アンリ・カルティエ＝ブレッソンの初期写真作品に見られるシュルレアリスムの影響美術工芸学部美術学科芸術学専攻松井貴子アンリ・カルティエ＝ブレッソンは、20 世紀最大の写真家である。彼は、ロバート・キャパ、デヴィッド・シーモア、ジョージ・ロジャー、ウィリアム・ヴァンディヴァードとともに写真通信社マグナムを創設し、世界中をまわった報道写真家でもある。本論では、カルティエ＝ブレッソンが写真を撮り始めた 1929 年から映画製作を始める 1936 年までに撮影された写真を初期写真作品とする。彼は 10 代後半から 20 代前半にかけて、20 世紀最大の芸術運動であるシュルレアリスムの影響を受けた。特に、シュルレアリスムの理論的指導者であったアンドレ・ブルトンのシュルレアリスムに対する思想や反逆の姿勢に惹かれた。初期写真作品には、シュルレアリムの影響が強く表れているということを、シュルレアリストの写真家とシュルレアリスム的写真家といわれる当時の写真家たちと作品を比較する。また、カルティエ＝ブレッソンの 1937 年以降の作品（後期写真作品）と比較し、初期写真作品に見られる特徴を明らかにする。第一章では、初期写真作品に見られるシュルレアリスムの影響に関して述べた。まず、カルティエ＝ブレッソンが初期写真作品、創作時にその源泉としたといわれるシュルレアリスムについて、1920 年から 30 年代を中心に、その運動の歴史を概観した。次に、カルティエ＝ブレッソンがパリに出てシュルレアリスムにいかに影響を受けたのかを、 1 1929 年に描かれた絵画を中心とした先行研究をもとに見てきた。彼の絵画には、シュルレアリスムの徴候がはっきりと読み取れる。それは、シュルレアリスムの同一画面上にまったく関係のないものを並置することで、新たな意味を生成するというデペイズマンの手法によって表わされている。アメリカの友人たちを通して写真をはじめ、ライカとの運命的な出会いを果たす。ライカの機動性と俊敏性によって、動きのある被写体が撮影できるようになり、あらゆる角度からの撮影が可能になった。第二章では、シュルレアリスムの指導者であるアンドレ・ブルトンの思想について、ブルトンのテキストを参照しながら、概観した。またシュルレアリストの写真とシュルレアリスム的な写真として、同時代の写真家たちの作品について考察した。しかし、シュルレアリストの写真とシュルレアリスム的な写真は、明確に分類することが難しいことから、両者の区分を一度取り払い「シュルレアリスム的な写真」とし、新たに「オブジェ」という区分で、2 種類に枠組みし直し考察した。その 2 種類の「オブジェ」は、主にシュルレアリスムの運動内部から発生する「象徴機能のオブジェ」と運動外部からもたらされる「発見されたオブジェ」の 2 種類である。そして、カルティエ＝ブレッソンの初期写真作品における特徴を、同時代の写真家マン・レイとアンドレ・ケルテスの作品と比較し考察した。まず、マン・レイとのヌード写真の比較によって、身体に対する姿勢が明らかになった。シュルレアリスムの作品には、性的な欲望を表し女性の身体をオブジェ化したものが多い。しかし、カルティエ＝ブレッソンのヌード写真には性的な暗示の強い作品は見られない。このことから、カルティエ＝ブレッソンの初期写真作品が「象徴機能のオブジェ」のグループではなく、「発見されたオブジェ」のグループに分類できることが明らかになった。また、アンドレ・ケルテスとのスナップショットの比較から、カルティエ＝ブレッソンがケルテスの写真表現に大きな影響を受けていることが明らかになった。両者の表現の違いとして、奥行表現の違いが 2 あげられる。しかし、構図や被写体の選択などの写真構造において、両者の作品が類似していることは明らかである。さらに、カルティエ＝ブレッソン自身の後期写真作品と比較することによって、後期の特に報道写真に移行したあとの作品に初期写真作品が与えた影響が明らかになった。後期写真作品では、1 枚の作品が提示するメッセージが明確であるのに対し、初期写真作品では 1 枚の作品が見る者に訴えかける力は弱い。しかし、後期写真作品にもデペイズマンの手法によって、新たな意味を見る者に伝えている作品が多く見られる。このことは、カルティエ＝ブレッソンの作品が、報道写真に留まらず芸術性の高い作品であると評価される理由であると言えるだろう。これらを踏まえて、アンリ・カルティエ＝ブレッソンの初期写真作品の特徴には、以下のことが言えるのではないだろうか。シュルレアリスムの表現方法のひとつである、デペイズマンの手法が多用されている。しかし、それは作為的なものではなく、あくまでも「発見」されたものである。そして、奥行表現の深さによって見る者の視線をフレームの外側へ向けさせ、作品の余韻を感じさせることによって、被写体の物語を自由に想像させる。そして、後期写真作品に表れている芸術性の高さは、初期写真作品の撮影された時期に触れたシュルレアリスム、とりわけブルトンの芸術に対する姿勢から培われたものであった。 3