磯崎新 12×5=60

次回展のご案内
磯崎新 12×5=60
2014年8月31日［日］− 2015年1月12日［祝•月］
助成：芸術文化振興基金
特別協賛：株式会社竹中工務店
協賛 : 旭ビルウォール株式会社 / 鹿島建設株式会社 / 日新工業株式会社 /
株式会社チェリア / 株式会社虎屋
監修：松井茂
会場デザイン：フジワラテッペイアーキテクツラボ
グラフィックデザイン：グルーヴィジョンズ
映像制作：大房潤一
協力：MISA SHIN GALLERY / 安斎重男 / 篠山紀信 / 東京藝術大学芸術情報センター
資料協力：GA gallery / 川崎市岡本太郎美術館 / 岡本太郎記念館 / 草月会 /
秋吉台国際芸術村 / YUMIKO CHIBA ASSOCIATES / 慶應義塾大学アート・センター
展覧会開催応援団：青木淳 / 浅田彰 / 石山修武 / 坂本龍一 / 杉浦康平 / 坂茂 /
藤森照信 / 細川俊夫 / 松岡正剛 / 三宅一生 / 六角鬼丈
休館日：月曜日 [ 9/15, 10/13, 11/3, 24, 12/1, 8, 15, 22, 29 と 1/12 は開館 ] 12/31−1/3 は休館
開館時間：11 時より 19 時まで（毎週水曜日は 21 時まで延長）
入館料：大人 1000 円 / 学生 [25 歳以下 ]800 円
ペア券：大人 2 人 1600 円 / 学生 2 人 1200 円
会期中何度でも入場できるパスポート制チケット
会場：ワタリウム美術館
ワタリウム美術館
〒150-0001 東京都渋谷区神宮前 3-7-6
Tel:03-3402-3001 Fax:03-3405-7714
oﬃ[email protected]
http://www.watarium.co.jp
スケッチ・ブックより：
サルバドール・ダリの家
カダケス、
ポルトリガット、
スペイン 2009 年
磯崎新12×５＝60：解題
本展は、磯崎新の「建築外的思考」i に焦点をあてた展覧会です。
ここで用いられる「建築外的思考」という語には 2 つの側面があります。先ず一般的な建築の外側の領域、
つまり美術、音楽、映像、写真をはじめとする現代の文化表象全般の思考（＝手法）という、具体的「建築
外」という側面。次に硬直化した近代（建築）に対して、先の文化表象の手法を動員し、その解体と再編を
試みる、「アーキテクチャ」という文明論的、思想的「建築外」という側面です。この二面性が、建築家と
いう職名を逸脱したアーティスト・アーキテクト、磯崎新の戦術といっても過言ではないでしょう。本展で
は、多面的な逸脱を積極的に強調し、こうした性格を比喩的に「文人」ii と読み替えることで、あまたある磯
崎新展がとらえきれなかった「建築外的思考」の可視化を試みます。
iii
会場は「
、建築外的思考」の象徴「
、〈鳥小屋（トリー・ハウス）〉と呼ばれている軽井沢の書斎」
の実寸模型
を中心に構成します。この〈鳥小屋〉は、磯崎新が夏期に東京のアトリエを離れ、建築家という職名から逃
れる建築外の仕事場でありiv、本展では、思想としての「アーキテクチャ」を世界中に発信する文人の「栖（す
みか）」と見立てています。
また磯崎新は、現代の都市生活者を立体格子の鳥籠の住居に閉じ込められた存在であると指摘してきまし
た。こうした固定観念化した人間の住居を解体する意図を込めて、鳥や獣の巣のような「本来性における
v
住居」viとしての「栖（すみか）」を提唱したこともあります。鳥籠住居に対する、鳥の巣としての「栖」
という「建築外」的モデルの発想には、この〈鳥小屋〉のニュアンスが通奏低音を響かせていると考えるこ
ともできるのではないでしょうか。
そもそも、鳥をめぐる「建築外的思考」の表明は、盟友ハンス・ホライン vii が企画した「デザイン」を主
題とする「Man trans Forms」展（1976）の「Angel Cage」── モンロー定規viiiでデザインされたヒュー
がとらわれていま
ix
す。磯崎新は「Angel Cage」を通じて、次のような問題提起をしています。
外部からの眼と内部からの眼、デザインする側とされる側、位置を変換することよって、ひとつのかたち
でさえ、まったく逆の意味をもってたち現れる。デザイナーにとってこの関係は見失われやすいものだ。
いったいどの側に身を置いているのかx。
こうした「Man trans Forms」展から展開した思考、換言すればここに仕掛けられたメタファー＝地口が
「〈間〉MA:Space-Time in Japan」展（1978）xiへと展開し、国際的に高い評価を得ることになります。
本展では、こうした非建築的なトピックにフォーカスし、〈鳥小屋（ト
リー・ハウス）〉を「建築外的思考」のハブと位置づけ、磯崎新の思考のネッ
トワークを、「12 の建築外的思考」
「12 のコラボレーション」
「12 の栖」
「12
の旅（東洋
オリエント）」
「12 の旅（西洋
オクシデント）」という、5
つのテーマで 12 項目に分類して展示構成を計画しています。これまでの
磯崎新展とは、ひと味も、ふた味も違う「建築外的思考」の本質をご堪能い
ただければ幸いです。
和多利恵津子、和多利浩一、松井茂
「Man trans Forms」
展
（1976）
の Angel Cage
「建築外」極私的空間磯崎新
「文」
人は、
書、
画、
琴、
棋を日常的に楽しみ、
鑑定、
収集、
知識のコノワスールではあるが、
かんりんいん
幹林院 1 などプロフェッショナルなビューロクラート・士大夫ではないこと、
詩文を得意とするが友人と交換するのはみずからの趣味においてであり、
天下、
国家
とは無縁である。
技芸を職とせずアマチュアに徹し、
墨、
筆、
硯、
紙を愛でる。
というばくぜんとした定義があるようですが、
これをこのまま実行するとピカソを超えたと自
チャン・ダイチェン
2 のように、
偽書、
偽画においては五百年にひとりの天才という評価
称する張大千
（1899−1983）
を甘受しなければならなくなります。
とうきしょう
3 が
「米芾の書画船も羨まず」
と記した
「書
「文人の画は王維に始まる」
とした董其昌
（1555−1663）
ガオ・シーミン
「Yellow Box」
展
（2006）
を組織したとき、
会場前の運河に浮かぶ小舟を
画船」
に誘われ、
高士明 4が
ひき揚げ、
部屋一杯になるように置き台座とし、
釣人よろしく展示物を並べました。
書画船はい
ま風にいえばキャンピング・カー式の移動ギャラリーです。
現実にここに住むなら、
住所不定、
たんみん
蛋民 5のごとき有様になります。
運河が消失したこの列島の、
しかも標高千メートルの軽井沢の地に
「書画船」
をひき揚げるわけ
にはいかず、
四畳半
（二つがさねの立方体）
の小屋をつくりました。
40年程むかしのことです。
「か
やまごしあみだず
こい」
です。
小さい窓をあけました。
浅間山の山頂が
「山越阿弥陀図」6のように西の丘のうえにの
ぞく。
「造物主義」
（デミウルゴモルフィスム）
論にかかわる稿をつくりました7。
むかしから
「建築外的思考」
と記してきました。
建築家ではあっても、
その言葉のカバーできる範
1982 年、軽井沢に磯崎新は
執筆のための書斎として、
四畳半ほどの小さな空間を造りました。
本展では会場2Fに、この森の〈鳥小屋〉の
実寸模型を再現します。
囲はせまい。
思考形式として不自由だと感じてきました。
デミウルゴスとは、
東洋においては造
化の神と呼ばれたものです。
現代において
「文」
人を直接的に語ることもできないように、
造化神
に直達するロジックさえない。
何千年かの地球上の政争や科学的知見の拡大や遺伝子の系譜の
複雑な網目が張りめぐらされたことにより、
見えなくなりました。
まあ、
世間とそこそこにつき
合うためにそれぞれの領域の専門知識を身のたつきにすれば、
なんとかしてくれる。
こういう通
念はできました。
私はたまたま建築家と世間では呼ばれているけれど、
本人は
「建築外」
だけを考えている。
他の領
域の人々のなかには同じくみずからの専門を超えて思考している人がいる。
一歩外に出たとこ
ろで交換する。
むかしの人は、
座とか寄り合いとか、
宴とか呼んでいます。
外的思考の場でした。
歴史的には文人といわれた人たちのやったことです。
プロフェッショナル
な領界ではないから、
暇つぶしにみえたと思われます。
帝王になるべき家系にうまれながら、
父親が反逆者とされ子供ながら山中に身を隠さざるを得
せきとう
8のよう
ず、
出家して黄山などにこもり自己流に墨筆をはしらせ文人となった石濤
（1642−1707）
な人がいます。
『画語録』
を著しました。
明末に紹興の名家にうまれ、
金にまかせ、
暇にまかせ、
よく遊び、
この世にある美しきもの、
楽し
軽井沢の〈鳥小屋〉
きもの、
愛すべきものすべてこれを貪り求め、
どっぷりとその中につかって厭くことを知らな
ちょうたい
9のような文人がいます。
清朝となり没落、
ボロボロの小屋に住い、
よき
かった張岱
（1597−1679）
とうあんむおく
時代の回想録
『陶庵夢憶』
をのこしました。
中国美術史、
中国文学史のなかではほとんど登場することがない。
超マイナーに扱われていま
す。
いずれも
「外的思考」
をやっていたためです。
両者とも董其昌よりわずかに時代の下る人たち
ですから
「文人」
の型をさだめた書画船にのった書画鑑定の大家による評価はわかりませんが、
四畳半の
「鳥」
小屋にこもってみると、
石濤
『画語録』
と張岱
『陶庵夢憶』
の二冊は、
このほぼ立方体
の
「方丈」
サイズのスペースを満たすに足りて余るほどのコンテンツがあることがわかりまし
た。
思索など高尚なことはしません。
明末清初、
すなわち大国が夷戒によって制圧され没落し、
「内なる辺境」
に我が身を寄せざるを得なかった二人に想いを馳せることでした。
西にあけた小
窓から、
ときに頭をのぞかせる浅間山を山越阿弥陀と見立てておりました。
なにしろ下界に下る
と
「建築」
が待っている。
この狭い暗闇が
「建築外」
的たりうる私の極私的空間でした。
磯崎新、
岡倉天心が設計した五浦の六角堂にて、
2004 年
〈注〉磯崎新 12×５＝60：解題
i
「建築外的思考」は、磯崎新の対談集『建築および建築外的思考』（鹿島出版会、1976）からとられています。
ii
『磯崎新的訪談＠中韓日』（『新建築』2008年）では、後学にどのような建築家として記されたいかとの李周深
の問に「建築物を実務としてつくりながら、建築を思考してきた建築家。建築を広い文化の中核に位置づけるた
め、文章、展覧会、アート作品など違う領域の表現をやった文人（Man of art & letter）ですね」と答えている。
iii
iv
『栖十二』（住まいの図書館出版局、1999）より。
実際には、世界中のクライアントはこの書斎にまでさまざまな依頼を持ち込み、建築および建築外を問わず、〈鳥
小屋〉はしばしば新たな事件現場となります。例えば、本展でフォーカスするNYのディスコPalladiumの依頼を
めぐるエピソードの舞台でもありますし（『イメージ・ゲーム』鹿島出版会、1990）、マイケル・ブラックウッ
ド監督によるドキュメンタリーもこの場で多く取材されています。
v
『栖十二』（住まいの図書館出版局、1999）、「Place to live ( 栖 )」（2012）など。
vi
『栖十二』（住まいの図書館出版局、1999）より。
vii
Hans Hollein（1934 ∼ 2014）、建築家。
viii
モンロー定規は、1965年に制作された、磯崎アトリエ専用の雲形定規で、建築はもちろん家具のデザインにも
使用されています。本展でもフォーカスしています。
ix
x
Fra' Angelico「受胎告知」の天使の図像を等身大に引き延ばしている。Angelicoは、Angelの地口。
「マン・トランス・フォームズ展」（『イメージゲーム』鹿島出版会、1990）より。他に、
「人間にとり、建築とは
この鳥籠のようなものではないか。外側から多様な籠をデザインしている。しかし住み手にとってはひとつの窓で
しかない。（中略）デザイナーは、いったい、内側にいればいいのか。外側にしか場所がないか。それとも内と外
の境界である、籠の表面にいるべきなのか」とも述べている。
xi
1978年にパリの装飾美術館で始まり、ニューヨーク、ヒューストン、シカゴ、ストックホルム、ヘルシンキを
巡回し、日本的なるものを世界中で再解釈させるきっかけを提起し、大きな影響を与えたことが知られている。ロ
ラン・バルトをはじめ、海外の思想家たちから激賞された。
〈注〉
「建築外」
極私的空間
1
唐代に文学、経学、書画、医薬などの専門家が出仕した役所。文学の士は、詔勅を寄贈して尊敬された。宋代に
は、画家が集められ画院も設けられた。
2
書家、画家として名声を得ると同時に、贋作者としても知られた。
3
明代の文人。書画船に住み、江南の各地を移動していた。
4
中国の現代美術を代表する理論家。
「Yellow Box: Contemporary Art and Architecture in Chinese Space」
を組織した。
5
華南地方の水上生活者。
6
山の稜線の向こうに阿弥陀如来が来迎する場面を自然の景物と共に描く来迎図。この図は、鎌倉時代以降のものと
される。
7
『造物主義論―デミウルゴモルフィスム』（鹿島出版会、1996年）
8
清代の文人。髡残、弘仁、八大山人と共に四画僧と呼ばれた。
9
明代末から清代の文人。江南屈指の名門に生まれたが、明朝の滅亡により没落し、後半生をとおして会稽山で暮らした。
展示内容 : 2 F
トリー・ハウス
「〈鳥小屋〉と呼ばれている軽井沢の書斎」
実寸模型
マリリン・モンローのトレース
1965 年、
磯崎新はモンローのプロポーション
から曲線定規をつくり、
建築、
家具のデザイン
に取り入れた。
展示内容 : 2 F・3 F
12 の建築外的思考
■ ホワイトハウス 1957＋something happens 1962
■ モンロー定規 1965
■ 映画『他人の顔』勅使河原宏 1966
■ 空間から環境へ 1966 + EXPO'70
■ 〈間〉展日本の時空間 1978
■ 映画『氣 =breathing』松本俊夫 1980
■ ディスコ Palladium 1985
■「Tokyo is Photography」篠山紀信 1985 ■ 映画
『間：竜安寺石庭の時／空間』飯村隆彦 1989
■ 12 の ANY 会議
Vol.1 Anyone ロサンゼルス 1991 Vol.2 Anywhere 湯布院 1992 Vol.3 Anyway バルセロナ 1993
Vol.4 Anyplace モントリオール 1994 Vol.5 Anywise ソウル 1995 Vol.6 Anybody ブエノスアイレス 1996
Vol.7 Anyhow ロッテルダム 1997 Vol.8Anytime アンカラ 1998 Vol.9 Anymore パリ 1999
Vol.10 Anything ニューヨーク 2000 Vol.11 M meeting 杭州 2002 Vol.12 CIPEA 南京 2003
■ 第 6 回ヴェネチア・ビエンナーレ建築展、日本館「亀裂」
1996
■ 映像「The Noble Quran Oasis」原田大三郎 2014
12のコラボレーション
□ 岡本太郎
岡本太郎展「光の濃度による空間構成」（西武百貨店）1964
□ 杉浦康平
12の『都市住宅』 1968∼1969
・
6805 表紙：ルドゥの耕地管理人の家 1806
・
6806 表紙：コルビュジェのサヴォイ邸 1929-31
・
6807 表紙：フラーのダイマクション・ハウス 1944-6
・
6809 表紙：ガウディのカサ・バトロ案内 1905-7
・
6811 表紙：ジョンソンのガラスの家 1949
・
6808 表紙：リートフェルトのシュレーダー邸 1924
「間展」上 : コンセプト・ドローイング
下 : 会場入口
「間展日本の時空間」
は磯崎新により企画構成さ
れた展覧会。
1978 年にパリの装飾美術館で開催。
欧米を巡回し、
日本文化の伝統を現代に直結させ
てみせ大きな話題となった。
・
6810 表紙：ヴェンチューリのフラグハウス
（計画案）
・
6812 表紙：パラディオのトリッシーノ邸 1959
・
6901 表紙：キースラーのエンドレスハウス 1959 ・6902 表紙：ロースのトリスタン・ツァラの家 1926-7
・
6903 表紙：コルビュジェのショーダン邸 1952-6
・
6904 表紙：ライトの落水荘 1936
□ 高松次郎
影の部屋 1974（福岡相互銀行本店 1971）
□ 中村外二
戸方庵茶席（白鷺庵）1974（群馬県立近代美術館茶室）
有時庵 1992
□ 中平卓馬
写真「群馬県立近代美術館」 1974
□ ハンス・ホライン Man trans Forms 展 1976 「ハンス・ホラインによるイソザキの身体」 1976 □ 鈴木忠志
富山県利賀芸術公園利賀山房 1982
岡本太郎展会場風景、西武百貨店、東京 1964 年磯崎新による会場構成。写真提供：川
崎市岡本太郎美術館
静岡県舞台芸術公園楕円堂 1997
□ イサム・ノグチ第42回ヴェネチア・ビエンナーレ美術展アメリカ館 1986
イサム・ノグチ展（有楽町アート・フォーラム）1985
□ 横尾忠則
Tokyo: Form and Spirit 展 1986（Walker Art Center）
□ 吉田喜重
オペラ『蝶々夫人』 1990（リヨン国立歌劇場）
□ ルイジ・ノーノ＋細川俊夫秋吉台国際芸術村 1998（『プロメテオ』1984）
『東京1985』1985（国立劇場）
□ アニッシュ・カプーア ARK NOVA 2013（松島）
ヴェネチアビエンナーレアメリカ館イサムノ
グチ展を磯崎新が会場構成。
イサムノグチと
会場にて。
1986 年 6 月撮影 : 安斎重男
展示内容 : 4 F
12 の栖
1998∼1999
○ 第 1 信：
［カサ・マラパルテ］クルツィオ・マラパルテ、カプリ島
○ 第 2 信：
［母の小さい家］ル・コルビュジエ、レマン湖
○ 第 3 信：
［ミュラー邸］アドルフ・ロース、プラハ
○ 第 4 信：
［ラ・マルコンテンタ］アンドレア・パッラディオ、ヴェネツィア西郊
○ 第 5 信：
［ヒル・ハウス］チャールズ・レニー・マッキントッシュ、ヘレンズバラ
○ 第 6 信：
［ロクブリュヌ E1027］アイリーン・グレイ、カプ・マルタン
○ 第 7 信：
［メルニコフ自邸］コンスタンティン・メルニコフ、モスクワ
○ 第 8 信：
［ストンボロウ邸］ルートウィッヒ・ウィトゲンシュタイン、ウィーン
○ 第 9 信：
［サミュエル・フリーマン邸］フランク・ロイド・ライト、カルフォリニア州ハリウッド
○ 第 10 信：
［孤篷庵忘筌］小堀遠州、京都
○ 第 11 信：
［レイクショア・ドライヴ］ミース・ファン・デル・ローエ、シカゴ
○ 第 12 信：
［ルイジ・ノーノの墓］磯崎新、ヴェネツィアサン・ミケーレ島
12 の旅（東洋
オリエント）
12 の旅（西洋
オクシデント）
旅のスケッチ・ブックより：
ル・コルビュジエの母の小さい家レマン湖、
スイス 1998 年
磯崎新が世界を旅して描いた
スケッチブック
旅のスケッチ・ブックより：
メルニコフ自邸、コンスタンティン・メルニコフ、モスクワ
12×5=60の年表
旅のスケッチ・ブックより：
西湖十景、
杭州、
中国 2002 年
12×5＝60の年表のイメージスケッチ
展示とリンクしている。1955-2015の60年
磯崎新
1931 年大分市生まれ。1954 年東京大学工学部建築学科卒業。
1963 年磯崎新アトリエを設立、現在に至る。
大分県立中央図書館をはじめ、60 年代に大分市に集中して実現された建築群から、
90 年代の国内外各地、バルセロナ、オーランド、クラコフ、岡山県奈義町、京都、奈良、
ラ・コルーニャ、山口県秋吉台、ベルリンなど、
そして今世紀に入り、中東、中国、中央アジアをはじめとする数多くの最新作まで、
どの思想領域にも属さない個人的な思考と空間の展開でありながら、
政治・社会・文化に他のどの建築家よりも深く觝触しつつ、
それを建築において開示してきた。
半世紀を越えるその活動は、思想、美術、デザイン、音楽、映画、演劇など
常に建築の枠組みを超えて、
時代や他領域を交錯する問題提起を生み出している。
キース・ヘリングと磯崎新
Palladium にて、ニューヨーク 1985 年撮影 : 安斎重男
ハンス・ホラインと磯崎新
ザルツブルグ、オーストリアにて 1991 年
関連企画
11月3日（文化の日）音楽会企画・構成：細川俊夫出演：庄司紗矢香［ヴァイオリン］、宮田まゆみ［笙］
藤森照信＋磯崎新対談、田中泯パフォーマンスなど、会期中多数のイベントを予定しております。
詳細は、ワタリウム美術館までお問合せ下さい。
ワタリウム美術館
〒150-0001 東京都渋谷区神宮前 3-7-6
Tel:03-3402-3001 Fax:03-3405-7714
oﬃ[email protected]
http://www.watarium.co.jp

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