-6211
SOUND STUDIO NOAH 池尻大橋03-3467-1101
SOUND STUDIO NOAH 池袋 … 03-5951-8400
SOUND STUDIO NOAH 吉祥寺… 0422-23-1741
SOUND STUDIO NOAH 駒沢 … 03-5433-5711
SOUND STUDIO NOAH 三軒茶屋03-5432-7221
SOUND STUDIO NOAH 渋谷 … 03-5485-1441
SOUND STUDIO NOAH 下北沢… 03-3466-0058
SOUND STUDIO NOAH 自由が丘 03-5701-7700
SOUND STUDIO NOAH 高田馬場03-3985-6761
SOUND STUDIO NOAH 都立大… 03-3725-0010
SOUND STUDIO NOAH 初台 … 03-3373-3711
SOUND STUDIO NOAH 代々木… 03-3408-8819
SUNRISE STUDIO ……………… 03-3408-6541
芝浦スタジオ ……………電話番号は掲載できません
渋谷マトリクススタジオ …………… 03-5468-2100
G-ROKS Shimotakaido Rehearsal Studios 03-3325-3311
SUGAR SOUL RECORDS STUDIO 03-5725-7980
STUDIO E-RA …………電話番号は掲載できません
STUDIO GREENBIRD. ………… 03-3351-3400
STUDIO SECOND LINE ……… 03-3318-3033
STUDIO Z'd ……………………… 03-3479-3998
スタジオペンタ池袋店 …………… 03-3981-5540
スタジオペンタ池袋ハンズサイド店 … 03-3981-4436
スタジオペンタ大塚店 …………… 03-3988-7774
スタジオペンタ吉祥寺ノースサイド店 0422-22-1119
スタジオペンタ吉祥寺サウスサイド店 0422-42-0765
スタジオペンタ五反田店 ………… 03-3447-2333
スタジオペンタ渋谷シティサイド店 … 03-3770-6646
スタジオペンタ渋谷ムーンサイド店 … 03-3496-3433
スタジオペンタ新宿店 …………… 03-3351-3140
スタジオペンタ立川店 …………… 042-525-9911
スタジオペンタ立川 2号店 ……… 042-529-5088
スタジオペンタ千葉店 …………… 043-227-3545
スタジオペンタ千葉駅前店 ……… 043-202-0075
スタジオペンタ千葉 2号店 ……… 043-227-8878
studio posh me! ………………… 03-3312-5607
スタジオVOX 中野サンプラザ店…… 03-5345-5825
STUDIO RISE ONE …………… 03-5346-2071
STUDIO UEN …………………… 03-5382-3631
セオリLMスタジオ ………………… 03-3466-3551
HEART BEAT RECORDING STUDIO 03-3795-3232
ビオン・ミュージックエンタテインメント 0120-309-331
一口坂スタジオ …………………… 03-3263-1097
Bunkamura STUDIO … 電話番号は掲載できません
MITスタジオ ……………………… 03-3454-4996
U'sUS WASEDA STUDIO ……… 03-3205-0421
リトルバッハ青山…………………… 03-3409-1031
WARNER MUSIC RECORDING STUDIO …電話番号は掲載できません
［神奈川県］
スタジオペンタ横浜店 …………… 045-313-3399
YOKOHAMA ARENA SOUND HALL 045-474-2020
［宮城県］
studio-hNss………………………… 022-264-5805
TONE GROUND……………………… 022-215-1960
［大阪府］
アカペラントスタジオ ……………… 0120-516-088
STUDIO GROOVE ……………… 06-6365-9350
スタジオVOX アメ村店 …………… 06-6214-5341
スタジオVOX 谷四店 ……………… 06-6940-3944
□ 専門学校
［東京都］
ESPミュージカルアカデミー ……… 03-3368-6840
A to NO Records ……………… 03-5795-1551
音響技術専門学校 ………………… 03-3434-3866
国立音楽院………………………… 03-5431-8085
デジタルアーツ東京 ……………… 03-5992-5810
音楽主義
075
デジタルハリウッド池袋校 ……… 0120-296-514
デジタルハリウッド渋谷校 ……… 0120-382-810
デジタルハリウッド大学大学院 … 0120-823-422
デジタルハリウッド東京本校 …… 0120-386-810
東京スクールオブミュージック専門学校 03-3688-7217
東京ミュージック＆メディアアーツ尚美 03-3814-8761
東放学園音響専門学校 …………… 03-3299-7981
東放ミュージックカレッジ…………… 03-5333-5080
日本工学院専門学校 ……………… 03-3732-1111
花やしきアクターズスタジオ ……… 03-5830-1187
原宿パフォーマンスビレッジ………… 03-5772-1281
ミューズ音楽院 …………………… 03-3341-6607
［神奈川県］
デジタルハリウッド横浜校………… 0120-327-810
ヤマハ音楽院 ……………………… 044-411-3856
横浜デジタルアーツ専門学校 …… 045-474-2311
横浜ミュージックスクール ……… 0120-156-329
［北海道］
経専音楽放送芸術専門学校 ……… 0120-616-551
デジタルハリウッド札幌校………… 0120-138-810
［宮城県］
デジタルアーツ仙台 ……………… 022-221-1114
［新潟県］
国際音楽エンタテイメント専門学校… 0120-086-349
［愛知県］
名古屋コミュニケーションアート専門学校 … 052-269-2682
名古屋ビジュアルアーツ…… 電話番号は掲載できません
［大阪府］
キャットミュージックカレッジ専門学校 06-6369-1101
大阪スクールオブミュージック専門学校 06-6536-7161
デジタルハリウッド大阪校 ……… 0120-655-810
［京都府］
デジタルハリウッド京都校………… 0120-634-810
［兵庫県］
デジタルハリウッド神戸校………… 0120-645-810
［福岡県］
デジタルハリウッド福岡校………… 0120-357-679
□ レコード店
［東京都］
TOWER RECORDS渋谷店 …… 03-3496-3661
disk union 池袋店 ……………… 03-5956-4550
disk union 御茶ノ水駅前店……… 03-3295-1461
disk union 吉祥寺店 …………… 0422-20-8062
disk union 国立駅前店 ………… 042-577-3521
disk union 渋谷パンクマーケット… 03-3461-1121
disk union 下北沢店 …………… 03-3467-3231
disk union 新宿本館 …………… 03-3352-2691
disk union 新宿パンクマーケット… 03-5363-9779
disk union 町田店 ……………… 042-720-7240
HIGH LINE RECORDS ………… 03-5432-7411
Manhattan Records House …… 03-3477-7737
076 音楽主義
Like an Edison東京店 ………… 0120-624-999
LINUS RECORDS ……………… 03-5307-4661
［千葉県］
disk union 柏店 ………………… 04-7164-1787
disk union 千葉店 ……………… 043-224-6372
disk union 津田沼店 …………… 047-471-1003
［神奈川県］
disk union 稲田提店 …………… 044-944-5480
disk union 淵野辺店 …………… 042-752-0425
disk union 横浜店 ……………… 045-661-1541
［埼玉県］
disk union 北浦和店 ……………… 048-832-007
［大阪府］
spica record …………………… 06-6636-1363
HOOK UP RECORDS ………… 06-6455-9099
□ ライブハウス
［東京都］
ACB ……………………………… 03-3205-0901
池袋CYBER ……………………… 03-3985-5844
ウルガ ……………………………… 03-5287-3390
eggman ………………………… 03-3496-1561
AREA …………………………… 03-3361-1069
表参道FAB ……………………… 03-5772-8566
ガレージ …………………………… 03-5454-7277
Kichijoji Planet K ……………… 0422-21-7767
ギヤ………………………………… 03-3318-6948
ギルティ …………………………… 03-3486-8557
CLUB GOODMAN ……………… 03-3862-9010
CLUB Que ……………………… 03-3412-9979
クラブ 251 ………………………… 03-5481-4141
CLUB PHASE …………………… 03-5911-2777
クレッシェンド ……………………… 0422-22-8561
Shibuya O-Crest ……………… 03-3770-1095
Shibuya O-EAST ……………… 03-5458-4681
Shibuya O-WEST ……………… 03-5784-7088
渋谷O-NEST ……………………… 03-3462-4420
渋谷クアトロ ……………………… 03-3477-8750
SHIBUYA＠FUTURE …………… 03-5738-5250
SHIBUYA DeSeO ……………… 03-5457-0303
SHIBUYA 24 GIG-ANTIC ……… 03-5466-9339
SHIBUYA-AX ………… 電話番号は掲載できません
SHIBUYA BOXX ………………… 03-5790-7033
下北沢シェルター ………………… 03-3466-7430
下北沢屋根裏 …………………… 03-3468-5282
JAM ……………………………… 03-3232-8168
ShowBoat ……………………… 03-3337-5745
新宿MARZ………………………… 03-3202-8248
スターパインズカフェ ……………… 0422-23-2251
TURNING ………………………… 03-3396-0730
CHELSEA HOTEL ……………… 03-3770-1567
Daisy Bar ………………………… 03-3421-0847
get!! 『音楽主義』配付店リスト
DJ's Bar U.F.O.CLUB ………… 03-5306-0240
ドアーズ …………………………… 03-5350-5800
TAKE OFF 7 …………………… 03-3477-5876
20000V …………………………… 03-3316-6969
原宿アストロホール………………… 03-3402-3089
原宿ペニーレーン ………………… 03-3406-5552
HEAD POWER ………………… 03-3354-7727
ヘブンスドア ……………………… 03-3410-9581
Morgana ………………………… 042-323-7467
Live Garage Adm ……………… 03-3983-9387
LIVE HOUSE LOOP …………… 03-5774-4325
red cloth ………………………… 03-3202-5320
LOFT/PLUS ONE ……………… 03-3205-6864
THE LIVE STATION …………… 03-3444-3464
Live House WALL ……………… 03-5351-6241
原宿RUIDO ……………………… 03-3403-0123
WARP …………………………… 0422-22-3514
［神奈川県］
CLUB24 ………………………… 045-252-4120
［千葉県］
The 3rd Stage …………………… 047-333-2254
ライブハウスZX千葉……………… 043-242-5367
ライブハウスZX WEST千葉 …… 043-247-1009
Route Fourteen ………………… 047-325-3086
［茨城県］
Light House……………………… 029-224-7622
［群馬県］
RATTAN ………………………… 027-234-2365
［北海道］
クラップスホール ………………… 011-518-5522
SOUND CRUE basement ……… 011-521-9367
PENNY LANE 24 ……………… 011-644-1911
［青森県］
ライブハウスクォーター………… 0177-77-4770
［宮城県］
MACANA ………………………… 022-262-5454
ライブハウスHUCK FINN ………… 052-733-8347
MUSIC FARM …………………… 052-772-2314
［大阪府］
アメリカ村twice ………………… 06-6484-3880
ESAKA MUSE …………………… 06-6387-0203
LivehouseDICE ………………… 06-6357-4054
OSAKA MUSE…………………… 06-6245-5389
サンホール ………………………… 06-6213-2954
Shangri-La ……………………… 06-6343-8601
心斎橋FANJ …………………… 06-6120-6800
［京都府］
京都MOJO ……………………… 075-254-7707
［兵庫県］
WYNTERLAND ………………… 078-252-8030
STAR CLUB……………………… 078-221-6328
STAR DANCE …………………… 079-420-3399
MUSHROOM …………………… 0792-88-6991
URBAN SQUARE KOBE ……… 078-251-4334
［滋賀県］
ライブハウスHUCKLEBERRY … 077-574-1022
［鳥取県］
アフターアワーズ ………………… 0857-29-4447
［岡山県］
PEPPER LAND ………………… 086-253-9758
［広島県］
Bad Lands ……………………… 082-222-0971
［福岡県］
黒崎 MARCUS ………………… 093-621-3768
［佐賀県］
ライブハウスGEILS ……………… 0952-33-3711
［熊本県］
KUMAMOTO Django …………… 096-355-6960
［大分県］
LIVE HOUSE OITA TOP's …… 097-533-0467
［鹿児島県］
CAPARVO ……………………… 099-227-0337
［福島県］
ジャンダルム ……………………… 0242-25-1021
Hip Shot ………………………… 024-921-2007
［新潟県］
CLUB JUNK BOX ……………… 025-229-1494
［長野県］
ライブハウスJ …………………… 026-225-6068
［富山県］
高岡もみの木ハウス …………… 0766-24-1987
［石川県］
金沢AZ …………………………… 076-264-2008
VanVan V4 ……………………… 076-223-7565
［愛知県］
栄TIGHT ROPE ………………… 052-242-8557
JAZZ LIVE DOXY ……………… 052-242-1227
ハートランドスタジオ ……………… 052-202-1351
配布協力店募集！
『音楽主義』は年10回発行するフリーペーパ
ーです。ぜひあなたのお店にも置いてみま
せんか？設置スペースをご用意いただけ
れば大丈夫です。送料もかかりません。ご
希望の方はぜひ下記までお電話を！
（社）
音楽制作者連盟03-5467-6849
音楽主義
077
音制連理事長・糟谷銑司
岡崎堂書店主人日記リバイバル
糟谷銑司（かすやせんじ）
社団法人音楽制作者連盟理事長
vol.
閉店時間（最終回）
愛知県岡崎市出身。長渕剛、BO／WYのマネ
O
ージメントを
経て、
（株）
アイアールシートゥコーポレーションを設立。布袋寅
泰、今井美樹らが所属。平成15年７月から社団法人音楽制
作者連盟理事長に就任。文筆活動は、出身地の岡崎に由
来して
「糟谷岡崎堂」で行なう。
「岡崎堂書店主人日記」は、
音制連広報誌
『FMP EXPRESS』時代からの人気連載。
いつのことだったかなあ。広報誌の
免許証を取ったときに配られたこの本
編集担当理事から、ナニカ書いてもら
をちゃんと読みなさいということで『交
えませんか。隣接権とか私的録音補償
通道路法令警察庁刊』でした。当時の
金制度とか実演家の貸与権などにつ
広報委員長はヤマナカサトシさんで、
いてはご専門じゃないのはよくわかっ
本の紹介コラムと云っても、ナニナニ
ていますから、そういうムツカシイもの
という本はここが素晴らしい。この１
ではなく、月刊誌のコラムのような軽
行に人生の哀切が表されている。など
いやつでかまわないんですがねえ。そ
という本屋の宣伝マンのようなことは
うだ。本をたくさん読まれているよう
まったく書かれていないのがいかにも
ですから、本の紹介というテーマでい
オモシロイ。
かがですか。と言われ、軽いものでい
と広い心とあたたかい目で見守って
いんだね。テキトーに書いちゃってい
くれ、あれから幾星霜（それほど長くな
いんだね。とスタートしたのが、この岡
いけれど）
本箱のなかの世界を放浪し、
崎堂書店主人日記でした。
見つけた本に関係有ること無いことを
第１回目は私の本の読み方は、って
無理矢理くっつけ書き散らし、広報誌
な感じでしたが、2回目は東北自動車
が『エクスプレス』から
『音楽主義』と
道をドライブしたが運転手のマナーの
体裁を変えたのちも連載として続き、
悪さにほとほと呆れてしまったので、
今号まで長らえてまいりましたが、4月
78 音楽主義
号からのリニューアルにより、その任
直近のこの百年の継続として現在があ
を終えることとなりました。長のご愛
るという視点観点論点がないまま卒業
顧を感謝するものであります。それで
するのです我々は。そして社会の一員
ーはーお別ーれしまーしょ。と銀座赤
となり仕事に邁進し、我々の業界では
坂六本木の飲み屋の閉店時間では唄
ヒット曲作りに苦心惨憺しながら、自
うけれど、書店の主人は唄いません。
国がなにものかを知らないまま現在に
最近読んでいる本を最後に書いて終
至っているというわけです。どう憲法
わることにしましょう。
を改正するかについては、政治家だけ
講談社刊『白州次郎：占領を背負っ
に任せないで日本国民として自ら考え
た男』著者：北康利。白州次郎につい
てみたい。そう思うと白州次郎という
ては多くの方がご存知だから、ここで
男は、坂本龍馬にダブってくるのであ
いちいち取りあげないが、要するに太
ります。御一読をすすめます。
平洋戦争後の敗戦国日本でGHQ支配
下での「日本国憲法」の制定に大きく
かかわった人です。この本で象徴的な
ことは、当時の吉田茂外務大臣や白州
次郎は、いったんマッカーサー司令官
主導の下で制定された「日本国憲法」
がいつの日か、日本人の手による日
本人のための「日本国憲法」を創る
日が来ることを夢見ていることです。
日本の教育制度の不完全さにより、
我々の歴史の教育は、江戸末期から
明治政府を作り上げるあたりをクラ
イマックスとして終了してしまいます。
音楽主義
79
FOR ARTISTS AND PRODUCTIONS
音楽主義
2007 APR #009
『音楽主義』
は音楽を作る人
（アーティスト）
、
作る人のパートナー
（プロダクションなど）
のための1冊です。
音楽を
“創る”
方々の権利を守り、
かつ一般のみなさんにもどんどんその世界に
入ってきていただきたい、
というのがこの本の一番のネライです。
WANTED!
読者モニター募
集
お詫びと訂正
『音楽主義』にこれまで掲載されていた『一目でわか
る!!著作権のお金の流れ』に誤りがありました。
「私
的録音補償金」および「私的録画補償金」内にあり
ました「日本電子記録メディア工業会」は、正しくは
「日本記録メディア工業会」です。お詫びするととも
に訂正いたします。
音楽主義毎月１回発行
発行人：糟谷銃司
『音楽主義』の
感想を、info@
fmp.or.jpま
でメールしてくださ
い
（メールの件名を
『音楽
主義』
とし、本文には
お名前、住所を
忘れ
ずに）
。お送りいただい
た方のなかから抽
選で3名様に、
5,000円分の音
楽ギフト券
をプレゼントい
たします。なお
、当選者の発
表は発送をもっ
てかえさせてい
ただきます。
発行所：
（社）音楽制作者連盟
〒150-0001
東京都渋谷区神宮前5-48-1
神宮前和田ビル2F
TEL 03-5467-6849
http://www.fmp.or.jp
[email protected]
編集人：緒方庶史
編集：組織委員会
編集協力：アクセル・コミュニケーションズ
デザイン：store inc.、
アクセル・コミュニケーションズ
印刷所：図書印刷株式会社
cover staff
デザイン：store inc.
イラスト：てりィ
Printed in Japan
© 2007 FMP
無断転載を禁じます。
『音楽主義』
は年10回、ほぼ毎月配付されます。
次号＃010号は4月上旬の配布予定です。
『音楽主義』
を発行する
『音楽制作者連盟』
とは？
音楽は、歌ったり演奏しているアーティスト、詞や曲を作っている作詞家、作曲
家
（アーティストが兼ねていることも多い）
のみならず、音楽プロダクションやレコ
ードメーカーなどさまざまなフィールドの人たちの協力により産み出されています。
音楽制作者連盟
（the Federation of Music Producers：以下、音制連）
は、
その一端を担っている音楽プロダクションの集合体です。その中心となる業務
は、音楽を伝える歌手・アーティスト
（以下アーティスト）
や音楽プロダクション及
び制作者（以下プロダクション）
の権利を守ることにあります。プロダクションは
アーティストにとって共に歩む重要なパートナーです。現在音制連には220社の
プロダクションが会員として参加しています。
みなさんは「著作権」
という、詞や曲など著作物を創作した人
（作詞家・作曲家）
の持つ権利はご存知かと思いますが、同じようにアーティストには、たとえ作詞
作曲をしていなくても
「著作隣接権」
という権利があることをご存知でしょうか？
アーティストは自分が録音に参加したCDが「使用されたとき」
、下記の3つの『著
作隣接権使用料』
を受け取ることができます。
1、貸レコード使用料／レンタルCDの貸し出しによる使用料
2、商業用レコード二次使用料／CDがテレビやラジオなどで放送される使用料
3、私的録音録画補償金／個人がCDをMD等にデジタル録音、テレビ放送を
DVD-R等にデジタル録画する際に支払う補償金
当連盟は、これらアーティストに関わる
『著作隣接権使用料』
を分配すると同時
に、音楽を取り巻く環境の整備に日々取り組んでいます。
2007 #
APR
社団法人音楽制作者連盟
私たち音楽制作者連盟は、
アーティストの権利を守り、アーティストとともに音楽を創り、
音楽を通じて豊かな社会を目指します。
009
FMP
FMP

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