The Institute of Image Information and Television Engineers Special Issue ゲームの現在と未来 ∼ゲームの要素技術からゲームビジネス・次世代インタフェースまで∼ vol no 67 1 1 ゲームの企画・制作現場 1 − 1 ビデオゲームの進化と開発側の課題中島信貴† キーワードゲームプラットフォーム，コンテンツ技術，グローバル視点，ゲームエンジン，ゲーム産業の課題，コンテンツのローカリズムなる．ビデオゲームの開発現場は，ゲームプラットフォー 1 まえがきムの進化に挑み表現の幅を拡大しながら市場を拡大していった歴史であったが，今後さらに発展するにあたっての課ディスプレイ装置に表出された映像に介入して遊ぶコン題を考察したい．ピュータゲームを「ビデオゲーム」と呼ぶが，家庭用ゲーム機が「テレビ」に接続してプレイするものであったことから， 2 ゲームプラットフォームの変遷我が国では「テレビゲーム」と呼称されることが多い．筆者は，商業アニメーションのアニメータから黎明期のゲーム図 1 は，ゲームプラットフォームの変遷を表したもので開発会社に移り，業務用，家庭用，スマートフォンアプリある．上からアーケード，家庭用，携帯端末を示している．までビデオゲーム開発に従事した．黎明期のビデオゲームゲームプラットフォームの主役が，街から家庭へ，家庭かグラフィックスは，アニメータ出身者にとってはマシンスら個へ，個からネットによるコミュニティへシフトしながペックの制限から映像表現に制約が多かったが，3DCG リら，各カテゴリーは棲み分けにより共存している．アルタイムアニメーションの採用が常識化して以降，制約次の世代は，今までゲームが個への接近とネットヘの解は極小化に向かい，今日に至ってはマシンスペックの方が放へ傾斜してきたベクトルの延長線上に，ユビキタスコン先行した状態にあると言っても過言ではない．これは，ゲピューティングが進み，「ウェアラブル端末」を想像するこーム専用機が表現メディアとしては「ほぼ完成状態」に近づともできよう．いたことを意味する．あとはコンテンツ次第ということに 1980 1990 これらプラットフォームの進化に合わせて次々生み出さ 2000 2010 2020 2 D スクロール黎明期 3D 擬似 3 D VR 応用体感型成熟期アーケードプレイステーション 2 Wii ファミリーコンピュータ家庭用ゲームキューブプレイステーションドリームキャスト i アプリプレイステーション 3 成熟期 Xbox 360 スマートフォンタブレット携帯端末図1 ゲームプラットフォームの変遷 †東京工芸大学芸術学部ゲーム学科 "Planning and Development of New Games; A Plan and the Production Spot of the Game; Several Issues on Development Side which Video Game Evolution Causes" by Nobutaka Nakajima (Department of Game, Faculty of Arts, Tokyo Polytechnic University, Tokyo) 映像情報メディア学会誌 Vol. 67, No. 1, pp. 5 ∼ 8（2013）（5） 5 NII-Electronic Library Service The Institute of Image Information and Television Engineers » Special Issue « 特集ゲームの現在と未来 ∼ゲームの要素技術からゲームビジネス・次世代インタフェースまで∼ 度数難易度曲線面クリア型ゲーム縦横スクロールシューティング，アクション学習度曲線奥スクロールレース 2 D 対戦格闘 3 D 対戦格闘対戦レース褒美 3 D アクションアドベンチャーファーストパーソンビューサードパーソンビューシューティング（FPS, TPS）ストレス音楽リズムアクションダンスアクションリアルタイムストラテジ（RTS） MMORPG 達成感 3 Dレース退屈ロールプレイング（RPG）恋愛アドベンチャープレイ時間ファンタジーアクション RPG タイムマネジメント環境ソフトアイテム探しキャラクタ育成脳，体力トレーニング漢字英語検定家計簿図3 図2 難易度と学習度曲線興味持続モデルジャンルの多様化れたゲームコンテンツは，貪欲なニーズを取り込むことでにしたがって，プレーヤの学習度とゲーム側が提供する難ジャンルの多様化が進み，ゲームの鉱脈としては辺境であ易度の変化を表している．るところの実用系など「非ゲーム」ジャンルが新たな支持層を獲得するに至った（図 2）．ストレスと褒美の絶妙な配分バランスによって知らず知らずのうちに努力をさせられ，最終的に大きな達成感を提ビデオゲームのユーザ層が広がったことは好ましいこと供する興味持続モデルの例である．興味を惹きつけ，興味であるが，成熟期に入り，斬新さが出しにくい状況にあるを持続する，この二つの成功が次の需要を生むことになる．のも事実である．もはや格段なグラフィック向上をウリにビデオゲームが行為によって進行するエンタテインメンはできず，ゲームプラットフォームが表現メディアとしてトである以上，映画やテレビより楽しむのが面倒なメディほぼ完成状態に近づいたことや，コンテンツがネットを通アであり，そこに一定の敷居が存在する．また，映画の鑑じてグローバルに飛び交う時代に突入したことを踏まえ，賞には約 2 時間飽きさせない集中力が必要だが，ビデオゲビデオゲームを三つの視点から捉えてみたい．ームは大作になると数十時間に及ぶ興味持続と行為継続を苦にしない設計が求められる．特に「入力操作」については，（1）学問的視点ゲームは鑑賞するものでなく「行為」である．そして「コンピュータと遊ぶ」というあり方は，人類にとって初めて人間の能力の多様なばらつきを包含できる設計が望まれるため，制作現場が苦心するところである．の体験であるが，なぜ面白いのか，夢中になるのか，そのことに昨今，直感的なインタフェースとして，タッチパメカニズムを解明する必要がある．ゲームの中に約束事のネルや加速度センサなどを応用したアナログな入力装置がように存在する「敵」とは何か，ゲームにおける「生死」と人気を博しているが，プレーヤの運動能力のばらつきに対は何か，ゲーム空間内の仮想コミュニケーションとは何か．し，いかに「公平に」結果に反映させられるか苦心させられゲーム文化を遊び文化の一翼ととらえ，仏の哲学者ロジる．例えば，筆者が以前開発を担当した任天堂 DS 用の 3D 1）ェ・カイヨワがその著書「遊びと人間」の中で，遊びをアクションゲームでは，当初タッチパネルを右斜め上にド「アゴン（競争）・アレア（偶然）・ミミクリ（模擬）・イリラッグして迷路を進む場面が多かったが，欧州の販売担当ンクス（眩暈）」の 4 種に分類を試みたように，ゲームを学者に試作品を見せたところ，欧米に多い左効きの人がプレ問として研究し，本質に迫ることが期待される．イしづらく不利，と指摘され設計し直した経緯がある．（2）商品視点（3）グローバル視点ほとんどのビデオゲームが「商品」である以上，ターゲッゲーム産業は，我が国の有力産業の一つとして発展が期トとする消費者の需要に応えなければならない．人間に内待されている．が，世界のゲームコンテンツ市場 5 兆 1300 在する普遍的な願望，生きてきた時代の影響，今現在のト億円の中で，日本市場の割合は 15%と少ない 2）．ビデオゲレンドが重層構造を成し形成された内的需要．生産者にはームの開発費は大作になれば数十億に及び，国内市場のみそれを充足させるアイデアと方法論が必要である．そしてでの回収は厳しいため海外市場に期待されるが，日本産ゲゲームへの誘引に成功した後は，興味を持続させる仕掛けームソフトの海外出荷額は毎年減少している 3）4）．によって次々とプレーヤを遊びに誘っていくゲームデザインが求められる．理由として，日本人と欧米人との好みのミスマッチが挙げられる．ゲームソフトの輸出入を見ると，ゲームの輸入人間は飽きやすく面倒な努力は避ける一方，達成感は味額は輸出額の 1%未満である 5）．いわゆる「洋ゲー」は日本わいたいと願う．図 3 は，ゲームプレイ開始後の時間経過での需要は少ない．ゲームのジャンルでは日本では RPG 6 （6）映像情報メディア学会誌 Vol. 67, No. 1（2013） NII-Electronic Library Service The Institute of Image Information and Television Engineers » Special Issue « 縡−縡ビデオゲームの進化と開発側の課題リアルファンタジー商品評価全体，予算，収益責任を負うリアル体形品質に責任を持つ進捗に責任を持つプロデューサプロセスマネージャディレクタスーパーリアリズムアニメファンタジーゲームデザイナアニメ・リアリズム架空の世界観リアルな世界観ペット企画書，仕様の作成メーカー提供の SDKによるプログレベルデザインラミングスクリプト作成ホラー・シュルレアリズムアイドル難易度調整男性ディフォルメ体形図 4 日本の大学生を対象にしたゲームキャラクターの嗜好性調査結果（Role Playing Game）が圧倒的に支持されるのに対し，米国ではアクション，スポーツ，シューターと続き，RPG は 6） 5 位である．ちなみに，映画では輸入が輸出の 5 倍以上で 5）独自のツール，ライブラリーを活用したプログラミングゲームエンジンによる開発女性デザイナサウンドデザイナコンセプトアート BGM, SE キャラクタデザイン Voice プログラマ図5 フィールドデザインモデリング，テクスチャ，モーション制作プロジェクト組織ろそかになってしまう恐れがある．そこで，登場したのが「ゲームエンジン」である．ゲームエンジンとは，架空の汎用ゲーム機＝バーチャルマシンである．日本人は洋画は大いに好むが洋ゲーはまったく好あって，用意された汎用的なライブラリー群を駆使してコまない一方，欧米人は日本で売れているゲームジャンルはードを書けば，アーキテクチャの異なる個々のプラットフ好まない．両市場の嗜好がこれほど咬み合わなければ，制ォームに自動的にビルドされる．通常は，レベルデザイン作側としてはどちらかに合わせるしかない．ツールや既存の CG ツールとの互換性も備えた総合開発環筆者はここ数年，（日本の）大学生を対象にゲームキャラ境となっており，面倒な処理はすべてエンジン側がやってクタの嗜好性調査を行っている．図 4 は，ゲームの世界観くれることで，大いに省力化できる．例えば，最近注目さのリアリズムを横軸に，登場キャラクタのリアリズムを縦れているゲームエンジン Unity（Unity Technologies 社開軸として，嗜好するキャラクタをこの座標にプロットした発）は最新のスマートフォンやタブレットにも対応し，物ものである．楕円の面積が男女それぞれの支持率を示して理演算やカメラからの距離に応じてモデルのディティールいる．を最適化して演算負荷軽減する LOD（Level of Detail）を勝男性は左下の領域を好み，女性は左上を好む傾向にある手に処理してくれるなど，制作者にありがたく，プロ仕様が，どちらも圧倒的に左側領域嗜好である．一方欧米では，でも比較的安価に提供されているため多くの開発会社で採セールス実績から推察されるように圧倒的に右上領域嗜好用されている．であり，大人の屈強な男性がリアルな戦場で戦うといった図 5 は，大規模でハイエンドなゲーム制作プロジェクト世界観が強く支持される．欧米市場に限らず，異なる文化の組織例であるが，最近台頭してきたスマートフォンアプ圏で成功するためには，地域の文化・嗜好を深く理解し，リの開発などの小規模編成による短期間プロジェクトにゲームデザイン，ゲームグラフィックスに反映する必要がは，このようなゲームエンジンが適している．ハイエンドある．志向の大型プロジェクトにおいても，大規模投資の前に根 3 ゲーム産業の課題ビデオゲームの開発組織は，概ね図 5 のようなものである．この中で，特にプログラマの重要な仕事が，ゲーム専用機のメーカから貸与された SDK（Software Development Kit）といわれる開発ツールを使いこなすことにある．幹となるゲームアイデアを検証するプロトタイプの制作に適していると思われる．ハリウッド映画で多用されているプリビス（PreViz）と同様，制作の効率化，コスト削減，投資リスクの軽減に期待できよう．ゲームエンジンの利用によって一定のスキルがあれば，誰でも世界にゲームを頒布できる．ビデオゲームの開発とただ，通常は特定のゲーム機専用のエクスクルーシブな生産の民主化が進んでいくことになる．その中で，やはりタイトルは少なく，多くのサードパーティの場合，1 コンますます制作者に求められるのは，グローバルに通用するテンツのマルチプラットフォーム移植が常識である．このセンスと市場対応力である．場合，プログラマが各ゲーム機専用の SDK で個別の対応を東京ゲームショウ 2012 に出展されたゲームの 35%が，スしていたのでは人件費コストが増すばかりか，移植にエネマートフォンやタブレット端末向けアプリである 7）．中にルギーを費やし，肝心なゲームの面白さなど質的向上がおは海外展開を前提として，まずオーストラリアなど海外で（7） 7 NII-Electronic Library Service The Institute of Image Information and Television Engineers » Special Issue « 特集ゲームの現在と未来 ∼ゲームの要素技術からゲームビジネス・次世代インタフェースまで∼ 配信して反応を確認後に国内で配信したり，スマートフォる，と見ることもできる．ンが急速に普及しはじめている南米に子会社を設立して現今後ビデオゲームは，新たに生まれ出るコンテンツ技術と地の嗜好に合わせた制作をするなど，海外市場への展開を化学反応を起こしながら進化を続けていくだろう．その中模索する動きが出ている 8）．プロジェクト組織で世界観をでも変わらず，根底にある遊びの本質を探究するゲーム学握るゲームデザインセクションとビジュアルを握るデザイの研究と，未来を担うグローバル人材の教育が求められる．ンセクションに，販売地域のネイティブスタッフを加えて（2012 年 11 月 1 日受付）協業するといった体制も考えられる．今，ビデオゲーム制〔文献〕作現場には，市場のグローバリズムとコンテンツのローカリズムへの対応が求められている． 4 むすびソーシャルゲームにおいては，友達がデザインした仮想の街を訪問したり，仮想農園で実った作物を交換するなどして複数のプレーヤが参加するアプリが人気を得ている．そこではゲームはあくまでコミュニケーションのためのツールであり脇役である．ビデオゲーム自体が単独でエンタテインメントとして成立した時代が終わり，暮しの中のいろいろなシーンの中に「要素」として浸透が進んでいるとも言える．が，劇場映画が今でも一定の地位を保っているように，この動きも多様化の中の 1 株と位置付けるべきだろう． 9）「人間は遊ぶ存在」である．最適化しすぎた暮らしを強いられている現代人だからこそ，そこに遊びの隙間を入れて心の充足を得ようとする．そして「やはり人と遊ぶのが 1）R. Caillois: "Man, Play and Games", University of Illinois Press, Champaign, IL（2001） 2）エンターブレイングローバルマーケティング局編：“ファミ通ゲーム白書 2012”，エンターブレイン（2012） 3）コンピュータエンタテインメント協会：“2011CESA ゲーム白書” （2011） 4）コンピュータエンタテインメント協会：“2012CESA ゲーム白書” （2012） 5）総務省情報通信政策研究所編：“メディア・ソフト研究会報告書”，総務省（2010） 6）http://www.theesa.com/facts/pdfs/ESA_EF_2011.pdf 7）http://expo.nikkeibp.co.jp/tgs/2012/pdf/release_120920.pdf 8）http://kaigaibusiness.com/トピックス/2425.html 9）J. Huizinga: "Homo Ludens: A Study of the Play-Element in Culture", Beacon Press, Boston, MA（1971）なかじまのぶたか中島信貴 1978 年，東京理科大学理学部物理学科卒業後，アニメータを経て，（株）ナムコ（現，（株）バンダイナムコゲームス）入社．業務用家庭用ゲーム開発に従事．現在，東京工芸大学芸術学部ゲーム学科教授．一番楽しい」ことに気づき，ネットを介したコンテンツ技術とインフラがソーシャルゲームの普及を後押ししてい 8 （8）映像情報メディア学会誌 Vol. 67, No. 1（2013） NII-Electronic Library Service