日本語版 The Future of Tonewoods 持続可能な木材調達を考 えるテイラーのビジョン Maple’s Rich Revoicing デザイン一新、New600シリーズ The 2015 Guitar Guide 自分に合ったギターの見つけ方 テイラーのボディシェイプ ＆トーンウッド 最新モデル＆特徴 VOLUME 81 | SPECIAL FEATURE: WINTER 2015 > WHAT’S I N S I D E < 8 将来を見据えた林業から革新的なギターの改良まで、 メイプルは TONEWOODS OF TOMORROW 世界のトーンウッドの未来が不透明になっています。ボブ・テイラーは、環境に優しい林業、およびテイラーが考える トーンウッド栽培の革新的計画に関する長期的ビジョンについて語ってくれます。 表 紙 の 写 真： メイプ ル の 若 木 R O L G Y U A I T T AR G U 5 1 0 2 I E D H E T 26 自分に合ったギターを選ぶのに役立つアドバイス、およびテイラーの最新ギター・ラインナップ情報。 3 2 TAY L O R B O DY S H A P E S 当社のボディ形状による独特のサウンド・プロファイル、および各楽器にあった演奏シーンに関する説明。 3 4 A TA S T E O F T O N E W O O D S ギターの木材組み合わせにより音全体に生じる繊細な音質の相違。 3 6 T H E TAY L O R L I N E BY S E R I E S ウッドおよび装飾の幅広い組み合わせからお選びください。 テイラー・アコースティック・ピックアップシステム、 ナイロン弦モデル、 標準モデル・オプション、 カスタム・プログラムなど、多数を取りそろえております。 Bob Taylor 左から右：デザインを刷新したメイプル/スプルース614ceを持つテイラーのマスタールシアー、 アンディーパワー ズ、ローズウッド/スプルース814ceを持つボブ・テイラー 連載 6 8 T H E C R A F T 12 MAKING MAPLE A MAINSTAY スプルースおよびメイプルのサプライヤー、 スティーブ・マックマイン は、持続可能なトーンウッド伐採環境を目標に、 フィギュアド・メイプル を繁殖させる環境に優しい方法を模索しています。 16 THE NEW 600 SERIES バイオリンやチェロ等、擦弦楽器の世界におけるメイプルの使われ方、 ー・パワーズは600シリーズに驚くべき温かさ、豊かさ、およびサステイ 「試運転」のヒント、音に関する用語のガイド、および当社のアコースティック・モデル番号に関する概要。 4 K U RT ’ S C O R N E R 5 B O B S P E A K ギター業界の健全な将来において活性化の役割を担っています。 そして2014年に生まれ変わった800シリーズに啓発を受け、 アンディ 2 8 F I N D Y O U R F IT 「テイラーギターズでは、 ギター、音楽、 プレーヤー、 そして森 林環境に妥協することなく、素晴らしいギターを作ることによ り、 より良い将来を築いていくことに専心しています。現在、 そ して今後の世代も誇りを持って所有・演奏することのできるギ ターを作りたいと思っています。」 MAPLE’S RICH REVIVAL 6 ASK BO B 6 9 TAY L O R W A R E FacebookやYouTubeでもご覧いただけます。Twitter (twitter.com/taylorguitars)でもフォローしていただけます。 ンを注ぎ込みました。 20 600 SERIES DESIGN FEATURES 再調整されたサウンドの詳細：新しいブレーシング、加熱乾燥させたト ップ、音を豊かにする他の加工、および装飾類の刷新。 24 THE 600S BY SHAPE アンディーが、 メイプルのボディ・スタイル別に独特な音 の特徴を解説してくれます。 www.taylorguitars.com 4 5 Volume 81 Winter 2015 Publisher Taylor-Listug, Inc. Produced by the Taylor Guitars Marketing Department Vice President Tim O’Brien Editor Jim Kirlin Art Director Cory Sheehan Graphic Designer Rita Funk-Hoffman Graphic Designer James Bowman 2014年という年は、当社にとって多くの を改良したもので、サウンドが素晴らしく、 栄なことだと思います。従業員が生涯のキ ャリアをそこに注ぎ、 そこから退職していけ ギターの40周年の年です。1974年にボブ いて高いレベルを追求し続けています。 るような強固な企業をボブと一緒に作り上 と私が当社を創設した時には、 こんな記念 3月には、 メキシコのテカテにある新し げたことを、本当に誇りに思っています。退 の年が迎えられるとは夢にも思いませんで い製造施設のリースに関する合意に達しま 職後のこれからの人生も幸多かれと願わ した。企業として生き残ってきたのみなら した。 これは、 テカテの既存のビルに代わ ずにはいられません。 ず、40年という歳月を経て業績も上がり、ギ るものです。 その後、製造向けの設計、およ 2014年は、 オフィスを離れ、出張したり ター業界の市場リーダーとして成長してき び内装の仕上げなどを行い、最近業務を移 楽器店を訪問したりしてたくさんの時間を ました。2014年には、最も販売数の多かっ 転し始めました。 この新しい施設は、 テカテ 過ごすことになりました。今後も続行してい たアコースティック・ギター・ブランドのみ にある既存の建物すべてを合わせたよりも こうと考えています。去年はヨーロッパへの ならず、総合的に最も販売数の多かったギ 大きいため、効率的に作業を進め、 より多く 出張が多かったのですが、今年はアジアに ター・ブランドともなりました。皆さんにご のギターを製作できるようになることが期 も足を延ばすことになるでしょう。世界中の 協力いただいたことを心から感謝します。 待されています。 テカテへは、 テイラー本社 同じ業界で働く人々と会うのは有意義であ のあるエル・カホンから車で1時間足らず り、はじめに市場や楽器店を経験すること 理店、サプライ提携業者、 そして従業員のど で、Babyテイラー、Big Baby、GS Mini、100 でより多くの情報を得ることができます。 れかが欠けても、当社が現在の姿になるこ および200シリーズ、当社ギターケースおよ とはありませんでした。 びギグバッグの製作を行っています。 素晴らしいお客様、正規代理店、輸入代 去年、再設計した800シリーズは、 ギター また、エル・カホンの施設の拡張も行っ 40周年となる年が過ぎた今、50周年に 向けて、 それまでに達成したいことすべて に焦点を合わせています。 これからの10年 批評家やお客様から大きな評価を得るこ ており、将来的なニーズを考慮すべき段階 は、当社にとって最も生産性・収益性が高 とができました。 シリーズのリニューアルに に入っています。今年の終わりまでには、エ く、最も楽しい最高の年月になるのではな おいてボブとアンディが達成したこと、 「す ル・カホンで今後必要となる場所に関する いかと感じています。皆様にとっても最高 べてのトーン、設計（ブレイシング） ・塗装そ 問題を解決するための精巧な計画が設定 の年月となることを願っています。 して装飾」の改良すべてにおいて、今後の されるでしょう。 テイラーギターラインナップに期待できる 2014年は、長年勤務してくれた従業員 ことを垣間見ることができます。 そしてその が退職した年でもありました。 ラリー・ブリ 始まりとして、 この号で特集される新600シ ードラブ、 ダイアン・マガーニャ、 スティー リーズがリリースされます。 ブ・ボールドウィンの3名です。 ここ数年で また、2014年に評判が高かったものとし 退職したボブ・ジンク、マット・グゼッタ、ピ て、新エクスプレッション・システム®2（ES2） ート・デイビスに続く退職となりました。私 ピックアップおよびプリアンプがあります。 の意見では、 テイラー・ギターから退職して 特許取得のこの新システムは、ピエゾ技術 いく人々を見ることができるのは、大変光 うれしく思っています。当社は、お客様に誇 同じ考え方を持っており、 カメルーンをさら りを持って所有・プレイしていただけるよう に盛り上げ、持続可能なエボニー供給を長 なギターを製作することをお約束していま 期的に行えるようにするために尽力してく す。皆さんには、 デザインや原材料の使用 れています。 そして毎日私を励ましてくれま に関し当社が行ってきた変革の背後にあ す。今後も様々な取り組みが進行していくと る理由に是非耳を傾けていただきたいと 思いますが、 そのことについてはまた次の 思います。当社が歩みを進めるごとに、 ステ 機会にお話ししたいと思います。 ィーブ・マックミンが述べたように、環境保 護や改善が促進されていくことを願ってい いただけると思いますし、ギターに関する ということがあります。実際、 それは製造業 先入観を変化させていただけると思いま Contributors 者のすべき仕事です。 プレーヤーと製作者 す。上に挙げた人々全員が、皆さんの音楽 David Hosler / Wayne Johnson / David Kaye は共生関係にありますが、私は、製作者が 性の追求のお役に立てるよう尽力していま 正しいことを行い、 よりよい将来を築く努力 す。正しいことを行い、 その過程においてど をすることを消費者が期待できるはずだと んな品質にも妥協しないという点で、世界 考えています。原材料のサプライヤーと取 でこれだけ献身的に尽力している人は他 Ed Granero / David Hosler / Gerry Kowalski Crystal Lawrence / Andy Lund / Rob Magargal / Mike Mosley Andy Powers / Bob Taylor / Chris Wellons / Glen Wolff Contributing Photographers Rita Funk-Hoffman / David Kaye / Katrina Horstman Circulation Katrina Horstman Printing / Distribution Courier Graphics / CEREUS - Phoenix Translation Language Translation Inc. ©2015 Taylor-Listug, Inc. All Rights reserved. TAYLOR, TAYLOR (Stylized); TAYLOR GUITARS, TAYLOR QUALITY GUITARS and Design ; BABY TAYLOR; BIG BABY; Peghead Design; Bridge Design; Pickguard Design; 100 SERIES; 200 SERIES; 300 SERIES; 400 SERIES; 500 SERIES; 600 SERIES; 700 SERIES; 800 SERIES; 900 SERIES; PRESENTATION SERIES; GALLERY; QUALITY TAYLOR GUITARS, GUITARS AND CASES and Design; WOOD&STEEL; ROBERT TAYLOR (Stylized); TAYLOR EXPRESSION SYSTEM; EXPRESSION SYSTEM; TAYLORWARE ; TAYLOR GUITARS K4; K4, TAYLOR K4; TAYLOR ES; DYNAMIC BODY SENSOR; T5; T5 (Stylized); BALANCED BREAKOUT; R. TAYLOR; R TAYLOR (Stylized); AMERICAN DREAM; TAYLOR SOLIDBODY; T3; GRAND SYMPHONY; WAVE COMPENSATED; GS; GS MINI; ES-GO; V-CABLE; FIND YOUR FIT; and GA are registered trademarks of Taylor-Listug, Inc. NYLON SERIES; KOA SERIES; GRAND AUDITORIUM; GRAND CONCERT, TAYLOR SWIFT BABY TAYLOR; LEO KOTTKE SIGNATURE MODEL; DYNAMIC STRING SENSOR; GRAND ORCHESTRA; GO; TAYLOR ROAD SHOW; JASON MRAZ SIGNATURE MODEL; NOUVEAU; ISLAND VINE ; CINDY; HERITAGE DIAMONDS; TWISTED OVALS; DECO DIAMONDS; and SPIRES are trademarks of Taylor-Listug, Inc. ELIXIR and NANOWEB are registered trademarks of W.L. Gore & Associates, Inc. D’ADDARIO PRO-ARTE is a registered trademark of J. D’Addario & Co., Inc. NUBONE is a registered trademark of David Dunwoodie. Prices, specifications and availability are subject to change without notice. — Kurt Listug, CEO ます。Madinter Tradeのパートナーも私と ます。皆さんには今後も興味を持ち続けて Technical Advisors アコースティック・ギターのアンプ使用にお 仕事であり、私はその責任を担えることを 私が理解していることの1つに、物事を変え Bob Taylor / Glen Wolff / Chalise Zolezzi 意味で重要な年となりました。 テイラー・ のレベルへ進むよう私を励ましてくれてい ていくのは消費者のすべき仕事ではない、 Kurt Listug / Shawn Persinger / Andy Powers / Shane Roeschlein 40年後の現在 必要もあります。 これは私たちに課された 私は、ギター市場をよく理解しています。 Photographer Tim Whitehouse KURT’S CORNER ら全員が私にとってのヒーローであり、次 Wood&Steel is distributed to registered Taylor guitar owners and Authorized Taylor Dealers as a complimentary service. To receive a subscription, please register your Taylor guitar at www.taylorguitars.com/registration. To contact us about changing your mailing address or ending your subscription, please visit www.taylorguitars.com/contact. BOBSPEAK よりよい未来のために Wood&Steelの本号やバックナンバーは以下のサイトからお 読みいただけます：taylorguitars.com にいない、 とはっきり申し上げられます。彼 らは、ただ今必要なものを入手するのみな テイラー・ギターにおいて最も成功し と思います。同氏は、同僚サプライヤーであ の農場を所有・運営していることです。そ 法を使うか使わないかはそれら製作者に た年を締めくくり、 このコラムを書いてい り25年以上の親友です。私が勧めたわけで して、 ジムがまだ手掛けていないのであれ かかっています。消費者ができることは、製 らず、将来に投資を行うことの価値を認識 ます。800シリーズは、 デザインを再設計し はありませんが、有意義なことをするのに ば、いつか、 ドラムスティック用のウッドを 作者の傾向を知るようにして、 その信念に している人々です。彼らの助け、模範、 そし て去年リリースされましたが、 ジャーナリス 深い関心のあるスティーブは、ギター・グレ 栽培する日がくるでしょう。彼はそういう人 基づいて購入するかどうかを決めることの て情熱がなかったら、 ここまで進んでくるこ とはできなかったでしょう。彼らには本当 ト、代理店、 この40年に製造されたギター ードのメイプルを将来のために目的を持 物です。製品用の原材料を栽培するという みです。今日の世界では、 トーンや美しさが のプレーヤーから、最高の心からの賛辞を って栽培する方法を研究し、確立していく 考えに、私は常に魅了され感心させられて 際立っているパフォーマンスの素晴らしい に感謝しています。現在の世界は課題を多 受けてきました。 リニューアルを行ってくれ プロセスを開始しました。 スティーブがこの いますが、ギター用の原材料は栽培に非常 ギターを提供する必要があり、伝統を重ん く抱えているとはいえ、将来は明るく、希望 たアンディ・パワーズの類まれな才能、 そし プロジェクトに熱心に取り組んでいるのを に長い時間がかかるため、最近までは、 そ じながらも、同時に今の世界を尊重して、 に満ちていると信じています。 改善していくための取り組みを進めていく てそのアイデアを実行に移すことができる 知り、物事を変えていくには当社のサポー れを実現することは無理であると考えてい 当社の技術者たちに、心から感謝したいと トが必要であることをただちに認識しまし ました。 フィジーで75年前に植林されたマ 思います。 これは偉業であり、決して簡単に た。 スティーブの育てたウッドを将来的に ホガニーを購入した経験、 カメルーンにお 行えることではありません。 プレーヤーが望むようになるためです。 そ ける当社のエボニーに関する取り組み、ホ こで、新しい600シリーズの登場です。私た ンジュラスにおけるマホガニー・ソーシン きましたが、今年はさらに重要な動きと共 2014年には、 このような大成功を収めて ちは、協力して新しい未来を作り上げるた グの提携事業、 そしてメイプルに関するス に始まるように感じています。 この号に特 めに払ってきた努力、 そしてその結果を誇 ティーブの取り組みなどを経て、今から開 集される、新600シリーズについてお読み りに思っています。 こうしてギター性能、音 始すれば真の変革をもたらすことができ、 になれば、私が言っていることの意味をご 楽性、 プレーヤー、 そして森林に対し妥協す 実際自分たちが栽培したウッドによるギタ 理解いただけるでしょう。何度も語られて ることなく、本物のウッドを正しい方法で使 ー製作が可能となる、 ということを確信し きたとは言え、 この業界の歴史におけるこ 用して素晴らしいギターを製作することが ています。 の時期に、森林の直面している状況を考慮 できるようになったのです。 これは、願いや 大きな目標を達成するためには、パー して、次の点を再び強調したいと思います。 アイデアを実現させることの良い例となっ トナーやよい模範が必要になります。 自分 つまり、50年後、 さらには100年後を見越し ており、 より積極的な変化をもたらす推進 も他の人の模範となりたいと思っています て、環境に配慮を示しつつプレーヤーも満 力となっています。 が、私自身にも模範が必要です。ほぼ1世紀 足させるギターを作ることが最も重要なこ とである、 ということです。 Online 引するのは製作者であり、工場で乱用的手 友人のジム・ダダリオは、先見性および 前にフィジーでマホガニーを植林した名も 才能を兼ね備えている当業界人の1人で、 知らぬ英国人、ホンジュラスでの取り組み 彼の製作するサックスリードは世界の一流 を開始し継続してくれている友人で同僚の ズのスティーブ・マックミンには、将来への 音楽家が好んで使用しています。いつも感 スコット・ランディス、 自社で使用するリー 投資に対する意欲を示してくれていること 心するのは、彼の会社が南米に500エーカ ドを栽培するジム・ダダリオ、 そして、 メイ に対し、個人的に心からの感謝を表したい ー、 そしてフランスに50エーカーの大自然 プルの栽培に尽力するスティーブなど、彼 この点に関して環太平洋地域トーンウッ — Bob Taylor, President 2015 Taylor Factory Tours & Vacation Dates A free, guided tour of the Taylor Guitars factory is given every Monday through Friday at 1 p.m. (excluding holidays). No advance reservations are necessary. Simply check-in at the reception desk in our Visitor Center, located in the lobby of our main building, before 1 p.m. We ask that large groups (more than 10) call us in advance at (619) 258-1207. While not physically demanding, the tour does include a fair amount of walking. Due to the technical nature, the tour may not be suitable for small children. The tour lasts approximately one hour and 15 minutes and departs from the main building at 1980 Gillespie Way in El Cajon, California. Please take note of the weekday exceptions below. For more information, including directions to the factory, please visit taylorguitars.com/contact. We look forward to seeing you! 工場休業日 2月16日 （月） （大統領誕生日） 5月25日 （月） （戦没者追悼記念日） 6月29日 （月）～7月3日 （金） （独立記念日/夏季休暇） www.taylorguitars.com 6 Ask Bob Bracing basics, saw cut orientation, and how layered wood guitars age 7 ださい。なお、 テイラーでは、濡らしたスポ 裏のブレースを確認してください。中央か とはまさにこれだと強く確信した時のこと ズウッド、 またはレイヤード・メイプルと同 価値があるものですが、 レイヤードのバッ ンジを置いた部屋でギターの加湿を行う ら放射状に星のようなパターンが描かれ を覚えています。17歳でした。いくつか選 様の音がする、 ということであると言えま ク/サイド、 ソリッドのトップであっても十 ことはありません。ギター内部に置くタイ ており、その頂点がギターの縁にぶつから 択肢があります。最も簡単なのは、当社や す。サウンドは非常によいもので、単にソ 分に本物の音が出せます。当社製品には 自信を持っています。 プの小さなスポンジのような加湿器を使 ないようになっていると思います。 これに Martinなどのギター会社に行って就職す リッド・ウッドの特徴がない、 というだけで い、湿度の高い部屋に置きますが、 リペア より、バックが異なる動きをし、ベースの周 ることです。Martinはお住まいの場所から す。 ソリッド・ウッドは、お金を出すだけの ーショップ特有の施設であり、個人の住居 波数が強調されるようになります。WMBは、 も遠くありません。就職したらやめないで 向けの施設ではありません。ギター加湿の 「With More Bass（ベースをさらに強め 続けてください。最後には、去年テイラー・ 長年に渡って数々のギターを所有してきま 入れて保管しています。 でも、1、2週間たつ トボードの掃除を行うのはよいことです。 最も難しいところは、いつ開始していつ終 た）」 という意味です。Gibson Super 400モ ギター社を退職した人々のように、 自分の メイプルの杢、 そしてそれがどのように表現されるかに関するあなたのビデオを見ました。と したが、私は自分のテイラー314ceから感 と弦が変色してしまいます。特によく使用す 乾いた、 または固くしぼったタオル地の布 えるか、 ということです。そういった理由も デルがリリースされた時、 「Super Guitar すべてのキャリアをテイラー・ギターでの ても興味深く刺激的でした。 ソーカットの向きはトップ・ウッドまたはバック・ウッドの音に影 じ取れるクラフトマンシップ、弾きやすさ、 る部分が変色します。私が聞く限りでは音 で拭いてください。表面を磨くこと、 これで あり、私はいつもプラネットウェーブズの for $400（スーパーギターが400ドル）」 と ギター製作に費やしたことを振り返って、 響を与えるのですか？ そしてサウンドが気に入っています。 ブレー は変化していませんので、見かけの問題で 十分だと思います。私は、 フレットボードへ Humidipak（編集者の注記：この湿度調整 いう意味だったのと同じようなものです。 懐かしく思い起こすようになるでしょう。別 Dave シングが音に影響することは知っています はあります。 のオイル塗りは文字通り何年に一度しか 器は、D’Addario Planet Waves 2-way湿 どんな由来で名前が付いたかにも、興味 の方法は、ギターの製作や修理を自分でや ウェストミシガン 行いません。 度調整システムと名前が変更されました） を持つのはいいことですね。 ってみることです。そのためには自分で学 が、 ブレーシングはギターの強度、 そしてサ エリクサーに連絡しましたが、 この問題 ウンドの質にどの程度影響を与えるのだろ の原因は結局特定できませんでした。 テイ をお勧めしているのはこのためです。 この ぶ必要があります。Red WingやRoberto- うと疑問に思っています。 テイラーのサウン ラーを購入する前、50年以上に渡って様々 システムは、ギターを過度に加湿すること Vennなどの学校でコースを受講すること ドはブレーシングなしのほうがよいのでし なギターを所有しており、様々な会社の弦を なく、ギターが湿度を必要とするときだけ から始めることもできます。 ES-Nは、すばらしい音が実現できるピック 機能するものだからです。 ょうか？ブレーシングはギターの強度を高 使用してきましたが、 このような問題は今ま アコースティック・ギターの加湿を行うため める目的だけなのでしょうか？それともギタ で起こったことがありません。 この問題の原 に、推奨される加湿器をケースにギターと アップ・システムです。 アンプを使って人前 ーのサウンドを引き締める効果を与え、正 因について、何かわかりますか？弦交換の後 一緒に入れておくほかに、 ギターを浴室に で演奏する際に、満足できる甘いサウンド しい周波数で反響することに役立っている で、 どうしてそんなに早く変色してしまうので 持っていき、 ギターをスタンドに置き、バス しょう？今後どうしたら変色を防げますか？ タブに水を入れ、 ドアを閉めて水蒸気でギ 娘のGS Miniにはミディアム・ゲージの弦が ターの保湿を行っても大丈夫でしょうか、 そ ついていましたが、私の他のテイラー（GA れともあまりよくないでしょうか？この質問 およびGCモデル）すべてにはライト・ゲー 私は遠く離れたエル・カホンにおり、ヒュー をするのは、 ギターがメーカーに発送され ジの弦がついているのはなぜですか？ 私 のTaylor Spring Limited Mahogany 現在取り組んでいるところですよ。 しかし、 のでしょうか？ Kelly いい質問ですね。 ブレーシングのないギタ Hugh Maguire が出せると思えたのはこれが初めてです。 2014年春/夏Wood&Steelエディションの ES2-Nリリースの計画はありますか？ 12弦150eを見た瞬間、買わなければなら Don Hankinson （2011年514ce-N） ないと感じました。持っている414ceと同じ ように、音が素晴らしいです。 レイヤード・サ ペリですが、音質は時間が経つごとに良く ーは、音が悪くなるのみならず壊れてしま さんは近くにはいらっしゃいませんので、 う、 というのが答えです。優れた製作者は はっきりしたことを言うことはできません。 ぷり含んだスポンジがたくさんある部屋に GS（2011年）にもミディアム・ゲージの弦が ナイロンはスチール弦とは異なっている Curt London ブレーシングを独自の理論のもとに設計 実物を見ることで、問題解決を進めること 置かれる、 と聞いたことがあるからです。特 ついていましたが、 この弦ゲージの同じ2つ ため、 スチール弦と同じ仕組みは適用で チャピン、サウスカロライナ州 しており、それぞれ特有のものとなってい ができます。ひょっとすると手の問題かもし 定の温度/湿度/時間（条件）が満たされた のモデルのサイズは大きく異なります。 ます。成功を収めている会社やギター製作 れません。怒らないでくださいね。 でも、以 時に行う、定期的セラピーとして行うことを 者のまねをして、ただ切り貼りする人もい 前にも見たことがあるのです。私が強く感 推奨しているのではないでしょうか。 ますが、当社のような弦楽器製作者は、独 じていることについて、お話ししたいと思 自のブレージングを使用することを選びま います。数年に一度弦を交換するのであれ Antonio Maggiore す。当社では、数パターンのギターのブレ ばまだしも、弦交換の度にレモンオイルを ーシング・モデルを使用しており、それぞれ 塗るというのは、頻度が高すぎます。エボ Antonioさん、あなたが自分のギターをし 異なるサウンドに使用されています。加え ニーのフレットボードに数回オイルを塗っ っかりと管理しようとしている姿勢を本当 て、 ブレーシングパターンは強度を高める たら、あとはオイルを塗る必要はしばらく にうれしく思います。 まず、ギターを加湿す 目的もあるので、両方の側面から設計する ありません。 これは本当のことです。他にい るのはそれが必要である時のみであり、 必要があります。 ろいろ読まれたかもしれませんが、私を信 四六時中、 またはどこの場所でも必要な じてください。エボニー材は木目がつまっ わけではない、 ということをお伝えしたい ていて何年もオイルを保持できるため、オ と思います。 ですから、何かを定期的に行 イルを頻繁に塗ると、オイルの行き場所が うことはお勧めしていません。無理矢理ギ なくなってしまいます。問題の原因は、表面 ターの保湿を行おうとすると、加湿を行わ 換しますか？） 」 （2014年秋号） という記事を にオイルがありすぎることではないかと思 ないのと同じぐらいダメージを与えること 読んで、私は、 自分の弦に関する問題につ います。拭いて乾かしていても、演奏してい になるからです。 では、質問にお答えしま いて質問があります。楽器は314ceで、 エリ る時に指でオイルが弦につきます。前にも しょう。質問の中で説明してくださったよう クサー80/20 Nanowebブロンズ弦を使っ 言ったように、実物を見ていませんのでは に浴室にギターを置くことにより、確かに ています。弦を交換するときは、必ずフレッ っきりとは分かりませんが、 まずは適切で ギターは水分を吸収します。 しかし、現実 トボードを掃除して、 レモンオイルを塗って はないように思えるものを排除して、そこ 的ではありません。目的を見失ってしまう から始めてみましょう。弦交換の際にフレッ ことになると思いますので、行わないでく 「Time to Change Strings? （いつ弦を交 います。毎日1時間ぐらい演奏し、 ケースに り、ES-Nについても同様です。 インディアン・ハーバー・ビーチ、 フロリダ州 先週、初のテイラー・ギター、GS Mini-e RWを購入しまし た。 そのサウンド、非の打ち所のないクラフトマンシップが 非常に気に入りました。 ライブが終わった後のギター（ボデ ィ・ネック、 トップ）のクリーニング方法についてアドバイス ッシュをきれいなままにしておきたいのです。 N Moore ワイト島 簡単ですよ。 タオル地や古いTシャツのような乾いた柔ら かい布で拭いてください。特に弦と金属の部分です。 しっ かり拭くだけで十分です。GS Miniについてのコメント、 あ りがとうございます。素晴らしい小型ギターなので、多くの 人に気に入っていただいています。 いい質問ですね。その通りです。 トップがソ sawn） 」 、つまり年輪が板表面から90 度の角度となるようにカットしたいと考えています。 リッドですので、時と共に音は良くなって Vertical grain（いずれも柾目と翻訳） とも言われます。 これはトップでは最も重要ですが、サ いきます。おっしゃる通りバックとサイドは イドやバックではそれほど重要ではありません。板目に挽いたウッドを使用する場合もあり レイヤードですので、混ざり合った音質と ます。 板目は柾目とは逆です。板目は本質的に強度が低く、異なる音色、 より柔らかい音を出 いからです。それにより、弦が緩くなりま 私は、 ピッツバーグから20マイルほど離れた なります。最近は様々なぶどうをブレンドし します。当社では、 このカットは別のところに使用します。 キルテッド・メイプルはすべて定 す。張りを適切なものとするために、ゲー アーウィンという町出身で20歳です。 ギター て上質のワインを作っているようです。 こう 義上は板目です。木目のパターンが非常に美しく、かつよい音を出すギターを作りたいとき ジの太さが余分に必要となるのです。 を始めたのは、8歳の時でした。 それから、何 することで1種類のぶどうの出来に左右さ は、 このようなメイプルを使用します。硬いローズウッドも、幹が小さい場合のみは柾目では 簡単ですよ。弦が短いのはギターが小さ 年も様々なギターを試してきましたが、最近 れることはなくなります。バックとサイドは なく板目に挽かれることがあります。柾目で挽かれた木材ではギターを作ることはできませ テイラー110ceを購入し、 すぐにこのギター サウンドを均一にし、音質に大きく影響す ん。原則的には、柾目挽きのウッドが理論上推奨されるものの、実際には他の挽き方でも使 が大好きになりました。 テイラーのようなギ るトップは時間と共に味わい深くなってい 用される場合が多い、 と言えます。 ギターはギターである、 ということも忘れることはできま 1999年に810-WMBを購入した時、 スタッ ター製作会社で働くことをずっと夢見てきま きます。次に、雑学的な話に移っていきまし せん。 それが現実です。 ギターを眺めて、学習したルールを適用することにこだわってしまう フは私の演奏スタイルを知っていて、 その した。 「好きなことであれば、仕事という感じ ょう。 これまで、様々な理由からレイヤード・ あまり、 自分ではいいと思ったのに見送ってしまうことのないようにしてください。気に入っ ギターを勧めてくれました。 それが特別な はしなくなる」 と言います。 ギター製作でのキ トップでいいギターは作れていませんが、 たのなら、購入しましょう。いい「魚」 を逃がしてしまうことのないようにしましょう。 モデルであることには気づきませんでした。 ャリアを目指す人に対して、何かアドバイス 私たちはほぼ永久的にソリッド・トップを その時代の普通の800シリーズ・ギターと はありませんか？ 私には （演奏以外） まった 使い続けることを考えています。 「ほぼ」 と 私が買ったギターの大きな違いとなった特 くといっていいほど経験はありませんが、情 言ったのは、今後何が新しく発見されるか 徴は何でしょうか？ 熱と学ぶことへの決意は本物です。 は分からないからです。 ご存じの通り、 レイ してもらえませんか？ 1ヶ月に4回ほどライブでギターを使 います。 すぐにメインのギターになりそうなので、 このフィニ そうです。 音質、 そして強度にも大いに関係しています。私たちは切り口が「柾（quarter- きません。当社は常に改良に取り組んでお Pat QUARTER SAWN VERTICAL GRAIN なってくるのでしょうか？ て、加湿が必要と判断されると、水分をたっ エジソン、ニュージャージー州 FLATSAWN TANGENTIAL GRAIN Frank Saporito Rand Kreller ヤードウッドをサイド・バック使用したギタ ーも音は素晴らしいものとなりますが、 ソ 810-WMBですね！ここ何年もこの楽器の ギターメーカーでのキャリアを目指すと リッドのバック/サイドとどう異なるかは、 ことは耳にしていませんでした。ギターの は、素晴らしいことです。私は、するべきこ 主にレイヤード・サペリがレイヤード・ロー ボブ・テイラーにご質問がある場合 電子メールをお送りください [email protected]. 特定の修理やサービスの ご質問がある場合は、弊社の日本における輸入 総代理店の山野楽器までお問い合わせ下さい。対応させていただきます。 9 the future of tonewood forestry ボブ・テイラーは、 環境に優しい林業、 およびテイラーが考えるトー ンウッドの植林に関する長期的ビジョンについて語ってくれます。 By Jim Kirlin ある秋の午後、ボブ・テイラーはトーン 動植物の種の国際取引に関する条約)があ す。 ですが、新しい規則を作る必要のある分 です」 とグループに語り掛けます。 るでしょう。 （各国が条約運用のための法整 野もあります。当社は、 アフリカでそれを実 テイラーでは過去4年に渡って、 カメル した。 エル・カホンにあるテイラー・キャン ーンのエボニー林に関するイニシアチブを 実際、 エボニーとマホガニーに関して 備を行っています。 ）絶滅が危ぶまれる種 行しようとしています。ホンジュラスではす パスのギターが一杯つまったトレーニング 進めていますし、過去13年間に渡って、ホン は、少し前から取り組みを開始しています。 に関しては、 その脅威レベルに応じた3つ でに実行しています」 と語ります。 室では、 テイラーのスタッフ50人が熱心に ジュラスにおいて森林保護を進めるマホガ ボブの考えは、長期的な未来に向けてのよ の附属書のいずれかに分類されます。 過去数年間、ボブが時間を費やし、 テ 耳を傾けていました。グループには、社内 ニー林業事業者との提携を行っています。 り野心的で深いコミットメントを表してい ギター・プレーヤーであれば、2008年 イラー社のリソースを投資してきた最大 販売、マーケティング＆カスタマー・サービ それら取組に通じていれば、ボブのこの発 ます。 その未来を彼自身が見ることはない に行われた米国改正レイシー法、 または のプロジェクトは、 カメルーンのエボニー ス・チーム、および工場での一週間の集中 言は何ら驚くべきものではありません。 テイ としても、 その思いは変わりません。 それが 欧州連合で近年制定された違法伐採に 製材所の共同所有および運営です。 これ トレーニングのために訪れていた当社のヨ ラーの次世代型ギター・デザインの独創的 ポイントとなることなのです。次世代のギタ よる製品取引を禁止する森林法の施行・ は「Wood&Steel」 でも報告されました。要 ーロッパセールスマネージャーなどが含ま デザイナーとして君臨するアンディを味方 ー・プレーヤーの未来が明るくなるように、 ガバナンス・貿易に関する欧州連合行動 約：長年テイラーのウッド・サプライヤーと れていました。その週の日程には、2015年 に、ボブはこれまでにまして、彼の別の情熱 ということです。 計画（FLEGT、Forest Law Enforcement, なってきた提携会社Madinter Tradeと共に のテイラー新製品に関するプレゼンテーシ により多くの時間を費やそうとしています。 Governance and Trade）などにもお気付き 製材所を購入するのに先立ち、 カメルーン ョンも含まれていました。中心となるのは、 つまり、全く新しい森林の管理体制および その将来性がかつてないほどに不透明に のことでしょう。 それらの法律は、 ウッドのソ におけるエボニー取引に関してリサーチし デザインが刷新されたメイプル/スプルー 提携を進めようとしているのです。 なっています。 ローズウッド、 マホガニー、 コ ーシングを行う製造業者に対し、地元の規 ている途中で、ボブは、 カメルーンで伐採さ ボブは、 「自分は出かけて行ってこれらの ア、 エボニー、 ココボロなど、 アコースティッ 制当局に従った合法的伐採を行い、違法伐 れるエボニー材の10本に9本が森林に放置 世界の昔ながらのトーンウッドの多くは、 ギター・デザイナーであるアンディ・パワー プロジェクトに集中し、帰ってくると、 アンデ ク・ギター製作者、 およびプレーヤーが愛し 採による木材流通を食い止めることを命じ されたままになっていることに気付きまし ズは、 ギター・デザイン・プロジェクトに関す ィがテイラーギターの音やデザインをさら てきた多くのウッドは、 世界の熱帯地域で ています。過去の消費、および急成長する た。楽器製作者が好む真黒の色ではない、 る詳細を明らかにし、 デモ演奏を行いまし に良いものにしていて、 どの観点からも素 栽培されます。何十年にも、 時には何百年 世界におけるウッド需要の増加により、責 というのが理由です。 この事実をふまえ、ボ た。今日、持続可能性という視点から見た 晴らしい出来となっている、 という状況を私 にも及ぶ過剰伐採により、 これらの森林の 任ある林業は、将来の可用性を左右する非 ブは他の楽器製作者にグレード仕様を広 常に重要な要素となってきています。 げ、色の入ったエボニーを使用するよう促 場合の、 トーンウッドの大黒柱としてのメイ がどんなに感謝しているか、 その気持ちを 中には徐々に減少しているものもあります。 プルの長期的な妥当性に関するビジョンを 表現する言葉は見当たりません」 と述べま 多くの発展途上国では資源の持続可能な ボブが語ってくれます。すべてのトーンウッ す。 「アンディは、私などより素晴らしいギタ 消費を支援する森林管理が行き届いておら シー法の遵守は、 テイラーにとっては最低 みは、 エボニー取引をすべての観点から改 ドに関連するガイドとなる根拠をあげなが ー・デザイナーであり、当社のギターはます ず、 特にその傾向が高くなっています。 限の行動にしかなり得ません。ボブは、 より 革すること、 エボニーを最大限に活用して ら、話を進めてくれます。 ます良くなっています。 」 「新しいギターをデザインする際、 ギター の木の隣に立つボブ・テイラー。同社はワシントン州ノース・カスケード地区にある。 ですから、今飛び込んでいきたいと思うの ウッドの供給についての談話会を開きま ス600シリーズです。 その1日前、 テイラーの メイプル/スプルースのサプライヤー、Pacific Rim Tonewoods社近くの森林でメイプル（カエデ） 素が必要なのです」 とボブは述べます。 私は、 これから50～75年後のことを心配 ここ数十年においては、野生生物資源を この状況を考えると、CITESおよびレイ すようになりました。 ここでの当社の取り組 大胆で革新的な解決策を模索していくこと 無駄を減らし、 テイラーの専門知識を活用 商業的搾取から保護する努力の一環とし が、 テイラーの環境に対する倫理的責任の して伐採の非効率性を改善することのほ 一部となっていると感じています。 か、製材所のカメルーン人従業員にツール が存在するべき理由に関し、 より多くの根 しているのです。マホガニーやローズウッ て、規定が制定されてきました。 ギター・プ 拠を積み上げることが非常に重要になって ドがなくなるまでそれらのギターを作り続 レーヤーや林業従事者に馴染深いものと います。 よいギターだからとか、 プレーヤー け、 それから問題に取り組むのでしょうか？ が欲しがるからとか、 よく売れるからなどと それとも今後のために今から行動を起こす いう理由だけでは十分ではありません。環 境の維持、 そして責任に関する付加的な要 ボブは、 「ドアは私たちの目前でゆっくり やトレーニングを与えて、木材を楽器部品 しては、 自主的な遵守に関する政府間の国 と閉じようとしています。私たちはドアにつ に加工しその価値を高め、結果として天然 際合意CITES(Convention on International っかえ棒をして、将来を作っていこうとして 資源に対する金銭的利益を上げることです。 のでしょうか？未来は私たちが何を行うか、 Trade in Endangered Species of Wild いるのです。幾つかの規則に従うことで、森 または行わないかによって変わるのです。 Fauna and Flora、絶滅のおそれのある野生 林の持続可能性を管理することができま 次 の ペ ージ に 続く www.taylorguitars.com 10 （カメルーンにおけるテイラーの取り組み が認められ、2014年1月、 ジョン・ケリー国務 が映し出されていました。 ボブは最初の写真を見せながら、 「カメ 給し続けられるのです。 」 ことを考えるにしても、 エボニーを求める顧 も同社の製材所が行っています。当社およ カメルーンのような発展途上国におけ 客は常に存在するのです。 ですから、当社 びPacific Rim Tonewoodsのウッド・チーム 長官からAward for Corporate Excellence ルーンの当社従業員は、 これ以上よくなるこ る製材事業を改善させるには多大の努力 がそこでよい仕事をし、 それが役立ってき は、協調性が非常に高く、 ソリューションに を受賞しました。 ）カメルーンには、 エボニ とを期待してはいませんでしたが、 真剣な取 が求められるため、 これが最も課題の多い たというのが現実です。 また、当社のクライ 関心を払う業務関係を構築しています。ボ ーの伐採を規制する優良な法律があり、同 り組みと投資の結果、 こうなったのです。 従 イニシアチブであることを認めつつも、長 アントや顧客もそれを理解してくれている ブは、PRT創設者兼所有者であるスティー 法に従うなら、持続可能な供給が行われる 業員は物事の進め方を学びました。 近い将 期的な益を考えた将来への投資を行い続 と信じています。環境に優しく持続可能な ブ・マックマインを、頭が切れる同業者、 そ ようになるだろう、 というのが一般的な意見 来、 ここで製造したバイオリンの指板を輸出 けたい、 とボブは語ります。 方法には、実際にその木材を使用すること して素晴らしい友と見なしています。 となっています。ボブによると、課題となる することになっています」 と述べました。 のは違法に伐採される木材を抑制すること だと言います。 テイラー従業員に対する話の中で、彼は ラップトップを立ち上げ、 プロジェクターに 「エボニーにおいてそうであったように、 が関係しているのです。 シンプルな答えは、 時として木材を守るために木材を使う必要 今後二度と使用しないようにする、 というも そして長い経験を求めます。 スティーブは、 なエボニーの保存にどう役立つかに関す があります。 よい事業者が悪質な事業者に のです。木材を使用しないようにすれば、万 それらすべてを最高レベルで表しています る説明を続けます。 とって代わるためです。 『どうしてエボニー 事解決です。私個人としては支障ないでしょ し、 カメルーンのエボニー製材所の当社パ を使用する必要があるのか？』 という質問 うが、森林は大丈夫なのでしょうか？ 実際、 ートナー、Madinter Tradeのヴィダルも同 様です」 と語ります。 カメルーンの製材所で撮った2枚の写真を 収益が増え、伐採したエボニーから得られ が常に存在します。当社がアフリカから撤 森林は当社のような誰かが管理を行う必 映し出しました。1枚は、 テイラーが所有す る収入が増加するため、運営にかかる間接 退すれば、皆さんにお見せした写真にあっ 要があります。政府と話し合い、人々に保護 ることになった3年前の製材所の状況を写 費の支払いに必要となるエボニーの量を たようなことは決して起こらないでしょう。 する方法を示す誰かが必要なのです。 」 したもの、 そしてもう1枚は最近の建設およ 少なくすることができます。究極的には、森 人々は木材から半仕上げの部品を作って、 び整備の後に同じアングルから同じ場所を 林から伐採するエボニーを減らして、地元 より多くの収入を得て経済をよくする望み び発展途上国の他の遠隔地における実際 解を得て、改善を助けてくれたことに注目し 写したものでした。そこには、劇的な違い の経済を改善できるのみならず、顧客に供 も持てなかったことでしょう。伐採をやめる の経験を通し、 これらの地域から木材のソ ました。マックマイン氏は、何年にも渡って、 ーシングを行うことの多くの課題を理解して 他のプロジェクトにも、同氏の持つ林業お きました。 遠隔地であること、 昔のツール、 非 よび製材に関する専門知識を提供してくれ 効率性、 遅々として進まないビジネス、 およ ています。同様に、ボブもテイラーのリソー び政治的要素に左右されることなどの要素 スを提供してマックマイン氏およびPRTを は、 控えめに言ってもイライラすることでしょ 支援しています。 カメルーンにおける進展：上：テイラーがエボニー製材所を共同購入した直後のCrelicamの用地の様子；下：最近の建設および整 備プロジェクトにおける同じ場所の様子 ボブは、 カメルーン、 ホンジュラス、 およ 植林 vs 自然再生 カメルーンにおけるテイラーのエボニー・ソーシング・イニシアチブは、環 境問題に意識の高いギター愛好家の間で繰り返される問題を提起してきま した。成熟した木を伐採した後、新しいエボニーを植えるかどうか、 というこ とです。 ボブは、 「再植林は非常に複雑で、森林によってそれぞれ異なります。単に ボブは、 「サプライヤーには、知性、情熱、 さらに、 これらのイニシアチブが長期的 「エボニーを部品に加工すればするほど 11 伐採するだけで、種が広がる場合もありますし、 そうでない場合もあります。 カメルーンのような土地では、再植林は許可されていませんが、敷地内で苗 床を作って苗を育てています。規制を緩和させる目的です。通常森林は自ら再 生されていきます。私たちがカメルーンで行っているように、樹木を選択して 伐採している場所では特にそうです。 」 と説明しています。 樹木の自己増殖能力の例として、ボブは最近ハワイで撮った写真を見せて 2014年冬号の持続可能性に関する話の くれました。 コアの木が並んでいる道の写真でした。 中で、マックマイン氏がボブとカメルーン 彼は、 「これらの木は道が耕された結果として成長したものです。 それ以前 に足を運び、製材事業に関するよりよい理 にはこの場所になかったでしょう。 その土地の土かき、 それにより生じた一種 の混乱が、 これらコアの木を植えたことになるのです。 この道はコアの森林へ と続いていきますが、 その上をブルドーザーが走っただけでコアの木が両サ イドに並びました。 ですから、単に崩壊させることで命が芽吹く森林もあるの です。火事がいいことだ、 という人がいるのはこのためです。火事により種が 目覚め、新しい木々の成長が促進されるからです」 と説明します。 フィギュアを調べるために木の皮をむいたメイプルの木の前に立つボブとスティーブ・マックマイン。 フィギュアが発見されても、木全 う。 テイラーはこれらの問題解決への取り組 ボブは、 「限定版から他のモデルまで、 みとして、 優れたツール、 トレーニング、 倫理 長年に渡って当社が製作してきた多くのギ 的関係の構築、 および他の革新的ソリューシ ターは、 スティーブの製材を使ったウッドを ョンを取り入れています。 ボブは、 発展途上 より多く活用したい、 という願いに影響を受 が行われてきています」 と述べています。 国での事業展開に関していえば、 今から75 けてきました。 例えば、 Baby Taylorやthe GS マックマイン氏のメイプルへの取り 年後など、 将来を長期的に予測することは Miniを製作するという事実により、 大型のギ 組みの詳細は、12ページの「Why Maple ほとんど不可能であると考えています。 その ターには使えないスプルース材を使用する Matters（メイプルが重要である理由）」を 結果、 ボブやその他の楽器製作者は、 米国 ことができているのです」 と述べています。 ご覧ください。 国内の別の森林がソリューションとなるかど この象徴的な製造者・サプライヤー間の 体にフィギュアが見られるという保証はありません。 ボブとスティーブによる共同の取り組み 森林は当社や他の企業に質の良いトーン 力がありますが、 もし小さな企業であった ウッドを供給し続けることができるのです」 なら、 そうはならなかったでしょう。 どんな と述べています。 ことも十分に要求することはできなかった ボブは、彼個人として、 またはテイラー でしょう。小さい企業である場合、得られる という企業として、 このような先進的イニシ のは当然の結果のみなのです。大きな企業 アチブを推し進めていけることを幸運に思 となることで、間違ったことをする力ではな っています。 く、正しいことを行う力がより強まる、 と考え うかを模索してきました。 米国内では、 法律 関係により、 テイラーとPRTは他にはない の1つとして、ハワイにおける会社設立があ や森林管理インフラの整備により、 長期的 多角的協力関係を築いてきました。 これは、 ります。 これは、ハワイの持続可能なコア林 実施がより実行可能となっています。 国内で トーンウッド林業の将来を形作る主要な要 に焦点を合わせたものです。事業は、 まだ てる機会があるのは、本当にうれしいこと 持続可能なトーンウッド林業プログラムを 素ともなっています。当社のプロジェクトに 開発の初期段階ですが、両氏ともハワイに です。 これは、 カメルーンで感じたのと全く ーとそのパートナーが推し進める革新的プ 開発することにより、 世界の他の地域にかか は、 メイプルの繁殖に関しマックマイン氏 おける長期的可能性に期待を膨らませて 同じ気持ちです。 カメルーンでは、 これから ロジェクトが、他の企業をも啓発するように る供給の圧力を和らげることができ、 結果と が追求してきた革新的リサーチが含まれて います。ハワイの気候帯は多様性に富んで は私の会社となり、私が規則を変えること なることです。 して、 多様化するソーシングの将来の青写 います。 メイプルは、PRTが本拠を構える太 いるため（世界の13の気候帯のうち11の気 ができるのだから、同じ方法で物事を進め 彼は、 「私たちは、高いレベルを求めよう 真を描くうえで必要不可欠な要素となる、 と 平洋岸北西部でよく育ちます。メイプルの 候帯が同州に存在） 、将来的には他の種も ることは決してない、 と感じました。私たち としており、現実的には、 うまくいくこともあ ボブは述べています。 近似性、地元の生態系および優れた森林管 ここで栽培できるのではないかと考えられ は、森林のしっかりとした管理を始めようと ればうまくいかないこともあります。 しかし、 理に関するマックマイン氏の広範な知識な ています。 スティーブのメイプル研究にお しています。 テイラーにおいては、第一世代 進めていく段階で学習することができます。 どから、同氏は、音楽楽器に最適な木材と ける樹木の繁殖に関する研究結果の中に としてのオーナー精神と起業家精神の組み ハワイのプロジェクトのようなものを推し 何年もの間、 テイラーはPacific Rim なるようにメイプルを育てることができる、 は、将来的にハワイにおいてより広い意味 合わせを意味します。当社のパートナーが 進める理由の一つは、他の企業の模範とな Tonewoodsと非常に貴重な関係を築いて トーンウッド森林の開墾の可能性を模索し を持つものもあります。 私を支援してくれ、実際理事会の承認をと って励ましていく、 ということです。当社をも きました。同社は、 スプルース、 メイプルお てきました。 る必要もないのです。 」 凌ぐ取り組みを行ってくれたらよいと思い 先を見る：メイプルとその先 よびシダーなどのトーンウッドを長年に渡 ボブは、 「米国内の森林には、他の地域 ボブは、 「私たちは、マホガニーの植林 を考えており、 エボニー植林の可能性につ って当社に提供してきており、当社がハワ のような負荷がかかっておらず、危険にさら いても研究を行っています。私が死ぬ前に、 イから調達するハワイアン・コア材の製材 されてもいません。適切に耕作、伐採、再生 そこに植林したいと思っています。 それらの 「ギター製作の将来に真の意味で役立 テイラーが現在ギター製作の大企業で あるという事実も役立っています。 ボブは、 「今、私たちには何かを達成する たいと思います」 と説明します。 将来に関するボブの別の望みは、 テイラ ます」 と語っています。 10 13 why maple matters 自身の製材工場においてメイ プルの板を調べ、 それから何 本のギターが製作されるか予 測します。 は、持続可能な将来を実現するためにフ ィガードメイプルを栽培する方法を改革 しようとしています。ボブ・テイラーもその ひとりです。 By Jim Kirlin 北米のトーンウッド・サプライヤーの中で、 で米国農務省林野部の所有地から嵐で倒 西部の他の硬材に比べるとあまり評価され ました。彼らが見たエリアは16ヘクタール め、マクミンは何が模様の原因になり、 これ スティーブ・マクミンとパシフィック・リム・ト れたシトカスプルースを回収して利用し始 ていません。誰に聞いてもベイマツ （北米 ほどでした。 をどのようにすれば特定できるのか把握す ーンウッド （PRT）のスタッフほどアコーステ めました。当初は森林に分け入り、特定のス では規格材としてベイマツが最もよく使わ ィックギター業界にとって重要な存在はい プルースをブロックに分け、 それを背負っ ないでしょう。 ワシントン州コンクリートの て森の外に持ち出していました。 また、弦楽 PRT工場は、北カスケードのスカジット川の 器のビルダーがどのようなスプルースのト 堤防近くにあります。 ここでは、PRTの社員 ップを求めているのか学び、なるべく最高 が米国のギターで使用されるスプルースの 多くを製材しています。ボブ・テイラーと同 「両側の土地は開発されています。 土地 べく、 メイプルの遺伝的な特性を調べ始め れています）の下に生えくらいにしか思わ の所有者はこのエリアも開発したいと望ん ました。 さらに、なぜ一部の木には特定の れていないのです。 でいるので、 すべて伐採されてしまうでしょ 場所にだけ、 わずかな模様があり、他の木 う」 とボブは言います。 「商業的な価値を持 は幹全体に一定の模様があるのか知りた とんどが森林です。 2×4、 2×6、 2×8、 2×10 つに十分なほど広い16ヘクタールの土地 いと考え、研究者の支援も得ています。 の素材を顧客に提供できるよう製材事業 の構造材向けに40～50年をめどに木を育 には約3000本の木があります。 16ヘクター 「基本的にメイプルの遺伝について、 ま に磨きをかけました。マクミンは1980年代 てることに尽力しています」 とマクミンは言 ルにしては多いのですが、 この3000本のう た、なぜ模様が出るのかについてはほとん 様、マクミンは木工と音楽の接点にある仕 後半にテイラーにスプルースを販売し始め います。 「メイプルは面積当たりの価値が非 ち、 メイプルは80本です。 その80本のうち、 ど知られていないということがわかりまし 事に熱中し、 ギター界で先駆的でニッチな ました。 テイラーが毎日8本のギターを作っ 常に低く、 製材所は義務感からメイプルを ギターに使えるような模様など何らかの特 た。他の硬材よりも価値がはるかに低いた 供給市場を作り上げました。 ていた頃です。マクミンとボブは熱意の対 引き受けますが、 大きく重い丸太で、 できあ 徴を示しているのは、 わずか1本です。 ステ め、 メイプルをどうやってなくすかという方 象が共通しており、技能に対するアプロー がりの量も少なく価値は低いものです。 」 ィーブのスタッフは森全体を見て回り、 すべ 法はよく知られているのですが。 」 これはマクミンの遺伝子がなせる技だと スティーブ・マックマインは、 ギター業界の大手の木材サプライヤー 「地域分布図でこの盆地全体を見ると、 ほ も言えます。米国北西部の林業者の息子と チも似通っていたため、意気投合しました。 フィガードメイプルの魅力は楽器や高 ての木をチェックしています。 つまり、 自然に して育ったマクミンは、大学の学費を得る 「スティーブは僕と同じで何でも黙って 級家具、 その他の装飾品では価値を発揮し 3000本の木が生えているこの土地で、 ギタ コツコツやるタイプだ」 とボブは言います。 ますが（化粧張りとして使われることもあり ーを作れる木はたった1本ということなので ます） 、 メイプルの模様は遺伝子的には比 す。 だから、 自然にまかせていたのでは利用 較的まれな変異とみなされています。 まっ できるメイプルはほとんどできません。 」 ために木こりとして働き、夏の間は米国公 園局のためにトレイルのスタッフを務めな がら、環境管理への理解を深めました。注 「率先して自分でやってしまうんだ。 」 RPTは長年にわたるスプルースのサプラ 文したキットでギターを作り、受け取った木 イヤーであるだけでなく、 テイラーや他の すぐな髪の人と巻き毛の人の差のような マクミンも証言します。 材の質が自分で確保できる木材よりも劣っ ギター会社のためにシダーとメイプルも調 ものでしょう。ただし、 メイプルに模様が現 ていることに気づいてから、楽器向けのト 達して製材しています。 メイプルは楽器の れる確率はわずかです。 これを説明するた 「すばらしいフィガードメイプルを見つけ ーンウッドを調達することに興味を抱くよう バックとサイドのトーンウッドとして使われ め、ボブ・テイラーは9月にマクミンの工場 そのため、 またフィガードメイプルの木 になりました。 そして、 アラスカとワシントン てきましたが、楽器市場以外では、米国北 近くにある森に行ったときの話をしてくれ がまばらにしか育たないとわかっているた るのは至難の業です。 」 メイプル”フィガード”を存続す るには マクミンが経験から知っていたメイプル の遺伝に関する重要な特徴のひとつは、 メ イプルの木は伐採されても、切株からまた 何本も芽が出てきて、 それぞれが木になり うるという点です （萌芽更新と呼ばれる現 象です） 。基本的に、 この芽は遺伝的には 次 の ペ ージ に 続く www.taylorguitars.com 14 木の再生と同じであり、 クローンであるとも ビア州バンクーバーにあるサイモン・フレ なる4つの異なるラインで繁殖させている 言えます。種から育った木とは明らかに異 ーザー大学の2年間の研究プロジェクトに とマクミンは言います。 なる興味深い特徴です。種から育った木は 資金を提供しています。 また、植物DNA機 その子供なので、 フィガードメイプルの種 能のジム・マットソン準教授と協力し、木の を使うと、 またフィガードができるという保 模様を細胞レベルで研究し、切穂を使用し 証はありません。一方、芽を適切な方法で てフィガード木を繁殖させる効率のよい方 切り取って植え替えると、同じタイプのフィ 法を見出そうとしています。 とマクミンは語ります。 しれません。 マクミンが指摘するように、切穂による 「最終的には、数千ヘクタールの栽培用 植物や木の増殖は目新しいものではあり 地が欲しいのです。40～50年先には、人々 用して従来型の繁殖もいくらか行っていま ません。特にブドウ畑のブドウ栽培ではよ がフィガードメイプルを求めにやってくる す。 ある程度、成功していますが、 まだまだ く使われています （ブドウのクローンは、 ピ 場所にしたいと思っています。 」 これからです。 」 ノ・ノワール用のブドウの増殖で人気の高 「カナダではかなり洗練された苗床を使 現在行われている科学的な研究で不思 現在、収穫される平均的なメイプルの木 い方法です） 。 また、竹（種が生成されること は樹齢40～60年だとマクミンは言います。 ガードがある木になります （パターンがわ 「メイプルのミクロ増殖では、 ご老人が 議なことのひとつは、組織を培養すればフ はほとんどありません）や、 エアルームトマ 適切に増殖・栽培された木であれば、適正 ずかに異なる可能性はあります） 。マクミン 庭でゼラニウムとセントポーリアを繁殖さ ィガードメイプルの木を繰り返し生成でき ト、 リンゴ（果物の完全性を保持するため） な剪定により、1本1本の木から得られる木 は、 これを確認しようと研究しています。理 せようとしてやっている方法と同じ原則に る点だとマクミンは言います。 ミクロ増殖技 でも利用されています。 材の量が増えるだけでなく、 ギター用に十 想的なフィガード木から芽を切り取って使 従います」 とマットソンは言います。 「まず、 術は再生を何千回でも行うことができるの 「リンゴはリンゴの種のとおりに成長し 用することでフィガードメイプルの数を増 健康な芽と葉を作り、 これを切って新しい です。 このテクニックはすでに、 ブルーベリ ないので、木から始めて増殖させなくては 長サイクルを圧縮することができます。マク やすという新しい可能性が示されています （ 根を誘発させます。 メイプルの繁殖はそれ ーを含む果物など、 さまざまな食品の商業 なりません」 とマクミンは言います。 ミンは最近、 オアフ島にある非営利民間組 ほど容易でも迅速でもありません。細菌と 的な栽培で使用されています。切株の切穂 真菌類を取り除き、植物のホルモンを利用 して芽と根の成長を促すことが重要です。 」 「superior starts＝優れたスタート」 と呼ば れています） 。 マクミンはメイプルのさらなる遺伝子研 究に投資し、 カナダのブリティッシュコロン 現在、4つの異なるメイプルの親木から 分な量の木材を生産するために必要な成 ユリや多肉植物のような他の多くの植 織、ハワイ農業研究センターから受け取っ のみを使用する従来の方法で繁殖させる 物でも、増殖の方法としてセルフクローニ たハワイアン・コアの木にこの例を見まし 場合でも、単一のメイプルの切株から年間 ングが行われます。 た。樹齢わずか20年の木から切り取られた 60本の切穂を得られるため、効果は大きい 特記すべきは、植物と木のクローンは遺 木材でした。 伝子組み換え生物（GMO） と同じではない 「以前は砂糖やパイナップルといったプ という点です。遺伝的には何も変えられて ランテーション作物に焦点が当てられてい いないのです。 ましたが、林業の要素も生まれています。 こ 研究のもうひとつの目標は、科学を駆使 のプロジェクトを率いている林業者は20年 し、木が成熟するまで30～50年も待たなく にわたり、優れた種の選定と、特に病気に ても、6ヶ月～1年程度のまだ若い植物の遺 耐性のあるコアの開発に力を入れてきまし 伝子を調べ、 ギターに適したフィガード木 た」 と 言います。 になる特徴があるか正確に判定できるよ うになることだとマクミンは言います。現在 は、 このコンセプトを証明するために数年 テイラーはこの木からいくらかの木材を 得て、感銘を受けたといいます。 「かなり短いセクションが40セットほど かけて多様な森林環境で木を育てるべく8 あったのですが、 フィードルバックの模様 ～12ヘクタールの専用農地をこの盆地の もあれば、色味もあり、 自然な美しいコア 中で探しています。 の木でした」 と言います。 「これは非常に励 「一般的な方法も試してみるし、試験用 の森林も始める予定です。 」 マクミンの活動から将来、 トーンウッド 用の森林の強力なモデルが誕生するかも 15 みになります。30年もすれば、サイドとバッ クに使えるメイプルの木を栽培できるかも しれないのですから。今は試行錯誤の最 中です。 」 メイプルをギター界の大黒柱に マクミンのメイプル栽培の探求と、将 た時、 『あなたがそうするのなら、私たちは さらに魅力的なメイプルのすばらしいギ 来のための環境にやさしい調達パラダイ ターを作りたい』 と私は言いました。 アンデ ム開発への投資は、 より持続可能な林業を ィ・パワーズの力を借りて、新しく設計し直 北米で発展させるという自分のビジョンに された600シリーズで試しています。ギタ 完璧に一致しているとボブ・テイラーは言 ーのプレイヤーがインスピレーションを得 います。マクミンの果敢な取り組みは、テイ られるトーンウッドとしてメイプルを再発 ラーと木材サプライヤーの共存関係をよく 見するまでには時間がかかるかもしれま 示しているのです。 せんが、かならずその時はやってくると思 「スティーブから電話があり、 メイプル います。」とボブは言います。 は増殖できると思うから試していると聞い 反対側のページ （左から右） ：フィガードメイプルの切り株から出た多くの芽から切穂 を取る微生物学者ジム・マットソン、植え替えの前に収穫されているメイプルのサンプ ル。 このページ （上から下） ：パシフィック・リム・トーンウッドでギターのバックおよびサ イド用に切り出されるフィガードメイプルの丸太、 フィガードメイプルの木の組織培養 からのミクロ増殖サンプル MAPLE’S RICH REVIVAL 弦楽器界においてメイプルの伝説とも言える地 位に影響され、 アンディ・パワーズが600シリー ズを再設計してその音楽的魅力をさらに拡大 BY JIM KIRLIN 昨年、 ローズウッド800シリーズの見 直しが行われ、1999年に特許取得の におけるスティーブ・マックミンの取り 組みに関する記事で扱ったように、 メイ NTネックがリリースされて以来となる プルは安定したギター産業の将来を確 表されました。 これまでにいただいた ます。 メイプルは北米原産のトーンウッ 革新的改良のギター・パッケージが発 立するうえで重要な役割を果たしてい 代理店、 ギター批評家、 お客様からの ドであるため、 適切な計画を行えば、 以 成功となったことが分かります。アンデ 責任ある栽培および供給が行えます。 反応から、 このリニューアルが華々しい ィ・パワーズによる繊細なデザイン感 性及びテイラーの洗練された製造工 後何世紀にもわたって環境にやさしい しかし、 これはテイラー社が将来に 描く青写真のほんの一部に過ぎませ 程が相まって、完璧なまでに高められ ん。別の主要な要素となるのは、 メイプ 体験を新レベルの音楽性へと引き上 と同様の音楽的魅力にあふれるものと たテイラー・ギターとなり、 そのプレイ ル・ギターをローズウッドやマホガニー げるものとなっています。加えて、次世 し、多くのプレーヤーに好んで選ばれ する優雅なひな形ともなっています。 ズが、 テイラーのメイプル600シリーズ 代型テイラー・ギター・デザインを暗示 まさに記念すべき40周年のこの年に ボブ・テイラーは、 テイラーフラッグシ る木材にすることです。 アンディ・パワー のデザイン再設計に自分の専門知識 を注ぎ込んだのは、 このためです。同シ ップ・シリーズが形成された状態で彼 リーズの詳細は、続きの記事で詳しく ています。 おり、 このギターに触っていただけたら しょう？ ると確信しています。 より良いサステイ に関するビジョン、 そしてメイプル栽培 らしいサステインへと導きます。 が自ら選んだ後継者へとバトンを渡し では、今年はなぜメイプルなので ボブのギター木材森林環境のゆくえ 説明します。 その結果に胸を躍らせて 皆さんにも同じ感覚を抱いていただけ ンを生み出すギターであり、 さらにすば 続き テイラーの手作業によるブラウン・シュガー・ステイン加工により、 メイプル製 のヴァイオリン属/弦楽器界に使用された伝統のステインを彷彿とさせる、深 みのあるビンテージ調の色合いがさらに美しくなりました。写真：616ceのメ イプル・バックサイド 18 Maple’s Rich Revival The redesigned 600 Series メイプルのスチール弦アコースティック・ギ ル・ギターは、 アコースティック・ギターマー ターは、 ここ数年その特徴がうすれてきた、 ケットにおいてはメインギターではない存 という人がいるかもしれません。 弦楽器界 在になっています。 豊かな音楽的歴史 The Redesigned 600 Series イオリン、 チェロ、 バス、 そしてマンドリンや ーの大きな違いは、 弦作用の特性です。 バイ ルのフラットトップは公平な扱いを受けて ー、 ラリー・ブリードラブが、 ブロンドのメイ ターかと尋ねてきました。 それからギター アーチトップ・ギターなどが伝統的にメイプ オリン属の楽器のトーンは、 弓を使って長時 きませんでした。 このような方法で製作する プル/スプルースの組み合わせに実験的な を見てメイプルであることに気付きました の遥か昔、 メイプルは楽器製作によく使用 ルやスプルースで製作されてきたのは、 こう 間持続させることができますが、 ギターは弾 ことにより、 特定のデザインにおけるウッド カラー加工を施して、 一躍注目を浴びるよ が、確かめるのに何度も見ていました」 と述 される素晴らしいトーンウッドでした。 実際、 いった理由です」 と説明しています。 かれれて、 トーンは減衰していきます。 これ 間の相違点を知ることができます。 非常に うになりました。 カラー加工によりステージ べています。 により、 ギタービルダーに独特の課題が与え 興味深い結果がもたらされることもありま 上での存在感が上がり、 オンボード・ピック スチール弦アコースティック・ギター出現 およびアーチトップ・ギターの世界において ボブ・テイラーは、 「テイラーギターは他 メイプルは神聖化された歴史を持っていま 社より多くのメイプル・ギターを販売してい その音楽的伝説は、 何百年も前の弦楽器界 すが、 メイプルのフラットトップはこれまで ますが、 人々が頼りになるギターとみなして のバイオリン属及びヨーロッパにおける楽 ルな音質を持っており、 その個性を楽器に られることになりました。 長いサステインを すが、 メイプルのようなウッドはこのような アップ搭載でアンプ使用時もパフォーマン インサウンドにアンディが期待することは ローズウッドやマホガニー製のギターほど いるローズウッドやマホガニーのギターほ 器製作の伝統に遡ることができます。 吹き込む傾向がある、 とアンディは指摘しま 実現する楽器を作るということです。 方法では真価を発揮させることはできない スを引き立たせる歯切れがよいアコーステ 何でしょう？ 広く受け入れられてはきませんでした。 一方 どは多くはありません」 と述べています。 のです」 と説明しています。 ィック・トーンが実現されました。 もちろん、 彼は、 「プレーヤーがこのギターのサウン 流行は変わっていき、 カラー加工したメイプ ドを聞いて一次元のサウンドではなく、 多目 ル・ギターは次第に衰退したモデル。 的に使用できる楽器であることを認識して で、 世界のトッププレーヤーの中にはメイプ プレーヤーとして、 アンディ・パワーズは、 アンディは、 「メイプルとスプルース以外 対照的に、 他のトーンウッドはよりカラフ す。 例えば、 ローズウッドは豊かな倍音をき 音量の大きなギター （マンドリンなどの はほとんどありませんでした。 この2つのウッ れいに出すことができます。 マホガニーは、 楽器と張り合うため） への願いから、 フラット ボブ・テイラーの工場製造には、 ギター製 ルに信頼を置き、 ステージやスタジオで真 メイプルは他のウッドが持つトーンの汎用 ドは、 多くの点で弦楽器用の最高のウッドだ 基音のプレゼンスが力強いのが特徴です。 トップ・スチール弦アコースティックが誕生 作過程における正確性やその他の利点があ 価を発揮するインストルメント・ミックスで 性に欠けているという評価を理解していま ったからです。 メイプルは、 特定のトーン特 アンディは、 「メイプルは、 完全に均一で し、 ローズウッドやマホガニーなどのウッド ったことは事実ですが、 その彼でさえ、 規格 も抜けの良いサウンド特性を称賛するプレ す。 しかし、 メイプル・ギターでもより幅の広 性を持ったサウンドではありません。 完全に す。 まるで白いキャンパスのようです。 非常 がよく使用されるようになりました。 キャビ 化した製作工程を存続させていたことが間 ーヤーもいます。 明るさ、 歯切れの良さ、 パ い魅力的なトーンが出せること、 そしてプレ 透明なサウンドです。 楽器としてはあまり良 に素直で、 音が予想できる木材です」 と語っ ネットや家具のビジネスが、 垣根を越えて影 違っていたことを認めています。 昨年の800 ーカッシブなアタック、 キレのよいアーティ ーヤーのプレイを正確に反映する直線的で い特性ではないと思えるかもしれませんが、 ています。 響を与えるようになったのです。 シリーズのデザインの再設計に関する記事 ズの強みは、 様々なタイプの楽器製作にお キュレーションなどすべてがジューシーなリ 透明なレスポンスという本質的な力強さを 実際はそうではありません。 レスポンスを完 ードプレイを引き立てます。 しかし特定の状 捉えつつ、 他のウッドに求めるようなサウン 況では役立つ楽器だと思いつつも、 サウン ドが少し明るすぎたり、 他のウッドで聞きな れている温かみやサステインが欠けていた 新しいトーンへの青写真 ギタービルダーとしてのアンディ・パワー では、 テイラーのメイプル・ギターのデザ くれることを期待しています。 より複雑でダ イナミックであり、 レスポンスのよいギター を期待できると思います」 と述べています。 新しいシリーズに関するヒント 伝統的な楽器用ウッドとして、 メイプルは アンディは、 「ギターは、 大工や家具職人 の中で説明している通り、 明瞭さとバランス ける幅広い経験を持っていることです。 この は、 2013年に発表されたテイラーGrand 全に形作ることができる特性を持っている 次第にバイオリン属からギター製作にも使 が作る 『庶民の』 楽器であり、 熟練した楽器 という点においてテイラー・サウンドの音質 経験、 複数の楽器を弾きこなすプレーヤー Orchestra(GO)、 特にメイプル/スプルース ドの豊かな音楽特性を呼び起こすものであ のです。 製作者やプレーヤーにとっては、 望 用されるようになっていきました。 クラシッ ビルダーの仕事ではないと見なされていま 改善が行われたとはいえ、 初期においては、 としての才能、 そして楽器の製作方法の歴 618eに垣間見ることができます。 GOモデル るということも分かっています。 むことが何であれそれを表現できる、 という クギタービルダーであったアントニオ・デ・ した。 正式な訓練を受けた楽器ビルダーは、 ギターの弾きやすさや製作品質の一貫性を 史に関する彼の深い知識が一つになった すべての中で、 618eは新しいボディシェィプ ことを意味します。 明るいトーンを持つギタ トーレスは、 メイプルを使ってギターを製作 メイプルで弦楽器界を製作していました。 こ 改善させるという、 ギターの構造上の側面 時、 彼はメイプルの音楽的伝統と利点を理 のサウンドを最も劇的に表すものでした。 解するに至ったのです。 というのも、 メイプル・ギターに想定するサ アンディは、 「ビルダーとして、 他の優れ りすると感じているプレーヤーもいます。 こ たギターと競い合うことができるレベルに ーを製作すれば、 明るいサウンドになりま したと言われています。 1800年代半ば、 マ の木材は、 最高レベルのギターにのみ使用 により多くの努力が傾けられていました。 ト れらの理由により、 メイプル・ギターは、 メイ までメイプルを改良できるということ、 そし す。 ダークな音色のギターは、 ダークなサウ ーチン社はメイプルでガット弦ギターを製 されました。 それが、 ギタービルダーが自身 ーンの領域は、 人によって感じ方が大きく異 ンのアコースティックとなるというよりは、 む て総合的な演奏体験を満足させるものと ンドがします。 プレーヤーが温かく演奏すれ 作しました。 オーヴィル・ギブソンは、 メイプ の作品として展示しておきたがった楽器で なるという点でより主観的になる傾向があ タービルダーとして、 私はメイプルがとても GO向けにデザインした新しいブレーシン しろプレーヤーのコレクションにおいては なることを知っていました。 プレーヤーとし ば、 温かみのあるサウンドとなります。 ギタ ルでマンドリンとアーチトップ・ギターを製 す。 その他のギターは、 キャビネットや家具 りました。 加えて、 メイプル・ギターのトーン 好きになりました。 その外観、 香り、 質感、 す グ・パターンにより、 ギターのサステインは 限定された役割に甘んじることが多くなっ て、 そんなギターにしたかったのです」 と述 ーのデザインを、 そしてプレーヤーがギター 作しました。 用のウッドで作られました」 と説明します。 ているのです。結果として、 一般的なメイプ べています。 から弾き出すものを反映させるのです。 バ バイオリン属とギターの音楽的エネルギ 1930年代および1940年代には、 当時の 美的流行により、 ブロンドの自然な仕上げ を施したギターへと移行していいきました。 アンディは、 「メイプルのアーチトップ・ ギターを数多くご覧になったことがおあり でしょう。 大変美しいものです。 その後まも ウンドとは全く異なっていたからです。 彼が を改良しようと思っていたとしても、 どうした べてが好きです。 そして、 手を加えていった 驚嘆すべきレベルにまで改善されました。 らそうできるか全く見当がつかなかった、 と 時にそれが反応してくる感覚も好きです。 そ 通常、 メイプルは急速にトーンが減衰するこ 彼は述べています。 の透明感、 そして突きつけてくる課題も好き とを考えると、 見事な偉業であることが分か です」 と語ります。 ると思います。 ボブは、 「それでもアンディはそれをやっ てのけました」 と述べています。 メイプルの全盛期 なく、 特に第二次世界大戦中に輸入原材料 長年にわたって、 メイプルのフラットトッ テイラーに入社する前、 アンディは独立し 600シリーズ向けのアーチ状デザイン たギタービルダーとしてのキャリアを積み は、 800シリーズにも必要不可欠のものであ 重ね、 メイプル・マンドリン、 メイプル・アーチ った、 とアンディは言います。 サウンドや外 トップ・ギター、 そしてメイプル・フラットトッ 観を製作しうる最高のものとし、 材料やデザ が不足するようになると、 メイプルのフラッ プはその非常に美しいビジュアルで注目を プ・アコースティック・ギターなどを製作しま インのすべての側面を考慮して全体として トトップ・ギターが製作されるようになりま 集めてきました。 ギブソンがレイ・ウィットリ した。 一度に1つずつ製作することにより、 フ のパフォーマンスを最適化するのみならず、 す。 国産の木材は、 入手が簡単ですから」 と ーのために最初に製作した大型SJ-200カ ラットトップのトーン・ニュアンスをきめ細か それを環境に責任ある仕方で実現すること 語ります。 ウボーイ・ギターを改名して再登場させた く調整し、 プレーヤーの目線からメイプルの が目的でした。 しかし、 20世紀半ばには、 より規格化され J-200は、 その大きなカーブ （ギブソンL-5ア 音楽的強みを高めていくことができました。 た工場スタイルの製作方法がとられるよう ーチトップの特徴を継承するもの） 、 スタイ 有名な家具デザイナーで彼の親しい友人で 改良する必要がありました。 大きな全面的 になり、 メイプルのフラットトップは苦しむよ リッシュなマスタッシュ・ブリッジおよびピッ あった、 故サム・マルーフの孫息子にメイプ 変更から、 非常に微細な調整に至るまで、 各 うになりました。 クガード装飾などにより、 ギブソンを象徴す ル・フラットトップを作ってあげた時のこと モデルが可能な限り性能をだしうるように るギターとなりました。 このギターは美しい を、 彼は懐かしく思い出します。 再設計されました。 」 アンディは、 「フラットトップ・ギター、 特に 「800シリーズと同様、 すべての角度から ローズウッド・スチール弦ギターは、 大抵工 楽器として、 ハリウッドのウェスタン映画に アンディは、 「そのギターと新しい600シ 昨年、 リニューアルされた800シリーズに 場で製作されます。 工場では、 ローズウッド、 登場する歌うカウボーイ、 エルヴィス・プレ リーズには、 構造上の多くの共通点があり 精通しておられるのであれば、 600シリーズ またはマホガニー・バックサイドに使用す スリー、 他様々な人々に愛されてきました。 ます。 仕上がったギターの音を聞いて、 それ のリニューアルにも共通点を見出すことが るのと同じ製作方法がメイプルにも適用さ トーンの面でメイプル・ギターが本領を発 がメイプルだと信じられる人はいませんで できるでしょう。 メイプル特有の個性を反映 れます。 これでは公平ではありません。 メイ 揮できるのは、 ローエンドに深みを加えられ した。 ギターが仕上がって少し経った時、 私 させる調整及び他の画期的デザイン再設 プルとローズウッドが同じように扱えるとは る大型のボディでした。 がそのギターを弾いていると、 常連のお客 計などです。 期待できません。 それぞれ異なる個性を持 左から右：614ceのトップ、618eのバック アンディは、 「木材加工人、 プレーヤー、 ギ テイラーでは、 メイプルArtistシリーズ・ギ 様が店に立ち寄りました。 私が何を弾いて っています。 りんごとりんごに例えることはし ターが1980年半ばに製作されました。 現在 いるのかは見えませんでしたが、 サウンド ないでしょう。 ですから、 多くの点で、 メイプ は引退しているテイラー・ギターのデザイナ を聞いて、 ブラジリアン・ローズウッドのギ 次 の ペ ージ に 続く トーンに関して：ダンピング（減衰量）およびブレー シングがトーンに与える影響 トーンウッドを区別する物理的特性の1つに、 弦の波動エネルギーがウッド を通して伝わる時に発生する内部減衰 （ダンピング） があります。 ギタービルダ ーがよく使用する関連する用語には、 トーンウッドによるサウンドの速さ、 という ものがあります。 基本的に、 エネルギーがウッドを伝わって移動する速さを表し ます。 例えば、 ローズウッドは内部減衰が小さいので音は速い速度で伝わりま す。 結果としてトーンは明るくなり、 多くの倍音を生みだします。 これを調整する ためにローズウッド・バック用のブレーシングは、 通常豊かな倍音が制御不能 とならないようにデザインされます。 一方、 メイプルは内部減衰が非常に大き くなる傾向があるため、 音の速度は遅くなります。 これにより、 より透明感のある 音質が生まれ倍音が小さくなるのです。 ローズウッド用のブレーシングをメイプルに使用するとどうなるでしょう？ウッド 自体で自然にコントロールされているレスポンスを、 さらに不必要に制限する ことになります。 結果として、 単純でサステインが短く、 明るくトレブルが際立っ たサウンドとなります。 長年、 ほとんどのメイプル・ギターはこのようにして製作 されてきました。 19 20 21 Maple’s Rich Revival The redesigned 600 Series UNIQUE DESIGN FEATURES ウッドの厚み、 ブレーシング及 び接着剤 すので、 中を見ても気付く人はあまりいない かもしれません。 しかし、 結果としてこのギ 800シリーズと同様、 600シリーズの各ボ ターのバックはアーチトップ・ギターのよう ディシェィプのトップおよびバックの厚さは、 な作用を生み出すようになりました。 バック トーンを最適化するために特別に調整さ の振動全体は、 これらブレースにより温かみ れています。 ブレーシング・パターンも同様 があり力強い音となるようコントロールさ です。 特にサウンドボードのブレーシングに れています。 新しいギターは、 通常のメイプ は、 この2つのシリーズの共通点が多く見ら ル・ギターより音量が大きく、 ローエンドの れます。 両シリーズともシトカ・スプルース・ 温かみが増しています。 それでいて、 メイプ トップが特徴となっており、 ブレーシングに ルに求める直線的な響きは残っています」 より簡単にトップを振動させるようにする と説明します。 ためです。 バック・ブレーシングはメイプル・ た目が似ているトレファクション加工のシ トカ・スプルース・トップのダークカラー； 差し込み：新しい800シリーズ・ギターの シトカ・スプルース・トップのカラー 800シリーズと同様に、 600シリーズもサ ギター特有のものである、 とアンディは言っ イド・ブレースが特徴となっています。 これ ています。 により強度が増し、 トップとバックの振動を 「メイプルのバックについては、 ずっと注 エイジド・スプルース、 またはシダーに見 スムーズにする効果を生んでいます。 共通 意してきました。 メイプルをより魅力的なギ する別の特徴として、 ブレーシング及びブ ターにするため、 メイプルの振動を変えよ リッジにタンパク質接着剤を使用している うとしていたからです。 最も顕著な結果と ことがあります。 アンディがギターの 「パワ なったのは、 リムやサイドぎりぎりまでブレ ートレイン」 部品と呼んでいるものです。 減 ースを延ばさないことです。 ただし、 Grand 衰を低減させ、 音の伝達を拡張する効果が Orchestraは例外です。 これは小さな変更で あります。 トレファクション技術を採用し たトップ 新しい600シリーズ トーンを改良する機能 • メイプル専用のバック・ブレーシング • 各シェィプに合わせて調整されたウッド厚/ブレーシング • トレファクション技術を採用したトップ • 超薄（3.5ミル）仕上げ • タンパク質接着剤（ブレーシング/ブリッジ） • アイボロイドを使った「Wing」 フレットボード・インレイ • エボニー/アイボロイド・バインディング/パーフリング • エボニー/アイボロイドで縁どりしたパウア・ロゼット • エボニーで縁どりしたサウンドホール • ストライプ模様のエボニー・ピックガード • ブラウン・シュガー・ステイン加工 トーン特性： • 増した温かみ、豊かさ • 強化された音量、サステイン、 ダイナミック・レンジ • クリアで一貫したサウンド • プレーヤーのタッチに敏感に反応 614ceのメイプル専用のバック・ブレーシング。外側の縁にブレ ースが十分達していないことに注目してください。 このデザイン により、バックの振動を温かみのある強力なトーン・レスポンス へと変えることができます。 アンディは、 「ウッド内の抵抗が小さくな エイジング・ウッドの科学 では木材のエイジングに熱が使用されて ります。 これにより、 弦からのエネルギーが 特性の1つは時の流れと共に、 そして弾きこ きました。 現代においては、 1930年代のオ より効率的に伝わるようになります。 新しい んでいくうちにウッドが熟成して音が変化し ランダで木材のアウトドア使用における安 ウッドの抵抗は大きく、 振動しにくくなりま てくることです。 そのエイジングによる共鳴 定性を高める目的でトレファクション技術 す。 このように高周波で振動することに慣れ 要素で構成されています。ヘミセルロースは、内部の綿のような詰め物と考 ウッドは、ヘミセルロース、セルロース、およびリグニンという3つの主要 や反応性により、 古いアコースティック・ギタ が開発されました。 ダナ・ボジョアなどの楽 ていないからです。 成熟した、 または使い えてください。乾式壁の断熱材のようなものです。数十年かかる通常のエイ ーを愛するプレーヤーも多くいます。 この効 器デザイナー、 マーチン、 ヤマハなどのギタ 込まれたトップは、 振動するのをただ待っ ジング・プロセスにおいて、木材は湿度および乾燥の異なるサイクルを経て、 果は、 良質のワインの香りが時と共に高まっ ー会社では、 セレクト・ギターの成熟したト ているという状態です。 プレーヤーにとって ヘミセルロースは次第に失われていき、徐々に細胞壁と共に結晶化されて ていく様子、 野球のグローブがどんなプレイ ーンを実現させるため、 トレファクション技 は、 音符がギターからただこぼれ落ちてい いきます。 アコースティック・ギターにおいては、 この分子変化によりウッドの にも柔軟に対応できるようになっていく様 術を使ったサウンドボードの実験を行って くような感覚となります。 弦に触れると、 あ 共鳴性が高くなり、 「こなれた」 と表現されるサウンドが生まれます。 子、 または履きこんでいくうちに新しいデニ きました。 （トレファクションに関する記事は、 とは何の努力もいりません。 苦労してサウ 様子に例えられるでしょう。 • グロス仕上げのエボニー・バックストラップ（インレイ付き） 何世紀にもわたり、 特にスカンジナビア になる、 ということです。 アコースティック・ギターの最も魅力的な ムがより柔らかく着心地のよいものとなる 新しい装飾 も引き起こすことです」 と言います。 「Acoustic Guitar」 誌2014年11月号に載っ ています。 ） ンドを引き出すことはないのです」 と説明 トレファクションは、 この自然のプロセスを大幅に加速します。 スプルース・ トップの場合、 ウッドは比較的高温（約350℉、 または175℃） で焙煎され、糖 分が分子レベルで変化するまで（ヘミセルロースの一部がなくなるまで）続 しています。 けられます。酸化の発生をコントロールするため、通常このプロセスは、無酸 この現象を念頭に、 最近ではこの自然の 自然のプロセスには、 比較的高温でスプ サウンドを出すのに努力がいらないギ エイジング・プロセスをより短縮し、 より早く ルース・トップを焙煎することが関係してい ターの利点は、 プレーヤーがより自由に表 素環境で行われます。 （これにより、木材が燃えて炭になってしまうのを防ぎ 成熟したトーンが出せるようにする技術に ます （このプロセスに関する詳細は、 「エイ 現することができることだ、 とアンディは語 ます。木材は、350℉よりはるかに下でも燃えてしまうからです。） 関する実験を行っているギター製作会社も ジング・ウッドの科学」 をご覧ください） 。 調 ります。 アンディは、 「50年たったギターを見て、懐中電灯で中を照らしてみると、 あります。 その1つの技術がトレファクション 査を重ね、 実験を行ったのち、 アンディは独 です。 これは、 熱加工プロセスによりウッド 自のトレファクション加工スプルース・トップ に、 本当に努力しなければならないギター 出したばかりのスプルースに同様のことを行うと、明るい赤オレンジに光りま のセル構造内で自然の化学反応を引き起こ の製作方法を導き出しました。 もあります。 温かい、 流れるようなレガート す。 この時点ではウッド自体は透明であるためです。 ウッドをトレファクション のサウンドが出したいとしましょう。 出した 加工すると、すべてが結晶化されて硬くなります」 と説明しています。 し、 何十年もかけて起こる糖質の結晶化を 促進する技術です。 アンディは、 「基本的には、 生地を焼くとパ ンになるのと同じ化学プロセスを、 ウッドに 自然の時の流れによる長いエイジング・ 彼は、 「引き出したいサウンドを出すため トップはあまり光を透過させません。 これは物理的変質によるものです。切り プロセスを通っても、 トレファクション技術 い音質を実現させるのに、 余分のエネルギ を使用しても、 最終的には同じ結果にたどり ーと努力を傾けるような感じです。 そして、 着きます。 トップがより容易に振動するよう 次 の ペ ージ に 続く 23 Maple’s Rich Revival それだけでエネルギーを使い果たしてしま トレファクション加工トップの目に見える に重要な役割を果たすものだからです。 私 薄い仕上げ＋カラー に従って、 非常に熟練した職人が注意深く手 イドに関しては、 1800年代後半に遡って絵 曲をプレイし、 さらに気に入ったようで、 そ 作業で進めていく必要があります。 ほとんど 画、 鏡のフレーム、 女性用くしの持ち手及び れが何のウッドなのか再び尋ねてきました。 きるサウンドに関するアンディの評価はど ビリヤードの球などの品を繊細に装飾する 何曲かプレイした後で、 『マホガニーみたい んなものでしょう？ います。 どんな気まぐれにも即座に応答する 効果として、 色をダークにする効果がありま は、 何事もあきらめることなく、 皆が楽しめ誇 楽器があれば、 様々なアイディアを追求する す。 多くの場合、 スプルース・トップはシダー りに思えるような健全で素晴らし将来を築 上げを6ミル （.006インチ） から超薄3.5ミル まっさらの状態から美しい色合いに仕上げ 余裕が生まれ、 あまり苦労せずに全体的な やナチュラル・エイジド・スプルース・トップ きたいと願っています」 と述べています。 に厚さを薄くしたことによる音質改善は、 製 ていくのです」 と説明しています。 パフォーマンスを高めることができます。 よ に外観が似ています。 り自然な体験となります。 音が楽に流れてい トレファクションにより音質的効果が即座 特別な加工を施したバック 造環境において実現可能であることが証明 このステイン・カラーであるブラウン・シュ されたため、 アンディは新しい600シリーズ ガーは、 深みのあるビンテージ調スタイルで にも採用したいと考えました。 しかし新しい バイオリン型のフィギュアを美しく強調する のに使用されたアイボロイドの遺産に敬意 な、 温かくてクリアな音だね。 マホガニーな を表したいという願いから、 素材が選択さ の？』 と尋ねました。 私はメイプルであること テインが長いサウンドで、 美しくはっきりと れました。 を話しましたが、彼は信じられなかったよう した明瞭さを兼ね備えています。 一貫性も です」 と話しています。 非常に優れています。 6弦Eでも、 12フレット 彼は、 「基本的に、 アイボロイドは象牙の 彼は、 「温かみがあり、 音量が大きく、 サス きます。 優れた音楽と言うのは、 こうして生ま に得られることを考えると、 トレファクション れるのです」 と説明しています。 加工のトップが800シリーズ、 他のモデル、 ま トーンウッドとメイプルの相違点の1つは、 趣向もありました。 木材の全体の厚さを変 のみならず、 メイプルの辺材と心材のわずか 代替品として開発された初のセルロイド・プ たはテイラー・カスタム・プログラムでも提 心材ではなく、 プラチナ・ブロンドの外観を えずに、 メイプル・バック/サイドにダーク・ス な違いを均等化する効果も生み出していま ラスチックでした。 楽器ビルダーは、 特別な ギタリスト、 ピーター・メイヤーとも同じよう す。 ピックのアタックを変化させると、 それが ースのギターを数セット用意し、 1つはトレフ 供されるのかどうかに関し、 顧客からの質問 生む辺材のみを使用することです。 辺材と テイン加工を適用したいと思ったのです。 結 す。 ステインは、 ロック・メイプル・ネックにも 関連性からアイボロイドを使用し始めまし なやりとりを行ったと言います。 ピーターは、 すぐに分かります。 異なるピックを使うと、 そ ァクション加工あり、 もう1つは加工をしない が相次ぐことを予期しているとボブ・テイラ は、 樹液や養分が循環する、 木材の外側の 局、 ボブ・テイラーも、 メイプルのカラーをブ 使用されています。 アンディは、 スプルース・ た。 テイラーが使用するアイボロイドは、 イ フィンガースタイルでプレイしていました。 の相違が非常にはっきりでます。 プレーヤー アンディの実験の一環として、 同じスプル ギターのバック/サイドに使用される他の 昨年、 再設計した800シリーズのグロス仕 ギターを持った時にプレーヤーが期待で アンディは、 ジミー・バフェット・バンドの の高弦Eでも、 同じギターのサウンドがでま ようにしました。 他の条件は同じにして、 そ ーは語ります。 ボブの答えは、今はまだです 生きている部分です。 次第に心材、 つまり死 ロンドからブルネットへ変えたいという強い トップにはステイン加工を行いませんでし タリアのメーカーが何世紀にも渡って継承 「彼は、 『これはほんとにいいサウンドだ のトーンを比較しました。 というものです。 んでいる部分へと変わっていきます。 （テイ 願いを持っていたことが分かりました。 た。 トレファクション加工によるダークな艶が してきたプロセスを使って製造されている ね。 温かくて力強さが継続していく。 ゴロゴ に最適のボディシェィプとなっているため、 気に入っていたためです。 ものです」 と説明しています。 ロするサウンドもある。 ほんとに聞こえるな。 どんなタイプのプレーヤーでもメインのギ 何だろう？』 と言っていました。 何なのか分 ターとして使用することができます」 と説明 からず、 さらにプレイを続け、 何度も尋ねて しています。 アンディは、 「トレファクション加工自体 が、 特効薬であるわけではないことに気付 彼は、 「高品質のトレファクション加工ス ラーの場合、 ココボロに顕著ですが、 辺材 彼は、 「このビジネスに数十年携わって、 プルースを製作する準備はまだできていま の薄い層が心材に含まれて、 非常に美しい メイプルがより深みのある豊かな色合いで きました。 それで自動的に優れたギターとな せん。 非常に単純なことです。 加えて、 テイラ 視覚的コントラストを生み出すことがありま あれば、 より多くの人々がメイプル・ギター るわけではありませんでした。 でも、 幸先の ーはこのメイプルのプレイがどれほど素晴 す。 ） メイプルの心材は、 わずかに赤みを帯 に魅力を感じるようになると確信していま 良いスタートにはなります。 新しいギターの らしいものであるかに焦点を当てたいと思 びていることが多く、 一般的には視覚的な魅 エッジがそれほどないサウンドです。 エッジ っています。 アンディは、 メイプル・アコース が緩み聞きやすい音になるまでには、 通常 新しい装飾 プレイに対する反応 ステイン加工によりトーンを考慮したビ 600シリーズに採用されたダークなステ きました。 ついに私が 『メイプルです』 と言う した。 バイオリンのようなブラウンにしたい ジュアル的改良を行ったことに加え、 アンデ イン加工は、 ある意味二次的な効果を生ん と、 彼は 『そんなはずない！僕はメイプル・ギ 力が小さいと考えられています。 しかし、 1本 という私の夢をアンディに語った時、 彼はす ィはギター装飾の伝統的外観を近代的にデ でいます。 メイプル・ギターに見えないた ターが嫌いなんだ！』 と言うのです。 私が話 ティックに今まで誰もなしえなかったような のメイプルから使用できるウッドの割合を でにその作業に取り組んでいました」 と述 ザインを一新することにしました。 使用され め、 ふつうはメイプルのサウンドを好まない をしたほとんどすべての人が、 同じような反 は数年プレイを続けて丸みをつける必要が 改良を行うべく、 できることすべてを行いま 増やすことを追求する中で、 ボブとアンディ べています。 た素材には、 エボニーおよびアイボロイド 顧客でも、 試しに弾いてみずにNEWモデル 応でした。 様々なジャンルの人々がいたこと あります。 弦を張ったその瞬間からよい感触 した。 ギターを弾いたその日から、 プレーヤ はデザインを刷新する600シリーズに心材 があります。 これらは、 ボディとヘッドストッ を退けることは少なくなるかもしれません。 を考えると、 非常に興味深い結果となりまし があります。 数年後には、 2本のギターは全く ーが数年経過したようなサウンドを楽しめ をより多く組み入れたいと考えました。 統的に使用されてきたステインの色調から ク・バインディング/パーフリング・タンデム プレーヤーがギターを取り上げてプレイし た。 数名のポップ・アーティストが、 激しいス 同じになるでしょう。 しかし、 出来上がったば るようにしたいと願っています。 そして、 メイ 心材と辺材の乾燥速度は異なるため、 ア 発想を得ていました。 木材の厚みを加える に （ヘッドストックのエッジ・パーフリングに てみれば、 あとはギターが仕事をしてくれる トラミングを行っていましたが、 サウンドは かりの時は、 トレファクション加工のギター プルを選択する最高の機会をプレーヤーに ンディはメイプルの状態調整を行ううえでト ことなく色を重ねたいという願いから、 彼は 手作業で留め継ぎ） 、 そしてパウア・ロゼット という考えであり、 多くの場合このようにし 素晴らしいものでした。 フィンガーピッキン は数年経過したギターのような感覚を与え 差し伸べたいと思っています。 メイプルは、 レファクション以外のアプローチを開発す 1920年代に行われていた手作業によるステ でかたどられるインレイ・リングとして組み てシリーズのリリースに繋がってきたとアン グでプレイしていた人もいましたが、 非常に てくれます」 と述べています。 トーンウッドおよび音楽製作の健全な将来 る必要がありました。 張力を均等にするプロ イン加工を試みることにしました。 施行プロ 込まれています。 サウンドボードへの他の装 ディは語ります。 10月、 アンディはテイラーの よいサウンドがでていました」 とアンディは セスが必要だった、 と彼は述べています。 セスには数ヶ月かかり、 最適な加工とするた 飾には、 エボニーで縁どられたサウンドホ アーティスト担当ディレクター、 ティム・ゴッ 述べています。 めにかなりの改良を行う必要がありました。 ール、 および美しいストライプ模様のエボ ドウィンと共に、 ナッシュビルで開催された ニー・ピックガードなどがあります。 アンディ テイラー主催のオープンハウス・イベントに 「これは長い時間のかかる、 非常に保守 的な方法でした。 この調整プロセスは、 ウッ アンディは、 メイプルのバイオリン属に伝 彼は、 「カラーが課題となりました。 カラー ドの順応および調整に関する非常に古い を適用する最新の方法となっているのは、 ド は、 アイボロイドが特徴的な新しい 「Wings」 出席しました。 リハーサル場所として有名な 方法を学び、 現代的に改良してすべてのメ ットマトリクス印刷のようなもので、目に見 フレットボード・インレイ・モチーフをデザ サウンドチェックに設けられた、 テイラーの イプルに適用するという数年に及ぶ努力の る色は、 混ざり合った様々な色粒子の組み インしました。 ボブは、 アンディがインレイを 新しいショールーム及びオフィスのオープ 結果でした。 合わせとなります。 メイプルは、 非常に滑ら わずかに変えたネックの原型を見せてくれ ニングのためでした。 ゲストは、 25台のテイ かな質感を持つ細孔がつまったウッドで、 細 た時のことを覚えています。 ラーをプレイできるようになっており、 中に 環境的視点からの大きな利点となるの は、 より多くの心材を取り入れることで、 使用 胞が非常に小さいのが特徴です。 メイプル できるとみなされるメイプルの量が3倍に の木材には、 これら顔料粒子すべてがうまく 思う？』 と言ったのを覚えています。 私たちは ゲストの中には、 若いブルーグラス・アーテ なることだ、 とアンディは語ります。 付着・吸収されるわけではありません。 多く 同時に 『バックストラップ』 と言いました」 と ィスト、 トレイ・ヘンスレイがいました。 彼は、 のメイプル・ギターがオレンジ色であるのは 言って笑いました。 どんなものにしたいかと ドブロ・ギタープレイヤーであるロブ・アイク メイプル用のバック・ブレーシングを最 彼は、 「 『このギターに必要なのは何だと は新しい600シリーズも含まれていました。 適化することに加え、 アンディは各セットの このためです。 オレンジの粒子は吸収されま いう点において、 私たちは全く同じ考えを持 スと共に最近レコードをリリースしました。 フィギュアの量に関する仕様も見直しまし すが、 それより大きい粒子を持つ他の色は っていたのです」 と語ります。 新しい610eを手にしたヘンスレイとアンデ た。 トーンと見た目の美しさを実現する、 最 吸収されないからです。 緑の粒子は耐色性 結果として生まれたのが、 グロス仕上げ ィがジャムを行う機会がありました。 そのブ 適なフィギュアのバランスを見つけることが が低く色あせてしまい、 色のバランスが崩れ のエボニー・バックストラップで、ヘッドスト ラウン・シュガー・ステインの外観から、 ヘン 目的でした。 フィギュアが顕著に表れたギタ てしまいます。 カラー、 そしてカラー適用プロ ックからネックへの継ぎ目にも 「Wing」 イン スレイはそれがメイプル・ギターであること ーは非常に美しく魅力的ですが、 音質を高 セスには、 最適なものとするために何ヶ月も レイが施されています。 スタンダード・モデ に気付きませんでした。 めるのに最適というわけではありません。 フ かけて試行錯誤を何回も繰り返す必要があ ルにこのような装飾が施されたのは、 テイ ィギュアがほどよく表れた木材のほうが、 サ りました。 それでも非常に骨の折れる作業と ラーにおいては初めてのことです。 ウンドの硬さが最適になることが多い、 と彼 なります。 テイラーがメイプル・ギターのた カメルーンの当社製材所からのエボニ ターを裏返して何のウッドなのかと尋ねて は述べます。 めに作り出した特別なステイン加工の方法 ーを使用したいという願い、 そしてアイボロ きました。 私は答えませんでした。 彼は別の アンディは、 「彼は曲をプレイして、 『へぇ、 ほんとにいいサウンドが出るね』 と言い、 ギ のプレイを忠実に反映する楽器で、 プレイ 次 の ペ ージ に 続く 600シリーズの装飾詳細 （右上から時 計回り） ：フレットボード・モチーフが繰 り返された 「Wing」 インレイ付きのエボ ニー・バックストラップ；アイボロイドを 使用した漸進的な 「Wing」 インレイ；エ ボニー・ペグヘッド・オーバーレイに映 えるアイボロイド・パーフリングの縁取 り；エボニー/アイボロイドをトリムに使 用したパウアが特徴的なロゼットを包 み込むストライプ模様のピックガード、 エボニーで縁どりしたサウンドホール 24 Maple’s Rich Revival The redesigned 600 Series The Redesigned 600 Series THE 600S BY SHAPE ローズウッド800シリーズの再設計と同 様に、 メイプル600シリーズのデザイン再設 GC 12-Fret (612ce 12-Fret) 「ボディシェィプのネックを短くすると、ボ Dreadnought (610ce) 「メイプルのDreadnoughtは、 よく目にす 計は、各ボディシェィプにシリーズに密接し ディシェイプとの関連で弦が収まるように るギターではありません。 ここには、音楽的 た類似性を与えるとともに、各シェィプに特 なります。 ブリッジはボディの異なる位置に 意味がたくさん含まれています。 このドレッ 有のトーン特性を明確化することが意図さ 来るため、 トップの振動も変わってきます。 ドノートは、超高速の応答性を持ち、パワー れています。 アンディが語っている通り、 プ ボディシェイプからうまれる明確で調和の と明瞭さが特徴となっています。 トレファク レーヤーは新しいメイプル・ギターから、全 あるトーン、強力なパンチのきいたミッドレ ション加工のスプルース・トップとペアリン 体的な豊かさ、 反応性、音量、サステイン及 ンジが特徴です。非常に存在感の高いサウ グされたメイプルは、バランスの美しいギ び高音から低音までのバランスを楽しめま ンドとなります。 」 ターとなっています。 」 す。Grand Auditoriumなどのシェィプは、 よ り多目的に使用することを意図してデザイ Grand Auditorium ンされている一方で、各シェィプの微妙な (614ce) 相違点は、 「オールマイティ」哲学をしのぐ ものとなっているとアンディは語ります。 「多目的ギターとしては、最高の選択肢と なるでしょう。ギターを1本持つとすれば、 Grand Orchestra (618e) 「Grand Orchestraは、 グランドピアノ的な ギターと言うことができるでしょう。 ソロで のプレイを行う場合、 あるいはその大きく 彼は、 「楽器のリニューアルを極めていく まさしくこれがその一本です。 このギターで 複雑なトーンにどっぷりつかりたいだけで と、 より特定の目的に合わせるようになりま 様々なことが行えます。 リッチで温かみがあ あったとしても、 これが最適なギターです。 す。 そのデザインその木材との関係を築くよ り、音量が大きく、繊細なタッチにも敏感に そのリッチで力強いトーンは、 ある状況に うにし、 それらが自然に赴く方向を問いかけ 反応します。 ロックバンドのフロントでもプ おいては圧倒されるようなものとなる場合 るようになるのです。 ですからそれぞれのギ レイできます。様々な目的に適応します。 」 があります。 」 ターすべてを同じようにするのではなく、 楽 器それぞれ独特の個性を引き出してあげた Grand Symphony いと思っているのです」 と語っています。 (616ce, 12-string 656ce) 以下は、 アンディがシェィプごとのトーン 特性を短くまとめたものです。 Grand Concert (612ce) 「Grand Concertのような小型ギターは、 チ ラチラ光るチャイムのような、繊細で歯切 「Grand Symphonyのシェイプは、Grand テイラーの正規代理店で新しい600シリ ーズ・モデルをご覧になってください。最初 に、Grand Auditorium 614ce、Grand Sym- Auditoriumと多くの点で共通点があります phony 616ceおよび12弦656ce、Grand が、 より明確でハスキーなローエンドが特 Orchestra 618eがリリースされます。Grand 徴です。 ローエンドがわずかに力強く、わず Concert 612ceおよびDreadnought 610ce かに回転力が高いサウンドです。 は、今年の終わり頃のリリースとなる予 GSの12弦モデルでも、 このローエンド 定です。全モデルの詳細な仕様に関して れのよいトーンを持っています。 しかし音量 の回転力が味わえます。 より長くて厚い12 は、taylorguitars.comにアクセスしてご覧 が小さく、 サウンドの弱いギターではありま 弦のサウンドで、 メイプル・ギターでは、全 ください。 せん。実際、 大きな音量を出すことができま オクターブで均一な応答性を持っているた す。 大きなパワーを秘めています。 しかし、 シ め、すべてが完全にハイファイになります。 ェィプが小型であるため、大型ギターには 高いオクターブもよく響いて、すべてが備わ ないアーティキュレーションの明瞭さ、ハイ っています。 」 エンドのチャイムのようなサウンドが強調 されます。 」 GC GRAND CONCERT GA GRAND AUDITORIUM GS GRAND SYMPHONY DN DREADNOUGHT GO GRAND ORCHESTRA 25 R O G L U Y A I T T A R 5 1 G 0 U 2 I E D E TH ボディシェィプ、 トーンウッド、 および自分にぴったり合 うテイラー・ギターの選択に関して知っておくべきこと テイラーから様々なリニューアルを盛り込んだ最新ギ ルを選ぶうえでのヒントをご紹介したいと思います。当社 ク/エレクトリック・モデルへのES2ピックアップの標準搭 ター・ラインナップがリリースされる新年の始まりは、非 の提供するボディシェイプ、およびトーンウッドに特有の 載があります。400シリーズも、 フルグロス・ボディ仕上げ 常に興奮に満ちた時となります。前の記事で詳細をお読 サウンド特性をご説明します。 また、2015年のテイラー・ にアップグレードされ、新しいGrand Orchestraモデルで みいただいたと思いますが、2015年の最大のニュース ラインナップをご案内して、各シリーズの特徴的なトーン ある418eも登場しました。 また、200デラックス・シリーズ は、 メイプル600シリーズの革新的なデザイン変更です。 ウッドの組合わせと装備パッケージなどもご紹介します。 のモデル・ラインナップを拡大し、 ノンカッタウェイ・オプ 当社のフラッグシップ・ギターであるローズウッド800シ 当社の工場スタッフは、ギターに命を吹き込む上で ションを追加したほか、 オールコアGS Miniの追加、Baby リーズのサウンド強化が実行され、ピエゾ・ピックアップ 重要な役割を担っています。 それで、エル・カホンにある シリーズの新機能である内蔵チューナー付きオンボー を改良したエクスプレッション・システム®2が発表されて 当社施設の工場フロアで、今年のギターの写真をスタッ ド・ピックアップの搭載なども発表されました。 から1年が経過し、 これらの斬新なプロジェクトを後押し フとともに数枚撮影するのがふさわしいと考えました。 してきた情熱は、 テイラーにおいて別の強い感情を反映 素晴らしいギターの製作には、 テイラーでの協力体制が しく知っていただき、皆さんにぴったりの1本を選ぶお手 するものとなっています。ギターを製作しプレイするの 欠かせません。エル・カホン、 テカテ （メキシコ）の当社工 伝いができればうれしく思います。詳細な仕様など、 テイ に、今以上に恵まれた時はなかったと言っても過言では 場、およびカメルーンの当社エボニー製材所の製作スタ ラーモデルすべての最新情報に関しては、taylorguitars. ないでしょう。 ッフによる職人技、献身的な尽力なくしてテイラー・ギタ comにアクセスしてご覧ください。 また、お近くのテイラ ー製作を行うことはできません。 ーショップに足を運んでいただき、実際にテイラーギタ 前の記事では、皆さんに十分な情報を提供し、皆さん の音楽性を刺激することができたのではないかと思いま す。 まず、皆様の必要を最大限にかなえるテイラー・モデ 614ce 再設計されたメイプル600シリーズに加え、2015年の 新リリースとして400および300シリーズ、 アコースティッ このガイドにより、 テイラーギターについてもっと詳 ーの数々を触っていただければ、 より深くご理解いただ けると思います。 28 find your fit www.taylorguitars.com 29 プレイスタイルはストラミングですか、 フラットピッ キングですか、 それともフィンガーピッキングです か？それらを混ぜて使いますか？ 一人でプレイされることが多いですか？それとも 他のプレーヤー、 または他の楽器とプレイされる ことが多いですか？ これによって、多目的に使用できるギターか、 それとも特定 一人でプレイする場合は、音のパターンがより広く、幅広い の機能に優れたギターがいいのかを決められます。 まだ始 めたばかりで、 プレイスタイルが確立されていない場合は、 多目的に使用できるギターを選ぶことで、様々なテクニッ ギタリスト・プロファイル ク、様々なジャンルの音楽に挑戦し、音楽性の幅を広げるこ とができます。1本以上のギターを所有しておられる場合、 または特定のプレイシーンを考えておられる場合には、 も 自分にぴったり合う っと焦点をしぼって選ぶことができます。 初めてのテイラーの購入やテイラー・コレクションへの追加を考えておられるとしても、 単に テイラーのラインナップについて知りたいと思っておられるとしても、 当社がお手伝いさせて いただきます。 ボディシェイプとトーンウッドを様々に組み合わせることができるため、 どんな タイプのプレーヤーでも理想のギターを手に入れることができます。 ニーズにぴったりあった モデルを選ぶことは、 考えるほど難しいことではありません。 重要なのは、 自分のプレイスタイルや好みの音楽性に一番合っているサウンドを持つギタ どこでプレイしますか？ ソファーで楽しむギター、持ち運びできるギターをお探しな ら、小型で物理的な快適性を追求したギターがよいでしょ う。 アンプにつながずに比較的大きな音量を出すことが要 求されるような場所でプレイする場合は、大型のボディを選 ぶことができます。 ライブ、礼拝、 またはオープン・マイクナイ トなどでのプレイを計画している場合は、ピックアップ付き のギターが必要でしょう。 ーを選ぶことです。 役立てていただける基本的なヒントをご紹介したいと思います。 安心材料 固有のトーン・ニュアンスによる独特の特性を持っています。 これらは、 ボディシェィプ/トーンウ るトーンウッド・リソースの責任ある管財システムに対する尽力はもちろんですが、 十分な満足 感をもたらす一生もののギターを作り出すことへも力を注いでおります。 このことを念頭に、 次 回ギターを購入する際に熟考していただきたい点についてお話ししたいと思います。 ギターを選ぶことは、 主観的なプロセスとなります。 是非楽しんでください。 ターを見つけよう）」相談会を定 期的に開催しています。当社スタ ッフは、好みの音楽性について個 人的にお尋ねし、実際に弾いてい ただいて技量を確認します。 まだ レイスタイルがなくても、心配し ッドの組み合わせ、 その他のデザインにより生み出されるものです。 一方、 どのテイラー・ギタ たトーン及び卓越した職人技などがあります。 優れたカスタマー・サービス及び当社の使用す のセールスマネージャーがお客 アタックは、軽め、 ミディアム、重めのどれですか？ レンジはどのくらいダイナミックにしたいですか？ この質問は、ギターにかける力の大きさに合わせたボディ・ スタイルを選ぶ際に役立ちます。 アタックが強いのに小型 のギターを使用していると、 トップが大きくなり過ぎる傾向 があり、結果としてトーンがゆがんでしまいます。 ないでください。音楽的興味や目 標が何かを見極めて、正しい方向 に進んで行けるようお手伝いさせ ていただきます。 自分に最適のギ ターについて考える際、参考とな ギターと人との関係というのは、 人それぞれ異なるものです。 つながりの中には、 目に見えるも のもあり、 触知できるものもあり、 サウンドに関連したものもあります。 サウンドの聞こえ方、 サ る質問を幾つか挙げます。 ウンドへの反応の仕方は人によって異なる、 ということを覚えておきましょう。 音楽のプレイに より、 感情とムードが混ざり合った部分へと入り込んでいき、 自分自身を表現したり、 リラックス したり、 逃避したりすることができるようになります。 このため、 音楽的に、 そして感情的に自分 を啓発してくれるギターを探すことが重要になります。 そんなギターが見つかれば、 もっともっ とプレイしたくなるでしょう。 何週間も何ヶ月も 「試運転」 を繰り返し、 ぴったりのギターを計画 的に探し出すこともできますし、 たまたま鳴らした時に最高の1本に出会うこともあるでしょう。 どちらにしても、 時間をかけて、 ギター探しのプロセスを楽しんでください。 自分の感覚に自信 「ギターを取り上げた時に、 『連れて帰って！私はあなたのもので す』 と語りかけるのであれば、 まさにそれがぴったりのギターです。」 — Frank Zappa, from Zen Guitar ギターを弾きながら歌いますか？ そうであれば、 自分の声に合うトーン特性を持ったギタ ーをお選びください。 ローズウッド・ギターはミッドレン ジが開くので、ボーカルがすっと入り込めるスペースが 作れます。 しかし、声の質とギターの両方を合わせて考 えることが重要です。楽器店を訪れた時にギターを弾き ながら歌ってみたり、個室を使って声とそれぞれの楽器 の相性を比べたりすることもできるかもしれません。弾 き語りはあまりしない、 という方であれば、 自分を表現す るのに適したトーンを持ったギターであるかどうか考え てください。 始めたばかりで、特に定まったプ となるのは、 どのテイラーを選んだとしても失敗となることはないということです。 各モデルは、 ーにも共通する基本的特性には、弾きやすいネック、 素晴らしい音調、 クリアでバランスのとれ 他のプレーヤーとプレイする場合は、他の楽器が混ざって もサウンドがきちんと聞こえるギターが適しています。 ロード・ショーのほかにも、当社 様との「Find Your Fit（自分のギ ギターを選ぶ方法 範囲のトーンカラーが表現できるギターが最適でしょう。 ライブでのプレイ、 またはレコーディングをする予 定はありますか？ アンプを使用する場合は、 オンボード・ピックアップ付きの ギターを購入する必要があります。 レコーディングを行う計 画がある場合は、 そのレコーディングでどんな楽器とプレイ することになるかを考えてください。複数の楽器とプレイす る場合、音のインパクトが小さい小型ボディのギターを選ぶ とよいでしょう。 アコースティック・ギターのソロのレコーデ ィングであれば、 よりラグジュアリーなトーンが追求できる 大型ボディが適しています。 音量、豊かさ、 ローエンドのレスポンス、温かみ など、特定のトーン特性について考えておられま すか？ そうであれば、適切なシェイプ/トーンウッドの組み合わせ どのようなスタイルの音楽をプレイしたいですか？ を選択する必要があります。ローズウッドは、深みのある ブルーグラスを演奏するなら、DreadnoughtやGrand ローエンドおよびハイエンド、そして豊かな倍音が特徴で Orchestraなどの大型ボディを選び、十分な音量が出せる す。マホガニーは、 ミッドレンジが特に前に出る楽器にな を持ちましょう。 きっと自分にぴったりのギターが見つかるはずです。 ようにしたいと思うはずですし、 カントリー音楽をフィンガ ボディシェイプやトーンウッドは、 プレイスタイルに合ったものである必要があります。 Grand Auditoriumなどの小型のギターがよいと思われるで コードやメロディを （ボディに向かって） ネックの 上部を使って演奏しますか？ る温かみは、 フィンガースタイルでのプレイで特に引き立 コースティック・ロックの場合は、 ミディアムサイズのGrand そうであれば、 カッタウェイ・モデルを選択されるのがよ る必要はありません。 ウッド・オプションを幾つか試してみ 料理とワイン （または地ビール） の組み合わせが味覚にどう影響するかを、 サウンドに置き換 えて考えることができるかもしれません。 毎年開催されるイベント 「テイラー・ロード・ショー」 で は、 異なるボディシェイプとトーンウッドの組み合わせがギター・サウンドに与える影響、 および それらのサウンドが異なるプレイシーンにどのように適合するか示すデモがテイラースタッフ により行われます。 デモでは、 プレーヤーも楽器も、 互いに最高のものを引き出し合います。 ーピッキングでプレイするのであれば、Grand Concertや しょう。豊かなオープンコードをストラミングでプレイするア Symphonyか大型のGrand Orchestraが好まれるでしょう。 ります。テイラーの新メイプル・ギターは、艶のあるレスポ いでしょう。 ンスのよいサウンドです。 シダー・トップにより生み出され ちます。 どんなサウンドがよいか分からなくても、心配す て、 自分との相性に注意を払ってみてください。 8 www.taylorguitars.com 30 に弾いてみる時にどんなコードや曲を弾いてみ たらよいかが分かるでしょう。気に入ってい る特定のピックがあるなら、 それも忘れ ずに持ってきてください。 2 分に果たせるようにするためのヒントを幾つかご紹介します。 帯を避けましょう。誰にも邪魔されずに楽 器と向き合ってひと時を過ごすなら、 リラッ クスして自然体で、 そのギターの持つ繊細 どの楽器でも同じコードや 曲を演奏してみましょう。 な個性を自分の耳と指先を使って 確かめることができます。 ギターもあれば、バレーコードを軽々と抑えられる ギターもあります。滑らかな音色で、何時間もソロ演奏 組み合わせのモデルを演奏します。 こうする ー自体が自然と向かう方向に身を任せるのが望ましい いるものが何かを理解する 演奏してみてください。曲が弾けるなら、 （同じピックを はどのギターだっただろう？ ネックが広かったのは？ 自分の体にフィットするように感じたのは？こういうこ とをどうして書いておかなかったんだろう！」 と後悔する しましょう。 メモを取っておけば、別の機会に楽器 6 携帯電話を使って自分の 演奏を録音してみましょう。 これは、別々の楽器の音のわずかな違い を比較するうえで非常に役立ちます。 これは、 もう一組の耳を使うようなものです。聴覚の 別の角度から各楽器の音をとらえることがで きます。音の比較をする上で均一性を保つこ とができるようにするため、電話は必ず 同じ場所に置いてください。 ださい。）使用される言葉により、明確化されるどころか不可解になる場 合すらあります（例： 「噛みごたえのある」音）。専門用語にとらわれる必要 はありませんが、基本的な用語を理解することは役立ちます。 以下はよく使用される表現の例です。技術的なものもありますし、的を 射た表現を用いたものもあります。熟達したプレーヤーでないとしても、 ギターに関する語彙を持っていれば、最適な言葉を使って音を表現する ことができるでしょう。 く、すべてを聞き取ることができる。 Bright（明るい） ：トレブルが強調されている、またはベースが控えめ。 Buttery（バターのような） ：瞬く間に減衰するのではなく、滑ら かに溶けるような暖かく豊かな音。 コードに関する表現に主に使用される。 Dark（ダークな、暗い） ：ベースの音が強調されている、または Piano-like（ピアノのような） ：すべての音がベルのよう トレブルが控えめ。 とが多い。 Dry（ドライ、乾いた） ：基音が強く、倍音がほとんど、あるいは全 Presence（プレゼンス） ：一般的には、音の明瞭さを決定づ ニーの強いミッドレンジ・フォーカスは、 ドライと表現される。 なる。言葉を聞き取って理解することはできるが、明確に定義された高周 くない音で、周波数ピークが明確でない、 またはわずかである音。マホガ Fundamental（基音） ：音の実際の周波数、またはピッ チ。例えば、6弦Eは82.407ヘルツ(Hz)で振動する。 Growl（うなり） ：大型ボディのギターからギシギシというような 歪みすら感じる大きな音。たいていはアグレッシブな演奏で発生する。 Meaty（がっしりした） ：ミッドレンジが豊かで、ローエンドが オシステムでは、周波数応答はたいてい20Hz～20キロヘルツ（kHz）の 間。ミッドレンジは110Hz（5弦A）から上は3kHzまでをカバーする。高周 波数（トレブル）音は、それ以上であることが多い。 アコースティック・ギタ ーのピッチ範囲がどこかを考える場合、ギターのフレットボード上で鳴ら すことのできるほとんど全ての音域はミッドレンジに落ち着く。これは人 間の声の周波数と一致する。ピアノで表すと中間部分。 なくなる限度を表している。 重なることで発生する。 「bloom（ブルーム）」 という言葉は、音の減衰から 音、 またはハーモニックとも呼ばれ、弦が振動して、波形を形成し、倍音が 積み重ねられる倍音の音波効果を表す。倍音は基音よりは小さいものの、 音の豊かさや複雑さを増し加えるものとなる。 テイラーのアコースティック・ギターには、3つのモデル 断することができるでしょう。 よい楽器店のスタッフは、お客様と長続きする 信頼関係を構築しようと努めています。 その楽器 店でギターを買うのが初めてであっても、 そこで の購入体験がよいものであったなら、 また同じ 店に行ってみようと思うものです。 テイラー販売 代理店のほとんどは、 テイラー社製ギターに 関する豊富な知識を持っており、適切なギ ターを見つけるのを手伝って くれるでしょう。 8 時間をかけてください。 30分のお昼休憩にギターを購入しに行くのは お勧めできません。楽器店で1時間以上過ごせる日を考 えて計画しましょう。大急ぎで済ませるのではなく、 この時間を 十分に楽しんでください。楽器店への最初の訪問で購入しなけ ればならない、 と感じる必要はありません。 もちろん、完璧だと • カッタウェイ・ボディ、 オンボード・ピックアップ付き • カッタウェイなしボディ、 オンボード・ピックアップ （814ceなど） 付き （814eなど） • カッタウェイなしボディ、 オンボード・ピックアップ なし （814など） ほとんどのモデルはシリーズ別に分類されており、100 ～900のシリーズとプレゼンテーション （PS）およびコア （K） シリーズがあります。 思えるギターに出会い、 しかも予算内であったのなら、躊躇わ ずに家に持ち帰りましょう。 それ以外であれば、何回か足を運ん でみたほうがよいでしょう。実際の購入を具体的に考えていな い場合であっても、楽器店に時々足を運ぶことで、楽器店で有 意義な時間を過ごせるようになり、いろいろな楽器に触 れる機会を得ることができます。 「試運転」の経験が多 ければ多いほど、違いが分かるようになります。 1桁目 （あるいは最初の文字）はシリーズを示します。各シリーズ内 のギター・モデルはすべて、同じバックとサイドのウッドおよび装飾 デザインになっています。 2桁目は通常、 ギターが6弦（1）か12弦（5）かを示します。例え ば、800 シリーズの12弦Grand Symphonyは、856ceとなります。2桁 目は、ハードウッド・トップのモデルを示すこともあります （2） 。たと えば、 テイラー・コア （K） シリーズ内のK22ceはコア・トップの6弦グ ランド・コンサートです。ハードウッド・トップの12弦の場合は、5の 代わりに6が使われます （12弦コア/スプルースGSはK56ceになり、 コア・トップの場合はK66ceになります） 。 3桁目は、 以下の番号システムに基づくボディ形状を示します。 0 = ドレッドノート （810ceなど） 2 = グランド・コンサート （812ceなど） 814ce しい。 ミッドレンジをすくい上げる時、 その中間のスライダーをわずかに下に 押すが、 それがにっこりほほ笑んだようなカーブを描く。 結果として、 ローエン ドとハイエンドが水平になるが、 ミッドレンジはややそれより小さくなる。 トレブル周波数は、 「zesty（ピリッとした） 」 とも表現される。 その音が残る 使って） コードをならしてみて、 メロディーラインを弾 この3つの方法によって、 ギターの特徴を判 Scooped（すくい上げたような） ：減衰する、またはわずかに ディミニッシュする。 グラフィックイコライザーのように、 視覚で考えてみてほ Midrange（ミッドレンジ） ：カーステレオや家のオーディ Overtones（倍音） ：基音周波数の倍数の周波数から成る があります。 波数のアーティキュレーションが欠けるため、 プレゼンスは小さくなる。 Sparkle（スパークル、きらきらした） ：一般的は、warm（ れる。 アコースティック・ギターのモデル番号 き、 そしてフィンガーピッキングをしてみましょう。 けるトレブル周波数。口を手で覆って話をすると、声のプレゼンスは小さく 十分である。Fat（太い）、full（フル）、 またはthick（厚い）などとも表現さ Ceiling（天井） ：主に、音量に関して使用される表現で、その限 界値。 ギター、 またはウッドの天井とは、音量または音程を出すことができ な一貫性の高い品質のものである。音域の低い部分でも容易に聞き取れ ることが多い。 ローズウッド科の木材は、 このはっきりした明瞭度が強いこ Decay（ディケイ） ：鳴り響く音が時と共に減衰すること。 のですが、それでも、 それぞれのギターを同じ方法で 販売担当者と友達に なりましょう。 ことがあるのです。 メモを取っておき、 それを参考に 過ぎないのです。 （この点に関する詳細は、68ページの「クラフト」をご覧く 音が長くならない。 を続けられるような楽器もあります。究極的には、 ギタ 7 ギターを3本試した後で、 「あれ？温かい音色だったの は限らないため、言葉を使って音を表現することは、近似値を出すことに Crisp（キレがいい、明瞭な） ：トレブルが強調されていて、倍 フィンガーピッキングが適していると感じられる 均一性を保つことができます。 または、異なるボデ ちます。たくさんのギターを試す場合は特にそうです。 たいていの楽器店には アコースティック専門の 部屋が用意されています。 それを利用しましょう。 可能であれば、楽器店が混雑している時間 3 ことができます。 き取っているわけではありません。音を正確に言葉で表すことができると 数分布の均一性。バランスのとれた音は、何かが他の物を圧倒することな す。 そして、 そのような試運転は楽しくあるべきものでもあります。楽器店に行ったときに、 目的を十 ことで、各ギターの音の違いを作り出して 様に、多種多様な要素が複雑に絡み合っており、誰もが同じように音を聞 Balance（バランス） ：均一な音量、低音から高音までの周波 まさに運転席に座ったようなものです。少し準備すれば、 ギターの「試運転」は楽しい体験となりま について書き留めておくと、楽器を試す際に役立 てとても便利です。 かを前もって思い描いておくなら、ギターを試し 客様でも歓迎する雰囲気を作り出せるものです。 ギターの購入をお考えであるとしたら、皆さんは ィ・シェイプを比較したいのであれば、同じ木材の 関する点も参考にすることができ ほどたくさんいらっしゃいます。何を演奏したい う。 しかしそのように感じているのはあなただけではありません。良い楽器店と言うのは、 どんなお ボディスタイルのモデルを試すことで、他の部分の 店に行ったときにも、前回試したギターに の、頭には何も思い浮かばないという方は驚く ギターが欲しい」 と思いながらも 「自分なんかにはもったいない」 と感じてしまうこともあるでしょ 異なるトーンウッドを比較したいと思うなら、同じ んが、聞こえた音、 ギターの気に入ったところ に訳出することができます。悪い点：人間の聴覚は、味覚や嗅覚などと同 楽器店にやってきて、ギターを手に取ったもの んだ様子や、混雑した店内に響きあうギターの音に気後れしたり、 「ハイエンドのアコースティック らがいいかを決めるのが容易になります。例えば、 メモを取りましょう。 音の特徴を説明します。良い点：ギターの音色を実際に定義可能な特性 何を演奏したいかを思い 描いておきましょう。 楽器店に行くことにはためらいを感じる、 とおっしゃる方も少なくありません。たくさんの楽器が並 2種類のギターの数値を比較することで、 どち 少し専門的なように感じるかもしれませ 好品を愛好する人々と同様に、ギター・プレーヤーも様々な表現を使って 1 By Shawn Persinger 比較したいと思う具体的な 特徴をはっきりさせておきましょう。 5 料理、 ワイン、地ビール、蒸留酒、 コーヒー、そして味わい豊かな他の嗜 TIPS FOR TEST-DRIVING GUITARS 4 Talking Tone: Acoustic Guitar Descriptors 4 = グランド・オーディトリアム （814ceなど） 6 = グランド・シンフォニー （816ceなど） 温かい）の反対。活気に満ちた高い周波数。コアやメイプルは、ハイエンド のスパークルが強い傾向がある。 「zing（活気） 」 と同様。 スパークルの強い 場合には、音が「shimmer（ちらちら光るような） 」 と言うこともできる。 Throaty（低く深みのある） ：非常にがっしりしたミッドレン ジ。人間の声がミッドレンジ周波数となるという事実も、 この表現の由来と なっているのかもしれない。 Warm（温かい） ：柔らかい高周波数。トレブルの最高点を少し 切ったような感じ。 ローズウッドのGrand Auditoriumは、 トレブルが温かい 音となる。 トレブルはあるが、過度に明るすぎない。 Woody（ウッディ） ：風味豊かな、ほどよくこなれたドライな音。 ビンテージのマホガニー・ギターは、 特にウッディな音が特徴となっている。 カッタウェイあり、 カッタウェイなし？ ギターのトレブル側のカッタウェイが特徴となっているアコースティック・ギ ター・ボディもあります。 プレーヤーはサウンドホール近くでフレットにアクセ スできるようになるため、楽器の演奏範囲が広まります。 カッタウェイがある とギターの音の出力が減るのかとよく聞かれますが、必ずしもそうでもあり ません。 カッタウェイで共鳴板の表面積とギター内部の全体的な空気孔が 減っても、実際には、 カッタウェイがあるボディー上部はギターの他の部分ほ ど振動しません。 ウェストのテーパーの方が音の出力に影響を与えます。 カ ッタウェイによって高音域にアクセスできることの益の方が、 わずかに音を 失うことを補って余りあると当社は考えています。高音にリーチしたい、 また は単にカッタウェイの外観がお好きという場合は迷わずお選びください。 ネ ックのそれほど上の方を使う予定がない場合、 または単にカッタウェイのな いシンメトリーな外観がお好きな場合は、 そちらをお選びください。 スロテッドヘッドストックは音に影響を与えますか？ 質量が減るので、 ギターのサステインにはわずかに影響があります。 しかし、 音が最も大きく変わるのは、 ナット上の弦を曲げる角度を大きくする部分で 8 = グランド・オーケストラ （818eなど） す。 これにより、 ナットにかかる下向きの圧力が大きくなり、個々の音が飛び カッタウェイのあるモデルを示します。 ん、 この効果は楽器の他の部分とのバランスを考えて評価する必要があり オンボード・ピックアップの搭載されたモデルを示します。 どの他の要素は、 ギターの音により大きな影響を与えます。 テイラーのナイロン弦モデルは、200～900シリーズに統合されており、 モデル名の最後に 「N」 という文字で示されます。たとえば、800シリーズでカ ッタウェイとエレクトロニクスの付いたナイロン弦グランド・オーディトリアムは814ce-Nになります。 跳ねるような力強いアタックへとわずかに変化する場合があります。 もちろ ます。 ウッド、 ボディ・サイズ、 ネックの長さ （12フレット、 または14フレット）な Taylor Body Shapes それぞれのボディの独特な寸法が、基 礎となる”ヴォイス”を定義づけます。 ボディ・シェイプは、ギターの選択肢の的を絞り、 自分のニーズに合ったギター を見つける際の指針になることがよくあります。テイラーの5つの標準的なボディ・ 33 大型： 小型： 中型： Grand Concert (GC) Grand Auditorium (GA) Grand Symphony (GS) Dreadnought (DN) Grand Orchestra (GO) “The Comfortable Friend” “The Jack of All Trades” “The Big Bold Strummer” “The Throwback Performer” “The Gentle Giant” Body Length: 19-1/2” Body Width: 15” Body Depth: 4-3/8” Body Length: 20” Body Width: 16” Body Depth: 4-5/8” Body Length: 20” Body Width: 16-1/4” Body Depth: 4-5/8” Body Length: 20” Body Width: 16” Body Depth: 4-5/8” Body Length: 20-5/8” Body Width: 16-3/4” Body Depth: 5” 演奏プロフィール： 演奏プロフィール 演奏プロフィール 演奏プロフィール 演奏プロフィール • 小型サイズ＆ショートスケール・デザ • サウンドのバランスと多様性 • 軽いタッチにも反応する豊かでパワ • 強力な「モダン・ビンテージ」サウンド • テイラーで最大かつ最も複雑なサウンド インで 心地よくプレイ • あたたかさ、明瞭さ、サステインの優 フルなサウンド • キレのいい中音及び明快なトレブ • 非常によくバランスの取れたボディの • 制御された倍音と高音の響きでクリ れたブレンド • ピアノのようなバス、たっぷりとしたミ ルとバランスの取れた低音のパワー 大きなギター アなトーンを演出 • フィンガースタイルや軽度・中度のス ッドレンジ、強力なトレブル • フラットピッキングやストラミングへ • 軽いタッチにも反応するデザイン • 他の楽器とのミックスにも最適 トラミングとピッキングに対応 • ダイナミックなストラミングやピッキ のレスポンス このクラシックなボディ・スタイルはアコ 計として始まったプロジェクトは、 あっという ースティックギター界の豊かな伝統を体現 間にグランド・オーケストラの進化へとつなが グシップ・ボディ・スタイルであり、 最も人気 ンド・オーディトリアムよりもわずかに大き しており、 長年にわたってプレイヤーと聴衆 り、 2013年に発表されました。 新しいボディ・ス 細くボディの奥行が狭いので、 フィンガース の高いシェイプです。 グランド・コンサートよ く、 ウエストがより高く幅も広く、ローワー・ が慣れ親しんだ外観と音になっています。 ウ タイル特有のブレーシングはより多様なギタ Grand Concert タイルのギタリストやセッションおよびステ りも一回り大きく、 実際にはドレッドノート バウトは大きく丸くなっています。その結 エストが広いドレッドノートは、 プレイヤー ーを製作する上で役立ちました。 大きなギタ 中型： ージのプレイヤーが好む鮮明さと緻密さで と基本的なボディのサイズは同じです。 ただ 果、 より深いバスと、 より強いトレブル、大 の膝の上でわずかに高く配置されるため、 ーを製作する際の課題のひとつは、 バランス バランスの取れた明快な音を出すことがで し、 輪郭が修正されてウエストがさらに細く きなボリュームと低音のサステインを備え より大きなボディに感じられます （なんとい の取れたトーンを生み出すことです。 サイズが きます。 サイズが小さく倍音をコントロール なり、 膝の上に置きやすくなっています。 サ た説得力のある多彩なトーンが出ます。 こ っても、 20世紀初頭の戦艦に由来した名前 大きくなるほど、 低音域が優勢になるためで できるため、 他の楽器とのミックスでも圧倒 ウンドについては、 たくましいフラットピック のため、GSは本当にダイナミックにプレイ ですから） 。 かなり大きな幅は、 特に低音で す。 もうひとつの短所は、 通常、 よい音を出す 的になりすぎることがありません。 GCモデ とリズミカルなストラミングで知られている することができます。 ミッドレンジ下部は丸 はラウドでたくましいトーンを出し、 ミッドレ ためには、 より強くプレイしなければならない ルはすべて、 スケールの長さが短くなって ドレッドノートと、 フィンガースタイルを念頭 みが増し、サウンドがさらに豊かで複雑に ンジではトーンにキレがあるため、 従来の という点です。 グランド・オーケストラはこの点 いるため （他のモデルの25-1/2インチに対 にデザインされたグランド・コンサートの間 なりました。 スタイルのストラミングやフラットピッキン を両方とも克服しました。 下から上まで非常に ト・ベビー・テイラーの4分の3サイズと、 ビッグ・ベビーの16分の15サイズです。 グラ し24-7/8インチ） 、 コードのフレットが容易 という好位置で、 双方の長所とその他の特 グに適しています。 果敢なプレイにも対応 よくバランスが取れており、 トレブルでさえ豊 ンド・シンフォニーの小型版であるGSミニもあります。 です。 また、 弦のテンションが低いため、 弦 徴を備えています。 GAのくっきりとしたミッ 弾いたときの深くうなるようなトーンを気 できるので、 ギターの世界で馬車馬のよう かでパワフルな音を出し、 軽いタッチにも反応 を曲げやすくなっています。 GCはスケール ドレンジはバランスと明快さを維持する上 に入っていただけることでしょう。 グラン な存在感を発揮します。 して、 ダイナミックな演奏スタイルを活かすこ が短いため、 手が小さい人や高齢のプレイ で役立ちますが、 ストラミングとフィンガー ド・オーディトリアムは少し明るすぎると思 ズによる一般的な詳細は以下のとおりです。 小型： Grand Auditorium, Grand Symphony, Dreadnought 大型： Grand Orchestra 2つのボディ・シェイプではスケールダウンしたバージョンもあります。 ドレッドノー テイラーのボディ・スタイルはすべて外観に一貫性があるため、 シェイプを際立 たせる洗練されたラインが類似しています。 曲線、 奥行き、 内部ブレーシングを含む グランド・コンサートはサイズがコンパク モダンなデザインの伝統という点で、 グ トなので、 物理的に扱いやすく、 膝にのせて ランド・オーディトリアムはテイラーのフラッ 容易にプレイできます。 ウエストがわずかに アグレッシブなプレイヤーには、GSを 長い年月を経て、 テイラーはドレッドノー ヤー、 手に障害がある人、 そしてフレットの ピッキングが存分にプレイできるようトップ っている方には、GSの深さと響きが心地よ トの角ばった曲線をやわらげ、 他のテイラ 的に、 ギターのサイズが小さくなると、 高音域の響きがよく、 音をよりよくコントロー ストレスを減らしたいと思っている人に適 とボトムには十分なパワーもあります。 テイ いでしょう。実際に、 プレイヤーのピッキン ーのシェイプに合わせて、 よりスムーズな輪 ルできるようになります。 サイズが大きくなると音量が増し、 低音に深みが出ます。 た しています。 ラー・ラインナップの中では最も多彩なギタ グとストラミングのあらゆるニュアンスに 郭にしました。 サウンドという点では、 この ストラの全体的なサイズは （5インチの奥行を グランド・コンサートの弾きやすさは気 ーで、 ギグを行うミュージシャンが多様な音 も反応し、必要であればたくましいトーン ギターはボリュームとベースのレスポンス 含め） 大きく見えるかもしれませんが、 輪郭が ンド・コンサートの音量や、 大きなグランド・オーケストラのレスポンスに驚かされる に入っていても、サウンドにさらに深さが欲 楽をカバーできる1本のギターをお求めの を出しますが、軽いタッチにも容易に対応 を増しつつ、 ミッドレンジを押し上げ、 下か 洗練されており、 レスポンスも優れているた かもしれません。 しいという方には、12フレットのグランド・ 場合はお勧めの選択肢になります。 初心者 します。すばやい動きを好むブルーグラス ら上まで音色のバランスを保つよう調整さ め、 驚くほどプレイしやすい 「大型」 ギターにな コンサートがお勧めです。 このモデルでは または一般的なプレイヤーで、 多彩に使え や他のピッキングプレイヤーはGSのレス れました。 明快さと全体的な明瞭さにより、 っています。 パワーと豊かなディテールを持つ 14フレットでななく12フレットでネックがボ るギターが欲しい方には、 グランド・オーデ ポンスに満足していただけるはずです。ひ フラットピッキングで速く弾いてもトーンが ギターの音をお求めなら、 グランド・オーケス ィトリアムがぴったりです。 とりでプレイするシンガー・ソングライター 際立ちます。 トラがぴったりです。 フラットピックでも低いう テイラーの新しいギター・デザインの一部には、 カスタマイズされた木材の厚さ やブレーシング・パターンなどデザインのニュアンスが拡張されたボディ・スタイル 一部のプレイヤーにとってグランド・オーケ もあります。 昨年、 リニューアルされた800シリーズや、 今年の600シリーズなどです。 ディに接しており、 ブリッジがローワー・バウ トの中央寄りになっています。パンチのき は楽曲をサポートする広範なトーンを出 なりと強く明確な高音を出せます。 ソロのプレ れ、 音楽的な長所が強調されています。 いた中域のトーンを期待できます。 すことができます。 イヤーは、 カラフルで多様なトーンの幅広さ GSは、テイラーの12弦モデルでアコー にインスピレーションを得られるでしょう。 大き 理的な寸法が体にどのように合っているのか確認してください。 座ってプレイする場 スティックの理想的なプラットフォームと く長く続くコードをかき鳴らすのか、 フィンガー 合、 ピッキングを行っている腕はローワー・バウト （ボディ下方部） の上で、 ギターをど なり、バリトン・ギターでも使用できるボデ スタイルのみずみずしいアレンジメントを弾 のように感じますか？曲線やウエスト、 ボディの奥行は、 プレイ中どのようにフィット ィ・スタイルです。 くのかに関わらず、 グランド・オーケストラなら しますか？心地よく感じれば感じるほど、 より自然にプレイすることができるでしょう。 Dreadnought (DN) - 810e で複雑なトーンのボディ・スタイルなのです。 このようなディテールによって各ボディシェイプのユニークなサウンドが最適化さ 異なるボディ・スタイルをお試しになる際は、 各ギターを手にしたときにその物 Grand Symphony (GS) - 816e とができます。 テイラーで最大かつ最も大胆 各ボディ・スタイルの寸法は、 基本的な音を出す上で重要な役割を果たします。 一般 だし、 テイラーのボディ・スタイルを決める前に一度弾いてみてください。 小さなグラ Grand Auditorium (GA) - 814e 大きなテイラー・ジャンボシェイプの再設 ングに最適 グランド・シンフォニーのサイズはグラ シェイプは小型でなじみやすいものから大きくパワフルなものまで多様です。サイ Grand Concert (GC) - 812e 多彩で表現力豊かなツールになります。 Grand Orchestra (GO) - 818e バックとサイド用の木材 A Taste of Tonewoods ギターの木材と （ギタービルダーの設計 モダンなトーンウッド再現 クラシックなトーンウッドほど知られていませんが、 よく似たサウンドです。 クラシックなトーンウッド ギター界の豊かな伝統を受け継いでいます。 Sapele Models: 300 Series Indian Rosewood Models: 700, 800, 900 Series, JMSM テイラーでは1990年代後半から、 マホガニーの代替素材としてサぺリを使用しています。 サ インディアン・ローズウッドは両音域で振動数範囲が広く、 最も人気の高い音楽的に豊かな ペリは、 誤ってアフリカン・マホガニーと呼ばれることがあります。 商業的にアフリカン・マホ トーンウッドのひとつです。 深くうなるような低音が可能な一方、 明るく輝くトレブルは鐘の ガニーと呼ばれる西アフリカ・ハイヤと似ているためです。 サペリの出力は全音域で安定し、 ような忠実な明瞭さで響き渡ります。 複雑な倍音と十分なサステインを備えたフルレンジの バランスが取れているので、 多様なプレイスタイルに対応します。 マホガニーに比べると固 アコースティックギターをお望みなら、 ローズウッドが最適です。 いため、 トーンがわずかに明るくなり、 トップエンドがさらに輝きます。 ウッドの資源を守り （ベニア用の丸太はソリッドウッドギター用に切られた丸太の8倍の産出 高になります） 、 快活で手頃な値段の音のよい楽器を提供できます。 テイラーの構造では、 木 材が3層になっており、 中核にはポプラ、 両端にはベニアが使われています。 このプロセスで Ovangkol ません。 シェフのレシピと料理方法がバランスの取れた味付けのおいしい食事を作 り出す上で重要な役割を果たすように、 ギタービルダーのニュアンス豊かな設計技 術により、 音の傾向に基づいて木材から音楽的なテイストの心地よいブレンドを引 き出すことができます。 これは、 確たる方法で木材の音の特徴を説明しようとしても限界がある理由のひ Models: 400 Series は、 ギターのバックにアーチを取り入れ、 強度を高めるとともに、 層化されているため、 ギタ Models: 500 Series ローズウッドの親戚ともいえるアフリカの樹木、 オバンコールは低音と高音の広い幅などロ ーの耐久性が上がり、 持ち運びや湿度の変動によりよく対応します。 あらゆるレイヤー・ウッ マホガニーがローズウッドと異なるのは、 ミッドレンジが充実したサウンドで、 倍音が過剰に ーズウッドのサウンドと多くの特徴を共有しています。 しかし、 異なる点はわずかに豊かなミ ドのギターにはソリッドウッドのサウンドボードが備えられており、 年月を経るにつれてギタ Tropical Mahogany 鳴り響くことはなく、 よく 「パンチが効いている」 「ウッディ」 「ドライ」 と説明される強力な特徴 ッドレンジとコアに似た明るいトレブルの反応です。 より伝統的なトーンウッドのクラシック ーのサウンドが向上します。 テイラーでは 「ラミネート」 という言葉を使用するのは控えること を備えている点です。 マホガニーのたくましいトーンは長年にわたりカントリー・ブルースか な名声にはおよびませんが、 サウンドが多様なため、 あらゆるレベルのプレイヤーの間で人 になりました。 木製ではない合成素材を使用したラミネート製品が市場で増えてきており、 らフォーク、 ロックにいたるまで多くのルーツ音楽のレコーディングで使われています。 気です。 混同を避けるためです。 サウンドボード用木材 とつです。 その好例が、新しく音を調整したメイプル600シリーズです。 アンディ・パ ワーズが微調整してメイプルのトーンを変え、 聞き慣れたメイプル製ギターとは異 なる音を作り上げました。 もうひとつの要素はプレイヤーです。 プレイスタイル、 フレ ットやプレイ方法、 使用するピックのタイプ、 ブランド、 選択するストリングのゲージ は、 何よりもギターのトーンに影響を与えます。 テイラーでは、 どのようにして木材のトーンをわかりやすく説明しているのでしょ う？まず、 広範な観点で基本的な特徴を説明し、 比較参照を行います。 異なる木材の 物理的な構成要素 （重量、 硬さ、 内部のダンピングなど） が、 振動数範囲や倍音の強 さといった音質にどのように影響するのか考慮します。 おもしろいことに、 プレイヤ ーとして、 または耳のよいリスナーとして、 注意すればするほど、 音楽的な感覚が研 ぎ澄まされ、 音のニュアンスに敏感になります。 これはテイラーのロード・ショーを多 くの方が楽しんでくださる理由のひとつです。 また、 異なる木材 （またはボディ・スタ イル） を組み合わせた複数のギターを持つ人が増える理由でもあります。 マホガニーのギターは特定のムードや感情を引き出し、 ローズウッドのギターは 別の感情を醸し出します。 最終的にはモデルや、 使用されている木材に関わりなく、 Maple Models: 600 Series テイラーのメイプル・ギターは明るく的を絞ったサウンドとすばやいトーンのキレがミックス されていたことで知られていましたが、 2015年にサウンドがリニューアルされました。 温かみ と複雑さ、 音量、 サステイン、 レスポンスが増す一方、 メイプル本来のクリアで直線的な質は 維持されています。 これにより、 他のクラシックなトーンウッドの音楽的な多様性に匹敵する、 より多面的なトーンが誕生しました。 エキゾチック・ウッド 目を奪うような外観と音楽的な特徴が好まれています。 Hawaiian Koa Models: Koa Series テイラーのギターはすべて、 良いギターが持つ特定の基本的なサウンドを共有して コアはかなり密度の高い熱帯性の硬材で、 マホガニーと同じ特徴をいくつか備えています。 います。 音のバランス、 明瞭さ、 サステイン、 一貫性といった優れたギターの必須条 ミッドレンジのフォーカスが強く、 トップエンドがひときわ明るく響きます。 コア・ギター、 特に 件に加え、 テイラーギター特有のプレイしやすさという特徴もあります。 この点では、 コアのみを使用したギターはより長くプレイされて弾きこまれるほど、 ミッドレンジの倍音が テイラーのモデルは本当によく似ています。 優れたプレイ経験という基礎的な特徴 サウンドにあたたかさと甘さを加えます。 指の腹で引くフィンガースタイルでは、 コアのもと を共有しているさまざまなトーンウッドの組み合せを試し、 最もインスピレーション の明るさがやわらぐこともあります。 を得られるものをお選びください。 理由を説明できるのか、 ただの勘なのかは関係 ありません。 木材の視覚的な美しさがインスピレーションのもとになっているのであ れば、 それも結構です。 すべて、 ギターとの付き合いの一部なのですから。 s サウンドボードとバック及びサイドの役割 Models: 100/200 Series, GS Mini, Baby Taylor レイヤード・ウッドまたはラミネート・ウッドのバックとサイドでギターを製作すると、 トーン テクニック） は、 全体的な音を左右します。 トーンウッドはギターの音の中心的な要素となります。 ただし、 これだけでは足り Layered Woods Cocobolo Sitka Spruce Western Red Cedar Hardwood Tops Used On: Most Taylor models Used On: 512/514 steel- & nylon-string models, JMSM Models: Koa Series, 500 Series, Mahogany-top 300 Series スプルースは間違いなく弦楽器のサウンドボードの王様です。 比 セダーはスプルースより密度が低く、 相対的にやわらかいのでギ コアやマホガニーのような硬材のトップは自然な圧縮を生み出す 較的軽いものでも適度に硬くて強く、 弾性が高いので、 ストラミン ターのサウンドにあたたかみが加わります。 特にフィンガースタイ ため、 スプルースのトップのように素早いレスポンスにはなりませ グやピッキングが明確なアコースティック・サウンドになります。 シ ル、 軽めから中程度のストラムやピッキングなど、 よりやわらかいタ んが、 よりコントロールされた持続的な 「ロールイン」 効果が出る傾 トカ以外の他のスプルースを使うこともありますが、 シトカは最も ッチのプレイヤーに向いています。 タッチがより軽いのでセダーは 向があります。 マホガニー・トップのギターは、 明確で直接的なフォ Models: Presentation Series ギターのトップがサウンドボードと呼ばれているのは理由があります。 拡大され 入手しやすい素材です。 シトカは広くダイナミックな音域を出し、 攻 実際にはスプルースよりもトーンが大きくなります。 ただし、 アタッ ーカスで強い基音を出します。 オール・コアのギターはよく似たト メキシカン・ローズウッドのココボロは密度が高く硬い熱帯性の硬材です。 全体的にかなり た弦のトーンが最初に濾過されて生成される場所なので、 ギターのトーンに大きな 撃的なストラミングから軽いフィンガーピッキングにいたるまで数 クの強いプレイヤーにはスプルースの方が向いているかもしれま ーンですが、 わずかに密度が高いため、 高音域ではかすかなきら 明るいサウンドが、 トレブル・トーンの輝きで強調されます。 音的にはコアに似ていますが、 影響を与えます。 トップはスピーカーのドライバーのようなものなのです。 また、 サ 多くのプレイスタイルに適しています。 スプルースは、 トップとバッ せん。 セダーを過剰に振動させると、 高めのボリュームではトーン めきがあります。 やや低音でより深く響きます。 インディアン・ローズウッドほど深くはありません。 すばやく反 ウンドボードのブレーシング・パターンが重要なのは、 トップの動きをまとめる効果 クのブレーシングにも使われます。 がゆがむ可能性があります。 セダーは弦へのレスポンスがよいの 応のよいココボロの特徴的なトーンは明瞭で、 ボディの形状に応じてさまざまなプレイスタ があるためです。 バックとサイドは、 全体的なトーンに特徴を与える上で役立ちます。 で、 ナイロン弦モデルに適しています。 スチール弦のギターよりも イルによく反応します。 全体的なエネルギーが低いためです。 G U I T A R S B Y T O N E W O O D S C O C O B O LO AVAI LAB LE I N TH E P R E S E N TAT I O N S E R I E S 魅力的なテイラーのPresentationシリーズは、表情豊 のバインディングは、 プレイしやすさを高めるアームレ かなメキシカン・ココボロ、均一な木目が特徴的な最 ストにスムーズに一体化し、”Paua”(パウア)のインレイ 高品質のシトカ・スプルースの組み合わせのプレミア に見られる芸術性が、 フレットボード、 ブリッジ、ボディ ム・セットから開始します。各ギターには最高レベルの の優雅さを一層高めています。各モデルには、テイラー クラフトマンシップが要求され、それはギターを飾る複 社の追求する詳細に及ぶ豊かなデザイン美が表現さ 雑な装備と相まって美しく表現されています。エボニー れています。 Presentation Series Specifications Back/Sides: Cocobolo Tuning Machines: Gotoh Gold Top: Sitka Spruce Case:Taylor Deluxe Hardshell Finish (Body): Gloss 6.0 Premium Appointments: Ebony Armrest, Rosette: Single Ring Paua Paua Trim (Top, Back, Sides, Fretboard Extension, Fretboard Inlay: P aua Nouveau Fretboard, Peghead), Cocobolo Backstrap, Binding: Ebony Peghead/Bridge Inlays, Bone Nut/Saddle, Abalone (Body, Fretboard, Peghead, Soundhole) Dot Bridge Pins Bracing: CV with Relief Rout Electronics: None or Expression System 2 Available Models: PS10ce, PS12ce, PS14ce (Option: Expression System 1) PS16ce, PS56ce, PS18e PS14ce 37 G U I T A R S B Y T O N E W O O D S H AWA I I A N K O A AVAI LAB LE I N TH E KOA SERIES テイラーのコア・シリーズに使用されるフィギュアード・ハ にかけられたレイのようです。 ロゼッタ、 バインディング/ ワイアン・コアは、 ハワイ島の自然美を見事に反映させ、 トップ・トリム・タンデムにはローズウッドおよびメイプル 特別な方法で五感を呼び起こしてくれます。 テイラー社 が使用されています。 シェイディングが施されたエッジバ は、 そのコア材の美しさと材木自体が持つ品質の素晴ら ーストが、 ビンテージ的雰囲気を高めています。 くつろい しさを保証します。 メイプル/ブラックウッド製のフレット だ雰囲気のクラシックの名曲をプレイするにしても、 心の ボード&ヘッド・インレイ 「Island Vine」 には、 ハワイを象 赴くまま別の方向性を追求するとしても、 KOAギターは内 徴する花であるプルメリアがモチーフに使用され、 フレッ に潜む音楽性を十分に引き出してくれるでしょう。 トマーカーの役目も果たしています。 まるでギターネック Koa Series Specifications Back/Sides: Hawaiian Koa Electronics: N one or Expression System 2 Top: H awaiian Koa (Options: Spruce or Cedar) (Option: Expression System 1) Finish (Body): Gloss 6.0 with Shaded Edgeburst Tuning Machines: Taylor Gold (Entire Guitar) Case: Taylor Deluxe Hardshell Rosette: Single Ring Maple/Rosewood (Koa Top) Premium Appointments: Maple Top Trim or Blackwood/Rosewood (Spruce Top) (Koa Top) or Blackwood Top Trim (Spruce Top), Fretboard Inlay: B lackwood/Maple Island Vine Peghead Inlay, Bone Nut/Saddle Binding: Rosewood (Body, Fretboard, Peghead) Bracing: CV with Relief Rout Available Models: K22ce, K24ce, K26ce, K66ce, K28e K24ceを持つ当社製品開発チームのジム 39 G U I T A R S B Y T O N E W O O D S RO S E N W A I OOD D N I AVAI LAB LE I N TH E 900, 800 & 700 SERI ES 去年、 テイラー社は大胆にもフラッグシップとなる800 結果として非常に音楽性が高くレスポンスの良いトーン シリーズを再設計しました。すべての原材料1つ1つ見直 が生まれました。 このトーンはそれぞれのボディシェイ し、 より魅力的な楽器に仕上げました。 この再設計はう プに独自の洗練されたサウンドを与えるものとなってい まくいきました。 ます。 カメルーンの当社製材所で製作した美しいスモー サウンドを広げるための改善には、 ブレーシングの キー・エボニー、 ローズウッドのパーフリングを施したバ カスタム較正やシェィプごとのウッド厚さを加工、 トーン インディング、 ローズウッドのピックガード、 そして新しい の移動を向上させるプロテイン接着剤、音の鈍化を減 インレイ装飾などに、新しいデザイン美が散りばめられ らすためのよりシン・フィニッシュ、 グランド・コンサート ています。NEW814ceは数々の賞を受賞していますが、 (GC)とグランド・オーディトリアム(GA)向けの特注弦セッ より重要なこととしてこの楽器は多くのプレーヤーの心 トが含まれます。様々な点において高いレベルを求め、 を捉えて離さない1本となっています。 800 Series Specifications Back/Sides: Indian Rosewood Tuning Machines: Taylor Nickel or Nylon Nickel Top: Sitka Spruce with Pearloid Buttons (Taylor Slot Head with Ivoroid Finish (Body): Gloss 3.5 Buttons on 12-Fret) Rosette: Single Ring Abalone Case: Taylor Deluxe Hardshell Fretboard Inlay: E lement Mother-of-Pearl Premium Features/Appointments: Custom- Binding: Pale Non-figured Maple calibrated Wood Thicknesses and Bracing for Each (Body, Fretboard, Standard Steel-string Shape, Protein Glues (Bracing/Bridge), Rosewood Peghead, Soundhole) Pickguard, Rosewood Top Trim Bracing: Rosewood Advanced Performance Bracing or Nylon Pattern Available Models: 810, 810e, 810ce, 812, 812e, Electronics: None or Expression System 2 812ce, 812e 12-Fret, 812ce 12-Fret, 814, 814e, (Option: Expression System 1); ES-N on Nylon 814ce, 816, 816e, 816ce, 818e, 856ce, 812ce-N, 814ce-N L-R: 818e, 814ce 41 G U I T A R S B Y T O N E W O O D S RO S E N W A I OOD D N I AVAI LAB LE I N TH E 900, 800 AN D 700 SERI ES ローズウッドが引き出す豊かな音楽性は、 テイラーの 900及び700シリーズの特徴的トーンウッドとしてその存 クでより研ぎ澄まされた新しいビンテージ感を特徴とし ています。 900シリーズは優雅なアームレスト、 惜しみなく 在感を高めています。 それらシリーズの各楽器が独特の 使用したアバロニで装飾したバインディング、 700シリー 美的サウンドを持っています。 クラシックなフラッグシッ ズは、 ビンテージ・サンバーストのトップ、 そして各装飾に プシリーズである800シリーズがパフォーマンス対応力と アイボロイドを散りばめ、 美しいギターとなっています。 美的洗練のバランスを全面に押し出している一方で、 900 ローズウッド・ギターは、 1本は持つべき楽器です。 問題と シリーズはハイエンドな精巧さ、 700シリーズはよりダー なるのは、 どのギターにするかということです。 900 Series Specifications Back/Sides: Indian Rosewood Case: Taylor Deluxe Hardshell Top: Sitka Spruce Premium Appointments: Abalone Top Trim Finish (Body): Gloss 6.0 (Including Fretboard Extension), Red Purfling, Rosette: Single Ring Abalone Peghead/Bridge Inlays, Bone Nut/Saddle, Fretboard Inlay: Abalone/Mother-of-Pearl Cindy Abalone Dot Bridge Pins Binding: Rosewood (Body, Fretboard, Standard Color/Burst Options: Tobacco or Honey Steel-string Peghead, Soundhole) Sunburst Top Bracing: CV with Relief Rout or Nylon Pattern Electronics: None or Expression System 2 Available Models: 910e, 910ce, 912e, 912ce, (Option: Expression System 1); ES-N on Nylon 914e, 914ce, 916e, 916ce, 918e, 956ce, 914ce-N Tuning Machines: Gotoh Gold or Nylon Gold 700 Series Specifications Back/Sides: Indian Rosewood Electronics: None or Expression System 2 Top: Sitka Spruce (Option: Expression System 1); ES-N on Nylon Finish (Body): Gloss 6.0 with Tuning Machines: Taylor Nickel or Nylon Gold Vintage Sunburst Top/Neck with Ivoroid Buttons (Taylor Slot Head with Ivoroid Rosette: 3-Ring Ivoroid Buttons on 12-Fret) Fretboard Inlay: Ivoroid Heritage Diamonds Case: Taylor Deluxe Hardshell Binding: Ivoroid (Body, Fretboard, Standard Steel-string Peghead) Available Models: 710e, 710ce, 712ce, Bracing: Standard II with Relief Rout or 712e 12-Fret, 712ce 12-Fret, 714e, 714ce, Nylon Pattern 716e, 716ce, 756ce, 714ce-N L-R: 712e 12-Fret, 914ce 43 G U I T A R S B Y T O N E W O O D S MAPLE AVAI LAB LE I N TH E 600 SERIES メイプル600シリーズの全面的モデルチェンジについて ップ、 サステインを改善するシン・フィニッシュ含まれま お知らせでき、 うれしく思います。 その音楽性の範囲はさ す。 手作業で磨き上げたブラウン・シュガーのステインに らに広がり、 外観美も一新されました。 ローズウッド800 より、 木材に厚みを加えることなく、 フィギュアド・メイプ シリーズと同様、 600シリーズにおいてもほぼすべての観 ルをさらに深く豪華なな外観とすることに成功していま 点からギターを再設計しました。 結果として、 メイプルの す。 新しいスペックには、 アイボロイドによる 「Wing」 フレ サウンドは今まで聞いたことのないようなものとなって ットボード・インレイ、 グロス仕上げのエボニー・バックス います。 豊かで温かみがあり、 多次元に及ぶサウンドは、 トラップ （インレイ付き） 、 エボニー・バインディング （アイ どんなプレイスタイルにも調和して共鳴します。 サウンド ボロイドのパーフリング付き） 、 およびストライプ模様の を広げるための再設計には、 カスタム調整したブレーシ エボニー・ピックガードが含まれます。 新しい600シリー ングやウッドの厚さを加工、 一日目から調和のとれたト ズには、 メイプル・ギターの出しうるすべての魅力が詰ま ーンを出すトレファクション加工 （特殊な焙焼） によるト っています。 600 Series Specifications Back/Sides: Maple Case: Taylor Deluxe Hardshell Top: Torrefied Sitka Spruce Premium Features/Appointments: Custom- Finish (Body): Gloss 3.5 with Hand-rubbed calibrated Wood Thicknesses and Bracing for Each Brown Sugar Stain (Back, Sides and Neck) Shape, Torrefied Top, Protein Glues (Bracing/ Rosette: Paua Edged with Ebony/Grained Ivoroid Bridge), Grained Ivoroid Wings Fretboard Inlay, Fretboard Inlay: Grained Ivoroid Wings Ebony Backstrap with Grained Ivoroid Wing Inlay, Binding: Ebony (Body, Fretboard, Standard Side Braces, Grained Ivoroid Purfling (Body, Steel-string Peghead, Soundhole) Peghead), Striped Ebony Pickguard Bracing: Maple Advanced Performance or Nylon Pattern Available Models: 614e, 614ce, 616e, 616ce, Electronics: None or Expression System 2 618e, 656ce; Available Later in 2015: 610e, (Option: Expression System 1); ES-N on Nylon 610ce, 612e, 612ce, 612e 12-Fret, 612ce 12-Fret, Tuning Machines: Taylor Nickel or Nylon Gold 612ce-N, 614ce-N with Ivoroid Buttons (Taylor Slot Head with Ivoroid Buttons on 12-Fret) 614ceを持つボディ部門担当のソムナン 45 G U I T A R S B Y T O N E W O O D S M A L H A O C I GANY P O R T AVAI LAB LE I N TH E 500 SERIES テイラーのマホガニー・ギターは、 倍音を鳴り響かせず レット） は、 ブルースのフィンガーピッキングに、 そして大 に、 重厚なミッドレンジを前にだすことのできる楽器で 型のモデルはストラミングやフラットピッキングなどの大 す。 特にオール・マホガニー・モデルでは、 強いアタックで 胆なプレイに最適です。 ウッドのもつ素朴さは、 深みがあ プレイする際の反応の良さに焦点を当てています。 ピッ り木目が美しいマホガニーのトップ、 コントラストが際立 キングやストラミングによる、 ドライで素朴なlow-fi （ロー つアイボロイドのバインディングや黒いピックガードなど ファイ） なサウンドを好むプレーヤーにも適しています。 の落ち着いたビンテージ風の装備により、 視覚的にも一 マホガニーはクリアではっきりしたサウンドであるため、 層引き立っています。 サウンドボードの代替オプションに 他の楽器と一緒にプレイするのに最適な楽器ともなって は、 スプルースまたはシダーがあります。 います。 小型のGrand Concert （スタンダードまたは12フ 500 Series Specifications Back/Sides: T ropical Mahogany Tuning Machines: Taylor Nickel or Nylon Gold Top: Tropical Mahogany (Option: Sitka or Cedar) with Ivoroid Buttons (Taylor Gold with Ivoroid Finish (Body): Gloss 6.0 with Medium Brown Buttons on 12-Fret) Stain (Entire Guitar) Case: Taylor Deluxe Hardshell Rosette: Single Ring Ivoroid Note: Black pickguard on standard mahogany-top Fretboard Inlay: Ivoroid Century models; faux tortoise shell on spruce/cedar tops Binding: Ivoroid (Body, Fretboard, Peghead) Bracing: Standard II with Relief Rout or Available Models: 510ce, 512ce, 512ce 12-Fret, Nylon Pattern 514ce, 516ce, 520, 520e, 520ce, 522, 522e, Electronics: None or Expression System 2 522ce, 522 12-Fret, 522e 12-Fret, 522ce 12-Fret, (Optional: Expression System 1); ES-N on Nylon 524, 524e, 524ce, 526, 526e, 526ce, 556ce, 514ce-N L-R: Mahogany-top 524e, cedar-top 512e 12-Fret 47 G U I T A R S B Y T O N E W O O D S O VA N G K O L AVAI LAB LE I N TH E 400 SERIES 高い人気を博している400シリーズ・ギターは、 ローズウ しい模様がより一層際立ち、 ES2により、 アンプを使用し ッドよりも幅の広いトーン、 躍動的で多様なサウンドで、 た際のトーンがきめ細かいダイナミックなものとなりまし 長年多くのプレーヤーに愛されてきました。 今年、 400シ た。 2015年リリースには、 深みのあるサウンドの新Grand リーズは外観・パフォーマンスがアップグレードされ、 オ Orchestra(GO)/418eが含まれます。 ホワイトバインディン ールグロスのボディ仕上げ、 エクスプレッション・システ グ、 そして 「Italian acrylic dot」 というポジションマークがク ム®2(ES2)ピックアップを装備することになりました。 グロ リーンで見栄えをはっきりとさせ、 コンテンポラリーなル ス仕上げにより、 オバンコールのゴールデンブラウン、 美 ックスに作り上げています。 400 Series Specifications Back/Sides: Ovangkol Electronics: Expression System 2 Top: Sitka Spruce (Optional: Expression System 1); ES-N on Nylon Finish (Body): Gloss 6.0 Tuning Machines: Taylor Nickel or Nylon Nickel Rosette: 3-Ring with Pearloid Buttons Fretboard Inlay: 4mm Italian Acrylic Dots Case: Taylor Deluxe Hardshell Case Binding: White (Body, Fretboard) Bracing: Standard II with Relief Rout or Available Models: 410e, 410ce, 412e, 412ce, Nylon Pattern 414e, 414ce, 416e, 416ce, 456ce, 418e, 412ce-N, 414ce-N 最前面：418eを持つ製材部門担当のタイラー；背景：416ceを持つ製材所担当のカルロ 49 G U I T A R S B Y T O N E W O O D S SAPELE AVAI LAB LE I N TH E 300 SERIES テイラーの300シリーズは、 オールソリッドウッドのギター トロニクスを装備して、 新しく生まれ変わりました。 これに の奏でるこれまでのトーンの複雑さを解決してくれるシリ より、 アンプ使用時にプレーヤーのタッチに敏感に反応 ーズです。 バック＆サイドがサペリ、 トップはシトカ・スプ し、 正確でバランスのとれたトーンを実現することが可能 ルース、 またはマホガニー （特定のボディシェィプで利用 となります。 また、 マホガニートップのGrand Symphony 可） から選択します。 マホガニーを選ぶと、 スプルースの (GS)326（カッタウェイ、 ピックアップのオプション付き） が 明るいレスポンスと比べると、 温かみがわずかに強いダ シリーズに新たに加わります。 装備には、 ブラック・ピック ークなサウンドとなります。 2015年、 300シリーズは、 エク ガード、 「Italian acrylic dot」 インレイ及びホワイトパーフ スプレッション・システム®2(ES2)アコースティック・エレク リング付きのブラックバインディングなどがあります。 300 Series Specifications Back/Sides: S apele Electronics: Expression System 2 Top: S itka Spruce or Tropical Mahogany (Optional: Expression System 1); ES-N on Nylon Finish (Body): Satin 5.0 Back/Sides; Gloss 6.0 Tuning Machines: Taylor Nickel or Nylon Nickel (Spruce) or Satin 5.0 (Mahogany) Top with Pearloid Buttons Rosette: 3-Ring Case: Taylor Deluxe Hardshell Case Fretboard Inlay: 4 mm Italian Acrylic Dots Binding: Black (Body, Fretboard) Available Models: 310, 310e, 310ce, 312, 312e, Bracing: Standard II with Relief Rout or 312ce, 314, 314e, 314ce, 316, 316e, 316ce, Nylon Pattern 320, 320e, 320ce, 322, 322e, 322ce, 324, 324e, 324ce, 326, 326e, 326ce, 356, 356e, 356ce, 312ce-N, 314ce-N 左から右：314ceを持つ仕上げ部門 （夜勤担当） のジョッシュ；326ceを持つマーケティング担当のジョセリン 51 G U I T A R S B Y T O N E W O O D S D W E O R ODS E Y A L AVAI LAB LE I N TH E 2 0 0 D E L U X E , 2 0 0 & 10 0 S E R I E S テイラーの200デラックス・シリーズは、 さらに人気が高 Dreadnought(DN)から、バック/サイドはレイヤード・ハ まっています。今年、 このシリーズはさらに拡大し、 ノンカ ワイアン・コア、 レイヤード・インディアン・ローズウッド、 ッタウェイ・モデルがラインナップに加わりました。外観 レイヤード・サペリから選びます。 レイヤード・ローズウッ という点においても、 シリーズ内で多様な選択をしてい ドのサンバースト・トップ、 またはオールブラックのGrand ただけるようになっています。いずれも、 ソリッドスプル Auditorium(GA)というカラー選択もあります。 これらのギ ースのトップ、 レイヤー・ウッド・サイド＆バック及びカラ ターは、外観もサウンドもプロさながらとなるのに必要 ーオプションが特徴となっています。すべてのボディは なすべての要素を兼ね備えています。 もちろんプレイは グロス仕上げで、 テイラー・ハードシェル・ケースが付属 皆さん次第です。いずれにしても、 この楽器で技術アップ しています。ボディ形状はGrand Auditorium(GA)または へのモチベーションが上がることは間違いありません。 200 Deluxe Series Specifications Back/Sides: Rosewood & SB Models: Layered Rosewood Fretboard Inlay: Italian Acrylic Small Diamonds Binding: White (Koa Models: Cream) (Rosewood/Poplar/Rosewood) Bracing: Standard II Koa Models: Layered Koa Electronics: T aylor Expression System 1 (Koa/Poplar/Koa) Tuning Machines: Chrome Case: Taylor Deluxe Hardshell BLK Model: Layered Sapele (Sapele/Poplar/Sapele) Top: Sitka Spruce Available Models: 210 DLX, 210e DLX, 210ce Finish (Body): Gloss 6.0 (Top, Back and Sides) DLX, 214 DLX, 214e DLX, 214ce DLX, 214ce-BLK Rosette: DLX, 214ce-SB DLX, 210ce-K DLX, 214ce-K DLX Rosewood & Koa Models: 3-Ring BLK & SB Models: Single Ring L-R: 214ce-SB DLX, 210ce-K DLX, 214ce DLX 53 G U I T A R S B Y T O N E W O O D S D W E O R ODS E Y A L AVAI LAB LE I N TH E 2 0 0 D E L U X E , 2 0 0 & 10 0 S E R I E S テイラーの200及び100シリーズには、 テイラー社の経 ドの200シリーズを3つの主要モデルに絞りました。 スチ 験を凝縮したエッセンスがすべて盛り込まれています。 ール弦モデル2モデルとナイロン弦モデル1モデルで、 弾きやすさ、 クリアでバランスのとれたトーン、研ぎ澄 カッタウェイ及びエレクトロニクスが特徴となっていま まされたクラフトマンシップなどすべてが魅力的なモ す。200シリーズは、ホワイトバインディング、サテフィニ デルになっており、皆さんのプレイを次のレベルへと押 ッシュのバック/サイド、 グロス仕上げのトップという外観 し上げるお手伝いをします。バック/サイドは、張りのあ で、 テイラー・ハードシェル・ケースが付属します。100シ るレイヤード・ローズウッド （200シリーズ） 、 またはレイ リーズは、 カッタウェイ及びノンカッタウェイのいずれも ヤード・サペリ （100シリーズ）からお選びください。 トッ 選択可能です。12弦Dreadnought 150eモデルも去年の プはソリッド・スプルース、1-11/16インチのナローネッ デビュー以来高い人気を博しており、 リーズナブルなの ク （300シリーズ以上のスチール弦モデルは1-3/4イン に非常に弾きやすい最高品質の12弦ギターとなってい チの通常ネック） となります。ボディシェイプには、Grand ます。100シリーズ・モデルはすべてはブラックバインディ Auditorium(GA)及びDreadnought(DN)の2種類があり ング、 オールマットフィニッシュとなっており、 テイラー・ギ ます。 200デラックス・シリーズの拡大に伴い、 スタンダー グバッグがついています。 200 Series Specifications Back/Sides: L ayered Rosewood Bracing: Standard II or Nylon Pattern (Rosewood/Poplar/Sapele) Electronics: T aylor ES-T® or ES-N (Nylon) Top: Sitka Spruce Tuning Machines: Chrome or Nylon Chrome with Finish (Body): Gloss 6.0 Top; Satin 5.0 Pearloid Buttons Back/Sides Case: Hardshell Gig Bag Rosette: 3-Ring Fretboard Inlay: 6 mm Dots Available Models: 210ce, 214ce, 214ce-N Binding: White 100 Series Specifications Back/Sides: L ayered Sapele Bracing: Standard II (Sapele/Poplar/Sapele) Electronics: Taylor ES-T Top: Sitka Spruce Tuning Machines: Chrome Finish (Body): Matte 2.0 Case: Gig Bag Rosette: 3-Ring Fretboard Inlay: 6 mm Dots Available Models: 110e, 110ce, 114e, Binding: Black 114ce, 150e L-R: 214ce, 12-string 150e, 114e 55 T R A V E L G U I T A R S GS MINI AVAI LAB LE I N TH E GS MINI SERIES GS Miniほど愛され継続的に人気を勝ち得ているテイラ サペリ、 トップはソリッドスプルース、 またはマホガニー ー・ギターは恐らくないでしょう。 この次世代型トラベルサ が選べます。 取り付けが簡単なES-Go®ピックアップも後付 イズギターは、 コンパクトなデザインでありつつも幅広い 可能です。 プレミアムMiniの2モデルは、 外観およびパフ アコースティック・サウンドを実現できる優れもので、 出先 ォーマンスの魅力をさらに加えたものとなっています。 GS であっても自宅のソファーの上であっても、 毎日の生活で Mini-e RWは、 レイヤード・ローズウッドのバック/サイド、 簡単に使えるギターとして、 様々なプレーヤーに愛されて ソリッドスプルースのトップが特徴となっています。 昨年 います。 Grand Symphonyをダウンサイズし、 ネックスケー の秋限定版の大ヒットに引き続き、 2015年にシリーズに ルも23-1/2インチと短くしたGS Miniは、 プレイが快適に 加わるのは、 GS Mini-e Koaで、 レイヤー・ハワイアン・コア 行えるのみならず、 フルサイズのサウンドホールによる最 のバック/サイド、 およびソリッドコア・トップとなっていま 高レベルのトーンがブランケットのようにプレーヤーを す。 両方のモデルには、 ES-T®ピックアップが搭載されてい 包み込みます。 ますので、 アンプ使用時にもクリアなトーンをお楽しみい モデル・オプションの2タイプから選択していただけま す。 オリジナルMiniモデルは、 バック/サイドがレイヤード・ ただけます。 どちらをお選びいただいても、 プレイを楽し くする友として頼りになる1本となることでしょう。 GS Mini Series Specifications Back/Sides: L ayered Sapele Binding: None (Sapele/Poplar/Sapele) Bracing: X Bracing with Relief Rout GS Mini-e RW: Layered Rosewood Electronics: G S Mini & GS Mini Mahogany: (Rosewood/Poplar/Sapele) Pre-fitted for ES-Go™ (optional) GS Mini-e Koa: Layered Koa GS Mini-e RW: Taylor ES-T® (Koa/Poplar/Sapele) GS Mini-e Koa: Taylor ES-T® Top: S itka Spruce, Tropical Mahogany or Koa Tuning Machines: Chrome Finish (Body): Matte 2.0 Case: GS Mini Hard Bag Rosette: 3-Ring Fretboard Inlay: 5 mm Dots Available Models: GS Mini, GS Mini Mahogany, GS Mini-e RW, GS Mini-e Koa 左から右：GS Mini-e Koaを持つブレーシング部門担当のデービット、GS Mini-eを持つ発送部門スタッフのアンドリ ュー、 マホガニートップのGS Miniを持つカーラ 57 T R A V E L G U I T A R S B I G & BABY Y B A B AVAI LAB LE I N TH E BABY SERI ES 何年にもわたって、 テイラーのトラベルサイズギター、 ミ たに各スタンダード・モデルで、 アコースティック・エレク ニDreadnought(DN)はオールマイティな楽器であること トロニクス・パッケージ （テイラーES2のピエゾ・デザイン が証明されてきました。 お子様が初めて持つ小型のギタ を組み込んだエクスプレッション・システムBaby™ (ES-B) ー、 旅行の時にも携帯できる本格派の楽器を作りたいと ピックアップ） をオプションでご利用いただけるようにな いう願いに動かされて設計されたギターですが、 様々な ります。 ピックアップは、 ビルトイン・デジタル・クロマチッ 独創的方法で多くのプレーヤーの必要を満たしていま ク・チューナーという新しい機能が特徴の内蔵プリアンプ す。 ナシュビル・チューニングから、 ラップ・スライドでのプ から電源をとります。 プリアンプ/チューナー・ユニットに レイ、 レコーディングに独特のアコースティック・サウンド は、 チューニング、 バッテリ残量表示、 およびトーン/ボリ を加える変則チューニングまで、 用途は多岐にわたりま ューム・コントロール用のLEDディスプレイがついていま す。 後にBaby Taylorシリーズには、 15/16スケールのBig す。 これらのユーティリティを活用すれば、 アンプを使用 Babyが加わり、 フルサイズに近いギターがお手頃な価格 するとしてもそうでないとしても、 最高のサウンドを容易 でご利用いただけるようになりました。 2015年には、 新 に作り出すことができます。 Baby Series Specifications Back/Sides: L ayered Sapele Bracing: X Bracing (Sapele/Poplar/Sapele) Electronics: ES-Baby™ with Onboard Tuner Top: S itka Spruce or Tropical Mahogany Tuning Machines: Chrome Finish (Body): Matte 2.0 Case: Gig Bag Rosette: Single-Ring Fretboard Inlay: 6 mm Dots Available Models: BT1, BT1-e, BT2 (Mahogany Binding: None Top), BT2-e, TSBT (Taylor Swift Model), TSBTe, BBT (Big Baby), BBT-e L-R: Big Baby-e, Baby Mahogany-e, Taylor Swift Baby Taylor 59 A M P L I F I C A T I O N L E E CTRON ICS C I T S U O C A テイラーの革新的ピックアップ・デザイン N Y L O N M O D E L S S T N RING O L Y N AVAI LAB LE I N TH E 200-900 SERIES が作り出す、 自然でダイナミックなトーン 数年前、並外れたサウンドのアコースティック・ギターを作ること ナイロン弦ギターのピックアップにより、音楽性は驚くほど広がりま への情熱は、ピックアップ・デザインで特許を取得することに発展し す。テイラーのナイロン弦モデルは、単なるクラシックギターとして ていきました。 プラグインのオプションを求めるプレーヤーが多くな のみならず、 スチール弦をプレイしているかのような感覚を念頭に り、 アンプのアコースティック・サウンド品質がギターの非常に重要 おいてデザインされています。なめらかで弾きやすいネック、 カッタ な要素となってきました。テイラー社は、内蔵ピックアップ・システム ウェイや搭載アコースティック・エレクトロニクスなどの現代的装備 開発において限界に挑み、ギターとプレーヤーの醸し出す自然なト により、 ナイロンのサウンドが手軽に楽しめます。テイラーのナイロ ーンをきめ細やかに忠実に再現することを追求してきました。 プロ ン弦モデルすべては、 ラディアスド・フレットボード（20インチ）、弾 のミュージシャンにとっては、ハイクオリティで信頼性が高いピック きやすい1-7/8インチのネックが特徴となっています（ナイロン弦は アップが入手できるかどうかは生活を左右する問題であり、テイラー 直径が広いため、弦の間隔は1-3/4インチのスチール弦モデルより 社は、世界中の一流のプロにふさわしいピックアップを提供したい もわずかに大きくなっています）。GRAND CONCERT(GC)とGRAND と考えました。 AUDITORIUM(GA)の2つのボディシェィプが利用可能です。GCモデ 当社のピックアップ・デザインは、時と共に進化し続けています。 ルはトーンの最適化を追求した12フレット・デザインで,GAモデル 昨年、テイラー社は画期的な特許取得のエクスプレッション・システ のネックは14フレットでジョイントされています。200～900の各シ ム®2（ES2）をリリースしました。 このシステムは、革新的な「ビハイン リーズで、様々なウッド組み合わせ、装飾などと共にご利用いただ ド・サドル」デザインを使ってギターのダイナミックな特性をより忠実 けます。新鮮なインスピレーションを探しているのであれば、テイラ にとらえることにより、ピエゾ・ピックアップ技術に大きな躍進をもた ーのナイロン弦をお選びください。 これまでとは違ったムード、 リズ らしました。 このピックアップは、再設計された800シリーズに搭載さ ムの質感を体験することができ、新しい表現に向かうことができる せる形でのリリースとなりましたが、 これはアンプ使用時におけるト でしょう。 ーンの改良を強調するためでした。その後、ES2は500シリーズ以上 のアコースティック・ギター/エレキギターに標準搭載されました。今 年は、400及び300シリーズのアコースティック/エレキ・モデルへの 搭載を発表できることをうれしく思います。 高いパフォーマンス力を持つピックアップおよびプリアンプであ るだけでなく、 このES2のデザインはテイラーギターの美しさを損な うことなく優雅に統合されています。 プレーヤーやライブのサウンド ミキサーは、 プラグ・アンド・プレイ・オプションを活用し、様々なライ Nylon Series Specifications ブ及びレコーディング・シーンで素晴らしいサウンドを作りだすこと Series: 200-900 ができます。 スタジオ・グレードのプリアンプ、およびトーン・コントロ Shapes: Grand Auditorium or Grand Concert (12-Fret) ールにより、異なるプレイシーンに合わせてサウンドを形作るのも簡 Neck Width: 1-7/8 inches 単に行えます。 Strings: D’Addario Classical Extra Hard Tension 他のテイラー・ギター向けのピックアップ・オプションには、元の 磁気エクスプレッション・システム（一部のモデルで利用可能）、100 および200シリーズ、GS MINIモデルの一部で現在利用可能なES-T® Electronics: ES-N Available Models: 912ce-N, 914ce-N, 812ce-N, 814ce-N, 714ce-N, 612ce-N, 614ce-N, 514ce-N, 412ce-N, 414ce-N, 312ce-N, 314ce-N, 214ce-N, JMSM (Jason Mraz Signature Model) 、 ナイロン弦モデル向けのES-N®、そして2015年に新しく加わった EXPRESSION SYSTEM BABY™ (ES-B)があります。ES-Bは、内蔵チュー Note: For additional specifications, refer to each series ナーを装備したプリアンプが特徴となっています。 アンプを使用する準備ができたら、テイラーのピックアップをご 利用ください。きっと最高のサウンドが生まれます。テイラー社のピ ックアップに関する詳細は、TAYLORGUITARS.COMにアクセスしてご 覧ください。 L-R: 214ce-N, 312ce-N 61 C U S T O M I Z A T I O N G U M I TA R S O T S U C Y O U R TAY L O R . Y O U R W AY . あなたの夢であるテイラーギターの1本はどれです した経験を持っています。テイラー社の販売・製造チー か？ テイラー社のスタンダード・ラインナップも、音楽性 ムも、長年に渡って何千ものカスタム・ギターをデザイ が刺激される様々なチョイスを取りそろえていますが、 ンする中で培った、広範な専門知識を提供します。テイ カスタム・プログラムを利用すれば、 さらに次のレベル ラー社は、サウンド及びデザイン美の観点で、 うまくいく に容易に行くことができます。結果としてお客様一人一 ものが何か、そうでないものが何かを熟知しており、お 人の音楽性、美的追求心を細部にいたるまで再現した、 客様のアイディアを磨き上げて期待を凌ぐような一本 たった1つのテイラー・ギターが完成します。 スタンダー を作り出せるよう、お手伝いしたいと願っております。製 ドのテイラー・モデルを何本かお持ちで、ギターコレク 造スケジュールにおいて、ビルド・スロットをカスタム・ ションに特別な一本を追加したいと持っておられるな ギター向けに毎日割り当てていますので、何カ月もかか ら、 またはテイラー・ロード・ショーに展示された数々の ることなく、数週間で完成します。 カスタム・モデルの中の一本に魅了されてしまったので カスタム・カテゴリーには、テイラーのスタンダード・ あれば、 カスタム・ギターがお手元に渡るよう、テイラー アコースティックシェィプ、ハリトン、12フレット、 ナイロ のスタッフ及び正規代理店が喜んでお手伝いさせてい ン弦、T5及びT3オプションなどがあります。 ウッドは、 ス ただきます。 タンダード・ラインナップでは提供していないウォール ココボロとシンカー・レッドウッド（本号の裏表紙を ナットやアディロンダック・スプルースなどのウッドもお ご覧ください）などの特別なトーンウッドの組み合わせ 選びいただけます。 もちろん、テイラー社は責任あるソ から、インレイ、パーフリング、その他のデザインなどに ーシングを行うことをお約束していますので、 ウッドが いたるまで、様々なオプションからお選びいただけま 入手可能かどうかは変更する場合があります。 す。気に入っていただいているテイラー正規代理店で カスタム・カテゴリーの現在のリストならびにインレ も、多くの情報を得ていただけます。代理店の多くは、テ イガイドについては、各地のテイラー正規代理店にお イラーの工場を訪問し当社の専門家とともに各店舗向 問い合わせください。 けに木材を選択して独自のカスタム・ギターをデザイン 上：フローレンタイン・カッタウェイ、 ココボロのバインディング付き、 シェイディング・エッジバーストを施したカスタ ム・マホガニー・ギター；右（左から右） ：フィギュアド・オバンコール・バック/サイドのカスタム・カッタウェイGrand Symphony；フレームド・ウォルナット・バック/サイドのDreadnought 63 C U S T O M I Z A T I O N D R M A O D DEL N A T S OPTIONS スタンダード・モデル・オプションとしてご利用いただけるメニュ S E M I - H O L L O W B O D Y E L E C T R I C T3 AVAI LAB LE WITH BI GSBY BRI D G E セミホロウボディ・エレキはここ数年再び人気が高まっており、 その特有の ーにより、 ご自身のプレイスタイル、そして外観の好みに柔軟に合わ サウンドの柔軟性により、 様々なプレイスタイルの様々な年代のプレーヤ せていただくことができます。 ナット幅を変えたり、 ショートスケール ーが、 ロック、 ブルース、 カントリー、 ジャズなど、 幅広いジャンルの音楽に活 にしたり、 シダー（またはスプルース） トップにしたり、ボーンナットや 用しています。 テイラーT3は、 セミホロウボディ・サウンドのよいところをす サドルにしたりすることで、ギターのサウンドや雰囲気を理想に近づ べて兼ね備えており、 さらに革新的なデザインによりプレーヤー目線の利 けたいと思われるかもしれません。 シェイディング・エッジバースト加 便性がこれまで以上に高められた一本となっています。 ピックアップ・デザ 工、 またはサンバースト・トップ、 コアシリーズ・モデルのフィガード・ インは、 特許を取得しています。 スタンダード・セットアップには、 ハイクオリ コア・トップ、ピックガード・オプション、 アバロニ・ドット・ブリッジピン ティなハムバッカーが搭載され、 パワーとクリアーさミックスするミニ・ハム など、美しさを追求するオプションを各種ご用意しています。 バッカー、 またはレスポンスが温かなビンテージ・アルニコをオプションで 500シリーズ以上のモデルでは、いくつかの人気のあるアップグ 選ぶことができます。 3方向スイッチは、 フルネック、 ネック/ブリッジ、 フルブ レードを特別な高性能（HP）オプション・パッケージにまとめました。 リッジの構成を可能にし、 コイル分割アプリケーション （ボリュームつまみ このパッケージには、1：21ものギア回転比率でチューニングの精度 を引き上げる） でハムバッカーをシングル・コイル・ピックアップにすること を上げるゴトー510チューナーや、 トーンを改善するためのボーンナ ができます。 トーンつまみを回すとミッドレンジが押し上げられ、 つまみを ット/サドル、 アディロンダック・ブレーシングが含まれています。 この 引き上げると別のレベルのコントロールをアクティブにしてクリアーさを失 アップグレード・パッケージは、 カスタム・プログラムでも提供されて うことなく豊潤なあたたかさを得られます。 テイラーのエンジニアリングに います。 よる他の調整には、 丈夫なT-Lock®ネック・ジョイント、 固定ブリッジであり スタンダード・モデル・オプションは、 シリーズによってオプション がちなチューニングの安定性に関する問題を解決するローラー・ブリッジ、 が異なる場合もあります。詳細については、各地のテイラー正規販 ストップテール （T3） またはビグスビー・ビブラート・テールピース （T3/B） な 売店に連絡するか、弊社までお電話ください。喜んでお手伝いいた どのテールピースのオプションが含まれます。 ローラー・ブリッジと組み合 します。 わせると、 ビグスビーは滑らかにピッチ・コントロールできるようになり、 ビ ブラートの作用により音楽の表現性がさらに高まります。 フィギュアド・メイ プル・トップ、 ニッケル・ハードウェア、 およびカラーオプションなどとの組み 合わせにより、 T3はお持ちのギターコレクションの中でも一際目を引く一 台、 最高のサウンドを作り出せる一台となることでしょう。 T3 Series Specifications Body: Semi-hollow Sapele Top: Quilted or Flamed Maple Neck: Sapele Finish: All Gloss Fretboard Inlay: 4mm Mother-of-Pearl Dots Binding: White (Body, Fretboard, Peghead) Bridge: Chrome Roller-Style with Stoptail (T3) or Bigsby Vibrato (T3/B) Color/Burst Options: Natural (Standard), Ruby Red Burst, Black, Orange, Tobacco Sunburst, Honey Sunburst Electronics: Taylor HD Humbuckers (Standard); Optional HD Mini Humbuckers or Vintage Alnicos Tuning Machines: Taylor Nickel Case: T3 Hardshell Case Available models: T3, T3/B Above: 526ce with a shaded edgeburst top; Right: K24ce with an AA-grade koa top 左から右：タバコ・サンバースト・トップのブラックT3/B、 T3を持つタナー 65 H O L LOWB O DY E LE CTR I C ACOU S T I C H OLLOWB ODY E LE CT R I C AC OU STI C T5z T5 AVAI LAB LE I N AVAI LAB LE I N CUSTO M, PRO, S TA N D A R D & C L A S S I C CUSTO M, PRO, S TA N D A R D & C L A S S I C テイラーの革新的ホロウボディ・ハイブリッド・エレキ/アコースティックT5 テイラーのT5のヒットに引き続き、 昨年はよりコンパクトなT5zのリリースに の誕生から、 今年で10周年を迎えます。 このギターは、 ダイナミックなフル 湧きました。 T5は、 テイラーのアコースティック・プレーヤーをエレキの世界 レンジ・ギターとしてさらに多くのプレーヤーに愛されるようになっていま へと誘う一台となりましたが、 T5zはエレキ・プレーヤーにとって馴染深いプ す。 ギターを何本も持ち運ぶことなく、 アコースティックとエレキのサウンド レイスタイルに最適な1本となるのかもしれません。 ソリッドボディのような を流動的にミックスすることを渇望するプレーヤーが増えています。 T5は、 感覚を与えるボディ・サイズに加え、 12インチのフレットボード （T5は15イン 清潔感あふれるアコースティックなサウンドから激しいエレキのサウンドま チ） 、 弦を押さえるのが容易なジャンボ・フレットなどの独特の特徴も備えて で、 幅広いサウンドを実現させており、 ５ウェイスイッチを切り替えるだけ います。 エレキギターのハイゲイン・ディストーションを次々と送り出したい で全く別の個性が解き放たれます。 アコースティックに関していえば、 アクテ のであれば、 フィードバックに対して許容度が高い小型ボディのT5zが最適 ィブなサウンドボードとマグネティック （磁気） アコースティック・ボディセン でしょう。 他の面では、 T5zはオリジナルT5のダイナミックなデザイン上の特 サーにより、 自然なアコースティック・サウンドが生み出されます。 一方で、 ネ 徴をすべて受け継いでいます。 アコースティック・ボディセンサーの3つのピ ック・ハムバッカーとブリッジ・ハムバッカーのピックアップを組み合わせる ックアップ構成や、 ネック・ハムバッカー、 ブリッジ・ハムバッカー、 5方向切 と、 不思議なエレキ・サウンドが呼び起こされます。 5ウェイスイッチ、 および 換およびオンボード・トーン・コントロールなどです。 4つのモデルもT5の特 トーン・コントロールの搭載により、 温かなジャズ・サウンドから、 ビンテー 徴を受け継ぎ、 コア、 メイプル、 スプルース、 マホガニーのサウンドボード・オ ジ感漂うブルース、 そして重いディストーションにいたるまで、 一瞬で切り替 プション、 他の対応する装備パッケージなどが特徴となっています。 アンプ えることができます。 T5のハイブリッド性は、 エレキおよびアコースティック を使用されるなら、 T5zでその幅広いサウンドを追求してお楽しみください。 のアンプに対する互換性にも反映されています。 4つのモデルからお選びく ださい。 各モデルは、 サウンドボード、 カラー、 ハードウェア詳細がそれぞれ 異なっています。 T5z Series Specifications T5 Series Specifications T5 Custom: F lamed Koa Top, Hollow Sapele Body, Gloss T5z Custom: Flamed Koa Top, Hollow Sapele Body, Gloss Finish with Shaded Edgeburst, Spires Fretboard Inlay, White Finish with Shaded Edgeburst, Spires Fretboard Inlay, White Binding (Body, Fretboard, Peghead), Gold Hardware, T5 Deluxe Binding (Body, Fretboard, Peghead), Gold Hardware, T5z Deluxe Hardshell Case Hardshell Case T5 Pro: Curly Maple Top, Hollow Sapele Body, Gloss Finish, T5z Pro: Curly Maple Top, Hollow Sapele Body, Gloss Finish, Spires Fretboard Inlay, White Binding (Body, Fretboard, Spires Fretboard Inlay, White Binding (Body, Fretboard, Peghead), Peghead), Nickel Hardware, T5 Deluxe Hardshell Case Nickel Hardware, T5z Deluxe Hardshell Case Colors/Bursts: Borrego Red, Pacific Blue, Gaslamp Black, Colors/Bursts: Borrego Red, Pacific Blue, Gaslamp Black, Tobacco Sunburst Tobacco Sunburst T5 Standard: Sitka Spruce Top, Hollow Sapele Body, Gloss T5z Standard: Sitka Spruce Top, Hollow Sapele Body, Gloss Finish, Mother-of-Pearl Small Diamonds Fretboard Inlay, White Finish, Mother-of-Pearl Small Diamonds Fretboard Inlay, White Binding (Body, Fretboard, Peghead), Nickel Hardware, T5 Binding (Body, Fretboard, Peghead), Nickel Hardware, T5z Deluxe Deluxe Hardshell Case Hardshell Case Colors/Bursts: Black, Honey Sunburst, Tobacco Sunburst Colors/Bursts: Black, Honey Sunburst, Tobacco Sunburst T5 Classic: Tropical Mahogany Top, Hollow Sapele Body, T5z Classic: Tropical Mahogany Top, Hollow Sapele Body, Satin Finish with Classic Mahogany Stain (Entire Guitar), Satin Finish with Classic Mahogany Stain (Entire Guitar), Mother-of-Pearl Small Diamonds Fretboard Inlay, Nickel Mother-of-Pearl Small Diamonds Fretboard Inlay, Nickel Hardware, Hardware, T5 Gig Bag T5z Gig Bag L-R: Borrego Red T5 Pro, koa-top T5 Custom, mahogany-top T5 Classic コア・トップT5zカスタムを持つ人事部門のキース 67 www.taylorguitars.com 68 波となって鼓膜に届き、耳という驚くべき 画期的な本があります。 ストラディバリの作 器官で解釈されます。波形の強さまたは大 品については、比類ない経験のある英国 きさは音量、長さや周波数はピッチ、波形 の楽器会社、ヒル・ブラザーズが書いたも が続く長さが繰り返されてサステインとな のです。 この本では楽器の音色を説明する ります。波の正確な形状と、生まれては消え 難しさを語った後で、 これに果敢に挑戦し る形状の流れが、ギターの音、 または他の ています。 「ヨアキム博士の演奏を聞いた 音に比較した特定のギターの音として識 人たちは頻繁に（ストラディバリのバイオリ 別されます。 ン）が出す膨大な音色に驚かされる。 この この用語を使えば、エンジニアが好むよ 強くスリルに満ちた熱情、明瞭な快活さ― 欠けるため、説明しきれない部分も残り このような音の多様さすべてと、私たちの 妻はソロが始まると くの要素が、音楽の神様に触発されて、 こ 当にパリッとしてい るわ」 と言いました。 TaylorWare CLOTHING / GEAR / PARTS / GIFTS 上ない豊かさ、豊潤で魅惑的な木の特徴、 うに音を説明できます。 それでも正確さに 喜んで声を上げ、 「本 Winter 能力では説明できない不確定で微妙な多 の独特の楽器から引き出されるのだろう。 」 ヒル・ブラザーズほどの著者・製作者で さえ、耳にした音の技術的なレスポンスに はたじろいだに違いありません。ヘルマン・ ヘルムホルツのおかげで、音の構成要素 Molly from our Marketing team, shown wearing our stylish new Ladies’ Long Sleeve Peghead T, keeps our Visitor Center running smoothly. Ryan from the Finish department sports our stylish Chambray Shirt and handy new messenger bag. を計算して測定できるメカニズムはありま すが、彼らは躊躇せず楽器の音を音楽家が ます。 あらゆるリスナーが240ヘルツで2デ 楽器から得られる感情と経験という観点か シベルの上昇をすぐに特定して解釈した ら説明しようとしました。反応の純粋さとい り、1秒あたりの振動を音の「温かさ」 とし う点で楽器について頻繁に説明しており、 て理解できるのでない限り、音は感情と連 楽器の長所はどれくらい容易かつ正確にプ 想で説明するしかないのです。 これは必ず レイヤーの望むところを再生して聞き手の しも悪いことではありません。数年前、妻 耳に届け、音楽の感情とストーリーを最も と私はどこかをドライブしながらデーブ・ よく伝えられるかだと述べています。 ローリングスとジリアン・ウェルシュのプレ 私も最善を尽くし、知っている限りの イする曲を聞いていました。中間部分に大 言葉で楽器の音を説明しようと思います。 胆なギターのソロがある楽曲です。妻はソ 「Wood&Steel」の今号では、私たちの製作 ロが始まると喜んで声を上げ、 「本当にパ している楽器の微妙で劇的な差を比較す リッとしているわ」 と言いました。 その表現 る中でこの努力を見ていただけることと思 をさんざん笑ったので、私はハンドル操作 います。新しく設計された600シリーズをご を誤りそうにさえなりました。 「この曲には 紹介します。 これらのギターは 南カリフォ ぴったりなサウンドね。 トーンと音域をポ ルニアの私たちの作業場からそれほど遠く ロっと取り出せそうな感じ。パイの皮やパ ない場所で得られたメイプルとスプルース 理解しやすい方法で音を説明することは至難の業 ンか何かみたいに。 もろく歪な箇所を取る でできています。 ストラディバリや他のすば と、ギザギザになって歪な形になりそうな らしいクレモナの楽器製作者が貴重な楽 ものだけれど、 そうはならない。 この曲でパ 器を製作するために近くの地域からメイプ THE CRAFT 言葉にはできない音 ギタービルダーとして、特定の楽器がどの 較を求めているのです。音を理解する参考 し、音が伝えられる感覚的な経験をすべて ーフェクトに形作られた部分だわ」 と妻は ルとスプルースを手に入れたようなもので ような音を出すのか説明するように求めら となるように音を連想させる方法はいくつ 完全に言葉で伝えるのはほぼ不可能で、明 言いました。 す。 これらのギターは、優れた楽器はプレイ れることがよくあります。 これは非常に簡単 かあります。 らかに不十分だという点です。 もちろん、科学者や音響エンジニアが音 彼女の指摘は的を得ていました。本当 ヤーとその音楽の希望するところを反映し にパリッとしていたのです。専門的に言え た特徴を備えているという哲学に基づいて な質問です。 しかしながら、回答には躊躇 具体的な説明が難しいのはなぜでしょ してしまいます。 ミュージシャンとして、私 う？ほとんどの人は、数千、数万、 またはそ の技術的な特徴を説明するために使用す ば、曲のおいしいところだったのです。サク 製作されました。 それでは、 その音はどの はどのような楽曲なのか尋ねられることも れ以上の言葉を知っています。音について る特定の用語はあります。基本的な波形の ッとしたパイの皮みたいに。 ようなものなのでしょう？温かい？木質？純 あります。 ここでも一瞬、戸惑います。 もち 明確に説明する際に使用できる言葉も辞 形状を主な要素として使用し、基盤となる ろん、質問している方は常に誠実で、私を 書にはいくつか記載されているはずです。 その波形とともに多様な倍音や部分音の と感じているのは私だけではないようで にする音によって異なります。 「あなた」の 困らせようとしているわけでは到底ありま 私にとって問題なのは、音が大胆で多様な 有無と強さを概説して特徴づけることがで す。慎重に研究が行われ、1902年に出版さ ような音がするはずです。 せん。単に説明もっと具体的に言えば、比 感情や連想、好み、経験、価値観を呼び起こ きます。 これらの要素がそれぞれ独自の音 れたストラディバリの人生と作品に関する 言葉で音を十分に説明するのが難しい 粋？それは、 あなたがプレイしたときに耳 (far right) Men’s Long Sleeve Chambray Shirt 80/20 cotton/poly blend. Two chest pockets with embroidered Taylor logo above left pocket. Western back yoke. Slim fit. (Gray #3500; M-XL, $49.00; XXL, $51.00) (above) Ladies’ Long Sleeve Peghead T Tri-blend scoop neck. Preshrunk cotton/ poly/rayon jersey. Slim fit. (Gray #4130; S-XXL, $30.00) (above) Taylor Messenger Bag Coated cotton canvas with contrast stitching. Front flap features woven canvas Taylor label and magnetic front closure. Pockets include card slot, flap pocket, and large interior zipper pocket, plus three pen slots. Customized Taylor interior lining with padded laptop pocket and Velcro tab, plus additional interior pocket. Adjustable canvas/web strap. (Brown #61168, $69.00) Men’s Long Sleeve Pick T 100% ringspun cotton. Fashion fit. (Gray #2050; M-XL, $30.00; XXL, $32.00) Rosette T 100% preshrunk cotton. Rosette design. Short sleeve. Standard fit. (Cardinal Red #1730; S-XL, $25.00; XXL-XXXL, $27.00) SoCal T 50/50 poly/cotton blend. Ultra soft, worn-in feel. California peghead /74 design. Short sleeve. Slim fit. (Olive #1471; S-XL, $30.00; XXL $32.00) 2015 33 70 Fleece Jacket Wrap yourself in cozy warmth with our Sherpa-lined hooded fleece jacket. Boasting a hefty 14-ounce 80/20 cotton/polyester body with 100% polyester Sherpa lining, the jacket is stonewashed for a well-worn look and soft feel. Features a Taylor appliqué with an embroidered guitar across the chest, cuffs with thumbholes, front pockets, plus a secure media pocket with an interior hole for headphones. (Charcoal # 2891; S-XL, $65; XXL, $67.00) 71 Richard from Finish rocks our new California Original T. Glassware Etched Glass 20 oz., featuring hand-etched round Taylor logo. (#70010, $10.00) Taylor Etched Peghead Mug Ceramic, holds 15 oz. (Black #70005, $15.00) Abel (left) and Jon both work the night shift in our Finish department. Each debuts a separate black layer from our new collection. Hoody Sweatshirt 50/50 cotton/poly blend with double-needle stitching. Doubled lined hood with drawstring. Orange Taylor logo and pouch pocket. Standard fit. (Sport Gray #2814; S-XL, $39; XXL, $41.00) Taylor Mug Glossy ceramic bistro mug featuring the round Taylor logo. Holds 15 oz. (Brown with cream interior, #70006, $10.00) Accessories California Original T 100% combed cotton, featuring California flag/guitar design. Short sleeve. Fashion Fit. (Brown #1562; S-XL, $24.00; XXL-XXXL, $26.00) 7 Taylor Bar Stool Padded swivel seat in black matte vinyl. 30” height. Assembly required. (#70200, $99.00) Men’s Fashion Fleece Jacket 60/40 cotton/poly slub jersey full zip hooded jacket. Two flap pockets with embroidered Taylor peghead on left chest. Standard fit. (Black #2896; S-XL, $64.00; XXL, $66.00) 4 Men’s Guitar Stamp T 100% ringspun cotton. Short sleeve. Fashion fit. (Black #1444; S-XL, $25.00; XXL-XXXL, $27.00) 8 5 9 Men’s Cap Pro style chino twill cap with structured front and red/white round Taylor logo. Adjustable fabric strap with custom embossed metal peghead buckle closure. One size fits all. (Black #00378; $25.00) Military Embroidery Cap Adjustable with Velcro closure — one size fits most. (Black #00402, $22.00) 6 1 2 10 1) Digital Headstock Tuner Clip-on chromatic tuner, back-lit LCD display. (#80920, $29.00) Logo T 100% preshrunk cotton. Standard Fit. (Olive #1670; S-XL, $20.00; XXL-XXXL, $22.00) Reversible Beanie Feel free to flip your lid anytime and look good inside and out. Embroidered Taylor round logo on one side, Taylor peghead on the other. 100% acrylic. One size fits all. (Black #00118, Brown #00119, $20.00) 3 Baseball T Vintage heather fine jersey. 60/40 combed cotton/poly blend. Gray body with navy 3/4 sleeve. Fashion fit. (Gray/Navy #2296; S-XL, $34.00; XXL, $36.00) Aged Logo T 60/40 preshrunk poly/cotton. Short sleeve. Fashion fit. (Heather Dark Gray #1590; S-XL, $24.00; XXL, $26.00) 2) Taylor Polish Cloth 3-Pack Microfiber with serrated edge. Features embossed Taylor logo. 11-1/2” x 9-1/2”. 3-pack (Chestnut, Tan, Brown #80908, $18.00); 3-pack (Black, Taupe, Charcoal #80909 [shown], $18.00) 3) Taylor Guitar Polish Spray-on cleaning polish that is easily and safely wiped away. 4 fl. oz. (#80901, $12.00) 4) Guitar Stand Features laser-etched Taylor logo, rich satin finish, and rubber pads to protect your guitar’s finish. (Sapele/Mahogany #70100, $70.00; assembly required) 5) Black Composite Travel Guitar Stand Made from durable recycled ABS composite material to securely hold your Taylor guitar. Travel-friendly design. Folds up to store in gig bags and most guitar cases. Accommodates all Taylor models. (#70180, $39.00) 6) Travel Guitar Stand Sapele, lightweight (less than 16 ounces) and ultra-portable. (#70198, $59.00) 8) Big Digit Hygro-Thermometer Easy-to-read display shows temperature and humidity simultaneously. (#80358, $44.99) 7) Elixir® HD Light Strings The new custom-gauge set (.013, .017, .025, .032, .042, .053) was specially designed to bring bolder highs, fuller lows, and a balanced overall voice to our Grand Concert and Grand Auditorium models. Phosphor Bronze with NANOWEB® coating. (#89902, $15.00) 9) Mini Hygro-Thermometer Compact digital unit works in a guitar case or in-room settings. Dimensions: 2” x 1.5” x .63” (51 x 38 x 16mm). (#80359, $24.99) 10) Guitar Straps Visit taylorguitars.com for a complete selection of Taylor guitar straps. TaylorWare CLOTHING / GEAR / PARTS / GIFTS 1 - 8 0 0 - 4 9 4 - 9 6 0 0 Visit taylorguitars.com/taylorware to see the full line. A Publication of Taylor Guitars Volume 81 / Winter 2015 Taylor Guitars | 1980 Gillespie Way | El Cajon, CA 92020-1096 | taylorguitars.com Presorted Standard U.S. Postage PAID Phoenix, AZ Permit No. 5937 FSC(森林管理協議会)認定の用紙を使用しています。FSCは環境にやさしく、社会責任 を果たし、経済性にも優れた世界の森林管理を支援する非政府組織です。 フィンガースタイル・フィエスタ この贅沢なカスタム12フレットのグランド・コンサートでは、 メキシカン・ココボロのバックとサイドにゴージャスなシ ンカー・レッドウッドのトップを組み合わせています。 ローズウッドのバインディングが豊かな木の外観でまとめ、 まっ すぐな木目のレッドウッドのまだらとココボロの渦巻く美しさのバランスが品格を感じさせます。 サウンドは、 フィン ガースタイルのプレイヤーには、興味をそそるギターになることは間違いありません。 ココボロのすばやく透明なレ スポンスにレッドウッドの温かさと音量が加わり、正確かつ豊かなサウンドができあがります。 サウンドを拡張する 独自の特徴としては、全体的な出力を上げるアディロンダック・スプルースのブレーシングや、 プレイされるサウンド に深みを出す12フレットジョイントのネックとブリッジの向きが挙げられます。 カスタムギターの詳細なオプションに ついては、 taylorguitars.comをご覧になるか、 お近くのテイラーショップまでお問い合わせください。
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