067 2014.NOV-DEC w w w.nexus-web.net 2014.N OV- DEC C O N T EN T S 根本 要 eb .ne t ∼ が語る音楽の道標 アーティストたち 音楽未来∼ビッグ 002 ww w.n exu s-w ビュー スターダスト☆レ なしガイド こ い 使 ケ オ ラ カ 最新 いた !! ここまで進化して 010 コラボルーム…etc. ション、楽器演奏、 動画投稿、同期セッ 術を完全紹介！ 活用 けに ン向 ロダクショ 音楽ユーザーとプ MUSIC SNAP 024 に向けて発信！ 日本の音楽を世界 ト 全レポー HT ”in TIMM 完 IG N N A P A J “ 028 ンの新作情報 盟加盟プロダクショ 日本音楽制作者連 034 NEXUS NEWS 036 038 ューサー列伝 名物プロデVo ］ ice,Production 042 ／秋澤晴彦 A’ 川崎CLUB CITT 今井了介［ Tiny レーインタビュー ライブハウス店長リ 046 ャー物語 ク／キュウソネコカミ担当］ 現場マネージ ドスター ミュージッ 050 」 「ちょっといい話 ！プロデューサー／田家大知］ 音楽にまつわる 運営∼［ゆるめるモ 中野晶夫［スピー ョン 音楽業界ノンフィクシ イドル ∼命を救うためのア 054 060 門 作権超入 ゼロから始める著 著作権の保護期間 権のお金の流れ 一目でわかる!! 著作 064 ! 音制連 HELP！とりあえず めに ィストや社員を守るた 068 での音楽利用 ファッションショー 070 ーテ 薬物の誘惑からア ガイド 回避 ブル トラ 利用 音楽 obal Benny Rubin's Gl Perspective 功する方法 ワールドワイドに成 8つの“ to do ”リスト たい ライブ直後にしておき 072 074 078 MUSIC NEWS 配付店リスト 盟 正会員一覧 日本音楽制作者連 67 根本 要 Nemoto Kaname スターダスト☆レビュー -ザ・ライブバンド- 僕にとっては たくさんの人たちと 音楽によってつながりを 持てていることが 何よりの喜びなんだ。 こんなこといったら失礼だが爆発的なヒット曲はないものの、 デビューから 35 年近くノンストップで活動を続け、 ライブ通算本数は 2,000 を超え、 そしてその名は一般にも広く知られているーー こんなバンドはスターダスト☆レビュー以外に そうそういないだろう。その希有なバンドの 活動スタイルについて、リーダーの根本要に語ってもらった。 バンドとそれを支えるスタッフたちにとって、 夢と希望に満ちあふれた、とても素敵な話になった t e x t：松 野ひと実 02 ∼ビッグアーティストたちが語る音楽の道標∼ vol.23 03 パワフルかつエンタテインメント性に満ち ど、いざデビューとなってフタを開けてみた あふれたステージを繰り広げる 日本屈指の らチャート圏外なもんだから、みんなで ア ライブバンド のスターダスト☆レビュー。 レ∼ッ !? って（笑） 。しかもシングルの「シ 多彩な音楽性と豊富なキャリアを持つ彼らの ュガーはお年頃」は CM ソングになっていたの バンドスキルはいうまでもなく高いが、音楽 に反応がなかったんだから、メンバーもスタッ の楽しさを全力で体現し続ける彼らの姿勢が フもショックを受けてた。とはいえ、僕からす 観客の心をさらに惹きつけているといえるだ ればもともとロックはマニアックなものだと思 ろう。そして 高い音楽性と低い腰 をモッ っていたし、ロックバンドでテレビに出てガン トーに掲げる謙虚さを持ちながらも、まだま ガン売れているのはサザンオールスターズくら だ向上していきたいという熱い気持ちを常に いだったから。自分たちの音楽がバカ売れする 感じさせてくれる素敵なバンドなのである。 なんて考えていなかったし、根底ではそんなに その原動力を改めて確認すべく、リーダーの 売れなくてもいいっていう感覚もあった。一般 根本要にこれまでの長い軌跡やバンドへの想 ウケしなくても洋楽ツウのような音楽ファンは いをたっぷりと語ってもらった。 わかってくれるだろう、と。 1981年、デビュー ──悲観的にはならなかったんですね。 ライブのスケジュールがたくさん入ってい ── 1981 年 5 月、当時としては珍しいシン て結構忙しくしていたからね。最初は僕ら単 グルとアルバム同時発売という形でのデビュ 独ではなかったけれど当時全盛期だった新宿 ーを果たしたスタレビでしたが、その頃の状 ルイードにも出させてもらったり、ライブハ 況や心境を振り返っていただけますか。 ウスのほかいろいろなイベントにも出演した 同時発売っていうのは僕たちメンバーたっ り、葉山マリーナでユーミンさんの前座をや ての希望だったんです。ただ、それは戦略で ったこともあった。その年の 9 月には デビ も何でもなく、単に シングル 1 枚だけじゃ ューコンサート と銘打って日本青年館でや なくてアルバムも聴いてもらいたい ってい ったんだけど、1,000 人規模のキャパにお客 うだけの話なんだけど、それを許してくれる さん 200 人くらいしか集まらなくてね。しか スタッフに出会えたことは大きかったな。ス も実券を買ってくれたのはその半分くらいで、 タッフ内の前評判はすごく良くて「キミたち あとは駅前でスタッフがチケットをタダで配 は絶対に売れる！」って口々にいわれるわけ。 っていたらしいんだ。そっちのチケットのほ そこまで期待値の高さを刷り込まれると自分 うが席が良かったって実券を買ってくれた友 たちもそんな気になってくるんですよ。だけ 達にあとで怒られたりもしたな。まあ、そう 僕らのスタッフは売れなくても僕らにライブ活動の 場を与え続けてくれた。 ライブバンドとしての スタレビを愛してくれていたっていうことだよね。 04 いう状況ではあったけど、思いのほかお客さ んは盛り上がってくれていましたね。 ライブバンドとして ──当時はいろんな状況でのライブを経験さ れたようですが…。 六本木のライブハウスでやったとき、スタ ッフの手違いでちゃんとライブの告知がされ ずにお客さんが 10 人しか来なかったことも あった。その人たちは（情報誌の） 『ぴあ』の 1994 年にメンバーの三谷が脱退したがバンドを止めることな く、1996 年には通算 1,000 回公演を達成した。 ページの はみだし のところに僕たちの名 でも、ライブをやれば思った以上に良い反応 前がチョロッと載っているのを見つけて来て が返ってくる。憧れのエリック・クラプトン くれたらしいんだ。僕らはその人たちに大サ の来日ツアーの前座をやらせてもらったり、 ービスしようと思って、当時はメンバー 5 人 新宿ルイードでもマンスリーでやらせてもら だったから各自がお客さん 2 人ずつを担当し えるようになったり…。それに、スタレビの て接待しながらライブをやりましたよ（笑） 。 ファンだといってくれる人たちも本当に少し また、その人たちが 客が 10 人しかいなかっ ずつだけど増え始めていたから、僕らにして たことは私たちだけの秘密にしてあげよう みたら良いことづくめですよ。だから、相変 ってことで 10 人会 なるものを結成してく わらずレコードが売れなくても このバンド れたんだけど、その会ができたことでかえっ は安泰だ って僕は本気で思ってた（笑） 。そ て語り継がれることになってしまった（笑） 。 のかたわらでスタッフは このバンドは終わ ──その後もライブを重ねながらライブバン ってしまうかも という危機感を常に持って ドの底力を身につけていったんですね。 いたということをあとになって聞いたんだ。 僕らはアマチュア時代、アレレのレという 普通、売れないバンドを受け持ったスタッフ 名前で活動していて、ポプコンで優秀曲賞を は、ボーカルをソロでやらせるとか、スタイ もらったり、A-Rock というコンテストで優 ルやスタンスをどうにかして変えようとする 勝したり、ライブでもお客さんをそこそこ集 のかもしれない。でも、僕らのスタッフは売 めていたんだけど、デビューの際にバンド名 れなくても僕らにライブ活動の場を与え続け をスタッフの意向で変えることになって、ま て、このバンドの形を守ってくれた。それだ たゼロからのスタートのつもりでいたんです。 けライブバンドとしてのスタレビを愛してく ∼ビッグアーティストたちが語る音楽の道標∼ vol.23 根本 要 05 れていたっていうことだよね。 「夢伝説」でブレイク たりと順調にスケールアップしていきました が、スタレビの場合、いわゆる 80 年代のバ ンドブームとは別のところにいましたよね。 ── 1984 年にはカルピスの CM ソングにな そう、僕らは今までどこにも属したことが った「夢伝説」によってスタレビの知名度が ないんだ。はっぴいえんどや達郎さんとかに 上がり状況が好転しました。 影響を受けているけど、そのあたりのファミ 確かにこの頃「アイツらのライブは面白い」 リートゥリーにも入れてもらっていないし、 といわれ始めて各地のイベンターがいろんな ○○系みたいなくくりにも入ったことがない。 ところでライブをやらせてくれるようになっ 昔、作詞家の高橋研さんに「スタレビはやや ていたけど、 「夢伝説」で初めて全国規模での こしいバンドだ」っていわれたけど（笑） 、う 知名度を持てたんだと思う。普通、CM では ちはメンバー全員が楽器を弾くだけじゃなく、 サビが流れるけど、使われたのは A メロだっ コーラスもやるでしょ。普通、ボーカル以外 たんだ。僕のなかで A メロの CM 曲といった のメンバーは楽器がやりたくてバンドを組む らスタレビの「夢伝説」か山下達郎さんの「ク わけだから、オマエも歌えっていわれたら 楽 リスマス・イブ」か、だね（笑） 。決して大ヒ 器だけ弾いてちゃいけないのか !? っていう話 ットというわけではなかったし、売れている になる（笑） 。でも、うちは僕も含めて楽器が 実感はなかったけど、確かにお客さんは増え 特別ウマいわけではなかったから、それを補 始めた。その前年から音響メーカーのパイオ うためにコーラスも始めたんだ。そのおかげ ニアとタイアップしたフリーコンサートを何 でスタレビにしかできない音が作れるように ヶ月かにわたって全国各地でやらせてもらっ なったし、どこにも属さないオリジナリティと ていたんだけど、最後のほうはホールに入り かアイデンティティを持てたんじゃないかな。 きれないほどお客さんが集まってた。その翌 年にはついにアルバムを携えての全国ツアー 中心メンバーの脱退と独立 も始まったし、学園祭キングの称号もいただ ── 1985 年以降曲作りのキーマンとなって いた。ただ、悲しいかなキングはメディアに いたキーボードの三谷泰弘さんが 1994 年に 取り上げられず、話題になったのは学園祭ク 脱退。それが大きな転機となりましたね。 イーンの白井貴子さんでした（笑） 。 別に仲違いしたわけではなく、音楽的な見 ──その後、アリーナクラスの会場でもライ 解の相違というのが理由だったんだけど、三 ブを行うようになったり、ツアーも約 60 公 谷の脱退が決まったときは 解散 という言 演の規模になったり、アルバムも好評を博し 葉が頭をよぎった。 「1 人でもやめることがあ 最初は10人かもしれないけど、続けていくと それがいつの間にか100人、 1,000人になったりする。 ただ、 1,000人から急激に100人になることはない。 06 くて。 今のスタレビが進むべき新しい道に 踏み出せた という、非常に喜ばしい確信で したね。 ──デビュー 20 周年の 2001 年には所属して いたアップフロントから独立して、ご自分た ちの事務所を立ち上げたんですよね。 2001 年には独立も果たす。2005 年には現在のテイチク・イン ペリアルレコードに再移籍を果たす。 1995 年以降、僕らがやりたいことが確実に 見えてきたんです。それは スタレビをもっ と有名にしたい ということ。一般的には「木 れば、それはこのバンドが終わるとき」って 蘭の涙」が一番知られているから 「木蘭の涙」 ずっと公言していたくらい誰かがやめるなん のスタレビ っていう呼ばれ方をされるかも て絶対にないと思ってたから。だけど、僕た しれないけど、ヒットを飛ばして有名になる ちメンバーが今後のことを決めるよりも前に、 ことを目指すのではなく、スタレビというバ スタッフが「続けよう」っていってくれたん ンド自体をもっといろいろな人たちにちゃん です。僕のなかで三谷のいないスタレビはあ と知ってもらいたいな、と。そのためには僕 りえないものだったけど、僕らの音楽を愛し、 らのためだけに動いてくれるスタッフと一緒 支え続けてくれているスタッフは まだまだ に仕事がしたかった。もちろん、それまでも できる と信じてくれている。だとしたら形 すごく良いスタッフに囲まれていたんです。 を変えて、僕が中心となって曲を作ればいい ただ、大手の事務所だとアイデアが生まれて んだ、と。もともとアレレのレ時代はそうや も承認のハンコをもらうのに時間がかかる。 っていたわけだしね。三谷がやめることでサ その点、自分たちがやりたいことをすぐ形に ウンドのオシャレ感はなくなるけど、三谷へ できるのが独立のメリットだから。実際、こ のリスペクトも込めつつ この 4 人だからこ の年にやったつま恋での 100 曲ライブ（2010 そできる音を追究しよう と。そういう意思 年にギネス世界記録に認定）にしても、実現 を持って作った『艶』というアルバムを 1995 までスムーズに動くことができたしね。円満 年の春に発表したけど、 僕らはやれる！ と に独立できたのは今のうちの社長の手腕によ いう確信が持てたのは、その夏のテアトロン るところも大きいんだけど、向こうも「20 年 （香川県）で新しいスタレビの音を初めて出し よくがんばってくれた」といって送り出して たときだった。その やれる！ というのは くださったし、僕らも 20 年お世話になった 単にスタレビを継続できるという意味ではな ことに今も感謝しています。 ∼ビッグアーティストたちが語る音楽の道標∼ vol.23 根本 要 07 デビュー 34 年目 ビューした人たちがポンと売れたり、逆にや めたりするのを見て不安になることもあるか ──昨年は通算 2,000 本ライブも達成し、現 もしれない。でも、自分たちのやり方を大事 在、デビュー 34 年目……スゴい数字です。 にして、音楽を聴いてもらえることの喜びを 僕らは小田和正さんとか桑田佳祐さんとか 一緒にがんばってくれるスタッフとともに分 ユーミンさんとか、長年フロントラインにい かち合うことができれば、バンドはきっと長続 らっしゃる方々を風除けにしながら（笑）楽 きすると思う。なにしろ僕たちがそうだから。 して歩いてきた感じ。音楽業界をにぎわせた ことはひとつもないから、そういう数字がス 最新作と今後について ゴいのかどうか、正直、わからない。若いバ ──ニューアルバム『SHOUT』では KAN さ ンドの子たちからよく「どうやったら長く続 んとの共同プロデュースによってまた新たな けられるんだ？」って質問されるけど、 「ヒッ 風を吹き込んでいますが、KAN さんは元事務 ト曲がなくても音楽を続けていく方法論はあ 所の後輩で、イベントでよくジョイントもさ るよ」って教えてあげるんだ。デビューする れていますよね。 ときは周囲から「キミたちは売れる」ってい 僕らは音楽を作るときに手を抜いたことは われるだろうけど、本当に売れるのは 100 組 一度もないけど、長年やっていると こうい 中 5 組くらいだから、むしろ売れないと思っ うときはこうすればいい というのが見えて ていたほうがいいのかもしれない。それでも しまうことがあったり、自分たちに新しい意 自分たちの音楽を好きになってくれる人はき 見をいってくれる人も少なくなる。そうなる っといる。最初は 10 人かもしれないけど、 と面白くないでしょ。でも、KAN ちゃんだっ 続けていくとそれがいつの間にか 100 人にな たら僕らをうまくコントロールしてくれるだ ったり 1,000 人になったりするんだ。そのか ろう、と。シンガーソングライターという僕 わり 1,000 人が突然 10,000 人になったときに らと同じ感覚の人がプロデューサーとして入 は気をつけろ、と。その場合、自分たちが培 ってくれたことはとても新鮮だったし、この ってきた力とは違う別の何かが働いていて、 アルバムのなかで KAN ちゃんからもらった 落とし穴があるかもしれないからね。ただ、 ものは僕が思い描いていたよりもずっと大き 1,000 人集まるようになれば急激に 100 人に かった。和気あいあいとした、それでいてと なることはない。そんなふうに考えながらや てもクリエイティブな制作でした。やっぱり っていけば自分たちの身の丈とか音楽の価値 ミュージシャンである以上、毎回、何かにチ も見つけやすくなると思うんだ。同時期にデ ャレンジして新しい自分になりたいんだ。聴 音楽を聴いてもらえることの喜びをスタッフとともに 分かち合うことができれば、バンドはきっと 長続きすると思う。なにしろ僕たちがそうだから。 08 ──これから先、スタレビの歴史がどのよう に続いていくのかが楽しみです。 もし音楽をやめるときはいつか？って聞か れたら、僕は 自分たちの音楽を聴いてくれ る人が 1 人もいなくなったとき って答えま す。音楽は部屋で 1 人でギターを弾いている だけでも成立する。でも、僕にとってはメン 2014 年も多数の夏フェスやイベントに出演。ライブバンドとし ての実力を見せつけてくれた。 バーやスタッフはもちろん、世の中のたくさ んの人たちと音楽によってつながりを持てて いることが何よりの喜びなんだ。だからアル き手のなかには「今回のアルバムもいつもの バムを作って、ツアーをやり続けている。そ スタレビで安心した」っていう人もいるだろ んな人とのつながりを生む音楽を根本要とし うから、何をもって新しいとするかは自分の て発信するのではなく、僕はスターダスト☆ なかの納得度に過ぎないのかもしれないけど、 レビューという看板を掲げて世の中に伝えた だったらチャレンジしなくてもいいやって思 い。それくらい僕はこのバンドが大好きなん ったら終わりだから。自分のハードルは自分 です。そして、ツアーで全国をまわるたびに でしか上げられないので、そこはがんばると このバンドはたくさんの人たちに愛しても いう言葉でしかいい表せないけど、 良いも らっている っていうことをすごく感じるん のを作りたい という気持ちはいつも本気で です。そんな人たちと、これからも誠実さと 突き詰めていきたい。昨日の自分を少しでも か真摯さをもってスタレビを楽しんでいきた 超えた確信がないと前には進まないからね。 いですね。 profile 1957 年 5 月 23 日、埼玉県行田市生まれ。1981 年にアルバム 『STARDUST REVUE』とシングル「シュガーはお年頃」でデ ビュー。1984 年にリリースされた「夢伝説」がヒットし、その 名を広める。1994 年に中心メンバーだった三谷泰弘がソロ転 向のため脱退するも、バンドを継続させ、1996 年にはライブ 通算 1,000 回を達成する。2001 年にオークレコーズに移籍し、 同年 8 月 4 日にデビュー 20 周年記念イベントをつま恋で開催、 朝 10 時から夜 8 時まで 10 時間 101 曲を演奏する（2010 年に ギネス世界記録に認定） 。2005 年にはテイチクのインペリアル レコードに再移籍。2012 年 5 月 19 日にはさいたまスーパーア リーナで 30 周年記念コンサートを開催し、かつてのメンバー も参加して 6 時間を超えるライブを行った。現在のメンバーは 根本（g、vo）のほか、柿沼清史（b、cho） 、寺田正美（ds、 cho） 、林 VOH 紀勝（per、cho） 。8 月にアルバム『SHOUT』 をリリースし、現在は同作を引っ提げて全国ツアー中。 www.s-d-r.jp release information album 『SHOUT』 インペリアル／ 初回限定盤：TECI-1412 （CD ＋ DVD） 、 通常盤：TECI-1413（CD） ／発売中 Blu-ray & DVD 『楽園音楽祭 2014 STARDUST REVUE in 日比谷野外大音楽堂』 インペリアル／ TEXI-75009（Blu-ray） 、 TEBI-64320 ∼ 1（DVD）／ 2014 年 12 月 17 日発売 09 ここまで進化していた!! カラ 最新 使いこな 動画投稿、同期セッション、楽器演奏、 コラボルーム…etc. 音楽ユーザーとプロダクション向けに活用術を完全紹介！ 最近はカラオケに行かなくなってしまった… という方も多いかもしれないが、 いやいや、実はカラオケは ものすごい進化を遂げ、 今、 すごいことになっているのだ。 SNS化は当たり前、 会員登録すれば自分の歌唱データは 自宅PCやスマホでも管理できるし、歌っている動画を投稿すれば、 遠く離れた見ず知らずの人とのセッションができたりもする。 さらには歌唱トレーニングができたり、楽器練習ができたりと、 ユーザーを飽きさせない、 様々なコンテンツが用意されているのだ。 また、 音楽業界的には、 カラオケ業界と手を組んだ アーティストプロモーションも増えてきているが、 ユニークなコラボ企画が数多く用意され、功を奏しているようだ。 カラオケは、 音楽のポジティブなユーザーが集う場所でもある。 音楽ファンのみなさんはもちろん、 音楽業界も、 ここに着目しない手はないはずだ。 10 オケ しガイド 11 これまでの軌跡から 「今」を読む！ カラ オケ 進 化 論 まずは、カラオケが現在どんな進化を遂げているのか、 その変遷に触れながら解説。 日本発の“KARAOKE”は、 “音楽を多角的に楽しむツール”であり “メディア” として、現在進行形で成長しているのだ。 text：ふくりゅう（音楽コンシェルジュ） 参考資料：一般社団法人 全国カラオケ事業者協会 HP「カラオケ歴史年表」 （www.karaoke.or.jp/03nenpyo/） 音楽コミュニティとしての進化を続けている カラオケ文化は、 もはや“メディア”である。 >> 日本発の音楽イノベーション てきた文化が、日本発で多数あったことを思 い出してほしい。それらサービスは国内音楽 業界外の企業からの発案であったことにも注 21世紀を迎えた音楽業界では、移り気な 目したい。 リスナーへ向けて、いかに 音楽の新しい楽 日本で生まれたカラオケ文化はもちろん、 しみ方 を提供するかがひとつの課題となっ CDで手軽にDJができるようになったCDJ ている。 シリーズによるDJ文化のデジタルな発展、 20 世紀の音楽業界のセールスを支えてい 携帯電話での着メロ文化の普及、ニコニコ動 たメディア＝CD（コンパクトディスク）に 画での歌ってみた＆踊ってみた文化、初音ミ よる売り上げが全世界的に下がっている現 クのブレイクによるボーカロイド文化などな 在、google による動画共有サービス You ど枚挙にいとまがない。 Tube や、Apple による音楽配信サービス iTunes などのインターネットを通じた 新 しい音楽の伝え方 、さらにはフリーミア >> カラオケ進化論 ムな聴き放題型音楽配信サービス Spotify 12 や、リスナーが好む曲を提案し続けるレコ そんななか、本誌ではカラオケ文化の進化 メンデーション型音楽配信サービスPando に注目をしたい。最新のカラオケはデジタル raなど、 新しい音楽の聴き方 が注目され 技術を取り込むことで 新しい音楽の楽しみ方 ている。 を提供 することに成功しているのだ。 ここで日本企業の名前があがってこないこ そもそもカラオケの語源は、 空演奏 と とは悲しい現実ではあるが、しかしながら世 呼ばれていた楽曲の伴奏部分の記録データだ 界の音楽業界に向けてイノベーションを興し った。それを、楽団オーケストラによる生演 最新カラオケ使いこなしガイド 奏＝オケではなく、レコードやテープで代用 入れ、時代の先端を走るデジタルサービスを することで、放送業界において番組制作費の 提供していく。もともと、キーやテンポを変 コストダウンをはかったことが、カラオケ発 えたりエコーをかけられるぐらいだったエフ 祥のきっかけといわれている。 ェクト機能は、より歌いやすさを求め進化す その後、1967年に発売された根岸重一氏 ることになり、採点機能や、男女の声を入れ （日電工業）が、国際商品のミュージックボ 替えられるような音声変換機能など、 音楽 ックスを発売したことで、現在に通じるカラ をいかに遊ぶかの視点 によって多機能化が オケ文化が始まった。これらサービスはのち 進んだ。 に、コイン式の有料再生装置として、スナッ さらに楽曲を選ぶためには、楽曲番号が ク等に設置され普及していく。その後、時代 記入された辞書のような歌本で選曲するこ に応じて、8トラックからコンパクトカセッ とが90年代は当たり前だったが、その後デ ト、コンパクトディスク、レーザーディスク、 ジタルのタッチパネルのデバイスの普及に VHD、ビデオCD、DVDなど、楽曲データの よって、 さらなる進化を迎えることとなった。 収録メディアの進化の過程を経て、1990年 現在では、デジタルデバイスに、その場 代以降には、インターネットのブロードバン で会員登録することで、歌った曲の履歴や、 ド環境の発達とともに、通信カラオケが主流 よく歌うナンバーの選曲登録、さらにはソ となった。 ーシャルメディア機能として音楽ファン同 現在38才の筆者は、当時中学2年生だっ 士がつながれる仕組みの提供など、画期的 た1990年に、近所の駐車場で始まったカラ な音楽コミュニティとしての進化を続けて オケボックスへ、クラスの友人同士で訪れた いる。 ことを今もおぼえている。その後、ビーイン カラオケ文化の進化は止まらず、歌うだけ グによるCMタイアップを戦略としたB.B. ではなく、たとえばギターやベースを持ち込 クイーンズ、B'z、ZARD、川島だりあ、T-B んでのセッションができる機能や、第一級の OLAN、WANDS、大黒摩季、DEENなどの メジャーアーティストとアリーナクラスのコ ブレイク曲の普及、trfや篠原涼子、安室奈 ンサートホールで一緒に歌える機会を提供す 美恵、globe、華原朋美などの大ブレイクに るコンテスト企画、プロダクション主催によ よる小室ファミリー曲の波及によって、カラ るオーディション企画など、趣向が凝らされ オケは女子高生が歌う若者文化を代表する遊 た様々なコンテンツが、業者や店舗によって びとなった。 用意されている。まさに現在進行形のカラオ ケ文化は、もはや メディア であるといえ、 >> 止まらないカラオケの進化 あらゆる企画に対応できる可能性の高さが注 目をされている。 そんなカラオケ文化の進化の最前線を、 結果、カラオケ文化は90年代以降も繁華 本特集では最大手 2 社である JOYSOUND 街などで驚異的なスピードで発展し続け、イ と第一興商の担当者に話を聞くことで、読 ンターネットやデジタル技術を積極的に取り み解いていきたい。 13 数値でひも解く カラオケ最新データ data1 カラオケ市場は今、どれくらいの規模 なのだろうか。DATA４では、無料動 画サイト、ラジオ、テレビに続く位置 に。カラオケがメディアになっている ことがわかる結果といえるだろう。 2013年市場規模 出典：一 般 社団法 人 全 国カラオケ事 業 者 協会「カラオケ白書」 メーカー 出荷額計 約679億円 出荷台数 約4万6,000台 約190億円 約166億円 オペレーター 約323億円 商社・販社 売上計 約1,876億円 （オペレーター間の 取り引き34 億円を除く） 直営 ボックス売上 約122億円 賃貸借・販売売上 約240億円 約1,219億円 約295億円 移動台数計 約38.9万台 ユーザー ユーザー市場規模 約6,114億円 カラオケ ボックス市場 約13.2万台 約3,957億円 酒場市場 その他の市場 約1,758億円 約399億円 約16.3万台 約9.5万台 エンドユーザー（歌い手） 全体では約 6 千億円で、そのうちのカラオケボックス市場は約 4 千億円。なお、 「酒場」とは主 にクラブ、スナック、パブ、居酒屋など、 「その他」は旅館、結婚式場、観光バスなどを指している。 14 最新カラオケ使いこなしガイド data2 カラオケ参加人口とカラオケボックスルーム数の推移 出典：一 般 社団法 人 全 国カラオケ事 業 者 協会「カラオケ白書」 参加人口 （ ルーム） （ 万人） 8,000 180,000 ルーム数 160,680 155,000 160,500 141,000 137,000 134,900 131,200 130,400 148,000 128,900 128,600 5,850 5,690 5,630 135,000 135,400 133,000 131,900 129,400 128,400 128,400 5,270 5,060 4,900 4,800 4,800 4,820 4,780 4,700 4,720 4,670 4,660 4,650 4,650 4,640 4,680 4,710 146,400 6,000 120,000 4,000 60,000 2,000 0 1995 1996 1997 1998 1999 2000 2001 2002 2003 2004 2005 2006 2007 2008 2009 2010 2011 2012 0 2013 2013 年のカラオケ参加人口は約 4,710 万人を推測。2000 年からはほぼ横ばいで、2011 年以降は連続で微増している。2013 年のカラオケボックスルームは約 13.2 万ルーム。こちらもやはり 2011 年以降は連続で微増している。 data3 カラオケボックス施設数と1施設あたりの平均ルーム数の推移 出典：一 般 社団法 人 全 国カラオケ事 業 者 協会「カラオケ白書」 施設数 （施設） 20,000 15,000 （ ルーム／施 設 ） 1 施設あたりのルーム数 11.8 11.5 14,439 14,810 14,610 13,971 10.1 10.8 11.0 11.1 12,844 11,997 11.9 12.6 11,350 12.9 13.3 13.6 13.9 14.0 14.1 14.1 14.2 14.0 14.0 15 14.1 10 10,845 10,480 10,000 10,148 9,769 9,463 9,241 9,116 9,126 9,105 9,137 9,280 9,363 5 5,000 0 1995 1996 1997 1998 1999 2000 2001 2002 2003 2004 2005 2006 2007 2008 2009 2010 2011 2012 2013 0 カラオケボックスの施設数と、その施設にはどれくらいの部屋があるかを表したグラフ。2013 年のカラオケボックス施設数 は 9,363 で、1 施設あたりの平均ルーム数は 14.1。こちらも、ともに前年より微増している。 data4 音楽を楽しむために利用したサービス 出典：一 般 社団法 人 日本レコード協会「2 012 年度『音楽メディアユーザー実 態調 査 』」 無料動画配信サイト 60.0 AM・FMラジオ 40.4 テレビ （BS放送含む） 36.9 カラオケ 35.2 （DVD・Blu-ray Disc等） ビデオソフト 17.0 コンサート・ライブ等の生演奏 14.9 インターネットラジオ 13.1 無料音楽配信・ストリーミング 12.9 0 10 20 30 40 50 60 「この半年間（2012 年 3 月∼ 8 月）に、音楽を楽しむために利用した商品やサービスは何ですか」の問いに対して 4,948 人 が回答し、YouTube などの無料動画サイトが圧倒的 1 位。カラオケは 4 位を記録している。 15 INTERVIEW1 2大カラオケメーカーに聞く！ JOYSOUND 栗田秀樹さん ［株式会社エクシング 編成制作部長］ 会員数1,000万人以上の「うたスキ」を通じた様々な展開のほか、 ギターなどの楽器演奏だったり、自分の曲をカラオケに投稿できたり、 アーティストとコラボできたりと、 まさに多種多様な楽しみ方が可能だ。 text：ふくりゅう（音楽コンシェルジュ） photo：内海裕之 いつでも、 どこでも、 誰とでも、 みなさんが 音楽と触れ合える環境作りを目指しています。 ［リスナー向け編］ カラオケは、インターネットとつながり、ソー 「うたスキ」は、簡単な登録で参加できる シャルメディアという機能性を持つことで、音楽 会員制サービスです。会員1人1人が持つマ を通じて人と人とをつなぎ、その楽しさを無限 イルームでは、お気に入りの楽曲や歌唱履歴 大に波及させるエンタテインメントへと進化し からスムーズに選曲が行えるほか、コミュニ た。そんなインパクトを追究したJOYSOUND ティ機能などを活用したユーザー同士の交流 の特徴といえば、 カラオケの歌唱シーンを撮影・ も盛んです。なかでも人気なのが「うたスキ 公開できる動画投稿機能を備えたカラオケ・ソ 動画」で、今では1 ヶ月に約30万件もの動画 ーシャルメディア「うたスキ」の存在だろう。カ が撮影されています。音楽という共通点でつ ラオケルームで撮影した動画は「うたスキ」の ながったユーザー同士が動画を通じたデュエ サイト内にとどまらず、動画共有サイト「ニコニ ットを楽しんだり、 「うたスキ」での交流が コ動 画」に投 稿したり、Twitter やFaceb リアルなバンド活動に発展する、といった事 ook、LINEをはじめとした各種SNSで仲間に 例もいくつかあるようです。そしてバンドと 視聴を呼びかけることも可能と、これまでクロ いえば、 「JOYSOUND f1」には、歌う人だ ーズドであったカラオケの楽しみ方のオープン けでなく、楽器演奏ができる人も楽しめる機 化に成功している。すでに会員数が1,000万人 能を満載しているんです。 を突破していることも、巨大メディアとしての存 ―ギターとシールドを持参してカラオケに 在感を持つ意味で見逃せない。 つなげるだけで、デジタルのエフェクターを コミュニティ機能を活用した ユーザー同士の交流も盛んです ―カラオケを軸としたソーシャルメディア 16 「うたスキ」が好調だそうですね。 試せたり、チューニングしたり、12,000 曲以 上のコードを表示できるなど、いろんな遊び ができるのは新感覚ですよね。 スタジオでの練習もいいですけど、その前 最新カラオケ使いこなしガイド 段階の個人練習にとても使えると思います。 すぎて驚きました。 カラオケ音源に合わせてコードを自動表示す 「うたスキ動画」のコラボ機能を通じて、 る演奏支援コンテンツ「ギタナビ」では、演 普段はセッションすることなどかなわない有 奏中にリアルタイムに判定されるコードの一 名なアーティストの方々と一緒に演奏が楽し 致を確認できるほか、演奏後には苦手なコー めますからね。これは音楽ファンにとっては ドも分析してくれます。今ではギターやベー 価値のある体験だと思います。 スの貸し出し、ドラムの設置を行っている店 ―JOYSOUNDといえば、曲数ナンバー 1 舗もあります。カラオケルームが楽器も楽し カラオケとして24万曲以上搭載（2014 年 6月 める場所のひとつとしてより浸透していくよ 現在） 。すごい楽曲数ですよね。 う態勢を整えていきたいと考えています。 はい、お客様にとっては歌いたい曲があ ―楽器演奏と 「うたスキ動画」 の融合により、 るかどうかということが非常に重要なファク 音楽の楽しみ方がさらに広がりを見せているよ ターとなっていますので、JOYSOUNDが曲 うですね。 ぞろえナンバー 1だということは強いアドバ 「うたスキ動画」では動画を投稿すること ンテージだと考えています。音楽のジャンル で、場所や時間を超えて、ひとつの画面を分 も嗜好も多様化していくなかで、幅広いジャ 割表示しながらほかの投稿された方とコラボ ンルをカバーし、みなさんが歌いたい曲をカ レーションが楽しめます。最近では、歌うだ ラオケとしてお届けしていきたいと考えてい けでなく、ギターやドラムなどの演奏を「う ます。 たスキ動画」で披露する方が増えており、ユ ―カラオケ店舗だけでなく、家庭用ゲーム ーザー同士で楽器とボーカルを交えたバンド 機やスマートフォンなどへのカラオケサービス 風のセッションを完成させることもできます。 も力を注がれていますね。 バンドをすでに組んで活動されている方、こ 「Wii U」に内蔵されている「Nintendo JO れから組みたいという方にとって、 「うたスキ YSOUND Wii カラオケ U」のほか、今年12 動画」が新たなコミュニケーションを広げる 月にはPlayStation®4に向けた 「JOYSOUND. きっかけになってくれるとうれしいですね。 TV Plus 」の展開も予定しています。スマー ―あと「プレミアムセッション」企画として、 トフォンでは、本格的な採点や録音も行える レジェンドなミュージシャンの楽器演奏動画 「カラオケJOYSOUND+（plus ） 」のほか、自 を配信されていますよね。そのメンツが豪華 身のスマートフォンをカラオケ店舗でリモコ JOYSOUNDのカラオケソーシャルメディア 「うたスキ」は今年9月に会員数1,000万人 を突破。自宅PCやスマホでも操作できる。 1ヶ月に約30万件の動画が撮影されている 「う たスキ動画」 。見ず知らずの方とでも、最大5 人までコーラスやバンドセッションが可能に。 17 ンとして利用できる「キョクナビJOYSOUN ます。 D 」も配信しています。いつでも、どこでも、 ―そのほか、自作曲をカラオケに投稿する 誰とでも、みなさんがカラオケを通じて音楽 ことができる「キョクプロ」も気になります。 と触れ合える環境作りを目指していきたいと 「キョクプロ」は、自主制作した楽曲をカ 思っています。 ラオケとして投稿し、 「JOYSOUND f1」に配 信することができるサービスです。登録時に ［音楽業界向け編］ カラオケとは音楽ファンの遊び場であり、コ 習を受講のうえ、楽曲の伴奏や歌詞、背景動 アファンが集まってのオフ会の会場としても定 画や静止画などをアップロードするだけで、 番なスペースだ。音楽業界として、カラオケを カラオケのテロップや背景を簡単に編集する マーケティングや、新曲リリース時におけるプ ことができます。音楽活動支援サービス ロモーションに、効果的に活用するためにはど 「Frekul」とも連携しておりますので、インデ うすべきかを聞いてみた。 カラオケを活用したアーティスト コラボ企画を常時展開しています ―カラオケ楽曲の歌唱データも、音楽業界 ィーズの方々の発表の場のひとつとしてもご 活用いただいています。 ―再生回数に応じて配信料が無料になると いったシステムは投稿する側にとってもやる気 が出ますね。 としてはとても有効なマーケティングデータに そうですね。あと、通常のカラオケ配信に なりますよね。 くらべても、よりスピーディに配信を行える はい。JOYSOUNDでは、1,000万人の「う ため、最近では、あるアイドルイベントでそ たスキ」会員による楽曲の歌唱データをすべ の映像をイベントの終了後に配信し、そのあ て蓄積しています。たとえば、歌唱者の性別 とのカラオケですぐにその映像を楽しんでも や年齢構成、このアーティストが好きな人は らう、といったファンサービスやプロモーシ ほかにどんなアーティストを好きな傾向があ ョンの一環として活用していただいた事例も るかなど、その属性を調べることのできるビ あります。 「キョクプロ」に曲が配信されて ッグデータを通じ、 「Capio（カピオ） 」とい いることを自身のブログなどで告知していた う名称で音楽業界向けにコンサルティング的 だくことでファンの方々がカラオケで歌って なサービスも別途ご提供させていただいてい 楽しむという形ができてきていますね。当社 曲に合わせて表示されるコードを見ながらギ ターが弾け、その正確さもチェックしてくれ る「ギタナビ」 。チューナーももちろん装備。 18 は、用意された著作権に関するオンライン講 持ち込みも可能だが、ギターやベースを貸し 出してくれる店舗も多い。店舗によってはエレ ドラまで置いてあるのでバンド演奏も可能に！ 最新カラオケ使いこなしガイド がアーティストと連携して、歌唱をうながす 企画だったのですが、本当にたくさんの方に キャンペーンを展開したり、 「うたスキ動画」 参加をいただき、盛り上がりました。また、 を活用して、アーティストになりきった歌唱 11月からは、 「うたスキ動画」でゴールデン シーンを募集するキャンペーンだったり、 ボンバーさんのメンバーのオリジナル動画と JOYSOUNDの機能をフルに活かしたキャン 一緒に歌ったり楽器を弾いたりして、動画撮 ペーンを開催させていただいています。 影・動画投稿して楽しめるキャンペーンも開 ―カラオケで友人が歌っている曲は、自分 催します。 が知らない音楽との出会いのきっかけになる ―こういった企画は、アーティストプロモ ことがあるので、こういった企画は楽曲プロ ーションや、ファンサービスにとても有効に モーションとしても接触頻度の上がる良いア 使えそうですね。 プローチなのかもしれませんね。 そうですね。直営店にてゴールデンボンバ そうですね。 「キョクプロ」にかぎらず、 ーさんとのコラボルーム展開もスタートして カラオケを活用したアーティストとのコラボ いますが、カラオケだけではなく、店舗も巻 企画は常時展開しています。人気の採点機能 き込んだ取り組みとして、アーティストの写 「全国採点ONLINE 」と連動して、高得点を 真をルームデザインに取り入れたり、オリジ 出した上位の方がアーティスト本人の前で歌 ナルメニューの提供を行ったりしています。 うことができたり、さらにその優勝者はその 通信カラオケの特徴を活かして店舗をまるま アーティストのライブステージでお披露目で る使ったライブビューイングといった試みも きるといったリアルインセンティブもからめ 行っており、大変ご好評をいただいておりま たキャンペーンも行っています。 すので、今後も続けていきたいですね。JOY ―2014年JOYSOUNDのイメージキャラク SOUNDでは、様々な企画を通じて、音楽好 ターとなっているゴールデンボンバーさんとは きな方に音楽を楽しんでいただけるプロジェ どのような企画を展開しているのでしょうか。 クトを用意しています。そもそも、カラオケ 今年の夏には、昨年に続いての企画となる はアーティスト様のヒット曲に支えられてい 「第二回 熱唱！ 全国カラオケ甲子園！」を開 るエンタテインメントだと思っております。 催しました。これは、全国の都道府県別にゴ カラオケソリューションを有効活用して、 ールデンボンバーさんの楽曲を歌った採点の 様々な企画でご協力させていただけるとうれ 累計点数を競い、全国の頂点を目指すという しいですね。 その曲が歌われている年代、性別、地域、一緒 に歌っている曲などの属性がわかる「Capi o」 。 マーケティングデータとしての価値は高い。 2014年のイメージキ ャラクターにゴールデ ンボンバーを起用。歌 唱や楽器演奏の動画で のコラボなど様々な企 画を展開中だ。 19 INTERVIEW2 2大カラオケメーカーに聞く！ 第一興商／ LIVE DAM 今野起恵子さん ［株式会社第一興商 制作本部 編成企画部 渉外課 チーフ］ 業務用カラオケ業界最大手の第一興商による通信カラオケLIVE DAM。 独占ライブ映像による臨場感あふれる「LIVEカラオケ」や、 「DAM★とも」を介した夢の企画など、魅力のコンテンツが満載だ。 text：ふくりゅう（音楽コンシェルジュ） photo：内海裕之 アーティスト参加のコラボ企画、 オーディション企画なども随時開催しています。 ［リスナー向け編］ カラオケは、音楽との出会いのきっかけは もちろん、新しい楽しみ方を与えてくれる。 LOVE SHOWER でのライブ映像まであっ LIVE DAMでインパクトを受けたのは「LIVE て驚きました。 カラオケ」だ。人気アーティストのライブ映像 アーティスト様の実際のライブ音源を使っ と音源を、アーティストのボーカル音源だけ ているので音も本物ですし、ボーカル音源の 抜き、リアルに再現している。まるで自分が みを抜いているので、ボーカリスト本人にな フェスで歌っているかのような興奮と感動を りきって歌えるのが人気ですね。 カラオケで味わえるのだ。また、ファミリー ―カラオケは、ディテールへのこだわりと、 向けに、子供が楽しめるコンテンツが取りそ クオリティ重視で進化していますね。大音量 ろえられていることにも注目したい。カラオケ で映像を観ているだけでも楽しいです。 利用のポータルとなるタブレット端末「Smart 「まま音」という、アーティスト様本人の DAM 」には、キッズメニュー画面があり、カ 映像と合わせて、本人の歌声を そのまま ラオケ中でも子供を飽きさせない工夫が随所 聴きながら一緒に歌うことができるコンテン に見られるのが興味深かった。 ツもあります。 音楽の好みが違う友人と行くことで 新しい曲を知るきっかけにも 20 Brothers、モーニング娘。'14のツアー映像 でカラオケを楽しめたり、 赤い公園の SWEET ―カラオケで歌ったあと、もっと映像を観 たくなってBlu-ray やDVDなど映像商品を 購入したくなる導線があるかもしれませんね。 ―「LIVE カラオケ」を観させていただきま 「LIVEカラオケ」や「まま音」は、臨場感 したが、これは音楽ファンにとってはたまらな が違いますのでお客様にも大変喜んでいただ いコンテンツですね。ももいろクローバーZの いています。カラオケは音楽の好みが違う友 国立競技場ライブ、EXILEや三代目 J Soul 人と一緒に行く機会があると思いますので、 最新カラオケ使いこなしガイド 新しい曲を知るきっかけになりますよね。 人気の方々も参加されていますが、コラボす ―なるほど。好きな人が歌っていたという る楽しさがあるのですね。 理由で好きになってしまう曲もありそうです そのほか「SmartDAM」では、楽曲を選曲 ね。ファン目線というか、かゆいところに手 する通常の楽曲検索機能はもちろん、画面を が届くサービスがほかにもたくさんあります。 世代別、目的別に切り替えられるようになっ 今年はGLAYさんが20周年ということで、 ています。たとえばファミリーでいらしたお子 「まま音」を配信したり、先日宮城で行われ 様でしたら、キッズデンモクでいろんなゲー た GLAY EXPO 2014 TOHOKU へご招待 ムを楽しむことができます。端末で塗り絵を といったプレゼントキャンペーンを実施しま した画像をモニターに転送して、カラオケの した。20周年後半戦もユーザーさんに喜ん 背景に映しながら楽曲を歌うこともできます。 でいただけるような企画を予定しています。 ―振り付けカラオケの「フリカラ」というサ ―ファンとしても、バンドの生の演奏でア ービスも面白いですね。しかも、いろいろな ーティストの魅力を再確認しながらカラオケ 角度から振り付けを見ながら動きやポーズを で遊べるのは、とてもうれしいことですね。 おぼえられるという、レッスン的な機能性の この一体感ある体験は、よりアーティストを 高さに驚きました。 好きになるきっかけにもなりそうです。 E-girlsさんの「おどるポンポコリン」や、 カラオケの楽しみ方を広げる「DAM★と きゃりーぱみゅぱみゅさんの「ファッション も」というサービスで、ランキングバトルや モンスター」など振り付けが人気な曲を、ア オーディションなどいろいろな企画を行って ドバイス付きでダンスをおぼえられるのが好 います。カラオケで歌っているシーンを「DA 評です。ぜひ、歓送迎会などで練習用に楽し M★とも」専用カメラで録画して、 「DAM★ く活用していただきたいですね。マルチアン とも」サイト上で動画を公開できる機能もあ グルなのでおぼえやすいと思いますよ。 ります。 「コラボ動画」機能を通じて、すでに アップされている動画にハモったり、デュエ ［音楽業界向け編］ ットすることも可能です。 「DAM★とも」専 カラオケは、歌を歌うのが好きな音楽ファ 用カメラがあるカラオケ店であれば、どこで ンが集まるコミュニティだ。そんな場から、 も「コラボ動画」を楽しめます。 次世代を担うボーカリストが誕生する可能性 ―アーティストやお笑い芸人、歌い手など もある。LIVE DAMでは、オーディションや 実際のライブ映像による、迫力と臨場感のあ る音が魅力の「LIVEカラオケ」 。本人になり きってカラオケが楽しめる。 「DAM★とも」専用カメラで録った動画を 「DAM★とも」サイト上で公開することで、 見ず知らずの人とセッションができたりも。 21 コンテストなど様々な企画やカラオケ機能に 一緒にステージで歌えるという企画を実施し よって、音楽好きな歌い手の可能性、チャン ました。このほかにも、アーティスト参加の スを広げている。それらは音楽業界としてプ カラオケパーティにご招待、オーディション ロモーションやマーケティングにも活用でき を兼ねたコンテスト企画なども随時開催して ることだろう。 います。 オーディションなど 人材発掘としての事例も ラオケ画面を通じて、歌って選曲している間 に告知されるのですね。 ―アーティストコラボも多いですね。 イベント企画の告知はもちろん、アーティ 直近では、JUJUさんが毎年10月10日を スト様の新譜情報や映像紹介も入れておりま JUJUの日として行っている記念ライブ ジ す。橋本環奈（Rev. from DVL ）さんを11 ュジュ苑 で、JUJUさんご本人とステージ 代目MCに迎えた、DAMでしか観られない でデュエットできる！というオーディション エンタメ情報コンテンツ「DAM CHANNEL」 企画を実施しました。参加方法は、 「DAM★ では、様々なアーティスト様をゲストにお迎 とも」により応募していただきました。その えしており大変好評です。 後10人まで絞り込み、 ジュジュ苑 の前日 ―毎回、豪華なゲストアーティストの方が に東京八重洲のビッグエコーにてレコード会 登場されていますが、音楽業界的には、音楽 社の方と歌唱審査しました。そのなかから選 好きなカラオケファンの方に発信できるプロ 出された3人は、その足でライブ会場のさい モーション枠というわけですね。 たまスーパーアリーナまで移動し、リハーサ ぜひ、プロモーションタイミングなどで活 ルのステージで実際に歌っていただき、最後 用していただけるとうれしいですね。 の1人を選ばせていただきました。 ―アーティストに特化したスペシャルなカ ―そのリアルなプロセスがまた面白いです ラオケルーム企画もやられていますよね。昨 ね。ファンにとってたまらないシチュエーショ 年、ビッグエコー有楽町店でBOØWYルー ンだと思います。夢がある企画ですね。 ムをやられた際に、店舗の看板で BIG EC ちなみに、昨年の ジュジュ苑 は全国ツ HO の「O」が「Ø」になっていて悶絶しまし アーでしたので、 「DAM★とも」でご応募い た（笑） 。楽曲タイトルに合わせたカクテルの ただいたファンの方から各地で1人ずつ選び、 提供や、コースターのプレゼントなど、ファ キッズ用コンテンツも多数用意され、 「Smart DAM」にはキッズ用メニュー画面も。家族 でカラオケボックスに行っても安心だ。 22 ―こういった企画の募集告知や解説は、カ さいたまスーパーアリーナ公演のステージ で、本人とデュエットできるという夢のよ うな企画も用意された。 最新カラオケ使いこなしガイド ンにとってはたまらない企画ですね。 こぶし、ビブラート、フォール、しゃくり お客様目線で、どうしたらファンの方々に など採点ポイントを定め、歌唱力をグラフ化 喜んでいただけるかを考えて、こだわりを持 したレーダーチャートで表し、分析コメント って実施しています。最近では、新大久保駅 で歌唱アドバイスをしています。 前店で、K-POPに特化したコラボルームを ―ボーカリストの練習、ボイトレにも使え 展開していますが、大変好評です。 そうですね。 ―コンテスト企画としては、最近話題の女 ちなみに、歌唱技術を磨くことができるコ 性ボーカルグループ、Little Glee Monster ンテンツも用意してあります。ちゃんと理論 関連のコンテスト企画もあるのですか？ にもとづいた練習法なんですよ。ボイストレ ワタナベ・エンターテインメントさんとソ ーニングのようなサービスですね。 「これを ニーミュージックさんの「最強歌少女オーデ やれば確実にうまくなります！」と、開発者 ィション」というオーディションでは、 「DAM が語っておりました（笑） 。 ★とも」 が応募窓口のひとつとなっています。 ―今の時代、バンド経験やステージ経験が 今の若い子たちにとってカラオケは身近な遊 なくとも、カラオケで練習しまくって、ニコニ び場なので、歌唱力もどんどん上がってきて コ動画の歌い手として大ブレイクして数万枚 いるんですよね。そんな状況もあって、オー CDを売ってしまう方も出てきています。もし ディションなど、事務所さんが人材を発掘し かしたら、こうやって練習をしているのかもし たいときにお声がけいただく事例も増えてき れませんね。ある意味、 ボーカリストを育成し、 ています。 発掘し、プロモーションまで行えてしまうとい ―LIVE DAMの「精密採点DX 」というコ う、ステップアップできる仕組みがカラオケ ンテンツも面白いですね。 にはあるのかもしれません。 「精密採点DX 」は、画面上部に「見えるガ アーティスト様のオリジナル楽曲あっての イドメロディー」を表示することで、自分の カラオケですので、音楽業界の方にプロモー 歌ったメロディが、 「ガイドメロディー」通り ションツールとしてご活用いただけるとうれ だったかどうかをチェックできるゲーム性の しいです。ぜひ、CD発売時やアニバーサリ 高いコンテンツですね。 ーイヤー企画で、 「LIVEカラオケ」の配信や ―テレビ番組でやられているような人気企 ユーザー参加型キャンペーン企画などでご一 画を体験できるということですね。 緒したいです。 期間限定アーティストコラボルームも多数展 開。写真は昨年行われたBOØWYとのコラ ボ （現在は終了） 。BIG ECHOの 「O」 に注目！ 自分の歌唱力を細かく分析できる「精密採点 DX」も注目。精度は高く、ボーカリストの ボイストレーニングに活用してもいいかも。 23 最新システムから意外な利用法まで徹底調査！ カラオケボックス調査 SNAP photo：岡本麻衣（ODD JOB LTD.） ※利用料金はすべて税抜の金額です。 カラオケマック 池袋東口店 A1.「なんといっても地域最長の最強フリータイム！ 11 時∼ 22 時の 11 時間とことん歌っていただけます！ アジアンテイストな店内装飾も好評 です！」A2.「ゲームをやったりオフ会の会場としてカラオケ以外の目的 でご利用になる方が増えています。DVD、ブルーレイの鑑賞は毎日予約が 入っているくらい人気！」A3.「DAM の自分 の声を録音し CD に残せる機能！ 友達同士で POINT 録音して誕生日にプレゼントとして渡している 人もいるみたいです♪」 JOYSOUND の人気動画配信 システム、 「うたスキ動画」 。各 部屋に配信用のカメラを設置。 私のカラオケ定番曲は 伊藤由奈 「precious」 生田真子さん（22） 【SHOP DATA】 ＜所在地／電話番号＞東京都豊島区東池袋 1-41-4 池袋とうきゅうビル 4F ／ 03-3982-7200 ＜営業時間・ 定休日＞ 11:00 ∼翌 6:00 ／年中無休＜基本料金＞お１人様［平 日］30 分 78 円∼［土日祝］30 分 168 円∼※会員料金・ワンド リンクオーダー制※詳しくは店舗 URL 参照＜部屋数＞ 31 部屋 （最大 30 名収容可能）＜機種＞ JOYSOUND f1、CROSSO、 LIVE DAM GOLD、PremierDAM ＜ URL ＞ www.k-mac. jp/index2.html ROOM 店内は落ち着いたリゾート風 の内装。30 名収容可能なパー ティルームでは店舗公式オフ 会も定期的に開催されている。 ディープブルー 武蔵境店 A1.「お客様にとっても好評なのが、昼と夜のフリータイムプランと、５つ もある割引プランです！ 早割や ずっと昼割 など、お得な価格でめいっぱ い歌っていただけます！」A2.「楽器練習やダンス練習で、個人スタジオの ような使い方が増えています。カラオケ教室を開いている方もいますね」 A3.「JOYSOUND ではお笑い系やホラー系のショートムービーも配信され ています！ 歌い疲れたときには、ひと休みしながら鑑賞できてオススメ♪」 私のカラオケ定番曲は 福原美穂 「雪の光」 彩乃さん（24） ROOM 24 POINT 深海をイメージした店内とシックなブ カラオケ最新機種を完備。JO ルーや木目調のルーム。落ち着いて歌 YSOUND f1 では自分の歌声が えると、 ひとりカラオケ愛好者にも好評。 録音でき、練習にもぴったり！ 【SHOP DATA】＜所在地／電話番号＞東京都武蔵野市境南 町 2-1-6 ライザ武蔵境 B1 ／ 042-232-7001 ＜営業時 間／定休日＞ 11:00 ∼翌 5:00 ／年中無休＜基本料金＞お １人 様［11:00 ∼ 18:00］30 分 150 円∼［18:00 ∼翌 5:00］30 分 250 円∼※会員料金・ワンドリンクオーダー制 ※詳しくは店舗 URL 参照＜部屋数＞ 18 部屋（最大 20 名 収 容 可 能 ）＜機 種＞ JOYSOUND f1、LIVE DAM、 PremierDAM ＜ URL ＞ http://www.hotpepper.jp/ strJ000014781 music snap 067 Question 各店の看板スタッフのみなさんに、 目からウロコの新機能や設備、 最先端の楽しみ方を教えてもらいました！ Q1. ここは他店に負けない！ お店のイチオシポイントは？ Q2. カラオケのユニークな使い方や意外な利用方法は？ Q3. カラオケをもっと楽しめるオススメ機能を教えてください！ カラオケ館 銀座総本店 A1.「結婚式の二次会など様々なイベントにご利用いただける最大 100 名収 容可能な本格パーティルームを完備しています。リッチな気分で楽しめる黄 金のプライベートマイクは芸能人の方々にも人気です！」A2.「無料でお貸 し出ししているヘッドセットマイクを使ってダンスの練習をなさっているお 客様もいらっしゃるようです♪」A3.「LIVE DAM の CD 再生機能を使って、 歌手と自分の歌声を聴きくらべながら歌うとさらに歌唱力アップ !?」 私のカラオケ定番曲は 中森明菜 「DESIRE」 西銘秀夏さん（20） ROOM POINT 最上階の 7 階には、銀座の夜景を一望 録音も可能な 1 人用のブース。 しながらスタンドマイクでカラオケを 防音からマイクなどの設備まで 楽しめるファーストクラスルームが。 本格的なレコーディング仕様。 【SHOP DATA】＜所在地／電話番号＞東京都中央区銀座 4-2-17 ／ 03-3562-8331 ＜営業時間・定休日＞［月∼ 木・土日祝］11:00 ∼翌 5:00 ［金・祝前］11:00 ∼翌 6:00 ／年中無休＜基本料金＞お１人様［平日］30 分 200 円∼［土日祝］30 分 280 円∼※会員料金・ワンドリンク オーダー制※詳しくは店舗 URL 参照＜部屋数＞ 115 部 屋（最大 100 名収容可能）＜機種＞ JOYSOUND f1、 LIVE DAM GOLD ＜ URL ＞ karaokekan.jp/index. html コート・ダジュール 吉祥寺店 A1.「当店自慢の多彩なコンセプトルームです！ 様々な内装のお部屋と、 最新の音響設備でカラオケを楽しんでいただけます♪ ライブハウスっぽ く柵を設置したルームもありますよ！」A2.「臨場感のある音環境を利用 して、ライブ DVD を鑑賞されている方がよくいらっしゃいます。音が漏 POINT 私のカラオケ定番曲は れにくいので楽器練習にもいいみたいです」 A3.「DAM の『LIVE カラオケ』では、アーテ スーパーステージルームでは、 ィストのライブ映像と音源を楽しみながら歌え 曲に合わせて光るLEDライトの ちゃいますよ！」 演出と迫力の重低音が楽しめる。 サスケ 「青いベンチ」 佐藤のぞみさん（19） 【SHOP DATA】＜所在地／電話番号＞東京都武蔵野市吉祥寺本 町 1-8-9 吉祥寺高田ビル 2・3F ／ 0422-28-6588 ＜営業時間・ 定休日＞［平日・祝前日］11:00 ∼翌 6:00［土日祝］10:00 ∼ 翌 6:00 ／年中無休＜基本料金＞お１人様［平日］30 分 150 円 ∼［土日祝］30 分 200 円∼※会員料金・ワンドリンクオーダー 制※詳しくは店舗 URL 参照＜部屋数＞ 30 部屋（最大 35 名収容 可能）＜機種＞ JOYSOUND f1、LIVE DAM ＜ URL ＞ www. cotedazur.jp/branch/detail/10242.html ROOM 店内は南仏のコート・ダジュー ルをイメージ。本格的な照明 とステージで歌手気分を味わ える LIVE ルームは特に人気。 25 カラオケアドアーズ 新大久保店 A1.「全部屋最新機種を搭載！ 韓国のカラオケ機種 KMS-100 のお部屋もあるので、マニアックな韓流ソングも歌えちゃいま す！ 新宿副都心の夜景を一望できるロマンチックなお部屋もオ ススメ☆」A2.「ギターの貸し出しを行っているので、室内で練 習していただけます。 DVD を持ち込んで友 達と鑑賞会をされる方 もいらっしゃいますよ ♪」A3.「動画機能で 歌っている様子を配信 したり、遠くの人とコラ ボしたり。一回やると ハマります！」 私のカラオケ定番曲は POINT 新大久保エリアの特色を活かし、本場韓国の機 種を導入。ここでしか歌えないコアな楽曲も。 松田聖子 「赤いスイートピー」 梶山亜寿沙さん（24） ROOM 【SHOP DATA】＜所在地／電話番号＞東京都新宿区百人町 2-2-3 B1F ∼ 9F ／ 03-5115-1781 ＜営業時間・定休日＞ 10:00 ∼翌 6:00 ／年中 無休＜基本料金＞お１人様［平日］30 分 80 円∼［土日祝］30 分 120 円 ∼※ 2 名様以上※会員料金・ワンドリンクオーダー制※詳しくは店舗 URL 参照＜部屋数＞ 41 部屋（最大 50 名以上収容可能）＜機種＞ JOYSOUND f1、LIVE DAM、KMS-100（ 韓 国 機 種 ） ＜ URL ＞ www.adores.jp/shin-okubo-karaoke 地下には、ステージと 専用バーカウンターを 完備したライブハウス のようなホールが。出 入口も利用者専用。 JOYSOUND 銀座二丁目店 A1.「10 月にオープンしたので店内も設備も最新！ 銀座ならでは の上質な空間と食事メニュー、ホスピタリティでお客様をおもて なしします！ 駅から徒歩１分という立地の良さもポイントです」 A2.「アニメのコスプレオフ会でご利用されるお客様も多数いらっ しゃいます」A3.「自 前のギターをお持ち込 みいただけば、JOYSO UND f1 のコンテンツ 『ギタナビ』を使って 映像を見ながらギター 練習ができます！ 実 際ご利用されている方 も多いです♪」 POINT ウーハーを搭載し、重厚感のある音を楽しめる スゴ音ルーム 。通常料金と同額で利用可能。 私のカラオケ定番曲は ランカ・リー （中島愛） 「星間飛行」 ROOM モニター 3 台とステー ジを完備した 30 名収容 可能なパーティルーム は、季節のイベントや オフ会などでも大活躍。 26 平木祐実さん（20） 【SHOP DATA】＜所在地／電話番号＞東京都中央区銀座 2-2-18 TH 銀座ビ ル（受付 5F）／ 03-5524-2821＜営業時間・定休日＞［月∼木］13:00 ∼翌 5:00［金・祝前］13:00 ∼翌 6:00［土］11:00 ∼翌 6:00［日祝］11:00 ∼翌 5:00 ／年中無休＜基本料金＞お１人様 ［OPEN ∼ 18:00］ 30 分 200 円∼ ［18:00 ∼］30 分 600 円∼※会員料金・ワンドリンクオーダー制※詳しくは店舗 URL 参照＜部屋数＞ 30 部屋（最大 30 名収容可能）＜機種＞全室 JOYSOUND f1 ＜ URL ＞ shop.joysound.com/shop/joysound-ginzanichome music snap 067 ドルフィン 24 大森町店 A1.「お客様にぴったりなプランのご提案は任せてください！ ほか では難しい短時間利用からフリータイムへの切り替えも当店なら大 歓迎です！」A2.「カードゲームやポータブルゲーム機を持ち込んで、 グループでゲームをしている方々をよく見かけます。ダンス練習に も使っていただいて ますね」A3.「JOYSO UND f1 のコンテンツ 『お笑いチャンネル』 で、芸人さんのネタが 観られるって知ってま したか？ 思いっきり 歌って笑って楽しん じゃいましょう！」 POINT ギターの無料貸し出しあり。シールドの用意も あるので、 手ぶらでギターを練習しに来られる。 私のカラオケ定番曲は FIELD OF VIEW 「DAN DAN心魅かれてく」 ROOM ルーム内のスピーカー総 入れ替えし、より臨場感 のある音響演出が可能 に。25 名収容可能なパ ーティールームも用意。 矢中雄人さん（24） 【SHOP DATA】＜所在地／電話番号＞東京都大田区大森西 3-20-9 ナン カ堂 2F ／ 03-3762-0808 ＜営業時間・定休日＞ 24 時間／年中無休＜ 基本料金＞お１人様［8:00 ∼ 19:00］30 分 80 円∼［19:00 ∼ 8:00］ 30 分 340 円∼※会員料金・ワンドリンクオーダー制※詳しくは店舗 URL 参照＜部屋数＞ 15 部屋（最大 25 名収容可能）＜機種＞ JOYSOUND f1、LIVE DAM GOLD ＜ URL ＞ joysound.com/ex/shop/room/_ shop_10986_index.htm 渋谷シダックスビレッジクラブ A1.「カラオケ設備にはこだわりアリ！ 最新機種で歌えるのはもち ろん、全ルームに BOSE 製スピーカーを完備！ スーパーウーハー 設置のルームもあります」A2.「パーティルームで ライブカフェ というイベントを不定期で開催しています。人気アーティストの ライブ映像などを流し たり、オリジナルグッ ズの販売もありますよ」 A3.「楽器やダンス練習 の際は、レンタルルー ムプランでお得にご利 用いただけます。おい しいご飯付きのランチ プランもありますよ♪」 私のカラオケ定番曲は POINT ライブカフェ ではアーティストやアニメの ここだけの映像を臨場感たっぷりに楽しめる。 OLDCODEX 「WALK」 澤田夏子さん（24） 【SHOP DATA】＜所在地／電話番号＞東京都渋谷区神南 1-12-13 渋谷 シダックスビレッジ／ 03-3461-9356 ＜営業時間・定休日＞［日∼木・祝］ 11:00 ∼翌 5:00［金土・祝前］11:00 ∼翌 6:00 ／年中無休＜基本料金＞ お１人様［11:00 ∼ 18:00］30 分 210 円∼［18:00 ∼］30 分 480 円∼ ※会員料金※詳しくは店舗 URL 参照＜部屋数＞ 90 部屋（最大 60 名収 容可能）＜機種＞ JOYSOUND f1、LIVE DAM ＜ URL ＞ www.shi dax.co.jp/sc ROOM 「不思議の国のアリス」 など各フロアで異なる コンセプトの内装が好 評。広めの部屋でゆっ たりくつろげる。 27 日本の音楽を世界に向けて発信！ “JAPAN NIGHT” in TIMM 完全レポート 日本の音楽を海外に広めるためのプロジェクト“JAPAN NIGHT” 。 ５月に国立競技場で２デイズで開催され大盛況だったが、その第２弾が 10月23 日、 Zepp DiverCity Tokyo にて行われた。その模様を多角的にレポート！ 運営事務局に聞いた！ interview with 後藤 匡 さん （SYNC MUSIC JAPAN 運営事務局長） “JAPAN NIGHT”in TIMMとは？ 今回の“JAPAN NIGHT”は、世界の音楽関係者が集まる イベント “TIMM”のプレミアムライブとして開催された。 その経緯と今回のポイントを、実行委員会の後藤氏に聞いた。 みなさんで協力しながら、オールジャパンで 海外展開をしていこうと思っています。 JAPAN NIGHT と TIMM 28 イブを毎年開催してきた、 というのが去年までです。 ──では、今年からはどうなるのですか？ ──最初に、TIMM（東京国際ミュージックマー 今年に関しては、JAPAN NIGHTを5月28、 ケット） の活動について教えてください。 29日に国立競技場で開催しましたが、29日は TIMMはPROMIC（一般財団法人音楽産業・ Japan to the World という副題で、海外に向 文化振興財団） さんと経済産業省の共催事業とし け て、L'Arc-en-Ciel、Perfume、MAN WITH て毎年開催されている音楽の国際見本市です。 A MISSON、SEKAI NO OWARIに出演してい 日本の音楽を海外に紹介していこう、日本の音 ただきました。 （改装のために閉鎖する）国立競 楽のライセンス等を海外のバイヤーの方々に買っ 技場の最終イベントということもありつつ、これ ていただこうということから、日本のレコード会社 からアウトバウンドしていくために、海外からもた やマネージメント会社、音楽出版社らが出展、海 くさんのメディア、プロモーターの方々に来ていた 外から招へいしているコンサートプロモーターや だいて、今後日本のコンテンツをしっかり、ある コンベンションのオーガナイザー、メディアの方々 種パッケージにして紹介していきますので、みな に向けてPRをされています。また、海外からの さんぜひ買ってください、というショーケースがあ 来場者向けに、若手の方を中心にショーケースラ の日だったんです。で、来年以降、オリンピック、 パラリンピックが開催される2020年まで、この けにニュースを配信したりという第1フェーズがあ JAPAN NIGHTを国内外で展開していくために、 りました。次は、より海外に発信していくというと PROMICさんのご協力をいただいて、今年は一 ころから、実際にイベント等に出演してほしいと 緒にやっていきましょうと。それで今回、JAPAN いう海外の方々と日本サイドのつなぎをやらせて NIGHTをTIMMのなかで開催する運びになりま いただいたりしました。次の第3フェーズとして、 した。これを皮切りに、みなさんで協力しながら、 今後は外にアウトバンドしていきつつ、2020年に オールジャパンで海外展開をしていこうと。 向けて、海外の方々に日本に来ていただこうと思 “JAPAN NIGHT”in TIMM ──なるほど。今回は、VAMPS、サカナクシ っています。 ──インバウンドですね。勝算については？ 調べてみると、日本のアーティストは今年、延 ョン、 ［Alexandros］ が出演します。 べ260組くらいが海外でライブをやっているんで VAMPSはすでに2回ワールドツアーをやられ す。ワールドツアーという名称でやられている方 ていて、今年もイギリスのフェスに出られたりと、 が9組。そのほかに単独の、たとえば北米ツア すごく積極的にやられています。サカナクション ーやヨーロッパツアーをやられている方、あとは も、まだ回数は少ないですけど台湾でやられてい 単体のライブ、JAPAN EXPOなどコンベンショ たり、 ［Alexandros］の場合はまだ前のバンド名 ン等に出演してライブをやられている方を調べた のときですけど今年のSXSWにも出演されるな ところ、Sync Musicで把握しているだけで265 ど、海外でライブを実施されています。ネームバリ 組にもなります。バンドの数は圧倒的に日本は多 ューのある方から若手まで、なおかつ音楽ジャンル いですし、ライブハウスだったり楽器店だったり のバリエーション的なものも考えながら、今後も を含めて、日本にはバンドが育つためのインフラ JAPAN NIGHTとしてやっていこうと思っています。 がある。実は、かなり広いところで日本の音楽は ──この組み合わせは、日本だとなかなかない 受け入れられているんです。 考えられないものですよね。 ──でれあれば、あとは道を作るだけ。 普通では一緒に組むことが考えにくいラインナ そうなんです。国立のときも、海外のメディア ップというのは、要するにこういうバリエーション やプロモーターの方が、演出がすごい、すべてそ が日本にはありますというのをしっかり海外のメデ のまま持ってきてほしいっておっしゃられていたん ィア、プロモーター等に認識していただくという意 です。音楽レベルもそうですけど、演出を含めて 味合いも込めてます。 これが日本の音楽シーンだということをしっかり ──あえてバラバラに。 見せていきたいと思っています。日本と同じ規模 そうなんです。あとは、個社で海外で展開され ではなかなかできないとしても、演出的な部分も ていくにはどうしても限界がありますので。そこは 含めて、よりみなさんで協力し合って、海外にし やっぱりオールジャパンという形で展開していこう っかり日本の音楽の素晴らしさを伝えていけるよ というところで、やっとそういう動きになったとい うに動いていきたいと思っています。今回の う感じですね。Sync Music Japanを2010年に JAPAN NIGHT in TIMMはその試みとしての開 音制連、音事協、MPAの3団体で作り、海外向 催ということでもあるんです。 29 “JAPAN NIGHT”in TIMM ライブレポート スタイルも音楽性も違う3組を集めて行われた “JAPAN NIGHT”in TIMM。出演する側も 誇りに思え、 そして海外メディアも 賞賛の言葉を贈るほどの盛況ぶりを見せた。 アーティスト側からは「これは誇り」、 VAMPS 海外メディア陣からは 「パーフェクト」の言葉も。 日本の音楽を世界に発信する JAPAN NIGHT 轟かせながら 「THE JOLLY ROGER」 でライブは in TIMM。そのトップを飾ったのは、 すでに海外 スタート。VAMPSのフラッグを掲げ、 力強く伸び ツアーも成功させているVAMPS。真っ赤なライ やかなボーカルで圧倒するHYDE。ギター回しな トのなかに浮かび上がったHYDEが、 シャウトを ど激しいパフォームを繰り返しながらリフを刻む VAMPS SET LIST 01. THE JOLLY ROGER 02. DEVIL SIDE 03. HUNTING 04. ANGEL TRIP 05. REVOLUTION II 06. VAMPIRE'S LOVE 07. GET AWAY 08. SEX BLOOD ROCK N' ROLL 30 K.A.Z。その存在感やオーラに各国のメディア陣 力強い一体感が会場に生まれる。このイベント からも興奮の声が湧き上がる。 「40分でVAMPS にピッタリな曲と、ポジティブな光景。さらに川 の全部を見せようとするから濃縮したライブを楽 上洋平が「踊る準備できてるか！」 とあおりをくら しんでいって」 と宣言した通り、 エネルギッシュな わせ、 「Waitress,Waitress!」をはじめ、次々と起 ナンバーを主軸にしたメニューで、VAMPSから 爆剤を投下する。 うねるリズム、 ソリッドなギター、 放出される熱量もとんでもなく高い。ギラギラし 野性味にもあふれているバンドサウンド。が、 サ たヘヴィロックに、 クラウドサーフもあちこちで起 ビに向かって開けていくとポップにも響く。かと こるほどオーディエンスは熱狂し続けた。 思えばスラッシーな展開や凝ったユニゾンフレー それを受けてステージに登場したのは［Alexa ズも飛び出す。音楽的に貪欲なスタンスは痛快 ndros］ 。彼らがこの夜、 1曲目に選んだのは、世 界に飛び出す と英語で歌われるイントロを持っ た 「Run Away」 だった。曲が展開すると同時に、 であり、 未知数の可能性も秘めている。この夜、 「全世界に向けて歌いたい」 と野望を口にする川 上でもあった。 [Alexandros ] SET LIST 01. Run Away 02. Waitress,Waitress! 03. Kick&Spin 04. You're So Sweet & I Love You 05. city 06. Starrrrrrr 07. Adventure 31 ライブハウスを一気にダンスフロアへと塗り替 トーリー性あるライブ運びや気分を高め続ける えたのは、 サカナクションだ。メンバー 5人がDJ 音のひとつひとつ。これはサカナクションにしか テーブルに横並びになり、 シーケンスやエフェクト 作り出せないアートだ。ミュージックビデオ同様 サウンドを自在に操りながら、 ダンスミュージック に芸者さん2人も踊りで登場した「夜の踊り子」 、 に変貌させた「Ame（B）-SAKANATRIBE MI アンコールでは新曲「蓮の花」も披露するなど、 X-」 を決めていく。音に合わせてレーザー光線も 思う存分に魅力を発揮した。 飛び交い、 美しくも刺激的な世界が広がった。シ スタイルや方向性も違う異色の組み合わせだ ームレスにシーケンスを響かせたままバンドセッ ったが、全員がひとつになって音楽とライブを楽 トにスイッチして「ミュージック」へ突入。さらに しむ姿がここにはあった。アーティスト側からは、 「アルクアラウンド」 からは、それまであえて無表 これは誇り。そして海外メディア陣からは、パー 情だったメンバーが笑顔もこぼしながらバンドサ フェクト。絶賛の言葉も起こった一夜となった。 ウンドでグルーヴさせる。陶酔から興奮、そのス （text：長谷川幸信） サカナクション SET LIST 01. Ame（B） -SAKANATRIBE MIX02. ミュージック 03. アルクアラウンド 04. 夜の踊り子 32 05. アイデンティティ 06. ルーキー 07. Aoi En. 蓮の華 海外メディアが多数参加！ 記者会見レポート “JAPAN NIGHT”in TIMMは ただのショーケースライブではない。 海外メディアに積極的にアピールするため、 記者会見とアフターパーティも行われた。 海外メディアとメンバーが 直接触れ合う機会も設けられた 開演前には、多数の海外メディアを集めての 記者会見が盛大に行われた。そこでの発言をい くつかピックアップして紹介しよう。 まず、 ［Alexandros］の川上洋平が、今後の 海外展開への抱負を語る。 「デビュー前から世界に行きたいなとずっと考え ていました。本当にどこでも、ライブができると ころがあればやっていきたいなと思っています。 たとえば僕が生まれ育ったシリアでもいつかラ イブができればいいなと思ったりしています」 日本の音楽シーンの現状については、サカナ クションの山口一郎が報告した。 「日本には様々なジャンルの音楽が混在してお り、素晴らしいミュージシャンがたくさんいます。 また、日本には夏フェスがいくつもあり、 とんでも ない数の若者たちが足を運んでいます。そういっ た部分でライブというものが重要視されつつも、 CDの売上も世界のなかでは増えている。そうい う日本独特な文化というものを海外のみなさんに 知らせる機会があったらいいなと考えています」 海外ライブ経験の豊富なVAMPSのHYDE は、エピソードを語ってくれた。 「南米に行ったときは、前例もあまりないしすご くリスキーなんだけど、ただファンが待っている ということだけが情報として入ってきて。どうな るのかなと思いながら行ったんだけど、すごく行 また、終演後にはアフターパーティも開催さ って良かったなと思えるコンサートになりまし れ、海外メディアとメンバーが直接触れ合い、 た。苦労して海外に行くと、いいことが待って 語り合っていた。 JAPAN NIGHT の今後の展 るんだなって」 開が楽しみだ。 33 R E L E AS E I O N INFORMAT 日本音楽制作者連盟 加盟プロダクションの新作情報 CD 34 >> ソウル・フラワー・ユニオン 『アンダーグラウンド・レイルロード』 10月8日発売／ XBCD-1046／ ブレスト音楽出版 カメレオ 『ハイカラ』 10月15日発売／DCCL-164∼5（限 定盤）、DCCL-166（通常盤）／ デンジャー・クルー 吉澤嘉代子 『幻倶楽部』 10月22日発売／ CRCP-40386／ ヤマハミュージックパブリッシング きのこ帝国 『フェイクワールドワンダーランド』 10月29日発売／UKDZ-0159／ DAIZAWA RECORDS、UK.PRO JECT CREAM 『SUMMER MIX 2014』 9月17日発売／RZC6-59683（レンタ ル、iTunes限定盤）／ アーティマージュ Hotei 『New Beginnings』 10月1日発売／ TYCT-60046／ DADA MUSIC 阿部真央 『それぞれ歩き出そう』 10月22日発売／PCCA-04093（限 定盤）、PCCA-70413（通常盤）／ ヤマハミュージックパブリッシング 大竹しのぶ×山崎まさよし 『黄昏のビギン』 10月22日発売／ WTCM-1014／ 喝采 V.A.『 PRIVATE LESSON∼ THE PRIVATES Tribute∼』 10月29日発売／ LHRUK-1980／ LookHear Records、UK.PROJECT go!go!vanillas 『Magic Number』 11月5日発売／VIZL-734（限 定盤）、VICL-64209（通常盤） ／SEEZ RECORDS 中島みゆき 『問題集』 11月12日／ YCCW-10237／ ヤマハミュージックパブリッシング ゴスペラーズ 『クリスマス・クワイア』 11月19日発売／KSCL2504∼5（限 定盤）、KSCL2506（通常盤）／ グラシアス レイヴ 『オヒトリセレナーデ』 THE BAWDIES 『Boys!』 12月3日発売／VIZL-748（限定盤）、 VICL-64264（通常盤）／ SEEZ RECORDS 11月26日発売／PSIM-30045（限定 盤）、PSIM-20036（通常盤）／ ピーエスカンパニー DVD BLURAY 名倉七海 『こうき心』 11月26日発売／FLCF-4468／ フォーライフミュージックエンタ テイメント Bro.KORN 『Re.KORN』 11月26日発売／FLCF-4481／ フォーライフミュージックエンタ テイメント >> SOUL ’d OUT『SOUL'd OUT LAST LIVE "0"』 10月22日発売／ SEXL-54、SEBL-182∼3／ アーティマージュ 中島みゆき 『中島みゆき「縁会」2012∼3』 11月12日発売／ YCXW-10006、YCBW-10050／ ヤマハミュージックパブリッシング RADWIMPS『RADWIMPS LIVE＆ DOCUMENT 2014「×と○と君と」』 12月3日発売／UPXH-20031（通常盤）、UP XH-29006（限定盤）、UPBH-20122/4（通常 盤）、UPBH-29050（限定盤）／voque ting 掲載について 日本音楽制作者連盟の正会員・権利委任者にかぎり、このコーナーに新譜リリース情報を掲載できます。掲載情報募集のご案内は『FMPJメルマ ガ会員機能』に登録いただいているメンバーにお送りしています。 35 NOV-DEC 2014 音楽のチカラをあなたのチカラに NEWS www.nexus-web.net TOPIC 01 話題のアーティストの“声” をいち早くお届け！ アーティストインタビュー UNISON SQUARE GARDEN OVERGROUND ACOUSTIC UNDERGROUND 佐藤タイジ 「攻めの姿勢を示したかった」―無敵 感あふれる新作『Catcher In The Spy』 にみなぎる迫力の由来とは。 結成10年を迎えたOAU。歩みのなか で手にした 自然体の音楽 と、 続けて いくことの美学 を語る。 今夏のフェスは様々な形でステージに 立ち、精力的な活動を続けてきた佐藤 タイジ。その信条を尋ねた。 赤い公園 tofubeats スキップカウズ 「もう何やっても大丈夫！」―無敵の ポップネスを手にしたニューアルバム 『猛烈リトミック』の手応えを語る。 「パーソナルなことを突き詰めていくとポ ップになる」―tofubeatsが語る自分自 身と、音楽の可能性。 結成25年を迎え、 12枚目のアルバム『フ ルムーン』をリリース。ボーカルのイマ ヤスにバンドの信念を語ってもらった。 SEBASTIAN X Hello Sleepwalkers きのこ帝国 「下手な理屈よりも感覚で、パワーとか エネルギーだけでやってきた」―改め て明かす奔放さの由来。 「自分にないものが自分から生まれたと きにすごく感動する」―進化し続ける バンドの今を、シュンタロウに聞いた。 「たとえ嘘だったとしても、 ひとつだけでも、 大事なものを見つけたら少し生きやすく ―飛躍の新作の核心に迫る！ なる」 www.nexus-web.net/live_report 36 NE WS TOPIC 02 NEXUSセレクターがお届けする“まとめ”情報！ NEXUSセレクターがテーマに沿ってアーティストを紹介するまとめページ。ここを見れば、音楽の今と これからがわかる！ 柴那典の 「男女の美声が溶け合う 美 」 、藤田琢己の 「秋に聴きたいアーティス ト！」などが新着。次回はあのアーティストがセレクターとして登場するかも!? NEXUSセレクター 鹿野 淳 柴 那典 三原勇希 大谷ノブ彦（ダイノジ） 藤田琢己 www.nexus-web.net/select TOPIC 03 12thアルバム『フルムーン』堂々完成！ スキップカウズ特設サイト 牛スポ 約2年ぶり12枚目となるアルバム『フルムーン』をリリースし たスキップカウズの特設サイトがオープン!! メンバーそれぞ れの連載が毎週更新でスタートしています!! ●Vo.イマヤスの「今週の動画」 ●Gt.遠藤画伯の今週のマンガ「フルムーンへの道」 ●Ba.小川ゆーやんの「ネコネコ日記」 ●Dr.直井茂雄による機材の世界「匠技」 www.nexus-web.net/live/future/skipcows/ TOPIC 04 NEXUS、そしてNEXUSマンのTwitter、Facebookやってます！ Twitter、 Facebook NEXUS NEXUSマン @nexus_i @nexus_man NEXUSiWEB Nexusmanbrothers 37 名物 The life stories of uber-producers プロデューサー 列伝 vol. 59 今井了介さん TinyVoice,Production CEO サウンドプロデューサーとして、安室奈美恵 ほか数々のアーティストの名作を生み出し てきた今井さん。音楽制作を始めたきっか けから、自身のプロジェクト「TinyVoice」 を組織化してからの意識変遷、今もぶれず に最先端の音楽をクリエイトし続けられて いるモチベーションの源までを探った。 t e x t：吉田幸司 p h o t o：内海 裕之 音楽を作る人が必要なことは間違いない。 そこは弱気になっちゃいけないと思うんです。 クリエーターとしての今井了介 38 かったからです（笑）。あきらめの境地か ら2 番目に好きだった音楽に。一番を目指 ― 音楽に目覚めたのはいつでした？ している人には本当に失礼な話なんですけ 聴き手としては、両親がクラシックのミュ ど（笑）。 ージシャンで、幼少の頃から音楽に触れる ―そこから一番になるんでしょうけど。 環境は整ってたんです。だけど楽典をちゃ 当然そうですね（笑） んと学ぶこともなく。で、作り手になろうと ― 作り手を目指したきっかけというと？ 考えたのは、20才ぐらいです。理由は当時、 ヒップホップとアシッドジャズですね。サ 絵描きになりたかったんですけど、食えな ンプリングカルチャーから来る音楽制作手 The life stories of uber-ptoducers vol. 59 法が世の中に少し認知され始めた頃から、 それまでの10 年は個 人の屋 号としてと 当時は楽器があまり弾けないけど音楽を作 いうか、個人の仕事としてやっていて。で、 ってみたいなと。要は、絵でいうコラージ スタジオができたんです。青山のほうに最 ュみたいなものがサンプリングじゃないか 初のスタジオを作りまして。そういう場所 なと思ったら、自分でも何かできるんじゃ ができたことによって、自分にデモを送って ないかって思ったのがきっかけでしたね。 くれる人が増えてきたんですよね。そのな ―そして、1995年にデビュー。 かで面白そうだなっていう人との出会いも U.F.O.（ United Future Organization ） あり、自分が何かその人たちに残せるもの っていうDJユニットがトーキング・ラウドっ もあるんじゃないかなということを思いつ ていうイギリスのレーベルとディールしてい いて。そう思ったときに、もう個人でやれ て、そこのコンピに自分の曲が入ったのが る範疇は超えただろうと思っての法人化で きっかけです。今でも昨日のように思い出 すね。 しますね。自分の声で歌を入れなきゃいけ ― 優秀な人材が集まって一緒にもの作 ない曲だったんですけど、ものすごい風邪 りできる場所ができたことで、若手の育成 で、声が全然出なかったんです。どうにか もできる。それも目的のひとつですよね。 録り直させてくれっていったんですけど、そ そうです。目的はスタジオ経営ではない れは無理だと。そのときU.F.O.の松浦（俊 ので（笑）。真面目な話、若手からの影響 夫）さんから「今井くん、プロになりたいん というか、いいもの作ってるなと素直に思 でしょ。決められた予算と時間のなかでベ えることが増えたというのがあって。これは ストをつくすのがプロだよ」っていわれて。 いつか、自分より優れた音楽を作る人がた それが今もずっと自分の根底にあるんです。 くさん出てくる時代に絶対なっていくだろう その話を10何年振りに松浦さんに会ったと なと思ったんです。あと、僕がスタジオを きに伝えたら「そんなこといったっけ？」っ 作ったときもそうなんですけど、やっぱり機 ていわれましたけど（笑）。でも最初のイン 材に何千万も使っちゃったわけですよ。こ パクトって絶大なんだなって。これから音 れからもっと機 材の値 段が下がっていっ 楽を始める若い人たちも、どの人と最初に て、センスがあれば誰でもエントリーできる 仕事をするか、 どんな仕事を最初にしたか、 時代が来たときに、これは大変なことにな どんなふうに取り組んだか、そういうことが るなと思ったんです。それも含めて、いい すごく大事になるんだろうなと思いますね。 若手が増えてくるだろうなっていうのを予 音楽制作集団「TinyVoice」 見できたんですよね。 ― 2005年当初の会社としての志は？ ― 2005年には、ご自分の音楽制作プロ 僕はこういう場所に取り上げていただく ジェクト「TinyVoice」を法人化しました。 ような経 営 者タイプではないので（ 笑 ）。 39 10年会社をやってきて、 やっと多角的に曲が書けるチーム として完成してきたなと思うんです。 して（笑）。そういうブランディングには成 功したと思うんですけど、やっぱり長い目 で見たときに足りないものもいっぱいあっ て。なんか口ずさみたいとか、フックになる とにかくいい曲を作れるようになろうってい メロディをちりばめるとか、いわゆるちゃん うのが出発点だったので、当時は自分が知 としたJ-POPを作れるかっていうと、まだ りうるかぎり、曲が良くなっていくためのア まだ足りない。で、10 年会社をやってきて、 ドバイスをしていくだけでしたね。あとは現 本当にこの3 年ぐらいでやっとそういう、よ 場に連れ出したり、スタジオを見せたり、 り多角的に曲が書けるサウンドププロダク 自分がやってる仕事を部分的に任せ始め ションチームとして完成してきたなと思うん たり。そういう現場主義的なところから入 です。 っていって。でもそういうことでいうと、今 ―そこまでに10年がかかった。 入ってきてる新人の子たちでも基本はそこ 個人でいうと20年。本当にゆっくりでは からスタートですね。現場の空気みたいな あるけど、時代の流れに翻弄されずにやっ ものを含めて認識してもらうところからスタ てこれたのは、変な無理もしなかったから ートする感じです。 だと思いますし。やっぱり自分が好きな音 これまでの10年 ― 先ほどの いい曲 を言葉にすると？ 40 楽に対して裏切りたくないと思う気持ちは 持ちながらも、自分と違ったフィールドの 音楽を作れる人を評価できるだけの、ある 今でこそ若手とかマネージメントスタッフ 意味ゆとりを持とうと意識し始めてから、ち から学ぶことも多いのですが、当時の僕は ゃんとチームというのが完成してきた気が 今以上に洋楽思考が強いというか、洋楽 します。 に負けない邦楽を作ること一点に絞ってた ― もともとはとんがった音楽を目指して んです。だからこそコアなサウンドプロデュ いたのが、今はエバーグリーンなものを？ ーサーがウチに来たと思うんですけど。か その両方が作れたら最強なんで。今、た なり個性的な、どこかかたよってるけど、こ とえばコライトっていうのが流行ってますけ ういう曲を作らせたら誰にも負けないみた ど、チーム内でコライトができるわけです。 いな集団になっちゃったんです、意図せず 歌謡曲メロディを作るのが上手な人間と、 The life stories of uber-ptoducers vol. 59 すごくとんがったトラックを作るの上手な る人のところには絶対届く自信があるので。 人間が補完しあってチーム内で作れたら、 じゃあ、これからの10 年、どういうふうに人 最強じゃないですか。チーム内でいろんな に届けるか。僕らの立場としては作る人の 順列組み合せによるコンビネーションがで 気持ちもちゃんとわかってあげたいし、いい きるようになったのが今の強みだなってい ものが作れたらそれが一番いい形で世の うのがあります。 中に出ていってほしい。そういうことをちゃ ―それは組織化したからこそ可能になっ んと考えてあげられる会 社でありたいし、 たことでもありますよね。 チームでありたいなと思います。 ですね。最初の5 年10 年は、自分を信 ― 成り立ちが音楽制作集団なだけに。 じることだけがモチベーションになったこと だから僕らはちゃんと時代も読みながら は間違いないです。何やっても絶対負けな …ただ、時代だけ読んで曲がおろそかにな いみたいな気持ちで取り組んだものの、今 っちゃいけない。その絶妙なバランスを次 思えばやっぱりこのフィールドはこの人、こ の10 年で作っていけたらいいなっていうの ういうメロディを書くならこの人ってあって が僕らの思う音楽制作のビジョンですね。 当たり前なわけですよ。そういうことに、ま 作る人と届く人の架け橋になるようなこと あ自分も大人になり、本当に優秀な若者と が会社としてできたらと。情緒として人が 出会う機会をいただくことで気づけたので。 豊かになるためのものが音楽だから、作家 これからの10年 ―そこに10年かかったというのは裏を返 もハッピー、出版社もハッピー、聴く人もハ ッピー、みんながみんなハッピーになるとい いなと思っています。 すと、今苦しんでる人が夢を持てることだと も思うんです。先に向かってがんばれる。 夢って言葉が出てきましたけど、本当に 音楽を作るって夢のある作業なので。やっ ぱり今、どうしても音楽産業が何パーセン ト減みたいな話になりがちですけど、パー ティがこれだけあって、フェスがこれだけあ って、音楽が世の中に必要とされているの は確かじゃないですか。だから在り方は変 わっていくにしても、作る人が必要なことだ けは間違いないわけで。ここに関しては絶 対に弱気になっちゃいけないと思うんです。 作り手がしっかりしていれば、聴いてくださ Profile 今井了介 1971年、東京生まれ。作曲家、音楽プロデュ ーサー。1995年にプロとしてのキャリアをスタ ート。2002年に安室奈美恵の Suite Chic を 企画・発案し、その名を広める。2005年に自身 のプロジェクト「TinyVoice,Production」を法 人化し、音楽制作に携わりながらも、次世代の プロデューサー、アーティストを発掘・育成する。 現在は、UTA、MANABOON、SUNNY BOY、 Jazzin Park、AKIRAらが所属している。なお、 2003年よりチャリティプロジェクト「VOICE OF LOVE」をスタートし、音楽を通しての社会貢献 にも尽力している。 www.tinyvoice.com 41 RELAY INTERVIEW OF LIVE HOUSE MANAGERS 全国ライブハウスの輪 vol. ∼店長直撃リレーインタビュー∼ 26 川崎CLUB CITTA’ 秋澤晴彦 さん 大型ライブホールの先駆けとして1988年 の誕生以来シーンを牽引しているCLUB CITTA ’ 。長年支持される同店の、規模に しては意外なほどシンプルな方針と “何でも やる”に込められた運営理念ついて、チー フプロデューサーの秋澤氏にうかがった。 text: 野中美咲 photo: 岡本麻衣（ ODD JOB LTD. ） うちは何でもありだし、 誰でも借りられます。 敷居が高いと思われがちですけど そうでもないんですよ。 川崎CLUB CITTA 神奈川県川崎市川崎区 小川町5-7 044-246-8888 clubcitta.co.jp 川崎駅から徒歩約5分の LA CITTADELLA内 に あ る。キャパシティはスタン ディング時で1,300人、ロ ッカー数611個。数々の ビッグネームが立ったダイ ナミックなステージには 風格が漂っている。 42 エンタテインメントを 集約させた街という構想 ―CLUB CITTA 自体は26年もの歴史が そうですね。この規模で個人経営という 点も含めて珍しいと思います。CLUB CITTA 単体だけじゃなく、LA CITTADELLAをひと つの街として、映画館や飲食店と連動させ ありますが、秋澤さんがこちらにいらっしゃっ たイベントもやったりしてます。オーナー自 たのは、いつ頃のことでしょう？ 身、エンタテインメントを集約させた街を作 1988年のオープンには立ち会ってないん りたいという構想があったみたいです。 ですよ。もともとは、とあるプロダクションに いて、そこでのつながりもあってCLUB CITT A に入社したんです。それが1994年。ちょう 1998年の矢沢永吉さん、初の ライブホール公演だったそうです ど一度目のリニューアルのタイミングですね。 ―この20年の間で、特に印象に残ってい そう考えると、なんだかんだで20年くらいい る公演などありますか？ ます（笑）。 よくスタッフ間で話題にのぼるのは、1998 ―厳密にいうと秋澤さんは店長ではなく、 年の矢沢永吉さん。CLUB CITTA が初のラ チーフプロデューサーということですが。 イブホール公演だったそうです。ロックスタ うちには店長っていう役職がないんです。 ーでしたね、完全に。海外アーティストだと、 スケジュール管理だったり日々の運営だった レッド・ホット・チリ・ペッパーズ。当時の彼 り、ほかのブッキングスタッフと手分けしつつ らは裸で演奏してて、大事なところにロング …基本業務は店長と変わりないですけどね。 ソックスをかぶせてたんですけど、その靴下 ―入社時点ですでに一目置かれたハコだ を買いに行ったっていう話はずっと語り継が ったと思うのですが、当時のCLUB CITTA れてます（笑）。 は秋澤さんの目にどう写ったのでしょう？ ―CLUB CITTA の特徴のひとつとして、 確かに、聖地でした。当時は、とにかく忙 積極的な海外アーティストの公演があげら しかったですね。今はみなさんライブ慣れし れると思うのですが、ブッキングに関しては てるけど、昔はお客さんたちもとがってて。 どのように進められるのでしょう？ それこそ、オープン当時なんかは、お客さん 海外アーティスト招へい部門があるので、 が乱入してくるようなこともあったっていう話 そこでやりとりしてます。ぶっちゃけ、基本的 を先輩方から聞いてます（笑）。 にはスタッフの得意分野というか好きなアー ―CLUB CITTA は、映画館や飲食店が ティストに声をかけるっていうスタンスです。 併設されたLA CITTADELLA内にあります もともとは、初代オーナーがヨーロッパあた が、こういったエンタテインメント施設の一環 りのコアなメタルバンドとかを呼び始めたっ としてのライブホール運営は珍しいですよね。 ていうのが最初だったみたいです。 43 RELAY INTERVIEW OF LIVE HOUSE MANAGERS し、うちでやるということに意味があると感じ てもらえてると思うので、その都度シーンの 流行り廃りに合わせてジャンルにとらわれず 雑食的にやってきた感じです。 客席にプールを作ったり フロアライブをやったり ―出演ラインナップも歌謡曲から海外の パンクバンドまで、 本当にごちゃ混ぜですよね。 僕自身、ここにいたから知ったジャンルも あります。正直、キャパが大きいということで ―大規模なキャパで早い段階から海外ア アーティストもかぎられてくるし、そこまでジャ ーティストの公演を行っていたことと、都心 ンルにこだわれないというのもあるんですけ からもアクセスしやすい立地というのも合わ どね。ただ、ありがたいのは、早いうちから さって、当時は特に画期的なハコだったと思 ジャンルレスでやってたことで、メタルが好き います。現在では、そういったハコもさほど な人からもヒップホップが好きな人からも 聖 珍しくなくなりましたが、現状をふまえて意識 地 といってもらえてて。 されていることはありますか？ ― 創生期に出ていたハコという点では、 実際、ここが先駆けだったというのはあり お客さんにもアーティストにとっても、思い入 ますよね。ただ、うちはある意味すき間産業 れは特に深くなるだろうと思います。 的な感じでやってるので、今こうだから何か ライムスターさんも「ここがなかったら今 策を練るってことはないです。よくライブハウ のヒップホップシーンはないんだぞ！」ってよ スだと小屋のイメージとか、どういう人に出 くライブでいってくれてます。 てもらうかっていうコンセプト的なものがある ―先ほどお話に出ましたが、 CLUB CIT じゃないですか？ うちって、そういうものがな TA らしい というところで、そのほかの特色と くて。何をやるにも「CLUB CITTA らしいね」 しては何があげられるでしょうか？ ってところで面白がってもらえてるというか。 うーん、機材とかは基本的なものしかない 独自の立ち位置が確立されてるともいえる んですけど、使い勝手がいいってところです うちは何でもやりますよっていう。出演者サイドからも 「CLUB CITTA’ならできるよね」って、よくいわれます （笑） 。 44 かね。うちは何でもやりますよっていう。出 て。別にガツガツもうかってはないですけど、 演者サイドからも「CLUB CITTA ならできる 赤字になってないから、やっていけてます よね」って、よくいわれます（笑）。客席にプ （笑）。みんなに給料払えて良かったね、み ールを作ったり、フロアライブをやったり、 たいな（笑）。 客席にバスケットゴールを設置して3オン3を ―なんと平和な（笑）。 やったり。番組の収録ですけど、怒髪天さ お金のことばかりになると面白いことはで んが神輿に乗ってライブしたこともありまし きなくなるじゃないですか。むしろ、それが た。最近だと、UNITEDのベーシスト横山さ あるから長くできてるのかなって思いますね。 んの追悼イベントで、一夜で約40バンドが出 先輩方々も いろんなことをやろう というス 演しましたね。あと、アニメの同人誌から出 タンスの人だったから、それをそのまま継い たバンドの公演もやりました。あとから聞い でいる感じです。とはいえ、ここまで長くや たら「ほかの会場からはことわられたけど、 れているのはアーティストとお客さんのおか CLUB CITTA は『なんか面白そうだからOK』 げですから。本当に、ありがたいことです。 っていってくれた」って（笑）。 ―それも、 ここだったらやってくれる とい ―もしかして、なんでも面白がっちゃう感 う信頼があってこそ、だと思います。最後に、 じですか？ 秋澤さんご自身の展望を教えてください。 基本、そうですね（笑） 。確か、その同人 うーん。そんな大げさなことではないです 誌バンドも飛び込みの電話だったんですけ けど、CLUB CITTA がこのまま続いていける ど、うちは何でもありだし、誰でも借りられま ようにできればなって思います。あんまり伝 す。それに昔は、オーガナイザーと一緒にや 統伝統っていうのは、個人的にどうなのかな ってくスタイルが普通でしたからね。キャパが って思うところもあって。ある程度は老舗の 大きいし歴史が古いので敷居が高いように プライドを持ちつつ、ジャンルレスにいろいろ 思われがちですけど、そうでもないんですよ。 な方に出演してもらうっていうのがCITTA イ お金のことばかりになると 面白いことはできなくなる ―ここまでのお話を聞くと、規模も大きい し歴史もあるけれど、スタンス自体は街のラ イブハウスと変わりないような印象ですね。 まあ、変わらないですね。いってしまえば、 新宿の某ライブハウスさんとかと一緒です。 面白いことをやって、自分たちで運営もやっ ズムなんじゃないかなって思ってます。 次回は、お台場に君臨する超大バコ Zepp DiverCity TOKYOを直撃！ 2012 年にキャパ約 2,500 人と いう圧倒的なスケールと設備 を備えオープン。Zepp ブラン ドの最新鋭でもある同店の運 営 スタンスや 今 後 の 展 開に ついて、支配人の森氏に話を うかがう。 45 自分がお金を出すから 一緒に音源出そうか？って誘ったんです。 技のときに使ってたのはイングヴェイ・マルムス 社会人になってからライブを 年間160本近く観に行くように ティーンだったんですけど（笑）。大学に入っ ― 学生時代はどんな音楽を聴いていたん に関しては普通にライブに行ったりして楽しむ てからも週6で新体操は続けてたので、音楽 ですか？ 程度でしたね。 中学の頃はハードロック／ヘヴィメタルです ― 体操に明け暮れた学生生活を終え、化 ね。ジャーマンメタルが特に好きでした。高 学製品を扱う会社に入ったそうですね。 校の頃は新体操をやってて。男子の新体操っ 実はその前に、司法試験を受けたいがため て音楽に合わせて競技をするんですよ。その に3年間勉強してたんですけど、結局ダメだっ ときに昔のポップスとかフォークとかいろんな たので化学製品のほうに行ったっていう経緯 音楽を聴くようになりましたね。まあ、僕が演 がありまして。 現場 of A St or y it e m an ag er th e on -s ー ャ ジ ー ネ マ# 物語 107 キュウソネコカミ担当 中野晶夫 さん 株式会社スピードスター ミュージック キュウソネコカミは、今年の6月に“マネー ジャーごと”ビクターに移籍し、メジャーデ ビューを果たした。彼らをインディーズ時 代から担当しているのは“はいから”の 愛称で知られる中野さん。シビアにバン ドの損益を考えながらも、面白いことには 全力で協力する懐の深さが強みだ。 text：阿刀 DA 大志 photo：内海裕之 46 ―そうだったんですね！ そして、いつの頃 ってる」というのでそっちで出てもらったら、い からか会社勤めと並行してレーベル（エキセ ろんな可能性を感じるバンドだなあと。2010 ントリックレコーズ）を始めるという。 年代のはじめって神戸のバンドが青田買いさ 勉強してた頃はあんまりライブには行けなか れてた時期で、若いバンドがメジャーに行くケ ったんですけど、就職してからタガが外れて、 ースがすごい増えてたんですよ。でも、25、26 年間160本近く観に行くようになりました。 才になるとそういうアッパーなフェイズに行きづ ― 社会人になってタガが外れるってすごい らいっていうバンドも多くて。それはもったい ですね（笑）。 ないと思って、自分がお金を出すから一緒に音 どんだけ楽な仕事だったんだっていう（笑） 。 源出そうか？って誘ったのが2011年の話です。 でも、無理やり時間は作ってました。そこでい そうしたら比較的周りの食いつきが良くて、い ろんなバンドと仲良くなって、個人でイベントを ろんな人が手伝ってくれるようになりました。 始めて、そんななかでたまたま出会ったのがキュ ―で、結局会社をやめてしまったと。 ウソネコカミというバンドだったって感じですね。 僕、 最 初は大 阪 勤めだったんですけど、 25、26才になると上に行き づらいのはもったいないなと いたんです。でも、毎週末、大阪や名古屋や ―じゃあ、もともとはレーベルというよりも て各地をまわるのは肉体的にキツいなと。そ イベンターだったんですね。キュウソとの出会 う思うことが増えてきた去年の6月頃、キュウソ いについてもう少し聞かせてください。 にメジャーから声がかかって。僕は「自分たち キュウソのボーカルがもともとやってたセルフ がやりやすいようにやってほしい」とバンドに 2010年に福井に飛ばされて、そこに3年ぐらい 東京にライブを観に行ったり、キュウソについ ボラギノールっていうバンドをイベントに誘いた 話を委ねてたんですけど、彼らとしては僕が入 かったんですけど、 「今はキュウソネコカミをや ったほうがいいという判断だったので、だった Promotion within 100characters 中野さん、 担当アーティストを100Wで プロモーションしてください！ キュウソネコカミ 2009年結成。2014年6月に 『チェンジ ザ ワー ルド』でメジャーデビュー。現在は キュウソ ネコカミ 試練のTAIMANツアー∼地方巡業編 ∼ を敢行中。2015年1月14日にサードミニア ルバム 『ハッピーポンコツランド』をリリース。 02.mbsp.jp/kyuuso 表向き、口は悪そうですが、 とてもマジメでいい子たち です。親御さんがしっかりし ているのだと思います。ラ イブも破天荒ですが、全力 でお客さんに楽しんでもら おうと必 死で考えていま す。末永くよろしくお願いい たします。 最新作はコレ！ NOW PRINTING new mini album 『ハッピーポンコツラン ド』 Getting Better／ VIZL-761／ 2015年1月14日発売 47 ら仕事をやめて、行こうかと。 だと思います。 営業時代のマーケティングの 感覚も今に活きていますね いう形です。なかなか返せるバンドはいないで ペイできたあとの利益はほとんど返すよって すけどね。 ― 中野さんが東京に出ていくことになって、 ―さて、東京に出てきて半年が経ちました。 レーベル所属のほかのバンドから文句は出 この半年で苦労したことは？ なかったんですか？ ないですね。バンドが比較的調子がいいか 音楽でメシを食っていくというのはそういう らだと思います。だから周りが何もいってこな ことなので。うちは基本的にはカンパニー制な いんだろうなっていうのはありますね。でも、 ダ ので、各バンドで利益を出していける構造を作 メになったときのことはバンド自身も危惧してま らないとメジャーに行ってもまったく意味がな すし、 僕もどうなるんだろうなあとは思ってます。 いっていう話は彼らにもしてるんですよ。うち とはいえ変な話、たとえメジャーじゃなくなった の場合、レコーディング代、プレス代はほとん としても、ある程度の感覚的にですが、こうな ど僕が払って、こっちに利益がほぼないってい るのかな…という想定もあるので、ダメだった う形でやってるので。それは僕がほかで仕事 らダメでまた考えようか、とは思ってますね。 をしてたからこそできたことなんですけど…ビ ― 前の仕事で今に活きてることってありま ジネス的な部分に関しては「自分たちで損益 すか？ 分岐点を考えて、バンドメンバーの誰かが、ど 損益分岐点に厳しいってところですかね。 れぐらいのところで利益を取れるのかっていう そのへんのシビアな感覚が合うバンドと合わな ことについてちゃんと考えられるようにしとかな いバンドがあると思うんですけど、キュウソは比 いと」っていう話をしたらなんとなく理解してく 較的合うほうなんです。あと、彼らは分析が好 れました。 きな子たちなのでそんな彼らの感覚と、僕が ― それは何もいい返せないですね（笑）。 営業でよくやっていたマーケティングの感覚が それにしても、すごくバンドにやさしいシステム 合っていて、それが今の状況にも活きているか カバンの 中身拝見！ 両手があく大きなリュックサ ックを愛用。スケジュール はPCと手帳の両方で管理。 ライブでペットボトルキャッ プにストロー用の穴を開け るためのキリやテープも常 備。バンドのマスコットキャ ラクターであるネズミ君グッ ズも実用的だ。 48 面白いですよね。 どんなアイデアが出てくるん もしれません。 「大変そう」っていわれますけど 前の仕事のほうが精神的に大変でした だろう？ っていうのが毎回楽しみだし、自分が 考えたグッズが形になるのも面白いですし。で も、仕事感覚になってるかっていわれるとそん ― キュウソはいつもライブでとんでもない な感じでもないんですよ。「大変そうですね」 パフォーマンスを披露していますけど、ヒヤヒ ってよくいわれますけど、思い返してみれば、 ヤさせられることはないですか？ 以前の営業の仕事をしながらレーベルとマネ ヒヤヒヤすることはないですけど、急にいっ ージャーをやってたときのほうが、主に精神的 てくることが多いんですよ。「こういうことやり に大変でしたから（笑）。好き勝手やらせても たいから作ってほしい」 「今からそれ用の画材 らえてる今は本当にありがたいですし、そうさ 調達するの!?」っていう（笑）。「まあ、やるけ せてもらえなくなったときは大変なんだろうな ど！」って。 とは思いますけど、そうなったらなったで面白 ― メンバーと一緒になって楽しんでるんで いことができるんじゃないかと思ってます。 すね。 ― 理想のマネージャー像は？ アホやなあ って思いながらニヤニヤして観 本来であればこちら主導であるべきなんで てますね。 すけど、キュウソはクレバーな子たちなのでだ ―ああしろこうしろっていうより、バンドの いぶ楽をさせてもらってると思うんです。なの やりたいことを見守ってるような。 で、もっとこっちからいろいろ発信できるように ライブに関してはそうですね。ライブ以外 なって、それをメンバーに理解し、納得しても の、グッズとかはこっちから提案して、向こうか らいながら喧々諤々（けんけんがくがく）と考 らダメ出しがあったらやり直したり。 えをいい合えるような関係性を保っていけるの ― 何が日々のモチベーションになっていま が理想かなと思いますね。レーベル業に関し すか？ ても、ほかのバンドにとってきっかけになれるよ あまり意識したことはないですけど…まあ、 うな人間でありたいなと思ってます。 1 3 2 11 13 10 4 16 8 9 18 19 17 12 14 5 7 6 21 20 15 1. PC（ Mac ） 7. 手帳＆メモ帳 13. 鼻炎薬 19. コンセントタップ 3. 領収証ケース 9. タオル 15. カッター 21. iPod＆ヘッドフォン 2. 折りたたみ傘 4. 名刺入れ 5. カードケース 6. 小説 8. パスケース 10. 資料 11. ケーブル 12. コインケース 14. 虫さされ塗り薬 20. 文房具 16. テープ 17. 懐中電灯 18. フリスク 現場 of A Sto ry te ma na ge r the on -si ー マネージャ 物語 # 107 49 音楽業界ノンフィクション 第16回 ∼命を救うためのアイドル運営∼ ［ゆるめるモ！プロデューサー／田家大知］ 今回のゲスト t e x t：吉田幸司 田家大知さん 1974年、東京生まれ。大学時代に世界一周旅行に出て、海外の才能あるアーティスト たちとの交流を深める。現在はライター編集者として働きながら、 WEBサイト「アジポタ （Asian Portal）」代表、脱力支援アイドル「ゆるめるモ！」プロデューサーを務める。 共著に『ゼロからでも始められるアイドル運営』がある。 www.asianportal.net 今の日本の音楽シーンにアイドルはす く、強烈な印象と存在感を残す人物でも 進み、一口にアイドルといっても多種多 を当てた。 でも特に異彩を放っているのが、ゆるめ 最初はアジアをつなげる アイドルを作ろうと思った がらも、ポストロック、パンク、ヒップホッ まず最初に、田家大知とはいったい何 る自由度の高いその音楽は、アイドルオ た彼がなぜアイドル運営を始めるように っかり定着しているが、同時に細分化も 様なグループが存在している。そのなか るモ！だ。ニューウェイブを基盤にしな プ、エレクトロなど縦横無尽に形を変え タクの間では 楽曲系アイドル と呼ばれ 高く評価されている。8月には恵比寿リ キッドルームでワンマンを行い、超満員 者なのか、そして強度なロックオタクだっ なったのか、そこからひも解いていく。 ― 田家さんの本職っていうと、何にな となる大成功を収めた。 るんですか？ ているが、ゆるめるモ！の場合は、それが がまったくないので、普段はフルタイムで 貌は怪しいが、会うとめちゃめちゃ腰が低 像配信サービスのコピーライティングみ アイドルの多くは陰に仕掛人が存在し プロデューサーの田家大知だ。一見風 50 ある。今回は、その田家大知にスポット 何なんでしょうね。ゆるめるモ！は収入 仕事してるんですよ。エンタメ全般の映 ゆるめるモ！ 脱力支援アイドル をテーマに、2012年10月に4人組で結成。2013 年9月にミニアルバム『New Escape Underground!』を全国流通でリ リースし、そこに収録された10分を超えるクラウトロックナンバー 「SWEET ESCAPE」が話題を集める。同年、メンバーを増やし8人体 制に。2014年7月にファーストフルアルバム『Unforgettable Final Odyssey』をリリースするも、メンバーのゆいざらすが脱退を発表。そ の卒業ライブとなった8人体制での初ワンマンを8月9日に恵比寿リキッドルームで行い、成功させた。代表曲に「逃 げろ!!」 「生きろ!!」などがある。英語表記は「You'll Melt More!」。12月17日に非常階段とのライブアルバム『解体的 交歓』を、12月31日にはミニアルバム『SUImin CIty DEstroyer』 もリリースする。 ylmlm.net たいな。本職はライター編集者ですかね。 か。で、貧困な国の子も日本に来たり夢 ―もともとマスコミ志望だった？ をかなえられるかもしれないみたいなので そうですね。ただ僕、あんまり文章とか やろうとして、実際ちょっとやってみたんで がうまくないことに気づいて。それで、も すけど、これがすさまじく大変で（笑） 。 っと自分でゼロからやることを始めたいな ― 壮大すぎて（笑）。 と思って、アジアのサイトを立ち上げたり。 ―「アジポタ」ですね。アジアと日本 をつなげることを目的としたWEBサイト。 僕、もともと放浪者でバックパッカーだ ったんで、海外の文化が大好きなんですよ だったら、日本である程度地盤を固め て、それをアジアに輸出するほうがいいん じゃないかなと思って、自分で（街頭で 女の子に）声をかけ始めたんです。 ―ゆるめるモ！結成に向けて動き出す。 ね。それでアジアのバンドとかカッコいい そこにいたるまでにもう一個、マレーシ のがいっぱいいるのに全然日本に知られ アのももクロ公演というのがあって。アジ てないのがもどかしかったので、アジポタっ ポタを始めたときに、何か強力なコンテン ていうサイトを作って紹介しようと思って。 ツが欲しいと思って、ゲリラレポートしよ ―そこからそれが、どう転がってアイド うと思ったんですね。で、マレーシアまで ちょうどその頃、ももクロさんにはまっ ァンが結構来るっていうのを聞いて、オフ ル運営に向かっていくんですか？ 行ったんですけど、そのときにアジアのフ たんです。まわりで騒いでるなと思って聴 会を企画したんです。そしたら60人くら いてみたら、あ、ヤバい！と思って。それ い集まったんですよ。日本人いっぱいと、 でライブに行ったらすごくて、はまっちゃ 香港、シンガポール、マレーシアの人で ったみたいな感じです。だから、最初は 交流が始まって。アイドルを軸にしたパワ アジアをつなげるアイドルみたいなのを作 ーってすごいなと思って、これはもう日本 ろうと思ったんです。壮大な夢ばっかり描 に帰ったらやるしかないと思ったんです。 いてて、たとえば各国から1人ずつメンバ ―そして自ら秋葉原で街頭スカウトを ーを選んで、でっかいグループを作ってと 始めた。ぶっちゃけ、女の子に声をかけ 51 ることに抵抗はなかったんですか？ それで、たとえばそれを女の子にやらせた 法がなかったので。ただ、ナンパだった ら面白いんじゃないかと思ったんです。 ら恥ずかしくてできないと思うんですけ ど、アイドルを作るんだっていう大義名分 があったんで、だからいけたというか。 逃げドル みたいな。 ― ゆるめるモ！が背負ってるものって、 実はめちゃめちゃデカいですね。 だから今でもゆるめるモ！が目指すもの 窮屈な日本を変えたいし 自殺から人々を救いたい は、アジアにも出ていきたいし、日本の窮 2012年10月に4人組アイドルとしてゆ を救えればいいなって思ってるし。そうい るめるモ！が結成、脱退メンバーも出た 屈な世の中を変えたいし、自殺から人々 う目標とか使命があるから、僕はちょっと が、2013年9月に5人が加わり8人組の やそっとではまったく揺らがない。 は田家の壮大なメッセージが込められ、 うなんですよね。重度の引きこもりだった 大所帯になった（現在は７人）。そこに そして実際に1人の女の子を救うことに も成功している。 ― 実際、途中加入したあのちゃんもそ のが、 ゆるめるモ！に入ることで変わった。 そうなんです。逃げてもいいんだよって いうそのコンセプトに引かれて応募してき ― 脱力支援アイドル をコンセプトに たので。だからうまくいったら、もっと本 ら逃げてもいい というメッセージもある。 はなると思っていて。たとえばスクールみ それもアジアとつながってるんですよ。 たいな、学校も作りたいんですよ。ゆるめ アジポタをやろうと思ったときに、震災が るモ！って僕は学校だと思ってて。あのち したゆるめるモ！には 自殺するくらいな 当にとんでもなく壮大なプロジェクトに僕 あって、いろいろ考えるようになって、社 ゃんみたいな学校に行けなくなった子たち 会貢献の人の本を読みあさったんです。 も、居場所を作ることで、すごく生活とか 最初、NPO法人を立ち上げようと思って 人生が変わるので。あんまり上から目線 たんですよね。海外に避難場所を作ろう ではいいたくないんですけど、ゆるめるモ！ と思って。結構具体的なところまで考え をもっと成功させたらそういう学校とか居 たんですけど、やっぱり初期投資がすさま 場所を作るようなことをやっていきたい。 じくかかるので難しいなって。それでちょ ― あのちゃんみたいな悩みを抱えてい っと戦法を変えて始めたのがアジポタだ ったんです。サイトを作って、日本に窮屈 52 逃げればいいじゃんってずっと思ってて。 ものすごいありました。でもほかに方 る子はほかにもいっぱいいるはずだろうし。 そうなんです。だから申し訳ない気持 さを感じてる人に、アジアに逃げてもいい ちもあって。130人くらい応募が来たんで んだよって伝えたり、就職あっせんをしよ すけど、全員を救うことはできなかったん うと思ったんです。就活に失敗して自殺 で。ほかにも結構いたんですよ、学校に する世の中はおかしいし、つらくなったら 行けなくなった子で一生懸命応募しまし アジポタ 日本とアジアをつなげることを目的に、 アジアのおもしろ情報を 詰め込んだ ポータルサイト。政治や経済に関する情報から、生 活情報、エンタメ情報まで、バラエティ豊かに掲載されている。 www.asianportal.net たっていう子は。だから美談だけにはで これはあとでみんなからいわれたんで きないなっていう。 すけど、音楽への愛情とメンバーへの愛 音楽とメンバーへの愛情は 絶対外さない柱なんですよね さない柱なんですよね。ゆいざらすが卒 8月9日に恵比寿リキッドルームで行わ せたい、ゆみこーんは病気で休んじゃい れた8人体制での初ワンマンは、同時に 情がすごいって。その2つは僕、絶対外 業するっていうので、最高の形で卒業さ ましたけど 8人最後の旅 をテーマに、こ メンバーのゆいざらす卒業ライブにもな の8人に何10年かけても忘れられない宝 ため）。当日は1,000人を超える超満員 まで作ってあげたいと思って。セットリス った（夢だった保育士の勉強に専念する を記録、箱庭の室内楽や非常階段の 物となるような思い出、景色を、隅から隅 トを考えるときに、めちゃくちゃ悩んで、と JOJO広重らをゲストに迎えたバンド編 にかくストーリーを詰め込んだんです。 ックで、動員のみならず、内容的にも大 ルじゃないですね。 成も組み込まれたライブはとてもドラマチ 成功といえるものとなった。 ―リキッドルームワンマンは当初、無 ― ゆるめるモ！はもはや、ただのアイド 僕も、すさまじく自由度の高いロックバ ンドをやってるようなイメージなんですよ ね。たぶん、僕の性格も関係してるんでし 謀と思われてたと思うんです。でも、ふた ょうけど。何でもありっていう。アングラ を開けたら超満員だった。 も聴くし、メジャーも聴くし、これつなげち 僕は自信ありました。期待の種みたい ゃえ！みたいなところもあるので。それを なのはいっぱい投げ続けられた自信があ 全部体現したのがゆるめるモ！なんです。 ったので。僕の予想ではたぶん800から 900は動員があるだろうと思ってて。ふた を開けたらそれ以上だったんですけど。あ と、 内容にもめちゃくちゃ自信があったので。 満員にできなかったとしても、その後めちゃ くちゃ話題にできる自信はありました。 ―あのライブで特に注意したことは？ ゆるめるモ！の目標のひとつとして、フ ジロック出演を公言している。 「通い詰め てきたからこそ、その難しさも知っている」 という田家だが、そういい放つときの表情 は、とても強く、そして晴れやかだった。 信念を持っている人間は、やはり強い。 53 ゼロ The Ultimate Copyright Guide for Super Beginners 第16回 著作物の保護期間 著作物を創作した者に与えられる権利である著作権には期限があります。 著作物を著作権法で保護する期間を「著作物の保護期間」といい、 保護期間が満了すると著作権は消滅します。 「著作権の存続期間」といういい方もありますが、同じ意味です。 text：秀間修一（リアルライツ） 今回のキーワード ・著作物の保護期間 著作物を著作権法で保護する期間をいう。「著作権の存続期間」 と同じ意味。 ・保護期間の原則 著作物の保護は創作の時に始まり、著作者の死後50年で終わる。 有線放送事業者の権利の概要 今回のテーマについての解説に先立 54 「実演家、レコード製作者及び放送機関 の保護に関する国際条約」 （実演家等保 護条約）では、有線放送事業者（有線 ち、著作隣接権の対象となるもののうち 放送を業として行う者）を保護の対象に 前回までに触れなかった「有線放送」と していませんが、日本では保護の対象と その権利について簡単に解説します。 しています。 「有線放送」とは、公衆送信のうち、 日本で保護を受ける有線放送は、日 公衆によって同一の内容の送信が同時 本国民が業として行う有線放送（放送 に受信されることを目的として行う有線 を受信して行うものを除く）と、国内にあ 電気通信の送信をいい（著作権法2条1 る有線放送施設から行われる有線放送 項9の2号）、「放送」との違いは無線か （放送を受信して行うものを除く）にかぎ 有線かの違いだけです。 られ（ 9条の2 ）、外国の有線放送につい 著作隣接権に関する国際条約である ては、条約上の要請がないため保護の ゼロ 対象にしていません。 The Ultimate Copyright Guide for Super Beginners 放送事業者の送信可能化権と同じです。 有線放送事業者が有する著作隣接権 は以下の支分権から構成されます（条 ④有線テレビジョン放送の伝達権 文は省略）。 この権利は、有線テレビジョン放送を ①複製権 を拡大する特別の装置を用いてその有 複製権は、有線放送を受信し、その 線放送を公に伝達する権利です。有線 受信し、大型のプロジェクターなど影像 音を録音したり、また、影像を録画した テレビジョン放送を受信して行う放送を り写真に撮ったりする権利です。音や影 受信して公に伝達することについては、 像の固定物や写真を増製（コピー）する 有線放送事業者の伝達権は働きません ことにも複製権がおよびます。有線放送 が、複製権の場合と同様に、放送事業 を受信して行う放送を受信して複製する 者の権利を介して利益を確保することは ことについては有線放送事業者に権利 可能です。 をおよぼしていませんが、有線放送を受 信して行う放送については有線放送事 著作物の保護期間 業者の放送権が働き、その放送を複製 ここから今回のテーマの解説に入りま することについては放送事業者の複製 す。 権が働くので、このような間接的な複製 著作権は永久に存続することはなく、 についてもこれらの権利を通じて有線放 一 定の期 間が経 過すると消 滅します。 送事業者が利益を確保することは可能 著作権が消滅した著作物は、誰でも自 です。 由に利用することができます。ただし、 著作者人格権を侵害するような利用行 ②放送権・再有線放送権 為は認められていません。 これは、有線放送を受信し、これを放 送したり再有線放送したりする権利で す。権利の内容は放送事業者の再放送 権・有線放送権と同じです。 ③送信可能化権 送信可能化権は、有線放送を受信し、 これを送信可能化する権利です。内容は 保護期間の原則は著作者の死後50年 第51条（保護期間の原則） 著作権の存続期間は、著作物の創作の 時に始まる。 2 著作権は、この節（筆者注：第4節 保護期間）に別段の定めがある場 合を除き、著作者の死後（共同著 55 作物にあつては、最終に死亡した著 作者の死後。次条第1項において同 じ。）50年を経過するまでの間、存 続する。 著作権法による著作物の保護は、著 実名の登録があつたとき。 三 著作者が前項の期間内にその実 名又は周知の変名を著作者名と して表示してその著作物を公表し たとき。 作物が創作された時に自動的に開始さ 52条から54条までは、著作者の死後 れ、その著作者の死後50年を経過した 50年という保護期間の原則が適用され 時点で満了します。これが原則です。共 ない場合についての規定です。 同著作物（ 2人以上の者が共同して創 まず52条では、「無名又は変名の著 作した著作物であって、その各人の寄与 作物」の保護期間を規定しています。無 を分離して個別的に利用することができ 名の著作物とは有名でない著作物とい ないもの）の場合は、最後に死亡した著 う意味ではなく、著作者名が表示されて 作者の死後50年が経過するまで著作権 いない著作物のことです。また、変名の が存続します。 著作物とは、雅号、筆名、略称その他 実名に代えて用いられるもの（このよう 無名・変名の著作物は公表後50年で保 護期間が満了する 第52条（無名又は変名の著作物の保 護期間） 無名又は変名の著作物の著作権は、そ の著作物の公表後50年を経過するまで の間、存続する。ただし、その存続期 間の満了前にその著作者の死後50年を 経過していると認められる無名又は変 名の著作物の著作権は、その著作者の 死後50年を経過していると認められる 時において、消滅したものとする。 2 前項の規定は、次の各号のいずれ かに該当するときは、適用しない。 一 変名の著作物における著作者の 変名がその者のものとして周知の ものであるとき。 二 前項の期間内に第75条第1項の 56 なものを14条で「変名」と規定している） が著作者名として表示されている著作物 です。 これらの著作物は、保護期間を著作 者の死亡時を起点として計算することが 困難なため、公表時を起点として計算さ れ、そこから50年で保護が打ち切られま す。ただし、公表後50年が経過していな くても、著作者の死後50年が経過してい ると認められるときは、認定死亡年から 50年で著作権が消滅したものとして扱い ます。なお、著作権法上の「公表」とは、 著作権者または著作権者の許諾を得た 者によってなされる公表をいうので、無 断で公表された場合には、その公表時 が保護期間の計算の起点となることはあ ゼロ りません。 The Ultimate Copyright Guide for Super Beginners 性のない変名の著作物であっても実名 の著作物として扱われ、著作者の死後 無名・変名の著作物でも著作者の死後 50年まで著作権が存続します。ただし、 50年まで保護される場合がある そのためには、実名の登録をその著作物 無名・変名の著作物であっても、次の の公表後50年以内に行う必要があり、 ケースのように著作者の死亡時点が明 50年経過後、つまり著作権消滅後に登 らかになる場合は、実名の著作物の扱 録を行っても、著作権は復活しません。 いを受け、著作者の死後50年まで保護 されます。 ③公表後50年の期間内に実名または周 知の変名を著作者名として表示して公 ①周知の変名による著作物 表した著作物 まず、変名の著作物における著作者の 無名または変名で公表した著作物を、 変名が周知のものである場合です。変 その後50年以内に、著作者名を実名ま 名が周知のものとは、「変名によって表 たは周知の変名に変えて公表した場合 示されている実在人を社会的に認識し も、その時点で保護期間の原則が適用 得るような場合であり、典型的には、著 され、著作者の死後50年まで保護期間 作者がいつ死亡したということが社会的 が延長されます。最初の公表後50年を にわかる場合」をいいます（加戸守行著 経過したのちに著作者名を変えて公表し 『著作権法逐条講義』五訂新版／著作 ても、保護期間は延長されません。 権情報センター刊）。たとえば作曲家の 三木たかしという名前は筆名ですが、こ 団体名義の著作物も公表後50年で保 れは周知の変名といえるので、彼の創作 護期間が満了する した著作物は実名の著作物として扱わ れ、著作者の死後50年まで保護される ことになります。 ②公表後50年の期間内に実名を登録し た著作物 著作権法の実名の登録制度（ 75条1 項）により、著作者の実名を文化庁に登 録すれば、それが無名の著作物や周知 第53条（団体名義の著作物の保護期 間） 法人その他の団体が著作の名義を有す る著作物の著作権は、その著作物の公 表後50年（その著作物がその創作後50 年以内に公表されなかつたときは、その 創作後50年）を経過するまでの間、存 続する。 2 前項の規定は、法人その他の団体 が著作の名義を有する著作物の著 57 作者である個人が同項の期間内にそ の実名又は周知の変名を著作者名 として表示してその著作物を公表し たときは、適用しない。 （第3項省略） 53条の規定により団体名義の著作物 も公表後50年で保護期間が満了します。 この場合の団体とは、「法人その他の団 体」なので、会社などの法人にかぎらず、 趣味のサークルなども該当します。たと えば、バンド名が著作者名として表示さ れている音楽の著作物は団体名義の著 作物の扱いを受けることになり、公表後 50年で保護が打ち切られます。なお、創 作後50年以内に公表されなかった団体 名義の著作物は、創作後50年で著作権 が消滅します。 団体名義の著作物でも著作者の死後50 58 死亡した著作者の死後50年）まで保護 されることになります。 映画の著作物の保護期間は公表後70 年である 第54条（映画の著作物の保護期間） 映画の著作物の著作権は、その著作物 の公表後70年（その著作物がその創作 後70年以内に公表されなかつたときは、 その創作後70年）を経過するまでの間、 存続する。 2 映画の著作物の著作権がその存続 期間の満了により消滅したときは、 当該映画の著作物の利用に関する その原著作物の著作権は、当該映 画の著作物の著作権とともに消滅し たものとする。 3 前二条の規定は、映画の著作物の 著作権については、適用しない。 年まで保護される場合がある 映画の著作物も著作者（プロデュー 団体名義の著作物でも、その著作物 サー、監督、カメラマンなど）の死亡時 の著作者である個人（複数の場合を含 起点ではなく著作物の公表時を起点と む）が、公表後50年以内に、実名また して保護期間が計算されますが、その期 は周知の変名を著作者名として表示して 間は70年です。創作後70年以内に公表 公表すれば、その時点で保護期間の終 されなかった映画の著作物は、創作後 期が著作者の死後50年になります。先 70年で保護が打ち切られます。 ほどの例でいうと、バンド名を著作者名 54条の2項では、映画の著作物の著 と表示して公表した音楽著作物であって 作権が存続期間の満了によって消滅した も、その後50年以内に、実際に創作した ときは、その映画の著作物の原著作物 人の実名または周知の変名を著作者名 の著作権も、その映画の利用に関するか と表示して再公表すれば、その著作者の ぎりは、一緒に消滅すると定めています。 死後50年（共同著作物であれば最後に したがって、著作権の消滅した映画を利 ゼロ 用する場合は、その原著作物（小説やシ ナリオなど）についても利用許諾を得る 必要がないということになります。 なお、映画に使われている音楽は映画 の著作物の原著作物ではないので、こ の規定は適用されません。 The Ultimate Copyright Guide for Super Beginners 後50年若しくは創作後50年又は著作 物の公表後70年若しくは創作後70年 の期間の終期を計算するときは、著作 者が死亡した日又は著作物が公表され 若しくは創作された日のそれぞれ属する 年の翌年から起算する。 保護期間の終期を計算するときは、 以上のことをまとめると下の表のよう 死亡時起点、公表時起点、創作時起点 になります。 ともに、翌年から起算します。 たとえば、2009年5月11日に死亡した 保護期間の終期は起点となる日の翌年 作曲家の三木たかしさんの著作物は、そ から起算する の翌 年の2010年１月１日午 前0時から 第57条（保護期間の計算方法） 第51条第2項、第52条第1項、第53条 第1項又は第54条第1項の場合におい て、著作者の死後50年、著作物の公表 起 算して50年 後 の2059年12月31日午 後12時まで保護されます。もっとも、そ れまでには著作権法の改正により保護 期間が延長されているかもしれません。 表 著作物の保護期間 種類 保護の始まり 保護の終わり 実名（周知の変名を含む）の 著作物 著作者の死後 50 年 無名・変名の著作物 著作物の公表後 50 年（公表 後 50 年が経過していなくて も著作者の死後 50 年を経過 していると認められる場合 は、死後 50 年経過時） 団体名義の著作物 著作物を創作した時 著作物の公表後 50 年（創作 後 50 年 以 内 に 公 表 さ れ な かったときは、創作後 50 年） 映画の著作物 著作物の公表後 70 年（創作 後 70 年 以 内 に 公 表 さ れ な かったときは、創作後 70 年） 共同著作物 最後に死亡した著作者の死後 50 年 59 一目でわかる!! 著作権のお金の流れ 1. CD ［メジャーレーベルの場合］ CD1枚の値段を3,000円（税別） とした場合の内訳（概算）。 ※プロデューサーが印税契約の場合は、原 盤印税から支払われるのが一般的です。 ※この表はレーベルが原盤を制作していな い場合のものです。 ［インディーズレーベルの場合］ インディーズレーベルの場合、自 由度が高いので、様々なケース が存在します。 2. 著作権使用料の流れ CD、放送、貸レコード、カラオケなどで曲が使われた場合の、使用料の流れを表した図。 ※あくまでも一般的な流れです。 著作権等管理事業者 著作権管理委託 ※右図の割合は、実績の大きな作詞家や作曲家の 場合は3分の1ずつというケースもあります。 60 ゼロ The Ultimate Copyright Guide for Super Beginners 3. 著作隣接権使用料の徴収・分配の流れ 放送二次使用料 貸与報酬 テレビやラジオなどでCDが使われた場合、その使用料 はこうしてレーベルやアーティストのもとに届けられます。 レンタルショップでCDが貸し出された場合はこの流れに。 レンタルでも、当然アーティストに使用料は支払われます。 61 私的録音補償金 62 個人がオーディオ用CD-R等を購入する際に 支払う補償金の流れです。 ゼロ 私的録画補償金 The Ultimate Copyright Guide for Super Beginners 個人がブルーレイディスク・レコーダー等を 購入する際に支払う補償金の流れです。 63 HELP! 52 J! h e lp , F M P N e e d yo u r ∼こんなときどうするの？ 専門家に聞く前に∼ 第52回 薬物の誘惑からアーティストや社員を守るために 本誌でも毎号、連載でその危険さを訴え続けている薬物。 改めてその注意をうながしたく、今回はこのコーナーの題材として取り上げました。 何度でもいいます、危険薬物には絶対に手を出さないでください！ t e x t：尾田真言（ N P O 法人アパリ事務局長） lesson 1 違法薬物、危険ドラッグとは ところが10年くらい前から、法律で規 制されないように、違法薬物の成分は含 まないのに、覚醒剤、麻薬、大麻など規 わが国では、他国に類を見ないほど、 制薬物の化学構造に似せて作られた商 厳しいドラッグの取り締まりがなされてい 品が、 「合法ドラッグ」 「脱法ハーブ」 「お香」 る。第二次世界大戦後、覚せい剤取締 「アロマ」などと称して販売されるようにな 法、あへん法、大麻取締法、ヘロインやコ る。海外ではこれをデザイナーズドラッグ カイン、MDMAなどを規制する麻薬およ という。これらが使っても逮捕されない安 び向精神薬取締法、シンナーやトルエン 価なドラッグとして、徐々に社会のなかに を規制する毒物および劇物取締法という 蔓延するようになった。そして、従来の違 5つの法律が制定され、製造、販売、密輸 法薬物とは異なり、薬品名も何100種類 だけでなく、 ドラッグユーザーによる所持、 と多いし、同じパッケージの商品であって 使用についても刑罰を科すことができる 64 も、なかに入っている薬物の種類が違っ ような規定になっている。こうした薬物の たりして、どんな効き目があるのか不明な ことを違法薬物という。違法薬物の取り ものがたくさん出回るようになり、 ごく少量 締まりは厳しく、初犯者こそ、執行猶予付 使っただけで、強烈な薬理作用によって、 きの判決がいいわたされるものの、 ２回目 嘔吐、痙攣、呼吸困難等を起こして死亡 以降は懲役の実刑となることが多い。そ したり、突然意識を失って、重大な交通 のため、違法な薬物は、おおっぴらに店 事故を起こしたりする事件が多発するよ で販売されることはなく、密売されてひそ うになった。消防庁は今年の9月、危険ド かに流通している。また、末端価格も高 ラッグが原因と見られる救急搬送が、 く、覚醒剤は1グラム数万円もする。 2009年10月から2014年6月までの5年半 HELP! 52 とりあえず！音制連 で4,469人にのぼったと発表している。 次に、こんな行動をしている人を見か 国は薬事法を改正して、中枢神経系の けたらドラッグにはまっている可能性が 興奮もしくは抑制または幻覚の作用を有 あるという注意点を検討する。 する蓋然（がいぜん）性が高く、 かつ、人の 1. 焼き肉など脂っぽいものが食べられな 体に使用された場合に保健衛生上の危 くなった。 害が発生する恐れがある現在1,414種類 覚醒剤を使うと口が渇いて唾液が出に の物質を、厚生労働大臣の指定した指 くくなるので、脂っぽいものがのどを通ら 定薬物として、医療等の用途に供する場 なくなる。 合を除いて、 その製造、 輸入、 販売、 所持、 2. 約束の時間に遅れることが多くなっ 使用等を禁止し、末端のユーザーに対し た。 ても、違反者には懲役3年、300万円以下 ドラッグを使うことに気を取られてい の罰金を科せるようにした。危険なドラッ て、また、ドラッグを使うと動けなくなるこ グは次から次へと違法指定する方針を打 とがあるため、約束の時間に行けなくな ち出し、 危険ドラッグを根こそぎなくしてい る。 こうとする体制になってきた。包括指定と 3. 誰かから監視されているというように いう方法で、特定の化学構造を含むドラ なった。 ッグを規制することで、まだ社会のなかに ドラッグの薬理作用によって追跡妄動 は存在していないドラッグを事前に規制 という精神病の症状が出ている。 しておけるような方法もとられている。 4. 嘘が多くなった。 さらには6都道府県が、薬事法でまだ ドラッグを使っていることを人にいえな 規制されていない段階で危険ドラッグを いので、つじつまが合わないことについて 知事が指定して規制する、独自の規制条 嘘をつき続ける必要が出てくるが、 嘘をつ 例を施行しており、ほかの自治体でも条 き通せないのでばれてしまう。 例制定の動きが広がっている。また、 まだ 5. 電話やメールで知らない人からの連 指定されていない危険ドラッグを使って 絡が増えた。 車や自転車を運転しただけでも道交法 薬物の売人や薬仲間とのやり取りが 違反で逮捕するなど、非常に厳しい取り 増え、まわりにいる人には知らない人か 締まりが始まっている。 らの連絡が増えたように見える。 心身に重大な悪影響をおよぼすドラッ 6. 不自然なほどハイになったり、逆に鬱 グについては、違法、合法を問わず絶対 になったりするようになった。 に使用しないように注意したい。 lesson 2 こんな行動を見かけたら要注意 アッパー系の薬物を使っているときは 不自然に明るく社交的になるが、逆にダ ウナー系の薬物を使っているときにはど んよりとしてきて動けなくなってくる。 65 7. 突然サングラスをするようになったり、 に、 しかも激しくなる。 目を合わせて会話をしなくなった。 自分勝手な行動に終始するようになる ドラッグユーザーは瞳孔が開くとまぶし と家庭が不和になる。 く感じるので、夜でもサングラスが必要に 15. 頻回に職場を変えている。 なることが多い。また、目を見せると、不 人間関係のトラブルがよく起こるよう 自然に瞳孔が収縮していたり、また逆に になるのでひとつの職場にい続けること 開いていることがばれてしまうので、目を ができなくなる。 合わせて会話したがらないことが多い。 16. トイレやほかの部屋に鍵をかけて閉 8. 部屋に1人でこもることが多くなった。 じこもるようになる。 ドラッグを使っているところを人に見ら ドラッグはほかの人に見られないよう れるわけにはいかないので、部屋に鍵を な場所で使うものなので１人の場所を確 かけて閉じこもることが多くなる。 保することが多くなる。 9. 突然金遣いが荒くなった。 17. 錠剤、注射器、酒びんなどを身のまわ ドラッグの末端価格は高いので、多額 りに隠すようになる。 のキャッシュが必要になる。ケースによっ いつでも使えるように身のまわりにドラ ては借金がかさんでいく。 ッグ等を置くようになる。 10. 家族や友人から離れ、趣味の仲間か 18. 部屋に血のついたアルコール綿や注 らも遠ざかっている。 射器、焦げたアルミホイル、先を切ってあ まわりがドラッグ関係の人ばかりにな るストロー等が放置されている。 っていく。 いずれも覚醒剤使用後のごみである。 11. 気分変化が激しく、鬱や怒り、興奮、 19. 発汗や震えなど、禁断症状が見られ 多幸感を繰り返す異常な行動様式を示 ることがある。 すようになった。 ドラッグの薬理作用が見られることで ドラッグの薬理作用で気分に変調をき 乱用していることがわかる。 たすようになる。 20. 瞳孔が収縮していたり、逆に開いてい 12. 字が雑になり、読みづらくなっている。 ることが多くなる。 ドラッグが効いているときには、平静で 収縮するのは麻薬、開いているのは覚 いられないので字が雑になる。 せい剤。 13. 異常な浪費、違法行為（飲酒運転） 、 21. 体重減少が見られる。 66 ギャンブル、不倫、職場でのトラブルなど ドラッグ使用により、ものが食べられな がよくみられる。 くなると激ヤセする。 刹那的になって不道徳な行為への歯 22. 注射痕を隠すためや麻薬使用時の 止めがきかなくなることがある。 寒気を防ぐために、常に長袖の服を着て 14. 家庭内の不和、けんか、論争が頻繁 いる。 HELP! 52 とりあえず！音制連 ドラッグ使用の跡を隠そうとするように 回復できない人は、ダルクに行くのが良 なるのはドラッグ常用の証拠である。 い。ダルクの場合は、入寮するほかに、通 lesson 3 薬物乱用が発覚したときの対処法 所する方法もある。入寮期間としては、 最低1年程度は必要なケースが多い。 会社は社員が薬物を止めるための治 ドラッグを再使用させないようにする 療や回復プログラムをするという条件の ためには、まだ依存症の段階にいたって もとで解雇せずに休職扱いにすれば、社 ないのであれば、定期的な薬物検査を実 員の薬物問題からの脱却と社会復帰を 施するだけで、ばれたら大変だからやめ 支援することができる。薬物をやめるた ておこうという意志だけで止めることがで めの支援をいっさいしないで単に解雇す きる。依存症の段階の人、すなわちわか るだけでは会社としての社会的責任を果 っちゃいるけどやめられないという段階に たしたことにはならない。 来ている人は、専門の病院で治療を受け たり、ダルクのような社会復帰施設でト 以下に、警察に通報されることなく安 レーニングをする必要がある。下総精神 全に相談できる機関をお知らせする。 医療センターでの入院治療期間は、ほか に精神病の症状が出ていない人は10週 間、出ている人は12週間となっている。し かし、薬物に対する欲求が止まっても、生 きづらさが残っているなど、それだけでは 尾田真言 1961 年生まれ。中央大学大学院法学研究科 博士後期課程退学。刑事政策専攻。逮捕され た薬物依存症者の回復支援を仕事にして 15 年目。国士舘大学法学部法律学科非常勤講師。 NPO 法人アパリ ダルク、下総精神医療センター、弁護士と密接に連携して、逮捕された薬物乱用者に、回復の 道筋をコーディネートしている。また、6 種類の違法薬物の使用を数分で検出できる簡易唾液薬 物検査キットを販売している。 東京都新宿区余丁町14-4 AICビル1F TEL：03-5925-8848 www.apari.jp/npo/ 独立行政法人 国立病院機構 下総精神医療センター 入院治療が原則の病院。幻覚・妄想・興奮等の精神病症状には投薬治療を行い、依存には 条件反射制御法で対応する。 千葉県千葉市緑区辺田町578番地 TEL：043-291-1221 ※電話は 10 時∼ 12 時、13 時∼ 16 時の受付時間にかけ、薬物部門に受診したいことを伝える。 www.shimofusa-pc.jp/hospital/shinryou_yakubutu.html 日本ダルク インフォメーションセンター 全国に約 80 施設あるダルクでは、毎日 3 回のミーティングで同じ経験や苦しみを経験した仲間 の話を聞きながら、薬物依存について学び、新しい生き方を始めていく。 東京都新宿区余丁町14-4 AICビル3F TEL：03-5369-2595 67 あなたの身近にも起こりえる！？ 音楽利用トラブル回避ガイド vol.6 ファッションショーでの音楽利用 ファッションショーに欠かせないBGM。 意外と知られていないかもしれないが、 そうした場で音楽を利用する場合にも、 事前申請や許諾が必要になります。 ショーを運営される方はくれぐれもお気をつけください！ イベント会社に勤務するAくんは今回、 初めてファッションショーを担当することに。 ショーも1週間後に迫り、確認業務の真っ最中。 そんなある日― チケットも順調に売れてるし、 参加ブランドやモデル事務所との 連絡もスムーズに進んでいる。 あとはリハーサルの準備だな！ ファッションショーは 初めてだけどラクショーだな∼ キミ、 来週のファッションショーの 準備は順調かね？ ショーで使う音楽の 権利処理とかは終わったのか？ なんすか、それ？ ファッションショーの会場で 音楽を使うときは著作権管理団体に 利用申請をしなきゃダメなんだよ！ 今回はショーを 収録した DVD も配る わけだから、それについても 権利処理しなきゃダメなんだよ！ Aくんは大急ぎで関係者と連絡を取り合い、 必要な権利処理を事前に行ったことで、かろうじてトラブルを 回避した。そして、初めての仕事では わからないことを上司に聞いたり、 とにかく慎重にやらなきゃ いけないなと 反省したのであった。 次は気をつけろよ！ 68 イラスト：Nobby 解説 text：足立大輔（JRC） ファッションショーで音楽をB GMとして [ 音楽の利用方法と権利の関係 ] 利用する場合には、その楽曲の作詞者や 権利 著 作 権 レコ ード 実演家 者 の 許 製作者の の許諾 諾権 許諾権 権 作曲者等の著作者が持つ「演奏権」という 利用方法 権利が働きます。この演奏権は、著作権法 楽曲の複製（録音） 演奏権 はせずに市販 CDを そのままBGMとして 利用する ― ― 市販楽曲をCDに複 複製権 製（録音）しBGMと 演奏権 して利用する 複製権 録音権 BGM が流れている 複製権 状態でファッション ショーの様子を撮影 しDVDに複製する※ 複製権 録音権 第 22 条において次のように規定されてい ます。 著作権法第 22 条 著作者は、その著作物を、公衆に直接見 せ又は聞かせることを目的として上演 し、又は演奏する権利を専有する。 つまり、著作権者は著作物を無断で演 奏されない権利を持っていて、著作権法 上の「演奏」には、楽器等を使用した生演 奏のほか、CDや携帯型音楽プレーヤー等 に録音した音源を再生して聴かせることも 含まれますので、ファッションショー の BGMなど、公衆に直接聴かせる目的でCD 等の音源を再生する場合には、あらかじ め、著作権者の許諾を得ることが必要にな ります。 また、ショーのイメージに合わせた楽曲 を音楽配信サービスサイトからダウンロー ドし、それらを複製してB G M 用のC Dを制 作する場合等は、著作権者に加えてレコー ※一部の洋楽曲は、音楽と映像を同期させる際にシ ンクロナイゼーション（シンクロ）という権利が働きま すので、音楽出版社等への事前確認が必要です。 著作権者の演奏権については、一般社 団法人日本音楽著作権協会（ J A S R A C ） へ問い合わせをしてみましょう。 [ファッションショーにおける公演1回の演奏権 使用料（ JASRAC 使用料規程一部抜粋）] ※公演時間が1時間以上2時間までの場合 5,001∼ 定員 500名まで 2,501∼ 3,000名まで 10,000名まで 入場料 無料 15,000円 21,000円 2,501∼ 32,000円 3,000円まで 5,000円 52,000円 64,000円 4,501∼ 48,000円 5,000円まで 68,000円 80,000円 ドメーカーや実演家等の著作隣接権者の ※すべて税別 許諾も必要です。 著作隣接権者への手続きについては、 なお、ショーの様子を、BGMが流れてい まずはレコードメーカーに問い合わせを行 る状態でDVDに収録して配布する場合に ってください。 も、著作権者と著作隣接権者の双方の許 なお、市販 C Dをそのまま再生してB G M 諾が必要になります。以下は、ファッション として利用する場合（著作物の複製や録 ショーでの代表的な音楽の利用方法と音 音を伴わない場合）には、著作隣接権者 楽の権利をまとめたものです。 への手続きは不要です。 69 Benny Rubin's Global Perspective ワールドワイドに成功する方法 VOL. 24 ライブ直後にしておきたい8つの“to do ”リスト 自分はバンドで長年演奏をしてきたが、ラ 3. 今何か手応えのあることをやったのだ イブ後のことを考えたことはあまりなかった。 ライブの出来がまあまあだった場合でも、 ライブを実現させるために練習、準備、プロ ファンが100％望むことをあなたはやり遂げ モーション、とかなりの労力や時間を費やす たのだ。 から、ライブ後の時間はリラックスするのに 使うものだと思っていた。ステージを降りて それではライブ直後に何をすればいいか からリラックスするのは悪いことではないが、 について記そう。わかりやすくするために、 果たしてやるべきことはそれだけだろうか。 理由を2つのカテゴリーに分けることにした。 先日友人のバンドをライブ後に見ていて、 こう気がついた。真の仕事はライブの直後 category 1 バンド内部 に始まるんだ！ 1. 感謝の気持ちを伝えよう ライブ直後に何をしなければいけないか つまり、バンドのメンバー全員やクルー、 を教える前に、なぜライブ直後が仕事をし 会場の持ち主、ファンそれぞれに、「ありが なければいけないときなのか、その理由に とう」ということだ。ネットを介してもいいし ついてまず記したい。 直接でもいいが、とにかく全員に感謝する のを忘れないように。 1. みんながそこにいる ライブ直後というのはバンドのメンバー 2. パフォーマンスを振り返ってみよう 全員やファン、マネージメントチーム、クル ライブはどうだったか？ 今起こったことを ーが全員そろう貴重な瞬間だ。 誰もがおぼえているうちに、なるべく早く話 し合っておく必要がある。 2. みんながいい気分でいる ライブ直後というのはみんなが上機嫌の 70 3. 連絡先を更新しよう ことが多い（ライブの出来が良かった場合 ファンの何人かが会場に来ているのだ。 は特に）。ということは、何か物事を決める あなたはそのファンたちのメールアドレスや ときにみんなの同意を少し得やすい、という Twitterのユーザー名をすべて確保している ことだ。 か？ ファンのみんながあなたのFacebook profile Benny Rubin ベニー・ルービン 東京在住のWEBプロモーター／コ ンサルタント。邦楽・洋楽問わず多 種多様なジャンルの音楽、レーベル を手掛け、様々な仕事をしている。 連絡は [email protected]まで。 のページを「いいね！」と思っているか？ フ ーシャルメディアやブログの記事をリンクし ァンに聞くいい機会だ。 ておくのも忘れないように！ 4. 機材のメンテナンス 2. ソーシャルメディアやブログ ギターの弦が切れてしまわなかったか？ Facebook や Twitter、ブログのどれか、 キーボードのボリュームノブが少し緩くなっ あるいはそういったものすべてに投稿するの ていないか？ 次の練習のときに、そういえ には最適の瞬間だ。ライブはどうだったか ば壊れていたなと思い出していては、貴重 を報告したり、ステージの写真をアップロー な練習時間を無駄にすることになる。おぼ ドしたり、楽屋でのギタリストのおかしい写 えているこの瞬間に何とかしよう。 真を撮ったり、と何でもいいから！ 5. 在庫品を注文しよう ライブ後に だらだらしたい 誘惑をはね Tシャツが売り切れた？ 追加の注文書を のけよう。仕事を片づけるのにこんなに適 送るのは今だ。CDの在庫が少なくなってき したタイミングはないし、片づけなければな ている？ 在庫を数えて追加注文をしておく らない仕事は常にあるものだ！ かどうかを決めるのは今だ。この機会を逃 あなたの「to do（やっておくこと）リスト」 したら、次のライブまでにCDがそろわない とは異なるかもしれないが、ともかくリスト かもしれないのだ。 を作るのはいいことだ。ライブ直後のほう category 2 バンド外部 1. 報道関係者に連絡しよう が、ライブのない期間に何週間もかけるよ りもずっと効率良く仕事が片づくことに気が つくかもしれない。 演奏したあとでこれをやるのは変に聞こ えるかもしれないが、ブログを書いている友 ※ここに書いたことは、Music Think Tank 人や過去にあなたのことを書いてくれたこと サイトに掲載されているサイモン・タム著の がある記者なら、ライブがどうだったか知り 記事にヒントを得た。 たいと思っているだろう。もし何か楽しいこ http://www.musicthinktank.com/mtt- とや面白いこと、しゃれたことなどが起こっ open/post-show-procedures-8-things- たのなら、そのことについて書いてくれるか もしれない。写真を送ったり、あなたのソ every-band-should-do-after-the.html （英語） 71 MUSIC NEWS 薬物に手を出さないために！ 薬物乱用の基礎知識その1： 薬物乱用とは？ 「薬物乱用」とは、医療目的のない薬物を不正に グ）も同様です。それらを乱用すると、中枢神経 使用することであり、医療品であっても医療目的 に作用し、やめたくてもやめられない「依存症」を から逸脱した使い方をすれば「乱用」に当たりま 形成します。また、乱用を繰り返すうちに「耐性」 す。また、一回使うだけでも「乱用」になります。 が生じ、量が増えていきます。乱用をやめて治療 乱用の危険性がある薬物には覚醒剤、コカイン、 しても、突然フラッシュバック（再燃現象）が起こ MDMA、LSD、大麻、シンナー、ヘロインなどがあ ることもあります。薬物乱用は法律で厳しく罰せ り、睡眠薬や精神安定剤などの向精神薬（適正 られるのはもちろん、あなたの精神や体を激しくむ に使う場合を除く）や違法ドラッグ（危険ドラッ しばみます。絶対に手を出さないでください！ これを飲めば すっきりするし 気持ち良くなるぞ！ あーもう！ ストレスだらけで 現実逃避したい!! 少 し だ け ⋮ 見つからなきゃ 一回くらい平気さ！ でも…薬物乱用は 犯罪だよ… こんなふうには なりたくない !! 一 回 だ け ⋮ NO TO DRUGS! YES TO LIFE!! illustration：Nobby 薬物のことで困ったときは相談してください。 （匿名で相談できます） ・東京都立中部総合精神保健福祉センター TEL 03-3302-7711 ・東京都立多摩総合精神保健福祉センター TEL 042-371-5560 ・東京都立精神保健福祉センター TEL 03-3842-0946 （いずれも月∼金 9時∼17時 ただし祝日・年末年始を除く） ・東京都夜間こころの電話相談 TEL 03-5155-5028 （ 17 時∼22時 受付は21時30分まで） 72 Nov.-Dec. 2014 あなたの大切な音楽をあなた自身が守って！ 違法配信ファイルは ダウンロードすることも違法です 権利者に無断でファイルをアップロードするこ ことで次の創作活動に向かうことができます。 とはもちろん、違法配信だと知りながらダウン また、著作者の権利が守られなければ、すぐ ロードすることも、たとえ個人で楽しむ目的で れた著作物が生まれづらくなり、文化の発展 あっても違法です。著作権法の一部改正によ に支障が出てきます。あなたの大切な音楽を り、罰則も設けられています。 守るためにも、音楽ファイルは正規配信サイ 音楽などの作品を創る人は、その対価を得る トからダウンロードしましょう！ 違法サイトだけどタダだから ダウンロードしちゃえ！ そこから ダウンロードしちゃ ダメー！ でも… 個人で楽しむだけだし… それにね、なにより、大好きな アーティストたちを守るためにも、 音楽を守るためにも、 正規配信サイトから ダウンロードしてね♪ ちょっと待って！ たとえ個人で楽しむ目的であっても それは違法なんだよ！ でしょ♪ illustration：Nobby 73 GET! ONGAKUSYUGI 『音楽主義』 配布店リスト リハーサルスタジオ＆レコーディングスタジオ 東京都 青葉台スタジオ 電話番号は掲載できません AVACO CREATIVE STUDIO 03-3203-4181 ANDY'S STUDIOQ 03-5432-3805 池袋レコーディングスタジオシグナル 03-6914-0556 MITスタジオ 03-3454-4996 エムズシステム本社・試聴ルーム 03-5542-7432 M's disk 03-5778-3841 ODEN STUDIO 03-5570-2628 音工房武蔵 0422-22-1124 ON AIR OKUBO 03-5389-7676 音響ハウス 03-3564-4181 CRESCENTE STUDIO 03-3416-7708 Cross Edge 03-6380-6433 GATEWAY STUDIO 立川 042-525-5678 GATEWAY STUDIO 八王子 042-642-1113 サイデラ・マスタリング 03-5410-6789 サウンドアーツ 03-5731-2111 SOUND INN STUDIO 03-3234-4311 SOUNDCREW STUDIO 03-5764-1112 サウンド・シティ 03-3586-8111 SOUND STUDIO NOAH 赤坂 03-3589-6211 SOUND STUDIO NOAH 池尻大橋 03-3467-1101 SOUND STUDIO NOAH 池袋 03-5951-8400 SOUND STUDIO NOAH 吉祥寺 0422-23-1741 SOUND STUDIO NOAH 駒沢 03-5433-5711 SOUND STUDIO NOAH 三軒茶屋 03-5432-7221 SOUND STUDIO NOAH 渋谷 03-5485-1441 SOUND STUDIO NOAH 下北沢 03-3466-0058 SOUND STUDIO NOAH 自由が丘 03-5701-7700 SOUND STUDIO NOAH 高田馬場 03-3985-6761 SOUND STUDIO NOAH 都立大 03-3725-0010 SOUND STUDIO NOAH 初台 03-3373-3711 SOUND STUDIO NOAH 代々木 03-3408-8819 サウンドスタジオ・ラパン 043-206-5233 SUNRISE STUDIO 03-3408-6541 芝浦スタジオ 電話番号は掲載できません 渋谷マトリクススタジオ 03-5468-2100 G-ROKS Shimotakaido Rehearsal Studios 03-3325-3311 朱音々楽研究所 03-5913-8651 SUGAR SOUL RECORDS STUDIO 03-5725-7980 THINK SYNC INTEGRAL 03-5454-9457 スタジオアビーロード 042-339-7718 STUDIO E-RA 電話番号は掲載できません STUDIO GREENBIRD. 03-3351-3400 03-5775-3419 Studio Mojo Y STUDIO SOUND DALI 03-5716-5000 Studio 34 042-386-0034 STUDIO Dede 03-3917-0746 Studio baytree 03-6272-4091 スタジオベイド高輪店 03-5789-0054 スタジオペンタ池袋店 03-3981-5540 03-3981-4436 スタジオペンタ池袋ハンズサイド店 スタジオペンタ大塚店 03-3988-7774 74 スタジオペンタ吉祥寺ノースサイド店 0422-22-1119 スタジオペンタ吉祥寺サウスサイド店 0422-42-0765 スタジオペンタ五反田店 03-3447-2333 スタジオペンタ渋谷シティサイド店 03-3770-6646 スタジオペンタ渋谷ムーンサイド店 03-3496-3433 スタジオペンタ新宿店 03-3351-3140 スタジオペンタ立川店 042-525-9911 スタジオペンタ立川 2号店 042-529-5088 スタジオVOX 池袋北口店 03-3981-8184 スタジオVOX 高田馬場店 03-3203-9502 スタジオVOX 中野サンプラザ店 03-5345-5825 スタジオマザーハウス池袋店 03-5954-5584 スタジオマザーハウス江古田店 03-3959-2083 スタジオマザーハウス練馬店 03-3991-0600 STUDIO 屋根裏 03-3460-3199 スタジオRIC 03-6300-0303 STUDIO UEN 03-5382-3631 セオリLMスタジオ 03-3466-3551 世田谷スタジオ 電話番号は掲載できません 世田谷 REC STUDIO 03-5313-8555 SONIC BAND STUDIO 03-3223-1009 Yellow Studio 03-5721-0893 DOG-STUDIO 03-6825-3777 HEART BEAT RECORDING STUDIO 03-3795-3232 Battle Cry Sound 03-5429-0508 羽田スタジオ 電話番号は掲載できません バモス スタジオ 03-6379-9654 Parna Studio 0422-39-3239 BIGMADE MUSIC 03-5941-9996 prime sound studio form 03-5794-4006 プラザスタジオ 03-3405-2220 プラネット・キングダム 03-3405-2220 Bunkamura STUDIO 電話番号は掲載できません WHITEBASE STUDIO 03-3486-7650 マザーハウスレコーディングスタジオ 03-3946-1790 MALDIC STUDIO 03-5775-7098 みけるず吉祥寺音楽スタジオ 0422-28-5055 モウリアートワークスタジオ 03-5704-0008 リンキィディンクスタジオ梅ヶ丘 03-3420-3721 リンキィディンクスタジオ荻窪 03-3393-3359 リンキィディンクスタジオお茶の水 03-3294-6909 リンキィディンクスタジオ吉祥寺 0422-22-3516 リンキィディンクスタジオ吉祥寺2nd 0422-20-2355 リンキィディンクスタジオ下北沢 03-5465-6569 リンキィディンクスタジオ下北沢2nd 03-3466-0169 リンキィディンクスタジオ都立大 03-3718-7176 リンキィディンクスタジオ中野 03-5385-0354 リンキィディンクスタジオ西荻 03-3335-9131 リンキィディンクスタジオ八王子 042-626-2282 リンキィディンクスタジオ八王子2nd 042-627-1200 リンキィディンクスタジオ町田 042-723-6951 WARNER MUSIC RECORDING STUDIO 電話番号は掲載できません 神奈川県 クラウドナインスタジオ登戸店 044-935-0190 クラウドナインスタジオ本厚木店 046-225-3469 クラウドナインスタジオ宮前平店 044-854-9920 クラウドナインスタジオ向ヶ丘遊園店 044-933-5477 クラウドナインスタジオ横浜店 045-311-9099 Studio Mojo K 03-5775-3419 STUDIO SEAL 046-224-9998 STUDIO24 藤沢店 0466-27-2424 スタジオペンタ横浜店 045-313-3399 千葉県 Gate Way Studio 柏店 04-7144-9993 サウンドスタジオ・ラパン 043-206-5233 スタジオペンタ千葉店 043-227-3545 スタジオペンタ千葉駅前店 043-202-0075 スタジオペンタ千葉 2号店 043-227-8878 北海道 芸森スタジオ 011-206-7355 宮城県 studio NEST 022-264-5805 TAKE UP SEED 022-215-1960 新潟県 エヌトライブ 025-374-6595 静岡県 音楽天国 静岡駿河店 054-238-1059 音楽天国 浜松市野店 053-462-1059 音楽天国 藤枝店 054-636-1059 愛知県 sound studio EMERGENCY 電話番号は掲載できません Studio246 NAGOYA 052-783-2460 studio FreeWay 052-760-6607 スタジオべティックス 烏森店 052-354-6401 スタジオべティックス 鶴舞店 052-339-1155 ZERO studio 052-800-4400 BLstudio30西大須店 052-331-8824 YOU PEACE music studio 052-981-0266 京都府 Studio246 KYOTO 075-821-2468 スタジオラグ河原町店 075-241-2022 スタジオラグ北白川店 075-711-6022 スタジオラグ西院店 075-325-5666 スタジオラグ伏見店 075-602-0478 大阪府 HM studio 06-6282-5775 スタジオエヌズ楠葉店 072-868-7650 スタジオエヌズ香里園店 072-832-7431 STUDIO GROOVE 06-6365-9350 Studio Q 06-6281-9939 Studio GEN 06-6354-1069 Studio246 OSAKA 06-6361-0246 Studio 246 NAMBA 06-6211-2467 STUDIO YOU 06-6383-8565 STUDIO RECO 電話番号は掲載できません TOCスタジオ 電話番号は掲載できません B4 SOUND WORKS STUDIO 072-601-0841 ベースオントップ アメ村店 06-6214-5341 ベースオントップ 梅田店 06-6360-6126 06-6130-7295 ベースオントップ 梅田2号店 ベースオントップ 関大前店 06-6338-1992 06-6939-6262 ベースオントップ 京橋店 ベースオントップ 心斎橋店 06-6120-1434 ベースオントップ 天王寺店 06-6774-0690 ベースオントップ 天六店 06-6357-9535 ベースオントップ なんば店 06-6646-0191 ベースオントップ 深井店 072-277-0116 南堀江 knave 兵庫県 Studio246 WEST ベースオントップ 尼崎店 ベースオントップ 甲東園店 滋賀県 B-FLAT 鳥取県 音楽天国 米子 FS 店 岡山県 REDBOX 福岡県 音楽堂 PLUM LOT studio & bar 熊本県 studio nook 沖縄県 セサミスタジオ 06-6535-0691 078-321-2460 06-6414-1227 0798-54-3885 077-510-6330 0859-21-1059 086-421-3929 092-925-2130 0947-23-1930 096-285-6695 098-930-0029 専門学校 東京都 ESPアニメーション声優専門学校 0120-37-2676 A to NO Records 03-5795-1551 音楽学校メーザー・ハウス 03-3461-2145 音響芸術専門学校 03-3434-3866 国立音楽院 03-5431-8085 尚美ミュージックカレッジ専門学校 03-3814-8761 専門学校 ESPミュージカルアカデミー 0120-37-6986 代官山音楽院 0120-480-952 デジタルハリウッド大学大学院 0120-823-422 東京工学院専門学校 0120-634-200 東京スクールオブミュージック&ダンス専門学校 03-3688-7217 東京スクールオブミュージック専門学校渋谷 03-5766-5321 東放学園音響専門学校渋谷校舎 03-3299-7981 東放学園音響専門学校清水橋校舎 03-5365-3399 東放ミュージックカレッジ 03-5333-5080 日本工学院専門学校 03-3732-1111 日本工学院八王子専門学校 042-637-3111 花やしきアクターズスタジオ 03-5830-1187 ミューズ音楽院 03-3341-6607 神奈川県 横浜デジタルアーツ専門学校 045-474-2311 横浜ミュージックスクール 0120-156-329 埼玉県 尚美学園大学メディアセンター 049-246-7035 北海道 経専音楽放送芸術専門学校 0120-616-551 Buzz Entertainment School 011-252-0660 宮城県 仙台コミュニケーションアート専門学校 022-292-2122 デジタルアーツ仙台 022-221-1114 福島県 国際アート＆デザイン専門学校 024-956-0040 新潟県 国際音楽エンタテイメント専門学校 0120-086-349 愛知県 MI JAPAN NAGOYA 0120-62-4609 専門学校名古屋ビジュアルアーツ 0120-7575-48 名古屋スクールオブミュージック専門学校 052-269-2682 75 京都府 スクール・オブ・ミュージックプラン 大阪府 大阪スクールオブミュージック専門学校 キャットミュージックカレッジ専門学校 コンピューターミュージッククラブDee 専門学校ESPエンタテインメント 総合学園ヒューマンアカデミー大阪校 デジタルハリウッド大阪校 トート音楽院梅田校 ハートボイススタジオミュージックスクール ビジュアルアーツ専門学校・大阪 福岡県 ヴォーカルアカデミーオブ東京 九州アーティスト学院 デジタルハリウッド福岡校 福岡スクールオブミュージック 075-351-6250 06-6536-7161 06-6369-1101 06-6538-9904 0120-37-8607 06-6282-6015 0120-655-810 06-6341-4639 06-4397-5882 06-6341-4407 092-436-6610 093-383-0730 0120-357-679 092-262-2118 レコード店＆楽器店 東京都 池部楽器店 Power DJ's 渋谷 ZEAL LINK 渋谷店 高田馬場ZEAL LINK TOWER RECORDS吉祥寺店 TOWER RECORDS渋谷店 disk union 池袋店 disk union 御茶ノ水駅前店 disk union 吉祥寺店 disk union 渋谷パンクマーケット disk union 下北沢店 disk union 新宿本館 disk union 新宿パンクマーケット disk union 町田店 Like an Edison東京店 LINUS RECORDS 神奈川県 新星堂上大岡店 disk union 横浜関内店 千葉県 disk union 柏店 disk union 千葉店 disk union 津田沼店 埼玉県 TOWER RECORDS浦和店 disk union 北浦和店 栃木県 4ROULEUR RECORDS 北海道 TOWER RECORDS札幌ピヴォ店 秋田県 TOWER RECORDS秋田店 宮城県 新星堂カルチェ5仙台店 SCRUM石巻店 SCRUM古川店 little HEARTS. 大阪府 HOOK UP RECORDS 沖縄県 イーウェイブ 76 03-3496-6988 03-5784-9666 03-6908-9682 0422-21-4571 03-3496-3661 03-5956-4550 03-3295-1461 0422-20-8062 03-3461-1121 03-3467-3231 03-3352-2691 03-5363-9779 042-720-7240 0120-624-999 03-5307-4661 045-848-7379 045-661-1541 04-7164-1787 043-224-6372 047-471-1003 048-871-2721 048-832-0076 028-614-4044 011-241-3851 018-836-2901 022-215-1221 0225-92-1398 0229-27-1301 022-264-8003 06-6455-9099 0980-72-9520 宇座商店 SPREAD SOUND 高良楽器 高良レコード 普久原楽器 メルクマール 090-3194-0035 098-979-9510 098-863-8942 098-863-3061 098-938-9375 098-988-9774 ライブハウス 東京都 池袋 CYBER 池袋 LIVE INN ROSA 池袋 RUIDO K3 ウルガ eggman AREA otsuka Deepa 神楽坂 DIMENSION ガレージ KICHIJOJI SHUFFLE Kichijoji Planet K CLUB GOODMAN CLUB Que クラブ 251 CLUB PHASE クレッシェンド 高円寺 Club Mission's Zher the Zoo YOYOGI Shibuya O-EAST Shibuya O-WEST Shibuya O-Crest 渋谷 O-NEST 渋谷 Glad 渋谷 club乙-kinoto渋谷 SONGLINES SHIBUYA 24 GIG-ANTIC SHIBUYA DeSeO Shibuya Milkyway SHIBUYA La.mama 渋谷 RUIDO K2 shimokitazawa GARDEN 下北沢シェルター 下北沢 屋根裏 JAM ShowBoat 新宿 BLAZE 新宿 HEAD POWER 新宿 MARZ 新宿 RUIDO K4 新宿 LOFT スターパインズ カフェ STATTO Zepp Tokyo TURNING CHELSEA HOTEL TAKE OFF 7 Daisy Bar DJ's Bar U.F.O.CLUB ドアーズ 原宿アストロホール ヘブンスドア 03-3985-5844 03-5956-3463 03-5944-8851 03-5287-3390 03-3496-1561 03-3361-1069 03-3984-6085 03-3267-8785 03-5454-7277 0422-42-2223 0422-21-7767 03-3862-9010 03-3412-9979 03-5481-4141 03-5911-2777 0422-22-8561 03-5888-5605 03-5358-4491 03-5458-4681 03-5784-7088 03-3770-1095 03-3462-4420 03-5458-2551 03-3780-1010 03-5784-4186 03-5466-9339 03-5457-0303 03-6416-3227 03-3464-0801 03-3462-5310 03-3795-1069 03-3466-7430 03-3468-5282 03-3232-8168 03-3337-5745 03-5155-5990 03-6380-3769 03-3202-8248 03-5292-5125 03-5272-0382 0422-23-2251 0422-36-0248 03-3599-0710 03-3396-0730 03-3770-1567 03-3770-7755 03-3421-0847 03-5306-0240 03-5350-5800 03-3402-3089 03-3410-9581 Morgana Live Garage Adm THE LIVE STATION Live House WALL LIVE HOUSE LOOP LIVE MUSIC JIROKICHI LIVE labo YOYOGI red cloth ロックのこころ LOFT/PLUS ONE Wild Side Tokyo WARP 神奈川県 F.A.D YOKOHAMA Club Lizard Yokohama BAYSIS 千葉県 The 3rd Stage 千葉ルック ライブハウスZX WEST千葉 Route Fourteen 茨城県 Light House 北海道 小樽LIVE THEATER 'GOLDSTONE' cube garden クラップスホール SOUND CRUE Zepp Sapporo ライブハウス 苫小牧ELLCUBE PENNY LANE 24 HALL SPIRITUAL LOUNGE live music CROSS ROADS 青森県 ライブハウス クォーター 岩手県 大船渡LIVE HOUSE FREAKS 宮古KLUB COUNTER ACTION 宮城県 石巻BLUE RESISTANCE MACANA Rensa 福島県 ジャンダルム Hip Shot 新潟県 LIVE HALL GOLDEN PIGS 長野県 ライブハウスJ 石川県 金沢AZ VanVan V4 岐阜県 岐阜ブラボー 愛知県 栄TIGHT ROPE Zepp Nagoya DAYTRIP Tokuzo ハートランドスタジオ Live DOXY 042-323-7467 03-3983-9387 03-3444-3464 03-5351-6241 03-5774-4325 03-3339-2727 03-5354-3120 03-3202-5320 03-5459-5326 03-3205-6864 03-5919-8847 0422-22-3514 045-663-3842 045-663-4755 045-227-5528 047-333-2254 043-225-8828 043-247-1009 047-325-3086 029-224-7622 0134-33-5610 011-210-9500 011-518-5522 011-221-8313 011-532-6969 0144-35-0501 011-644-1911 011-221-9199 011-532-0114 0177-77-4770 0192-6785-7113 0193-77-4567 0225-98-5876 022-262-5454 022-713-0366 0242-25-1021 024-921-2007 025-201-9981 026-225-6068 076-264-2008 076-223-7565 058-371-7701 052-242-8557 052-541-5758 052-241-5019 052-733-3709 052-202-1351 052-242-1227 LIVEHOUSE OYS ライブハウスHUCK FINN MUSIC FARM 大阪府 アメリカ村 twice umeda AKASO 梅田 中津 ミノヤホール ESAKA MUSE OSAKA MUSE 大阪 RUIDO 北堀江 club vijon 堺東 Goith Shangri-La 心斎橋 CLUB DROP 心斎橋新神楽 心斎橋 SOCIO 心斎橋 FANJ Zepp Namba Osaka 天王寺 Fireloop 天満満天堂 namba ROCKETS Flamingo the Arusha BERONICA Loft PlusOne west 京都府 京都 MOJO Live Spot RAG 兵庫県 尼崎 Deepa WYNTERLAND STAR CLUB STAR DANCE CHIKEN GEORGE music zoo kobe 太陽と虎 滋賀県 ライブハウスHUCKLEBERRY 島根県 AZTiC laughs アポロ 岡山県 STUDIO REDBOX PEPPER LAND 広島県 Bad Lands 福岡県 黒崎 MARCUS ゲイツセブン Zepp Fukuoka 佐賀県 ライブハウスGEILS 熊本県 KUMAMOTO Django 大分県 OITA T.O.P.S 鹿児島県 CAPARVO 沖縄県 ミュージックタウン音市場 Output 桜坂劇場 052-202-1020 052-733-8347 052-772-2314 06-6484-3880 06-7897-2450 06-6371-8478 06-6387-0203 06-6245-5389 06-6252-8301 06-6539-7411 072-229-1313 06-6343-8601 06-6213-9101 06-6212-6225 06-6213-2060 06-6120-6800 06-6630-8533 06-4305-2236 090-3861-4701 06-6649-3919 06-6567-4949 06-6939-9292 06-6211-5591 075-254-7707 075-241-0446 06-6411-6557 078-252-8030 078-221-6328 079-420-3399 078-332-0146 078-231-5540 077-574-1022 0859-22-0727 0853-23-1531 086-421-3929 086-253-9758 082-222-0971 093-621-3768 092-283-0577 092-832-6639 0952-33-3711 096-355-6960 097-533-0467 099-227-0337 098-932-1949 098-943-7031 098-860-9555 77 日本音楽制作者連盟 正会員一覧 （有）エレメンツ （株）サンデーフォークプロモーション （株）アキオワンダー （株）オゾンコーポレーション （株）ジー・アイ・ピー （株）アキラニ （株）オフィスウォーカー （株）ジィーズ （有）アクアミュージックプロダクツ （株）オフィス オーガスタ （有）ジェイティーコミュニケーションズ ア （株）アイアールシートゥコーポレーション （株）アクセルミュージックエンターテイメント JET（株） （株）アスク・エージェンシー （有）オフィス・プロフィット （株）シーズレコーズ （株）アップストリーム （有）Office MAMA （株）シーブロック （有）アップライズ・プロダクト （株）オフィスレン （株）ジャグラー （株）アーティマージュ （株）アミューズ （株）アール・ユー・オフィス （有）アーント音楽出版 オルスタエンタテインメント（株） （株）ジャパンミュージックエージェンシー （有）オールスパイスカンパニー （株）ショーン・ハラダ （有）音楽出版ジュンアンドケイ （株）シンコーミュージック・エンタテイメント カ 甲斐オフィス（株） （株）シンプレックス・ミュージック （株）イー・スマート （株）金子洋明事務所 （株）イー・プランニング （有）喜喜 （株）スウィート・チャイルド （株）イズム・アーティスト （株）キティエンターテインメント （株）スコップ・ミュージック （株）イドエンターテインメント （株）キャピタルヴィレッジ （株）スターダスト音楽出版 （株）イノベーター （株）キャブ （株）インクストゥエンター （株）キャンプ （株）スピードスター・ミュージック （有）ヴァーゴミュージック （株）キューブ （株）スペースクラフトプロデュース （株）ヴァンプローズ （株）揆楽舎 （株）スマイルカンパニー （株）ウィード （有）雲母社 （株）ズームリパブリック （株）ウエス （有）グラシアス （有）SETSUNA INTERNATIONAL （株）ウェルストーン・ヴォイス （株）グランドパッケージ （株）セブンスソフトハウス （株）ウルトラ・ヴァイヴ （株）グランドファンク （有）セブンス・マザー （株）ウルトラシープ （株）クリアスカイコーポレーション （株）セレブランツ （株）OORONG-SHA （株）クリエイティブアイディアオブアソシエイツ （株）センスカンパニー （株）エーヴイーアール （株）クリエイティブオフィスキュー （株）SOFT CONTENTS MANAGEMENT （株）SMC エンタテインメント （株）グレイスノーツ （有）ソリッドボンド （株）A-Sketch （株）グレートデン （有）エディション ガスパール （株）グローイングアップ スイート・ベイジル（株） スパイラルアーツ（株） （株）ソロモン・アイ・アンド・アイプロダクション タ （株）タイスケ 江戸屋（株） （有）黒猫堂 （有）タイニーボイスプロダクション エドワード・エンターテインメント・グループ（株） （株）KSR （株）ダーウィン （株）エヌ・ダブル・ピー （有）コータロー音楽事務所 （有）竹田企画 （株）エフエフエム （株）コットンフィールズ （有）竹中偉胤 （株）FMMP （有）コロニーサーフ音楽出版 （株）ダダ ミュージック （株）MS エンタテインメント 78 オフィス・ゲンキ（株） サ （株）さだプロ （株）大家 （株）MS エンタテインメント・プラス （有）さとう音楽事務所 （株）チカラジュクエンタテインメント （株）M-SMILE （有）サード・ストーン・フロム・ザ・サン （有）チャームサイド （株）エムズ （株）残響 （株）DG エージェント （株）ティーズ・コーポレーション （株）BAJ （株）ディーゼルコーポレーション （有）ピーエスカンパニー （有）ディーノ・パブリッシャーズ （有）ピザ・オブ・デス・レコーズ （株）ティープロダクツ ビー・ジー・ビー・カンパニー（株） （株）ミュージック・ランチ ヤ （株）ヤマハミュージックパブリッシング （株）ヤングジャパングループ （株）ユイ エンタテイメント （有） トイズオフィス （有）ビーズクラブオフィス （株）ユイ ミュージック （株）ときおらミュージック （株）ヒップランドミュージックコーポレーション （有）ユークリッド・エージェンシー （株） トライアングル （株）ビートニクス （株）ユーケーピーエム （株） トリニティー・アーティスト （株）ピラミッド （株）ユーケープロジェクト （株）ドリーミュージックアーティストマネージメント （株）ビーンズ （株）ユー・スタッフ （株）ファー・イースト・カンパニー （株）ユーズミュージック ドリームタイムミュージック（株） ナ （株）ザ・ナイアガラ・エンタープライズ （株）ファー・イースト・クラブ （株）ヨロシタミュージック （有）ナオプラン （株）fivemanarmy （株）NAPOLEON RECORDS （株）ファンキー・ジャム （株）日音アーティスト （株）ファンタジスタ （株）ニュースタイルヴィジョン （株）フェイス ミュージックエンタテインメント （株）ランタイムミュージックエンタテインメント （株）ネクストワン （有）フライング・ハイ （株）ランティス （有）ノイ （株）フライングペンギンズ （株）ランデブー （株）ノネット （株）プラナ （株）RAMPAGE （株）フリーウェイ （株）リアルロックス （株）ハイスピードボーイズ （株）ブリッジ （株）リズメディア （株）ハウリング・ブル・エンターテイメント （有）フルフェイスレコード （株）レインボーエンタテインメント （株）バグ・コーポレーション （株）ブルーミングエージェンシー （株）ロックダムアーティスツ （株）バースデーソング音楽出版 （有）ブレスト音楽出版 （株）ロードアンドスカイ （株）ハチク （株）プロマックス （有）ロレイユ （有）バックステージ東京 （有）ベイビィズ （株）バッドニュース （株）ベリーファーム （株）バッド・ミュージック （株）ポイントブランク （有）ワイランド （有）ハッピートーイ （株）ポイントローズ （有）ワイルド・コーポレーション・リミテッド （有）buddy go （有）voque ting （株）ワーズアンドミュージック （株）ザ・バディスト・カンパニー （有）北天壮 （株）ワーナーミュージック・ジャパン （株）花やしきミュージック （有）ボーダー・グランド （株）パパドゥ音楽出版 （有）ポッションエッズ ハ （株）ハイウェーブ （株）ハーフトーンミュージック＆システムズ マ マーヴェリック・ディー・シー（株） （株）パワープレイミュージック （株）マザーエンタープライズ （株）パワー・ボックス （株）マゼラン （有）バンカー （有）マーマレード （株）ハンズオン・エンタテインメント （株）ミスターミュージック （株）ビーイング （株）ザ・ミュージックス （株）ビー・エー・シー （株）ミュージックマイン ラ （株）ライフ ラグーンミュージックオフィス（株） （株）ラフィン （有）ロングフェロー ワ （有）ワイエスコーポレーション ワールドアパート（有） （株）ワンダーシティ （有）ワンダフル・ワールド 2014年11月1日現在 79 音楽主義 隔月発行 w w w.nexus-web.net 『音楽主義』は音楽を作る人（アーティス ト）、作る人のパートナー （プロダクションな ど）のための1冊です。音楽を“創る”方々 の権利を守り、かつ一般のみなさんにもど んどんその世界に入ってきていただきたい、 というのがこの本の一番のネライです。 発行人：大石征裕 編集人：安藤広一 編集：広報委員会 担当役員：門池三則、池田正義、比嘉 瑩 委員：加藤啓史郎、加藤龍一、山崎 学、吉田幸司 事務局員：平岡通孝、今井壱克、西角郁哉 編集協力：アクセル・コミュニケーションズ デザイン：mashroom design、 アクセル・コミュニケーションズ cover staff デザイン：mashroom design イラスト：鈴木麻子 発行所：一般社団法人 日本音楽制作者連盟 〒150-0001 東京都渋谷区神宮前5-48-1 神宮前和田ビル2F TEL：03-5467-6849 http://www.fmp.or.jp [email protected] 印刷所：大日本印刷株式会社 Printed in Japan ⓒ 2014 FMPJ 無断転載を禁じます。 NOV-DEC 『音楽主義』を発行する 『日本音楽制作者連盟』とは？ 実演家の 著作隣接権 使用料を分配 1 3 プロダクションの ビジネス支援 4 ビジネスモデルの 研究と情報発信 音制連とは? アーティストや 音楽制作者の 権利の擁護と拡大 2 一般社団法人 日本音楽制作者連盟（the Federation of music Producers Japan、 以下音 制連）は、 正会員約230社で構成される音楽プロダクションの団体です。 常に実演家 （アーティスト）とプロダクションの「権利と擁護の拡大」に努め、 権利者から委任を受 けた著作隣接権に係る権利行使や二次使用料、報酬等の徴収・分配業務、ビジネスモデ ル研究と発信を通じて、音楽を取り巻く環境の発展に取り組んでいます。 ○作詞・作曲家が「著作権」を持つように、 歌い演奏する実演家には「著作隣接権」と いう権利があります。 音制連では、 商業用レコード（放送）二次使用料、 貸レコード使 用料、 私的録音録画補償金・放送番組（映像）の二次使用料などの著作隣接権使用料を 権利者に分配しています。 ○実演家やプロダクションの新しい権利形態やビジネスモデルを研究・開発し、音楽制作者の 意見を内外に発信します。そして、プロダクション運営におけるインフラ、プラットフォーム を提供しながら、新しい才能を支援し、音楽開発に集中できる環境をつくります。 音制連は、権利者団体として、事業者団体として常に問題意識を持って活動し、音楽文化の 発展に努めています。 http://www.fmp.or.jp 「音楽主義 N.067」の背表紙に 誤りがございました。 訂正内容は以下の通りとなります。 皆様にはご迷惑をおけかしますこと深くお詫び申し上げますと共に ここに訂正をさせていただきます。 誤）N.066 2014 SEP-OCT 面白いフェス／イベントの作り方 ↓ 正）N.067 2014 NOV-DEC 最新カラオケ使いこなしガイド 一般社団法人 日本音楽制作者連盟 音楽主義編集部
© Copyright 2024 Paperzz
![遊戯空間としてのメディア - NTT InterCommunication Center [ICC]](http://s3.paperzz.com/store/data/005571347_1-c8695ee4e4c0b992f525d4b896b15794-250x500.png)
