2012 年 10 月号（毎月 20 日発売）9 月 20 日発売 第 13 巻 第 10 号 通巻 145 号 カメラがわかると写真は楽しい! 2012 新 & 新 機種予想 EOS 新製 品情 報 83ペ ー 創刊 15 デジタルカメラ マガジン ジ 周年 記念 電子版 購入者全員 プレゼント EOS M フルサイズ コンパクト ついに 現る Cyber-shot RX1 PEN mini E-PM2 α99 Nikon 1 J2 COOLPIX S800c LUMIX G5 ズ イ サ ル 好き。 フ いつかはフルサイズから ［特集1］いつでもフルサイズへ やっぱり COOLPIX P7700 STYLUS XZ-2 PowerShot G15 1,100円 PENTAX Q10 6D K-5Ⅱs 買 いたいカメラ すべて わ が かる︒ いま 10 ラインアップ ［特集2］図解 デジタルカメラの 特別定価 の が E-PL5 PEN Lite FUJIFILM XF1 D600 DP 1 FUJIFILMX-E1 Merrill デジタルカメラマガジンの Web ▶ CONTENTS 1 http://digitalcamera.impress.co.jp/ デジタルカメラマガジンに掲載したおもな画像は、 「デジタルカメラマガジン Web」で閲覧可能です。ぜひご覧ください 2012.10 フルサイズから 173 36 いつかは いつでもフルサイズへ 2012 年 10 月号（毎月 20 日発売） 9 月 20 日発売 表紙撮影＝加藤丈博 表紙デザイン＝菊池美範／相澤真也（エイアール） やっぱり 15周年記念 創刊 フルサイズ デジタルカメラマガジン 電子版 特集1 購入者全員プレゼント が 好き。 Wi-Fi＆GPS機能を内蔵した 2,426万画素＆視野率約 100％の妥協なきスペック EOS 6D D600 キヤノン ニコン 世界最軽量のフルサイズ レポート：高橋良輔、萩原史郎、河野鉄平 30 レポート：中井精也、萩原俊哉、茂手木秀行 巻頭特別企画 209 ソニー 衝撃のフルサイズコンパクト Cyber-shot 特集 2 最新ラインアップから メーカー8 社の未来を大胆予想 手のひらに 乗る フルサイズ 図解 デジタル一眼レフ ニコン 特集 レポート：桃井一至 2 Android 搭載で カメラアプリが楽しめる ！? n Cano 眼レフ 以上一 サイズ 高 約 円前後 EOS 5D Ⅱ Mark 11 月 2008 年 円前後 268,000 サイズ 判フル 35mm 万画素 2,110 約 価格 D EOS 50 9月 2008 年 円前後 000 150, APS-C 万画素 1,510 約 富士フイルム XF1 安 ローライ35を 彷彿とさせるギミック の に胸キュン レトロギミック レポート：赤城耕一 D EOS-1 Ⅳ Mark ● APS- ●フル 000 円前後 6 月／ 650, ／約 1,810 万画素 2012 年 サイズ 判フル 35mm EOS 5D Ⅲ Mark 2012 年 D EOS 60 000 円前後 9 月／ 130, 万画素 0 2010 年 ／約 1,80 APS-C レポー トs：山田祥平 EOS Kis s EOS Kis X5 00 円前後 3 月／ 90,0 万画素 0 2011 年 ／約 1,80 APS-C X4 00 円前後 2 月／ 90,0万画素 0 2010 年 ／約 1,80 APS-C 3月 2011 年 円前後 50,000 APS-C 万画素 1,220 ? EOS 2M EOS M レポート：杉本利彦 入るダ ふきだし ダミーダ ミーです 近未来 年代 予定） 9 月（中旬 2012 年 円前後 0 万画素 70,000 ／約 1,80 APS-C 想 近未来予 はダミー この文章 はダミー □□□□ この文章 です□□ 知らないは ヤノンが □□□□ はダミー んフ なことをキ です□□ この文章 けだ。そん れば、もちろ ているわ 想するとす はダミー り、た のとこ 素近くな 。大胆に予 この文章 レポート：田中希美男 い!! メラがほし こんなカ です はダミー この文章 □□□□□■ ないが かもしれ □□□□ れる ズ だと笑わ フルサイ 荒唐無稽 35m m判 った は、ぜひ サーを使 キヤノンに 撮像セン 開発 と大きな カメラの よりももっ デジタル 。中 そう、中判 らいたい カメラ、 させても も 現在 必ず 実現 ニコンに 4000 万画 ずがない ップ機は けでなく を進め、 から 数は グシ ンだ で と これ ッ ノ 、 画素 のみ キヤ 判で、 数がもっ ズのフラ するなど Xの 1 機種 ルサイズ 判カメラは ある。画素 EOSシリー i-Fiを内蔵 能も盛 て EOS -1D 、ピッ ところでは けでなくW るような機 犠牲にし うなる） 万画素の 望みたい だそれだ 対応でき を敢えて ば（必ずそ ろ、約 1810 害も出 の世界に 数の多さ イエンド えていけ による弊 しい写真 Xは画素 。とくにハ もっと増 それ S の新 。1D ある なり 大 く はEO ある う。 た機種で が小さ ていけば 時代では われるの くるだろ 優先させ チサイズ 画素化し いくと思 機能化の り込んで ラ 高速性を ペ は撮像 のまま高 めなカメ も」の多 変貌をして く たス して いま 控え これ 大き 策と 化し る。 味で てく に特 今後、 「あれも 。解決 はやや地 。むろ 機種は、 た末の仕 んで、それ ぶちあたる 策はない Xとは違っ 。初代機種 えに考え きな壁に 能を絞り込 するしか Mである だから1D 立て 、それは考 なくなり機 を大型化 式カメラの 素を つある。 プを組み っているが センサー ンズ交換 わち高画 ラになりつ インナッ に仕上が ヤノンのレ スペッ とはキヤ った、すな レンズラ シャルカメ く のキ プが なこ Mの を持 ッ 新し 。現在 ん、 が、そん ラッグシ ルな機能 あの EOS に過 様なのだ わ のE OSフ ばならない みれば、 たスペシャ い仕事」 Mには、 素カメ う一台 ていかね ップを見て だ。EOS じつに「軽 せた も ずだ。高画 ラインナ っては、 最優先さ 見 だったわけ テンシャル くはないは ノンにと トの選択 D800Eを いようなポ くる。そう遠 クがベス D800 ／ はわからな 必ず出て 分に をあらわし 、ニコンの はすぐに ァーは十 いおいと姿 と効果は 211 れわれに トグラフ それがお ラの威力 も 10-2012 ロのフォ ていて、 感度性能 ラマガジン く多くのプ が隠され 性能も高 デジタルカメ るまでもな 高速連写 解像力 ない。 いること。 を多くして くるに違い て して 素数 承知 し もっと画 と 熱望 望まない、 りたい、 それほど 写真 が撮 写のある 12/09/11 と諧 調描 60 開発者に聞く!! 新製品 入るダ ふきだし ダミーダ ミーです M? EOS 10 入るダ ふきだし ダミーダ ミーです 待望の新型フルサイズ機の ポテンシャルはいかに？ し る。しか ほどにな から 1 年半 るだろうかと また発売 が出てく し、60Dも そ 後継機種 てしまう。 や60Dの ップ分析 うかと考え 近々に7D ラインア なのだろ 大きい、 さて、どう までは「 いえば、 判は従来 かったの 、フルサイズ ばならな けれ の理由は 悟しな の 6Dが 」ことを覚 しては小 サイズ判 カメラと 高い、重い 軽い」フル カメラ 、 徴 サイズ判 ズ判 安い な特 フル 、 大き PS-Cサイ である。 「小さい ることが に、 7D たんにA なる機種 、 上げてい からだ。 ことで、と しては） ハイエ しまった ボディに仕 発表された サイズ判と 、長年、 に薄れて 型軽量な ラ すれば（必 ィに（フル るEOSには 義が大い レフカメ てくると APS -H 小さなボデ して一眼 眼レフであ の存在意 ま が、もし出 リーズと だ。その 今 させるなど キヤノン一 」が盛り込 後継機種 判の 1Dsシ キヤノンが 。それ PSを内蔵 「なにか や60Dの ている。 フルサイズ 続いてきた Wi-FiやG ど）新しい で、展 を提 案し ンド機 種に 受け るだろけれ ズの 2 つが 楽しみ方 を盛り込ん い。 ず出てく 1Dシリー OS の発 表を の新しい んな機能 に違いな 測す カメラのE EOS -1DX サイズ判の ル メラになる ルカメラにど なことを予 ラーレス 年）秋に 新しいフ そん れたカ デジタ 新ミ 、 りと うな 2011 後の たよ 、ゆっく ーズは、 いるのか が昨 年（ 合」させ こうとして Kiss のシリ 。現在のこ ていくことで 1Dを「統 る。 開してい ートした いくだろ と発 展し と進 であ がスタ 進化 わって て、1Dsと 変化 ッ 機種 目の の フラ カメラの Mがさらに 1DXシリーズ ほうに置き換 る上でも注 の 唯一 シリーズの -Cサ りEV Fに対 シリーズの サイズ判の OSシリーズ サイズ判 のが APS 蔵された 将来には EOS Mの 1DX がE EOSフル みが薄い ロボが内 し、近い issのよ 60D 、 とろ、この Mにスト やや新鮮 お今のK かっ いる。しか 7Dや EOS う。EOS 比べると、 出てきて、 どう 種となって 、それでもな EOS 化に るか 種が プ機 れば EOS ッ だ。 グシ だが よう うにな され続け グシップ機 リーズ機種 は多いの 応するよ ーに支持 のフラッ 体制」となる イズ判シ など、機種 がユーザ もう一台 プ2 機種 ンジされて シリーズ ッグシッ デルチェ うな一眼レフ に「フラ そしてKiss ろそろモ てのよう 後述）。 サイズ判の 除けばそ か。 れば、フルサ る（詳細は り。APS-C Kiss X6iを 機種ばか 高級機とす な予感もす 年近くなる 。現 ではない サイズ判の 売から2 ズがある も不思議 る7D は発 5Dシリー 1DX がフル S であ EOS デル 新しくEO 級機として トップモ k Ⅲ。そこに イズ判中 5D Mar 下位 と 目となる ark Ⅲの 在は三台 は、5DM った。6D 6Dが加わ 210 6月 2012 年 円前後 0 万画素 90,000 ／約 1,80 APS-C EOS 6D Ⅱ? Mark s EOS Kis X7i? 入るダ ふきだし ダミーダ ミーです s EOS Kis X6i s EOS Kis X50 約 EOS 7D Ⅱ? Mark サイズ 約 Da EOS 60 EOS 7D EOS 5D Ⅳ? Mark 11 月予定 判フル 35mm 万画素 2,020 000 円前後 4 月／ 155, 万画素 0 2012 年 ／約 1,80 APS-C 円前後 188,000 10 月／ 0 万画素 2009 年 ／約 1,80 APS-C はダミー この文章 はダミー □□□□ この文章 です□□ □□□□ はダミー です□□ この文章 はダミー 文章 この 未定 入るダ ふきだし ダミーダ ミーです 約 ミラーレス の DX EOS-1Ⅱ? Mark 入るダ ふきだし ダミーダ ミーです EOS 6D 3月 2012 年 円前後 358,000 サイズ 判フル 35mm 万画素 2,230 ＆ 近未来 D Xs? EOS-1 入るダ ふきだし ダミーダ ミーです DX EOS-1 12 月 2009 年 円前後 0 万画素 568,000 ／約 1,61 APS-H キャッチ ーです 章はダミ です？ この文 ー キャッチ の文章はダミ こ チ ッ キャ 入るダ ふきだし ダミーダ ミーです ＆ 一眼 デジタル の ミラーレス ミラーレス ズ以下 ●フォーサイ ズ以下 ーサイ フ ●フォ C 一眼レ S800c は COOLPIX 未来のカメラだ Ds EOS-1Ⅲ Mark レス C ミラー ● APS一眼レフ キヤノン 746,000 11 月／ 2007 年 サイズ 判フル 35mm 万画素 2,110 34 図解 RX1 32 キヤノン、ニコン、ペンタックス、 オリンパス、ソニー、パナソニック、 シグマ、富士フイルム 66 風景写真愛好家に朗報 !! K-5 に次世代モデル登場 なんとローパスレス 11:37 レポート：河田一規 10-2012 ラマガジン デジタルカメ 7as.indd 210-211 _sp2_090 P210_211 α99 K-5Ⅱs ソニー ペンタックスリコー 100 CONTENTS 2 2012.10 2012 年 10 月号（毎月 20 日発売） 9 月 20 日発売 86 スペシャルギャラリー キヤノン EOS Mと行くローカル線の旅 ギャラリー＆インタビュー 富山地方鉄道 小林紀晴 新製品 70 65 シグマ X-E1 富士フイルム 第5回 第5回 第5回 PEN mini E-PM2 ＆ STYLUS XZ-2 レポート：大浦タケシ LUMIX G5 いま注目の写真家に会って話を聞きたい PHOTOGRAPHER’S STYLE ─写真家の思考を探る旅─ 第 22 回 MOTOKO レポート：大和田 良 フォト＆エッセイ 176 俺のカメラアプリ 第 5 回 井出眞諭 174 パパと呼ばれる、その声に。 第 6 回 大和田 良 222 ひかりのはなし 最終回 菅原一剛 224 編集長・月記 デジカメ新製品情報 184 デジタル一眼レフ 最新事情＆バイヤーズガイド 188 デジタルカメラ トレンド＆ニュース 197 デジカメ勝手に未来予想図 TOPIC＆INFORMATION GANREF Now 200 202 204 207 リーダーズスクエア 今月の写真展・イベント情報 プレゼント 第 21 回 パナソニック 94 フォトキナで続々発表 !! 望遠・高級・小型 コンパクトカメラ レポート：赤城耕一 しい世界 158 レンズから見たすばら 四季を感じる撮影地ガイド 第 11 回 ［日本らしい風景］ 八甲田 田代平 斎藤友覧 荒川コスモス街道 第 22 回 142 映り込みをはっきりさせる レポート：吉田浩章 138 気持ちが伝わる写真の仕上げ方がわかる 感情表現レタッチテクニック 第5回 人間以外の気配を感じる厳かな風景 レポート：茂手木秀行 た写真が撮れる！ 140 3つの視点でひと味違っ 花フォト レッスン帳 第5回 縄手英樹 野川かさね ［週末旅風景］草千里ヶ浜 山本弘之 野菜の質感や 表情を見てポートレート のように撮る レポート：大浦タケシ フトではじめる 136 手持ちのRAW現像ソ 風景 RAW レタッチの基礎 Download ［花が咲く風景］ ［山で見る風景］金峰山 キヤノン EOS 5D Mark Ⅲで競う パンケーキレンズ対決！レポート：高橋良輔 こそものの上手なれ ！ 132 好き 熱中 !! デジタル撮影塾 シャッターボタン半押しはもういらない アイセンサー AF でどこまで撮れるか？ レポート：上田晃司 108 昔人の足跡を訪ねて 下野路を撮る イバルレンズをラウンド対決 128 話題のラ 多画素時代のレンズガチンコ対決！ ！ E-PL5＆ 83 多摩動物公園 ことで撮れる風景がある 124 歴史を知る 石橋睦美の四季彩探訪 シリーズ 2 機種とX シリーズ 1 機種が登場！ ！ キーワードは高画質＆高速 AF PEN Lite FUKUDA2 タル一眼レフでちょっと本格派 120 デジ 内山 晟のたのしい動物園＆水族館 レポート：澤村 徹 オリンパス いい画質に仕上げる 秘伝のたれ のいろいろ FUKUDA1 レポート：萩原史郎 78 PEN 短期集中連載 ゼロからはじめるカメラ塾 第 5 回 順光・逆光を見極めよう Merrill X100 相当の小型ボディながら レンズ交換が楽しめる本格派 魚住誠一 ながら写真がうまくなる 116 風景写真を撮り 福田健太郎の DP1 74 わたらせ渓谷鐵道 田中希美男の いい画質ってなんだ？ 第2回 約 4,600 万画素 FOVEON の実力を見よ！ 藤田一咲 瀬尾直道 フォトコンテスト 10 月号選考 デジタルフォト部門 選者：米 美知子 プリント部門 選者：茂手木秀行 ナイスショット部門 選者：斎藤巧一郎 198 フォトコンテスト応募要項 199 年間ポイント結果＆投稿の注意事項 205 フォトコンテスト予選通過作品発表 ※各部門の応募の手順は （http://ganref.jp/）に移動しました。 「GANREF」 ※本誌での実勢価格は、2012 年 9 月上旬にすべて編集部で独自調査したものです。 標準価格、実勢価格、定価など価格表記についてはとくに断りのない限り、すべて税込の価格になっています。 10 月の花 コスモス レポート：わたなべもも ーカー別だから知りたいことがよくわかる!! 162 メカメラ マニアックス ユーザーズ ルーム Camera Maniacs User s Room 今月はキヤノン、ニコン、オリンパス、パナソニック、 ペンタックスリコー、ソニー、シグマ、富士フイルム メ注目テクノロジー メーカー直撃インタビュー 177 デジカ 教えて !! その技術 ! 第 24 回 EOS-1D X の高速・高画質技術 レポート：伊達淳一 ！カメラグッズ道場 181 どプロが伝授 うすれば上手に撮れるの？ 鉄ちゃんバーで 同時撮影 レポート：山﨑友也 撮影情報の読み方 本誌の撮影情報は項目名を省略し て以下の順番で記載しています。 カメラ名／レンズ名／焦点距離／ 露出モード（絞り、シャッター速度、 露出補正）／ ISO 感度／ホワイト バランス／記録モード／撮影地 衝撃の 驚きの手のひらサイズ!! フルサイズコンパクト ソニー 35mm 判 フルサイズ 約 2,430 万画素 CMOSセンサー 明るい開放 F2 ゾナー T＊レンズ 扱いやすい 35mm単焦点 アナログ感 あふれる操作性 横幅 113.3mm コンパクトボディ 高級感あふれる 多彩なアクセサリー 65.4 mm ◎発売予定日：11 月 16 日予定 ◎予想実勢価格：250,000 円前後 秋の新製品ラッシュでは、フルサイズセンサー ※原寸大 搭載機がめじろ押しだが、それはデジタル一 眼での話かと思われた。しかし、思いがけない 早さでコンパクト機が フルサイズ宣言 をし 。ソニーの意欲作 た。その名は「DSC-RX1」 113.3mm α99 相当のイメージセンサーと ツァイスT＊レンズに心が躍る 近年、価格下落の激しいコンパクトカメラ市場の なかで、その勢いを取り戻そうと高級コンパクトを投 が衝撃のデビューを果たす。 なお、近接撮影をするには、鏡筒部にある切換リン レポート：桃井一至 は、しっとり＆しっかりした手応えがあり、いいものを グを回してマクロ撮影モードにする必要がある。固 手にしている感触を味わえる印象を受けた。また、 定式レンズではその特性に合わせたチューニングが コントロールダイヤルと同ホイールも背面に設けら すいぜん 可能となり、スペックを見るだけでもマニア垂 涎の 写りをおおいに期待できそうだ。 れ、メニュー設定もスピーディにできそうだ。 外観は上記の製品写真と同サイズ。さすがに胸 ただ残念ながら、手ぶれ補正機構が搭載され ポケットに収めるのはむずかしいが、フルサイズのイ ていない。聞くところによると、35mm判フルサイ メージセンサーに35mm F2のレンズが付いたと思 ソニー Cyber-shotシリーズのなかでも最高峰と ズセンサーとボディの小型化の両立を優先して割 えば相当がんばった大きさだ。デザインのテイストは なる「DSC-RX1」は、約 2,430 万画素フルサイ 愛したとのこと（動画時は電子手ぶれ補正が使用 一部革張り風だが、1型センサーモデルのRX100 ズCMOSセンサーを採用。勘のいい人ならお気づ 可能） 。センサーサイズに大きくゆとりがあり、レンズ の流れをくんでおり、レトロすぎず、むしろモダンな きと思うが、先ごろ発表されたレンズ交換式デジ も大口径の広角。ISO感度が常用ISO 25600 印象だ。背面液晶モニターは、RX100で定評の タル一眼α99 のイメージセンサーから像面位 まで使用可能である点、お得意の画像重ね合わ 3 型約 122.9 万ドットのWHITE MAGIC仕様。 相差 AF の機能を取り除いたほぼ同等のものを せ技術を使った手持ち夜景モードなどを備えている RGBに白画素を加えることで明るく見やすいものに 搭載している。レンズには高級ブランド「カール ことから、手ぶれ補正機構がなくても十分暗所で撮 なっている。また、オプションでマルチインターフェー ツァイス」のゾナー T＊ 35mm F2 を採用。9 れると判断したのだろう。 スシューに取り付けられる電子ビューファインダーや 入する動きが各社で見られたが、ついに「35mm 判フルサイズセンサー」搭載モデルが現れた。 枚羽根の円形絞りとレンズシャッターが内蔵され、 コンパクト機はスナップなどで使用されることも多 光学ビューファインダーなどがある。 最短撮影距離は撮像面から20cm（先端部から く、操作の迅速性が求められるが、その点、独立 それなりのプライスにはなるが、超高画質をいつ 14cm） 、最大撮影倍率は0.26 倍と大口径レンズ した絞りリングや露出補正ダイヤルが設けられてい も手にしたいが大きなカメラはイヤ。そんなわがまま るのもうれしい。試作機という前提で触った感触で に応えてくれる製品だ。 ふっしょく にありがちな「寄れない」印象も払拭されている。 30 デジタルカメラマガジン 10-2012 桃井一至（ももいかずし） ：1968 年京都府生まれ。長友健二氏に師事した後、90 年よりフリーランスとして活動。インタビュー からコマーシャル撮影まで、幅広いフィールドで活躍。 NHK 趣味悠々では講師として出演 仕様 ● 撮像素子：35mm 判フルサイズ CMOS フォーカスリング センサー MF はもちろん、AF のあとに微調整可能なダ 素 マクロ切換リング 通常は 30cm ～∞を使用。マクロ時は約 20 ～ 35cm に切り替える（距離は撮像面から） 絞りリング 内蔵フラッシュ ガイドナンバ ー 6 の 内 蔵 ●レンズ：カール ツァイス ゾナー クロモード時） 絞りステップは 1/3 段刻みのもの。白抜き文字 ● 背面液晶モニター：3 型 約 122.9 万ドットTFT ● 手ぶれ補正 機 構：電子式（動画時のみ） ● フォーカス 方式：コントラストAF ● ISO 感度：常用 で視認性は良好だ フラッシュはポップアップ 式。外付けフラッシュを使 ● 有効画素数：約 2,430 万画 T＊レ ンズ ● レンズ構成：7 群 8 枚（非球面レ ンズ 3 枚） ● 絞り羽根枚数：9 枚（円形） ● 開 放 F 値：F2 ● 焦 点 距 離：35mm ● 撮影距離（レンズ先端から） ：約 24cm ～∞（通常モード時） 、約 14 ～ 29cm（マ イレクトマニュアルフォーカスもできる ISO 100～25600（拡張でISO 50 対応） ● シャッター 速 度：1/2,000 秒 ～ 30 秒 ● 絞り：F2 ～ 22 ● 最大撮影速度：通常 撮影時は最高約 2.5コマ／秒、速度優先 連続撮影時は最高約 5コマ／秒 ● 記録 メディア：SDカード、メモリスティック ● 大 きさ ：約 113.3（幅） ×65.4（高さ） ×69.6（奥 ：約 482g（バッテリー、 行き）mm ● 重さ えばワイヤレス調光も可能 高級感のある アクセサリーが 豊富 メモリーカード含む） フードや ズ ン レ 専用の ば 付けれ !! ケースも スアップ ドレ 完璧な かん 電子ビューファインダー （FDA-EV1MK） 光学ビューファインダー （FDA-V1K） 235 万ドット XGA 有機 EL 。基 本仕様は NEX 用と同じだが互 換性はない。 11 月 16 日発売 予定。標準価格は 44,100 円 RX1 の 35mm の画角に対応 したカール ツァイスの外付け OVF 。 11 月 16 日発売予定。 標準価格は 49,350 円 サムグリップ（TGA-1） ぺき 親指への負担を軽減してホール ド性を高める。背面ボタンとの 干渉をさけるためグリップ部は 可動式。11 月16日発売予定。 標準価格は 19,950 円 RX100 とのサイズ比較 RX1 RX100 幅と高さは大差ない印象だが、レンズが沈胴しない RX1 は奥行 き方向と重量に開きがある。性格の違いは仕方ない 攻めるソニーの個性派カメラは 新しいジャンルを定着させるか えるレベルにまできちんと仕上がっている。 話は戻り「継続は力なり」ではないが、自らが切 また、このRX1がラインアップに入ったことで、お り開いたフルサイズコンパクトのジャンルを末長く続 手ごろなCyber-shotから、高級路線のRX100 、 けてほしい。もちろん、そのためには我々が応援し 以前、RX100の開発者と話した際に「電気屋 RX1 。そしてレンズ交換式のNEX 、Aマウント系α つつ、購入しないとはじまらないのだが。そうはいっ のカメラとバカにされない本物を作りたい」と耳にし と、他社に見ないほど強固な品ぞろえもみごとだ。 ても財布の中身が……。 たのが印象的だった。確かにRX100は最新技術 今春、ソニー経営 をバランスよく取り入れた製品だったが、あくまでも 陣が打ち立てたカメ Cyber-shotシリーズの延長線上として、想像のつ ラ、モバイル、ゲー く範ちゅうの高級カメラであった。しかし、今回は違 ムをコアにするとい う。フルサイズセンサーといえば、一般的にデジタ う方針が、早くも効 ルカメラの最高峰。しかもレンズ固定式という、前 いてきたということ 例のないタイプで勝負を仕掛けてきたのだ。 なのだろうか。 マグネシウム 合金ボディ 画像処理エンジン AA レンズ もう この先は個人の偏見も混じるが、ソニーは儲かる と見たときはドカンと花火を上げ、陰りが見えたら引 き際も早い印象が強く、そもそもそれほど大きくない 市場規模のところへ、高額な製品を投入してきたこ とに驚いた。しかも、従来あまり得意としなかっ たメカダイヤルなど、老舗カメラメーカーと双 璧をなすボディの装いで、道具や趣味として使 構造上、ミラーを備える必 要がなく、シャッターもレン ズ 内に集 約され て いるた め、思いのほかすっきりとし た構造だ。軽くて丈夫なマ グネシウムを使ったボディ の剛性感や感触のいいレン ズリングからも RX1 の高級 感が手に伝わる イメージセンサー ゾナー T＊ 35mm F2 レンズ デジタルカメラマガジン 10-2012 31 で 通話ができる！ カメラアプリが使える！ S k y p e ブラック だ ラ メ カ の 来 未 COOLPIX おもなスペック ホワイト S800c ニコン 画 素 数：1,602 万 画 素 ／ 撮 像 素 子：1/2.3 型 CMOSセン サ ー ／レンズ：8 群 8 枚 ／ 開 放 F 値： F3.2 ～ 5.8 ／ズーム：光学 10 倍、電子 ズーム 4 倍／焦点距離：4.5 ～ 45mm （35mm 判 換 算 25 ～ 250mm 相 当 ) ／連続撮影枚数：単写、連写 H［約 8コ マ／秒で最大 3コマ （16M） ］ 、連写 L［最 （16M） ］ 、 大約 1.5コマ／秒で約 18コマ 高 速 連 写 120fps（ 約 1/120 秒 以 上 、高速連写 60fps で 50コマ連続撮影） （約 1/60 秒以上で 25コマ連続撮影） 、 、マルチ BSS（ベストショットセレクター） 連写（16コマ連続撮影）／シャッター速 度：1/2,000 ～1 秒、1/4,000 秒（ 高 速 連写時の最高速） 、4 秒（シーンモードの ［ 打ち上げ 花 火 ］ ）／ GPS：受 信 周 波 、測地系 数 1575.42MHz（C/Aコード） WGS84 ／背面液晶モニター：約 82 万ドッ （タッチパ ト3.5 型ワイド有機 ELモニター ネル） ／大きさ：約111.4×60.0×27.2mm ／重さ：約 184g（バッテリー、記録メディア を含む）／実勢価格：43,000 円前後 スマートフォン全盛の現代で携帯電話のカメラ機能は必要不可欠のものになった。一方で、デジタルカメラの場合、別売のアダプターなどを用意して、 Wi-Fi やインターネットに接続させるネットワークデジカメも登場している。そして今回ニコンがリリースするのは「Android」デジカメ。Androidとはご 存じのとおり、googleが開発しているスマートフォンやタブレットPC 用のプラットフォームのこと。要はアンドロイド携帯から電話機能を抜いたものが入っ たコンパクトデジカメということなのだ！今月は S800c の詳細をパソコン周辺機器にくわしい山田祥平氏に解説していただく！ レポート：山田祥平 GPS・Wi-Fi・SNS 時代の ガラケーで撮影した写真が草分けだ。それ以前に エポックメイキングとなるだろう 以前、Webのコラムで坂本龍馬の写真の話を 装備すべき機能を、いま、もっとも現実的な形で実 もGPSロガーなどを使って記録したログを写真の撮 装したものだといえる。この製品の持てる機能すべ 影日時とつきあわせて位置を書き込むこともできて てを自社で調達したら、とてもこんな価格では出せ いた。個人的にはニコンの一眼レフカメラに、一般 ないだろう。スマートフォンの普及により、世界中で 書いたことがある。新しもの好きの坂本龍馬の写 的なGPS専用機を接続して使っていた時期もあっ いま、もっともホッ トなAndroidプラッ トフォームを使う 真は有名だが、同時代に生きた西郷隆盛の写真 た。2008 年ごろには専用のGPSユニッ トをカメラ ことを決めた英断あってこその結果だ。そして、それ は発見されていないという。もし、誰かが発見してい に接続するサードパーティ製品を購入し、翌年には が汎用的でオープンな製品になった。COOLPIX たとしても、写真はものを言わないので、それが西 ニコンから純正のGP-1が発売されて、使うように S800cは、そういうカメラだ。 郷隆盛の写真であるかどうかを判断するのはむずか なった。もはや、ぼくにとって位置情報が書き込まれ しいといった話だ。デジタルの時代になって、写真 ていない写真は写真ではないくらいに思っている。 いま、インターネットの 世 界 は、Twitterや FacebookなどのSNSを抜きにしては語れない。 はちょっとだけ雄弁になった。EXIFデータを見れ 前置きが長くなってしまったが、今回発売された かつてのブログブームよりも、ずっと身近な存在に ば、撮影日時や露出の値などが手に取るようにわ ニコン COOLPIX S800cは、Android端末であ なっている。誰もがスマホで写真を撮り、その写真 かる。そしてGPSデータが書き込んであれば、写真 ることばかりがクローズアップされているが、常時測 をSNSに投稿する。その一連の作業を、スタンドア を撮影した位置情報までわかるようになったからだ。 位を続けるGPSや各種センサー、そしてWi-Fiによ ローンのカメラでやろうとするとたいへんだ。でも、 写真の位置情報、ジオタグはいわゆるGPS付き るコミュニケーションなど、これからのカメラにとって スマホなら簡単にできる。プライバシーの問題があ ダ ウ ン ロ ード で き る。旧 名 「Android マ ーケット」。カメ ラアプリは「 Photography」 にカテゴライズされている。ア プリには無料のものと有料の ものがある 山田祥平に聞く！ google play store AndroidOS 用 の ア プ リ が Q1. このカメラでどんなアプリを使ってみたいですか？ Dropboxなど、リサイズしなくても画像をアップロードできるアプリを使ってみたい。すぐに スマホやタブレッ トの大きな画面で撮影した写真を楽しめるから。 Q2. 今後、Android カメラにどんな機能が搭載されたらうれしいですか？ カメラをコントロールするための各種アプリケーションのインターフェイスを公開してほし い。それによって、画像の加工よりも、撮影そのものを重視したカメラアプリが登場するは ずだ。 Q3.Android 一眼カメラは出てくると思いますか？ 必ず出てくる。インストールされるOS はアンドロイドにこだわるわけではないが、デジタルカ メラがなにかしらのプラッ トフォームを採用していくだろう。 GPSも Wi-Fiもないカメラは、 もうありえないと思う。 32 デジタルカメラマガジン 10-2012 山田祥平（やまだしょうへい） ：1957 年福井県生まれ。フリーランスライター。黎明期からパソコンの未来を見つめ、各誌紙に寄 稿してきた。デジタルカメラはもちろん、フィルム写真の時代から写真にも熱心に関わってきた。現代はスマート・ランドスケー プの時代だと思っている 海外発表で話題沸騰 富士フイルム 9 月 17 日に海外発表された富士フイルムブランドの高級コンパクトカ メラ。日本国内発表については未定だが、国内で発売されれば、幅広 とりこ いユーザーを虜にして、市場をにぎわすことは間違いなしの魅力あるカ メラだ。今月はほやほやの速報をお届けする。 レポート：赤城耕一 魅力 の おもなスペック 画素数：1,200 万画素／撮像素子：2/3 型 EXR CMOS ／開放F値：F1.8 〜 4.9 ／ズーム：4 倍（光学） 、約 2 倍（デジタル）／焦点距離：6.4 〜 25.6mm（35mm 判換算 25 〜 ［広角］約 50cm 〜∞、 ［望遠］約 80cm 〜∞ マクロ： ［広 100mm）／撮影可能範囲：標準： 角］約 0.03 〜 3m 、 ［望遠］約 0.5 〜 3m ／背面液晶モニター：約 46 万画素 3 型 TFT ／大きさ： 107.9×61.5×33mm ／重さ：約 225g（付属バッテリー、メモリーカード含む）／実勢価格：500 ドル前後 レンズを引っ張り出して…… ！ と回すと電源オン レッド 赤城耕一のファーストインプレッション Q1. どの色が好みですか？ 自分はスナップを撮るので、やっぱりブラックかな。撮影のときに目立つのが イヤなんだよね。でも、ちょっとおしゃれな人にはレッドがいいんじゃないの？ 見 せびらかせるでしょ？（笑） Q2. レンズを引き出して電源が入るギミックはどう思いました？ ブラウン お作法だよね。昔はこういうカメラがたくさんあったんだよ。使い方を知らない でむりやりこじ開けて壊れたりとかね。いまは、操作を間違ってカメラが壊れ ることってないでしょう。誰もが使えるようにできている。いいことなんだけど、 ちょっとさみしいよね。 Q3. 最近、こんなクラシカルなモデルのカメラがたくさん出て きていると思うのですが、今後はどうなると思いますか？ ブームだよね。富士フイルムに限らず、オリンパスもそんな感じ。アナログでク ラシカルな方向と、ニコンのような近未来的でシャープな方向と、ふたつに分 かれている。富士フイルムはしばらくこの方向でいくんじゃないのかな。玄人 に限らず、女性ウケもいいじゃない。 XF1も『デジタルカメラマガジン』の読 者のようなベテランがけっこう買うと思うよ。 34 デジタルカメラマガジン 10-2012 ローライ 35 もレンズを回しながら 引っ張りだすギミックだった！クラシ カルな操作方法に懐かしさが…… 赤城耕一（あかぎこういち） ：1961 年東京都生まれ。東京工芸大学短期大学部写真技術科卒業。出版社勤務を経てフリーとな る。エディトリアル、広告での撮影のほか、カメラ雑誌でのメカニズム記事、ハウツー記事などを寄稿 特集1 EOS 6D キヤノン Wi-Fi＆GPS機能を内蔵した世界最軽量のフルサイズ ▶ EOS 6D（ボディ単体） ：20 万円前後 2,020 20万円 12月上旬 万画素 （5,472×3,648） ▶ EOS 6D レンズキット：30 万円前後 EF24-105mm F4L IS USM ボディ単体 680g 前後 発売 予定 ※原寸大 ページから 38 110.5 mm やっぱりフル 144.5mm あこがれのフルサイズ機がついに手の届きやすい価格帯で発売される。これまでキヤノンユーザーとしては、最上位機である EOS-1D X か、超多機能な EOS 5D MarkⅢなどが選択肢であったが、高価格であることや大きくて重たいなどの理由から なかなか手が出せずにいた方も多いことだろう。しかし、今回投入される EOS 6D は、それらの悩みを一挙に解決してくれる。 フルサイズ機で最軽量を実現し、Wi-Fi 機能や GPS 機能などの最新トレンドを盛り込んだ、EOS 6D の中身に迫りたい。 レポート：高橋良輔（P.38 ～ 40 、P.43 ～ 45 、P.58） 、萩原史郎（P.41・58） 、河野鉄平（P.42・58） 36 デジタルカメラマガジン 10-2012 ※本企画は試作機を使用して制作しています。そのため、実際の製品とは外観・画質などが異なる場合がある点をご了承ください。 D600 ニコン 2,426万画素＆視野率約100％の妥協なきスペック ▶ D600（ボディ単体） ：22 万円前後 2,426 22万円 9月27日 ▶ D600 レンズキット：27.5 万円前後 AF-S NIKKOR 24-85mm f/3.5-4.5G ED VR 万画素 （6,016×4,016） ▶ D600 ダブルズームキット：30 万円前後 前後 AF-S NIKKOR 24-85mm f/3.5-4.5G ED VR AF-S NIKKOR 50mm f/1.8G 発売 予定 ボディ単体 760g ページから 48 113 mm ※原寸大 サイズが好き。 141mm 3,630 万画素という驚異的な画素数で話題をさらった D800 。まさに勢いに乗るニコンが次なる一手として選んだのが D600 である。FX（35mm 判フルサイズ）モデルとしては史上最小・最軽量であることがキャッチコピー。だが、D600 の本質はそ しの れだけでない。2,426 万画素という画素数は他社のフラッグシップに肩を並べるか、それを凌ぐほどの画素数であり、ファイン ダー視野率約 100％であるなど、一眼レフとしてスペックに妥協はない。小さなモンスター、それが D600 の本当の姿だ。 レポート：中井精也（P.48・59） 、萩原俊哉（P.49 ～ 53 、P.55 ～ 57 、P.59） 、茂手木秀行（P.54・59） 、 コラム「35mm 判フルサイズ VS. APS-C」 （P.46 ～ 47） デジタルカメラマガジン 10-2012 37 EOS 6D Review1 EOS シリーズ初の Wi-Fi 機能を内蔵 スマートフォンから多彩な操作が可能に フルサイズ機であるEOS 6Dは、どんな被 にユニットが内蔵されており、ライブビューリモ 写体でも撮れるオールマイティなデジタル一眼 コンとしてスマートフォンから機能を操作できる レフだ。筆者がかねてから求めていた「EOS 点や、 カメラに触れることなく再生画像を閲覧・ 60Dのサイズ感で高画質なデジイチ」を具現 操作できる点が画期的だ。とくに前者は、ハイ 化したモデルであり、約 680g（本体のみ）の アングルやローアングル撮影時に役立ち、表 高橋良輔 Canon たかはしりょうすけ：1960 年愛知県生まれ。広告写真スタジオ、 出版社勤務を経て 1987 年よりフリー。写真撮影のほか経済記者 としての経歴もある。これまで多くの広告制作に参画。主要雑誌 において国内外で多くの撮影を担当し、日本と中国を拠点に世界 中を渡り歩く 能では、すべてのEOSデジタルをリードする－ 重量や約2,020万画素による適度なファイルサ 現の幅をさらに広げてくれるはず。また後者 3EVの低輝度測距性能が魅力的。ローライト イズは、ふだん使いにはもってこいだ。マグネ は、本体をバッグ類に入れたままでも画像を閲 なシーンでの撮影が比較的多い筆者にとって シウム合金を前後のカバーに採用したボディ 覧・操作できることが最大の特徴で、セキュリ は、まさに待ち望んだ機能のひとつだ。また、 からはしっかりとした剛性感が感じられ、スタ ティの面からもきわめて実用的。もちろん、こ 画質面においてはなんら心配していないが、 「EOS6Dは意表を突くほど、小さくて軽い ふだん使いにもってこいのフルサイズ機だ」 EOS-1D Xに次ぐゆとりのある画素ピッチ（約 6.55μm）には期待大。DIGIC 5＋との組み 合わせによって、クラスを超えた画質が得られ ることだろう。細部を見ていくと、静音撮影モー イリングはEOS 5Dシリーズにも通じる。しか れらの機能を使うためには専用のアプリケー ドやEOS 5D MarkⅢらと同様の画像拡大 し、実際に持ち上げてみると、意表を突くほど ションに対応したスマートフォンが必要になる 機能を搭載。上位モデルの長所を踏襲して カメラ本体は軽くて小さい。EOS 5D Mark が、それらが使えるのであればスマートフォン いる点も評価できる。さらにはモードダイヤル Ⅲはすべての面において満足できるカメラだ の買い替えすら負担とは思えない。 が360度回転するため、スペシャルシーンモー が、軽さと扱いやすさを両立したEOS 6Dに カメラの基本機能においては、多重露出機 ドから応用撮影ゾーンへの切り替えがスピー は、これまでのフルサイズ機にはない新鮮な 能をはじめ、HDR撮影機能なども搭載して ディに行える。スペシャルシーンモードには「手 魅力を感じる。オールマイティなフルサイズ機と いる。EOS 5D MarkⅢらと比較すると、機 持ち夜景」や「HDR逆光補正」モードが収 してEOS 6Dを見た場合、とくに目を引く機能 能数は限定されているが、実用的な内容を 録されているので、すべてのユーザーにとっ がWi-Fiによるカメラコントロールだ。カメラ内 厳選。ポイントをしっかりと抑えている。AF機 て役立つことだろう。 高橋良輔が EOS 6D で使いたいEFレンズ EF40mm F2.8 STM 実売価格：17,800 円前後 ● レンズ構成：4 群 6 枚 ●最小絞り ：F22 画角：57°30' ●絞り羽根枚数：7 枚 ●最短撮影距離 ：0.3m ●最大撮影倍率 ：0.18 ● 倍 ●フィルター径：φ52mm 重さ：約 130g ●大きさ：φ68.2×22.8mm ● EF40mm F2.8 STMは、EOS 6Dの軽快さを最大限に引き出せる組み合わせ例 だ。レンズを含む総重量では、EOS 60DにEF-S18-55mm F3.5-5.6 IS Ⅱを組み 合わせた場合よりも軽い。画質のよさも折り紙つきで、新型フルサイズCMOSセン サーの解像力をフルに発揮することができるはずだ。スナップから本格的な風景撮影 までこなせる実力と汎用性があり、静かなSTMユニットによって屋内でのAF撮影も お手のもの。手ぶれ補正機構は搭載していないが、カメラの振動を低減する静音撮 影モードを使えば、暗所での手持ち撮影にも強い。EF24-105mm F4L IS USMと の組み合わせも便利だが、 EF40mm F2.8 STMをプラスαすると機動性がさらにアッ プ。EOS 6Dのキャラクターが明快になる。価格的にも魅力があり、EOS 6Dでフ EOS 5D MarkⅢ／ EF40mm F2.8 STM ／絞り優先 AE（F2.8 、1/1,600 秒、＋0.3EV）／ ISO 100 ／オート 38 デジタルカメラマガジン 10-2012 ルサイズデビューする人にもオススメできる1本。威圧感のないデザインゆえに、シー ンを選ばず撮影できる点もオススメポイントだ。 フルサイズ APS-C ニコン D800E（約 3,630 万画素）／ AF-S NIKKOR 24-70mm f/2.8G ED ／ 24mm ／ 絞り優先 AE（F11 、1/40 秒）／ ISO 100 ／晴天 ニコン D7000（約 1,620 万画素）／ AF-S DX NIKKOR 16-85mm f/3.5-5.6G ED VR ／ 16mm ／絞り優先 AE（F11 、1/40 秒）／ ISO 100 ／晴天 35mm 判フルサイズ 35mm 判フルサイズと APS-C の ３５ｍｍ判フルサイズとAPS-Cでは、おなじ画素ピッチであれば面積比 センサーの大きさの違いはご覧の とおり。メーカーによって若干の違 の差により解像度も2.31 倍の違いとなる。そこで画素ピッチがほぼ同じ いはあるものの、単純計算すると 面積比でおよそ 2.31 倍となる。ニ コン D800E と D7000 のように、 ほぼ同等 の 画 素ピッチ（ 約 4.8μ ニコンのフルサイズ（FX）であるD800（4.88μm）と、APS-C（DX） m）であれば画素数も 2.31 倍とな にした。センサーサイズ（面積）が異なるため、画素数はD7000の1,620 る。当然のことながら、フルサイズ 1 高感度 2 CHECK POINT D800Eは24mm 、D7000は16mm（35mm判換算で24mm相当） 万画素に対してD800Eは約 3,630 万画素となる。一部分を拡大してみ るとその圧倒的な解像感の差がわかるだろう。このように同じ画素ピッチ であればフルサイズが解像度で有利であることは明白だ。 フルサイズは APS-C の 面積比で約2.3倍 ＆ダイナミックレンジに強い CHECK POINT 高感度（ISO 6400）比較 ISO 6400：フルサイズ A P S C な - きいから 画素ピッチが大 だと ズ サイズ APS-C（23.6mm×15.6mm） センサーはそのぶん、高い解像度 を得ることができる のD7000（4.79μm）で画質比較してみた。画角を統一するため、 フル サ イ （35.9mm×24mm） ダイナミックレンジ比較 ISO 6400：APS-C あ たの EOS-1D X（約 1,810 万画素） EOS-1D X（約 1,810 万画素） （ 上 ） キ ヤ ノ ン EOS-1D X ／ EF24105mm F4L IS USM ／ 65mm ／ 絞 り 優先 AE（F8 、1/500 秒、−1EV）／ ISO 200 ／ 太 陽 光 （ 下 ）キ ヤノン EOS 7D EOS 7D（約 1,800 万画素） 比 較に使 用したのはEOS-1D XとEOS ／ EF-S15-85mm F3.5-5.6 IS USM ／ 40mm ／絞り優先 AE（F8 、1/500 秒、− 1EV）／ ISO 200 ／太陽光 7D 。ともに有効約 1,800 万画素のセンサー を搭載するが、前者はフルサイズ機、後者は APS-C機だ。画素ピッチをみるとEOS-1D X が 6.95μmに対して、EOS 7Dは4.2μmとな り、両者には約 1.6 倍の差がある。これは受 キヤノン EOS-1D X ／ EF24-105mm F4L IS USM ／ 28mm ／絞り優先 AE （F11 、1/200 秒）／ ISO 6400 ／太陽 光（※EOS 7D は EF-S15-85mm F3.55.6 IS USM の 17mm を使用） 撮影現 場は薄暗いブナ林、白枠部分を拡大した 46 EOS 7D（約 1,800 万画素） 薄い雲間から太陽の光が差し込んでいる状況 （完全逆光） 。あえて白飛びが起きるような 条件で撮影した 光感度特性の違いとなって現れ、とくに高感 センサーの受光感度が高いということは、それだけ階調性能（ダイナミックレンジ）に 度側では顕著な差となる。もちろん、画素ピッ も有利となる。感度比較と同様、意図的に白飛びが起きてしまうような条件でEOS- チだけがすべての要因ではないが、そのスペッ 1D XとEOS 7Dで比較検証してみた。赤く塗りつぶされた部分が白飛びを起こしてし クが高感度特性に大きな影響を与えることは まっているエリアだ（DPPのハイライト警告） 。その差は一目瞭然、EOS-1D Xのほう 事実。ISO ６４００の作例を見るとEOS-1D X が、白飛び範囲が少ない。なお、今回はセンサーサイズによる性能差を確認するのが のほうが明らかに高感度特性が優れている。 目的であったため、オートライティングオプティマイザの機能をオフに設定している。 倍に換算した焦点距離の画角になる。広角側 はフルサイズ機が、望遠側はAPS-C機が有利 ㎜で撮影 フルサイズ機では焦点距離は表記数値のま ま使えるが、APS-C機では約 1.5 倍や約 1.6 24 といわれる理由はここにある。またフルサイズ用 レンズをAPS-C機で使うと、レンズの中心部を 使うため周辺光量落ちなどが防げるというメリッ ト がある一方で、レンズ本来の味は損なわれる。 レンズの描写力をフルに活用したいなら、やはり フルサイズ機を使いたい。 フルサイズ用のレンズは 35mm 判フィルムと同様の面積に APS-C EOS-1D X（24mm） EOS 7D（24mm×1.6 倍＝38.4mm 相当） フルサイズ機の EOS-1D X に EF24-105mm F4L IS USM を装 着。広角端の 24mm を選択、そのままの焦点距離で撮影できる EOS 7D にフルサイズ用の EF24-105mm を装着して 24mm で撮影。 四隅が切り取られることになり、焦点距離は 38.4mm 相当になる ㎜で撮影 画像を投影するように設計さ れている。それを APS-C で利用すると図のよう フルサイズ 200 な周辺部がカットさ れて、中心部のみ が記録される。焦 点距離が変わって しまうのは、それ が理由だ APS-C フルサイズ の？ い い フルサイズ なに が 35 mm APS-C EOS-1D X（200mm） EOS 7D（200mm×1.6 倍＝320mm 相当） EF70-200mm F2.8L IS USM Ⅱの 200mm で撮影。 EOS-1D X APS-C 機は焦点距離が 1.6 倍となるため 320mm 相当で撮影できる。 APS-C 機は望遠で有利といわれるのは、これが理由だ はフルサイズ機なので焦点距離そのままの写真が撮れる 3レンズの焦点距離 ぼけ味 4 から フルサイズだ がそのまま使える CHECK POINT CHECK POINT わ け もフルサイズがちょっとだけ有利な理由 フルサイズ APS-C 決 !! 判 フルサイズ 疑問 解 D800E＋焦 点 距 離 50mm と D7000＋焦 点 距離 35mm ならば、同じ位置からほぼ同じ画 角が得られる。一方、D7000 に 50mm を装 着して同じ大きさに被写体を合わせようとす ると、35mm 判換算値で 75mm 相当になる ため、被写体との距離を離して撮影しなくて はならない。しかし、焦点距離が変化するた め、背景とのバランスも変化してしまう ある被 写 体を同じ構 図でフルサイズ 機と APS-C機で撮影するとしよう。チェック3で述べ たようにAPS-C機は焦点距離が約 1.5 倍とな 体にピントを合わせた場合、焦点距離の長いレ ンズのほうが被写界深度が浅いということだ。 35mmと50mmで比較すると、その被写界深 度の差はおおむねF値で約 1.5 段分ほど。これ がフルサイズがぼけやすいといわれる理由だ。ち なみにAPS-C機に50mmを装着すると、同じ 構図で撮るためにはかなり離れないとならない。 ＋ D7000 AF-S NIKKOR 50mm f/1.8G 界深度にはいくつかの性質がある。そのひとつ に同じF値で同じ位置から同じ距離にある被写 ＋ D7000 AF-S DX NIKKOR 35mm f/1.8G APS-Cは35mm（35mm×1.5＝52.5mm） にすればいい。ここで知っておきたいのは、被写 ＋ D800E AF-S NIKKOR 50mm f/1.8G るため、フルサイズ機が 50mmであるならば、 D600 Review1 ラフなフォルムに本気の実力派スペック まるで 「カジュアルな職人」 のような存在 ニコンからFXフォーマットのD600 が登場 同じ画素数なので、高精細な画質を堪能でき した。さっそくファーストインプレッションをお伝 るのはいうまでもない。フォーカスポイントは39 中井精也 Nikon なかいせいや：1967 年東京都生まれ。父親からカメラをゆずり 受け、鉄道写真に目覚める。中学、高校、大学まで鉄道研究会に 所属、大学卒業後は写真専門学校を経て真島満秀氏に師事。 1996 年に独立、2000 年に山﨑友也氏とともに鉄道写真専門ラ えしたい。D600は名機D700 の正統な後継 点、ただしD600ではそのうち7 点がF8 対応 機と呼ぶのにふさわしいカメラでもあるが、そ に進化したので、テレコンを使った超望遠撮 の存在感や使い勝手はD7000に近いと感じ 影時のAFがより確実になったのも頼もしいと た。肩に力を入れず気軽に写真を楽しめ、本 ころだ。細かい部分だが、 ピクチャーコントロー コンパクトさに、はやくもこのカメラの真価を見 気になれば上位機種と同じように高性能を活 ルがダイレクト設定できるようになったこと、撮 た気がした。 かした撮影ができる。あえて印象をいえば「カ 影モードダイヤルにボタンがつき誤回転が防 ジュアルな職人」といったところか。とりたて げること、デジタル水準器が前後方向も表示 イブラリー「有限会社レイルマンフォトオフィス」を設立。雑誌、 広告、テレビなどで幅広く活躍する 冒頭でとりたてて革新的な機能はないと書 いたが、この小ささこそ「革新的な新機能」 なのかもしれない。 「5 0mmは 50mm、200mmは 200mm D600 は原点へと戻るためのカメラ」 それにしてもなぜいまニコンは、立て続け にフルサイズ機を出すのだろうか。これは僕 なりの結論なのだが、フィルムカメラから培わ て革新的な新機能はないものの、視野率約 されることなど、かゆいところに手が届く改良 れてきたあたりまえの「基本」に、より多くの 100％、防塵・防滴マグネシウムボディ、ダブル が加えられているのもうれしい。 人が回帰できるようにするためではないだろ カードスロットなど、ストレスのない撮影に必要 このD600を手にしたときの印象もやはり うか。いつのまにか僕たちは「フルサイズ」と な機能は妥協なく搭載されている。そうしたス D7000を持ったときに近い。見ためとは違い、 か「35mm換算」なんて言葉に慣れてしまっ タンスが、このカメラを手にしたときの安心感 実際に手にしてみると2,426万画素のフルサイ た。デジカメも成熟してきたいま、50mmは を生み出しているのだと思う。有効画素数は ズ機であることが信じられないほどのコンパク 50mm 、200mmは200mmだった原点に、そ 2,426 万画素。高すぎず低すぎない、なにを トさに驚くはずだ。試作機にAF-S NIKKOR ろそろ戻る時期なのかもしれない。まさに原点 するにもちょうどいいサイズといえるだろう。と 28-300mm f/3.5-5.6G ED VRを装着してみ 回帰の１台ともいえるこのD600は、末長くつき いってもかつてのフラッグシップであるD3Xと たが、これまでのFX機にはなかった手軽さと あえるカメラになることは間違いなさそうだ。 中井精也が D600 で使いたいFXレンズ AF-S NIKKOR 200-400mm f/4G ED VRⅡ 実勢価格：750,000 円前後 ● レンズ構成：17 群 24 枚 ● 画角：12° ～ 6°10′ ●絞り羽 20′ 根枚数：9 枚（円形） ●最小絞り：F32 ●最短撮影距離：2m ●最大撮影倍率：0.27 倍 ●フィルター径：組み込み式 ●大き さ：約φ124×365.5mm ●重さ：約 3,360g D600はフォーカスポイント39 点のうち、中央部 5 点と中段の左右１点ずつ、合計 7 点がF8 対応になった。うち中央１点はクロスセンサーとして、そのほかのフォーカス ポイントが十字状のラインセンサーとして機能する。鉄道写真は望遠系レンズの使 用頻度が高いので、その点においてはDXフォーマットよりも不利になるが、フォーカ スポイントがF8 対応になることで、テレコンバーター使用の制限がなくなることは、 FXフォーマットにとってうれしいニュースといえるだろう。そこでぜひD600とセットで 使ってみたいのは、AF-S NIKKOR 200-400mm f/4G ED VRⅡだ。このレンズに AF-S TELECONVERTER TC-20EⅢを装着すれば、400mmから800mmをカ バーする開放値F8 の高性能ズームになるので、迫力ある絵づくりを楽しみつつ、快 ニコン D3X ／ AF-S NIKKOR 200-400mm f/4G ED VRⅡ＋Ai AF-S TELECONVERTER TC-20E Ⅲ／ 800mm ／絞り優先 AE（F8 、1/1,500 秒、＋1EV）／ ISO 400 ／晴天 48 デジタルカメラマガジン 10-2012 適なAF撮影が楽しめそうだ。もちろん500mm 、600mmも同じように恩恵を受けら れるので、スポーツや野鳥など、幅広い層にとって朗報といえるだろう。 待望の新型フルサイズ機のポテンシャルはいかに？ 開発者に 聞く!! 最新技術レポート ◎発売予定日：2012 年 10 月 26 日 ◎予想実勢価格：300,000 円前後（ボディのみ） α900 後継のフルサイズ機を心待ちにしてきたユー ザーに朗報だ。待望のフルサイズ機「α99」がついに登 場する。同機はイメージセンサーや AF など新技術が満 載。今回はこれらの詳細をソニーの開発者にうかがいな がら、その実力を探っていく。 センサーまわりの進化が顕著 とくに AF 精度と画質向上に期待 ソニーαユーザー待望のフルサイズ機「α レポート：杉本利彦 取材にご協力いただいた開発者のみなさん （左から）ソニー株式会社 DI 事業本部 商品企画部門 商品企画 2 部 3 課 内田雅貴氏 ソニー株式会社 ソフトウェア設計本部 パーソナルアプリケーション設計部門 5 部 5 課 水上暁史氏 ソニー株式会社 DI 事業本部 イメージング第 1 事業部 商品設計 2 部 担当部長 有留憲一郎氏 ソニー株式会社 DI 事業本部 イメージング第 1 事業部 商品設計 2 部 1 課 花田祐治氏 を限定するAFレンジコントロール、35mm判フ トミラー・テクノロジーによる位相差AFの併用 ルサイズセンサーによるフルHD 60pの動画撮 の形をとっている。これは、コントラストAFが主 影機能、一般的なアクセサリーシューと同じ形 体のNEXシリーズでは、像面位相差AFを初 99」が発表された。昨年暮れに「α900」の製 状のマルチインターフェースシューなど、他社 期動作の高速化に利用すると全体のレスポン を一歩リードする近未来のカメラ技術が数 ス向上に非常に効果的と予想されるが、位相 造終了がアナウンスされて以来、ソニー独自の 多く投入されている。 差AFで十分高速なAF動作が可能なα99で トランスルーセントミラー・テクノロジーを採用し なかでも注目されるのは、約 2,430 万画素の は、コントラストAFがレスポンスに貢献すると た35mm判フルサイズ・フラッグシップ機の登場 35mm判フルサイズ Exmor CMOSセンサー は考えにくい。そのためコントラストAFが不採 は時間の問題と思われていたが、フォトキナに だろう。α900 のイメージセンサーと画素数的 合わせたタイミングでの発表となった。 にはほぼ同じだが、4 年もの歳月が経過して 今回のα99では、Aマウントのカメラでは 用に至ったものと考えられる。 また画質面でも、従来の 4 点分離式のロー いるので、当然製造技術の向上により高感度 パスフィルターをやめ、多点分離式ローパス 初となる102 点に及ぶ像面位相差センサー 化および低ノイズ化が図られている。また、 フィルターを採用して、解像感を向上させ を 内 蔵 し た 新 開 発・約 2,430 万 画 素 の 中央付近に組み込まれた102 点におよぶ像面 ているという。ソニーのデジタル一眼レフで 35mm 判フルサイズ Exmor CMOS セン 位相差AFセンサーの機能についても興味深 は、伝統的にローパスフィルターはやや強めに サー、多点分離光学ローパスフィルター、被写 い。海外で先行発表された最新型のミラーレ 設定されていると感じられたが、多点分離式 体の状況に応じて最適なノイズ低減を行うエリ ス機・NEX-5Rでは、像面位相差AFとコント ローパスフィルターがどのようにして解像感を ア分割ノイズリダクション、像面位相差センサー ラストAFのハイブリッドAF方式を採用してい 向上させているのか知りたいところでもある。 とトランスルーセントミラー・テクノロジーの併用 るというが、α99ではあえてコントラストAFは そこで、これらの技術的なトピックについて、ソ によるデュアルAFシステム、AFの動作範囲 採用せず、像面位相差AFとトランスルーセン ニーの開発者に聞いてみた。 60 デジタルカメラマガジン 10-2012 杉本利彦（すぎもととしひこ） ：1961 年大阪府生まれ。初期は写真作家としてモノクロファインプリントに傾倒、90 年代からは作 品製作をデジタルにシフトした。本誌では特集やインプレッション記事を執筆 35mm 判フルサイズ CMOS センサー 約 2,430 万 画 素 の イ メ ー ジ セ ン サー。従来よりも大幅な低ノイズ化 と広ダイナミックレンジが実現され たほか、ソニー初の像面位相差 AF 画素が組み込まれた トランスルーセントミラー フルサイズ化にともない大型化した トランスルーセントミラー。ミラー ボックス内の形状とミラーの傾斜角 は若干変更されているという サイレントマルチコントローラー ファンクションキー XGA OLED Tru-Finder 有機 EL パネルはα77 を踏襲してい るが、光学系が改善されたほか、被 写体の状況や周辺環境に応じてより 自然に見えるように工夫されている ファンクションボタンを押すと、よく 使う設定項目が画面左右に表示さ れ、マルチセレクターで項目を選択 すればすぐに設定画面に移行できる 3 軸チルト液晶モニター α77 と 同 様 の 3 軸 チ ルト 式 液 晶 動画撮影中に音声レベルを変更する際、 作動音なしにレベル調整が可能。静止画 または動画撮影時はフォーカスモードの切 り替えなど 6 種類の機能を割り当てられる ディスプレイを搭載。液晶パネルは RX100 同様の WHITE MAGIC パネ ルを採用しており、従来モデルより明 るく見やすくなっている インターフェイス メモリーカードスロット リモート端子、シンクロ端子、DC-IN 端子、USB 端子、HDMI 端子、マイク端子まではα77 と共 通だが、新たにヘッドホン端子を装備しているの が目新しい SD カードスロット 1 基、SD/MS 両用のカードス ロット 1 基のダブルスロットを装備する。各種記録 AF レンジボタン 新機能の AF レンジコントロール。レ ンズの合焦範囲をあらかじめ限定し て、AF の無駄な動きをなくすこと ができる。前後ダイヤルで合焦範囲 を調整する マルチインターフェース シュー ISO 規格の一般的な形状に変 更。 20 点ほどの接点が装備さ 方式に加え、動画の同時記録に世界ではじめて 対応した ●ボディサイズの比較 れ、ストロボ制御のほか、音声 入力などさまざまな用途に利 用される（写真右） 。旧型シュー はアダプターで対応（写真左） ●おもなスペックの比較 α900 有効画素数 約 2,460 万画素 撮像素子 35mm 判フルサイズ ISO 感度 ISO 200 ～ 3200 （拡張 ISO 100 ～ 6400） AF センサー 9 点＋10 点（中央デュアル クロス）位相差 AF シャッター速度 1/8,000 ～ 30 秒、バルブ 連続撮影速度（通常） 最高約 5 コマ／秒 ファインダー α99 は、α77 よりやや大きいがデザインは共通点が多く、内蔵フラッ シュがないため頭頂部は低めですっきり。α900 は光学ファインダー のペンタプリズムがボディ上部に張り出しているので大きく見える 背面液晶モニター OVF（視野率 100%） 3 型約 92 万ドット （固定式） α99 α77 約 2,430 万画素 約 2,430 万画素 35mm 判フルサイズ ISO 100 〜 25600 （拡張 ISO 50） マルチショット NR （最大 ISO 51200 まで拡張） APS-C サイズ ISO 100 ～ 16000 （拡張 ISO 50） マルチショット NR （最大 ISO 25600 まで拡張） 19 点（11点クロス）位相差 AF 19 点（11 点クロス）位相差 AF 102 点像面位相差 AF 1/8,000 〜 30 秒、バルブ 最高約 6 コマ／秒 EVF（視野率 100%） 3 型約 123 万ドット （3 軸チルト式） 1/8,000 ～ 30 秒、バルブ 最高約 8 コマ／秒 EVF（視野率 100%） 3 型約 92 万ドット （3 軸チルト式） 手ぶれ補正機構 搭載 搭載 搭載 動画 非対応 1,920×1,080 、60p など 1,920×1,080 、60p など 約 147×111.2×78.4mm 約 142.6×104×80.9mm 約 733g 約 653g 大きさ 約 156.3×116.9×81.9mm （幅×高さ×奥行き） 重さ（本体のみ） 約 850g ※本企画は試作機を使用して制作しています。そのため、実際の製品とは外観・画像品質などで結果が異なる場合がある点はご了承ください。 デジタルカメラマガジン 10-2012 61 ペンタックスリコー K-5Ⅱs K--5Ⅱ 風景写真愛好家に朗報？ K 5にローパスレスモデル 登場！ おもなスペック（K-5Ⅱs 、K-5Ⅱ共通） 画素数：1,628 万画素 ● 撮像素子：23.7×15.7mmCMOS センサー ● ISO 感度：AUTO 、100 〜 12800（拡張で 80 、 51200 まで） ● ファインダー視野率：約 100％ ● ファインダー 倍率：約 0.92 倍（50mmF1.4・∞） ● 連続撮影枚数：約 7 コ 、20 コマま マ／秒 30 コマまで（JPEG 16M ★★★ 連続 Lo） で（RAW） ・約 1.6 コマ／秒 カード空き容量まで（JPEG 16M ● 優等生カメラとして K-5 が大絶賛されたのが 2010 年。あれから 2 年でペンタック スリコーの APS-C フラッグシップがリニューアルする。なんと、時流に乗ったローパ スレス機が登場。果たしてどんなカメラなのか !? レポート：河田一規 ローパスレスの功罪を考える モアレと解像感の密接な関係 にはベイヤー配列といわれる単純なパター ★★★ 連続 Lo） 、20 コマまで（RAW） ● 背面液晶モニター： 約 92.1 万画素 3.0 型 TFT カラー液晶 ● 大きさ：約 131×97× 72.5mm ● 重さ：約 760g（バッテリー、記録メディア含む） ● 発売予定日：10 月中旬 ● 予想実勢価格：11 万円前後（K-5Ⅱ 、12 万円 ボディキット） 、16 万円前後（K-5Ⅱ18-135WR キット） 台半ば（K-5Ⅱs） ペンタックス K-5Ⅱs のしくみ K-5Ⅱs は撮像素子の 前面に紫・赤外線カッ トフィルターを入れて いる。その前に光学ガ ラスがある。 K-5Ⅱは ここにローパスフィル ターがある 光学ガラス UV・IR カットフィルター ンのため、周期性のある被写体（たとえ ペンタックスリコーからK-5の後継機種と ば柵とか布目とか）を撮影するとカラーフィ してK-5ⅡおよびK-5Ⅱsという兄弟モデル2 ルターのパターンと干渉して干渉縞＝モア 機種が発表された。詳細は次ページ以降 レが発生してしまう。そこで必要になるの で述べるが、なんとK-5Ⅱsはローパスフィル がローパスフィルターだ。カラーフィルター ターを省いたローパスレスモデルだという。 の前にローパスフィルターを置いてレンズ 一般的なデジカメの撮像素子は輝度の の結像を一度弱める。ぼかせば、モアレ みを読み取る輝度センサーである。これは は発生しにくくなる。ローパスフィルターで 輝度情報しか得られず、モノクロ画像しか ぼかした画像は、撮像素子で受光したあ 生成できないものだ。そのため、撮像素子 との画像処理でシャープネスを強くかける の前面にRGBカラーフィルターを置いて、 ことで、元のシャープな状態に戻す。この カラー画像を生成している。つまり通常の ように、いくらシャープなレンズであっても、 撮像素子にRGBカラーフィルターは必須 ローパスフィルターを通すと、その本来の （シグマのFoveon X3センサーは撮像素 性能が撮像素子にダイレクトに伝わらない 子そのものがカラーセンサーなので例外） ことや、シャープネスのために、輪郭が不 なのだが、このカラーフィルターは一般的 66 デジタルカメラマガジン 10-2012 自然になりがちといったデメリットがある。 圧電素子 受光部（CMOS センサー） ニコン D800E のしくみ ローパスフィルター 1 被写体像を垂直方向に分離 ローパスフィルター 2 被写体像を垂直方向に合成 1 点のまま 導くことで 解像感を維持 光学ガラス 赤外吸収ガラス 撮像素子 ローパスフィルターには波長板がない。ローパスフィル ター 1 で分離した光は、分離の方向を 180 度回転させた ローパスフィルター 2 で元に戻る ペンタックス初のローパスレスデジカ メとなった 645D 。おもに風景写真 愛好家をターゲットに開発された。 2010 年 6 月発売 河田一規（かわだかずのり） ：1961 年神奈川県生まれ。写真家・齊藤康一氏のもとで 4 年間、写真家助手を務めたあと 1997 年 よりフリーに転身。現在、カメラ雑誌やレビューの執筆を中心に活動している モアレを軽減する役目をもつローパス フィルターだが、モアレが出にくくなる代わ りに、解像感の低減と不自然な輪郭にな りがちという副作用が出てしまう。となると 「だったらローパスフィルターなんか外し ちゃえばいいじゃん！」という声が出てくるの は自然の流れだろう。こうしたローパスレ スの発想はなにも新しい話ではなく、コダッ クのDCSシリーズにはローパスレスモデル がいくつもあったし、中判カメラ用のデジタ ルバックについてはローパスレスがむしろ 当たり前である。ただ、コダックDCSやデ ペン タック ス リ コ ー K-5 ／ DA40mmF2.8 Limited ／ 絞 り 優 先 AE ︵ F2.8 ︑ 1/60 秒︶／ ISO 25600 ／オート このような低輝度のシーン でも SAFOX は X 威力を発揮してくれるに違いない なぜいま、ローパスレスなのか？ K-5Ⅱsである。 れない高い解像感と自然なシャープネスを ジタルバックはプロ用であり、ローパスレス こうしたローパスレス機が増えつつある 得られるというメリットをユーザーがしっかり でキレのいい解像感を得る代わりに、発生 のは大きくふたつの理由があると思う。ひ と理解していれば、メーカーへクレームを したモアレはPhotoshopなどのレタッチソ とつはデジカメの多画素化が進んだこと 入れる事態にはならないというわけ。ニコ フトを使って自分で消すという暗黙の了解 で、ローパスフィルターがなくてもモアレが ンにはD800E発売以降「モアレが出て困 があった。コンシューマー用のデジカメでも 発生しにくくなっているということ。画素数 る」というクレームはほぼないそうだ。とい ローパスレスにすれば確かに解像感は高 が多くなればそれに比例してRGBカラー うわけで、徐々に市民権を得てきたローパ くなるが、発生したモアレはどうするのか？ フィルターのピッチも狭くなるが、これが スモデルだが、今回ペンタックスがK-5Ⅱs 「モアレの発生＝画像の欠陥」ととらえる 狭くなればなるほど、それと干渉してしま をラインアップしたことで、ローパスモデル 多くのデジカメメーカーは、たとえローパス う被写体の発生率が少なくなるからだ。 は今後ますます増加するかもしれない。ペ レスのメリットを十分理解していても、モア 画素数があまり多くない場合はカラーフィ ンタックスはすでにローパスレスモデルの レに関するクレームが来てしまうであろうカ ルターと干渉してしまう被写体が数多くあ 645Dを出しており、そのときのユーザー反 メラを、これまでなかなか商品化すること り、それこそ 10m先の柵を撮ってもモアレ 応を見て感触を得たのだろう。 ができなかったのだ。 が発生する可能性があったが、画素数が ちなみにひとくちにローパスレスといって ところがここのところ、ローパスレスの 増えてカラーフィルターのピッチが細かくな も、単純にローパスフィルターを外せばい コンシューマー機が徐々に増えてきた。ラ ると、よほど被写体側の繰り返しパターン いというわけではない。とくに今回のK-5Ⅱ イカ LEICA M8 やLEICA M9もそうだ が細かくなければ干渉しない、つまりモア ようにローパスありの機種をベースに兄弟 し、ペンタックス 645Dもローパスレスだ。 レは出にくい。 機種としてローパスレスモデルを出す場 今年になってからはローパスレスではな ローパスレス機が増えてきたもうひとつ 合、たんにローパスフィルターを外しただけ いが、ローパス効果をキャンセルしたニコ の理由はユーザーの理解が上がったとい ではレンズの後ろから撮像素子までの間 ン D800Eが登場した。富士フイルムから うことだ。ある程度のモアレには目をつぶ の光路長がローパスありモデルと変わって はローパスレスのX-Pro1 、そして今回の る代わりに、ローパスありモデルでは得ら しまうため、その帳尻を合わせなければな らないのだ。ニコンD800Eの場合はD800 ペンタックスリコー 645D ／ FA645 150-300mmF5.6ED ［IF］／ 絞り優 先ＡＥ（F16 、 1/5 秒、−1EV） ／ ISO 200 ／太陽光 森を切りとると、一 本一本の木、葉の一枚一枚ま でも解像しているようだ （小林義明撮影） と同じく2 枚のローパスフィルターを入れる ことで、光路長をD800とD800Eで共通化 しつつ、片方のローパス効果をもう片方の ローパスフィルターで相殺してローパス効 果を無効化するという方法をとっていた。 K-5Ⅱsの場合は、ローパスフィルターを除 去したあとに、同等の屈折効果を持つ光 学ガラスを置くことで、ローパスレスを実現 している。このしくみでどのような絵が生成 されるのかいまから楽しみだ。 ※本企画はβ機を使用して制作しています。そのため、 実際の製品とは外観・画像品質などで結果が異なる場合がある点はご了承ください。 67 シグマ メリル 圧倒的な画質で写真愛好家たちを魅了するシグマの DP シリーズ︒ に引き続き︑ 月 日には DP1 Merrill が発売された︒ DP2 Merrill がもつ実力を明らかにするため︑実写撮影を実施︒ 今回は DP1 Merrill 自然風景写真家の萩原史郎氏にそのポテンシャルをレポートしていただく︒ 9 14 デジタルカメラマガジン 10-2012 70 約４６００万画素の 大型センサーの実力を見よ！ コンパクトボディに凝縮された 細部を描ききる圧巻の解像力 DP1 Merrill レポート：萩原史郎 ◎発売日：2012 年 9 月14 日 ◎実勢価格：89,800 円前後 シグマ DP1 Merrill ／ 19mm ／ 絞り優先 AE（F8 、1/20 秒、−0.7EV） ／ ISO 100 ／晴れ 表現力の乏しいカメラとレンズでは描 ききることはむずかしい風景をあえて 選んで撮影してみたが、DP1 Merrill はこちらの 意図をあざ笑うかのよう に、度肝を抜く結果を出してきた。脱 帽である デジタルカメラマガジン 10-2012 71 FUJIFILM 富士フイルム X100相当の小型ボディながら レンズ交換が楽しめる本格派 ◎発売予定日：2012 年 11 月上旬 、 ◎予想実勢価格：90,000 円前後（ボディ単体） 130,000 円前後（ズームキット） 「X100 がレンズ交換式ならいいのに」 「X-Pro1 がもう少し小さければいいのに」……。新登場の 「X-E1」はまさにユーザーの希望を体現した期待 のカメラだ。同機の質感や持つ楽しみをじっくりと 紹介していく。さらに、待望の標準ズームなど X マ ウント用交換レンズが 2 本同時発表。しばらくX シ リーズから目が離せない。 OVFを省略した Xシリーズ最新機 X-Pro1と同等の高画質を実現 レポート：澤村 徹 ダーの代わりに有機ELビューファインダー を実現した。アイポイントは約 23mmと長 を搭載し、撮影性能はほぼX-Pro1と同等 めになっており、眼鏡使用でも四隅のケラ である。さらにボディはX100と同程度のサ レは最小限ですむ。ほかのXシリーズ同 富士フイルム X-E1は、Xシリーズ2 台 イズになっており、ひそかに要望の多かっ 様、ファインダーにはことのほかこだわりを 目となるレンズ交 換 式ミラーレス機だ。 た「レンズ交換できるX100」の具現化とも 感じさせるカメラだ。 X-Pro1 の下位モデルという位置づけなが いえるだろう。 画質面は基本的にX-Pro1と同等だ。 らも、X-Pro1 譲りの高画質を継承し、ア X-E1でもっとも特徴的なのがEVF内 X-Pro1と同じX-Trans CMOSセンサー グレッシブなミラーレス機に仕上がってい 蔵という点だ。236 万画素の有機EL電 とEXRプロセッサー Proを搭載し、ローパ る。X-Pro1との関係性を踏まえながら、 子ビューファインダーを搭載し、クラス最高 X-E1 の特徴を見ていこう。 峰のEVF環境を備えている。単に高解像 X-E1 のおもな仕様 X-E1 のスタンスをひと言で表 すと、 度というだけでなく、2 枚のガラスレンズと X-Pro1 からOVFを省略した普及価格帯 1 枚の両面非球面レンズを組み合わせ、 有効画素数 隅々まで歪みの少ないファインダー環境 レンズマウント モデルだ。ハイブリッドマルチビューファイン 撮像素子 ISO 感度 ファインダー 背面液晶モニター 記録メディア X-E1 は小型軽量化が進み、X-Pro1 よりひとまわり小さい。 X100 とほぼ 同サイズで、X100 がそのままレンズ交換式になったようなサイズ感だ 74 デジタルカメラマガジン 10-2012 APS-C サイズ X-Trans CMOS センサー 1,630 万画素 X マウント 通常 ISO 200 ～ 6400（拡張感度で ISO 100 ／ 12800 ／ 25600 に対応） 0.5 型約 236 万ドット電子ビュー ファインダー、視野率 100% 2.8 型約 46 万ドット SD 、SDHC 、SDXC（UHS-I 対応） 動画 1,920×1,080 ピクセル、 連続最大 29 分まで撮影可能 大きさ 129（幅）× 74.9（高さ）× 38.3（奥行き）mm 重さ 350g（バッテリー、記録メディア含む） 澤村 徹（さわむらてつ） ：1968 年東京都生まれ。ライター・写真家。法政大学経済学部卒業。オールドレンズ撮影、デジカメドレ スアップ、デジタル赤外線写真など、ひと癖あるカメラホビーを提唱する。 2008 年より写真家活動を開始し、デジタル赤外線撮 影による作品を発表 X-Pro1と同等の画質を誇る X-Trans CMOSセンサー X-Pro1にはない魅力 内蔵フラッシュ X-Pro1 と同じイメージセンサーならびに画像エンジ ンを搭載する。 X-Trans CMOS センサーはカラー フィルターを非周期的に並べ、モアレや偽色を低減 する。ローパスフィルターが不要となり、解像感の高 い画像生成を実現した クラス最高峰の 236万ドットEVF ガイドナンバー 7 のフラッシュを内蔵してい る。通常時は軍艦部に収納されており、背面 のボタンを押すとポップアップするしくみだ 236 万画素の有機 EL 電子ビューファインダーを 内蔵している。ミラーレス機としてはトッププラス の見えぐあいで、ピントの山も確認しやすい 従来の CMOS センサー 高級感のある質感も健在 ローレット刻みのダイヤル ダイヤル類にはピラミッドパターンのローレットを施し、 高級感のある仕上がりだ。 X100 の軍艦部とよく似てお り、X シリーズの通底したコンセプトが伝わってくる X100相当のコンパクトさで 軽快に使えるボディサイズ X100とほぼ同サイズで、収まりのよいサイズ感だ。 前面のラバーグリップのおかげでホールド性も申し ぶんない。小型のレンズを付けて軽快に楽しめる スレスで解像感の高い画質を実現してい る。製品グレード的にはX-Pro1 が上位、 X-E1 はオールドレンズの ベースボディにも最適な 1 台 ラッシュも備え、X-E1はオールマイティな ミラーレス機としてユーザー層を問わず使 いやすいはずだ。 X-E1 が下位という関係になるが、画質に 関しては同格というわけだ。仕上がりモー さて、ハイブリッドマルチビューファイン その一方で、X-E1はオールドレンズの ドに相当するフィルムシミュレーションは、 ダーを省略したX-E1は、X-Pro1よりも安 ベースボディとしても注目を集めるだろう。 Velvia 、ASTIA 、PROVIAといった 価な価格設定で、なおかつ実用性の高 ローパスレスのX-Pro1は、解像感の高 基本となる3タイプはもちろん、X-Pro1 の いモデルに仕上がっている。いわばオール い画像でオールドレンズのポテンシャルを 初回ファームアップで加わったPRO Neg. インワン性が魅力のモデルといえそうだ。 余すところなく引き出してくれる。ただし、 Std 、PRO Neg.Hiも搭載している。クラ X-Pro1とX-E1 の関 係は、同 社のX100 X-Pro1 のアドバンテージであるOVFは、 スを超えて画質が共通という点は、X-E1 とX10 の関係を彷 彿とさせる。プレミアム 電子的に連動しないオールドレンズにとっ を選ぶ大きなアドバンテージになるだろう。 感満載のX100で業界の話題を独り占め て無用の長物だ。ということであれば、 X-E1は キ ットレ ン ズ とし てXF18- し、その後X10というズーム付きスタンダー X-E1という選 択 肢 が 俄 然 引き立ってく 55mmF2.8-4 R LM OISを用 意してい ド機で堅実な普及を目指す。X-Pro1と る。X-E1とX-Pro1は基本的に同等の画 る。35mm判 換 算で27 ～ 84mmに相当 X-E1にもこうした関係性が当てはまりそう 質なので、オールドレンズ撮影に関しては する標準ズームレンズだ。4 段分の手ぶ だ。X-Pro1のハイブリッドマルチビューファ EVFのみのX-E1 のほうが安価に高画質 れ補正機構を搭載し、さらに一般的なキッ インダーは魅力的な機能だが、やはりマニ 環境を得られるわけだ。 トレンズよりも半段ほど明るい。最速 0.1 秒 アックという点は否めない。また、X-Pro1 また、マウントアダプターが豊富にそろっ の高速AF合焦を実現しており、メイン使 発売時は単焦点レンズのみのラインアップ ている点もオールドレンズファンにはありが いのズームレンズとして申しぶんない実力 だったため、初級者にはハードルが高く感 たい。純正のMマウントアダプターを筆頭 だ。7 枚羽根の円形絞りを採用している じられただろう。こうした点を踏まえると、 に、各社からレンジファインダー機用、一眼 ので、きれいな玉ぼけにも期待できるだろ X-Pro1と同等の高画質、X100 相当の小 レフ用、シネレンズ用など、さまざまなタイ う。なお、マウントはX-Pro1と同様のXマ 型ボディ、使い勝手のよい標準ズームレン プのXマウント対応マウントアダプターが発 ウントを採用している。 ズキット、さらにはポップアップ式の内蔵フ 売済みだ。 ほうふつ が ぜん ※本企画は試作機を使用して制作しています。そのため、実際の製品とは外観・画像品質などで結果が異なる場合がある点はご了承ください。 デジタルカメラマガジン 10-2012 75 OLYMPUS オリンパス PENシリーズ2機種 と Xシリーズ1機種 が登場 キーワードは高画質＆高速AF この秋、オリンパスからは 3 機種のデジタル一眼カ メラが発売される。ここでは、3 機種のおもな特徴 を踏まえて、それぞれのカメラがもつ魅力に迫る。 PEN Lite E-PL5 PEN mini E-PM2 約 8 コマ／秒の高速連写と 最高感度 ISO 25600 を実現 P E N L i t e E - P L5 は、P E N L i t e また、STYLUS XZ-2 は、どこよりも早く実写画 像を紹介する。 しの PEN E-P3を凌ぐスペックを誇る。 レポート：大浦タケシ ほか、PENシリーズのなかで唯一、自分 すばやいピント合わせが可能なFAST 撮りのできる可動式液晶モニターを搭載し AFシステムや、ライブビュー画面に触れる ており、アクティブに撮影を楽しめるカメラ だけで撮影が行えるタッチAFシャッターの に仕上がっている。 E-PL3 の後継モデルだ。PENシリーズの なかではミドルクラスに位置付けされ、ベ テランからエントリーユーザーまで幅広い 層をターゲットとするカメラである。 PEN Lite E-PL5 約 1,605 万画素 約 1,230 万画素 背面モニター 3 型可動式液晶、約 46 万ドット、 16：9 、視野率 100％ 3 型可動式液晶、約 46 万ドット、 16：9 、視野率 100％ ISO 感度 （カスタマイズ可能、 オートISO 200 〜 25600 初期設定 ISO 200 〜 1600）／ マニュアル ISO 200 〜 25600 1/3 、1EV ステップ選択可能 オートISO 200 ～ 12800（カスタマイズ可能、 初期設定 ISO 200 ～ 1600）／ マニュアル ISO 200 ～ 12800 1/3 、1EV ステップ選択可能 アートフィルター 12 種類 6 種類 アートエフェクト 7 種類 今回のリニューアルのトピックは、まず OM-D譲りの高画質を実現したことだろ う。約 1,605 万画素Live MOSセンサー と画像処理エンジンTruePic VIにより、 階調再現性と高感度特性が向上。最高 感度はISO 25600を実現する。さらに、高 速な画像処理により約 8コマ／秒の高速 連続撮影を可能としており、上位モデル 78 デジタルカメラマガジン 10-2012 PEN Lite E-PL3 有効画素数 連続撮影速度 測距点／ 測距点選択 ［連写 H※］約 8 コマ／秒（IS OFF 時） ［連写 L］約 3.6 コマ／秒（IS OFF 時） 、 約 3 コマ／秒（IS ON 時） ※ピントと露出は連写 1 コマ目で固定 5 種類 ［連写 H※］約 4.1 コマ／秒（IS ON 時） 、 約 5.5 コマ／秒（IS OFF 時） ［連写 L］約 3 コマ／秒 ※ピントと露出は連写 1 コマ目で固定 35エリア／オールターゲット、グループターゲッ 35 エリア／オールターゲット、グループターゲッ ト（35 点中 9 点） 、シングルターゲット（標準サ ト（9 エリア） 、シングルターゲット イズ／小サイズ選択可能） 強化されたスペック 大浦タケシ（おおうらたけし） ：1965 年宮崎県生まれ。日本大学芸術学部写真学科卒業後、二輪雑誌編集部、デザイン企画会社 を経てフリーに。コマーシャル撮影の現場でデジタルカメラに接した経験を活かし、おもに写真雑誌等の記事を執筆する。プライ ベートでは写真を見ることも好きでギャラリー巡りは大切な日課となっている。カメラグランプリ選考委員 約1,605 万画素の Live MOS センサーを搭載 画像処理エンジンは TruePic Ⅵを採用 撮影した画像を スマートフォンで共有できる オリンパスのマイクロフォーサーズ最上位モデル 画像処理エンジンも OM-D E-M5 と同じだ。より高 OM-D E-M5 と同じイメージセンサーを搭載。高 速な画像処理を行い、広いダイナミックレンジと豊 スマートフォンアプリ「OLYMPUS Image Share」 （10 月 公 開 予 定 ）と 東 芝 製 の 無 線 LAN 搭 載 い解像力をもち、高感度化と低ノイズ化に寄与す かな階調表現が可能になった。 AF の高速化とフル SDHC カード「FlashAir」を使って、撮影した画像 る。マイクロフォーサーズは高感度に弱いといわれ ハイビジョンの動画記録の実現にも TruePic Ⅵは をスマホと共有することができる。メニューを操作 たのは、過去のものとなった 貢献している するだけで簡単に接続できる機能を備える タッチAFシャッターを新たに追加 着脱式のグリップを別売で用意 服装に合わせやすいテキス 液晶モニターには静電容量 タイルデザインを採用した 式のタッチパネルを採用。 プレミアムグリップ＆レンズ このタッチパネルと FAST キャップを別売 のオプショ AF システムにより、画面内 ンとして用意。デザインパ の被写体にタッチするだけ ターンは全部で 3 種類とな で、すばやくピントを合わ る。キャップ の サイズ はφ せ、シャッターを切るタッチ 37mm 。グリップは E-P3 に AF シャッターも可能となっ も装着が可能だ た。子どもやペットなどの撮 影では重宝しそうだ より使いやすく、より高画質に！ PEN Lite E-PL5 ●発売予定日：2012 年 10 月上旬 ●予想実勢価格：7 万円前後（PEN Lite E-PL5 ボディ）、8 万円前後（PEN Lite E-PL5 レンズキット）、 105,000 円前後（PEN Lite E-PL5 ダブルズームキット） 新アートフィルター［ウォーターカラー］が追加されて、全12 種類が使える 新たに採用された［ウォー ターカラー］は、暗部を大胆 に削除し、やわらかな輪郭 線と淡く明るい色調で、独 特のほんわかとした世界を 表現するアートフィルター だ。1 回の撮影で複数のアー トフィルターを記録できる 設定画面 通常撮影 自分撮り も可能な可動式液晶モニター ウォーターカラー アートフィルターブラケット 機能も搭載する スモールシングルターゲットAF が選択可能 従来の 35 点エリア AF 、グ ループターゲット AF 、標準 シングルターゲット AF に加 え、フォーカスエリアの面積 を小さくしたスモールシン グル AF も選 択が可 能。ね らった被写体のさらに狭い 部分に、ピンポイントで正確 液晶モニターは 3 型約 46 万ドット。縦横比は 16：9 で、上方向に約 170 度、下 方向に約 65 度まで可動するため、セルフポートレート撮影も簡単に行える。ま た、新コーティングにより、指紋や汚れがつきにくくなっている にピント合わせを行うことが 設定画面 ※本企画はβ機を使用して制作しています。そのため、実際の製品とは外観・画像品質などで結果が異なることがある場合はご了承ください。 可能になる デジタルカメラマガジン 10-2012 79 Panasonic 半押しいらず アイセンサーAFで どこまで撮れるか！ ？ Photokina world of imaging 前に、パナ ソニック LUMIX DMC-G5 が電撃発表され た。これは昨年発売された LUMIX DMC-G3 の後継機。製品サイクルが早くなっているパナ ソニックの最新技術が投入された期待のモデル を、実写をまじえて紹介する。 実写レビュー おもなスペック ● 画素数：1,605 万画素 ソリッドシルバー ● 撮像素子：4/3 型 Live MOS センサー ●ファインダー：LVF（ライブビューファインダー）フィールドシーケンシャルカラー方 式、約 144 万画素相当 ●視野率：約 100％（－1m-1 50mm 無限遠時） ●大きさ： 約 119.9×83.2×70.8mm ●重さ：約 396g（バッテリー、記録メディア含む） ●実勢 、99,000 円前後（LUMIX G VARIO 14-42mm/ 価格：72,000 円前後（ボディのみ） F3.5-5.6 ASPH./MEGA O.I.S. 、LUMIX G VARIO 45-150mm/F4.0-5.6 ASPH./ 、95,000 円前後（LUMIX G X VARIO PZ MEGA O.I.S. ダブルズームレンズキット） 14-42mm/F3.5-5.6 ASPH./POWER O.I.S. パワーズームレンズキット） LUMIX パナソニック シェルホワイト レポート：上田晃司 DMC-G5 スピード＆精度が劇的にアップした G5 の AF 機能 新たなAFのしくみを2 種類IN！ アイセンサー AF LUMIX DMC-G5（以下G5）は前機種であるDMC-G3（以下G3）から LVF をの ぞくと自 動 的に LVF に切り替わり、同時に AF が被写体にピントを合 さらに使いやすいカメラに進化している。なかでも注目したいのがAFの機能 だ。G5は新たに「アイセンサー AF」と「タッチパッドAF」を搭載している。 わせはじめる 「アイセンサー AF」は撮影者がファインダーをのぞいた瞬間に自動でAF が動作して、ピントを合わせはじめる便利な機能だ。しかも、液晶とライブ タッチパッド AF ビューファインダー（以下LVF）を切り替えるのと同時に行う。撮影者はファ LVF をのぞきながらタッチ パネル液晶でフォーカス位 置を決めることができる。 背面液晶モニターと LVF が連動しているので、タッ チパネル液晶で指定した AF ポイントは LVF でも表 示される インダーをのぞいて、シャッターボタンを押すだけで撮影できるというわけ。 シャッターボタンを半押しする動作がなくなるぶん、すばやくシャッターが切れ るのでスナップや人物、飛行機や電車などの動体を撮影するのに非常に有 効だ。実際に使用してみると非常に精度が高く、カメラを構えた瞬間に被写 体にピントが合っているので、シャッターチャンスを逃すことなく撮影できた。 もうひとつのAF機能が「タッチパッドAF」機能。タッチパッドAFはLVF をのぞきながら液晶画面をタッチしてAFエリアを調整できる機能だ。G3ま ではLVFを使用する場合、フォーカス位置を変更するときはオートフォーカス LUMIX G VARIO 45-150mm/F4.0-5.6 ASPH./MEGA O.I.S.も同時発表 モードからAFエリアを選択し、十字キーで任意の位置を選ぶ必要があった ボディサイズは標準ズームレンズ の LUMIX G VARIO 14-45mm/ F3.5-.6 ASPH./MEGA O.I.S. と ほとんど変わらない。また、AF 駆 動にスクリュー一体型ステッピング モーターを採用し高速で静寂性に 優れた AF が可能 が、このタッチパッドAFは、LVFを使用する際でも背面液晶モニターを使っ ているときと同じ操作感で撮影できる。AFエリアの大きさも変更できるのでよ り精度の高いピント合わせが可能になった。 G5（右）は G3（左）と比べるとやや大きくなっ た印象だ。とくにグリップは大型化されホールド 感に優れている。シャッターボタンの位置なども 変更されて、操作感がよくなっている おもなスペック レンズ構成：9 群 12 枚／マウント：マイクロフォー サーズ／画角：27 ° （45mm）～ 8.2 ° （150mm）／最大撮影倍 率：0.17 倍／大きさ：Φ約 62×73mm ／重さ：約 200g ／実勢価格： 27,000 円前後 上田晃司（うえだこうじ） ：1982 年広島県生まれ。高校卒業後、アメリカ・サンフランシスコに留学。短編映画、テレビ番組、 CM 制作にかかわるものの、人物撮影に目覚め、フォトグラファーとなる。現在はカメラ雑誌や Web などに寄稿。近著に『写真 がもっと上手くなるデジタル一眼撮影テクニック事典 101』 （インプレスジャパン）などがある デジタルカメラマガジン 10-2012 83 電子シャッターで撮影 A C E B D ISO 12800 EX テレコンモード F G A.LEICA DG SUMMILUX 25mm/F1.4 ASPH. ／絞り優先 AE（F1.8 、1/2,000 秒、－1EV）／ ISO 160 ／太陽光 B.LEICA DG SUMMILUX 25mm/F1.4 ASPH. ／絞り優先 AE（F1.4 、1/40 秒、＋1.3EV） ／ ISO 160 ／太陽光 C.LEICA DG SUMMILUX 25mm/F1.4 ASPH. ／絞り優先 AE（F1.4 、 1/60 秒、－0.7EV）／ ISO 400 ／太陽光 D.LEICA DG SUMMILUX 25mm/F1.4 ASPH. ／絞り優先 AE（F1.6 、 1/250 秒、－0.3EV）／ ISO 400 ／オート E.LEICA DG SUMMILUX 25mm/F1.4 ASPH. ／絞り優先 AE（F1.6 、1/2,500 秒、＋1.3EV）／ ISO 160 ／太陽光 F.LUMIX G X VARIO PZ 14-42mm/F3.5-5.6 ／ 42mm ／絞り優先 AE（F5.6 、1/60 秒、－0.3EV）／ ISO 12800 ／オート G.LUMIX G X VARIO PZ 14-42mm ／ 42mm ／絞り優先 AE（F8 、2/5 秒、＋0.7EV）／ ISO 160 ／オート G3 からG5 への進化点をチェック 変わっていないが、十字ボタンがなめらか むことがあるのでメカシャッターとの使い なデザインになったり、背面にファンクショ 分けが必要だ。最大で約 2 倍のズーム効 G5 の画素数はG3と同等だが、撮像素 ンボタンを3 つ搭載したりと、より使いやす 果を得られる「EXテレコン」は望遠レン 子には新開発の有効 1,605 万画素のLive いように変更されている。上面に設置され ズがないときにも心強い機能だ。HDRは MOSセンサーを採用し、ノイズの発生を たファンクションレバーは絞りや露出補正 JPEG撮影時にアンダー、標準、オーバー 抑えるために高速ADコンバーターを一体 などの設定が可能だ。さらに、電動ズーム の 3 枚の写真を撮影して合成する本格的 化している。そのため、ノイズが少なく、最 レンズ使用時にはズームレバーとして機能 な機能。実際に撮影してみると、アーティ 高感度はISO 12800にアップした。 させることもできる。シャッターには「電子 スティックに誇張したHDRではなく、階調 G5はG3 からさまざまな部分が進化して シャッター」が搭載された。電子シャッター を重視したナチュラルな絵に仕上がった。 いる。G3では厚みを抑えていたグリップ はシャッター音のON/OFFが選択できる 全体的に見て、G5は非常にレスポンス が、G5では大きめになり、ホールド感を重 ので、学芸会や美術館など静かなシーン がよく、カメラとしての使いやすさが考えら 視しているようだ。ボタン類の位置はほぼ で役立つ。動体を撮影すると被写体が歪 れたカメラに仕上がっている印象だ。 水準器 おすすめフィルター シーンガイド GX1 などに搭載されている電子水準器と同等の機能を搭 載。水平と傾きが一目瞭然。線が細いので精密に合わせ ることができる 84 デジタルカメラマガジン 10-2012 ［おまかせ iA］で撮影すると、カメラがそのシーンに合って いると判断したフィルターのアイコンが表示される。アイ コンをタッチすると、そのフィルター効果で撮影される 23 種類の写真のイメージがあらかじめ用意されていて、 好みのものをチョイスすると、特別な設定をすることなく 理想どおりの写真に仕上げることができる ※本企画はβ機を使用して制作しています。そのため、実際の製品とは外観・画像品質などで結果が異なる場合がある点はご了承ください。 秋 色の風 景を探して 富山地方鉄道 藤田一咲 行き先 を決 めず に 旅 に 出ることにした 。 とに かく残 暑 が 続く東 京 を離 れ た か った 。 とりあえず 北を目指 す。 E O S M と 5 本 のレンズをバッグに 詰 めて。 （上）キヤノン EOS M ／ EF-M18-55mm F3.5-5.6 IS STM ／ 29mm ／絞り優先 AE（F13 、1/50 秒）／ ISO 100 ／オート コンパクトなボディの EOS Mと標準ズームレンズで撮影。静かですばやい AF は、旅のスナップ撮影をぐっと盛り上げてくれた 86 （下）キヤノン EOS M ／ EF40mm F2.8 STM ／絞り優先 AE（F5.6 、1/400 秒、＋ 0.3EV）／ ISO 100 ／太陽光 ふだんから愛用しているEF40mm F2.8 STMをマウントアダプターを介して EOS M に装着。レンズ資産を活かして新しいカメラで撮影するのは楽しい 標 準 ズームレンズで フレキシブルに切 りとる キヤノン EOS M ／ EF-M18-55mm F3.5-5.6 IS STM ／ 24mm ／絞り優先 AE（F6.3 、1/320 秒）／ ISO 100 ／太陽 光 朝の駅のホームのベンチ。まだまだ日差しは夏。通りがかった人 の影が一瞬落ちた。軽量なカメラは、 とっさのシャッターチャンスにも応 えてくれた キヤノン EOS M ／ EF-M18-55mm F3.5-5.6 IS STM ／ 18mm ／絞り優先 AE （F4.5 、 −0.3EV） 1/1,000 秒、 ／ ISO 100 ／太陽光 枯れ草に秋を感じる。APS-C サイズの CMOS センサーは、ミラーレス機ながら一眼レフに 迫る大きく美しいぼけ味の表現を可能にして、表現の楽しさを倍増させてくれる キヤノン EOS M ／ EF-M22mm F2 STM ／ 絞り優先 AE（F5.6 、 1/100 秒、＋ 0.3EV）／ ISO 100 ／太陽光 EF-M22mmは薄型パンケー キレンズで軽快な撮影に向い キヤノン EOS M ／ EF-M18-55mm F3.5-5.6 IS STM ／ 34mm ／絞り優先 AE（F5.6 、1/30 秒）／ ISO 100 ／太陽 光 電鉄富山駅のホームには、古いヘッドマークや、行き先表示板 プレートが飾られていた。標準ズームレンズだとスナップ撮影の自由 度が上がる ている。無人駅で目にしたほん のひとときの風景を、停車した 列車の窓から切りとった EF-M18-55mm F3.5-5.6 IS STM 35mm 判 換 算 で 28.8 〜 88mm 相当の標準ズーム レンズ。EOS M に装着す ると広角から中望遠域まで自 然な雰囲気の描写で、風景 やスナップ、ポートレート撮影 など幅広く楽しむことができる 身軽な小型軽量の装備でシャッターチャンスを待つ EF-M22mm F2 STM 35mm 判 換 算で 35.2mm 相 当。 携帯性や近接撮影に優れ、F2と明 るい開放値は光量の少ない室内や風 景、ぼけ味を活かした撮影もできて常 用性が高い。EOS Mとのコンビは 旅にも最適だ キヤノン EOS M ／ EF-M22mm F2 STM ／ 絞り優先 AE（F2.8 、1/800 秒、 ＋0.7EV） ／ ISO 100 ／太陽光 最短撮影距離の 15cmまで寄って撮影。フ ルマニュアルフォーカス機構を搭載している ので、より厳密なピント合わせも可能だ ※本企画はβ機を使用して制作しています。そのため、実際の製品とは画像品質が異なる場合がございます。ご了承ください。 デジタルカメラマガジン 10-2012 87 overview 小 型 ミ ラ ー レ ス 58,500 円前後 （ボディのみ） 67,000 円前後 （標準ズームキット） 76,000 円前後 （ダブルズームキット） 昨 年の 2011 年はほとんど新しい一眼 レフカメラが登場しなかったこともあ り、デジタルカメラは一気にミラーレ スの方向に舵が切られたようにみえた。ところ が、打って変わり、2012 年は一眼レフの年とい えるほど多くの新製品が登場した。今回ドイツ で行われているPhotokina world of imaging でも同様である。逆に、一眼レフに比べてミラー レス機はちょっと元気がないようにも見えたけ れど、真打ちキヤノンがEOS Mでミラーレス機 にいよいよ参入し、主要カメラメーカーはほぼミ ラーレス機をラインアップするに至っている。そ の位置はほぼ完全に確立したとみてよい。 ニコン Nikon 1 J2 ブラック ● 画素数：1,015 万画素 ● 撮像素子：13.2×8.8mm サイ ズ CMOSセンサー ●レンズマウント：ニコン1マウント ● 連続 撮影枚数：最高約 5コマ／秒［連写］ 、約 10コマ／秒 約 30 コマ／秒 約 60コマ／秒［エレクトロニック（Hi） ］ ● ISO 感 度：ISO 100 〜 3200（1 段ステップ） 、ISO 3200 に対し約 1 段（ISO 6400 相当）の増感が可能 ● 大きさ：約 106×61× 29.8mm（突起部を含まず） ● 重さ：約 280g（バッテリーおよ び記録メディアを含む、ボディーキャップを除く） ● 予想実勢価 格：58,500 円前後（ボディのみ） 、67,000 円前後（標準ズーム レッド ホワイト シルバー ピンク オレンジ キッ ト） 、76,000 円前後（ダブルズームキッ ト） ボディ背面のボタン配置は Nikon 1 J1 と同じ 待望のデジタルフィルター「クリエイティブモード」を搭載 Nikon 1 J2（以下J2）は、ニコンの「レンズ交換式アドバンストカメラ」 （ニコン独自のミ ラーレス機の呼称）Nikon 1シリーズの一機種である。その名称からもわかるように、本機 はNikon 1 J1（以下J1）の後継機だが、仕様を見るとマイナーチェンジ機種で、金属外 装の質感をより主張したほかのデザインは、J1を踏襲しているとみてよい。センサーサイズ は13.2×8.8mm 。1,015 万画素CMOSを採用している。アドバンストハイブリッ ドAFシ ステムを搭載しているため、あらゆるシーンですばやいAFが可能である。 J1からの仕様変更と改良点は、カラーバリエーションが増えたこと、撮影モードダイヤル に「クリエイティブモード」が追加されたこと。背面の液晶モニターが 3 型TFTの46 万画 素から92 万画素と、より高精細になったことがおもなところである。クリエイティブモードが 加わったことで、より多彩な撮影の対応ができるようになり、撮影者自らが設定を行うことで 表現領域は広がっている。ニコンのコンパクトカメラとは一線を画したいというねらいがある ニコン Nikon 1 J2 ／ 1 NIKKOR 11-27.5mm f/3.5-5.6 ／ 11mm ／プログラム AE（F3.5 、 1/100 秒、−0.3EV）／ ISO 400 ／オート アドバンストハイブリッド AF はねらった被写体に確実 に合焦する。こうしたスナップショットでは、使いやすいカメラである のだろうと推測される。 実際に使ってみると、小型のボディだけど、ニコンのカメラらしい質感を感じさせるのはよ い。小さな1/2.3 型センサー搭載のミラーレスカメラとは思えないほどの高画質であることも 魅力だ。また、今回、標準ズームレンズには1 NIKKOR 11-27.5mm f/3.5-5.6が新しく 加わった。VRを省略したことでよりコンパクト化を図っており、Nikon 1シリーズとバランス がよく携行、収納性がいいのが特徴である。ニコンはミラーレス機の分野では、あくまでCX フォーマッ トで勝負を賭けるつもりのようだ。 クリエイティブモード ニコン Nikon 1 J2 ／ 1 NIKKOR 11-27.5mm f/3.5-5.6 ／ 24mm ／プログラム AE（F5.6 、 1/250 秒、＋0.3EV）／ ISO 220 ／オート 1 NIKKOR 11-27.5mm f/3.5-5.6 は小型化を追求 したためか、手ぶれ補正機構を内蔵していないのが残念。でも描写能力は上々である 98 デジタルカメラマガジン 10-2012 （左）ニコン Nikon 1 J2 ／ 1 NIKKOR 11-27.5mm f/3.5-5.6 ／ 14mm ／クリエイティブモード セレクト カラー（F4 、1/400 秒、＋0.3EV）／ ISO 200 ／オート カラーエフェクトで、赤色だけを拾う設定にし提 灯を撮影してみた。特定の被写体を強調したりするのに便利だし、おもしろい効果をねらえる （右）ニコン Nikon 1 J2 ／ 1 NIKKOR 11-27.5mm f/3.5-5.6 ／ 27mm ／クリエイティブモード ソフト（F5.6 、1/250 秒）／ ISO 220 ／オート ソフトの効果は強弱が選べるが、これは強調を選んでいる。ソフトといってもピン トには芯があるので自然な効果だ 12 コンパクトカメラ が、メーカーによっては一眼レフとあえて差別化 うになり、長時間観察していても目が疲れないよ 台頭しているのは、AF速度や動体の捕捉能 するためか、ニコンとペンタックスでは、サイズ うになれば、一眼レフの牙城はあっけなく崩され 力に優れていること、光学ファインダーにこだわ の小さなセンサーを採用している。このあたりに てしまう可能性もある。少々意味は異なるが、 りのある人が少なからず存在するからである。 メーカーの思想がみてとれるから興味深い。ま 一眼レフとミラーレスのそれぞれの存在意義と それでも市場全体を見ると、一眼レフがまだ しかし、デジタルカメラはもともとセンサーに結像 た、カメラメーカー純正とサードパーティ社製を いうのはフィルム時代の一眼レフとレンジファイン した像を背面液晶モニターでそのまま観察でき 含めて、各種カメラのマウントに合わせてアダプ ダー機のような関係に似ていないこともない。撮 るのだ。それを考えると、デジタルカメラではミ ターが用意されているのも興味深い点である。 影目的によって使い分けることで、役割を分け ラーレス機のほうが自然に感じるのは当然のこ これまでに買いそろえた資産たるレンズを使え て、お互いがたりない部分を補足しあえばよい とである。ミラーがないことで、小型・軽量化を るのはありがたいし、描写の味が楽しめるクラ という意味である。カメラの機能は画一化してし 果たすことができ、なおかつフランジバックの短 シックレンズ遊びもできる。 まうと個性が喪失してしまう。つまり、趣味として さから、レンズ設計も優位だ。画質を考えると、 将来の予測はまだむずかしいが、EVFや おもしろくなくなる。個人的には、ミラーレス機と ミラーレス機でも一眼レフと同じセンサーを使用 TFT液晶の性能がより進化して、遅延表示が 一眼レフはそれぞれが別の方向で発展してもら すれば同等の画質を得ることができる理屈だ なくなり、高速で移動する被写体を捕捉できるよ いたい。 新・ナノ一眼は AF 性能と高感度描写がアップ！ レンズ交換式のミラーレス機で世界最小・最軽量を実現したPENTAX Q 。その発売か ら1年を経て、後継機のPENTAX Q10が登場する。外観はQと似ているが、少し角をとっ ブラック た優しい雰囲気。新開発の裏面照射型、1/2.3 型の約 1,240 万画素CMOSセンサー により、低ノイズで、階調再現性、質感描写が向上したという。最高感度はISO 6400だ。 センサーが新型になったことで、AF性能も向上し、アルゴリズムの改良によって、暗い場 所や望遠レンズ使用時のピント合わせを高速化している。 自分好みの画像仕上げができるカスタムイメージ設定、カメラ内で画像処理を施す、ボ シルバー ケコントロール、ダイヤルを回すだけでさまざまな効果を得ることができるスマートエフェクトも 変わらずに搭載。ペンタックスが「SR」と呼ぶ、センサーシフト方式の手ぶれ補正機構も 内蔵されているので、望遠レンズ使用時、あるいは微光量下でも鮮鋭な写真を撮影するこ とができる。特別な飛び道具はないものの完成度を高めたことは注目されるだろう。 10 月中旬発売予定 30,000 円台半ば ● 画素数：約 1,240 万画素 ● 撮像素子：1/2.3 型 CMOS ●レンズマウン ト：Qマウント ● 連続撮影枚数：最高約 5コマ／ 秒（JPEG（12M ★★★：連続 Hi ） ：5コマまで、約 1.5コマ／秒（JPEG 12M ★★★：連続 Lo） ：100コマまで ● ISO 感度： AUTO/ISO 100 〜 6400（0.3EVステップ） ● 大きさ：約 102×58×33.5mm ● 重さ：約 200g（バッテリー、記録メディア含 む） ● 発売予定日：10月中旬（ボディのみ、PENTAX-02 STANDARD ZOOMズームレンズキッ ト） 、11月上旬（PENTAX-02 50,000 円前後 ト） ● 予想実勢価格：30,000 円台半ば（ボディ STANDARD ZOOM、PENTAX-06 TELEPHOTO ZOOMダブルズームキッ のみ） 、50,000 円前後（PENTAX-02 STANDARD ZOOMズームレンズキッ ト） 、70,000 円前後（PENTAX-02 STANDARD （ズームレンズキット） ト） ZOOM、PENTAX-06 TELEPHOTO ZOOMダブルズームキッ （ボディのみ） 11 月上旬発売予定 70,000 円前後 （ダブルズームキット） PENTAX Ｑ10 ペンタックスリコー 前モデルの Q と比較してみると、デザイン、ボディ サイズは少し変更があるものの、重さは変わらない 100 種類オーダー 同時 発表の レンズ 受注サービス開始 ボディカラー 20 色とグリッ プ 5 色 の 組 み 合わせから 右上にすべり止めがある。背面のボタ ン類の配置は Q と同じだ 小さくてもグリップがしっかりして いるので、ホールド感はよい コンパクトカメラにも小型化の波 !! 9 月下旬 世界最小・最軽量 発売予定 18,000 円 ニコン 前後 ピンク オレンジ COOLPIX S01 画 素 数：約 1,014 万 画 素 ● レンズ：5 群 6 枚 ● ズーム：3 倍（光学） 、4 倍（デジタル） ● 焦点 距離：29 〜 87mm 相当（35mm 判換算） ● 開 ● ブラック ミラー シルバー ホワイト 放 F 値：F3.3 〜 5.9 ● 大 きさ： 約 77.0×51.2× 17.2mm（突起部除く） ● 重さ：約 96g ● 発売 予定日：9月下旬 ● 予想実勢価格：18,000 円前後 好みのものがオーダーで きる（シルバー、ブラック、 レッドの本体に黒グリップ のものはレギュラー製品と なる） PENTAX-06 TELEPHOTO ZOOM ● マウン ト：Qマウント ● 開放 F 値：F2.8（ズーム全域） ●レンズ構成：10 群 14 枚 ● 画角：29 〜 9.9° 最大径×長さ：50.0mm×56.0mm ● フィル ター径：φ40.5mm ● 重さ：約 90g ● 発売予定 ● 日：11月上旬 もともと小さいコンパクトカメラも、よりスリム化がはかられて ● 予想実勢価格：20,000 円台半ば iPhone よりも こんなに小さい！ いる。ニコン COOLPIX S01のボディサイズは77×51.2× 17.2mm 。重量は96g 。ボディの幅と高さはスマートフォン や名刺より小さく、同クラスのカメラでは世界最小・最軽量。 レンズは35mm判換算で29〜87mmズームを搭載してお り、開放F値はF3.3〜5.9 。画素数は1,014 万画素。2.5 型の背面液晶モニターを備 え、最高感度はISO 1600 。カメラとしては本気の仕様である。 大胆なコンセプトを持ったカメラだと思うが、これもスマホ対策であろう。徹底した小型・ 軽量化を計りながら、写りはスマホの画質を超えるとならば、なるほど存在意義が出てくる。 戸ヶ崎の獅子舞・埼玉県三郷 キヤノン EOS 5D MarkⅢ／ EF85mm F1.2LⅡUSM ／マニュアル露出（F1.2 、2 秒）／ ISO 400 ／オート パーントゥ・沖縄県宮古島 早池峰神社例大祭・岩手県遠野 西馬音内盆踊り・秋田県羽後 御射山祭・長野県諏訪 写真展情報 小林紀晴写真展「遠くから来た舟」 時間：10：00 〜 17：30 トークショー 日時：2012 年 9 月 29 日 （土） 時間：13：30 〜 15：00 会場：キヤノンギャラリー S 内容：聖地、祭り、諏訪、撮ることについて 日時：2012 年 9 月 28 日 （金）〜 11 月 6 日 （火） 左上：Sado、右上：Takachiho、左下：Miyako、右上：Chichibu 小 林 紀 晴 写真展 ◎日時 ＝ 2012 年 9月28日 （金）〜11月6日 （火） 遠くから来た舟 10 時 〜17 時 30 分 ◎ 会 場 ＝キヤノンギャラリー S ◎ 休 館日＝日曜･祝日 ◎ 入場 無料 （東京都港区港南 2-16-6） 休館日：日曜・祝日 申し込み：http://canon.jp/event/ より 定員：先着 300 名 104 デジタルカメラマガジン 10-2012 早池峰神社例大祭・ 岩手県遠野 キヤノン EOS 5D MarkⅢ／ EF24- 105mm F4L IS USM ／マニュアル露出 デジタルカメラマガジン 10-2012 105 （F4 、1/640 秒）／ ISO 400 ／オート 受け継がれてきた精神や古代人の意思や感情 『けっして写らないもの』を撮るための旅 取材・文：蟹江節子 撮影：柳瀬元樹 9月28日から11月6日にかけて、品川のキヤノ たよねぇ』なんて言われました（笑） 。でも、僕にとっ 継がれてきた精神や古代の人の姿といった、いわ ンギャラリー Sで、小林紀晴さんの写真展『 遠く て御柱は子どものときから見てきたお祭りで、写真 ば『写らないもの』を撮ってみたいと思ったんです」 から来た舟』が開催される。展示されるのは、小 を始めたときからいつかは撮りたいとずっと思ってき 林さんが月刊『文藝春秋』に不定期連載していた たものでした」 小林さんの話を聞いていると、その作品の流 れはあまりにも自然で、かつ必然だったと感じられ 「神々の気配」で発表してきた写真や、30 代半 日本の祭りと聖地を撮っているという小林さんに ばから訪ね続けてきた日本各地のお祭りや聖地の 私自身が感じた驚きと、御柱の写真展を開催した ……。だが、その一方で、現代を生きる人々の間 写真の数々であるという。 30 歳の小林さんに対して告げられた感想は、ある を旅しながら、そこに古代から続く神と人との交流 23 歳 でフォトグラファーとして独 立、95 年 の 種、同質なもののような気がする。異国を旅する を垣間見、数十、数百代前から親から子へと積み 『ASIAN JAPANESE』で注目を集め、初の写真 日本の若者の話を聞き、その写真を撮りながら自 重ねられてきたであろう体験と記憶の連なりを見出 集『DAYS ASIA』で日本写真協会新人賞を受賞 分探しのような旅を続ける。それは若いゆえの情 したいと考えられるのは、小説家でもある小林さん した。その後、多くの小説や写真集を発表するか 熱。そして、祭りはイコール古いもの。それに惹か ならではの洞察力と観察力がなしえるものだろう。 る。同時に既成概念があまりに陳腐だということも たわら、雑誌や広告の世界で活躍しつづける。ア れるのは古きよき日本をしみじみと味わえる年齢に もちろん、写真展『遠くから来た舟』も単なる祭りと ジアやおよそ1 年滞在していたニューヨーク、そして なってからであるはずだというどこかで植え付けら 聖地の風景写真でないことは言うまでもない。 ここ数年は故郷やまつわる作品群などが見られた れてしまった既成概念だ。 が、アジアへの旅のあと、小林さんがこれほどまでに 「確かに、頻繁に日本を旅するようになったのは 広く深く日本各地を、 しかも日本の原風景のような地 海外ばかりに眼が向いていた反動かもしれませ を好んで旅していたことはすこし驚きだった。 ん。けれども、僕はアジアの国々で多くの信仰や神 「僕の故郷である諏訪には7 年に一度（正確に おん は6 年に一度、数え年で7 年となる）行なわれる御 ばしら 撮影しているときに深く入り込む 過去といまが交錯して見えてくる瞬間 事にふれました。彼らのなかには古くから受け継が じつは今回、写真展『遠くから来た舟』の話を れてきた『けっして揺るがないもの』がありました。 聞くため、小林さんと訪れたのは御柱祭の地、諏 柱というお祭りがあります。98 年、30 歳のときにこ それを目の当たりしたことと、自分が生まれ育った 訪である。御柱祭は、日本でもっとも古い神社のひ のお祭りの写真を撮り、翌年に写真展をやったの 諏訪で千数百年前から連綿として続けられてきた とつである諏訪大社の最大の神事。諏訪大社に ですが『30歳でもうお祭り撮るの』とか、 『枯れてき 御柱祭の存在が大きく影響して、その土地に受け は上社と下社があり、上社には本宮と前宮、下社 小 林 紀 晴（こば やしきせ い ） ：1968 年 長 野 県に生 まれ。東京工芸大学短期大学部写真技術科卒業。 新 聞 社 カ メ ラ マ ン を 経 て、1991 年 よ りフリ ー ラ ン ス フォトグ ラ ファー とし て 独 立。 1995 年 に 『 ASIANJAPANES 』でデビュー。 1997 年『 DAYS ASIA 』で日本写真協会新人賞受賞。雑誌、広告、 『 ASIAROAD 』 『写真学生』 TVCF 、小説で活躍中。 『父の感触』 『「十七歳』 『 SUWA 』 『はなはねに』など がある。また、故郷の長野県茅野市の習俗（御柱祭の 氏子など）や日本各地の神事や伝統行事などを積極 的に取材している 小林さん。そのときは「高校時代の記憶と今が交 が震えているんですよ。でも、逃げるだけ逃げてや の神社が鎮座する。御柱祭は、この4 つの社殿の 錯したように見える」ともいっていたが、私にはこの ろうと思っているのか、スニーカーの紐を締め直し 四方に柱を立てるために、山から切り出した10トン ときも小林さんが過去に深く入っていこうとしている たりして。結局はつかまって泥を塗られてしまうん 以上もあるモミの木を坂の上から落とし、あるいは ように見えた。 ですが、それでも元服を済ませたような晴れがまし には秋宮と春宮というそれぞれ 2 つずつ合計 4 つ 川を越えて20kmを男たちによって、神社まで運ぶ 遠い昔、ここで行なわれたであろう神事の風 景。そこに立つと現人神と、神長官をはじめとする お祭りである。 「ここは僕が初詣に来るお宮です。本宮と違っ て露店もなく、とても静かです」 実家で年末年始を過ごすときに小林さんが必 もうで ず詣るという上社の前宮。ここは全国に10,000 社 ご かんの ほうり 守屋山の麓。出雲から渡ってきた諏訪大明神が み さ やま 今回の取材の最後に訪れた上社の御射山社。 五 官 祝と呼ばれる神官たち。小林さんはファイン 『遠くから来た舟』にもその写真が含まれるこの ダーのなかにはおそらく、姿は見えないまでもその 神社は、上社の重要な神事である御射山祭が行 気配のようなものがきっと立ち上がっている。私に なわれるところで、幼いころから小林さんはこのお はそう思えてならなかった。 祭りに欠かさず通っていた。 遠い過去の歴史にある 1 コマの情景 日本ではないどこかの国の出来事 かったし、露店が楽しみで1時間も自転車を漕いで 「お盆とお祭りの日しか花火をやっちゃいけな 以上ある諏訪神社の総本社である諏訪大社のは じまりの地ともいわれている。上社のご神体である い顔をしているのがかわいかったですね」 毎年必ず行きました。ある年は楽しみで早く来すぎ たら、露店の人に手伝えといわれて、手伝いが終 最初に居を構えた場所だ。ちなみにそれ以前の 土着の神であるミシャグジもここに祀られていた。 今回の写真展『遠くから来た舟』で発表される わったら綿飴かなにかもらってうれしかった。僕の 鳥居をくぐって石段を登り、さらに80mほどの急な 作品たちもきっと同じように撮られたのだろう。はた 子どもも6 年ほど前にやりましたが、ここでは2 歳の 坂道を登る。ここは御柱祭の際に柱が曳き上げら して、小林さんはどんなところを訪ね歩いたのだろ 厄払いに川にドジョウを放すんです。子どものころ れる道でもある。4本に柱に囲まれたこぢんまりとし うか。 はこれをどうにかしてつかまえようとちょっと川下に た拝殿が見えてくると、小林さんはさり気なくお参り を済ませた。 「房総の先で行なわれている『海女祭り』には 2 回行きました。あとは屋久島の縄文杉と高千穂 「このすぐ近くにずっと前から行きたかった場所 があるんです」 隠れていたけど、つかまえられなかったなぁ……」 パーントゥで泥を塗られて誇らしげだった少年も の『夜神楽』 、宮古島の『パーントゥ』や与那国島 祭りのことは一生忘れないだろうが、小林さんには の『マチリ』と呼ばれる祭事。佐渡の『つぶろさし』 豪壮な御柱祭だけでなく、こんな暮らしに密着した 祭りの鮮明な記憶もある。 そういうと小林さんは拝殿の前の道を右にそれ もおもしろかったですし、出羽三山の『峰入り修 て、小高い森へとずんずんと登っていく。杉林のな 行』には、いつか修行そのものに参加してみたい かの坂道を登り終えると、広くはない平地があり、そ と思いました」 や ぶ さめ 「御射山神社では流 鏑 馬もやっていたそうで す。昔は大祝たちが狩りに来るところで、あの穂屋 の中心に樹齢 200 年を越えるイヌザクラの巨木が 写真展のチラシに数点の作品を見ただけだ 立っている。その根元に小さな祠があった。うす暗 が、それはまさにいまの日本でなく、遠い過去の歴 は知らなかったですけれど……。いまでも祭りの初 史の1コマのような情景に見える。そして、あるも 日から2日間かけて、神様は神 輿に乗せられて本 さと森の涼しさも手伝ってか、神聖な空気が漂う。 「峯のたたえという場所で、前宮の神事が行な われていたそうなんです」 立てられた看板にもそれは書かれていて、 「春の 農耕神事に領地内を巡って帰る神使の道筋である おおほうりみち 『大 祝 道 』 もここを通っていた」と示されていた。 あらひとがみ 「 『大祝』というのは諏訪大明神の現人神で、明 治維新まで代々、童児が生き神とされ、実際の神 じんちょうかん 事は神 長 官が仕切っていたといわれています」 風格のあるイヌザクラの枝の間から漏れる光 芒。その中で、小林さんはEOS 5D Mark Ⅲの に寝泊まりしたそうです。子どものころはそんなこと み こし のは日本ではなく、まったく異国の習俗のように映っ 宮からここまで運ばれてきます。あっ、ちょっと向こう た。明らかに、いつもどこかで見てきた日本のお祭 に僕の好きな場所があるんですよ」 りの風景とは異なる。 ほこら 朽ちた木の根元に苔むした小さな祠が寄り添っ 「パーントゥというのは宮古の方言で妖怪とか鬼 ている神社の隅。神事に満ちた場所に生まれ育っ という意味らしいです。仮面をつけた全身泥まみ たことは幸運なことに違いない。撮影する小林さん れの神様が出会う島民すべてに泥を塗りつけて、 の後ろ姿を見ているとそんな気がしてきた。 厄を払うお祭りです」 綿々と受け継がれてきた記憶を知らないうちに なかでも、とくに異国にしか見えない宮古島のお 吸い込んだ小林さんというフィルターを通して生ま 祭りパーントゥ。そのお祭りについて小林さんに聞 れ出た作品たち。写らないはずの古代人の姿を撮 いてみた。 りたいと思い、シャッターを切り続けているときに立 ち上がって来た小林さんがゾクっとした瞬間。そこ シャッターを次々と切っていく。かつて、下諏訪の 「泥は聖なる井戸からとられたものだと聞きまし 出身校近くの撮影に同行したとき、 「撮っていると、 た。子どもは羽交い締めにされて泥を塗られるもの には遠くから舟でやって来る神々の気配がきっと感 ある瞬間に深く入っていくことがある」といっていた だから、大泣きでした。僕のそばにいた少年も足 じられはずである。 デジタルカメラマガジン 10-2012 107 さまざま雑誌や広告で活躍する MOTOKO 。 ― 写真家の思考を探る旅 流行と呼ばれる激流に身を置く彼女だからこそ、 ― なにかを伝えたいと思うから写真家は、写真を撮るに違いない。それこそが写真家の STYLE （スタイル）だ。そのスタイルとはどのようにして生まれたのか？ 写真と美術に深く興味を 持ってリサーチする大和田 良が、写真家たちへのインタビューで「フォトグラファーズスタイ ル」を探す旅に出る。 見えてきたものがある。 自分たちの食生活はだれが守ってきたのか、 「田園ドリーム」は現代社会が抱える問題の ひとつをゆっくりと、そして静かに 私たちに投げかけているのかもしれない。 「3 枚だけでいいから一生残る写真を撮りたいと思っています。 自分にとっての本当のマスターピースを探すような感覚です」 MOTOKO MOTOKO 大和田 良 1966 年大阪府生まれ。大阪芸術大学芸術学部美術学科卒 業。 1992 年から4 年間、イギリスにて写真を学ぶ。ポートレー ト、ファッション、グラビア、広告、音楽などジャンル・スタイルを 問わず、幅広く活躍。近年は作品集を積極的に発表。代表作 『 Fist time 』 『京都 The Old and New に『 Day Light 』 Guide of Kyoto 』などがある 大学を卒業してフォトグラファーとして営業をはじめた僕は、さまざまな だ女性のカメラマンが少なかったんです。それから写真がまだ表現の 編集部やデザイナーを訪ね歩いていた。その行き帰りには書店で写真 道具ではなかったこともあって、まずは美大に入りました。村上隆さんも 集の棚をながめながら、当時の写真の傾向を探っていた。そのなかで 影響を受けたといっていた『少年アート』を見て、アート表現として写真 いつも平置きに積まれ、何度も手に取った経験がある写真集のひとつ をやってみたいと思っていました。最初は京都嵯峨芸大に入ったんです が、いろいろと調べてみると大阪芸大の教授陣が充実しているのを見て があることを感じたのをおぼえている。無理に踏み込むわけでもなく、 そちらに移りました。在学中、現代アートの展示を目にするなかで森村泰 ただ冷静に距離を置いて眺めるのでもないその不思議な感覚は、当時 昌（※2）さんの作品「肖像／ゴッホ」に出合ったんです。絵画による抽象 の僕にとても新鮮に写ったように思う。最近ではタカザワケンジさんとの 表現とは違う写真の強さみたいなものを感じたんです。この作品から1 Ustreamを媒体とした「活動写真」を行っているのを見て、写真そのも 枚の写真のなかに“なにをこめるのか”ということへの興味が強くなりまし のへの研究の熱心さと態度に興味をもっていた。 た。大阪芸大は図書館が充実していたので写真集をよく見ていました。 そこで私が気づいたのは、当たり前のことなんですが、 “写真は過去に 姿のMOTOKOさんが先に到着されていて、お茶をいただきながら写真 あった事実”であるということです。事実であるという強さが絵画と写真 の話をはじめた。まず聞きたかったのは写真を志すようになった初期のこ の大きな違いであり、私はそれが好きなんだと思ったんです」 ろのことだった。 事実であるという強さが 絵画と写真の大きな違い 「はじめに写真をやりたいと思ったのは高校のころでしたが、当時はま そのあと、実際に写真を撮りはじめたのは大学 4 年のころだという。表 現の手法として写真を選び、絵筆を置き、カメラを手にして感じたことは なんだったのだろう。 「写真機を扱うむずかしさと、状況をコントロールしなければいけないこ とを知りました。とりあえず練習用 としてライティングのセットを組んで RYO OHWADA 1978 年宮城県生まれ。東京工芸大学美術学部写真学科 卒業、同大学院メディアアート専攻修了。 2005 年スイスエリ ゼ美術館による「ReGeneration. 50 Photographers of Tomorrow」に選出され以降国内外で作品を多数発表する。 『ノーツ 2011 年日本写真協会新人賞受賞。著書に『 prism 』 オン フォ トグラフィー』 『 FORM 』などがある 2012 年 4 月に銀座ニコンサロンで発表した「田園ド リーム」は MOTOKOさんの大切なライフワークのひ とつ。田園で働く人びと風景が被写体。高層ビルが 競うように乱立する世界と、同じ時間を共有する、 もう ひとつの現実がそこには写し出されている 大和田 良 田園ドリーム（※1）の展示が行われている「浅草浪花家」に着くと浴衣 ＭＯＴＯＫＯ がMOTOKOさんだった。人物の写真も風景の写真も、独特の距離感 花や皿に載せた果物のような、いわゆる静物画を撮ってみました。被写 の文化や歴史）がきっちりと写っている作品はきちんと評価をする。です 体があって、カメラがあって、撮る自分がいる。その条件は変わらないの から『日本＝自分』。日本を知る、それはすなわち自分を知ること。文明や に、なんでここまで写真が違うのだろう、それがとても不思議でした」 文化、歴史に無知であってはならぬということをイギリスにいて刷り込まれ 大学を卒業するとMOTOKOさんは、イギリスでの生活をはじめる。 海外で写真の勉強をしようと思ったきっかけはなんだったのだろうか。 「卒業して一度働いたのですが、表現したい欲求が出てきてしまって、 そうしているうちに『日本には自分の求める写真はない』と思い、半ば家 出同然でイギリスに行ってしまったんです。どこかコミュニティに行けば写 たような気がします」 コマーシャルとしての写真と 写真集のための写真 真をやっている人に会えるだろうと思って、まずはダークルーム（暗室を さまざまなインタビューのなかで「日本とヨーロッパでは色が違う」という 備えたラボ）を訪ねてみました。そこには『i-D（※3）』や『FACE』のカメ ことにも言及されていた。具体的にはどのような違いを感じたのかを聞い ラマンなんかも来ていましたから、彼らから見よう見まねで手法を学んで てみたかった。 いきました。それから街に出て路上スナップを撮ったりもしました。ブルー 「それは海外に出た大きな理由で、雑誌を見ていても海外の写真は ス・ウェーバー（※4）はきっちりと人を撮っている。だから、これは心のトレー 抜けがよくきれいに見えるのに、日本の写真は重くて沈んで見えたんで ニングになるだろうと思って人を撮りはじめたのです。人種による差別み す。ひとつには日本ではベルビアのようなポジフィルムが使われていました たいなものも感じていたので、撮る被写体はイギリスに住む東洋人が多 が、イギリスではネガカラーからのプリントが主流になっていたこともありま かったですね。そこからアイデンティティーということを考えはじめました。 す。それから絵画からの影響だと思いますがコントラストのつけ方もぜん 一方でヨーロッパの人たちは日本のもつ長い歴史をちゃんとリスペクトし ぜん違う。あるとき、ニック・ナイト（※5）が使っているプリントの工房に連れ ているということもわかりました。黒 て行ってもらったことがあって、そこでプリントしてもらった自分の写真の 澤明や溝口健二など、それ（日本 美しさには驚きましたね。そこのプリンターのおじさんに『お前のネガは甘 MOTOKOさんの好きな写真集は「The Family of Man」。 1955 年、MoMA（ニューヨーク近代美 （※1）田園ドリーム 日本人の細胞ひとつひとつに刷り込まれている美しい田園風景とそこで働く人びとが 被写体。大都市は地方によって支えられている。彼らがどのような場所で食を生産しているのか、自然に対す る畏怖や感謝の気持ちとは、都会に住むものが忘れてしまった日本人の原点を見つめ直すための写真群 術館）によって企画された伝説の写真展。エドワード・ スタイケンが企画したもので、世界中の有名、無名 の写真家が撮影した 503 枚にもおよぶ家族写真。 発行部数は全世界で 100 万部を越える （※2）森村泰昌（もりむらやすまさ） 1951 年大阪府生まれ。京都市立芸術大学美術学部卒業。セル フポートレートで世界的に有名な絵画や有名人を表現した作風で知られる。例はゴッホ、モナリザ、アインシュ タイン、チェ・ゲバラ、マリリン・モンローなど。ライティングやペンティング、背景描写などに徹底的にこだわり、 ときには合成や CG なども利用して再現する い。これからは＋1EVで撮れ』といわれたことは、いまでもよくおぼえてい ないかという自分もいたんです。そこには学ぶべき『技術』がある。どう ます。あの経験は、自分にとって最高の財産だと思っています。それか やってより多くの人に伝えるのか、どうしたらわかりやすいイメージになる らは、さらにライティングをしっかりと行うようになったこともあって、イギリス のか、それがコマーシャルのよいところでもあります。それはコツコツと自 にいる間に写真がうまく撮れないということは自然となくなりました」 分の作品を作っているだけではわからなかった部分です。一方で大きな お金が動くものでもありますから、それに自分が飲まれてしまうと危ないと いくことになる。写真家としてのデビューはどのようなものだったのだろう。 いう意識がありました。コマーシャル写真はとてもむずかしいものですか 「最初はプロになる気がなくて、単に作品を作りたいという一心でした。 ら、いい加減なものというわけにはいきません。まずは仕事をまっとうする 帰国してから1 年ぐらいは仕事もせずに写真を撮っているだけの生活で のに精いっぱいでした」 仕事に打ち込みながら、ある時点で作品制作をやらなければいけな だから見せにいかないと ！』といわれて日本の編集者の連絡先をいくつか いという時期が自然におとずれたとMOTOKOさんはいう。そこで『Day 手渡されました。そのときに決まったのが『STUDIO VOICE（※6）』の表 Light（※7）』や『京都 紙なんです。前号がHIROMIXさんでしたから、運がよかったのかもし 表作に取りかかっていく。 Old and New Guide of Kyoto（※8）』などの代 れませんね。それからは『Olive』や『Zipper』といった雑誌でも撮るよう 「『Day light』は２年くらい、 『京都』は4 年ほどの期間で撮りました。 になって……」 構想は20 代のころからあったんですが、それをしっかりと撮りきれるよう 仕事が忙しくなっていくなかで、作品制作はどのように推移していった のだろう。仕事と作品、その感覚としての違いについて聞いてみた。 になるには時間がかかりましたね。セレクトは自分である程度は組みます が、アートディレクターなど写真を見ることができる人に委ねている部分も 「仕事の写真も一生懸命に撮っていますが、作品とは違う写り方なんで あります。頭のどこかで、人が選んだものこそが本当に写っているものだ す。なんだか色褪せていくというか、時間ともに流れていってしまうものの と考えているところがあるんです ような気がしたんです。でも、コマーシャルというものを学ぶのもよいんじゃ ね。自分だけで選ぶとそのときの （※3）i-D ファッションを中心に音楽情報やカルチャー、さらには政治問題までを取り上げるイギリスの月 刊誌。超有名人をモデルに起用して、表紙が異なるパターン（号によっては 8 パターンになる場合もある）を 用意することでも知られている。ニック・ナイトやマッ ト・ジョーンズをはじめ数多くの写真家が携わっている （※4）Bruce Weber（ブルース・ウェーバー） 1946 年ペンシルバニア（アメリカ）生まれ。デニソ ン大学で演劇と芸術を専攻していたが、ニューヨーク大学に移り映画制作を学ぶ。 『 Men s Wear 』で 写真家デビュー。カルバン・クライン、ラフル・ローレン、アバクロンビー＆フィッチなどの広告写真が有名。 『Broken Noses 』 『トゥルーへの手紙』などのドキュメンタリー映画を手がける 136 人の東京の男を撮影した『ファーストタイム』 や『 UA by MOTOKO 』のようにポートレートによ る作品も数多く手がけているが、 『 Day Light 』や 『京都』に見られる特別ではなく日常的な風景にも MOTOKOさんのスタイルともいえる「独特の間」を 垣間見ることができる 大和田 良 した。あるとき、イギリスから来た編集者に『せっかく作品を作っているん ＭＯＴＯＫＯ MOTOKOさんは日本に帰ってから本格的に写真の仕事をはじめて 思い入れがどうしても入ってしまいますが、そういうものはなるべく排除し 真。自分の撮った写真なのに、どこか他人のものになっているような、 たほうがよいと思っているんです」 何回でも使い続けられる写真のことですね。たとえば森村さんの『肖像 長い期間そのように本を作ってきたなかで、最近少し考えていることが あるという。聞いてみると、それは大きな変化のようにも思えた。 大量に出すものはすぐに消える いつまでも残る写真を撮りたい ／ゴッホ』はいまでも鮮烈に私の記憶に残っています。私もそんな強さを もった写真を作りたい、と思います。そういう意味ではまた昔に戻ったよう な感じですね」 写真ということに関しては先に挙げたようにタカザワケンジさんとの「活 動写真（※9）」も印象的だ。ワークショップなどを含め、そこで行おうとする ことにはどんなことがあるのだろうか。 「ここ３、４年くらいですが、その期間で3 枚だけでいいから、一生残る 「アシスタント志望を含め、若い人たちの作品を見る機会が増えるなか 写真を撮りたいと思っています。雑誌をずっとやってきたこともあるのか、 で、あるとき『この子はどうにかしてやらないといけないな』という人に出 大量に出したものはすぐに消えていってしまうような気がするんです。自 会ったんです。おせっかいかもしれませんが、それでワークショップを開 分にとっての本当のマスターピースを探し続けるというような感覚です。 いたというのが本音で、そこにタカザワさんをお誘いしました。いろんな 私はそれを『写っている写真』と『写っていない写真』の違いだと思って 人がいて、いろいろな写真がある。だけど、それぞれの人が作り出す物 います」 語（写真）には優劣はないというのが私の考えで、それを作品として『人 よい写真というのにはさまざまな基準や価値観によって変化するものだ に見せるもの』に落とし込めるのがプロだと思っています。そもそもそうし と思うが、たとえばMOTOKOさんにとっての記憶に残る写真、あるいは たほうがよいのかどうかは別問題ですね。まずはその人の生きている人 「写っている」写真というものはどんな形のものなのだろうか。 生が大事だと思いますから、それが誰かの真似になっているのはちょっ ま ね 「ひとつには『見ちゃう写真』で と残念だなと感じます。ちまたにそういう作品が多いのも、ワークショップ しょうか。何 度でも見てしまう写 を開く理由のひとつです」 中判フィルム（ROLLEIFLEX）とキヤノンのハイエン ドコンパクト PowerShot G12 。それに EOS 5D MarkⅡの 3 機種が MOTOKOさんのメインカメラ。 「田園」シリーズはすべてローライによるフィルムだ が、仕事の現場ではほとんどがデジタルカメラだと教 えてくれた （※5）Nick Knight（ニック・ナイト） 1958 年ロンドン（イギリス）生まれ。学生時代にスキンヘッ トの人びとを撮影した写真集『 SKINHEAD 』を発表。 『 i-D 』のポートレートで注目され、 『 VOUGE 』や 『 AnOther 』といったファンション誌で活躍。 「SHOWstudio」というワークショップを主催、さまざまフィール ドで活躍するクリエイターとのコラボレート作品を生み出している （※6）STUDIO VOICE（スタジオヴォイス） 1976 年、 カッ ト・サロン「STUDIO V」のスタッフと「流 行通信」の編集部によって創刊。当初はタブロイド判であったが、1979 年から雑誌として書店販売された。 全盛期は 10 万部あったものの、部数減少と広告低迷によって 2009 年に休刊した 都市は地方によって支えられている 伝えるべき写真とはなにか？ た。さらにMOTOKOさんは言葉を続けた。 「世間の歪みがもっとも影響する農村とそこに住む人々とのかかわりは 驚きと学びの連続でした。たしかに疲弊していたのですが、美しい自然 や集落（コミュニティ）といったかろうじて残っている『昔の日本』に大き な希望を感じたんです。撮り進めるなかで、最近ではこのような社会の 「2000 年以降、仕事で地方に行く度にその廃れぐあいに危機を感じて 移り変わりや人とのかかわりというものに対して非常に冷静に考えるよう いました。 『東京は地方に支えられているけど、地方はこれでだいじょう になって、軽々しく物事をいわないように自問自答する時間が増えていま ぶなの？』 と。同時に日本は戦後の高度成長期から “村上春樹的” な『都 す。それから、何度も自分の写真を見返す作業が大事なことにもなって 市的ライフスタイル』 『個の確立』を目指していましたが、バブル崩壊は います」 表現としての写真を志した学生時代から、さまざまな場所と機会のな スメディアからソーシャルへ移行したこと。だからこそ『これからは都市 かで写真に取り組んできたうえでMOTOKOさんにとって『写真とはなに から地方へと向かう』、徐々にではありますが、確実に地方で生きる人た か』 『そこにはなにが写るのか』 『伝えるべき写真とはなんなのか』、そう ちが増えるのでは、そう思ったのです。昨日まで常識とされていた『個 したことに真 摯に取り組んできたことがよくわかる。そして、それぞれの 人主義』や『物質主義』といった価値観そのものが大きく変わるのだろ 時点での自分の写真に対して考察を重ねていくことで、いまの自分につ うと。それで、激動の『地方』とそこで一次産業に携わる若者に会いた いて考えるということの繰り返しが、写真を行うことにおいてひとつの推 い、と思ったことが『田園ドリーム』のはじまりです」 進力になっているのだろう。 しんし 個人の意見が尊重されることや便利なモノに囲まれている生活が本 写真を見つめること、そこで写真を考えること、自分が写真でやろうと 当に幸せなのか。コミュニティを崩壊してまでもそれを手に入れることの していることはなにかと、帰り道にMOTOKOさんの言葉を思い出しなが 意味。そんな強いメッセージが、この作品に込められていたことを知っ ら僕も考えてみた。 （※7）Day Light 八甲田、八幡平、田沢湖、 安曇川など、人気のない山奥や湖畔、山頂などで撮影 された美しき風景が集められた写真集。帯文には「見 たことのない風景、見たことのない日本」と書かれて いる。なにげない風景のなかにこそ、本当の風景が広 がっていることを教えてくれる写真集（2003 年、112 ページ、ビエ・ブックス、3,990 円、※ 現在廃刊） （※8）京都 Old and New Guide of Kyoto 2001 年から2004 年までの 4 年間をかけて撮影し た京都の日常。お寺と上質な旅館という、だれもが想 像する京都のイメージを晴着の姿だとすれば、本書はそ れらとは違った地元の目線からとらえた普段着の姿が写 し出されている（2005 年、 プチグラパブリッ 143ページ、 シング、2,940 円、※ 現在廃刊） （※9）活動写真 写真家・MOTOKOとライター・タ カザワケンジによる写真対談。 Ustream によって毎 月1 回（不定期） 、あるテーマに決められ約 1 時間のトー クが配信（http://www.wwwwwh.jp/）される。 活動内容は Facebook（http://www.facebook. com/katsudo） や Twitter（https://twitter. com/#!/katsudo_2012）を参照 大和田 良 それも過渡期を迎えていたこと。ネット社会の成熟により、世論形成がマ ＭＯＴＯＫＯ 写真制作では、 「田園ドリーム」など地方に目を向けたものを最近では 追われている。そのテーマに関心をもったきっかけはなんだったのだろう。 郎の 太 健 福田 はじめて一眼レフカメラを購入した人のために、風景写真家の福田健太郎さんが、基本的なカメラの操作や撮り方をアドバイスしていく本 企画。前回は「露出補正」で明るさを変える方法を学んだ。 5 回目となる今回は、順光・逆光を見極めることで、さらに光をコントロール できるようになろう。実践編はすべてプログラム AE で撮影している。 第5回 レポート：福田健太郎 イラスト：タラジロウ 編集：山崎理佳 順光・逆光を見極めよう 「時間帯」と「撮影ポジション」で 順光 太陽の光を使い分ける 光を見極めることは、写真撮影を行ううえで とても大切なポイントだ。光の特徴を知り、意 識して活用できるようになると、自分のイメージ に近い写真が撮れるようになる。 自然風景を照らすのは、太陽がたったひと つの光源だ。太陽は、１日のなかで移動する ので、時間帯によって光が変わる。同じ被写 体を撮影しても、朝・昼・夕では光の当たり方 や色が異なるため、まったく違う表情の写真 になる。さらに、自分の足で動いて位置を変 えることでも、光の見え方は変わってくる。この 「時間帯による変化」と、 「撮影するポジショ ン」を判断することが、自然風景のなかでの キヤノン EOS 60D（※以下すべて同様）／ EF-S55-250mm F4-5.6 IS Ⅱ／ 70mm ／プログラムAE（F5.6 、 1/250 秒） ／ ISO 200 ／オート シラカバの緑、青空の色、ともに澄んだ気持ちよい色で再現することができた。順光は平面的に 見えやすいため、遠くの山を組み合わせ、奥行きを感じる画面構成で撮影した 光をうまく使うキーポイントとなる。 光の種類は、下の図で解説した「順光」 「逆光」のほかに、横からの光で明暗がはっ 逆光 きりと出る「サイド光」、真上から照射し同じく 明暗がつく 「トップ光」、均一でやわらかな光の 「拡散光」などがある。今回のレッスンでは、 まず「順光」と「逆光」の特徴を知り、見極 めができるようになろう。 POINT 順光と逆光の位置関係を知っておこう 順光 被写体 カメラ 太陽 逆光 EF-S55-250mm F4-5.6 IS Ⅱ／ 109mm ／プログラム AE（F5.6 、1/250 秒）／ ISO 200 ／オート 太陽の光に透 かされた緑の葉は、いちだんと明るく輝きを放つ。逆光は明暗差がはっきりと現れる光線状態で、日陰部分が引き締まる 暗めの露出で撮影することにより、緑のまばゆさが強調される 116 デジタルカメラマガジン 10-2012 カメラ 被写体 太陽 福田健太郎（ふくだけんたろう） ：1973 年埼玉県生まれ。幼少期から自然にあこがれ、18 歳で写真家を志す。日本写真芸術専 門学校卒業後、写真家・竹内敏信氏のアシスタントを経てフリーランスに。日本列島を中心に鋭意取材中。にほんかい自然写真 学校教授。 （社）日本写真家協会会員 順光・逆光・サイド光を知ろう 撮影者が太陽を背にして目の前の被写体 一面の花 畑など︑スッキリと色 鮮やかな風景を写すには順光 が向いている 順光とは ふれた写真を生み出せるのが特徴だ。 にカメラを向けると、順光の光線状態となる。 弱点は、のっぺりとして平面的に見えがち 順光は、被写体本来の色を忠実に再現しや なことだ。その解決方法としては、画面構成 すく、陰影が現れにくい。被写体にまんべんな を行うときに、距離の離れた被写体を組み合 く光が当たるため、光の性質として力強い写 わせて画面内に奥行きをつけることで、平面 真にはあまり向かないが、気持ちよい彩りにあ 的な印象を回避できる。 逆光とは 太陽の方向にレンズを向ける逆光の特徴 にするのもおもしろい。撮影する際のポイント 暗くなるので避けられるが、風景写真では明 は、明暗がはっきりと現れることによって立体 は、暗部をしっかりと締めた暗めの露出決定 暗差の激しさが写真ならではの力強い描写を 感を出しやすいことにある。光に透けた被写 をすること。明暗のメリハリが効いて強い印象 生み出してくれる。逆光を探しながら移動して 体はいっそう輝いて見えるし、シルエット描写 を与えてくれる。記念写真では、逆光は顔が いくと、印象的なシーンに出合える。 ● シルエット 明部の色や細部を再現する露出で撮影すると、暗い部分 はほぼ真っ黒なシルエットとなる。色の情報がなくなるの で、被写体の形が単純でおもしろいものほど、存在感が出 てくる ● 透過光 ● 被写体の後方から光が当たる透過光は、透かした部分が いちだんと明るく輝いて見える。背景に暗い日陰部分を配 置するなど、画面内に明暗をうまく取り入れることで、被写 体が浮き上がり、活き活きとした姿を見せる 光に透 かされた葉は見た めにも鮮やかでみずみずし く、葉 脈 の おもしろさに着 目。この部分のみを引き寄 せた 地 面 す れ す れの 低い 位 置 か ら撮影︒ピントをいちばん奥 に合わせると︑水面のキラキ ラが大きな玉ぼけとなった OK きらめき 水面や朝露、クモの巣など、光が反射しやすい被写体を逆 光で観察すると、キラキラと輝きを放つ部分を見つけるこ とができる。望遠レンズでぼかしたり、ポジションやアング ルを調整することで、より華やいで見える OK NG 奥の風景は黄金色に染まる海原。明るい海原に露出を合 わせることで、手前の木々はシルエット描写で際立った NG 少しアングルを変えて 撮影。目線の高さからで は、水面のきらめき感が 弱くなった 透過光ではない同じ種類の葉 を撮影。光の当たり方でこれだ け印象が違ってくる サイド光とは 順光・逆光の次に知っておきたいのはサイド光だ。横からの光に照 らされる被写体は、逆光と同じく明暗の差が現れ、立体感のある写真 に仕上がる。光の当たる明るい部分に主題を置き、暗部をぐっと暗くし て引き締めるといい。とくに、朝夕の太陽が低い位置にあるサイド光の 状態は格別だ。山や湖沼、森など、大きな風景も魅力的な姿となる。 画 面 右 か ら 光 が 差 し、 はっきりと陰の部分が現れ た。竹林のディテールが明 確に出て立体感のある写 真に仕上がっている COLUMN くもりの日はどう撮る？ OK NG NG カット はくもり空 が 真っ白になり、間が抜けた 印象に。思い切って空を カットするフレーミングに したことで質感が活きて きた くもりの日や雨の日の均一で弱い光は強い陰影が出ないため、 うっそうとした森の 落ち着いた雰囲気を伝えたいときなどは絶好の光となる。そういう日は、森のなか で撮影するのがいい。また、質感描写にすぐれた光なので、明るく目立ってしまう 白い空の扱いには注意しよう。なるべく空を見せないことがフレーミングのコツだ デジタルカメラマガジン 10-2012 117 せ い か ん 顔のアップで精悍さを表現 ユキヒョウ （ちょっとむずかしい） ニコン D3 ／ AF-S NIKKOR 70-200mm f/2.8G ED VRⅡ／ 200mm ／プログラムAE （F2.8 、1/200 秒）／ ISO 500 ／オート ユキヒョウの眼力の強さを表現したくてアッ プでねらった。アクリル越しだからこそ、ここまでアップで近寄ることができる。映り込み がないように、アクリルとレンズが直角にくっつけるようにして撮った その動物園ならではの人気者はだれでも見たい。多摩動物公園でいえばユキヒョウがそれだ。ユキヒョウの ネコ科特有の精悍さと優雅さは被写体として魅力があるのか、カメラを向ける人が後を絶たない。エリアは 金網で囲まれた広い運動場と、アクリル越しに見る狭い運動場のふたつ。ヒマラヤにすむユキヒョウにとっ ては、この暑さは堪え難いのか寝小屋からなかなか出てこない。出てきたとしてもすぐに岩陰へと隠れてしま 暑さを避けるために木 陰へとすぐに逃げ込ん でしまう。金網が背景 ではさすがに全身を写 すのはきびしい う。全身を撮りたかったが、今回はあきらめてアクリル越しに顔のアップをねらうことにした。 内山 晟 のデジタル一眼レフで うち やま あきら たのしい っと ちょ 本格派 動物園や水族館で写真を撮ると檻や柵、アクリルや人工物など、それらが写り込んでしまうため、いかにも「動物園で撮りました」 「水族館 で撮りました」という写真になってしまう。だが、いくつかの基本テクニックをマスターすれば動物園や水族館で撮ったとは思えない、ちょっ と本格的な動物写真を楽しむことができる。今回は東京都最大の動物園に挑戦だ !! 写真・文：内山 晟 同行取材・イラスト：ゆきぴゅー 第5回 動物園情報 多摩動物公園 http://www.tokyo-zoo.net/zoo/tama/ 日野市の多摩丘陵地帯にある多摩動物公園は「アリからゾウまで」をキャッチフ レーズにした 52.3h の広大な動物園である。正門から入って丘を登り下りしながら 全部の動物を見て回るルートは全長で約 7km にもなる。マップガイドとは別にそ の日に行われるイベント情報やえさの時間などが書かれたものをインフォメーショ ンセンターで入手できるので、その情報を参考に行動ルートを決めておきたい。 120 デジタルカメラマガジン 10-2012 ［入園料］一般：600 円 中学生：200 65 歳以上：300 円 ※ 小学生以下、都内在住・在学の中学生は無料：生徒手帳を持参のこと ［開園時間］9：30 〜 17：00 ［休園日］毎週水曜日 ※ 水曜日が祝日や振替休日、都民の日の場合はその翌日が休園日、年末年始（12 月 29 日〜 1 日 1 日、最新の開園予定はホームページにて確認） 、開園記念日（5 月 5 日） 、都民の日（10 月 1 日） ［無料公開日］みどりの日（5 月 4 日） ※ 老人週間（9 月 15 日〜 21 日）の期間中は 60 歳以上が無料（付添者 1 名無料） 内山 晟（うちやまあきら） ：1941 年生まれ。日本大学芸術学部放送学科時代に田中徳太郎に師事、動物写真家を志す。北極から 南極まで世界中を歩き、年の大半を海外で過ごす。著書に『コウテイペンギンの国』 『内山晟の五大陸どうぶつ写遊録』ほか多数 午後は逆光を背景にドラマチックに 午前中は青空を背景にさわやかに ニコン D3 ／ Ai AF Zoom Nikkor 20-35mm F2.8D（IF）／ 28mm ／プログラム AE （F4.5 、1/800 秒）／ ISO 400 ／オート 上の写真は午前中に撮ったもので、キリン舎 ニコン D3 ／ Ai AF Zoom Nikkor 20-35mm F2.8D（IF）／ 32mm ／プログラム AE（F5.6 、 1/1,250 秒、＋0.7EV）／ ISO 400 ／オート 夕方になると、餌が置いてある寝小屋に入りたくてキリ やライオンバスの乗り場の黄色い屋根や右下に柵が入ってしまったが、木々の緑や青空が 動物園らしからぬさわやかな雰囲気を醸し出してくれた ンたちは集まってくる。モモイロペリカンたちもこの時間になると石の上に群れているので、人止め柵 の緑を前景にペリカンとキリンを撮った ときにはワイドでねらってみる アミメキリン、グレビーシマウマ、シロオリックス、ペリカン （ふつう） 動物園で写真を撮るというと、どうしても望遠レンズが主力になってしまう。 ンズを付ければ檻の目は写らないが、 広角レンズの特性は、❶画角が広いので1 枚の写真にいろいろなものを取り 人止柵があってレンズを付けることは アフリカ園のキリン舎にはダチョウやシマウ マ、ペリカン、シロオリックスなどが自由に動 込める、❷パンフォーカスなので絞り込めば手前から奥のものまでピントが合 できない。それに動物に近付けないこ う、❸手前のものは大きく写り奥のものは小さく写る、❹望遠レンズと異なり とには、どうしようもないのだ。そんな き回っている。広角レンズを使って複数の動 物を合わせて撮影できるチャンスだ ピントの合う最短距離が短い、などがある。 わけで広角レンズを持って行くのだが出番は少ない。しかし、今回はアフリカ園 野生では「動物のいる風景」として撮る場合にはワイドレンズをよく使うが、 で絶好の被写体にめぐり合うことができた。それはキリンを中心にシマウマやオ 動物園では人工物があまりにも写り込んでしまうし、檻があっても檻の合間にレ リックス、ペリカンなどの複数の種類の動物たちを組み合わせるという作戦だ。 暑いときは水浴びが シャッターチャンス アムールトラ ニコン D300 ／シグマ APO 120-400mm F4.5-5.6 DG OS HSM ／ 300mm ／プログラム AE（F5.6 、 1/1,250 秒）／ ISO 800 ／オート 暑い夏は悪いことばかりでもない。こうして水浴びをする姿を見ることもで きる。まるで温泉につかっているようで滑稽だ （ちょっとむずかしい） 暑い日中は薮のなかで寝ていたトラたちも夕方になるとと活発 に動き出す。トラは左右に頻繁に歩き回る。こんなときは流し撮り のチャンスだ。シャッター速度は1/20 秒～ 1/30 秒ぐらいがベスト だ。カメラをトラの動きに合わせてカメラを横に振るわけだが、カメ ラが上下に振れないように両肘をしっかりと脇で固定することが大 切だ。しばらく流し撮りを楽しんでいると、 トラたちは小さなプールに 入っていった。ネコ科のなかでも好んで水に入るトラ。水浴びの様 子を撮ろうと急いで300mmを取り付けたD300を向ける。そのうち の一頭は両手をプールサイドに乗せ身動きしない。まさに「トラ、露 天風呂に浸かる」の図だ。カメラ目線のトラの顔を正面からしっかり 撮った。ただ、気になったのは頭の上の電柵。レタッチで消すことも できるが、私はそれらも含めてありのままを伝えたいと思っている。 鉄格子やガラスなどは ないが、トラまでの距 離はそれなりにある。 アップでねらうならば 300mm 以上の望遠レ ンズがほしいところだ トラの 流し撮りに挑 戦。 シャッター速度は 1/30 秒 ぐらい が 最 適。 2 枚 の 写 真を見比べてみると左は 顔が被写体ぶれを起こし ている。右 のように顔 が しっかりと止まっているこ とが重要だ デジタルカメラマガジン 10-2012 121 P h o t o s h o p C S 6 を 使って 、気 持 ち が 伝 わ る 写 真 に 仕 上 げ る RAW＆ 連載 5 回目は、伊豆大島で撮影した一枚の写真を取り上げる。人の気配を感じない荒涼とし レポート：茂手木秀行 た大地で抱いた感情をどのような方法で再現していくかを解説する。 「人間以外の気配を感じる厳かな風景」 ※ Photoshop CS6 の Camera Raw 7.0 を使用して解説 第 5 回のテーマ オリジナル 画像 撮 影 現 場 で 感じたこと 火山の噴火によって作られたこの場所は生命感に乏しく、自分という生命の存在さえ 危うく感じる。故にこの場所に存在するものは神のみだと思えてくるのだ。それは宗教的 な神ではなく、世界を創造していく自然の摂理という意味合いだ。しかしそれでも、人の 手に余る自然の創造を司るものは、やはり神と呼ぶべきなのだと思う。 写真を撮るという行為は、自分がその光景の前に存在しなければならない。しかし、眼 前の光景は、自分が存在しなくても粛々と存在し続ける。その態様の違いに感じるのは、 遠い過去に作られた世界から連続する摂理により意識をもった自分が存在する、その せいち いけい 精緻なシステムに対する畏敬の念である。それをより言葉にするなら、神の所業の神々し さというよりも、自然の摂理の厳かさといい表すべきではないかと思った。 レタッチ機能を使って表現したい感情 色は物体のディテールを構成すると同時 に撮影者の感情を表すツールでもある。 暖 色系なら暖かさや楽しさ、寒色系なら涼し さ や静かさなど、被写体の意味と相関しなが ら状態や感情を伝えることができる。この光 景を前に感じた厳かさと畏敬の念を表すに はモノクロームが最適だと感じた。色を失う ことは感情を失うことではなく、気分に左右されずに感情を正し、畏敬する被写体 たいじ に対峙することにつながるからだ。 「HSL ／グレースケール」でモノクロ化するとと もに、 「基本補正」でコントラストも高めてディテールもつぶさに表現したい。 ニコン D800 ／ AF-S NIKKOR 24-70mm f/2.8G ED ／ 27mm ／ 絞り優先 AE（F5 、1/320 秒）／ ISO 100 ／オート 「HSL ／グレースケール」 を使って、ベースを作る ヒストグラムの下に並ぶアイコンの左から 4 番目が「HSL ／グレースケール」である。ク リックすると調整スライダーのパネルが開く。上部にある「グレースケール」にチェックを 入れると画像はモノクロになる。パネルには 8 つの色相のスライダーがあるが、それぞれ の色相ごとの明るさを補正することができる。ここでは、オレンジ、イエロー、グリーンをプ ラスにして明るくすることで、植物の緑を明るくした。次にアクア、ブルーをマイナスに補 正して空を暗くしつつ雲のディテールを出した。ブルーを落としすぎるとカメラによっては ノイズが出てくるので注意する。イメージセンサーの感度が RGB それぞれのチャンネル で違うことに起因するためだ。一般にブルーのチャンネルの感度が低いために起こる 138 デジタルカメラマガジン 10-2012 茂手木秀行（もてぎひでゆき） ：1962 年東京都生まれ。日本大学芸術学部卒業後、マガジンハウス入社。フォトグラファーとして 雑誌『ポパイ』などを経て 2010 年フリーランスに。写真雑誌への執筆、セミナー講師など精力的に活動中 「基本補正」を利用して、ディテールを調整する 次に「基本補正」パネルを開き、まずは「コントラスト」を高くする。明暗の差が大き くなることで全体がはっきりとした感じになる。このとき、雲が明るくなりすぎるとディ テールがなくなるので、 「ハイライト」を下げて雲のディテールを戻す。さらに「白レベ さ ル」を少し上げると、雲の明るい部分に冴えが生まれて雲のディテールが出る。地面 の部分は元の明るさより暗くなってしまったので、 「シャドウ」を大きくプラスに調整。 明るくすることで地面のディテールを感じやすくなる。最後に「明瞭度」をプラスにす る。明瞭度はシャープネスの一種で、レベル値に関係なく細かい部分の明るさの差を 大きくできるため、物体がはっきりと見え、ディテール感がアップする。しかし、明瞭度 を大きくしすぎると、不自然なハローが生まれるので注意する 「コントラスト」と「ハイライト」の 調整が今回のポイント 中心付近を明るくして 視線を誘導させる 完成 中心付近のみを明るくするのは、必ず行うといってよい視線誘導のためのテクニッ クだ。通常は「レンズ補正」→「手動」から「周辺光量補正」を使う。 「周辺光量補 正」では、円形のブラシ効果を用いて周辺を暗くするため、この写真では空が暗く なりすぎてしまう。そこで今回は、 「補正ブラシ」を使って中心付近のみを明るくす る。画像の上にある絵筆の形のアイコンを使う。補正の項目「露光量」を明るく、 「コントラスト」を高くして中心付近をドラッグすると、その部分を明るくできる。 このとき、ブラシの設定が重要で「ぼかし」と「流量」をそれぞれ 100 にして、 「密 度」も少し高めにしておくと思ったとおりに補正しやすくなる 「補正ブラシ」を使うと 部分的に明るく調整できる 「補正ブラシ」は Photoshop のマスクモードやレ イヤーマスクのようにブラシで画像内の領域を指 定し、その部分にのみ補正を加える機能である。 補正できる項目は多岐にわたり、最下部にある「マ スクを表示」をチェックすると、マスクした部分が 赤く表示されるので、補正したい場所を正確に選 びたいときや、練習時に使ってみよう。 「自動マス ク」は、たとえば人物の肌の部分など、色や明るさ を検出して物体に沿ったマスクを作成する機能で ある。調整したい部分によって使い分けるとよい 被写体が存在する現実に自分も存在するとき、自分が感じたこと をその被写体を使って再現することが写真表現の本質であるといえ る。感じたことは喜びであったり、悲しさであったり、あるいは暑さや涼 しさといった身体的な感覚でもある。モノクロフォトが人間の色覚と違 うことは明らかだ。むしろこのことが、被写体を冷静に観察しようとす る意識を想起させる。 あらが 人には抗えない厳かな摂理のうえに出来上がった風景を前に思う のは、その摂理についての好奇心、あるいは探究心である。だからこ そ、被写体をじっくりと観察することを味わいたいのである。 デジタルカメラマガジン 10-2012 139 メーカー別だから知りたいことがよくわかる !! s Room 水野秀比古 #101 Canon user′ 最新広角単焦点レンズ 2 本の 使い勝手と実力を検証する s Room 斎藤巧一郎 #104 OLYMPUS user′ M.ZUIKO DIGITAL ED 60mm F2.8 Macro の描写力と使い勝手を探る s Room 増田雄彦 #107 SIGMA user′ 新型コンパクト DP2 Merrill で改善された ユーザーインターフェイスを徹底チェック！ s Room 萩原俊哉 #102 Nikon user′ 広角 18mm から望遠 300mm まで 16.7 倍の超高倍率ズームの実力 s Room 藤井智弘 #105 SONY user′ 高性能コンパクト機 Cyber-shot RX100 の性能を活かした撮り方とは？ ゲスト FUJIFILM user′ s Room 澤村 徹 キーワードは 「高速化」と 「操作性アップ」 X-Pro1 最新ファームウェアを試す s Room 小林義明 #103 PENTAX RICOH user′ K-30 のスピード感の秘密を探る s Room 上田晃司 #106 Panasonic user′ LUMIX DMC-LX7 の 開放 F1.4 の描写力を見る #101 ENTER Canon user’s Room キヤノン ユーザーズルーム 最新広角単焦点レンズ 2 本の 使い勝手と実力を検証する 広角単焦点レンズとして世界で初めて手ぶれ補正機構を搭載した 2 本の新レンズ。少々割高感のあるこれらのレンズの実 力を標準ズームレンズ、EF24-105mm F4L IS USM と比較しながら検証していきたい。 レポート：水野秀比古 EF24mm F2.8 IS USM 広 角 単 焦 点レンズ で は 世 界 初 搭 載となる手 ぶ れ補正機構を搭載したモ デル。明るい開放 F 値、 ■ 非球面レンズ IS ユニット 20cm ま で 近 づ け る ク ローズアップ性能で、ぼ EF28mm F2.8 IS USM け味を活かした広角撮影 も楽しめる 焦点距離が 4mm 違う以 外は外観上ほとんど同じ に見えるが、レンズ構成 や最短撮影距離・最大撮 影倍率などに多少の差が 見 い だ せ る。 24mm と ■ 非球面レンズ 同様、絞り羽根は円形に IS ユニット 近いといえる 実勢価格 61,700 円前後 実勢価格 60,600 円前後 レンズ構成 9 群 11 枚 レンズ構成 7群9枚 絞り羽根枚数 7枚 絞り羽根枚数 7枚 最短撮影距離 0.2m 最短撮影距離 0.23m 最大撮影倍率 0.23 倍 最大撮影倍率 0.2 倍 フィルター径 φ58mm フィルター径 φ58mm 最大径×長さ φ68.4×55.7mm 最大径×長さ φ68.4×51.5mm 重さ 280g 重さ 260g 約 4 段分の手ぶれ補正効果がある 2 本の広角単焦点レンズ いうと計算上は1/2 秒くらいでも撮れることにな で手ぶれ補正の恩恵を受けられるのはEF24- る。実際に手持ち撮影で1/2 秒が成功する確 105mm F4L IS USMの広角端だけで、レンズ 待望の手ぶれ補正機構付き広角単焦点レン 率は低いにせよ、ぶれにくい広角域ということも の大きさや重さ、画面周辺部の解像感不足、 ズがキヤノンのラインアップに加わった。新レンズ あって、極端に暗い場所以外は三脚を使わずに 樽型・糸巻き型の歪み、最短撮影距離などの不 の24mm・28mmという画角は、町家の坪庭や すむシーンが多いだろう。 満点があった。単焦点としての描写力がどれくら 寺院の額縁構図など、京都の空間美を撮るのに ボディは軽量コンパクトで、パンケーキとまでは いなのか、これらの問題点を解消してくれるのか 適していて使用頻度が高い焦点距離だ。手ぶれ いかないが、取りまわしがいいサイズに収まって を、実写テストを交えて検証していきたい。高画 補正機構は約 4 段分で、EF24-105mm F4L いる。レンズフードはバネ式でロックされ、脱落の 質な基本描写に、強力な手ぶれ補正機構が加 IS USMの約 3 段分よりも性能が高く、画角から 心配がない優れもの。これまで24mmの広角域 わるとなれば、頼もしい１本になるはずだ。 162 水野秀比古（みずのひでひこ） ：1968 年京都府生まれ。京都の美しい風景や歴史ある神社仏閣を中心に風趣に富んだ情景を写す。おも な著書に『水野流 京都撮影の手引き』 （アスキー・メディアワークス）などがある。 http：//d.hatena.ne.jp/mizunohidehiko デジタルカメラマガジン 10-2012 1 最短撮影距離を比較 チェック 平野神社に咲いていたムクゲの花 に、各レンズでどれだけ近寄って 撮 れるかを試してみた。 24mm で は 20cm 、28mm で は 23cm まで近づけるので、主役を大きく 写して背景との遠近感を強調する といった広角レンズ特有の構図を 存分に楽しめる。絞り開放で背景 をぼかした絵作りも自由自在だ。 一 方、24-105mm は 45cm ま で しか近づけず、花の存在感が小さ くなってしまった。樽型歪曲も発生 し、鳥居が歪んでいる EF24mm F2.8 IS USM キヤノン EOS 5D MarkⅢ／絞り優先 AE （F8 、1/200 秒）／ ISO 400 ／ 4,750K EF28mm F2.8 IS USM キヤノン EOS 5D MarkⅢ／絞り優先 AE （F8 、1/200 秒）／ ISO 400 ／ 4,750K EF24-105mm F4L IS USM キヤノン EOS 5D MarkⅢ／ 24mm ／ 絞り優先 AE（F8 、 1/125 秒）／ ISO 400 ／ 4,750K 2 絞り値の変化による解像感を比較 チェック F2.8 F4 F8 F16 EF24mm F2.8 IS USM EF28mm F2.8 IS USM EF24-105mm F4L IS USM テスト方法 北野天満宮の三光門を社務所 側から斜め構図で撮影し、絞り値を変えな 新レンズ 2 本は絞り開放では描写が少し甘く、ピント位置以外がぼやけた印象だが、F4 ～ 5.6 など絞り値を上げるにつれて画 面中央部分がしっかりと結像してきた。 F8 ～ 11 で画面の四隅まで十分に結像し、風景写真としてベストな解像感が得られて いる。 F16 以上では回折現象によって像が甘くなるが、画面の四隅はさらに結像していった 水野秀比古のまとめ がら解像感や回折現象の影響などを比較 してみた。ピント位置は右側の狛犬の手 前にある枝葉にあわせ、レリーズとミラー アップを使ってシャッターを切っている。 24-105mm は 24mm 域にて撮影した 絞れば四隅までしっかり結像する単焦点レンズは、 1 本持っておけば強い味方に！ テストした感想からいえば、24-105mmし か使っていないユーザーは 24mm か 28mm 画質 を買って損はない。絞り開放では解像感が甘 めで周辺光量不足も目立つが、絞り値を上げ ればスッキリとした描写が得られ、周辺部分 の描写も 24-105mm や旧型レンズに勝る。 L レンズではないが、単焦点ならではの歪み の少ない描写や高い解像感を味わえるだろ う。開放 F 値も 1 段明るく、暗所での撮影に 威力を発揮してくれるのは間違いない。 EF24mm F2.8 IS USM EF28mm F2.8 IS USM EF24-105mm F4L IS USM 単焦点だけあって四隅もきちんと結像する。 目立った歪みも見当たらない 4 倍以上のズームレンズなのでしょうがないが、3 本の なかでもっとも四隅の結像が甘い。樽型の歪みも発生 開放の描写は少し甘い。 F4 を超えた辺りから結像しはじめ、 F5.6 ぐらいから画面中央部分がしっかり結像する。 F8 ～ 10 がベスト。 F11 を超えると 回折現象が出はじめるが、四隅まできちんと結像する F11 で四隅が結像するが甘い。 F11 以上は回折現象によりネムくなる ぼけ味 F2.8 なのでキレイなぼけが楽しめる 被写体に寄れないので広角端ではぼけにくい 最短撮影距離 20cm ベストな 絞り値 周辺光量不足 偽色 23cm 45cm 開放 F2.8 だと目立つ。 F4 以上に絞れば 解消されていき、F8 でほぼ解消、目立たなくなる 開放 F4 だと目立つ。 F5.6 から少なくなり、F8 で解消される 少し出ている けっこう出ている レンズフード バネ式ロックで固定される 単なるはめ込み レンズボディ 小型軽量 3 本のなかでもっとも太長で重い デジタルカメラマガジン 10-2012 163 #102 ENTER Nikon user’s Room ニコン ユーザーズルーム 広角18mm から望遠 300mmまで 16.7 倍の超高倍率ズームの実力 広角 18mm から望遠 300mm まで、デジタル一眼レフ用のレンズとしては世界最高となる 16.7 倍の高倍率を誇るズームレンズ がニコンから登場した。たった1 本であらゆるシーンに対応できるのが最大の魅力。その実力を探ってみたい。 レポート：萩原俊哉 大口径・手ぶれ補正・小型軽量 どれを重視するべきなのか？ D7000に取り付けると、レンズがボディの大きさ を圧倒するように思える。 広角から望遠まで、レンズを交換することなく 300mmにズーミングするとレンズの先端は元 自在な画角が得られる高倍率ズームレンズは使 のサイズの２倍近くまで伸びるが、ズームリング い勝手がよいこともあってか人気が高い。どちら のトルク感は良好で自重落下することもない。ま かといえば、タムロンやシグマといったサードパー た、18mm端ではスイッチによりズームロックをす ティが得意とするジャンルだ。APS-Cレンズの ることができるので、ロックしておけば移動の際に 場合、広角側は18mm 、望遠側は200mm 、 不用意にレンズが繰り出されることもない。 250mm 、 270mmといったように倍率を競い合っ 前述のサードパーティ（競合他社）との大きな ている。そこに満を持して登場したのが AF-S DX 違いは開放 F 値。広角側のF3.5はそれらと同 NIKKOR 18-300mm f/3.5-5.6G ED VR 。 等だが、望遠側でもしっかりとF5.6を確保してい デジタル一眼レフ用としては世界最高となる る。すべての測距点を使えるようにするための仕 ズーム倍率を誇る16.7 倍の高倍率ズームレン 様であり、純正ならではのこだわりといえる。約４ ズである。 段分の効果が得られる手ぶれ補正機構のVRⅡ レンズ のサイズはφ83×120mm 、重さは を搭載しているうえ、NORMALモードに加えて、 830gほど。AF-S DX NIKKOR 18-200mm 激しい揺れにも対応するACTIVEモードも搭載 f/3.5-5.6G ED VR Ⅱのφ77×96.5mm 、 する。広角から超望遠まで、さらにはテレマクロま 565gと比べると、ひと回り大きくなった印象だ。 でを1 本でこなす、頼もしいレンズである。 CHECK 01 実勢価格：96,500 円前後 焦点距離：18 〜 300mm（35mm 判換算 27 〜 450mm 相当） 開放絞り：f/3.5-5.6 最小絞り：f/22-32 レンズ構成：14 群 19 枚（非球面 3 枚、ED3 枚） 〜 5°20′ （DX） 画角：76° 最短撮影距離：0.45m 最大撮影倍率：0.3125 倍 絞り羽根枚数：9 枚（円形） フィルター径：φ77mm 大きさ：φ83mm×120mm 重さ：約 830g カバーする焦点距離は 18 ～ 300mm 、35mm 判に換算すると 27 ～ 450mm 相当となる。広角側での自然なワイド感あふ 焦点距離 れる表現から、望遠側で遠方の風景をぐっとひきつけて切り取る表現まで、自在に焦点距離を選択することができる。この作例 のように、撮影ポジションが限られているシーンはむろんのこと、複数のレンズを持ち歩きたくない山岳行などで重宝するだろ う。レンズは 2 段階の繰り出し式になっており、最望遠（300mm）にすると約 2 倍の全長となる。 （35mm 判換算：27mm 相当） 28mm （35mm 判換算：42mm 相当） 50mm （35mm 判換算：75mm 相当） ニコン D7000 ／ AF-S DX NIKKOR 18-300mm f/3.5-5.6G ED VR ／ ︵ F8 ︑ 1/200 秒︑ 0.3EV ︶／ ISO 100 ／晴天／ 絞り優先 ラ- イティング﹇より強め﹈ 三脚／アクティブ 18mm AF-S DX NIKKOR 18-300mm f/3.5-5.6G ED VR A E D − 105mm 164 （35mm 判換算：157.5mm 相当） デジタルカメラマガジン 10-2012 200mm （35mm 判換算：300mm 相当） 300mm （35mm 判換算：450mm 相当） 萩原俊哉（はぎはらとしや） ：1964 年山梨県甲府市生まれ。 広告代理店でカタログ制作、イベント企画に携わる。 退社後、フリーのカメ ラマンに転向。 自然風景を相手に撮影および写真雑誌等に執筆活動中 ニコン D7000 ／ AF-S DX NIKKOR 18-300mm f/3.5-5.6G ED VR ／ ㎜／絞り優先 ︵ F11 ︑ 1/160 秒︶／ ISO 100 ／晴天／手持ち／アク ティブ ラ- イティング﹇より強め﹈ Ｆ まで絞り込むとかなりシャープな 画質が得られる︒画面の右下や左下のキャベツを見てもらえればわかると思 うが︑周辺部のディテールもしっかりと描写されている CHECK 02 18mm（広角側）の D 画質力 まずは広角側（焦点距離 18mm）の画質について 検証してみよう。画面の中心はもちろんだが、周辺に かけても比較的良好な画質が得られている。また開 11 放絞りF3.5 ではそれなりに周辺減光が認められるが １段程度絞り込めばほぼ解消される。一方で絞り開放 ではピント位置の鮮鋭度もやや甘めだが、2 段程度ま で絞れば向上してくる。目指す表現にもよるが、開放 F 値を選ぶよりも F8 や F11 など、ある程度まで絞り 込んだほうがいい結果となる。 CHECK 03 300mm（望遠側）F5.6 のぼけ味 ぼけを出すための要素としては、①焦点距離が長いこと、②明るい F 値であること、③被写 体に近づくことの 3 点だ。 AF-S DX NIKKOR 18-300mm f/3.5-5.6G ED VR でいえば、① A E 18 ニコン D7000 ／ AF-S DX NIKKOR 18-300mm f/3.5-5.6G ED VR ／ 300mm ／絞り優先 AE（F8 、1/320 秒）／ ISO 400 ／晴天／手 持ち／アクティブ D- ライティング［より強め］ 最短撮影距離の 45cm で ヒマワリをクローズアップ。 F8 まで絞り込んでいるとはいえ、一部分を 切り取る場合はしっかりとピント位置を確認することが大切だ 300mm 、② F5.6 、③ 0.45m となる。 300mm という焦点距離は 35mm 判換算でいうところ の 450mm 相当。そのため、F5.6 であってもとても大きな「ぼけ」を感じさせることができる。 このように望遠側では積極的に開放 F 値による撮影を楽しんでほしい。 ニ コ ン D7000 ／ AF-S DX NIKKOR 18-300mm f/3.55.6G ED VR ／ 300mm ／絞 り 優 先 AE（F5.6 、1/400 秒 ） ／ ISO 400 ／晴天／手持ち／ アクティブ D- ライティング［より 強め］ 超望遠で撮影する場合 は「手ぶれ」に注意することが 肝要。本レンズは VR 搭載モデ ルだが、それに慢心することな く、感度アップなどでしっかりと 対応しておきたい CHECK 04 最短撮影距離（0.45m）の テレマクロ 最短撮影距離は 300mm で 0.45m 、最大撮影倍率 CHECK 05 自由自在に フレーミング 高倍率ズームのメリットは、いく つもの焦点距離のレンズを持ち歩 は 0.3125 倍（1/3.2 倍）となる。最近接撮影ではごら （左）18mm ／マニュアル露出（F11 、1/1.3 秒）／ ISO 100 ／晴天／三 脚／アクティブ D- ライティング［より強め］ 広角端の 18mm によるパース ペクティブ（遠近感）を取り入れた構図。主役となる滝と、そこから流れ落ち る水流をそれぞれ半分ずつ画面を占めるように配置した （中）24mm ／絞り優先 AE（F8 、1/2.5 秒）／ ISO 100 ／晴天／三脚／ アクティブ D- ライティング［より強め］ 24mm で縦位置に構えて、滝の上 部をあえてカットした。このような状況では自分自身が前後に動くことがむず かしいのでズーミングによるフレーミングが重宝する せり出すので、光の方向によってはフードの影が入り込 むことがある。 CHECK 03 と同様、手持ちによる撮影 の場合は手ぶれに注意することもお忘れなく。 （右上） （F16 、 60mm ／絞り優先AE 1/4 秒）／ ISO 100 ／晴天／三脚 ／アクティブ D- ライティング［より強 く必要がなく、さまざまな焦点距 離を選択できること。もちろん撮 め］ 滝壺にある石にぶつかると水し ぶきとなって、あたりに散らばる。そ の姿を 60mm で切り取った。水しぶ きが作り出した小さな虹がこの写真 のアクセントになった （F11 、 （右下） 70mm ／絞り優先AE 1/2.5 秒）／ ISO 100 ／晴天／三脚 ／アクティブ D- ライティング［より強 影ポジションが限られている場所 での優位性が高いことはいわずも がなのことではあるが、レンズの 画角における特性を活かした撮影 を手軽に楽しめるといえるのだ。 広角域のワイドなパースペクティ め］ 木々の間から滝をのぞいてみ る。70mm の中望遠にして印象的 な部分だけを抽出した。ほかのカット とは違って、やさしい表情の滝を演 出することができる ブや、標準域の自然な表現、そし て望遠域の切り取り効果や圧縮効 果など、その焦点距離に応じた表 現を駆使して撮影を楽しみたい。 んのようにテレマクロ的な表現が楽しめる。しかし、 300mm 選択時ではレンズ先端がぐんと被写体方向に 共通機材：ニコン D7000 ／ AF-S DX NIKKOR 18-300mm f/3.5-5.6G ED VR デジタルカメラマガジン 10-2012 165 #104 ENTER OLYMPUS user’s Room オリンパス ユーザーズルーム M.ZUIKO DIGITAL ED 60mm F2.8 Macro の描写力と使い勝手を探る オリンパス製としては初めてとなるマイクロフォーサーズ機用のマクロレンズが発売される。 35mm 判換算で 120mm 相 当の画角が得られる最新マクロレンズの描写力と使い勝手をレポートしていきたい。 レポート：斎藤巧一郎 M.ZUIKO DIGITAL ED 60mm F2.8 Macro 随所に工夫が施された 単焦点マクロレンズ 今年 2月、CP＋において開発発表が行わ れ、製品化が待ち望まれていたマイクロフォー ◎発売予定日：2012 年 10 月上旬 ◎標準価格：62,475 円 ◎おもなスペック サーズ機用の単焦点マクロレンズである。 オリンパスとしては、マイクロフォーサーズ機用 の初めてのマクロレンズとなる。最短撮影距離は レンズ構成：10 群 13 枚／画角：20 度／最短撮影距 離：0.19m ／最大撮影倍率：1 倍／絞り羽根枚数：7 枚（円形絞り）／フィルターサイズ：φ46mm ／最大 径×長さ：φ56×82mm ／重さ：約 185g 19cm 、撮影倍率は等倍で、防塵・防滴機構を 備える。今回の記事作りにおいて、 どんな被写体 を撮ると等倍の表現力を伝えられるのか悩むほど レンズ構成図 フォーカスリミットスイッチをスライドさせるだけ。ピ 高性能な ED（特殊低 分散）レンズ、HR（高 屈折率）レンズ、E-HR ント位置を探る範囲が広いマクロレンズなので、 フォーカス範囲を３つ（近接、ノーマル、遠景）の （ 超 高 屈 折 率 ）レンズ を使用し、色にじみを なかから選択し、AFスピードをよりすばやくする 徹底的に除去している MTF 曲線 100 ■：ED レンズ ■：HR レンズ ■：E-HR レンズ 工夫が施されている。また、本体はインナーフォー OM-D E-M5 に カス機構を採用して、ピント合わせの際にレンズ 装着したところ が大きく繰り出されることがないため、安定した姿 フィルター径φ46mm 、全 長 82mm と細長い印象をも つレンズ。防塵・防滴構造を 勢でホールディングできる。レンズ駆動もきわめて 高速＆静かなので、静止画だけではなく、動画撮 採用しているため、OM-D との組み合わせはピッタリ 影も十分に楽しめる。いまから発売が待ち遠しい 1 本であることは間違いない。 1 1 3 レンズフードは スライド式 専用のレンズフードはスライド 式でレンズ先端に装着したま ま縮めて収納できる。レンズの 半分をカバーするため、保護材 としても使える 90 80 70 60 50 40 30 20 10 0 2 4 6 8 10 画面中心からの距離（mm） 放射方向 （20 本／mm） 同心円方向 （20 本／mm） 放射方向 （60 本／mm） 同心円方向 （60 本／mm） マクロレンズだけあって、画面周辺部も非常に高い解 像力が期待できる。また、実線と破線の特性がそろっ ていることからぼけ味も美しいことが読み取れる ZERO コーティングを実施 オリンパス独 自のレンズコーティ ング技術を採用している︒逆光時 でもクリアな描写を実現して︑レ ンズに傷が付きにくくなっている 19 撮 影 距 離 と 撮 影 倍 率 が 同 時に示 される表示窓が備わる︒通常のマ 撮影倍率などを示す表示窓を配置 クロレンズに比べて倍率を簡単に 読み取ることができて便利だ ピント 合 わ せの 範 囲 を つの 種 モ ー ドに 類 に 設 定 可 能︒ スイッチをスライドさせるとワン タッチで ㎝の最短撮影距離に フォーカスリミットスイッチを搭載 MTF（%） の倍率だった。その等倍撮影にセットするには、 MFがしやすい幅広の ピントリングを採用 ピントリングは幅が広いためつ かみやすく、スムーズな動きで 操作しやすい。冬の撮影時に手 袋を使用したままでも使いやす いはずだ レンズフード LH-49 ◎標準価格：5,775 円 166 デジタルカメラマガジン 10-2012 斎藤巧一郎（さいとうこういちろう） ：1968 年鹿児島県生まれ。広告写真家としてカタい撮影をしているものの、本当はほにゃほにゃ。写 真に心が乗りはじめたアラフォー。口癖は「明日もう少し写真が上手になれれば !」。好物はちくわ。 http://momojiro.s1.bindsite.jp/ （上段左上）オリンパス PEN E-P3 ／絞り優先 AE（F4.5 、1/100 秒、＋0.3EV）／ ISO 1600 ／オート 80cm ほど先にいる小さなネコを開放からひと絞り半だけ絞り、顔にはピントがくるように撮影した。 ピントの合った毛の部分は繊細に再現され、ぼけたところもやわらかく美しい （上段右上）オリンパス OM-D E-M5 ／プログラム AE（F2.8 、1/60 秒）／ ISO 800 ／オート 夜のオープンカフェのテー ブル脇に置かれたグラスを開放 F2.8 で撮影。背景に遠くの明かりがぼけている。円形絞りを採用しているため、ぼけが丸く再現される。画像の隅に近いところでも口径食は出にくい （下段左下）オリンパス OM-D E-M5 ／絞り優先 AE（F5.6 、1/30 秒、＋0.3EV）／ ISO 200 ／オート 最短撮影距離の 19cm にセットして、カラフルな麦わら帽子の編み目を撮影。等倍ほどの拡大率になると、被写体がなんな のかわからないほど大きく写せる。被写界深度も極端に浅くなるため、撮り方にひと工夫必要になる （下段右下）オリンパス OM-D E-M5 ／プログラム AE（F4 、1/250 秒、＋0.3EV）／ ISO 200 ／オー ト 逆光の状態で長さ 5cm 程度のトマトを約 40cm の距離で撮影。逆光でもコントラストが低くならず、色再現もよい。トマトのへたの細かいところまで、じつに微細に描写している まとめ 最短撮影距離を比較 19cm 30cm 非常に高い解像力と美しいぼけ味 マクロ領域以外も十分に楽しめる マクロレンズは、学術研究向けに作られたもの が多く、解像力は高いもののぼけが汚いものが 多かった。しかし、このレンズはぼけもたいへん美 しいため、花の撮影はもちろんだが、ポートレート 撮影でも重宝するだろう。マクロレンズは一般的 に近距離撮影に重点が置かれるため、遠景の M.ZUIKO DIGITAL ED 60mm F2.8 Macro で撮影 M.ZUIKO DIGITAL 14-42mm F3.5-5.6 Ⅱ R （42mm）で撮影 ミネラルウォーターのキャップをどちらも装着レンズの最短撮影距離で撮影。標準ズームレンズの望遠端と比較すると、その差は明 らかだ。 60mm F2.8 Macro では、ボトルのキャップが画面からはみ出すほど大きく写すことができた 描写は不得意だが、このレンズは遠景の描写力 も高い。ぜひ、マクロ領域以外の撮影範囲も試 してみてもらいたい。操作性もよく考えられてお り、1 本用意したいマクロレンズである。 デジタルカメラマガジン 10-2012 167 #105 #106 ENTER Panasonic user’s Room パナソニック ユーザーズルーム LUMIX DMC-LX7 の 開放 F1.4 の描写力を見る 高級コンパクトカメラが人気である。パナソニックの高級コンパクトといえば、LX シリーズの LUMIX DMC-LX5 がライン アップされていたが、先日その後継機にあたる LUMIX DMC-LX7 が発売された。 F1.4 の開放 F 値はライバル機をリード した魅力的なポイントである。今月は開放絞りの描写を中心にレポートしたいと思う。 レポート：上田晃司 F1.4 を活かすための機能が満載 おもなスペック ● 画素数：1,010 万画素 ● 撮像素子：1/1.7 型高感度 MOS センサー ● レンズ：10 群 11 枚 ● ズーム：光学 3.8 倍ズーム ● 開放 F 値：F1.4 ～ 2.3 ● 大きさ：約 110.5×67.1× DMC-LX7（以下 LX7）は、コンパクトデジタ ルカメラとして初の開放 F1.4の大口径レンズを 搭載するハイエンドなコンパクトカメラだ。パナソ ニックのLXシリーズは、ボディの質感やボタンの フィーリングや素材など、こだわりをもって作られて いて、一般的なコンパクトカメラと比べてもワンラ グリップは大きめでラバー加工が施されてい る。そのためホールド感に優れている タッチパネルではないが、3.0 型で 92 万画 素の液晶は視認性に優れている。ボタン類 45.6mm 重さ：約 269g（ボディのみ） ● 実勢価格：58,000 円前後 ● も操作しやすい印象 ンク上の高性能レンズを搭載している。機能面 でも優れ、外部ファインダーやLVF 、外部ストロ LUMIX DMC-LX7 ／ 4.7mm ／ プログラム AE（F1.4 、1/160 秒） ／ ISO 80 ／晴天 ［開放優先モー ド］で撮影。晴天下、絞り開放で花 ボなど拡張性が高い。 このLX7は約 2 年前に発売されたLX5の後 継機種にあたる。外観デザインはグリップや絞り を撮影した。ぼけが大きくてやわ らかいので主被写体の花を際立た リング、ND/FOCUSボタンが搭載されるなど微 せることができた 妙な変更はあるが、基本的にいままでのLXシリー ズの特徴を受け継いでいる。撮像素子は新開発 の新高感度 MOSセンサーを搭載して、1/1.63 プログラムAE の新モード 型から1/1.7 型に変更されているが、有効画素 数は1,010 万画素と同じだ。ただし、最高感度 解像優先モード はISO 12800まで対応。筆者の印象ではISO 3200まで常用しても問題ないレベルだった。レン ズの焦点距離は35mm 判換算で24 〜 90mm と、変わらないが、開放絞り値が変化している。 LX5はF2.0（W）〜F3.3（T）だったのに対し て、LX7は F1.4（W）〜F2.3（T） と約 1 段明 るくなった。また、LX7のレンズには一部のミラー レス用交換レンズにも施されているナノサーフェス コーティングが施されており、ゴーストやフレアを大 幅に軽減できるという。画像処理機能としては、 ク リエイティブフィルターに［露光間絞り］や［露光 間デフォーカス］が追加された。 また、プログラムAE 撮影時に選択できる「プ ログラム線図」を［開放優先モード］にすると、ぼ F1.4 比較 LUMIX DMC-LX7 LUMIX DMC-LX7 ／ 9.8mm ／プログラム AE （F3.2 、1/250 秒、－0.7EV） ／ ISO 80 ／晴天 解像優 LX7 の 広 角 端 F1.4 と、LUMIX DMC-GF5 に開放 F1.4 の LEICA DG SUMMILUX 25mm/F1.4 ASPH. を 装 着して 比 較した。 M4/3 の GF5 は セ ン サ ー サ イ ズ が 大 き く、35mm 判 換 算 で 50mm になってしまう。そ の た め、同じ F1.4 でも GF5 のほうが 圧倒的にぼける。しかし、LX7 は 24mm という広い画角でも F1.4 によりある程度のぼけが得られる ことがわかった。もう少し小さな 被写体であればさらに大きなぼけ が得られるはずだ 先モードではぼけを得られる 範囲でもっとも解像性能の 高い F 値が自動設定されるた め、ぼけと解像感のバランス がよい 開放優先モード LUMIX DMC-GF5 けが最大限に優先される撮影設定となる。 ［解像 優先モード］では、ぼけを得られる範囲でもっとも 解像性能の高いF 値が自動で設定される。いず れも、 シャッター速度が1/4,000秒を超えるとND フィルターが自動的に［ON］になる。開放 F 値で も撮影ができるシャッター速度をカメラが自動で確 保してくれるのだ。 168 デジタルカメラマガジン 10-2012 （上）LUMIX DMC-LX7 ／ 4.7mm ／絞り優先 AE（F1.4 、 1/30 秒）／ ISO 80 ／日陰 （下）LUMIX DMC-GF5 ／ LEICA DG SUMMILUX 25mm/F1.4 ASPH. ／ 絞り優先 AE（F1.4 、1/100 秒、 ＋0.3EV）／ ISO 160 ／日陰 LUMIX DMC-LX7 ／ 4.7mm ／プログラム AE （F1.4 、1/400 秒、＋0.3EV） ／ ISO ／ 晴 天 開 放 優 先 モードではカメラが自動 的 に絞り開放になるように設定 してくれる。シャッター速度 がオーバーすると ND フィル ターが自動的に［ON］になる 上田晃司（うえだこうじ） ：1982 年広島県生まれ。高校卒業後、アメリカ・サンフランシスコに留学。短編映画、テレビ番組、CM などの 制作にかかわるものの、人物撮影に目覚め、フォトグラファーとなる。現在はカメラ誌や Web などに寄稿している #103 ENTER PENTAX RICOH user’s Room ペンタックス リコー ユーザーズルーム K-30 のスピード感の秘密を探る 発売以来、約 2 カ月の間、K-30 を愛用しているが、AF をはじめ防塵・防滴性能など全体的に K-5 に匹敵する実力をもって いると感じている。なかでも印象に残っているのは、その「スピード感」だ。連写性能もさることながら、書き込みスピード でストレスを感じることがない。そこで今月は、この秘密はどこにあるのかを考えてみることにした。 レポート：小林義明 UHS-I 対応カードを使用すべし 私がいちばん気に入っているK-30のポイント のだ。実際にはK-30のバッファが小さいことを にも時間がかかった（テスト結果を下に表で掲載 感じることがない。6コマ／秒で連写をすると、 する） 。UHS-I 対応のSDHCカードでも、転送 は連写のしやすさだ。バッファの解放が速いし、 RAW＋ではすぐにバッファがいっぱいになり撮影 速度が30MB ／秒程度のものではあまり快適に クイックビューがすぐに表示される。K-5はバッファ は止まってしまうが、シャッターボタンを押し続けて は感じられない。90MB ／秒前後の速度が出 いっぱいまで撮影すると、画像を確認したくても いれば、1コマ／秒程度のペースで撮り続けるこ ているカードを利用するといい。 記録メディアへの書き込みが終わるまでクイック とができるのだ。これは連写が終わった次の瞬間 ビューは表示されず、 イライラすることも多かった。 が撮影できるかできないかの差となってしまう。 UHS-Iクラス１対応のSDカードは8GBくらい から発売されているので、手ごろな価格で購入で スペックを見るとK-30は連続撮影可能枚数 さて、この秘密はどこにあるのだろうと考えたと がそれほど多いわけではい。6コマ／秒の連写 ころ、使用している記録メディアが UHS-I 対応 などから買い増しなどをした場合も、これまで使用 で、JPEGは45 枚、RAWは8 枚、RAW＋ のSDHCカードであることに気づいた。UHS-I していた記録メディアを使い回すよりも、新規に では6 枚しか撮影できない。その点、K-5では に対応していないSDHCカードを試してみると、 UHS-I 対応の高速なSDHCカードを購入したほ JPEGで30 枚、RAWでも20 枚撮影できる。 書き込みの時間がかかるようで、バッファがいっぱ うが格段に快適になる。とくに連写をすることが しかし、K-30で撮影していてもイライラしない いになってからの連写は遅くなり、バッファの解放 多い人は試してほしい。 きる。新規にK-30を購入した人はもとより、K-5 K-30 を使用した UHS-I スピードテスト テスト方法 ペンタックスリコー K-30 と D FA MACRO 100mmF2.8WR を使用して、右の写 真を JPEG で 6 コマ連写する。シャッターボタン から指を離した瞬間からアクセスランプが消える までの時間をストップウオッチで計測する。撮影 情報は絞り優先 AE（F5 、1/50 秒、＋1EV）／ ISO 1600 ／オート 1 回め 2 回め 3 回め 7 秒 75 7 秒 66 7 秒 75 12 秒 09 12 秒 27 11 秒 29 サンディスク UHS-I 対応 ExtremePro64GB クラス 10 UHS-I 非対応 64GB クラス 10 某メーカー 計測してみた結果を見ると、UHS-I に対応している SDXC カードが圧倒的に速かった。クラス 10 をうたっていれ ば UHS-I 規格を満たす速度はほぼ出ていると考えられるが、実際の書き込み速度には倍近い差が現れていた サーキットでの走行会。最終コーナー から立ち上がりストレートでフル加速し ているところを連写。目の前を走り抜け る姿はとても速く、6 コマ／秒でもこん な感じだが、目当ての 1 台を撮影する にはちょうどいい感じ。次々と走ってく るバイクを撮影しても、バッファの解放 1 が速いので、十分間に合っていた。これ 4 2 3 5 が UHS-I 非対応のカードだったら、バッ ファ開放に時間がかかって撮り逃してし まったかもしれない。おかげでとても忙 しく、むしろ私のフレーミングが追いつ くほうがたいへんなくらいだった…… ペンタックスリコー K-30 ／ DA ★ 50-135mmF2.8ED［IF］SDM ／ 133mm ／マニュアル露出（F14 、1/320 秒） ／ ISO 400 ／太陽光 小林義明（こばやしよしあき） ：1969 年東京都生まれ。写真家・丸林正則氏に師事。東京写真専門学校卒業後、フォトライブラリー作家と して、昆虫や植物の生態・イメージ写真を発表。おもな作品に『いのちの景色 釧路湿原』 （風景写真出版）など デジタルカメラマガジン 10-2012 169 #105 ENTER SONY user’s Room ソニー ユーザーズルーム 大好評 !! 高性能コンパクト機 Cyber-shot RX100 の性能を活かした撮り方とは？ 今年のトレンドになりそうな高性能コンパクト機。なかでもソニーの Cyber-shot DSC-RX100 が好評だ。クールな小型ボ ディに凝縮された多機能さ、高性能さがその理由。同機だからこそ撮れる写真表現を考えてみたい。 レポート：藤井智弘 ソニーおなじみの機能も搭載 明るいツァイスレンズを活かす が得られる。しかも広角なので、周囲の雰囲気も 感じられるように撮るのがポイントだ。 1型CMOSセンサーを搭載したコンパクト機、 そして1型 CMOSを活かすカール ツァイスT＊ RX100が人気だ。しかも1/2.3 型クラスのコン レンズにも注目。ここでは思い切って太陽が画面 パクトなボディは驚異的。また、レンズは28 〜 に入った逆光で撮影。さすがにゴーストが出たも 100mm 相当のカール ツァイスT＊レンズで、広 ののシャドウ部の階調は豊かだ。この階調再現こ 角側はF1.8の明るさを実現している。もちろん、 そ、ツァイスT＊レンズの魅力なのだ。 実勢価格：49,000 円前後 スイングパノラマや手持ち夜景、全画素超解像 さらにここでは、ソニーらしい機能である「全画 ズームなど、ソニーおなじみの機能も装備する多 素超解像ズーム」も試してみた。RX100では、 機能ぶり。それではRX100の特徴を活かした楽 しみ方を探ってみよう。 約 2 倍の全画素超解像ズームを備えている。 「全画素」なので、一般的なデジタルズームとは 有効画素数：2,020 万画素／撮像素子：1 型 CMOS ／レンズ：光 学約 3.6 倍ズーム（35mm 判換算で 28 ～ 100mm）／開放絞り： F1.8 ～ 4.9 ／ ISO 感度：ISO 125 ～ 6400 ／連続撮影速度：10 コマ／秒／背面液晶モニター：3 型 TFT 約 122.9 万ドット／大き さ：101.6×58.1×35.9mm ／重さ：約 240g 異なり、2,020 万画素をキープする。通常の望 テール再現はむずかしく粗い印象だ。しかし、2L とF1.8の大口径レンズだ。1型はマイクロフォー 遠端は100mm相当なので、全画素超解像ズー サイズ程度の小さなプリントやWeb 用なら十分 サーズより小さく、またF1.8の明るさも広角端の ムでは200mm 相当になる。気になるのは画質 実用的だと感じた。ただし全画素超解像ズーム みだが、被写体に思い切って近づくと大きなぼけ だが、ピクセル等倍で見ると、やはり細かなディ はRAWでの撮影では設定できない。 まずは、コンパクトとしては大きな1 型 CMOS ■ ■ 200mm 相当の 全画素超解像ズームで撮る ／ 37.1mm ︵ ㎜判換算 ㎜︶ ／絞り優先ＡＥ︵ F5.6 ︑ Cyber-shot DSC-RX100 秒︑ 0.3EV ︶／ ISO 125 ／オート／全画素超解像ズームで 倍に拡大 1/400 コンパクト機の広角端とはい え、1型 CMOSとF1.8の明る さは、被写体に近づくと大きな ぼけが得られる。ややソフトな写 りだが、ピントが合った部分は シャープ。また広角なので背景 がある程度わかるのもポイントだ − ソニー Cyber-shot DSC-RX100 ／ 10.4mm（35mm 判 換 算 28mm） ／絞り優先 AE（F1.8 、1/160 秒、 －0.7EV）／ ISO 125 ／オート ■ 35 逆光を 取り入れた 表現を楽しむ RX100の魅力といえば、カール ツァイスT＊レンズもそのひとつ だ。ここでは太陽が画面に入っ た逆光で撮影してみた。さすが にゴーストは出ているものの、 コン トラストは高い。シャドウ部の階 調も豊か。T＊コーティングの威 力だろう ソニー Cyber-shot DSC-RX100 ／ 10.4mm（35mm 判 換 算 28mm） ／絞り優先 AE（F8 、1/1,000 秒） ／ ISO 125 ／オート 170 デジタルカメラマガジン 10-2012 ソニー 明るい開放 F1.8 のぼけ味 を活かす 100 2 ソニーらしい機能である全画素超解像ズーム。35mm 判 換算 200mm 相当で、並んでいるボトルを望遠効果で圧 縮。遠近感をなくしてみた。ラベルの文字が読めるほど解 像感が高い。想像以上に実用的な機能だ 藤井智弘（ふじいともひろ） ：現在はカメラ雑誌での撮影、執筆に中心に活動。作品では国内や海外の街を撮影している。日本写真家協会 会員。 http://www.fujiitomohiro.com/ #107 ENTER SIGMA user’s Room シグマ ユーザーズルーム 新型コンパクト DP2 Merrill で改善された ユーザーインターフェイスを徹底チェック！ SD1 Merrill と同等のイメージセンサーを搭載した DP2 Merrill 。その画質に注目が集まるのは必然だが、じつは操作性 も DP2x から大きく進化しているのだ。今回はどのように使い勝手がよくなったのか見ていこう。 レポート：増田雄彦 コマンドダイヤルの搭載が 操作性アップに大きく貢献 あり、起動時間が大幅に短縮されている。 だけ書き込みに時間がかかるが、それ以外の挙 また、DP2 Merrillになって操作性がかなりよ 動でストレスを感じることは少ない。むしろこのボ くなった。その要因としては、コマンドダイヤルの ディサイズとこの操作性で、中判デジタルカメラ ていたよりもゴツい印象を受けた。先代のDP2x 存在が大きい。SDシリーズを含めたシグマのカメ に迫るほどの、圧倒的に解像感のある画像を撮 のボディと比べると、ひと回り以上大きくなってい ラのなかでいちばん使い勝手がよいといえるだろ 影できるカメラは唯一無二、このDP2 Merrillだ る。携行性は若干落ちるものの、小型であること う。新しくデザインされたユーザーインターフェイス けといえるだろう。 に変わりはなく、カメラのホールド感がむしろ向上 はスッキリと見やすく、コマンドダイヤルを使うこと はじめてDP2 Merrillを手にしたときに、思っ により、各設定の変更を行う際にすばやくメニュー しているので欠点とは感じない。 ボタン類については、ボディ背面の右上、いま まで親指の位置にあった上下のふたつのボタン を移動することが可能となり、迷うことなく必要な 操作が行えるのだ。 の役割を、ボディ上面に新しく搭載された「コマ このように、起動が早くなり操作性が改善され ンドダイヤル」に委ねたことでこれらが省かれ、 たことで、間違いなくシャッターチャンスを逃すこと ホールド時に誤ってボタンを押してしまう心配がな が少なくなるだろう。画素数が有効 4,600 万画 くなった。また、レンズが沈胴式でなくなったことも 素にアップし、ファイルサイズが大きくなったぶん 1 操作性やカスタマイズ性が向上して クイックセットがますます使いやすく 2 コマンドダイヤル シャッターボタンと同軸に配 置され、人差し指で無理なく 回すことができる 撮影モードやシャッター速度、 絞り値の設定変更が直感的に シグマの全カメラに搭載されているクイックセット（QS）メニューだが、撮 従来の DP2x ではモードダイヤルとボタンで行っていたシャッター速度と絞り 影シーンに応じてカメラの設定変更を手早く行うためには、このクイックセット 値の変更だが、DP2 Merrill ではコマンドダイヤルを使う方法になり、シグマの メニューを使いこなすことが不可欠。進化した DP2 Meriill のクイックセットメ SDシリーズや他社のカメラと同様の操作感で行えるようになった。ただ、マニュ ニューでは各項目ごとに現在の設定と、変更可能な設定が画面下部に表示さ アルモード時はコマンドダイヤルが絞り値に割り当てられ、シャッター速度は十 れ、コマンドダイヤルを回して選択できる。 字コントローラーの左右ボタンを使う。 コマンドダイヤルの左 回 り で逆戻りもできて項目が選 びやすくなった！ ● クイックセットの設定 ボディ背面の QS ボタンを押し 上下左右のボタンで設定する項目を選択し、 てクイックセットの画面を表示 コマンドダイヤルを回して変更 ● クイックセットのカスタマイズ 割り当てら れる項目は 全13 種類！ シャッター優先 AE 絞り優先 AE コマンドダイヤルは、自動的に シャッター優先 AE 時にはシャッ 撮影モードは ター速度の変更に、絞り優先 AE モードボタンを押して コマンドダイヤルで変更！ 時には F 値の変更に割り当てら れるのでわかりやすい 3 再生時の拡大・ 縮小が便利に コマンドダイヤル で 拡 大・縮 小 で きるのは直感的！ 縮小 拡大 画像の再生時の拡大・縮小にもコマンドダイ ヤルが割り当てられている。撮影直後に背面液 晶モニターでピントが合っているかの確認をして おきたいことが多々あるが、いままでのようなボ メニュー画面の「カメラ設定」タブ（黄色）の なかにある「QS カスタム設定」を選択 上下左右のボタン（キー）それぞれに 任意の設定項目を割り当てられる タン操作ではなく、コマンドダイヤルを回すこと で一気に拡大・縮小できて使いやすくなった。 増田雄彦（ますだたかひこ） ：1994 年にアメリカへ移住。 2000 年よりマルチメディア企業でクリエイティブ担当となるが、写真への造詣 の深さを買われ、画像編集ソフトのプロダクトマネージャーに転職。 2009 年に帰国後、フリーカメラマンとなる。日本写真家協会会員 デジタルカメラマガジン 10-2012 171 GUEST ENTER FUJIFILM user’s Room 富士フイルム ユーザーズルーム キーワードは 「高速化」と「操作性アップ」 X-Pro1最新ファームウェアを試す X シリーズのフラッグシップ「X-Pro1」向けに、最新ファームウェアのダウンロードが開始された。不具合の解消というネガ ティブな更新ではなく、性能が劇的に向上するという、注目のファームアップをさっそく試した。 レポート：澤村 徹 最新ファームウェアを導入して フラッグシップの座を維持 専用ファームウェア Ver.2.00 の改善ポイント8 AF が高速化されて暗いシーンでも 快適に撮れるようになった 2 マクロ撮影時に AF しやすくなった 3 MF 時にフォーカスリングで ピントを合わせやすくなった 4 開放側の絞りで画像を表示することで MF 時にピントの山がつかみやすくなった X-Pro1というカメラは、ローパスレスによる高 1 画質、クラシカルなデザイン性、そしてハイブリッ ドマルチビューファインダーの新鮮な使い心地で 好評を得たカメラだ。見方を変えると、パフォーマ ンスという部分ではさほど評価されていない。同 時期に登場したオリンパス「OM-D E-M5」やソ 5 ピント合わせのアシスト機能に 「3 倍拡大」が加わった SD カードへの書き込み速度が高速化した 7 連写撮影後の背面液晶モニターの 表示が高速化して軽快になった 8 ISO 感度設定に「AUTO（6400）」が 追加されて暗所で撮りやすくなった 6 ニー「NEX-7」は、AF 性能を追求してハイエ ンドミラーレス機として申しぶんない実力を有して 実際にファームアップしたX-Pro1を使ってみる たので、マクロレンズや望遠オールドレンズを装 いる。X-Pro1も上位ミラーレス機という位置づ と、AF動作の俊敏さを実感できた。従来はシャッ 着していると、どこを表示しているのか戸惑うこと けだが、カメラとしてのパフォーマンスは今後に期 ターボタン半押しから合焦までにワンテンポ遅れ があった。ファームアップ後は拡大表示を3 倍と 待、という印象を否めなかった。 る印象があったが、ファームアップ後は最小限の 10 倍に切り替えることができ、3 倍表示では全 さて、今回のファームアップは、 X-Pro1のウィー タイムラグでピントが合う。もちろん合焦精度も申 体を見渡しながらディテールの確認が可能だ。 クポイントだったパフォーマンス部分を徹底強化 しぶんない。また、RAWモードで連続撮影して した内容になっている。新アルゴリズムでAFス も、書き込みでモタつかないので快適だ。 ピードを高速化し、とくに暗所撮影でパフォーマン MF 操作も改善されている。まず、レンズの ス向上の効果を実感できるという。さらにSDメモ フォーカスリングとピントの移動量の関係がより高 これらの機能はX-E1の開発で実現されたもの で、製品グレードの逆転現象が起きないようにと いう配慮だ。X-E1の登場後も、X-Pro1はXシ リーズの堂々たるフラッグシップモデルだ。 リーカードへの書き込み時間が短縮されるなど、 精度になり、 さらに拡大表示に3 倍が加わった。 なお、ファームウェアアップデートの詳細は、 ひと言でいえばサクサクと機敏なカメラに進化し これはとくにオールドレンズファンにとって朗報と 富士フイルムのWebサイト（http://fujifilm.jp/ た。全ユーザーにおすすめできるアップデートだ。 いえるだろう。従来の拡大表示は10 倍だけだっ support/）で確認できる。 暗所での AF 速度 が劇的に向上 MF 時の 3 倍拡大表示 が使いやすい 富士フイルム X-Pro1 ／ XF60mmF2.4 R Macro ／ 絞り優先 AE （F5.6 、1/120 秒）／ ISO 200 ／オート マクロや望遠撮影のように 被写体を大きくとらえる場 合は、10 倍よりも 3 倍表示 で全体像を把握しながら撮 影すると快適だ 富士フイルム X-Pro1 ／ XF18mmF2 R ／絞り優先 AE（F2.8 、1/40 秒、−2EV）／ ISO 200 ／オート 地下道に X-Pro1 を持ち込んで撮影してみた。 AF が苦手な薄暗いシーンだが、きびきびと AF が動作して心地 よい。 AF 性能改善の効果を実感できる コマンドダイヤルを押す と拡大表示になり、さらに 回すと 3 倍／ 10 倍を切り 替えられる。マクロや望 遠撮影で便利だ 172 デジタルカメラマガジン 10-2012 澤村 徹（さわむらてつ） ：1968 年東京都生まれ。ライター・写真家。法政大学経済学部卒業。オールドレンズ撮影、デジカメドレスアップ、 デジタル赤外線写真など、ひと癖あるカメラホビーを提唱する。 2008 年より写真家活動を開始し、デジタル赤外線撮影による作品を発表 図解 特集 2 最新ラインアップからメーカー8社の未来を大胆予想 デジタル一眼レフ ＆ ミラーレス の 近未来 各社から魅力的な新製品が続々と発表されている。どんな性能をもったカメラなのか興味が尽きない一方、ラインアップが多岐にわたり、 わかりにくくなっているのが現状だ。そこで各機種の系譜や特徴を分析しながら、近未来へと思いをはせてみたい。 レポート：田中希美男 価格 30 価格と画素数でみた 現行機種のマッピング 赤字：フルサイズ以上一眼レフ 緑字：APS-C 一眼レフ 橙字：フォーサーズ以下一眼レフ 万円 ニコン D4 （65 万円前後） キヤノン キヤノン EOS-1D X EOS 5D MarkⅢ （65 万円前後） α99 キヤノン オリンパス 万円 （85 万円前後／ 約 4,000 万画素） シグマ EOS 6D 20 D800E 645D ニコン D800 ソニー 青字：APS-C ミラーレス 紫字：フォーサーズ以下ミラーレス ペンタックスリコー ニコン SD1 Merrill ニコン D600 （約 4,600 万画素） キヤノン E-5 EOS 7D 富士フイルム X-Pro1 オリンパス ペンタックスリコー シグマ SD15 10 万円 オリンパス E-620 オリンパス ニコン PEN mini E-PM1 Nikon 1 J2 ニコン Nikon 1 J1 パナソニック DMC-GF5 オリンパス PEN E-P3 オリンパス PEN Lite E-PL3 キヤノン K-5Ⅱs パナソニック DMC-GH2 富士フイルム X-E1 ソニー NEX-5N ソニー NEX-C3 ニコン Nikon 1 V1 α77 キヤノン ソニー EOS 60Da E-30 ペンタックスリコー K-5Ⅱ ソニー ペンタックスリコー ソニー NEX-7 キヤノン ソニー EOS 60D OM-D E-M5 オリンパス PEN Lite E-PL5 ニコン D3200 EOS M ソニー α37 オリンパス PEN mini E-PM2 PENTAX Q10 α65 EOS Kiss X6i EOS Kiss X5 キヤノン DMC-GX1 NEX-F3 キヤノン オリンパス パナソニック ニコン D3100 EOS Kiss X50 ニコン D7000 ニコン D5100 ソニー 57 ペンタックスリコー K-30 ペンタックスリコー K-01 パナソニック DMC-G5 α 画素数 1,000万画素 1,500万画素 カメラ形式、センサーサイズ、 画素数、価格を基準にして考察 当たらぬも八卦） 、ともかくみなさんには楽しんでも らったり夢を抱いていただきたいと思う。 2,000万画素 3,000万画素 たとえば、画素数別で見るには、上の表でいえ ば右側に寄るほど多画素であることがわかるし、 さて、上の一覧表だが、現行の各社レンズ交換 表の上方向にいくほど高価格であることがわか 一眼レフやミラーレスなど、レンズ交換式デジタ 式カメラのラインアップをマッピングしたものである る。イメージセンサーのサイズ別で見るには、フル ルカメラを発売している各メーカーの現行ライン が、それを漠然と眺めていても、よほどカメラの知 サイズ判以上のセンサーを使用したカメラは（現 アップを眺めながら現状を探り、近未来を予測し 識がないことには混乱してしまうばかりだろう。そ 在は一眼レフのみ）機種名を赤色、APS-Cサイ てみた。現行の機種は将来どのように進化しモ こで、わかりやすくするために、レンズ交換式カメ ズ判センサーを使った一眼レフは緑色、ミラーレス デルチェンジしていくのだろうか、まったく新しい ラをいくつかのグループに分けてみた。 シリーズが開発されラインアップに加わるのだろう か、そんなことも含めて大胆に予言もしてみた。 ところが、デジタルカメラの進歩は著しい。猛烈 おお げ さ まず、①一眼レフかミラーレスかのカメラ形式で 分ける。同じように、②フルサイズ判やAPS-Cサ イズ判などのイメージセンサーのサイズで分ける。 は青色とした。さらに、マイクロフォーサーズや1 型 といった小さめサイズのセンサーを使った一眼レフ だいだいいろ は橙色、そのほかのミラーレスは紫色とした。 そのグループ分けを参考にしつつ一覧表をざっ なスピードで進化している。いささか大袈裟かもし ③画素数の多寡で分ける。④価格で分ける。そ と眺めてみるだけで、将来はAPS-Cサイズ判カ れないが、今日まったく不可能だと思われていたこ して次に、こうして4 つにグループ分けしたひとつ メラの画素数は約 2,500 万画素あたりが限度か とが、ひと晩寝て目を覚ませば、不可能が可能に ひとつのグループを基準にして、一覧表のなかか もしれないとか、同じくAPS-Cサイズ判カメラの価 なっているということも不思議ではない。それが 1 ら目的のカメラを探し出したり、そのカメラのポジ 格は約 15 万円前後に落ち着くのではないか、フ 年先のこととなると、カメラをとりまく状況ではどん ションを眺めてみる。するとあれこれ入り混じった ルサイズ判カメラは2,000 万〜 3,000 万画素以 なことが起こっているか想像もつかない。だから、 現在のラインアップが整理され、全容がつかみや 上に、価格は20 万円を下回る機種も出てくるか ここでの予想はあくまで予想として（当たるも八卦 すくなるはずだ。 もしれない、といったことが予想できるのだ。 はっけ 田中希美男（たなかきみお） ：京都府京都市生まれ。多摩美術大学・多摩芸術学園写真科卒業後、フリー。撮影分野は、人、モノ、 クルマ、料理、風景、スナップ、ファッションとジャンルを問わない デジタルカメラマガジン 10-2012 209 Nikon ニコン 高 D3X 2008 年 12 月 898,000 円前後 35mm 判フルサイズ 約 2,450 万画素 D3S 話題を呼んだローパス効果 キャンセルモデルは フラッグシップ機で採用なるか？ 2009 年 11 月 598,000 円前後 35mm 判フルサイズ 約 1,210 万画素 2008 年 7 月 268,000 円前後 35mm 判フルサイズ 約 1,210 万画素 D700 価格 D300S 2011 年 10 月 89,000 円前後 1型 約 1,010 万画素 D7000 2009 年 8 月／ 220,000 前後 APS-C ／約 1,230 万画素 2010 年 10 月 140,000 円前後 APS-C 約 1,620 万画素 D90 2008 年 9 月 106,000 円前後 APS-C 約 1,230 万画素 D5000 2009 年 5 月 85,000 円前後 APS-C 約 1,230 万画素 D5100 D3000 安 2009 年 8 月 55,000 円前後 APS-C 約 1,020 万画素 Nikon 1 V1 2011 年 4 月 80,000 円前後 APS-C 約 1,620 万画素 D3100 2010 年 9 月 65,000 円前後 APS-C 約 1,420 万画素 Nikon 1 J1 2011 年 10 月／ 59,000 円前後 1 型／約 1,010 万画素 ラインアップ分析 フルサイズ機とAPS-C 機で画素数の逆転現象が発生 その解消のなかで注目されるD4 とD7000 の後継機 りも多画素化するかもしれない。すなわち、以前 のニコン一眼レフのラインアップに高速優先タイプ のD3Sと高画質優先タイプのD3Xが存在したよう ニコンのレンズ交換式カメラには、現在、一眼レ こうして旧モデルをラインアップに残している理由 に、D4もフラッグシップ2 機種体制となると考える フとミラーレスのふたつの機種がラインアップされ は、新モデルを投入してその価格が急激に低下 のが当然だろう。一方、APS-Cサイズ判もまた、 ている。一眼レフはフルサイズ判とAPS-Cサイズ しないように 防波堤 の役目をさせているから D7000 が約 1,620 万画素に対しD3200は約 2,416 判のふたつのセンサーサイズに分かれる。フルサ だ。同じことはキヤノンのEOS Kiss X5にもいえる 万画素である。D7000 が発売されてから2 年近 イズ判（FXフォーマット）にはフラッグシップ機の （EOS Kissの場合は生産を継続している）。 くなる。キヤノンのEOS 6Dと同じようにニコンも D4 、多画素タイプのD800/D800E 、そして（フル フルサイズ判もAPS-Cサイズ判も、現行ニコ D600を投入したことで、APS-Cサイズ判カメラ、 サイズ判にしては）小型・軽量・低価格をねらっ ンのラインアップの大きな特徴は、画素数で上位 とくにトップクラスの機種の今後の展開については たD600 が並ぶ。APS-Cサイズ判（DXフォーマッ 機と下位機に逆転現象が起こっていることだ。 悩ましいところだろう。とはいえ、ニコンとしては画 ト）はD7000というトップモデルがあり、その下位 フルサイズ判では、D4 の約 1,620 万画素に対し 素数逆転現象を解消するためにもD7000 のモデ 機としてD5100 やD3200などがラインアップされて て、D800/D800Eは約 3,630 万画素。D600でさ ルチェンジは大急ぎでやってくるに違いない。 いる。ミラーレスは、1インチ判（CXフォーマット） え約 2,430 万画素である。この逆転現象をニコン 次のNikon 1は、これも当然ながら画素数を のNikon 1 のJ2とV1 がある。なお、いまのところ がいつまでも黙認しているわけはなく、当然なが アップさせた機種となるだろう。現在は像面位相 APS-Cサイズ判のD3100と1インチ判のNikon 1 ら多画素（そしてローパス効果をなくした）タイプ 差AFの機構を内蔵しているが、多画素化したと J1 が現行機種としてラインアップされてはいるが、 の「D4X」の開発は進めているだろう。そのD4X きにはその像面位相差AFを省略したタイプもライ おそらく市場在庫のみで早晩なくなることだろう。 の画素数は、D800/D800Eと同等またはそれよ ンアップに加わってくることも考えられる。 212 デジタルカメラマガジン 10-2012 OLYMPUS オリンパス 高 E-3 E-5 2007 年 11 月 180,000 円前後 4/3 型 約 1,010 万画素 E-30 2010 年 10 月 200,000 円前後 4/3 型 約 1,230 万画素 2008 年 12 月 135,000 円前後 4/3 型 約 1,230 万画素 E-520 E-620 価格 2008 年 5 月 70,000 円前後 4/3 型 約 1,000 万画素 2009 年 3 月 90,000 円前後 4/3 型／約 1,230 万画素 PEN E-P2 PEN E-P3 2009 年 12 月／ 105,000 円前後 4/3 型／約 1,230 万画素 2011 年 7 月／ 90,000 円前後 4/3 型／約 1,230 万画素 PEN Lite E-PL2 2011 年 1 月 70,000 円前後 4/3 型 約 1,230 万画素 PEN Lite E-PL3 2011 年 9 月／ 70,000 円前後 4/3 型／約 1,230 万画素 PEN mini E-PM1 安 OM-D のラインアップ拡充か？ E シリーズは今後も継続すると予想 2011 年 10 月／ 60,000 円前後 4/3 型／約 1,230 万画素 ラインアップ分析 Eシリーズは継続しつつも 1 機種に集約される OM-DとPENのターゲットを明確にして差別化 しかしかといって、いまのように3 機種体制で続け ていくとも到底考えられない。Eシリーズを継続し ていく理由は一も二もなく、 「ZUIKO DIGITALレ オリンパスには一眼レフとミラーレスのふたつの 「PEN」、そして「OM-D」の 3 つが並んでいる。 シリーズのレンズ交換式カメラがある。一眼レフカ ほかのカメラメーカーのようにイメージセンサーの ぞ」というオリンパスのメッセージを明確にしておく メラはフォーサーズ判のEシリーズ、ミラーレスカ サイズの違いによって分類できないことが特徴で ためだ。だから苦しい台所事情を考えればE-5 の メラはマイクロフォーサーズ判のPENシリーズと ある。この特徴を抜きにして現在のオリンパスのレ 後継機種を、とりあえず出す、というのが精いっぱ いのことではないだろうか。 ンズのユーザーを見捨てないぞ、必ず守っていく OM-Dシリーズである。ところで、フォーサーズ判と ンズ交換式カメラを語ることはできない。さらに、オ マイクロフォーサーズ判とイメージセンサーの名称 リンパスはこの特徴をいつまで守り続け継続させ 一方、PENシリーズは、PENひと桁モデル、 は異なるが（厳密にいえば、フォーサーズもマイク ていくつもりなのかが、今後のカメラの展開や戦略 PL 、PMの 3 つのラインアップが続いていたが、 ロフォーサーズも システム の名称） 、どちらも同 を考えるうえで大きなポイントともなる。 OM-Dのシリーズ化が充実してくれば、PENひと じ17.3×13mmのまったく同じサイズである。違う 一眼レフのEシリーズには、フラッグシップ機の 桁モデルの存在意義はだんだんと薄まっていくだ のはカメラシステムとしてのフランジバックの長さだ E-5 、やや大柄の中級機であるE-30 、小型軽量 ろう。すなわち、PENシリーズはユーザーターゲッ けで、センサーそのものに違いはない。OM-Dの タイプのE-620 の 3 機種がある。画素数もまったく トを女性や初心者に絞り込み、OM-Dシリーズは “シリーズ”には、現在はE-M5の1機種しかない 同じだが画質はE-5 が飛び抜けてよいが、いずれ 中・上級者向けとなり、将来はPEN 、OM-Dとも がいずれPENシリーズのように複数機種がライン の機種も発売から2 〜 4 年近くもモデルチェンジせ 2 〜 3 機種ずつぐらいに、それぞれの特徴をもっと アップされて充実していくことは確実だ。 ず ロングセラー のものばかりだ。このEシリーズ 明確にしながら整理整頓されていくのではないか をオリンパスがなくしてしまうことはまず考えにくく、 と予想している。 オリンパスの現在のカメラシリーズは「E」、 216 デジタルカメラマガジン 10-2012 特集 1,600 万画素で ローパスレス化 図解 2 ●フルサイズ以上一眼レフ ● APS-C 一眼レフ ●フォーサーズ以下一眼レフ ● APS-C ミラーレス ●フォーサーズ以下ミラーレス デジタル一眼レフ＆ ミラーレスの 近未来 E-7? 新フルサイズ機？ 1,800 〜 2,000 万 画素までアップ OM-D E-M5 2012 年 3 月 105,000 円前後 4/3 型 約 1,605 万画素 1,800 〜 2,000 万 OM-D E-M7? OM-D シリーズの ラインアップが拡充 画素までアップ イメージセンサー の大型化に着手か OM-D E-M3? PEN E-P5? 1,800 〜 2,000 万 画素までアップ PEN Lite E-PL5 PEN Lite E-PL7? 2012 年 10 月上旬予定／ 70,000 円前後 4/3 型／約 1,605 万画素 1,800 〜 2,000 万 画素までアップ PEN mini E-PM2 PEN mini E-PM3? 2012 年 10 月下旬予定／ 50,000 円前後 4/3 型／約 1,605 万画素 年代 近未来予想 現在のフォーサーズ、マイクロフォーサーズとは別に 大型センサーの新しいシステムが必要になる オリンパスのカメラの将来を予想するとき、イ 画素以上の、3,000 万画素の実用可能な多画素 メージセンサーのサイズのことは避けて通れない。 センサーが「発明」されたとしても─そのときは 「17.3×13mm」というサイズのセンサーに固定し そのときで、APS-Cサイズ判にもフルサイズ判に 限定することで、現在のオリンパスの一眼レフもミ もその技術が使われるだろうけれど─現行の ラーレスも成り立っている。このセンサーサイズは ZUIKO DIGITAL ／ M.ZUIKO DIGITALレン APS-Cサイズ判よりも ふた回り以上 も小さい。 ズが、はたしてそこまでの多画素を予測して設計 将来、もっと多画素化が進んでいけば、いずれセ されているかどうかだ。 こんなカメラがほしい!! 優れたレンズ、画像処理で ローパスレスのカメラ 小さなイメージセンサーのカメラが、大 型のイメージセンサーのカメラに対して画 質で立ち向かっていくには、レンズ性能を 飛躍的に向上させること、ローパスフィル ターをまったくなくしてしまうこと、そして、 他社ではとてもまねのできないような優れ た画像処理エンジンを開発することにほ かならないと考える。 ンサーサイズの「限界の壁」に突き当たるときが そんなことを考えていけば（当然ながらオリンパ 来るに違いない。そのときに、どんな策を講じてくる スも想定内のことだろう） 、現在のフォーサーズ／ かが、オリンパス製品の近未来を占う意味で大き サーサイズで当分の間戦っていかなけれ マイクロフォーサーズのシステムにプラスして、たと ばならないのであれば、上記の「3 つ」の なポイントとなる。 えばフルサイズ判といった、より大型のセンサーを ポイントを早急に実現化させる必要があ 「17.3×13mm」ぐらいのセンサーサイズは、画 採用した新しいシステムを「もうひとつ」加えてくる るだろう。小さなカラダで大男を投げ飛ば オリンパスが「17.3×13mm」のセン 素ピッチを考えると、約 2,000 万画素がぎりぎりだ ということも、あながち的外れとはいいがたいので す、そんなことが可能になるような技術と ろうといわれている。もし仮に、技術的なブレーク はないか。もしそうなるとしても、だいぶ先のことだ カメラをオリンパスに期待したい。 スルーがあってフォーサーズ判サイズで2,000 万 ろうけれど。 デジタルカメラマガジン 10-2012 217 SONY ソニー 高 α900 2008 年 10 月 330,000 円前後 35mm 判フルサイズ 約 2,460 万画素 α77 4,000 万画素フラッグシップ機や 待望のフルサイズ NEX が登場するか？ 価格 α55 2011 年 10 月／ 150,000 円前後 APS-C ／約 2,430 万画素 2010 年 9 月 90,000 円前後 APS-C 約 1,620 万画素 NEX-5 NEX-5N 2011 年 9 月／ 70,000 円前後 APS-C ／約 1,610 万画素 2010 年 6 月／ 85,000 円前後 APS-C ／約 1,420 万画素 NEX-3 NEX-C3 2010 年 6 月／ 70,000 円前後 APS-C ／約 1,420 万画素 2011 年 6 月／ 70,000 円前後 APS-C ／約 1,620 万画素 α33 安 2010 年 9 月 75,000 円前後 APS-C 約 1,420 万画素 ラインアップ分析 充実のラインアップと立て続けに発表される新技術 とくにNEXシリーズに劇的な進化の予兆あり この秋のソニーの飛躍ぶりには驚かされる。新 しく発表された機種だけでなく、確度の高い情報 うわさ やら噂などから総合判断すると、既存の大手カメ ラメーカーのラインアップを超えるほど多く、そして 位相差AFを採用した「NEX-5R」が海外ですで に発表されているので、すぐに国内でも発表され 57 、α37）のほかに、フラッグシップ機としてフル チェンジ ではなく、もっとすごいサプライズの予兆 イメージセンサーを使った機種（α77 、α65 、α サイズ判のα99 が新しく発表されラインアップに加 内容の濃い機種が今後大きく展開されていきそう だ。レンズ交換式カメラもレンズ固定式カメラもミ は（像面位相差AFを使ったデュアルAFとか、新 機種で私たちを「あっ」といわせることになるかもし の 3 機種は約 1,610 万画素である。ただし、像面 4 機種である。αシリーズにはAPS-Cサイズ判の わった。α99に採用されている新技術のいくつか ラーレスもコンパクトも、すべてのデジタルカメラの イズ判である。7だけが約 2,430 万画素で、ほか ローパスフィルターとか） 、ほかのα4 機種が将来 モデルチェンジされるときには必ず採用されそうな 5Nと置き換わるだろう。いや、そのような マイナー がある。それは NEXシリーズにフルサイズ判カメ ラが加わるかもしれないのである。 というのも、NEXのEマウントを採 用しフル サイズ判センサーを使ったビデオカメラ「NEXVG900」が発表されているからだ。このビデオカメ ものばかり。繰り返しになるが、αシリーズはフル ラは（いまのところ）マウントアダプターを介してα ソニーが国内で正式に発表しているレンズ交 サイズ判が 1 機種、APS-Cサイズ判が 4 機種で レンズを使用するのだが、どう考えてもフルサイズ れない。 換式カメラのラインアップは9 機種（海外で先行 ある。今後はそのAPS-Cサイズ判偏重傾向が見 判センサーをカバーするEマウントレンズを予定し 発表されている機種も加えれば 10 機種を超える 直され、フルサイズ判の機種を増やし、APS-Cサ ているようなフシがある。つまり、フランジバックの ようだ）。大別すると、トランスルーセントミラー・テ イズ判の機種がもっと少なくなる可能性がある。 長さが 18mmのままでフルサイズ判をカバーする クノロジーを使った一眼レフタイプのαシリーズが 5 機種と、小型ミラーレスカメラのNEXシリーズが 218 デジタルカメラマガジン 10-2012 ミラーレスのNEXシリーズはトップモデルの 7 以 下、5N 、F3 、C3 の 4 機種すべてがAPS-Cサ 新型レンズとともに、フルサイズ判NEXが、ごくごく 近い将来に出現する可能性があるということだ。 15 周年記念企画のお知らせ 今月号は購入者全員に 10 月号電子版をプレゼント! 本誌購入読者全員に「デジタルカメラマガジン電子版」を無料プレゼント！インプレスジャパンの Web サイトで読者登録していただ くと、高解像度タイプと低解像度タイプの両方を、すぐにダウンロードして楽しめます。本誌の全記事収録だから、スマホでタブレッ トでパソコンで、場所を選ばずお読みいただけます。詳しくは P.173 をご確認ください 来月号は、拡大版・読者モニター大募集 ! 毎年大好評のカメラ・用品モニター企画。今年は創刊 15 周年ということで、いつもよりも募集数を増やして展開します。あなたの 日ごろの写真力で、最新のカメラや用品をぜひ試して、その実感を GANREF でレポートしてください。詳細は来月号で発表！ 11 月17日はデジタルカメラマガジン DAY 開催 ! 毎年好評いただいているイベント企画「デジタルカメラマガジン DAY」。今年は最新カメラがたくさん発表されたこともあり、カメ ラ話で盛り上がる企画も準備します。本誌で執筆いただいている写真家陣が本誌編集部のある東京・市ヶ谷のビルに集結し、カメ ラを語り、写真を語る一日企画。こちらも詳細は来月号で発表します。まずは 11 月 17 日（土）の予定をあけておいてください！ ※新たな定期購読キャンペーンもはじめました！ 詳しくは特別サイト（http://direct.ips.co.jp/teiki/ij/）をご確認ください 224 デジタルカメラマガジン 10-2012 たくさんの花が咲くから︑あたらしい季節 デジタルカメラマガジン創刊 15 ろな花が咲いていることがわかるだろう︒ 決定 !! デジタルカメラマガジン創刊 周年記念特 城芽ハヤト 大号︑楽しんでいただけただろうか︒今号は 1 がきたとわかる︒色とりどりに咲くから︑自 分好みをみつけられる︒もしひとつの花︑ひ 0 2 年に一度の大カメラショー﹁フォトキナ﹂ が開催されるということもあり︑百花繚乱︑ 択だ︒ほしいか︑ほしくないか︑となる︒こ とつの色しかなかったら︑それは か の選 ジタルカメラも︑もうそんなにドキドキはし れもデジタルらしいといえばそれまでだけれ さまざまなカメラの情報をお届けできた︒デ ないでしょ︑なんて思っていたけれど︑今号 ど︑ このあたりだけはそうなってほしくない︒ 上に飾る小さな花もある︒そして︑こんな花 にはワクワク・ドキドキがたくさんあった︒ があること︑こんな楽しみ方があることを︑ 人生の記念に贈る大きな花がある︒毎日卓 デジタルカメラマガジンはこれからもたくさ 年の視野でとらえてみたとき︑カメラの つは小さくなること︒もうひとつはコミュニ 16 デジタル化は総じて 点に集約される︒ひと ケーション力が強くなること︒最後に︑画質 3 んお伝えしたい︒ 年目のデジタルカメラマ ガジンをどうぞよろしくお願いします︒ がどんどんよくなることだ︒今年のカメラも たくさんの花が 咲きました。 この視点で眺めてみるとおもしろい︒いろい 052 川上義哉 15 本書（デジタルカメラマガジン電子版）は著作権法上の保護を受けています。本書の一部あるいは全部について、 株式会社インプレスジャパンから文書による許諾を得ずに、いかなる方法においても無断で複写、複製をすることは堅く禁じられています。 Copyright © 2012 Impress Japan Corporation. All rights reserved
© Copyright 2026 Paperzz
