すべての音楽好きのための音楽制作マガジン www.nexus-web.net N.041 2010.JUL-AUG ビジネスセミナーレポート 「スマートフォン、Twitter、Ustream、 ∼2011年の音楽ビジネスを考える」 名物プロデューサー列伝 ONGAKUS Y UGI 0 TAKE FREE¥ 尾辻重信 N.041 2010 JUL-AUG O W E R E D B Y C P R A NEXUS 3DAYS完全レポート!! P [イドエンターテインメント代表取締役] music lovers interview Wコロン[お笑い芸人] 現場マネージャー物語 世界の終わり／ モーモールルギャバン 新人マネージャーのための音楽著作権入門 放送事業者と 有線放送事業者の権利 HELP! とりあえず! 音制連 「コンサート （興行） 中止保険」 新 スマイリー原島の自叙伝的ロック見聞録 スマイリー音楽風来ＨＯＢＯ オールナイトDJパーティから 80'sバンドブームリバイバルデイ、 世界で活躍するV系ナイトまで、 3日間で開催！ 社団法人音楽制作者連盟 FMP 私たち音楽制作者連盟は、 アーティストの権利を守り、 アーティストとともに音楽を創り、 音楽を通じて豊かな社会を目指します。 音楽主義が サポートす る ライブイベ ント！ NEXUS 3DAYS 完全レポート!! 『音楽主義』 を発行する 『音楽制作者連盟』 とは？ 音楽は、歌ったり演奏しているアーティスト、 詞や曲を作っている作詞家、作曲家（アーティストが兼ねていることも多い）のみならず、 音楽プロダクションやレコードメーカーなど 様々なフィールドの人たちの協力により産み出されています。 音楽制作者連盟（ the Federation of Music Producers：以下、音制連）は、 その一端を担っている音楽プロダクションの集合体です。 041 www.nexus-web.net 2 0 1 0 . その中心となる業務は、音楽を伝える歌手・アーティスト （以下アーティスト）や 音楽プロダクションおよび制作者（以下プロダクション）の権利を守ることにあります。 プロダクションはアーティストにとってともに歩む重要なパートナーです。 現在音制連には約220社のプロダクションが正会員として参加しています。 J U L - A U G みなさんは「著作権」という、詞や曲など著作物を創作した人（作詞家・作曲家）の持つ権利は ご存知かと思いますが、同じようにアーティストには、たとえ作詞作曲をしていなくても 「著作隣接権」という権利があることをご存知でしょうか？ アーティストは自分が録音に参加したCDが「使用されたとき」、 下記の3つの『著作隣接権使用料』を受け取ることができます。 1、貸レコード使用料／レンタルCDの貸し出しによる使用料 2、商業用レコード二次使用料／CDがテレビやラジオなどで放送される使用料 3、私的録音録画補償金／個人がCDをMD 等にデジタル録音、 テレビ放送をDVD-R 等にデジタル録画する際に支払う補償金 当連盟は、これらアーティストにかかわる 『著作隣接権使用料』を分配すると同時に、 音楽を取り巻く環境の整備に日々取り組んでいます。 041 www.nexus-web.net 2 0 1 0 . 002 音楽主義 オールナイトDJパーティから がサポートす る 80'sバンドブームリバイバルデイ、 ライブイベン ト！ 世界で活躍するV系ナイトまで、3日間で開催！ NEXUS 3DAYS 完全レポート!! J U L - A U G CONTENTS 016 018 024 028 032 036 出張版NEXUS！ 新フェス “ROCKS TOKYO” に “NEXUS STAGE” が登場！ みんなで“NEXUS” ！ NEXUS 3DAYS来場者スナップ 音楽制作者連盟加盟プロダクションの新作情報 FMP主催ビジネスセミナーレポート スマートフォン、Twitter、Ustream、 〜2011年の音楽ビジネスを考える mus i c love rs i n te r v i ew Wコロン［お笑い芸人］ 名物プロデューサー列伝 尾辻重信［イドエンターテインメント代表取締役］ 042 現場マネージャー物語 宍戸亮太［ラストラム・ ミュージックエンタテインメント／世界の終わり担当］ 春日勇人［ライヴリィ・アップ／モーモールルギャバン担当］ 050 新人マネージャーのための音楽著作権入門 第9回：放送事業者と有線放送事業者の権利 056 一目でわかる!! 著作権のお金の流れ 060 スマイリー原島の自叙伝的ロック見聞録 スマイリー音楽風来HOBO 第2回：1976〜1978年〜パンクロック、 めんたいロック黎明期〜 066 HELP！とりあえず!音制連 〜こんなときどうするの？ 専門家に聞く前に〜 第26回： 「コンサート （興行） 中止保険」 のヨーロッパ最新事情 reported by Matthias Muessig 070 「日本の音楽」 vol.8：ヨーロッパでのプロモーション法 072 MUSIC NEWS 074 配付店リスト 078 音楽制作者連盟 正会員一覧 DJオールナイトパーティから80'sバンドブーム featuring..... （出演順） 06.04 fri ageHa@STUDIO COAST DJ ARENA STAGE endive 茂木欣一 （東京スカパラダイスオーケストラ） 谷中敦 （東京スカパラダイスオーケストラ） 山口一郎（サカナクション） ☆Taku Takahashi （m-flo） 綾小路翔（氣志團） TOMOYUKI TANAKA （FPM） BACK TO BACK VJ mixunuts 2 LIVE WATER STAGE オカモト “MOBY” タクヤ （SCOOBIE DO） ISLAND STAGE (WORLD WIDE MOUSHIWAKE NIGHT) ミッツィー申し訳（申し訳ナイタズ） ピエール中野（凛として時雨） TGMX（FRONTIER BACKYARD） 矢口雅哲（ムック） 西寺郷太申し訳 Jr. （NONA REEVES） ウエノコウジ（the HIATUS／ DAD MOM GOD／ RADIO CAROLINE） 木下理樹（ART-SCHOOL） 松田 “chabe” 岳二 （CUBISMO GRAFICO FIVE） 小西康陽申し訳Jr. （readymade entertainment） 草刈愛美（サカナクション） MITSU THE BEATS （GAGLE） ぶどう from OKAMOTO'S ギュウゾウ申し訳Jr. （電撃ネットワーク） ナカムラヒロシ（i-dep） 沖野修也（Kyoto Jazz Massive） ミッツィー申し訳 & GEE 申し訳Jr. （GTS） feat. RAM RIDER STAGE avengers in sci-fi DE DE MOUSE リバイバル、世界で活躍するV系ナイトまで！ 6月4〜6日の3日間、新木場で開催された“NEXUS”。 各日スタイルこそ違えど、アーティストとファンと音楽制作者たちが 心でつながり、同じ空間を共有できた素晴らしい3日間になった。 UstreamとTwitterを連動させた試みもいきなり成果を見せ、 さらに進化を遂げた“NEXUS”。今回の3DAYSを徹底レポート！ photographs：小松陽祐（ODD JOB LTD.） 06.05 sat 新木場 STUDIO COAST VO&MC MAGUMI チーム 宮田和弥チーム BAND ISSAY （DER ZIBET） 広石武彦（UP-BEAT） 森若香織（GO-BANG'S） 水戸華之介（ANGIE） MAGUMI ＋杉本恭一（LÄ-PPISCH） アキマツネオ （マルコシアス・バンプ） 源学 （GEN） 川上次郎 （KUSU KUSU） 浜崎貴司（FLYING KIDS） 宮田和弥（JUN SKY WALKER （S） ） BATTLE 80's ROCKESTRA Dr.kyOn〈keyboard〉 小田原豊〈drums） TOKIE〈bass〉 玉城宏志〈guitar〉 06.06 sun 新木場 STUDIO COAST Lc5 ムック 葵 ギルガメッシュ Plastic Tree このイベントは、社団法人日本芸能実演家団体協議会・実演家著作隣接権センター （ CPRA ） の著作物の創作振興・普及を目的とする基金から助成を受け開催されています。 3 06.04 fri ageHa@STUDIO COAST 初日は、人気ミュージシャンとカリスマDJが自分のルーツ音楽をかける、 オールナイトDJ パーティ。合計4ステージで27組が熱演！ ARENA STAGE 谷中敦（東京スカパラダイスオーケストラ） endive 茂木欣一（東京スカパラダイスオーケストラ） 山口一郎（サカナクション） 綾小路翔（氣志團） ☆Taku Takahashi（m-flo） 4 TOMOYUKI TANAKA（FPM） BACK TO BACK オカモト “MOBY” タクヤ（SCOOBIE DO） WATER STAGE ピエール中野（凛として時雨） 矢口雅哲（ムック） 木下理樹（ART-SCHOOL） ウエノコウジ（the HIATUS／ DAD MOM GOD／RADIO CAROLINE） ぶどう from OKAMOTO'S 草刈愛美（サカナクション） ナカムラヒロシ（i-dep） avengers in sci-fi LIVE DE DE MOUSE 5 ISLAND STAGE (WORLD WIDE MOUSHIWAKE NIGHT) TGMX（FRONTIER BACKYARD） 西寺郷太申し訳Jr.（NONA REEVES） ミッツィー申し訳（申し訳ナイタズ） 小西康陽申し訳Jr. MITSU THE BEATS（GAGLE） （readymade entertainment） 松田 “chabe” 岳二 （CUBISMO GRAFICO FIVE） 沖野修也（Kyoto Jazz Massive） 6 ギュウゾウ申し訳Jr.（電撃ネットワーク） ミッツィー申し訳 & GEE 申し訳Jr.（GTS） feat. RAM RIDER 06.04 fri ageHa@STUDIO COAST ４つ打ちから演歌まで、 何でもアリのお祭りわっしょいDJナイト！ 初日は23時にスタート。つまり3デイズしょ STAGE ”に登場した綾小路翔にいたっては、 っぱなの“ ANNEXUS ”は夜通し公演になっ トーク中心のAMラジオDJスタイルで挑んだ たわけだが、前身の“ LIVE MUSIC ism ”時 りと、どのステージも、まさにお祭りわっしょい 代を含め、 “ NEXUS ”でオールナイトという 状態。さらにいうと、どのステージもDJは即入 のは初の試みだ。 れ替わり、ノンストップ状態で会場中を音で埋 “ ANNEXUS ”のテーマは、DJ's DJとミュ め尽くした。 ージシャンが自分のルーツをさらけだすDJプレ 始発ももうとっくに動き出し、空もすっかり明 イをする、というもの。ステージは、メインフロ るくなった午前5時半過ぎ、 “ ARENA STA アの“ ARENA STAGE ”、バーカウンター脇 GE ”にて最後のBACK TO BACKがスター のラウンジスペースの“ ISLAND STAGE ”、 ト。この日の登場者から有志が次々と、フロア そして海沿いのプール付きデッキの“ WATER 下手に威風堂々とそびえ立つブースに上がっ STAGE ”の3つ。さらに、avengers in sci-fi ていき、打ち上げ花火的にド派手なDJプレイ とDE DE MOUSEの2組がバンド演奏する を立ち替わり披露。そして最後の最後を締め 通常の“ STAGE ”と、都合4つのプレイ場所 くくったのは、 この日をプロデュースし、 またこの が用意され、総勢27組が熱いバトルを繰り広 “ NEXUS ”そのもののスーパーバイザーを務 げた。 める鹿野淳によるDJプレイだった。すべてが それにしても、これほどまでに何でもアリの 終わったのは午前6時過ぎ。最初から最後ま DJイベントがかつてあっただろうか。ハウス、 で7時間超でハイテンションを持続した、異常 テクノ、R&B、ヒップホップ、ロックはもちろん、 なまでの盛り上がりぶりを見せてくれた。 J-POP、歌謡曲、アイドル、演歌まで、オール “ NEXUS ”初日“ ANNEXUS ”は、まるで野 ジャンルの完全ボーダレス状態。 “ ISLAND 外ロックフェスのようなDJイベントになった。 STAGE ”を牛耳ったWORLD WIDE MOU そこにあったのは、ワクワク感と開放感と幸福 SHIWAKE NGHTチームは邦楽曲縛りでミッ 感、そして会場中の一体感。 “ NEXUS ”には クスプレイを展開し、ロックミュージシャンが集 “絆”という意味も含まれているが、その意味 結した“ WATER STAGE ”ではLADY GA からいっても“ ANNEXUS ”は、初の試みであ GA〜電気グルーヴ〜X JAPANとつなげた りながら “ NEXUS ”の志を体現する絶好のオ 超ごった煮ミックスまで飛び出す。 “ ARENA ールナイトパーティになった。 7 06.05 sat 新木場 STUDIO COAST 2日目は、80年代のバンドブームの主役たちが大集合。紅白歌合戦ばりに、 10人のボーカリストが2組に別れ、当時の代表曲2曲ずつを熱唱！ 広石武彦（UP-BEAT） M-1. KISS IN THE MOONLIGHT M-2. TIME BOMB スマイリー原島プロデューサー＋ MAGUMIキャプテン＋宮田和弥キャプテン MAGUMI チーム VO&MC 森若香織（GO-BANG'S） M-1. スペシャル・ボーイフレンド M-2. あいにきてI NEED YOU！ ISSAY（DER ZIBET） M-1. ONLY“YOU” , ONLY “LOVE” M-2. 待つ歌 8 水戸華之介（ANGIE） M-1. 天井裏から愛を込めて M-2. 銀の腕時計 宮田和弥チーム MAGUMI ＋杉本恭一 （LÄ-PPISCH） M-1. リックサック M-2. パヤパヤ （ALL CAST SESSION） VO&MC 源学（GEN） M-1. 勝手じゃん M-2. バラ色の人生 アキマツネオ （マルコシアス・バンプ） M-1. バラが好き M-2. FAKE 川上次郎（KUSU KUSU） M-1. オレンヂバナナ M-2. 地球オーケストラ 9 宮田和弥 （JUN SKY WALKER （S） ） M-1. 声がなくなるまで M-2. MY GENERATION 浜崎貴司（FLYING KIDS） M-1. 幸せであるように M-2. 風の吹き抜ける場所へ 〜Growin' Up, Blowin' In The Wind〜 BATTLE 80's ROCKESTRA Dr.kyOn〈keyboard〉 10 小田原豊〈drums〉 TOKIE〈bass〉 玉城宏志〈guitar〉 06.05 sat 新木場 STUDIO COAST 大人になれない現役ボーカリストたちの、 20年越しのロック同窓会 2日目のテーマは、80年代を席巻した空前 森若香織（ GO-BANG'S ）が元祖ガールズポ のバンドブームのリバイバル。当時を知らない ップロックを元気よく歌えば、川上次郎（ KU 人のために簡単に補足しておくと、80年代後 SU KUSU ）が元祖ジャパニーズポップファン 半、原宿のホコ天（歩行者天国） では毎週末、 クで会場中を踊らせる。第４ラウンドでは、水 無数のバンドが路上演奏を競い合い、テレビ 戸華之介（ ANGIE ）が動と静の2曲で場内を では深夜バンド合戦番組『イカ天』が高視聴 郷愁で満たし、浜崎貴司（ FLYING KIDS ） 率を記録、次々と新しいバンドが登場してはヒ は本物のジャパニーズソウルを響きわたらせ ーローになっていった。バンドというものは人々 る。そして、最終ラウンドはキャプテン対決。 にとって、自分をそこに投影し夢を抱ける重要 宮田和弥（ JUN SKY WALKER（ S ））が元 アイコンだったのである。 祖ビートパンクで会場中の全員をシンガロン この日の進行スタイルは、そのブームを牽 グ状態に導けば、MAGUMI＋杉本恭一（ LÄ- 引していたスーパーバンドのボーカリスト10人 PPISCH ）は元祖ミクスチャーロックで会場中 が、MAGUMIチームと宮田和弥チームの2 の全員をジャンプさせまくる。 組に分かれ、交互に当時の代表曲を2曲ず 1989年、バンドブーム絶頂期に水戸の号 つ歌っていくというもの。バックを務めるのは、 例で行われたP-ROCKフェスを彷彿とさせる Dr.kyOn（ BO GUMBOS ）率いるBATTLE はっちゃけぶり。その水戸はこの日、ステージ 80's ROCKESTRA。メンバーはDr.kyOnの でいった。 「人って思った以上に大人になれな ほか、玉城宏志（ローザルクセンブルグ） 、TO いもんだね。若い人にいいたいのは、 きみも大 KIE、小田原豊（レベッカ） と、これまたものす 人になれないよ」。20年経った今も、20年前 ごいメンツがそろった。 と変わらぬピュアな想いでハートから歌える10 第1ラウンドは、日本グラムロック対 決。 人がそこにはいた。そして驚かされるのは、20 ISSAY（ DER ZIBBET ）は和製デヴィッド・ 年経った今でも会場中が大合唱でひとつにな ボウイ、アキマツネオ（マルコシアス・バンプ） れたということ。名曲は色褪せず、名ボーカリ は和製マーク・ボラン的な妖艶さで魅せる。第 ストは色褪せないことを証明した、素晴らしき 2ラウンドでは、広石武彦（ UP-BEAT ） が楽し バラ色の１日だった。 そうにステージではしゃぎ、源学（ GEN ） がしゃ なお、生中継されたUstreamのビューアー がれた声で魂の歌を熱唱。第3ラウンドでは、 は4万5千人にもおよんだ。 11 06.06 sun 新木場 STUDIO COAST 最終日は、海外でも人気のヴィジュアル系が登場。公式発表前だったため Lc5は未放映だったがが、Ustreamの生中継視聴者数は世界2位を記録！ ※トップに出演した新バンドのLc5は、 この日が始動の公式発表前だったため ライブ写真の掲載をしていません。 ムック M-1. ファズ M-2. オズ M-3. 約束 M-4. アゲハ M-5. 咆哮 M-6. 蘭鋳 葵 M-1. 涙リフレイン M-2. タイトル未定 M-3. 声 M-4. GemCEREY M-5. Guilty M-6. タイトル未定 12 ギルガメッシュ M-1. M-2. M-3. M-4. M-5. M-6. M-7. M-8. M-9. bit crash Break Down sunrise CRAZY-FLAG BEAST 睡蓮 DIRTY STORY driving time evolution Plastic Tree M-1. 空中ブランコ M-2. エレジー M-3. メルト M-4. 真っ赤な糸 M-5. ザザ降り ザザ鳴り M-6. メランコリック M-7. 雨ニ唄エバ EN. アンドロメタモルフォーゼ 13 06.06 sun 新木場 STUDIO COAST 彼らがなぜ世界でウケているのか、 そのヒントが垣間見えた最終日 最終日は、海外にも羽ばたき、受け入れられ する。まだ持ち曲が少ないせいもあってか、 ているヴィジュアル系5組が登場。それを証明 MCも長めで、ほんわかしたキャラクターを惜し するかのごとく、チケットは完売し、WEBを介し げもなく出していく。曲調のみならず、葵の意 て世界中に同時中継されたUstreamはビュー 外なまでにおちゃめな一面に驚いたファンもき アー数約5.5万人、世界2位を記録した。 っと多かったはずだ。 トップは、正体を明かすことなく登場した新 続いては、今年１月にSTUDIO COASTワ バンドLc5。情報解禁前だったため彼らのみ ンマンを成功させているギルガメッシュ。その Ustream 中継もされず、会場にいた人だけが ときも （“ NEXUS ”の前身の前身といえる“ in その正体を知ることができたわけだが、ここで dependence-D ”で） ここのメインステージに 明かすと、今年1月の武道館ライブで活動休 立つことが夢だったと語っていたが、こうして 止したアンティック-珈琲店-のボーカリスト、み 同系列のイベントで立てたのは、彼らの成長 くが率いる5人組だ。黒髪のみくに、ツインギ を物語るエピソードといえるだろう。代表曲の ター＋ベース＋ツーバスドラムの編成で、男ら オンパレードで、恒例のタオル回し曲「DIRTY しいソリッドなロックを聴かせた。 STORY」も。ロックフェスとしてのお祭り感を 2番手のムックは、欧米、アジアはもちろん、 いっそう高めた。 ロシアから南米まで世界中をツアーしている トリは、8月に3度目の武道館単独公演を控 バンドだ。ギターのミヤ（矢口雅哲）が初日の えるPlastic Tree。この日は久々に披露され DJナイトにも出演したことが関係しているの る曲が目白押しで、ファン泣かせのセットリス か、スモーク、 レーザー、照明アクロバットなど、 ト。特にアンコールでぶちまけられた「アンドロ ageHaをイメージしたクラブノリのド派手な特 メタモルフォーゼ」でのバンドの集中力はハン 効ショーからスタート。アゲアゲ曲中心のセット パなく、実は“屈指のシューゲーザーバンド” リストも、どこか4つ打ちっぽく聴こえたのは気 の異名を持つ彼らの底力を見せ、音の洪水で のせいだけでもないだろう。 会場に感動の波を作り上げていった。 次は、彩冷えるのボーカリスト、葵の初ソロ 過去を含め“ NEXUS ”のなかでは異形的 ステージ。バンド時とは180度的に異なる、歌 といえるこの日。彼らがなぜ海外でウケている い上げ系ボーカルを前面に出したAOR（アダ のか、そのヒントが少しでも見えてきた人は決 ルトオリエンテッドロック）的なナンバーを披露 して少なくなかったはずだ。 14 NEXUS スーパーバイザー 鹿野 淳インタビュー スーパーバイザーとして “NEXUS” をトータルプロデュースする 鹿野氏（『MUSICA』編集長）に、今回の3DAYS、そして “ROCKS TOKYO” での“NEXUS STAGE” を振り返ってもらった。 スタイルとしての進化も遂げられた3日間でした。 ─ 3日間を終えての率直な感想を。 ─ それにしても、3日間ともまったくコンセプト 2度目の開催にして3日間にして、1日オール が違いましたよね。 ナイトも入れて、まずスタイルとしての進化も遂げ ぶっちゃけた話、このコンセプトを考え現実にす られたなと思うんですね。逆にいうと、 イベントって る、 そして当日きっちり興行として仕切っていくのは いうのはひとつのメディアだと思うんですけど、イ 非常にハードワークだなって、改めてこの3日間で ベントというメディアとして、 “ NEXUS” をどういう 知らしめられたんですけど （笑） 。ただ、好きなバン ふうに育成し発展させられるかが一番大きな目的 ドやアーティストを見つけるきっかけになれるイベン になっていて。そこで今回挑戦したのが、明確な トとして、やっと確立し始めた感じがしますけどね。 コンセプトによる3日間のライブ。それと、会場に いない人にもライブの楽しさを伝えて、次はその ─ 前哨戦もかねて“ ROCKS TOKYO ”には “ NEXUS STAGE ”も設置しましたが。 場所に来てもらえるようなシステム。それを考えた “ROCKS TOKYO” っていう東京に新しく始ま 結果、Ustreamを全日、1日目は楽屋、あとの2 ったロックフェスティバルに、第3のステージとして 日感はライブ自体っていう形でできて、それがある “NEXUS STAGE” を作りました。ここには、今 程度の成功を収めたってことが、非常に大きかっ から日本のシーンを担っていく人たちにまず出ても たんじゃないかなって思います。 らいたかったんですよ。今年は “NEXUS STA ─ 海外からの視聴も多かったようですね。 GE” だったけど、次はメインステージに行ったりと 今や海外の人たちにとってある種の日本のア か、そういう明確なステップアップをはかっていけ ーティストは偶像的な存在だったりするわけです るアーティストに記念すべき1回目に出てほしい よ。そういう人にとってこういうUstreamのような なって思ったんですね。現実的に、 “ NEXUS システムでライブが観れたりすると、もっと日本の STAGE” で今まで自分が知らなかったアーティス ロックや音楽に対する理解が深まったり、距離が トを発見したって人が本当に多くて。 “NEXUS” 縮まったりするんじゃないかなって思うんですよ の根本的な役割をロックフェスのなかでも果たせ ね。それができたのはすごく良かった。 たかなと思います。 15 出張版NEXUS! 新フェス “ROCKS TOKYO” “ NEXUS ”が5月の最終週末に初開催されたロックフェス“ ROCKS TOKYO ”に 電撃参戦！“ NEXUS ”の志をそのままに“ NEXUS STAGE ”を設置し、 次世代を担う12組を紹介。ここでもNEXUS（つながり） しまくった！ 05.29 小林太郎 モーモールルギャバン OLDE WORLDE WEAVER Droog school food punishment メイン2ステージ移動途中の来場者の足を 5月に初開催された都心型の新しい春ロックフェ と熱狂の渦で巻き込んだモーモールルギャバン、 ス ス“ ROCKS TOKYO ”に、 “ NEXUS ”が参戦。 ウィートでポップな音の魔法で魅了したOLDE 2つの本ステージ“ WIND STAGE ”と“ BAYSI WORLDE、ピアノロックで癒しと元気をくれた DE STAGE ”の間に“ NEXUS STAGE ”を設置 WEAVER、不良型ロケンローで暴走した恐るべき し、次世代を担うアーティストを各日6組ずつ合計 10代バンドDroog、透明感のある歌声を力強くこ 12組紹介した。 だまさせた女性ボーカルバンドschool food puni 初日は、バンド編成で熱いロックをぶちかました shmentの6組。 小林太郎、奇天烈パフォーマンスで会場中を笑い 2日目は、静と動の対比がすさまじいSuiseiNo 16 に “NEXUS STAGE” が登場 ！ 05.29-30 新木場若洲公園 photo：©ROCKS TOKYO 2010 All Rights Reserved. 05.30 SuiseiNoboAz [Champagne] SEBASTIAN X cutman-booche QUATTRO SISTER JET 止めさせた全12組が登場！ boAz、洋邦の垣根を越えたエキセントリックさで入 12組すべてが唯一無二の存在感を放ち、十分 場規制寸前になった 【 Champagne 】、母なる大地 なインパクトを残していったことは、2つの大きなス のような開放感で会場を優しく包んだSEBASTI テージを移動する途中、漏れてくる音に反応した人 AN X、泥臭い曲から宇宙的な曲まで振り幅の広 が続々と“ NEXUS STAGE ”に立ち寄ってくれた いcutman-booche、 ブルースロックからおしゃれロ ことで実証されたはず。のべ2万7千人の来場者に ックまでタイトに刻んだQUATTRO、そして甘くとろ とって、おそらくそれまでまったくノーマークだったア けるラブジェットロケットサウンドを発射したSIS ーティストも多いだろうが、そのなかから新しいお気 TER JETの6組。 に入りを見つけられた人は少なくなかったはずだ。 17 みんなで “NEXUS” ！ NEXUS来場者スナップ photograph：滝田研司 Q.今日の感想を教えてください。 DAY 2 DAY 1 北崎昭久さん （20）せいさん （25） 楓々さん （36）AKIRAさん （36） 「綾小路 翔を観に＆飲みに来ました。イベ ント全体的にいいです。雰囲気も良くて、 いい感じに盛り上がっていて楽しいです!!!」 「川上次郎、宮田和弥、LÄ-PPISCH サ イコ—————— !!! 楽しすぎる!! またや ってください☆ もっと観たいです！」 DAY 3 ゆかりさん （20） DAY 「ムックのスモークが出てくる演出にビックリしました （笑） 。ギルガ メもプラも楽しかったです！ Lc5も葵さんもがんばってください！」 DAY 1 3 マオさん（25） 明希さん （25） 「 矢 口 雅 哲、綾 小 路 翔が目当てです。ミヤ くんステキでした〜！ 翔やんも大好き♡ イ ベント楽しいです！」 カラスさん （19）きよさん （21） DAY 3 「今日もみんなでevolution！ 最 高でした。またこんなイベントがあ ったら絶対行きます！ 愁さんの髪 型良かったです！」 ミツオさん（17） マサトシさん （17 ） 「ライブ楽しみ。ミヤくん愛して る〜（笑）!! ムック大好き!!」 18 Naoさん （22）ごっちさん （21） 「今日のお目当てはDJ矢口と☆takuさん。まだ 着いたばっかりなので、これからいっぱい楽しみ ます。DJ矢口、毎回楽しみにしています！」 DAY 1 DAY 1 小畑一真さん （21）レオさん （22）佐藤祐樹さん （21） 「ANNEXUSすごく楽しいです！やべぇー、 すでにたまんない。騒 ぐぞ！avengers in sci-fi、FPMこれからもがんばってください」 DAY 3 noeriさん （20）ひりさん （20）miyoさん （20） 「NEXUS最高！ 会場熱い！ 人にもまれる！ ムックyeah!! So cool!! 幸せな時間だぞ♡ 名古屋にも来てください」 DAY 2 リンリンコリンズ凛凛さん （ひみつ）ふーさん （ひみつ）井垣宏章 さん （43）むつみさん （38）TAMAKIさん （40）やよいさん （39） 「すべてのアーティストが素晴らしかった！素晴らしすぎました。最高です！昔と 変わらずみんなカッコ良かったです！またやってください！」 来場者スナップ 19 DAY 2 SHIZUKAさん （34）カオリさん （36） 「スゴいメンバーばかりで楽しみです。20 年前に戻って、踊りまくります！ 変わらない パフォーマンスに期待してます！」 DAY 1 りさちゃんさん （20）ゆいさん （20） 「いろんな人の曲が聴けて、たくさん人がいて 楽しかったです！ avengers in sci-fi♥ 大大 大好きです!! みんなで音楽を楽しみたい♪」 DAY 3 オニキスさん （25）みゆきさん （25）えりさん （25） 関水さん（22） MIEさん （20） 「人が多くて熱気がヤバい!! ムックのライブ、超久々だか ら楽しみます！ミヤさんDJも がんばってください〜！」 「ムックのライブは世界で一番！ 大大大大大好き！ ム ックがいるから生きていけます！ 産まれてきて良かった です！今日も最高でした。愛してます!!」 DAY 3 来場者スナップ DAY 1 うえさん（21） つかさん （17） 「ムック、ギルガメッシ ュを見に来ました〜！ アゲ!!!! ちょーあつい !!!! ステージが近すぎ て興奮した（笑） 。楽し すぎた♪」 DAY 3 TAROさん （21）コージさん （21） 「ピエール中野、ウエノコウジを見にきました。これから盛り上が っていきます！the HIATUSは間違いない！」 DAY 1 DAY 3 三井麻央さん （25）金内麻美さん （23） 「ムック、プラ、ギルガメ。好きなバンドの対 バンうれしいです！どのバンドもむちゃくちゃカ ッコ良かったです！最高！」 優子さん （20）綾子さん （22）ゆうこさん （25）めぐみさん （25） 「翔やん3150！ 本当好き！ 超大好き！ 愛死天流♡ これからもキュンキュンさせてね ♡ 氣志團は神だしぃ〜っ （笑） 」 DAY 1 DAY 3 DAY 2 Houkaさん （27）EMA さん （35） 「子供の頃観たかったライブがやっと観れ ました。涙が出ました。ものすごく楽しかっ たです。またイベントやってください☆」 タカコさん （29）カオルさん （29） 「ムック、PlasticTree最高!! 完全燃焼し ました!! ムックが2番手でビックリしました が、6曲中に2リットル汗かきました」 DAY 1 budaiさん （22）ますださん （20）ナガタさん （24） 「最高———————！ 来て良かったゼー！ 綾小路 〜〜〜！ ！ どんなパフォーマンスを見せてくれるかね〜 〜〜ん。盛り上がりすぎ！ ！」 みいさん （20）しゅん＠ドSさん （22）かおりさん （26） 「まぢアゲ↑↑ 外は雨だけど関係ねぇ〜!! 雨でも飲むばい ♡ 翔やんLOVE♡ 木下理樹、ずっと好き。いつか同じス テージに立ちたい！」 21 なげさん （25）Yukie さん （20）けんさん （30） ぼぶさん （22）秋田裕之さん （25） きすみーさん （29）Fiviさん （27） 「ナイス対バン（ ^0^ ）☆ ！ Lc5も楽しみです！ 今日 はひたすら暴れ倒します！ 燃えつきます！ 死んできま す！カーニバルします！」 DAY 3 DAY 1 DAY 3 マサミ☆さん （20）ますみさん （23） DAY 1 「綾小路 翔、m-floを観に来ました。翔やん 大好きです!! 10年以上の氣志團ファン！ 翔やんはダーリンだと思ってます （笑）♥」 遠藤沙希さん （20）尾花麻美さん （21） ♡SAYAち♡さん （20）さきてゅんさん （20） 「ムック。めっちゃ楽しかったです。ミラーボー ルとか、演出がすごかったです。SATOちくん 愛してます♡ お嫁さんにしてください♡♡」 みゆきさん （24）とうこさん （24） 「翔やんがんばれ〜☆ テンションア ゲアゲでノリノリで、ちょー楽しいっ す！アツいよぉー！」 DAY DAY 2 「左迅さんの笑顔が輝いてました。ギルガメ新 曲聴けて良かったです。メンバーさんの笑顔も フロアのみなさんの笑顔も輝いていました！」 YOCOさん（33） かえさん（36） よーこさん （38） 「最高に楽しかったで す♡ 汗だくです。憧 れのバンドブーム！ い つも通りステキなライ ブでございました。ま たやってください！」 3 DAY 3 DAY 2 Daisyファン2号さん （25）Daisyさん （22） Daisyファン1号さん （26） 「盛り上がれるセットリストで、暴れまくり！ 最高に楽しかったで す。はるばる大阪＆奈良から来て良かった〜！また来たいです」 まみさん （25）ゆういちさん （20） 「お目当ては全員。大好きー!!!!!!! 最高ー!!!!!!!!」 みつさん（22） 緋乃さん（20） 「Plastic Tree「アン ドロメタモルフォーゼ」 で泣きました。ムックで はぐっちゃぐちゃになっ たけど、めちゃくちゃ楽 しかったです！」 DAY 3 DAY 3 DAY 1 さいさん （29）エリカさん （29） 「ムック、Plastic Treeを観に来ました。ム ックのライブ、毎回楽しみにしています!! 最 高〜!! ムックのライブは戦です！」 DAY 3 あきひとさん （26）ゆーたさん （24） 来場者スナップ 「ムック、愛してます！大好きです」 すずさん （24）りえさん （25） 「こういうイベントに来るのは初めてなんです が、超楽しいです！サカナクション （草刈愛美） サイコーでした♥ 次も楽しみにしています!!」 23 realese information 音楽制作者連盟加盟プロダクションの新作情報 ATOM™ & MASAKI SAKAMOTO 『Alien Symphony』 5月19日発売／IDCS-1032／ Sublime Records 椿屋四重奏『いばらのみち』 5月26日発売／WPZL-30179/ 80（ DVD付き初回限定盤） 、 WPCL-10780（通常盤）／ ランデブー Little Turtles 『小さな恋のうた』 5月26日発売／ APFR-0018／ランデブー oto 『extrico』 6月2日発売／POPR-016／ ACROSS THE POP RECORDS suzumoku 『アイス缶珈琲』 6月2日発売／ APPR-1001／ ワールドアパート STUDIO APARTMENT 『2010』 6月2日発売／ XNNW-11007／ エヌ・ダブル・ピー S'capade『S'CAPADE』 6月9日発売／SECL-868～869 （ DVD付き初回限定盤） 、 SECL-870（通常盤）／ アーティマージュ チュール 『思想電車』 6月9日発売／ KSCL-1579／ ワイエスコーポレーション PE’ Z 『I WANT YOU』 6月9日発売／ DFCL-1652／ ワールドアパート V.A. 『PUNK COVER ～ヴィレッジヴァンガード限定盤』 6月9日発売／POPR-012／ ACROSS THE POP RECORDS クレンチ&ブリスタ『Peace to Lovers & Out Works』 6月16日発売／KICS-91561 （ DVD 付き初回限定盤） 、KICS-1561 （通常盤）／アーティマージュ note native 『Luminous』 6月16日発売／ azt-028／ レインボーエンタテインメント 24 SION 『Naked Tracks 3 ～今日が昨日の繰り返しでも～』 6月21日発売／SION-0003／ バグ・コーポレーション SUPER JUNKY MONKEY FUNKY DL 『SUPER JUNKY MONKEY LIVE 『A Classic Example of a...』 WE'RE THE MOTHER of MEATLOAF! 6月23日発売／ HYPER COLLECTION』 BACY-61／ 6月23日発売／JHBA023 （DVD+CD） バッドニュース ／サード・ストーン・フロム・ザ・サン 藤岡正明 『星二ナル日』 6月23日発売／ REND-0005／ ランデブー BO-PEEP 『VIBE』 6月23日発売／ JHCD-1003／ サード・ストーン・フロム・ザ・サン ソウル・フラワー・ユニオン 『死ぬまで生きろ！』 6月30日発売／ XBCD-1032／ ブレスト音楽出版 シジマサウンズ 『クラチック』 7月7日発売／ XQAY-1103／ プラナ [Champagne] 『city』 7月7日発売／RX-037／ RX-RECORDS、 UK.PROJECT SKA☆ROCKETS 『アトリエ ブラヴォのテーマ』 7月7日発売／IFFUK-008／ IFF RECORDINGS、 UK.PROJECT Diggy-MO’ 『Diggyism II』 7月7日発売／SECL-881～2 （ DVD付き初回限定盤） 、 SECL-883（通常盤）／ アーティマージュ your gold, my pink 『pray』 7月7日発売／UKDZ-0102／ DAIZAWA RECORDS、 UK.PROJECT LITE 『Illuminate』 7月7日発売／RDCP-1005／ ヒップランドミュージック コーポレーション Sweet Vacation 『Re;未来派宣言』 7月14日発売／VIZL-388（DVD付き 初回限定盤） 、 VICL-63646 （通常盤） ／バグ・コーポレーション HiGE『サンシャイン』 Prague 7月14日発売／ 『Perspective』 VIZL-378（DVD付き初回限定盤） 、 7月14日発売／ VICL-63629（通常盤）／ KSCL-1606／ サード・ストーン・フロム・ザ・サン サード・ストーン・フロム・ザ・サン V.A.『Let's Talk About Origins -A Tribute To LAGWAGON-』 7月14日発売／ XQEJ-1201／バウンディ 25 realese information 音楽制作者連盟加盟プロダクションの新作情報 銀杏 BOYZ と壊れた バイブレーターズ 『SEX CITY～セックスしたい～』 7月28日発売／SKOOL-025／ 初恋妄℃学園 MeguMild 『your songs』 8月4日発売／ KNMM-1001／ トリニティー・アーティスト 26 ダンス☆マン、他 『ディスコ戦隊 アフレンジャー』 7月21日発売／ QACG-38001／ イン・ダ・グルーヴ lecca『パワーバタフライ』 7月28日発売／ CTCR-14668/B（ CD+DVD ） 、 CTCR-14669（ CDのみ）／ アーティマージュ V.A.『 LECHE CON COVER！-A Tribute To NO USE FOR A NAME-』 8月18日発売／ DDCB-11101／バウンディ ！ SLUG & SALT 『SLUG & SALT』 7月21日発売／ CZR-0009／ Chaya-zaka Records EdgePlayer『TWISTED』 7月28日発売／SECL-888～9 （ DVD付き初回限定盤） 、 SECL-890（通常盤）／ アーティマージュ AUTORA 『AUTORA』 7月28日発売／ FICS-2001／ Sublime Records SEBASTIAN X 『僕らのファンタジー』 8月4日発売／RDCA-1017／ ヒップランドミュージック コーポレーション つばき 『夜更けの太陽』 8月4日発売／ UKCD-1130／ UK.PROJECT チャラン・ポ・ランタンと 愉快なカンカンバルカン 『ただ、それだけ。』 8月25日発売／ XQAY-1104／プラナ 会員社のみなさま 正会員・権利委任者問 わず、音楽制作者連盟 の 会員であれば、この コーナーに新譜リリース 情 報を掲 載できます。 ただし、掲載にあたって は『 M U S I C i s mプ ロ モーションシステム』へ のご登録が必要となり ます。 イブイベント た！ ポートするラ サ が ープンしまし 義 主 音楽 ムページがオ ー ホ ル 情報や、 ャ シ のオフィ トのリリース ” ス S ィ U テ X ー E N ア の “ 制連会員社 US 会員限定 けでなく、音 開から、NEX 公 の 組 ライブ情報だ 番 stream ています！ るブログやU サイトになっ ル タ ー 鹿野淳氏によ ポ の こ盛り 付中！ で、内容てん 員」も登録受 会 S U プレゼントま X E N 「 報が手に入る 様々な音楽情 ください！ 録 すぐ登 して 今 ら か ジ ー トップペ / t e n . b e w s u x e n . w w w / / : p t ht 主なコンテンツ ・音制連会員社のオフィシャルニュース＆リリース情報！ ・お得情報満載のメルマガ配信！ ・オーガナイザー鹿野淳によるブログ／Ustream番組公開！ ・Twitterによるニュース記事配信＆ライブの中継つぶやき！ ・NEXUSライブをUstreamで生中継！ ・NEXUSライブのアーカイブ映像による楽曲配信！ ・フェス、 ライブのチケット販売！ ・会員限定のレアプレゼント！ FMP主催ビジネスセミナー スマートフォン、 Twitter、 〜2011年の音楽ビジネス 先日、音楽制作者連盟の会員社向けビジネスセミナーが開催されました。テーマは、iPhoneを いわゆるリアルタイムWEBツール。それらの専門家の方々にご登場いただき、音楽プロダク 「クラウド型音楽ビジネスの可能性」 マイスペース株式会社 代表取締役社長 大蘿淳司 さん jp.myspace.com は別に “広く薄く”集めるビジネスモデルとして前向 きにとらえると良いのでは」 と大蘿氏。 問題は、それが音楽業界にとって果たして「破 壊」なのか「創造」なのか、ということ。世界的な音 楽不況のなか、CD 売上の減少分を配信で補えて いない現状があり （グラフ１参照） 、デジタルが伸び ないと業界はますます縮小していくことになるが、ク クラウド型サービスは 違法配信対策にもなる ラウド型は、デジタルが伸びない大きな要因である 「クラウド型サービス」とは、インターネットと端末 音楽を探せ、何度も聴けるので、違法配信の意味 違法配信の対策にもなると大蘿氏はいう。簡単に を連動し、様々なサービスを提供することを総称し がなくなるというわけだ。今のうちに合法的なサー たもの。Gmailやスマートフォンのアプリなどがそ ビスの敷居を低くして流行らせておくことが大事 の代表で、Twitterもそう。Ustreamも広い意味で で、そのためには業界が一丸となって行動を起こ その一種といえるそうだ。 す必要があるとも。今きちんとした対策をとってお 音楽では、ダウンロードできないストリーミング配 かないと、これから必ず訪れるであろう本格的なス 信を楽しむサービスが主流だそう。欧州で代表的な マートフォン時代は「音楽業界に非常に脅威であ 「Spotify」を例にすると、800万曲以上のストリー り、逆にそれを先手でとらえるとチャンスにもなる。 ミングファイルから聴きたい曲を瞬時に見つけられ、 ちょうど分岐点に来てるんです」。 月に20時間までは無料で楽しめ、月額4.99ポンド 音楽プロダクションに対しては、世界がどんどん 支払えばPCのみで、9.99ポンド支払えばPCとモ 一体化していくなか、世界市場を意識してビジネス バイルの両方で聴き放題に。また、スマートフォン を仕掛けていくことが大事で、そのためにはインタ 上でプレイリストも作れ、そのリストを第三者と共有 ーネット上での話題作りのエキスパートにならないと でき、合法的に曲をプレゼントすることも可能。 いけないし、MySpace、Ustream、Twitterなどの 「“みんなで楽しもうぜ” は音楽の基本。それがネッ SNSをうまく使うことはリアルビジネスの拡大にも トでできるようになる。パッケージやダウンロードと つながる、とのエールとアドバイスもいただいた。 28 Ustream、 を考える 主催者 社団法人音楽制作者連盟 理事・事業開発委員長 山口哲一 モデレーター 一般社団法人モバイル・ コンテンツ・ フォーラム 常務理事 岸原孝昌さん 含むスマートフォン、Twitter、Ustreamといった、 ション向けのレクチャーをしていただきました。そこでのお話を要約してお伝えします。 「モバイルITビジネスの 『次の10年』 と、 音楽配信の今後」 通信・ITSジャーナリスト 国際自動車通信技術展（ATTT） 企画委員長 神尾 寿さん ドーDS、カーナビ等、フォトフーレムなどが加わり、そ れらすべてがネットサービス＝クラウド型につながっ ているのも特徴だという。また、従来はスクリーンサ イズごとに市場が存在する独立型ビジネスだった が、今はそれらが横につながる必要があるとも。たと えばiPhoneのヒット要因は、iPhone用に購入した 2009〜2011年は 「10年に一度」 の変革期 音楽がiTunesはもちろんiPadでも聴け、 ユーザーに とってお得感があることもそのひとつだと分析する。 通信速度は2003年に対し2009年時点で750倍 続いて、apple社からも認められているITジャーナ になり、携帯端末はPC並みの性能を持つようにな リストの神尾氏が登壇。 り、しかも安価な小型チップの登場でどんなものに モバイル業界では「10年」が重要なキーワードで も通信機能を実装できる時代になった。 そんななか、 あり、10年サイクルで大きな転機を迎えているそう これから重要になってくるのは、ソフトウエアの発展 だ。90年代は電話機として発展してきたが、1999 だと神尾氏はいう。 年2月のiモードの登場でコンテンツが発達。そして iPhone4は、簡単にいえば携帯市場への本格攻 今、これまで別の道を歩んできたモバイル業界とイ 勢であり、コンパクトでスリムで高性能、それでいて ンターネット業界が急速にひとつになろうとしている バッテリー持続時間も延びているそうだが、それによ という。すなわち、インターネットのモバイル化と携 って、スマートフォンは2台持ち時代から1台持ち時 帯のインターネット化であり、スマートフォンはもちろ 代になると予測。マニアのものから誰にでも使える ん後者の一例だ。 ものになったため、携帯と併用するのではなく、スマ スクリーン数の増大も目覚ましく、昔はテレビだけ ートフォンは1台目の携帯として普及するだろうという だったが、windows95の登場で90年代後半はPC ことだ。ただ、コンテンツはまだ従来型の携帯向け が普及、2000年代には携帯とスマートフォンが普及 が主流。スマートフォン向けのコンテンツの普及が し3スクリーン時代に。現在はそこにiPad、ニンテン 今求められているとしめくくった。 29 「2011年の音楽ビジネスと プロモーション施策について」 USTREAM Asia株式会社 代表取締役社長 中川具隆さん www.ustream.tv PCが全世界で8〜9割だそうだが、今後はモバイ ルのほうにシフトしていくと思う、とのことだ。 Ustreamの強みは、TwitterなどのSNSとの連 動。画面の横に視聴者のつぶやきがスクロールで 流れ、演者と視聴者が双方向で、また視聴者同士 がその実時間を共有してコミュニケーションできる SNSとの連動で コミュニケーション可能に ことにある。番組告知に関しても、Twitterのつぶ やきがもっとも効果が高いという。誰かが動画を観 てつぶやくと、自動的に短縮 URLがついてその人 Ustreamは、誰もが簡単に使えるライブストリー のTwitter 上に書き込まれ、それを読んだフォロワ ミングサービス。プロがプロ用の機材を使ってハイ ーが番組を観るという、自己増殖型で視聴者が増 エンドなライブ映像を中継することも、アマチュア えていく仕組みだ。 の個人がiPhoneなどのスマートフォンを使って動 効果的な使用実例をいくつか紹介すると、アメ 画をライブ配信することもでき、しかもプロだろうと リカで2009年にアメリカンミュージックアワードの アマチュアだろうと同等に全世界に配信されるの テレビ番組のあおりを放送前にUstreamで展開し が特徴だ。また、それをアーカイブコンテンツとして たところ、ユニーク視聴者数が200万人に。実際 残して配信することも可能。 のテレビ番組も前年度より200万人視聴者が増え 今年4月度の全世界データで、登録ユーザーは たという。KISSはライブのバックステージ映像を 約540万人、月間視聴回数は約2億1千万回だそ Ustream 中継し、会場にいる人たちとは違った楽し う。登録しなくとも視聴できるので、この登録ユー みを提供した。日本ではカシオペアの向谷実が中 ザーとは、何らかの形で配信したいと思っている人 西圭三との楽曲制作現場の全過程を中継、そうし を差す。つまり、潜在的な個人放送局が月540万 てできあがった楽曲をiTunes 販売したところ、瞬 局もあることになるという。 間1位にもなったそうだ。 現在、汐留と渋谷にUSTREAMスタジオがあ 近々に著作権管理団体との包括契約を予定し り、無料で場所を提供中。インフラとしては現在、 ているという。 30 また、ハッシュタグ（＃〜〜）をつけてツイートす 株式会社デジタルガレージ グループCEO室 コーポレート コミュニケーション マネージャー れば、ユーザーを集めてTwitter 上で会話するこ とも可能。コストをかけずにファンとのコミュニケ 枝 洋樹さん ーションをはかれるため、有名人によるそういった Twitterイベントの開催も多いそうだ。 株式会社デジタルガレージ グループCEO室 マネージャー プロモーションで使用された例としては、hitomi 新名龍太郎さん が歌詞の1番をアップし、2番以降の歌詞をTwitter twitter.com で募集したり、iidaではユーザーが書いた5・7・5の つぶやきを曲にしてくれたり、また海外ではTwitter でサンプル視聴ができるような試みも始まっている という。 Twitterユーザーは 音楽好きが多い傾向 アスキー調べでは統計的に、文字だけの情報に URLが入っていると人間はクリックしたくなる傾向 140文字以内のつぶやきを書き込めるTwitter があるとも。また、14.4％の人がほかの人のつぶや は、全世界の登録者数が4月の段階で約1億600 きで書かれたサービスを購入した経験があるそう。 万人、登録せずに閲覧しているユーザーを含むユ iPhoneのと親和性が高いTwitterユーザーは音 ニークユーザーが1億8000万人のサービス。１日 楽好きが多く、よくCDを購入するし、買う量も多い 平均で書き込まれるツイートは約6500万で、その というデータもあるそうだ。Twitterで販売数を上昇 12%が日本だそう。1秒平均約750ツイート、カメ させた例は実際に多いという。 ルーン戦で日本がゴールした瞬間は約3000ツイー もうひとつのキーワードは、グローバル。雅が ト／秒が記録されたという。 UstreamとTwitterでワールドツアーのリハーサル Twitterのキーワードは、コミュニケーション。有 現場をライブ公開したところ、Ustreamで1万50 名人は400名以上がツイナビ公認登録されている 00人が視聴、Twitterで18言語以上、1万人以上 が、有名人も一般ユーザーも同じ土俵にいるのが のツイートがあったという。 特徴で、アマチュアバンドがYMOのコピー演奏を そのほかTwitterには、基本無料、タイムリー、 Ustream 中継したところ、坂本龍一本人がTwitter 荒れにくいという特徴もあるという。なお、硬いつぶ で実技指導したこともあったという。 やきや広告ばかりだと嫌われる傾向があるそうだ。 グラフ1 世界の音楽市場の売上推移 モバイルコンテンツ市場および モバイルコマース市場の推移 グラフ2 出典：IFPA Recorded Music Sales 2005-2008 25 （Bn$） 21.2 20 17.3 15 98% 95% 89% 82% 75% 69% 10 5 0 モバイル・コンテンツ・フォーラム調査 総務省関係資料「2008年 モバイルコンテンツの 産業構造実態に関する調査結果」 ■ パッケージ ■ デジタル ■ ライセンス 2% 5% 2004 2005 11% 2006 15% 21% 27% 3% 4% 4% 2007 2008 2009 （億円） 15,000 10,000 5,000 0 ■ モバイルコンテンツ市場 ■ モバイルコマース市場 13,524 11,601 9,307 7,224 4,074 5,641 7,329 8,689 3,150 3,666 4,272 4,835 2005 2006 2007 2008 31 音楽好きの有名人に インタビュー MUSIC LOVERS W COLON 41 Wコロン ［お笑い芸人］ 人気急上昇中のお笑いコンビ、Wコロンが登場！ 2人とも音楽には自分なりのこだわりがあり、 芸能界でも音楽でつながる人間関係があるのだそう。 『音楽主義』で得意の謎かけもしていただきました！ text：山田邦子 photoraphs：加藤千絵（ CAPS ） 32 MUSIC LOVERS 41 W COLON —じゃあたとえば2人で音楽の話をする ものすごくかたよってますから 音楽の趣味は共通してません （笑） なんて機会は…。 — 音楽についてお話しされるような取 木曽 謎かけの話しかしないもんな （笑） 。 ねづっち ないです、ないです （笑） 。 材も結構あるんですか？ ねづっち 音楽の趣味はまったく共通して ねづっち ほぼ初めてに近いですね。 ませんから （笑） 。 木曽 でも2人とも音楽は大好きなんで、 木曽 僕、移動中は必ず音楽を聴いてる 今日の取材はとっても楽しみです！ んですよ。最近はJ-POPもよく聴くように —ありがとうございます。普段はどんな なったので、たとえばhitomiさんや矢井田 音楽を聴いてるんですか？ 瞳さん、ケミストリーさんとか。もちろん、 メタ ねづっち 僕は聴いたあとに （ファイティン リカなんかも入ってるから、気分によって選 グポーズのかまえで）こうなるようなものが んでます。 好きですね。長渕剛さんは僕の神様。中 学生ぐらいから大好きで、CD 聴くのはもち ろん、日本武道館とか東京ドームとか、ライ メタル好きの絆っていうか すごくアツイし、楽しいです ブにも行ってます。 — 音楽は欠かせないですか？ 木曽 僕は結構いろいろ聴いてるほうだと 木曽 そうですね。ちなみに、僕は必ず 思います。もともとは、中学2年生の頃に "CD"で買うんですよ。ジャケットがないと手 マイケル・ジャクソンの『スリラー』を聴い に入れた感じがないし、やっぱり形として手 て、音楽に興味を持ったんです。当時はハ 元にないと安心できないから。最近は配信 『音楽主義』 とかけて、 「売れっ子放送作家」 とときます。そのこころは…。 ードロックがブームだったこともあって、ヴァ で新曲なんかを発表される方とかもいらっし ン・ヘイレンとか洋楽のハードロックをよく ゃいますけど、僕は絶対 CDで欲しいんです 聴いてましたね。もちろん今も大好きです よね。だからいまだに、欲しいものはちゃん けど。 とCDショップに行って買ってるんです。 — 音楽の趣味はかぶらないんですか？ — CDは何枚くらいあります？ ねづっち 全然（笑） 。僕、ものすごくかた ねづっち 僕は長渕さんと浜田省吾さん、 よってますから。基本的には長渕剛さんと 松山千春さんを中心に100枚ぐらい。 浜田省吾さん。幅はきわめてせまいです。 木曽 僕、 たぶん家には1000枚以上CD 33 ありますよ。洋楽のハードロックはもちろん、 日本だとラウドネスとかアンセム、グランドス ラム、44マグナム、アースシェイカーとか。 そのあたりがドンピシャの世代なんですよ。 —アツいですね！ 芸人さん同士でそうい う音楽の話をしたりとかは？ 木曽 飛石連休の藤井くんとは趣味とい うか傾向が似てるので、よく話しますね。彼 は 『Heavy Metal Syndicate』 っていうラ ジオ番組に出演してるんですけど、 そこにも ねづっち いやいやいや、それはないです 呼んでもらいました。雑誌『BURRN！』の （笑） 。僕は手拍子もできないくらいなんで 初代編集長の方が司会されてるんですけ すよ （笑） 。コンサートに行っても、どーして ど、そこで交流もできたりして、いろんな音 も人と合わないんです。だから楽器なんて 楽の話とか聞かせてもらってます。 とんでもないです。 — 音楽がコミュニケーションのツールに —そうなんですか!? だって漫才するにし なってるんですね。 ても、リズム感とかテンポ感とか、ものすご 必ず“CD” で買うんですよ。 形として手元にないと安心できないから。 木曽 やっぱりハードロックとかヘヴィメタ く必要な気がするんですけど。 ルってミニマムな世界だったりするから、よ ねづっち そういったものはまったく持ち けいにそのあたりが好きな方たちの絆って 合わせておりません （笑） 。 いうんですかね（笑） 。話してるとすごくアツ 木曽 うん、僕もそうです（笑） 。高校、大 いし、楽しいですよ。 学ぐらいでエレキギターをちょっと弾いてた — 長渕さんなんかの話も、好きな人同 時期もあったんですが、全然ダメでしたね。 士で盛り上がりそうですよね。 コードを少し押さえるくらいで。タブ譜とかも ねづっち そうですね。僕も18KINの今 買うだけ買いましたけど、結局フェードアウト 泉さんと会うと、ついつい長渕さんの話ば しちゃいました。 っかりしてますから。 — ひょっとして自分でもギター持って歌 ったりされるんですか？ 34 ORANGE RANGEの歌を 謎かけバージョンで歌ったり MUSIC LOVERS 41 W COLON —じゃあカラオケは？ 番組で歌うとか、 「つぐみ」の公認サポーターもやってらっし そういう機会もあるのでは？ ゃいましたが、今後は音楽方面のお仕事 ねづっち ありましたけどひどかったですね もまだまだ増えるのでは？ （笑） 。一度 ORANGE RANGEの歌を謎 ねづっち どうですかね。でも我々の身の かけバージョンで歌ったんですが、 まあ、 ヒド 丈にあった内容であれば、いろいろやらせ いもんで。音楽はやっぱり家で聴いてるほ ていただきたいなあとは思ってます。 うがいいです （笑） 。 —さらなるご活躍を期待してます。 —たとえばですけど、その言葉のセンス 木曽 ありがとうございます。今テレビのほ を活かして、歌詞を書いてくださいなんて うでは『天才をつくる！ ガリレオ脳研』に出 仕事の依頼が来たらどうですか？ 演させていただいていますし、僕らの本『な ねづっち いや、それはもうできるかぎりが ぞかけで「脳活」 ！』も発売中なので、ぜひ んばらせていただきますよ。せっかくの機会 そちらのほうでも謎かけを楽しんでもらえた ですからね。もちろん、謎かけも入れちゃい らと思います。 ますけど （笑） 。 —それでは最後に、 『音楽主義』という —ちなみにミュージシャンのお友達もい お題でひとつお願いしたいのですが。 らっしゃるんですか？ ねづっち （本誌をパラパラとめくって）整 ねづっち 僕はSalyuさんとか。偶然同じ いました！『音楽主義』とかけて、 「売れっ お店で飲んでて、お話したのがきっかけな 子放送作家」 とときます。 んですよ。正直、そのときは詳しく知らなか 木曽 そのこころは。 ったので、家に帰って調べて「うわ！」って。 ねづっち いろんな曲（局）に精通してい ビックリでした （笑） 。 ます！ —（笑）先日はスピッツのニューシングル —ありがとうございました！ Information 東邦出版より 『なぞかけで 「脳活」 ！』が発売中。テレ ビではテレビ朝日系『天才 をつくる！ ガリレオ脳研 』、 フジテレビ系『爆笑レッドカ ーペット』などに出演。 profile 左：ねづっち （ボケ担当）、右：木曽さんちゅ う （ツッコミ担 当 ）。2004年 結 成。漫 才 協会に所属。 「謎かけ漫才」が得意でバ ラエティ番組でも引っ張りだこの人気お笑 いコンビ。 35 ●プロデューサー列伝 名物 35 vol. 尾辻重信 さん 株式会社イドエンターテインメント代表取締役 今や国民的グループになったファンキーモンキーベイビーズが所属する イドエンターテインメントは、もともと飲食業をやっていた尾辻社長が2000年に設立。 いまだにパソコンも携帯メールもしないという社長のヒット哲学をお聞きした。 text：吉田幸司 photographs：内海裕之 すごくカッコいいことをいえば、 “心”みたいなものを音に乗せて、誰かの、何かの ためになれば、みたいな商売じゃないですか。 プロダクション設立の経緯 —イドエンターテインメント設立までの 流れをざっくりと教えてください。 自分は大学に行ったんですけど、3日で やめちゃったんですね。イメージが違いす ぎて。たいした大学じゃなかったんですけ ど、そこに思い描いてたような未来がない ような気がして。父親と母親には1年間内 緒でしたけどね （笑） 。で、飲食の道に入っ て、ある人と出会って会社をやって。それ は今も続いてるんですけど。それがちょっ と調子が良くて、横浜にLOGOSっていう クラブを作って。そこからですね、こっちの 業界に来たのは。で、当時、クラブプロモ ーションが全盛の頃で、それこそMISIAさ んにライブをやっていただいたりとか、デビ 36 The life stories of uber-ptoducers 35 vol. ュー前のケツメイシやEXILEの何人かが すよ （笑） 。それがいきなりエピックと契約 DJやったり遊びに来てくれたり。みんなあ できて、なんだ、意外とちょろいのか、と思 れよあれよという間にデビューしてっていう ったんですけど（笑） 。そこから本当に大変 ことになってるから、だったら何かやります でしたね。 か、みたいな。それぐらいの感じです （笑） 。 — 今から10年前の2000年に設立され ファンモンのプロデュース法 ていますが、当時は音楽ブームに若干陰り —それが今、 ファンキーモンキーベイビー が見え始めた時代だと思うんです。 ズがものすごいことになってますが。 そうですね。僕はまったく音楽バブルは まあ、ファンモンがいい形で出していた 体験してません（笑） 。僕、飲食やってたと だいてるんで、うちの事務所としては本当 きもちょうどバブルがはじけた頃だったんで にこれからだと思ってるんですよ。音楽業 すよ。で、ちょうど僕が飲食やってるときが 界の人に、やっとイドエンターテインメントっ たぶん音楽バブルで、僕が音楽始めたと てあるよねっていってもらえるように少しは きがちょうど音楽バブルがはじけたときだっ なったかなって。僕は今からやっとスタート たと思うんです。無謀ですね、今から考え が切れるかなっていう感じでやってますね。 ると （笑） 。だって僕、音楽のことは何もわ —そもそも、ファンモンとの出会いはどう からないんですよ （笑） 。ただ、あんまり危 いうものだったんですか？ 機感みたいなものもなかったですけどね。 LOGOS の店長とケツメイシの KOH — 所属アーティストはMiss Monday NOくんの紹介です。で、うちの店でライ が第1弾になりますよね？ ブやってるのを見に行って、すごくいいな いわゆるクラブオーディションで。当時そ と思って、即決したと思います。 ういうものはなかったんですけど、全国のク —そのときに勝算はあったんですか？ ラブにツテがあったんで、全国のクラブを 何かありましたね。ここまで来るっていう 束ねてクラブオーディションをやったんで のは正直、そんなに想像してなかったかも すよ。それで優勝したのがMiss Monday しれないですけど。当時、 “ヒップポップ” なんですよね。 って呼ばれるものがものすごく多かったん —ということは、会社設立時にはアーテ ですけど、僕のなかではそういう人たちとは ィストはいなかったんですか？ まったく違ってて。青春を前面に出した歌 いないです。設立して、さあどうしようっ えるヒップホップみたいなものって、意外に ていうのでクラブオーディションだったんで なかったんですよ。やっぱりどこかでカッコ 37 つけてて、クラブ系のヒップホップっていう すよね。だから本当、みかん箱ですよ。店 のをどこかで引きずってたんですよね、み 頭でどんどんやらせてくれっていって、大 んな。 騒ぎして、お店のなかで。でも、それやると —ファンモンに関しては当初、どういう （お客さんの）足が止まるんですよね。 プロデュースをされたんですか？ 最初は、クラブではライブはさせません ファンモンのヒットの要因 でしたね。もう路上です、すべて。結局、ク — 今振り返って、ここまでヒットした一 ラブのなかにはいわゆるJ-POPビジネス 番の勝因は何だったと思いますか？ のお客さんはいないと、自分でやってて思 やっぱり彼らの詞—いわゆる言葉で いましたので。あそこは空気にお金を払い すよね。あとライブパフォーマンス。この2 に来てるんですよ。でもCDにお金を出す つだと思いますね。 って、もうちょっとせつない行為じゃないで — 土台がしっかりしていたこと。戦略的 すか。 なものでは特にないというか。 —せつない行為？ いや、戦略はもちろん、みなさん、すごく もうちょっと陰な行為じゃないですか。だ ちゃんと考えてると思いますよ。 から、クラブでライブやってても、僕たちが —でも“みなさん”なんですか？ やろうとしている、いわゆるJ-POPビジネ いや、僕は何もやってないんで。メーカ スにはまったく関係ないだろうと思って。だ ーのドリーさんも、うちの現場のマネージャ ったら路上のほうが言葉が届くんじゃない ーチームも一生懸命考えてやってますの かなと。で、要はそれは、ターンテーブルで で、そこにはものすごく戦略はあります。や 路上でやるっていう、カッコ悪いカッコ良さ っぱり、こういう宣伝したらいいんじゃない っていうか。当時はまったくそんな人いなか かな、こういうライブにしたらいいんじゃな ったですからね。で、デビューしてからも、 いかなって、インスピレーションできないア イオンへ、イオンへって。ヒップホップにか ーティストってたぶんいると思うんですよ。 ぎらず、イオンでライブをやるって、当時は 要は、そういう人は売れないんだと僕は思 ありえなかったと思うんですよ。だけど、そ います。でも彼らの場合は見てて、僕も含 れがいつかカッコ良くなるんじゃないのって めてですけど、現場の人間がいっぱいイン いうイメージでしたけど。イオンの人の集ま スピレーションしたんだと思うんですよ。だ り方を見たときに、 これはひょっとしたらひょ から最初から楽しかったです、彼らのまわり っとするか、みたいな。あと、店頭ライブで のことをいろいろ考えるのが。 38 The life stories of uber-ptoducers 35 vol. ライブ／配信／パッケージ — 2005年から“湘南音祭”も開催され ダクションもあると思うんですが。 やっぱりこの時代ですから、メディアの 形態が変わるっていうのは、もう受け入れ ていますが、こちらにはどういった思いを持 ないとダメですよね。でも、大切なのは、そ たれているんですか？ こにちゃんと課金をしてお客さんのもとに いや、あれは山嵐のためにやってるだけ 届けさせることだと思うんですよ。だから違 です（笑） 。山嵐が湘南への思いがすごく 法に関してはすごく問題があると思いま 強くて、何か恩返しがしたいと。で、彼らに す。今日はそのことだけはいいたいなと思 はそんなにたいしたことをしてやれてなかっ ったんですけど。 たんで、何か自分にできることないかなっ — 深刻な問題ですからね。 ていうのが“湘南音祭”なんです。本当に 配信も売らなきゃいけないですけど、CD それだけですね。山嵐のためにやってるだ もちゃんと売らなきゃいけないし。新しいメ けという。 ディアがあったらもういらねえよっていうの —ただ、会社としてライブを重要視して はないと思いますよ。お客さんが、この人 いるひとつの象徴かとも思うんです。 の曲を、この人のCDをお金をちゃんと出 まあ、うちだけじゃないと思いますけど して買いたい、共有したい、応援したいっ ね。特に音制連さんなんかの事務所さん ていうことだと思うんですよね。たぶんそれ はみなさん思ってらっしゃると思いますけ って、アーティストキャラクターなんですよ。 ど。これからの音楽ビジネスは特に、 ライブ そのアーティストのパーソナルが、ちゃんと ができないときついですよね。 音楽とリンクしてる —ライブと同時に、配信にもパッケージ ってことなんだと思 にも力を入れてらっしゃるじゃないですか。 います。だからこれ なかには、いまだに配信が不得意なプロ からは、いい音楽っ イオンでライブをやるって、当時は ありえなかったと思うんです。だけど、 それがいつかカッコ良くなるだろうって。 39 これからは、いい音楽は当たり前で、 その音楽に合ったお客さんに対して、 心に刺さるパーソナルであることが大事。 ていうのは当たり前 人ってお行儀がいいほうじゃないですか。 で、そこからその音 それって日本人の誇るベき民族性だと思う 楽に合ったどういう んですね。だから僕は声を大にして、それ お客さんに対して が違法だということを教育に取り入れてほ アピールするか、心に刺さるパーソナルで しい。教科書に載せてほしい。万引きしち あるかっていうことだと思います。だって、 ゃだめっていうのと一緒ですから。環境を 東方神起さんだって、ジャニーズさんだっ 守るためにエコが浸透してきているように、 て、AKBさんだって、めちゃくちゃ売れてる 音楽や芸術の未来を守るためにも必要な わけじゃないですか。それこそ俺、尾崎豊 ことで、今からやらないと手遅れだと思うん さんがいらっしゃったら今でもCD 売れてる ですよね。小学生とか幼稚園のときからそ と思いますよ。これからどんどん難しくなる ういうふうに教育していく。日本人って意外 のはわかってますけど、でも、まだ逃げたく といい人たちだと思うんですよ。それを信 ないですよね、そこから。売れてる人はい じたいし、いつまでもそういう国でありたい るんだから。 じゃないですか。 違法配信対策について — 何より、人の良心こそが大事。 我々はなんだかんだいって、すごくカッコ — 違法配信は今年の1月１日に著作権 いいことをいえば、 “心”みたいなものを音 法の改正があり、知っていてダウンロード に乗せて、誰かの、何かのためになれば、 することも罪になりました。ただ、そこに刑 みたいな商売じゃないですか。最終的には 事罰はないというのが現状です。 そこのような気がしますけどね、何でも。 罰則が厳しくできれば、飲酒と一緒で少 —その配信に関して、独自の手法や戦 なくなると思うんですよ。でも本当の意味 略はお持ちですか？ では教育だと思うんです。やっぱり、日本 いや、わからないです（笑） 。だって僕、 40 The life stories of uber-ptoducers 35 vol. パソコンいっさいやらないんですよ。携帯 ので。あと、僕は絶対 CDを売るっていっ のメールもしないですし。細かいことはみ てますけど、いつどうなるか本当にわからな んなに任せてます。僕、カバンも持ってな いので、いわゆるキャッシュ商売っていう いですし。それはちょっと横着なだけなんで か、ギャラをもらえる商売みたいなものは すけど（笑） 。フォローしてくれる現場のス 興味ありますね。俳優業とかはやってみた タッフがいるから僕がこんなことできてるだ いなと思います。 けなんですけど。うちもデジタルコンテンツ —そのために、すでに動かれていたりも をやるやつがいるんですね。だからみんな するんですか？ は詳しいですよ。ただ、社長にはいっさいそ いや、僕の経験でいうと、僕はそんなに ういう話はしてこない （笑） 。 大きく描いて何かできるようなタイプじゃな — 人を使うのがうまいんでしょうね。 いんですよ。一歩一歩なんで。今ファンモ いや、制作に関しては細かいかもしれな ンがやっと少し人様に認めてもらえるぐら いですけど、むちゃくちゃざっくりしてると思 いのところにいけたと思うんで、また次、じ いますよ。だから、このインタビューを受け ゃないですか。その積み重ねでいつかガッ るのが本当にいやだったのは（笑） 、みなさ となるときがもしかしたら来るのかもしれな んすごくちゃんとしてるじゃないですか。い いけど、何かものすごいものを目指して今 ろいろご存知ですし。僕もね、勉強はもち あれやってこれやってってことは…まあ、パ ろんしようっていう意識はありますけど、ほ ソコンもやらない人ですからね（笑） 。やっ とんど知らないです。どうやって宣伝してる ぱりひとつひとつ、ていねいに。ちゃんと んですかね、みんな（笑） 。ブログがどうだ 地に足をつけてやっていきながら。まあ、 とかいろいろいってるじゃないですか。俺も 寝る前に何となく、そうなるイメージはして それやったほうがいいよといいつつ、何の 寝るように、これからはします （笑） 。 ことかわかってないですから （笑） 。 総合プロダクションを目指して — 今後の展望として、目指すところ、思 い描いているところはありますか？ 総合プロダクションのようになりたいで すね。さっきもいいましたけど、これからす ごくパーソナルが大事になってくると思う profile 尾辻重信 1969年、山口県生まれ。1989年、飲食業の道に入る。 1995年、横浜にCLUB LOGOSをオープン。2000年5月 にイドレコーズ（現イドエンターテインメント）設立。現在、 Miss Monday、BIGGA RAIJI、FUNKY MONKEY BABYS、back number、BUZZ THE BEARSが所属。 また、2005年からは山嵐主導の音楽フェス“湘南音祭”を 企画・制作。今年は7月3日に行われ、山嵐、ACIDMAN、 DRAGON ASH 、MONGOL800、ORANGE RANGE、 RIZEらが出演した。 www.id-entertainment.co.jp 41 原付で全都道府県をめぐり 中国とモンゴルにも行った すけど、限界を感じまして。ただ、音楽には 何かしらかかわりたいと思ったので、レコー ド店に勤めることにしました。でも、違和感 — 音楽業界へ入った流れをお聞きした があってすぐにやめてしまったんですよ。 いんですが、変わった経歴を経たそうで。 — 思い描いた仕事とはズレがあった？ プラプラしてましたからね（笑） 。まず、 今になって考えれば、そんなことはない 高校卒業後は、自分で音楽をやっていた んですけど、当時は単なる小売業のひとつ のもあり、音楽専門学校へ進んだんです に思えてしまって。また、そのときに自分が よ。で、自分なりにがんばってはみたんで 知ってる世界のせまさも感じたんですよ。 いいと思う情報を発信してる人がいたら、 それをとにかく届けたいだけなんですよ。 78 現場マネージャー物語 A S t o r y o f the on-site man a g e r 世界の終わり担当 宍戸亮太 さん 株式会社ラストラム・ミュージックエンタテインメント ドラマー&ベーシストレスという特殊な編 成で、キャッチーなロックを生み出す世界 の終わり。マネージャーの宍戸さんは日本 全国を原付でめぐったり、世界の国々へ 旅に出たりと視野を広げてきた。そこで鍛 えられた行動力で、日本人全員、世界の全 員に彼らの音楽を届けようと邁進中だ。 text：ヤコウリュウジ photographs：滝田研司 42 で、せっかく日本人なんだから日本全国を もちろん音楽は聴いてましたし、ギター 見てみようと思い、原付で全都道府県を があれば触ったりはしてたんですが、具体 めぐる旅をすることにしました。 的に何かがしたいという気持ちはなかった —かなり時間もかかるでしょうし、思いき ですね。それよりも、自分の世界を広げる った発想でしたね（笑）。 ことに夢中だったし。だから、東京で働こう だと思います（笑） 。しかも、それだけじ と決めたときも、英語を活かせる旅行会社 ゃ飽き足らず、沖縄に到着したあと、中国 へ入ったんですよ。ただ、 そこもすぐにやめ とモンゴルにも行ってみました。そこから、 ちゃったんですけど （笑） 。 インドまで行こうと思ってたんですが、いろ —どんな理由があったんですか？ んな人に出会って、自分の英語力のなさ 面接のとき、 「きみは社会というフィール がもったいないなと。そこでいったん帰国 ドで、人生をかけて何を実現したいのか？」 をし、オーストラリアへ語学留学しました。 と聞かれたんですよ。すぐには答えられな そのあと、日本に戻ってきてからちょっと思 かったんですが、その質問が心に残って、 うこともあり、地元の札幌から東京へ出て 働きながらずっと考えてたんです。で、ひと きたんですよ。 つの答えとして出てきたのが、 「人と音楽 答えとして出てきたのが「人と 音楽をつなぐ仕事をしたい」 をつなぐ仕事をしたい」 ということでした。 —そこで改めて音楽業界を志すと。 でしたね。まず、レコード店へ行き、いろ —そういった旅をしてる間、音楽へかか んなCDを聴きました。いろいろと調べた わりたい思いはどうだったんですか？ 結果、人と音楽をつなぐ仕事の根源は、ま Promotion within 100 words 宍戸さん、 担当アーティストを100Wで プロモーションしてください！ 最新作はコレ！ │世界の終わり│ 2007年に結成された4人組ロックバンド。2010年4 月7日にファーストアルバム『EARTH』をリリース。8 月6日 （金） “ ROCK IN JAPAN FESTIVAL 2010 ” など、この夏はフェスやイベントに多数出演予定。 sekainoowari.jp 1st album 『EARTH』 LACD-0176／ ラストラム 僕のフィルターがかかった言 葉より、一度、彼らの音楽に 触れて感じていただけたら幸 いです。とりあえず、まずは1 億3000万人に届けます。 43 だ誰も知らないアーティストを発掘すること るきっかけでしたね。 だろうと考え、気になったアーティストをリリ — 彼らは、名前や編成をはじめとして、 ースしてるレコード会社の社長宛に履歴書 ちょっと特殊なバンドですよね。 を送り始めました。全部で30社ぐらい送っ 確かに、ベースとドラムがいないという たところ、1社だけ面接してくれたのがラス 編成だし、音自体もちょっと特殊ではある トラムだったんですよ。飛び込みで来た自 と思うんですが、やってることは音楽なん 分を面白がってくれたようで、なんとか入 ですよ。メロディもきれいだし、ボーカルも 社できることになりました。 聴けばスッと入ってくる声を持ってる。だか 仕事が楽しくて仕方ない。 すごく充実はしてますね ら、初めてライブを観たときから、 「このバ ンドはいい」という確信がありましたね。そ れまでは、いきなりバンドへ声をかけたこと —ただ、いきなり新人発掘だけをすると がなかったんですが、彼らの場合はライブ いうわけにもいきませんよね。 が終わってすぐに「一緒に何かをやりた そうでしたね。入社当時は、お店への営 い」 という話をしたんですよ。 業や媒体へのプロモーションといったことを — 自ら内装から運営まで手掛けたライ やりながら、新人発掘をしてました。ただ、 そ ブハウスを立ち上げたり、主張も強いです れが良かったんだと思います。やればやる よね。 ほど、世界がどんどん広がってくんですよ。 実際に接してると、そういった面もあると —チェックするバンドを選ぶ基準は？ 思います。打ち合わせをしていても、自分 まずはバンド名ですね。そこってバンド たちがやりたいビジョンをしっかりと打ち出 のセンスが最初に出る部分だと思うんで してくるし、僕らに対しても辛辣な意見を すよ。だから、世界の終わりに関しても「変 ぶつけてくるときもありますから。 「何かを わった名前だな」と思ったのが、チェックす なしとげたい」という気持ちは、かなり強く 1 カバン の中身 拝見！ 何か欠けているのがイヤ なので、移動オフィスのよ うな大荷物になるのだと か。ツアー中に断然便利 だというコンパクトなカバ ンも2つ入れている。ライ ブ後にメンバーが使う氷の うや、留学時からクセで持 ち歩く電子辞書も。 44 4 2 3 5 8 7 9 6 11 12 10 1. タイムテーブル 2. セットリスト 3. 名刺ファイル 4. PC 5. 資料ファイル 6. CD 7. 手帳 8. 携帯スピーカー 9. iPod 15 14 13 16 17 18 10. 電子辞書 11. 名刺入れ 12. USB 無線 LAN 13. ライト 14. 筆記用具 15. 携帯電話 16. ビデオカメラ 17. ICレコーダー 18. 氷のう 持ってるでしょうね。 そこは、これまでの歩みが根本になって — 現在は、マネージャー兼 A&Rという るかもしれないです。自分の気持ちに対し 念願の立場ですが、そのあたりの実感は？ て正直に行動してきたら、人生をかけて取 彼らに一番近い存在ということがあり、 り組みたい仕事へたどりついたわけだし。 自然な流れでこの業務についたので、そう 固定観念にとらわれたり、過剰に空気を読 いった実感がなかったりするんですが…た みすぎないようにはしてますね。 だ、どんなに大変で忙しくてもまったくやめ — 現状、彼らに対する注目度がかなり たいと思わないんですよ （笑） 。夜も遅くま 高まってますよね。 で仕事をしても苦じゃないし、楽しくて仕方 いやいや、それほどじゃないですよ。目 ない。すごく充実はしてますね。 標としては日本に住んでる1億3000万人 目標は1億3000万人に 聴いてもらうことです に聴いてもらうことですから。 —それは、好きな音楽をすべての人と共 感したい気持ちがそうさせるんですか？ — 仕事をしていくうえで、大事にしてい それもありますけど…ただ単純に、自分 ることはありますか？ がいいと思う情報を発信してる人がいた 何に関しても、 とりあえず行動してみるこ ら、それをとにかく届けたいだけなんです とですね。僕が無理だと思っても、決して よ。で、 “必要とするか、しないか”は、届 無理じゃないことがたくさんある。もし、無 いた人が決めればいい。だから、そのため 理だったとしても、そこで気づくことがある に必要だと思うことに関しては、がむしゃら だろうし。これまでも「新人バンドはあの人 にやってますね。 にはアプローチできないよ」といわれたけ —ほかに目標としてなしとげたいことは？ ど、 「資料を送って電話をするぐらいなら 個人的な目標になってしまうんですけ 迷惑もかからないだろう」と思って行動し ど、世界旅行ですね。英語を勉強しに行っ てみたら実際に会うことができ、それからは たけど、そこで止まってしまってるんで。だ バンドに対してすごく協力してくれるように から、世界の終わりが日本全国へ届いたあ もなったりしてるんですよ。 と、60億人へ伝えるための世界ツアーが — 怖いもの知らずといいますか。 できたら最高かなと （笑） 。 78 世界の終わり担当 宍戸亮太さん 現場マネージャー物語 A Story of the on-site manager 45 邦楽に携わるきっかけも 洋楽なんですよ 伝を担当しつつも、メインは制作でしたね。 — 洋楽の制作担当というと、邦楽とはち ょっと違いますよね。 —ずっと洋楽畑を歩んでこられたそうで そうですね。洋楽の場合、こちらで何か すね。 を作るという作業はほとんどないですし。 レコード店に勤めてから、洋楽部門の宣 海外のレーベルが作ってきたものを国内 伝・制作という求人を見てレコード会社へ 盤にし、プロモーション計画を立てて動か 入ったので、10年ほど洋楽を専門にやって していく。邦楽でいうところのアーティスト いました。業務としては、最初と最後に宣 担当みたいな感じかもしれないですね。 それこそ、 モーモールルギャバンなんて 最初に観たときはお客さん5人でしたから （笑） 。 79 現場マネージャー物語 A S t o r y o f the on-site man a g e r モーモールルギャバン担当 春日勇人 さん 株式会社ライヴリィ・アップ 音楽性もパフォーマンスも自由奔放で奇天 烈なモーモールルギャバン。長く洋楽専門 で制作などに携わってきた春日さんは、同 じく海外でエンジニア／プロデューサーと して活動していたヨシオカさんに誘われ、 モールルと8otto の事務所を設立。海外 のエージェント的なスタンスをとっている。 text：ヤコウリュウジ photographs：滝田研司 46 —そのあと、レコード会社をやめられて、 りませんでした？ フリーランスになると。 日本の音楽シーンを、ある意味知らなか 洋楽のA&Rといいますか、様々なアー ったんで、抵抗感を持つほどでもなかった ティストのプロモーションやレーベルとのラ といいますか（笑） 。だから、いまだにわか イセンス契約を1年ほどやってました。 ってないことも多いと思いますよ。 —そういった経歴をたどると、邦楽へ踏 み込んでいるのが意外です。 ただ、邦楽に携わるきっかけも洋楽なん 海外でエージェントと 呼ばれるものに近いかも ですよ。一緒に会社をやってるヨシオカ —そもそも、会社を立ち上げたとき、どう は、僕がレコード会社時代に担当してたザ・ いった方向性を目指したんですか？ ストロークスのセカンドアルバムのチーフ もともとは、ヨシオカ自身がプロデュー エンジニアだったので、もともと知り合いだ サーなので、音源制作をする会社として立 ったんです。だから、彼が日本へ帰ってき ち上げました。ただ、モーモールルギャバ て何かを始めるというときもいろんな話を ンにしても8ottoにしても、活動の規模が して、一緒にやろうということになったし。 大きくなり、マネージメント的なことを求め で、彼が8ottoをずっとプロデュースしてた られるようになってきたんです。そこで自然 ので、そこもかかわるようになったという。 と携わるようになりました。 モーモールルギャバンは、8ottoとの対バ —ただ、マネージメント業務は初めての ンで知り合ったんです。 経験ですよね。 — 邦楽に対して、何かしらの抵抗はあ やっぱり、これまでやってきたこととは別 Promotion within 100 words 春日さん、 担当アーティストを100Wで プロモーションしてください！ 最新作はコレ！ │モーモールルギャバン│ 2005年結成。ドラム、キーボード、ベースのスリーピ ースバンド。7月18日 （日）代官山UNIT“東名阪bo osoul 2010-SUMMER!「 Hello, Are you the re？」TOUR ”にゲスト出演予定。 sound.jp/mo-lulu mini album 『クロなら結構です』 VICL-63625／ビク ターエンタテインメント ３人のスキル、情熱、世界観 が今どんどん成長してます。 楽しませるライブや、ポップで 挑戦的な作品たち、観て、聴 いて、楽しめて、最後にカッ コ良かったなと思えるようなバ ンドになってくれると良いなと 思ってます。 47 世界ですね。ただ、洋楽の制作をずっとや 手を打っておくという作業ですね。そこに ってきて、海外のマネージメントとおつきあ 関しては、これまで経験がないので、いろ いすることが多かったんです。そういった んな人の意見を聞きながら考えてますよ。 意味では、海外でのマネージメントのあり マネージメントとして、先手を打つべきとこ 方は直に感じてたし、参考にしてるところも ろと後手に回ってもいいところの見極めが ありますよ。 難しいですね。 —となると、スタンスとしてもエージェン — 時間もかぎられてるところで、どういっ ト的な？ た優先順位をつけるのかと。 正直な話、バンドを丸抱えして、生活の そこは、経験が必要なところなんだろう 面倒まで見ながら何かをするというあり方 なと実感してますね。長くマネージメントに ではないんですよ。レコード会社との折衝 携わってきた人なら過去の成功体験を踏 だったり、ライブのブッキングだったりとか まえてすぐにイメージできることも、僕はま をエージェント的にやりつつ、バンドに対し だ浮かばなかったりしますから。 て示唆するといった形ですし。だから、海 —ただ、刺激的ではあったりしますか？ 外でエージェントと呼ばれるものに近いの 確かに、組み立てがわからない仕事とい かもしれませんね。 うのは発見があるし、やりがいも感じてます バンドと一緒に歩んで過程を 知ることで喜びも大きくなる マンが売り切れたら、次の展開を思案する —では、マネージメントに踏み込んでみ バンなんて、最初にライブを観たときはお て感じた難しさは？ 客さんが5人とかでしたからね（笑） 。やっ ね。たとえば、250人ぐらいのキャパでワン 面白さもある。それこそ、モーモールルギャ 現実的に、半年後や1年後のバンドの ぱり、バンドと一緒に歩んで過程を知るこ あり方や規模感をしっかりイメージして、先 とによって、喜びも大きくなりますし。 カバン の中身 拝見！ iPhoneは電話機能は使 わずメール専用で、原稿 チェックもこれでしている のだそう。外出時にデータ のやり取りをしたい場合、 すぐネットカフェなどで行え るためメモリースティックが 必需品。スケジュールは 手帳で管理している。 48 1 2 3 4 7 5 6 8 9 1. PC（ Mac ） 2. ノート 6. 筆記用具 7. 財布 3. 手帳 4. 名刺 5. U SBメモリー スティック 8. 携帯 9. iPhone とにかくライブをやって お客さんを増やしていくこと っていきたいですね。 —となると、お2人でやられてるミニマム な体制が変化することも？ — 今後、モーモールルギャバンはどうい かもしれないです。実際、この体制にこ ったシーンへアプローチしようと？ だわってるわけでもないし。ただ、日本のラ いわゆるジャンル的なシーンという意味 イブハウスやフェスは運営がしっかりしてる では、特に考えてませんね。それよりも、と じゃないですか。そうすると、バンドに対し にかくライブをやって、お客さんを増やして て、そこまで手取り足取り教えなくてもい いくこと。やっぱり、ライブが一番のプロモ いのかなと思うところがあったりするんで ーションの機会だと思ってます。 す。もちろん、完全にバンド任せにするわ — 近年、プロモーションにおいて、ライ けじゃないけど、ある程度まではこの体制 ブの重要性が高まってますよね。 でやれるのかなって。それに、厳しいことを そうですね。もちろん、ライブハウスへ いってしまえば、バンドとマネージメントとい 行かずに音だけで判断する人もたくさんい うのはお互いが必要としてるからこそ成り ると思うので、そこは作品を通してしっかり 立つ関係であり、ほとんど場合はどこかで アプローチします。ただ、ライブハウスへ 終わるわけで。となったとき、何から何まで 足を運ぶというシーンは、日本でもしっかり ケアしてるのがマイナスになることもあるだ 根づいてるじゃないですか。ダイレクトにバ ろうし。 ンドを持ち込めるところだと考えてるので、 — 加えて、適度な距離感がお互いのプ そこでの存在感はどんどん増していきたい ロ意識を育んだりするんでしょうね。 ですよね。 確かにそうだと思います。それに、バンド — 今のバンドに対するかかわり方は、 こ の内部はバンドにしかわからないというか れからも継続していくんでしょうか？ …完全にバンドのなかへ入って、そこにあ 基本的には今の形でいいと思ってます る意見を汲み出すのは簡単なことじゃない ね。そうはいっても、規模が大きくなったと し、僕はメンバーでもないですから。だから き、考える部分は出てくるでしょうけど。そ こそ、適度な距離感を持ったまま、きっちり のときは、バンドにとって一番いい形を探 とやってくことが大事なんでしょうね。 79 モーモールルギャバン担当 春日勇人さん 現場マネージャー物語 A Story of the on-site manager 49 第 09 回 新人マネージャーのための 音楽著作権入門 放送事業者と有線放送事業者の権利 著作隣接権の解説の最後は、 放送事業者と有線放送事業者の権利を取り上げます。 放送や有線放送にも著作隣接権が発生し、 放送の著作隣接権は放送事業者、 有線放送の著作隣接権は有線放送事業者が専有します。 text：秀間修一（リアルライツ） 今回の要点 ・ 保護の対象となるのは、番組自体ではなく、放送・有線放送される音と影像である。 ・ 放送事業者とは、電波法による免許を受けた者だけを指すのではない。 ・ 放送を受信して行う有線放送には有線放送事業者の著作隣接権は発生しない。 01 放送・有線放送の保護とは それを放送・有線放送する各ネット局が 放送や有線放送を著作隣接権で保 それぞれ自局の放送・有線放送につい 護するといっても、保護の対象となるの て著作隣接権を持つことになるのです。 は、放送や有線放送の番組自体ではな 放 送 事 業 者と有 線 放 送 事 業 者が持 く、放送や有線放送の信号に置き換えら つ著作隣接権の内容を解説する前に、 れている音と影 像（ 著 作 権 法では「 映 放送や有線放送関連の用語の意義を 像」ではなく 「影像」と呼ぶ）です。この 確認しましょう。著作権法では次のよう ため、キー局の放送・有線放送番組をネ に定義されています。 ットして放送・有線放送する場合、その 放送・有線放送ごとに著作隣接権が独 立して働きます。つまり、同じ番組でも、 50 著作権法第2条第 1 項 7の2 公衆送信 公衆によつて直接受信されることを目 The Basics of Music Copyright for up-and-coming managers 的として無線通信又は有線電気通信の 送信（ 電気通信設備で、その一の部分 の設置の場所が他の部分の設置の場所 と同一の構内（その構内が二以上の者 の占有に属している場合には、同一の者 の占有に属する区域内）にあるものによ る送信（プログラムの著作物を除く。）を 除く。）を行うことをいう。 8 放送 公衆送信のうち、公衆によつて同一 の内容の送信が同時に受信されることを 目的として行う無線通信の送信をいう。 9 放送事業者 放送を業として行なう者をいう。 9の2 有線放送 公衆送信のうち、公衆によって同一の 内容の送信が同時に受信されることを目 的として行う有線電気通信の送信をい う。 9の3 有線放送事業者 有線放送を業として行う者をいう。 新人マネージャーのための 音楽著作権入門 09 点です。つまり、放送や有線放送は、同 じ内容の送信情報があらかじめテレビや ラジオの受信機まで届いており、ユーザ ーが受信機のスイッチをオンにすること によってその情報が知覚される仕組みの ものをいうのに対し、自動公衆送信は、 送信情報があらかじめパソコンなどの端 末に届いているのではなく、ユーザーが リクエストした時点で情報がサーバーか ら自動的にユーザーの端末に送信される 仕組みのものをいいます。 また、放送と有線放送の違いは、送信 形態が無線か有線かの違いです。 03放送事業者・ 有線放送事業者とは 「放送を業として行なう者」が放送事業 02 放送・有線放送とは 者です。NHK、民放、放送大学のように 「放送」も「有線放送」も「公衆送信」 電波法による免許を受けた者のほか、免 の一種です。公衆送信にはその他に「自 許の必要のない駐留軍放送やミニF M 動公衆送信」などがありますが、放送と 局などが放 送 事 業 者に当たります。ま 有 線 放 送が自動 公 衆 送 信と異なる点 た、著作権法の解説書によれば、アマチ は、前二者は、 「公衆によって同一の内 ュア無線のようなものであっても、業とし 容の送信が同時に受信されることを目的 て反復継続して送信を行うのであれば、 として行う送信」であるのに対し、後者は、 法令によってその行為が違法になるかど 「公衆からの求めに応じ自動的に行うも の」 （ 著 作 権 法 2 条 1 項 9の4 号 ）という うかは別として、著作権法上は放送事業 者に該当するとのことです。 51 有線放送事業者は業として有線放送 するラジオ番組を受信して録音すると、 を行う者です。民間の C A T V 局や有線 その放送事業者の複製権が働くほか、 音楽放送業者などがこれに該当します。 実演家の録音権（著作隣接権）、レコー 住民サービスの一環として有線放送を ド製作者の複製権（著作隣接権）、楽曲 行っている自治体もありますが、これを継 の著作者の複製権（ 著作権 ）が同時に 続的に行っている場合は、その自治体も 働くことになります。 有線放送事業者に当たります。 ②再放送権・有線放送権 04 放送事業者の権利の内容 ①複製権 第 98 条（複製権） 放送事業者は、その放送又はこれを 受信して行なう有線放送を受信して、そ の放送に係る音又は影像を録音し、録画 し、又は写真その他これに類似する方法 により複製する権利を専有する。 第99条（再放送権及び有線放送権） 放送事業者は、その放送を受信してこ れを再放送し、又は有線放送する権利を 専有する。 2 前 項の規定は、放送を受信して有線 放送を行なう者が法令の規定により 行なわなければならない有線放送に ついては、適用しない。 放送事業者が公衆向けに送信する放 複製権は、放送またはこれを受信して 送信号を受信して再放送または有線放 行う有線放送を受信して、その音を録音 送をすることを許諾する権利です。 したり、また、影像を録画したり写真など このうち再放送権とは、放送を受信し に撮ったりすることを許 諾する権 利で て無線による再送信を行う権利ですが、 す。音や影像の固定物や写真を増製（コ この場合の「再放送」とは、同一の放送 ピー） することも複製に当たります。また、 局が同一番組を再度放送することでも、 影像の写真的複製には、テレビ画面を 民放キー局の放送番組をネット局が放 そのまま写真撮影することのほか、いっ 送することでもありません。前者の場合 たん録画し、その録画物を再生した画面 は放送の自己利用ですし、後者の場合、 を写真的に複製することも含みます。 キー局からネット局への番組供給行為は なお、たとえば音楽 C Dをかけて放送 52 「公衆によつて直接受信されることを目 The Basics of Music Copyright for up-and-coming managers 新人マネージャーのための 音楽著作権入門 09 的として」いないので、そもそも放送には に送信可能化することを許諾する権利 該当しないからです。したがって、ここで です。この権利は、放送をそのまま送信 想定しているのは、海賊放送局が他局 可能化する行為について働くので、放送 の放送を受信して無断で再放送するよ を録画したD V Dなどを使って送信可能 うな行為で、再放送権はこれに対処する 化する行為まではおよびません。ただし、 権利です。同様に、有線放送権は放送 この場合には、放送を録音・録画すると を受 信して有 線による再 送 信を行う権 きに放 送 事 業 者の複 製 権が働くので、 利です。 放送事業者はその行為をとらえて権利 2 項は、有線放送権についての例外 行使を行うことは可能です。 規定で、有線テレビジョン放送法により、 なお、実演家とレコード製作者の送信 有線テレビ放送の事業者に、放送を受 可能化権は平成 9 年の法改正で認めら 信して難視聴区域に同時再送信する義 れましたが、放送事業者の送信可能化 務を負わせているため、難視聴区域内 権は、これより遅れて平成 14 年に認めら で行うテレビジョン放送の C A T Vによる れました。 同時再送信については、放送事業者の 有線放送権が働かないことにしているの です。 ③送信可能化権 第 99 条の2（送信可能化権） 放送事業者は、その放送又はこれを 受信して行う有線放送を受信して、その 放 送を送 信 可 能 化する権 利を専 有す る。 ④テレビジョン放送の伝達権 第100条（テレビジョン放送の伝達権） 放送事業者は、そのテレビジョン放送 又はこれを受信して行なう有線放送を受 信して、影像を拡大する特別の装置を用 いてその放送を公に伝達する権利を専 有する。 この権利は、放送のうちテレビジョン 放送に限定して認められるもので、テレ 送信可能化権は、放送またはこれを ビジョン放送またはこれを受信して行う 受信して行う有線放送を受信して、これ 有線テレビジョン放送を受信して、大型 をインターネットなどで再送信できるよう のプロジェクターなど影像を拡大する特 53 別の装置を用いてその放送を公に伝達 て行うものを除く）にかぎられ（著作権法 することを許諾する権利です。放送中の 9 条の2に規定）、外国の有線放送につ サッカーの試合を、別の会場の大型スク いては、条約上の要請がないため保護 リーンに映して観客に見せることがよくあ の対象にしていません。 りますが、このような行為に対して働く権 また、同条の規定により、放送を受信 利です。 して行う有線放送は保護の対象から除 なお、38 条３項で、非営利・無料の場 外されているので、そのような有線放送 合には公の伝達権が働かないとする著 については有線放送事業者の権利はお 作 権 の 権 利 制 限 規 定を設けています よばないことになります。 が、この規定は著作隣接権には準用さ れていないので、放送事業者の伝達権 は、非営利・無料の場合にもおよぶこと になります。 05 有線放送事業者の権利の内容 著作隣接権に関する国際条約である ①複製権 第100条の2（複製権） 有線放送事業者は、その有線放送を 受信して、その有線放送に係る音又は影 像を録音し、録画し、又は写真その他こ れに類似する方法により複製する権利を 専有する。 「実演家、レコード製作者及び放送機関 の保護に関する国際条約」 （「実演家等 複製権は、有線放送を受信して、その 保護条約」あるいは「ローマ条約」 ともい 音を録音したり、また、影像を録画したり われている）では、有線放送事業者は保 写真などに撮ったりすることを許諾する 護の対 象になっていませんが、日本で 権利です。音や影像の固定物や写真を は、有線放送事業者にも独自に著作隣 増製（コピー）することも複製に当たりま 接権を付与しています。なお、日本で保 す。有線放送を受信して行う放送を受 護を受ける有線放送は、日本国民が業と 信して複製することについては有線放送 して行う有線放送（放送を受信して行う 事業者に権利をおよぼしていませんが、 ものを除く）と、国内にある有線放送施 有線放送を受信して行う放送について 設から行われる有線放送（放送を受信し は有線放送事業者の放送権が働き、そ 54 The Basics of Music Copyright for up-and-coming managers 新人マネージャーのための 音楽著作権入門 09 の放送を複製することについては放送 る権利です。趣旨・内容は放送事業者 事業者の複製権が働くので、これらの権 の送信可能化権と同じです。 利を通じて有線放送事業者が利益を確 有線放送事業者の送信可能化権も、 保することは可能です。 平成 14 年の法改正で認められたもので す。 ②放送権・再有線放送権 第 100 条の３（ 放送権及び再有線放送 権） 有線放送事業者は、その有線放送を 受信してこれを放送し、又は再有線放送 する権利を専有する。 有線放送を受信して、これを放送した ④有線テレビジョン放送の伝達権 第 100 条の５（ 有線テレビジョン放送の 伝達権） 有線放送事業者は、 その有線テレビジ ョン放送を受信して、影像を拡大する特 別の装置を用いてその有線放送を公に 伝達する権利を専有する。 り再有線放送したりすることを許諾する 権利です。権利の趣旨、内容は放送事 この権利は、有線テレビジョン放送を 業者の再放送権・有線放送権と同じで 受信して、大型のプロジェクターなど影 すが、有線放送を放送したり再有線放送 像を拡大する特別の装置を用いてその したりすることを義務付ける法律はない 有線放送を公に伝達することを許諾す ので、99条 2 項のような例外規定はあり る権利です。有線テレビジョン放送を受 ません。 信して行う放送を受信して公に伝達する ことについては、有線放送事業者の伝 ③送信可能化権 第 100 条の４（送信可能化権） 有線放送事業者は、その有線放送を 受信してこれを送信可能化する権利を 専有する。 達権は働きませんが、100 条の２の複製 権の場合と同様に、放送事業者の権利 を介して利 益を確 保することは可 能で す。 また、有線放送事業者の伝達権は、 送信可能化権は、有線放送を受信し 放送の場合と同様、非営利・無料の伝 て、これを送信可能化することを許諾す 達にもおよぶことになります。 55 一目でわかる!! 著作権のお金の流れ 1 CD ［メジャーレーベルの場合］ CD1枚の値段を3,000円（税別） とした場合の内訳（概算）。 ※プロデューサーが印税契約の場合は、原 盤印税から支払われるのが一般的です。 ※この表はレーベルが原盤を制作していな い場合のものです。 ［インディーズレーベルの場合］ インディーズレーベルの場合、自 由度が高いので、様々なケース が存在します。 2 著作権使用料の流れ CD、放送、貸レコード、カラオケなどで曲が使われた場合の、使用料の流れを表した図。 ※あくまでも一般的な流れです。 ※右図の割合は、実績の大きな作詞家や作曲家の場合は3分の1ずつというケースもあります。 ※音楽出版社分の権利は複数社で分割するのが一般的です。 56 一目でわかる！ ！著作権のお金の流れ 3 著作隣接権使用料の徴収・分配の流れ 放送二次使用料 貸与報酬 テレビやラジオなどでCDが使われた場合、その使用料 はこうしてレーベルやアーティストのもとに届けられます。 レンタルショップでCDが貸し出された場合はこの流れに。 レンタルでも、当然アーティストに使用料は支払われます。 57 私的録音補償金 58 個人がCDをMD等にデジタル録音する際に 支払う補償金の流れです。 一目でわかる！ ！著作権のお金の流れ 私的録画補償金 個人がテレビ放送をDVD-R等に デジタル録画する際に支払う補償金の流れです。 59 新連載！ スマイリー原島の 自叙伝的ロック見聞記 profile スマイリー原島 ─ 1960 年生まれ。熊本県出身。 「ザ・ロッカーズ」のマ ネージャーを経て、 「アクシデンツ」でメジャーデビュ ー。解散後は、スマイリー＆ドクターズなどで活動しな がらも、ライブイベントのオーガナイズ、ラジオ番組の パーソナリティ、ルースターズのマネージメントなど、 多岐にわたって活躍。 www.smileys.co.jp 2 第 回 1976〜1978年 〜パンクロック、めんたいロック黎明期〜 コピーからオリジナルへ そして、あっという間に季節も変わり間も なくフェスモードに突入で、そんななか同じ 前回の寄稿からまたたく間に時は過ぎ 夏でも1976年の夏前にタイムスリップしま て、NEXUSの３DAYSイベントやら花 しょうか。 田裕之 AGE OF 50th GIGやら楽しげ 前回も書いた通り福岡はミッション系の なイベントが終わり、ホンワカした気分もつ フリーダムハイスクール（西南学院高校） かの間、2回目の寄稿の時期がやってきま に入学した小生は、クラスメイトとバンドを した。NEXUSでは80年代からニュースタ 組んだのでした。が、しょせん16才、何で ンダードを堪能し、花田ライブでは己のル もありな時期とも重なり、自由度の高い学 ーツロックを人のつながりとともに確認しま 校がゆえに県内からそれはそれは個性の強 した。 い連中が集合していました。いきなり組ん NEXUSの３DAYS 6月4〜6日に開催。原島 氏は5日をプロデュース。 詳しくは本誌巻頭特集を 参照。 60 花田裕之AGE OF 50th GIG ルースターズ の 花 田 裕 之の50才の誕生日を祝 ったイベント。 フリートウッド・マック 結 成当初はブルースロック バンドだったが、70年中期に ポップになり大 成 功を収め た。 グランド・ファンク （・レイルロード） アメリカのロックバンド。1971 年の雨の後楽園球場ライブは 伝説になっている。 だバンドはフリートウッド・マックやグラン な八代亜紀の「なみだ恋」を歌っていまし ド・ファンク、果てはエアロスミスまで時 たが…（遅）。 代性無視のコピーやりたい放題。世のヒッ そんなバンドも先輩たちが開くライブとい トチャートではオリビア・ニュートン＝ジョ うか、 学校近くのヤマハスタジオコンサー ンがかかりまくり容姿を横目で見ながら、陽 トに出ることになり、コレはオリジナルを1曲 水さんの「氷の世界」に初めて感じたシュ くらい作らねばと…夏休み前のひととき、ト ールとともにリンゴ売りを探し、コバルトア シ坊が作ったスリーコードブルースに載せ ワーで首都高速走る都会に憧れていなが た曲を作り、そのライブで小生生涯初作詞 らである。 の「七星テントウムシ・ブルース」を披露す バンド名は「アルバトロス」。当時のメン る。ステージがいったいどんなふうだったの バーはギターがブルース好きのトシ坊、ベ か記憶にないが、間違いなく白シャツにボ ースがミカ・バンド次利さん好きの（のちに ンタンでブルースを唄って、いや、うなって 薬剤師になる）谷口、ドラムが整形外科医 いたのでしょう。記憶が正しければソーバ の御曹司テルと、小生もそれなりにコアで ッド・レビュー（砂川正和さんや石田長生 はありましたがこの人たちはこれまた尋常じ さん、山岸潤史さん在籍）の曲からインス ゃありません。ブルースもチッキン・シャッ パイアされたのでは…。思い出すだけでも クからフリートウッド・マック、ブルースブレ 笑ってしまいますが。そんな夏が過ぎる間 ーカーズをトシ坊の下宿で聴き、谷口から もバンドの練習をチョコチョコしながら、ト はミカ・バンドのすごさとチョッパーなるも シ坊の下宿にたまったり、トシ坊の下宿仲 のの演奏法を見せつけられ、テルの家に行 間が二重瞼の整形手術をし見事な変身を くと見たこともないようなアルティックのス 遂げるなか（のちに見事なオカマになりまし ピーカーでロビン ･トロワーを聴くという、 た）、徐々に大人な世界に足を踏み入れて マジカルな時間を日々過ごしていくのでし いくのでした。 た。しかし今思うと、この人たちの情報収 当時学校近くの西新にあった「ライブ」 集力がどこで養われたのかは知るよしもな というライブバーには入りびたり、今度はア かったが、とにかく何でも聴くのがこの時代 メリカンシンガーソングライター（ジャクソ の貪欲さだった。家に帰ると親父は大好き ン・ブラウン、ジェームス・テイラーetc ） 『氷の世界』 井 上 陽 水が1973 年にリリース。日本 初のミリオンセラー アルバム。 （サディスティック・） ミカ・バンド 故加藤和彦が率いたバンド。 海外で高く評価され、1974年 に世界デビューも果たした。 チッキン・シャック イギリスの3大ブルース ロックバンドのひとつ。 （ザ・）ブルース ブレーカーズ ジョン・メイオール率いるブルー スロックバンド。エリック・クラ プトンも一時期在籍。 61 から、はっぴいえんど、憂歌団、最初あま グレバンドにはあまりのレベルに何も語れ り好きにはなれなかったがニール・ヤング ませんでした。夏の間、ライブバーに入り と多種多様な音楽が染み込んでいくので びたっていたおかげで年上の知り合いもで した。 きており、何かにつけパシリをしながら観て 野外フェス“L-MOTION” いたのですが、ゲスト陣もすごいのなんの。 審査員が洪栄龍、竹田和夫、バンドが紫、 夏が過ぎると高校生は一気に変わるも ソーバッド・レビュー、金子マリ＆バックス のですが、そこはまだ高校1年、そんなには バニー、 トリがサンハウス。 とお思いでしょうがそれがまたまた劇的に変 しびれたのも事実ですが、このときマリさ わっていくのです。まずはルックスが、頭は んがステージ上で倒れその担架要員として パッツリリーゼントになりボンタンは大きくな 先輩にいわれ運んだのが小生でした。近 り…先輩の目を気にしながらも自己主張を 年マリさんとそのときの話をして感謝されま していくのであります、音楽とは無縁に。ち したが、まさか30年以上経って話すことに ょっぴりの酒やケムリも覚えていくなか、夏 なるとは…輪廻はめぐる糸車であります。 明け10月に福岡からミニフェリー15分くら このとき観たソーバッド砂川さんのTシャツ いで渡る能古島 （のこのしま、陽水さんの曲 ロールアップとサンハウス菊さんが吸う缶 「能古島の片想い」の場所） でL-MOTIO ピースはしばらく学校でのひそかなブーム Nという野外ロックフェス＆コンテストが行 となりました。さりとてカルチャーショックに われる。 へこみはしながらもバンドはやってはいたも ここで途方もないカルチャーショックを のの、才能のいき詰まりと刺激が乏しくなり 受けるのだが、何がすごいかというと出演 かけたとき、学校で先輩からの呼び出しが するアマチュアバンドがこれまたうまい、う かかる。 まい！ オールマンばりのツインギターバン ドもあれば、前回書きましたが取り囲まれた ロッカーズ誕生秘話 住吉ジャック団は「テディボーイズ」として 学校では名前を知らぬものがいない陣 シャナナばりのパフォーマンスを繰り広げ 内孝則氏からの呼び出しである。そのルッ （もちろん山善がMC ）、緋紋章というプロ クスはブラックジャックとジョニー・デップを ロビン･トロワー 白人のジミ・ヘンドリ ックスといわれた英 国人ギタリスト。 62 ソーバッド・ レビュー 70年代に活躍した 日本のブルースロ ックバンド。 はっぴいえんど 憂歌団 L-MOTION 70年代前半に活躍し た元 祖日本 語ロック バンド。 日本を代 表する 大阪のブルース バンド。 九州で開催されたフェ ス＆コンテスト。1976 〜7年（第3〜4回）は 能古島で開催。 合わせたくらいのインパクトと神秘性で後 はニューヨークからラモーンズが『ラモ− 輩からも先輩からも、果ては先生からも一 ンズの激情』でデビュー、イギリスでもパン 目置かれており、ボーカルとしても学祭に クムーブメントがうごめき出しており、ブリテ 他校の女子生徒が観に来るくらいの陣さ ィッシュ＆パンクな街“博多”は否応なしに んであります。恐る恐る呼び出された食堂 パンクな流れに向かっていく。 （ダムド76. に行くと、 「お前腹減ッとろー、カレー食う 10「ニュー・ローズ」発売）。しかしながら や！!」 「はっはい、食べまっす！ いただきまっ 当時岩田屋という百貨店の地下で見た浅 す」と答えると「お前のバンドよかねー」と 野ゆう子「セクシーバスストップ」の衝撃も の涙もののお言葉。 「知っとってくれたった すごかった （あんな生脚線、初めてでした） 。 い〜」とウレシー驚きが体を包んだのもホ このとき、ドラムのテルが西新唯一の外盤 ンのつかの間でした。 取り扱い店「L」で見つけてきたラモ−ンズ 「明日からボーカルをオレがやるけん、お ファーストの曲の短さと速さでロッカーズの 前は口ばいかしてマネージャーばしやい」と 方向性は決まり、それを突き詰めるバンド のお達し。ガーンと思う間もなく普遍的な になっていく。 ヒエラルキーにはなす術がないのです。 小生も西新のライブバーにますます頻 メンバーたちも「陣内孝則」がボーカル 繁に行くようになり、陣さんつながりで様々 になるということはいきなりの3ステップアッ な人たちとも出会っていく。モッズ森山さ プで感激、小生は見事に選手から裏方に ん、浅田さん、白浜さん、マネージャー角田 転向。人生とはわからないモンですが、ほ さんなど今もって知己を得られているのも んとに面白い！ そこからはマネージャーとい うれしきことですが、当時は同級生 ･ 後輩に う名の付き人としてしばし行動をともにして いくのです。 ロッカーズ （ TH eRockers ） そしてバンド名は「アルバトロス」からイ 現俳優の陣内孝則がボ ーカルを務めた博多のロ ックバンド。1976年 結 成。1980年 デビュー。 1982年に解散。2003 年には陣内監督で自伝 的 映 画『 ROCKERS 』 も公開された。 ギリスものの本に出てくるモッズのライバ ルバイカーグループ Rockersにちなんで 「ロッカーズ」という名に決まり活動を活 発に始めていく。この時期、76年終わりに オールマン （・ブラザース・バンド） 天才ギタリスト、グレッグ＆デ ュアン・オールマン兄弟が率 いたサザンロックバンド。 シャナナ 山善 洪栄龍 竹田和夫 紫 革ジャン＋リー ゼントの大所帯 ロックンロール バンド。 ＝山 部 善 次 郎。博 多 の 伝説のミュー ジシャン。 乱 魔 堂 など で活躍したギ タリスト。現 在はソロ。 クリエーションな どで活 躍した元 祖日本人ブルー スギタリスト。 元祖沖縄 ハ ードロッ クバンド。 63 もツワモノがおりました。音制連理事の安 ルースターズ （ THE ROOSTERS、 THE ROOSTERZ ） 藤広一氏は同級生で映画研究部におり、 写真も撮っていたのでロッカーズ最初のア 1979年 結 成。1988年 に活 動 停 止。2004年に フジロックでオリジナルメン バーによるラストライブを行 う。 『GOLDEN BEST』 （ 2009年発売／COCP35449〜50 ） ー写は彼が撮影してくれました。しかしパン クとは無縁の彼は、ピンク・フロイドやイ エスを聴いており、彼の下宿もまた斬新 な先輩たちがたむろっておりました。ちなみ に文化祭で上映した彼の映画は、作品中 ッド、ビショップス等、パンク少し前にイギ でタバコを吸いすぎて謹 慎になりました リスでは広まっていたものが博多ではパン が、青春作品として海辺のシーンが思い出 クと同じく浸透していくのでした。小生のフ されます。まさかこのあとにルースターズ ェイバリットフィールド「 パブロック」であ でキーボードを弾くとは予想もしませんで る。パブロックの本が出ているので『パブ したが。ほかにもモッズでギターを奏で続 ロック革命／ウィル ･ バーチ』 をぜひ読んで けるチサキくんや1級下の後輩にはTHE もらえればと思いますが、パンクにいたる道 KIDSの桐明孝治くんもいましたが、ロッ 筋とその周辺含め環境が音を作っていく様 クの堀越学園と小生は呼んでました。 がまさに博多に近く、DIYで偶然が必然を 生み出す、 うーん感慨深いものがあります。 パンクロックin博多 もともとサンハウスからの影響とブリティ さて、パンクがおそらくどこよりも早く浸 ッシュビートの強い磁場に加え、パブロック 透していった博多では我々のルックスもリ の持ちえたマニアックさが博多や北九州で ーゼントからツンツンヘアへと変わり、学生 は肌に合ったのだろう、 カバーセンスもブル 服のボタンをはずし安全ピンで止めるとい ースやR&Bとまさにピッタシきてました。 うチープなある意味リアルなパンクスにな しっかし、77年の夏にまたまた大変なこ っていくのでした。 とが起こります、父親の転勤で沖縄に行く そんななか77年に入るとピストルズの ことになるのでした。ロックまみれな暮らし 話題とともに、エルヴィス ･ コステロやグ のところにコレは痛い、転校を拒絶して友 ラハム・パーカー、ドクター・フィールグ 人下宿を放浪するも、あえなく資金切れと 金子マリ＆ バックスバニー 下北のジャニスと呼 ばれた金子マリのバ ンド。 64 サンハウス ダムド モッズ エルヴィス･コステロ 前回も紹介した 日本は博多のロ ックレジェンド。 ロンドンパンクはダ ムドの「ニュー・ロ ーズ」に始まったと いわれている。 森山達也率いるバ ンド。めんたいロッ クの代表格。 イギリスを代表するミュージ シャン。初期はパンクにくくら れた。 前述角田さんが母親の依頼で捜索してく れ、無事捕獲され強制送還される次第。と ころがところが、これまた一筋縄では行か ないのですわ…小生は。 沖縄に行ってみると私立校から公立校 への編入 NG、双子の弟はOKだが小生は 1976〜1978 J-POP&J-ROCK クロニクル NG…このままでは、と思ったときまたもや 「しょうがない、3人は福岡に戻れ」とのオ ヤジの言葉。 ありがたいの半分、帰ってからみんなの 驚きの顔を思うと恥ずかしくなり途方にくれ た8月も終わり、たまたま近くの豊見城祉 公園であった野外ロックフェスになにげに 紛れ込み、カルメンマキ＆OZの「私は風」 を米兵飲んだくれと一緒に聴きながら、本 気で風になりたいと思うのでした。これから しばらくして福岡に戻り、頭を坊主にして帰 るもなにやら居心地の悪さがしばしつきまと っていく。 ロッカーズは次第に知名度が上がってい き、メンバーチェンジをしながら文化祭やイ ベントではかなり注目を浴びてきていまし た。78年になると陣さんは卒業し、マネー ジャー（付き人）稼業も少し距離が出てエ アポケットな時期に突入していく。 この後はしばし低 迷 期に突 入していく 1976年 ［出来事］ ロッキード事件 『スター誕生』にピンク・レディー出演 新宿ロフト開店 セックス・ピストルズがデビュー ［主なヒット曲］ 「北の宿から」都はるみ 「およげ！たいやきくん」子門真人 「あの日に帰りたい」荒井由美 1977年 ［出来事］ 王貞治が756 本目の本塁打で世界記録 世良公則＆ツイスト、Char、原田真二が「ロック御三 家」 と呼ばれる ［主なヒット曲］ 「勝手にしやがれ」沢田研二 「津軽海峡冬景色」石川さゆり 「あんたのバラード」世良公則とツイスト 1978年 ［出来事］ 『ザ・ベストテン』放送開始 キャンディーズ解散 YMO 結成 サザンオールスターズがデビュー ［主なヒット曲］ 「 UFO 」ピンク・レディー 「ガンダーラ」ゴダイゴ 「 HERO 」甲斐バンド が、はてさて…またまた次回に。 グラハム・パーカー イギリスのミュージシャン。 スティッフレコード設立者 でもある。 ドクター・ フィールグッド パブロックを代表す るバンド。 （カウント・） ビショップス ブリティッシュビート系 のパブロックバンド。 パブロック 70〜80年代のイギリスで、小さなラ イブハウスやクラブでルーツ系ロック を演奏するバンドを総称していた言 葉。パンクのルーツともいわれる。 65 HELP! N e e d y o u r h e l p , F M P ! とりあえず！音制連 〜こんなときどうするの？ 専門家に聞く前に〜 26 第26回 「コンサート（興行）中止保険」 会社上のトラブルやお悩みは、まずは当コーナーまでご相談を！ 音制連会員社の方ならWEB版『MUSIC ism』の相談受付窓口での相談も可能です。 今回は、 「保険」についてのレクチャーの前編。保険の基本事項と、 プロダクションに重要な「コンサート（興行）中止保険」について詳しくご説明します。 文責：会員サポート委員会 プロダクション・アーティスト・個人の様々なト ンには重要な「コンサート（興行）中止保険」に ラブルを上手に回避するために必要な「保険」 ついて詳しく説明します。 について、今回と次回の2回に分けて、それぞ 2回目の次回は、プロダクションの会社のリ れの保険の役割と内容をご説明いたします。 スクやトラブルに備える保険、経営者に万一が 1回目の今回は「保険」の種類と用語、加入 あった場合の保険、所属アーティストのトラブル タイミング等について説明し、特にプロダクショ に対応する保険について詳しく説明します。 Lesson 01 保険の種類と用語 まずは、保険にはどんなものがあるかを一覧表でご説明いたします。 区分 保障の内容 種類 特約 生命保険 死亡保障 終身保険 定期保険 養老保険 収入保障特約 成人病入院特約 災害入院特約 傷害特約 長期入院特約 がん入院特約 疾病障害保障特約 医療保険 入院や手術 終身医療保険 ゴージャス医療保険 定期保険 3 大疾病定期保険 疾病障害定期保険 成人病特約 生活習慣病入院特約 生活習慣病医療特約 女性医療保障特約 女性医療特約 66 HELP! とりあえず！音制連 26 Need your help, FMP! 医療保険（続き） 介護定期保険 女性疾病特約 長期入院給付金 通院給付金 退院給付金 がん特約 家族保障特約 診断給付金特約 健康給付特約 がん保険 入院・死亡保障 入院給付金 手術給付金 診断給付金 死亡給付金 通院給付金 在宅療養給付金 退院給付金 先進医療給付金 特定疾病保険 入院保障 こども保険 入院保障 育英年金保障 個人年金保険 老後の生活費 損害保険 自動車・バイク保険 ペット保険 海外旅行保険 ゴルフ保険 スキー保険 コンサート（興行）中止保険 学資保険 火災・家財・地震 上記のように保険には多くの種類があります。目的や保障に応じてこれらを使い分けることになり ます。 また、保険には多くの専門用語があります。まずは、以下の主な専門用語を理解しましょう。 区分 全般 用語 内容 保険金 死亡・高度障害・満期で受取人に 保険会社から支払われるお金 保険受取人 保険金を受け取る人 被保険者 保険をかけられる人 保険期間 保険により保障される期間 保険年齢 保険料算出時に使用する年齢 約款 保険会社が定めた契約内容 予定利率 運用による割引率 支払 かけ捨て 満期保険金のない保険 受取 解約返戻金 途中解約で払い戻されるお金 一時払い 保険料を１回で払い込む方法 年払い 保険料を年１回支払う方法 給付金 入院・手術の際に支払われるお金 契約 主契約 基本契約 特約 主契約に付加する部分 67 Lesson 02 保険加入の要因と保険会社の選択 保険には加入する目的・キッカケがあります。 を選ばなくてはいけません。毎日のようにテレビ どんなときに保険に加入することになるでしょう やインターネット、DM 等で保険会社の紹介が か。主なキッカケとしては されています。 （ 1 ）社会人になったとき……健康維持 保険会社には、以下のような違いがあります。 （ 2 ）結婚したとき……受取人の発生 （ 1 ）生命保険会社……○○○生命、○○共済 （ 3 ）子供が生まれたとき……教育資金 （ 2 ）損害保険会社……○○損害保険、○○ （ 4 ）家を持ったとき……住宅ローン返済 （ 5 ）転職・独立のとき……社会保険の変更 海上火災保険 （ 3 ）保険代理店……各種保険の加入代理店 以上のようなことが保険加入を誘導する要 保険商品にも多くの種類があり、保険会社 因です。 「備えあれば憂いなし」的な発想でしょ によっても内容や保障、特約に相違があるの うか。 で、加入する目的や保障をもとに自分に合った 保険会社の職域担当の女性が昼休み等に 保険（保険会社） を選ぶ必要があります。 勧誘する光景があります。ひとつの職場に複 また、むやみに多くの保険に加入してしまうこ 数の女性が勧誘している場合もあります。保険 とがありますが、必要以上の保障を選んでもお は一生ものと考えてください。安易に加入せず 金がむだになってしまう場合がありますので、現 に、十分な将来設計のもとによく考え、相談し 在加入の保険を含めて定期的な見直しが必 て加入しましょう。 要です。 また、保険に加入するにはまずは、保険会社 からには有意義なものにしましょう。 保険商品は日々進化しています。加入する Lesson 03 コンサート （興行）中止保険 今回は、アーティストのコンサートに関係する そもそもコンサート （興行）中止保険は、主に 保険、 「コンサート （興行）中止保険」について 屋外のコンサートが対象となる保険で、悪天 ご説明します。昨年来のインフルエンザ騒動等 候、出演者の出演不能、交通機関の不通など でコンサートがいろいろな理由により中止となっ 偶然の事由によりイベントが中止になった場合 た場合に備えるための保険となります。最終的 に、準備のために支出した費用、中止や延期 には、インフルエンザのような疫病は補償の対 により必要となった費用を補償するものです 象にはならないとの保険会社からの結論が出 （オールリスク方式と危険限定方式があり、オ ています。プロダクションにとっては死活問題 ールリスク方式は免責危険以外のすべての偶 にもなりかねませんので、詳しくご説明します。 然な事由を担保にするもので、危険限定方式 68 HELP! とりあえず！音制連 26 Need your help, FMP! は担保危険を限定して、担保危険以外のすべ 者間の紛争や意見相違 ての危険を免責とする方式） 。加入するには、 ④関係者の犯罪・闘争行為 イベント開催の2週間程度前までに契約する ⑤出演者の不出演、出演不能（すでに身体 必要があります。 障害があった場合、身体障害の再発、違 この保険の契約者および被保険者は、法人 法薬物の使用、飲酒による酩酊、神経症、 またはこれに準ずる者にかぎられます。 自傷、妊娠・出産等） ⑥停電 では、具体的に保険の内容について見てみ ましょう。 （ 1 ）保険の対象 ⑦疫病等 （ 6 ）損害額 契約における損害の金額は、 （ 3 ）損害の内 個々に開催するコンサートが対象となり、偶 容から、収益額と事故により支出を免れた額、 然の事由（不測かつ突発的な事由） で、コンサ 事故によりほかから回収した額を控除した金額 ートの中止を余儀なくされた場合に適用 保 険金＝（損害額−未支出額・回収・収益 （ 2 ）中止の定義 開催予定日にまったく行われないか、中断さ 額） ×支払率 （ 7 ）保険料 れて再開されずにチケットの払い戻しが行われ 支出予定額×90％×保険料率（ 5〜10％） ること （過去の事例に照らして適切な場合） ※ 保険会社により相違します。 （ 3 ）損害の内容（以下の費用負担による損害） また、音制連のような業界団体が保険会社 ①出演料 と特別に契約しているような場合の保険料率 ②交通費・食費・人件費・手数料・税金 は低料率になっているようです。 ③会場費・舞台装置費 例：支出予定額1,000万円の場合 ④印刷費・宣伝費 1,000万円×90％×5％＝45万円 ⑤ケータリング費・備品レンタル代・楽屋関 係費・資料発送費・雑費 （ 4 ）損害に含まれない費用 これはかけ捨てで、通常にコンサートが開催 された場合には戻ってはきません。イベンター （プロモーター）が加入代行して、プロダクショ ①保険料（ほかの保険も含む） ンにそのまま請求したり、プロダクションが直接 ②金利 加入することもあります。 ③会社の役職者の報酬・給与 ※台風や梅雨の時期は保険料が高くなるよう ④寄付金 です。 ⑤コンサートと直接関係のない物・サービス この保険は一般的な商品ではないために、 等の費用 （ 5 ）保険金が支払われない場合の事由（免責 事由） 保険会社によって契約の内容や条件にも相違 がありますので、事前に内容を十分に確認して ください。 ①関 係者の故意もしくは重大な過失、法令 違反 ②コンサート協賛、後援、援助が得られずに コンサートが開催できない場合 ③コンサートの準備で関係者の過失や関係 次回は、プロダクションの会社のリスクやトラ ブルに備える保険、経営者に万一があった場 合の保険、所属アーティストのトラブルに対応 する保険についてご説明する予定です。 69 vol.8 ヨーロッパでのプロモーション法 インターネット活用法 欧州におけるジャパニーズロック狂騒は、きわめ て特異なものです。ドイツ随一の週刊誌『デア・シ 般層に認知させていくのです。 ダンスミュージックの宣伝法 我々は日本のヴィジュアル系アーティストの開発 ュピーゲル』は、欧州に押し寄せるJ-ROCK 狂騒 育成方法を築きましたが、これが日本のダンスポッ に関する記事を掲載、そのなかでこれを“完全にイ プやメインストリームロックアーティストなら同様に ンターネットのみで人気を確立した、史上初のムー 成功したかはわかりません。 ブメントかもしれない” と、分析しています。 欧州ではダンスアクトは、何もかもが高速なペー 我々が日本の音楽を扱い始めた2003年当時、 ス。非常に短いプロモーション期間を経て第1弾シ 日本のバンドのPVを流すドイツのテレビ局は皆無 ングルをリリースすると同時に、テレビ、ラジオ、雑 でした。ラジオ局、雑誌も同様。しかし我々Neo 誌に圧倒的な量の宣伝を打って一気に攻勢をか Tokyoはその時点ですでに7年も日本のカルチャ けます。このプロモーションには多額の費用が注ぎ ープロダクトを販売してきた実績があり、ファンとの 込まれるため、最初のシングル2枚がトップ20入り ダイレクトな接点を持っていました。だから、ファン しなければ、即契約終了。もし幸運にもトップ20圏 が集う主要フォーラム、ブログ、ウェブサイトはすべ 内に入ることができれば、アルバムのレコーディン て把握していました。より大規模にマーケティング グへとコマを進められます。 することを考えたときも、プロモーションの舞台をイ シングルとアルバムの制作においてキーとなる ンターネットに焦点を定めました。 のはプロダクションチームです。ダンスミュージック 時代は変わり、現在日本の音楽は、テレビ、ラジ のマーケットは絶えず変化しており、楽曲制作をつ オ、新聞、雑誌といった旧来のメディアでコンスタン かさどるプロダクションチームは常に最先端のトレ トに取り上げられるようになりました。しかし、現在で ンドを熟知していなければなりません。 もアーティストのプロモーションと開発育成におい そして、ダンスアーティストを成功させるためのも て、インターネットが重要な役割を果たしていること うひとつの手法がリミックス。著名 DJによるリミック に変わりはありません。 スは、このシーンで人気を確立するうえで不可欠で インターネットを活用した新人アーティストの売り す。しかし、ダンスシーンの展開のスピードからする 出しの最初のステップは、そのアーティストに関す と、 「アーティスト育成」という言葉の本来の意味と るニュースやゴシップを、有力なフォーラムやブロ は少々異なるといえるのかもしれません。 グで広めること。この方法は、正しいコネクションさ ポップアーティストの宣伝法 えあれば、コスト効率が高く、コントロールしやすい という利点があります。第2のステップは旧来の方 タレント発掘番組、いわゆる “リアリティタレントシ 法通り、音楽雑誌、テレビ、ラジオ、雑誌への出演 ョウ”は欧州でも人気で、主要国の多くで放送され ／掲載する方法。ネットで口コミを広め、その後一 ています。ドイツでは『スーパースターを探せ』、UK 70 通販ショップ「 N e o T o k y o」を拠 点に、輸 入グッズ 販 売のほか、日 本の音 楽のライセンス管 理、コン サート制作なども行っている。 では『ポップ・アイドル』、フランスでは『ヌーベル・ ロックバンドが出演する機会は多くありません。 スター』 として放送されているこのフォーマットでは、 そのかわりに、欧州のロッククラブシーンは今で メジャーレーベルとの緊密な連携によってポップア も根強い人気があり、新人育成にとって理想的な ーティストがキャスティングされます。ドイツではす 場所なのです。ロックアーティストを育て上げる第 でに7シーズンを放送するほどの人気で、このポッ 一歩は、ロッククラブDJにプロモシングルを配布 プアイドルテレビフォーマットは、現在の新人マー することから始まります。 ケットをほぼ独占しています。そしてそれは、ほかの 徐々にファンベースが構築されていくと、 それをさ 新人アーティストへの脅威となることを意味しま らに大きなものにするため、アーティストは定期的に す。 ツアーに出ます。これらのツアーは、アルバムリリ ポップアーティストにとってラジオとテレビでの大 ースとしっかりタイミングを合わせて行うことで、相 量露出はもちろん、秀でたライブパフォーマンスは 乗効果が生まれます。 重要なファクターです。なので、一度で大勢の視 そしてそれをサポートするのがラジオネットワーク 聴者にライブパフォーマンスを見せられるUKの『ト や、雑誌などの紙媒体です。そのため、ダンスアク ップ・オブ・ザ・ポップス』やドイツの『ザ・ドーム』 と トと比較してお金をかけずにプロモーションをするこ いった番組への出演は理想的ですが、現実的には とができるのです。 非常にお金がかかります。 また、ロックアクトには“ロックカタログ通販” とい 現在欧州のほとんどのCDショップは、CDシン う独特な販路が存在します。欧州のロック／メタル グルの取り扱いに消極的で、取り扱っていてもトッ ファンの多くは、CDをこうした業者から購入するの プ30圏内のみ。だからトップ30は何があっても死 で、 プロモーションにおいて決して軽視できません。 守したい最低ラインなのです。ラジオやテレビのロ ーテーションもトップ30が基準です。しかし、これを 達成するためには、まずアーティストの開発育成に 多額の投資が不可欠なのです。 ロックアーティストの宣伝法 しかし、メインストリームロックアーティストとなる と話は違ってきます。欧州ではロックのジャンルに おいてシングルはほとんど意味を持ちません。もっ とも重要なのは、プロモーションがしっかりとなされ たアルバムのリリースと、それに連動して行われる ツアーです。そもそもポップアーティストに占拠され ているうえ、出演に多額の費用がかかるテレビに、 1990年代から日本のアーティストを紹介し始めているショップ 「Neo Tokyo」 の経営パートナー、Christoph Ortner-Bach氏と。 71 MUSIC NEWS 「薬物」には絶対手を出さないでください！ 人生を狂わす「薬物乱用」の基礎知識 薬物の乱用は法律で厳しく禁止され、乱用した ります。乱用を止めて治療しても、睡眠不足、過 場合は重い罰を受けることになります。一回だけ でも「乱用」になります。乱用すると中枢神経に 労、ストレスなどをきっかけに、突然フラッシュバ ック（再燃現象）が起こることもあります。そう簡 作用し、やめたくてもやめられない「依存症」を形 単には治らないのです。 成します。 「依存」とは病気なので、自分の意志 ではコントロールできません。専門機関での治療 取り返しのつかないことになる前に、絶対に薬物 には近づかないでください。所持することも犯罪 が必要になります。また、乱用を繰り返すうちに です。また、もしまわりに乱用をしている方がいた 耐性が生じ、量がどんどん増えていきます。幻覚 や妄想、精神病（中毒性精神病）を発症する危 場合は、すみやかに、精神保健福祉センターな どに相談したり、専門の病院や、日本ダルクなど 険性もあり、最悪の場合には死にいたることもあ の治療施設に行くことをすすめてください。 薬物乱用とは？ ・医薬品を医療目的から逸脱して使用すること ・医療目的のない薬物を快感を得る等の目的で不正に使用すること ※一回だけの使用でも「乱用」になります 代表的な薬物とその俗称 大麻 マリファナ、ハッパ、チョコ、 ハシッシュ、ガンジャ、グラ ス、ブッダスティック、ポッ ト、ウィード… コカイン コーク、スノウ、スノウバー ズ、ノーズキャンディ、フレ イク、ブロウ、ホワイト… 覚せい剤 MDMA 等の合成麻薬 エス、スピード、アイス、ク ランク、クリスタル、デキシ ーズ、ハーツ、ホワイト、メ ッス… エクスタシー、エックス、バ ツ、ラブドラッグ、ヤーバ ー、ヤオトウ… ヘロイン LSD スマック、ジャンク、ホース、 アシッド、エル、アシッドペ ダスト、チャイナホワイト、 ーパー、シュガーキューブ、 ブラックタール… ドラゴン、ペーパー… ※医療で使われている医薬品でも、不正に使用したり、医療目的から逸脱して使用する ことは禁じられ、犯罪になります。また、合法ドラッグと呼ばれる脱法ドラッグも、心身へ の影響は麻薬と同様で、使用は危険です。 72 MUSIC NEWS あなたの大切な 「音楽」 をあなた自身が守りましょう！ 違法ファイルはダウンロードも犯罪です！ ！ ダウンロードは適法の公認サイトから！ 「 音楽 」などの作品をつくる人たち 新曲出たのね！ ダウンロードして 今すぐ聴きたいな は、その対価を得ることで次の創作 活動に向かうことができます。もし、 その対価を得られなくなったならば、 あった あった♥ 当然、音楽活動を続けられない状況 に陥ってしまう危険性があります。つ まり、みなさんの大好きな「音楽」が 聴けなくなってしまうのです。みなさ んが「音楽」を正しい手順で購入す ることは、あなたの大好きな「 音楽 L マークが あるから 大丈夫！ ダウンロード しよっと！ 家 」や大切な「 音楽 」を守ることに つながります。ダウンロードにあたっ ては、Lマークの表示された適法サイ トから行ってください。大切な音楽 に、リスペクトを！ 無許可サイトからのダウンロードは違法です！ 違法サイトだけど タダだから ダウンロード しちゃおっ！ エッ？ ダウンロードする だけなのに！ 著作権法の改正で 違法配信だと知りながら ダウンロードするのも 違法になったんだよ！ あやうく 犯罪者になるところ だったのね… これからは 公式サイトから ダウンロード してね！ 以前の著作権法では、音楽や映像 などの作品を、その権利者（著作権 者、アーティスト、レコード会社等） の了解を得ることなくアップロードす ることは違法でしたが、ダウンロード までは違法とされていませんでした。 それが、平成 22 年 1月1日に施行さ れた改正著作権法により、違法配 信だと知りながらダウンロードするこ とは、たとえそれが個人で楽しむ目 的であっても違法となることになりま した。違法ファイルをアップロードす ることはもちろん、ダウンロードする ことも犯罪なのです。絶対にやめて ください。 73 Get! ongakusyugi 『音楽主義』 配布店リスト リハーサルスタジオ＆ レコーディングスタジオ ［東京都］ 青葉台スタジオ........................... 電話番号は掲載できません AVACO CREATIVE STUDIO................. 03-3203-4181 MITスタジオ.................................................. 03-3454-4996 エムズシステム本社・試聴ルーム................... 03-5542-7432 M's disk....................................................... 03-5778-3841 ODEN STUDIO.......................................... 03-5570-2628 音工房武蔵................................................... 0422-22-1124 Azabu O Studio......................................... 03-3498-4646 ON AIR OKUBO........................................ 03-5389-7676 音響ハウス.................................................... 03-3564-4181 GALVA STUDIO....................................... 03-3326-6649 CRESCENTE STUDIO............................. 03-3416-7708 Cross Edge................................................. 03-6380-6433 GATEWAY STUDIO 立川........................ 042-525-5678 GATEWAY STUDIO 八王子.................... 042-642-1113 サイデラ・マスタリング.................................... 03-5410-6789 サウンドアーツ............................................... 03-5731-2111 SOUND INN STUDIO............................... 03-3234-4311 SOUNDCREW STUDIO........................... 03-5764-1112 サウンド・シティ.............................................. 03-3586-8111 SOUND STUDIO NOAH 赤坂................ 03-3589-6211 SOUND STUDIO NOAH 池尻大橋......... 03-3467-1101 SOUND STUDIO NOAH 池袋................ 03-5951-8400 SOUND STUDIO NOAH 吉祥寺............. 0422-23-1741 SOUND STUDIO NOAH 駒沢................ 03-5433-5711 SOUND STUDIO NOAH 三軒茶屋......... 03-5432-7221 SOUND STUDIO NOAH 渋谷................ 03-5485-1441 SOUND STUDIO NOAH 下北沢............. 03-3466-0058 SOUND STUDIO NOAH 自由が丘......... 03-5701-7700 SOUND STUDIO NOAH 高田馬場......... 03-3985-6761 SOUND STUDIO NOAH 都立大............. 03-3725-0010 SOUND STUDIO NOAH 初台................ 03-3373-3711 SOUND STUDIO NOAH 代々木............. 03-3408-8819 サウンドスタジオ・ラパン................................ 043-206-5233 SUNRISE STUDIO.................................... 03-3408-6541 芝浦スタジオ................................ 電話番号は掲載できません 渋谷マトリクススタジオ.................................. 03-5468-2100 G-ROKS Shimotakaido Rehearsal Studios..... 03-3325-3311 朱音々楽研究所............................................ 03-5913-8651 SUGAR SOUL RECORDS STUDIO...... 03-5725-7980 THINK SYNC INTEGRAL....................... 03-5454-9457 新宿東口音楽館............................................ 03-5919-4711 STUDIO E-RA.......................... 電話番号は掲載できません STUDIO GREENBIRD.............................. 03-3351-3400 STUDIO SOUND DALI............................ 03-5716-5000 Studio 34..................................................... 042-386-0034 STUDIO Z'd................................................ 03-3479-3998 St.Soul B1................................................... 03-6802-9530 74 Studio baytree............................................ 03-6272-4091 スタジオベイド高輪店.................................... 03-5789-0054 スタジオペンタ池袋店.................................... 03-3981-5540 スタジオペンタ池袋ハンズサイド店................ 03-3981-4436 スタジオペンタ大塚店.................................... 03-3988-7774 スタジオペンタ吉祥寺ノースサイド店............. 0422-22-1119 スタジオペンタ吉祥寺サウスサイド店............ 0422-42-0765 スタジオペンタ五反田店................................ 03-3447-2333 スタジオペンタ渋谷シティサイド店................. 03-3770-6646 スタジオペンタ渋谷ムーンサイド店................. 03-3496-3433 スタジオペンタ新宿店.................................... 03-3351-3140 スタジオペンタ立川店.................................... 042-525-9911 スタジオペンタ立川 2号店............................. 042-529-5088 スタジオVOX 池袋北口店............................ 03-3981-8184 スタジオVOX 高田馬場店............................ 03-3203-9502 スタジオVOX 中野サンプラザ店................... 03-5345-5825 スタジオマザーハウス池袋店......................... 03-5954-5584 スタジオマザーハウス江古田店..................... 03-3959-2083 スタジオマザーハウス練馬店......................... 03-3991-0600 STUDIO屋根裏........................................... 03-3460-3199 STUDIO RISE ONE.................................. 03-5346-2071 STUDIO UEN............................................. 03-5382-3631 STEP 麻布スタジオ...................................... 03-5765-6330 セオリLMスタジオ......................................... 03-3466-3551 世田谷スタジオ........................... 電話番号は掲載できません 世田谷REC STUDIO................................. 03-5313-8555 SONIC BAND STUDIO............................ 03-3223-1009 DOG-STUDIO............................................ 03-6277-5762 TOM・TOM STUDIO................................. 03-3486-0731 HEART BEAT RECORDING STUDIO... 03-3795-3232 BIGMADE MUSIC..................................... 0422-79-6322 一口坂スタジオ.............................................. 03-3263-1097 prime sound studio form.......................... 03-5794-4006 プラザスタジオ............................................... 03-3405-2220 フラッシュミュージックスタジオ........................ 03-3465-6073 プラネット・キングダム.................................... 03-3405-2220 Bunkamura STUDIO.............. 電話番号は掲載できません WHITEBASE STUDIO............................. 03-3486-7650 マザーハウスレコーディングスタジオ............... 03-3946-1790 MALDIC STUDIO...................................... 03-5775-7098 みけるず吉祥寺音楽スタジオ......................... 0422-28-5055 リンキィディンクスタジオ梅ヶ丘...................... 03-3420-3721 リンキィディンクスタジオ荻窪......................... 03-3393-3359 リンキィディンクスタジオお茶の水.................. 03-3294-6909 リンキィディンクスタジオ吉祥寺..................... 0422-22-3516 リンキィディンクスタジオ吉祥寺2nd............... 0422-20-2355 リンキィディンクスタジオ下北沢..................... 03-5465-6569 リンキィディンクスタジオ下北沢2nd............... 03-3466-0169 リンキィディンクスタジオ都立大..................... 03-3718-7176 リンキィディンクスタジオ中野......................... 03-5385-0354 リンキィディンクスタジオ西荻......................... 03-3335-9131 リンキィディンクスタジオ八王子..................... 042-626-2282 『音楽主義』配布店リスト リンキィディンクスタジオ八王子2nd............... 042-627-1200 リンキィディンクスタジオ町田......................... 042-723-6951 リンキィディンクスタジオ町田2nd.................. 042-721-0969 WARNER MUSIC RECORDING STUDIO....電話番号は掲載できません ［神奈川県］ クラウドナインスタジオ登戸店....................... 044-935-0190 クラウドナインスタジオ本厚木店................... 046-225-3469 クラウドナインスタジオ宮前平店................... 044-854-9920 クラウドナインスタジオ向ヶ丘遊園店............. 044-933-5477 クラウドナインスタジオ横浜店....................... 045-311-9099 STUDIO24 藤沢店...................................... 0466-27-2424 スタジオペンタ横浜店.................................... 045-313-3399 YOKOHAMA ARENA SOUND HALL... 045-474-2020 ［千葉県］ Gate Way Studio柏店............................... 04-7144-9993 サウンドスタジオ・ラパン................................ 043-206-5233 スタジオペンタ千葉店.................................... 043-227-3545 スタジオペンタ千葉駅前店............................ 043-202-0075 スタジオペンタ千葉 2号店............................ 043-227-8878 ［北海道］ 芸森スタジオ.................................................. 011-206-7355 ［宮城県］ studio NEST............................................... 022-264-5805 TAKE UP SEED........................................ 022-215-1960 ［新潟県］ エヌトライブ.................................................... 025-374-6595 ［静岡県］ 音楽天国 静岡駿河店.................................. 054-238-1059 音楽天国 藤枝店.......................................... 054-636-1059 ［愛知県］ sound studio EMERGENCY..... 電話番号は掲載できません Studio246 NAGOYA................................. 052-783-2460 studio FreeWay......................................... 052-760-6607 ZERO studio............................................... 052-800-4400 YOU PEACE music studio...................... 052-981-0266 ［京都府］ Studio246 KYOTO.................................... 075-821-2468 ［ 大阪府］ HM studio.................................................... 06-6282-5775 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w.nexus-web.ne t 『音楽主義』は音楽を作る人（アーティスト）、 作る人のパートナー （プロダクションなど）のための1冊です。 041 2010.JUL-AUG 音楽を“創る”方々の権利を守り、かつ一般のみなさんにも どんどんその世界に入ってきていただきたい、 というのがこの本の一番のネライです。 音楽主義 毎月１回発行 発行人：大石征裕 編集人：安藤広一 編集：MUSIC ism 委員会音楽主義プロジェクトチーム 担当役員：安藤広一、門池三則 委員：加藤龍一、福田昌弘、吉田幸司 事務局員：平岡通孝、秋葉享子 編集協力：アクセル・コミュニケーションズ デザイン：六角 正、アクセル・コミュニケーションズ cover staff デザイン：六角 正 イラスト：栗生ゑゐこ 発行所： （社）音楽制作者連盟 〒 150-0001 東京都渋谷区神宮前 5-48-1 神宮前和田ビル 2F TEL：03-5467-6849 http://www.fmp.or.jp [email protected] 印刷所：図書印刷株式会社 Printed in Japan ©2010 FMP 無断転載を禁じます。 『音楽主義』 を発行する 『音楽制作者連盟』 とは？ 音楽は、歌ったり演奏しているアーティスト、 詞や曲を作っている作詞家、作曲家（アーティストが兼ねていることも多い）のみならず、 音楽プロダクションやレコードメーカーなど 様々なフィールドの人たちの協力により産み出されています。 音楽制作者連盟（ the Federation of Music Producers：以下、音制連）は、 その一端を担っている音楽プロダクションの集合体です。 その中心となる業務は、音楽を伝える歌手・アーティスト （以下アーティスト）や 音楽プロダクションおよび制作者（以下プロダクション）の権利を守ることにあります。 プロダクションはアーティストにとってともに歩む重要なパートナーです。 現在音制連には約220社のプロダクションが正会員として参加しています。 みなさんは「著作権」という、詞や曲など著作物を創作した人（作詞家・作曲家）の持つ権利は ご存知かと思いますが、同じようにアーティストには、たとえ作詞作曲をしていなくても 「著作隣接権」という権利があることをご存知でしょうか？ アーティストは自分が録音に参加したCDが「使用されたとき」、 下記の3つの『著作隣接権使用料』を受け取ることができます。 1、貸レコード使用料／レンタルCDの貸し出しによる使用料 2、商業用レコード二次使用料／CDがテレビやラジオなどで放送される使用料 3、私的録音録画補償金／個人がCDをMD 等にデジタル録音、 テレビ放送をDVD-R 等にデジタル録画する際に支払う補償金 当連盟は、これらアーティストにかかわる 『著作隣接権使用料』を分配すると同時に、 音楽を取り巻く環境の整備に日々取り組んでいます。 すべての音楽好きのための音楽制作マガジン www.nexus-web.net N.041 2010.JUL-AUG ビジネスセミナーレポート 「スマートフォン、Twitter、Ustream、 ∼2011年の音楽ビジネスを考える」 名物プロデューサー列伝 ONGAKUS Y UGI 0 TAKE FREE¥ 尾辻重信 N.041 2010 JUL-AUG O W E R E D B Y C P R A NEXUS 3DAYS完全レポート!! P [イドエンターテインメント代表取締役] music lovers interview Wコロン[お笑い芸人] 現場マネージャー物語 世界の終わり／ モーモールルギャバン 新人マネージャーのための音楽著作権入門 放送事業者と 有線放送事業者の権利 HELP! とりあえず! 音制連 「コンサート （興行） 中止保険」 新 スマイリー原島の自叙伝的ロック見聞録 スマイリー音楽風来ＨＯＢＯ オールナイトDJパーティから 80'sバンドブームリバイバルデイ、 世界で活躍するV系ナイトまで、 3日間で開催！ 社団法人音楽制作者連盟 FMP 私たち音楽制作者連盟は、 アーティストの権利を守り、 アーティストとともに音楽を創り、 音楽を通じて豊かな社会を目指します。 音楽主義が サポートす る ライブイベ ント！ NEXUS 3DAYS 完全レポート!!
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