おもちゃ絵画家・人魚洞文庫主人川崎巨泉のおもちゃ絵展
とその画業の周辺について－ 附 ・ 川 崎 巨 泉 年 譜 (稿 )・「 こ れ が お も ち ゃ
絵だ！」関連講演会レジュメ－
森田俊雄（中之島図書館）
〔１〕人魚洞文庫とおもちゃ絵
1－ 1． 人 魚 洞 文 庫 の 展 示 に つ い て
当 館 で は 2006(平 成 18)年 10 月 11 日 か ら 10 月 26 日 ま で 、3 階 文 芸 ホ ー ル に お い て「 こ
れがおもちゃ絵だ！－巨泉玩具帖に見る大正・昭和初期の郷土玩具－」展を開催した。
今 回 の 川 崎 巨 泉 の お も ち ゃ 絵 の 展 示 は 、本 年 5 月 に 巨 泉 の 肉 筆 画 帖『 巨 泉 玩 具 帖 』
『玩具
帖』に描かれた全てのおもちゃ絵を「人魚洞文庫データベース」としてデジタル化し、当
館ホームページで一般公開したことを記念する意味があった。人魚洞文庫とは『巨泉玩具
帖』
『 玩 具 帖 』そ し て『 索 引 』の 116 冊 を 指 す も の で 現 在 は 貴 重 書 に 指 定 し て い る 。人 魚 洞
文 庫 の デ ジ タ ル ア ー カ イ ブ 化 の 経 緯 は 2002（ 平 成 14） 年 度 、 Ｔ Ａ Ｏ 事 業 (1) で 全 画 像 を デ
ジ タ ル 化 し た こ と か ら 始 ま っ た 。2003（ 平 成 15）年 度 は 玩 具 帖 に 記 載 さ れ た 巨 泉 の 解 説 を
翻刻し、玩具の製作県の特定などを調査するために費やされた。その際、節句と人形・玩
具 (以 下 「 玩 具 」 は 「 郷 土 玩 具 」 を 指 す 。 )の 研 究 家 と し て も 知 ら れ る 石 沢 誠 司 氏 (現 京 都 文
化 財 団 京 都 府 立 文 化 芸 術 会 館 館 長 )に 玩 具 製 作 県 の 特 定 な ど で ご 協 力 を 得 、人 魚 洞 文 庫 デ ー
タベースが完成した。
人 魚 洞 文 庫 が 当 館 に 寄 贈 さ れ た の は 1942(昭 和 17)年 11 月 、 巨 泉 没 後 2 ヶ 月 ほ ど あ と の
こ と で あ る 。寄 贈 さ れ た 玩 具 帖 が 展 示 さ れ た の は 1943（ 昭 和 18）年 9 月 の こ と で あ っ た の
で 今 回 は 63 年 ぶ り の 一 般 公 開 と な っ た 。因 み に 1943（ 昭 和 18）年 の 展 示 記 録 と し て は『 川
崎巨泉画伯遺墨
人魚洞文庫絵本展覧会目録』
（ 昭 和 18 年 9 月 12 日 発 行 ）A5 サ イ ズ 、33 頁
の 小 冊 子 を 大 阪 府 立 図 書 館 (現 大 阪 府 立 中 之 島 図 書 館 )が 編 集 発 行 し た も の が 残 る 。 展 示 内
容 は 巨 泉 が 生 前 制 作 頒 布 し た『 巨 泉 お も ち ゃ 絵 集 』
『 巨 泉 漫 筆 お も ち ゃ 箱 』な ど を 始 め と す
る主要な画譜の全て、そして寄贈された人魚洞文庫、また巨泉の愛用の東京犬張子、八戸
木 馬 な ど の 郷 土 玩 具（ 以 下「 玩 具 」）8 点 、他 に 玩 具 を 神 祇 、武 器 、武 者 人 形 、鬼 退 治 、軍
用 動 物 、猛 獣 、不 倒 、経 済 力 、増 産 、海 上 輸 送 、人 形 総 動 員 、大 東 亜 共 栄 圏 及 同 盟 国 の 12
の主題に別け、戦争遂行に見立てて展示している。展示期間は巨泉の一周忌を記念し 9 月
12 日 か ら 14 日 の 3 日 間 開 催 さ れ た 。
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さて今回のおもちゃ絵の展示であるが、巨泉と同時代人で彦根の玩具コレクター高橋狗
佛 の コ レ ク シ ョ ン の う ち か ら『 巨 泉 玩 具 帖 』
『 玩 具 帖 』に 描 か れ た も の と 同 じ 玩 具 や 貯 金 玉
（ 貯 金 箱 ） 等 38 点 を 、 所 蔵 す る 彦 根 市 立 図 書 館 か ら 借 用 し 、 あ わ せ て 国 宝 ・ 彦 根 城 築 城
400 年 祭 実 行 委 員 会 の 後 援 を え て 開 催 の 運 び と な っ た 。
高 橋 狗 佛 に つ い て 研 究 家 藤 野 滋 氏 の 論 考 に よ り な が ら 紹 介 し た い 。高 橋 狗 佛 は 本 名 敬 吉 。
1874(明 治 7)年 、 井 伊 家 彦 根 別 邸 の 家 職 高 橋 要 の 次 男 と し て 現 在 の 彦 根 市 に 生 ま れ た 。 滋
賀 県 立 尋 常 中 学 校 (現 滋 賀 県 立 彦 根 東 高 等 学 校 )卒 業 後 、 滋 賀 県 立 蚕 糸 業 組 合 立 簡 易 蚕 業 学
校 (現 滋 賀 県 立 長 浜 農 業 高 等 学 校 )の 教 員 を 経 て 、1907(明 治 40)年 、33 歳 で 私 立 日 本 済 美 学
校 の 中 学 の 理 科 教 師 と な る 。 1916(大 正 5)年 こ ろ 井 伊 家 当 主 直 忠 に 懇 望 さ れ 当 時 7 歳 の 双
子の兄弟直愛、直弘の家庭教師兼訓育係となり東京麹町の井伊家に入る。環境の変化によ
り 神 経 衰 弱 と な り か け た 狗 佛 を 救 っ た の が 玩 具 (お も ち ゃ )だ っ た 。1922(大 正 11)年 三 田 平
凡児が始めた我楽他宗に参加し、犬の玩具蒐集家として知られた。
巨 泉 画 ：「 大 阪 製 鯛 車 」 (図 3)
狗 佛 の 蒐 集 品 ：「 鯛 車 」 (図 1)
狗 佛 の 蒐 集 品 ：「 虎 乗 り 加 藤 」 (図 2)
巨 泉 画 ：「 虎 乗 り 加 藤 」 (図 4)
1944(昭 和 19)年 蒐 集 し た 玩 具 を 彦 根 市 立 図 書 館 に 寄 贈 し た 。 そ の 数 2376 点 。 玩 具 の 大
半 は 1924(大 正 13)年 か ら 1936(昭 和 11)年 の 間 に 蒐 集 さ れ た も の で あ る 。1953(昭 和 28)年
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に 亡 く な る ま で 井 伊 家 の 教 育 係 り と し て の 職 責 を 全 う し た (2) 。
展示会場の 3 階文芸ホールの中央に置かれた 8 面の可動式展示ケ
ースを東北、関東、中部、近畿、大阪、中国・四国、九州の７つの
地 域 の 分 け 、そ れ ぞ れ に 巨 泉 玩 具 帖 や 玩 具 帖 と 狗 佛 の 玩 具 を 並 べ た 。
壁 面 の 展 示 ケ ー ス に は“ 巨 泉 を 知 る ”と し て 錦 絵 集『 大 阪 名 所 』
『「 大
阪 名 勝 十 六 景 』、引 札 、絵 図 、印 譜 、個 人 誌『 人 魚 』、
『おもちゃ画譜』
『おもちゃ十二月』などを配した。師であり義父でもあった浮世絵
師 中 井 芳 瀧 の 画 業 の 紹 介 と し て『 浪 花 百 景 』や 役 者 絵 を 中 心 に 並 べ 、
図 録 (図 5)
お も ち ゃ 絵 の 系 譜 と し て は 江 戸 時 代 の 玩 具 絵 本『 江 都 二 色 』、明 治 ・
大 正 の 玩 具 絵 本 『 う な ゐ の 友 』、 お も ち ゃ 絵 関 連 と し て 淡 島 寒 月 の 『 お も ち ゃ 百 種 』、 有 坂
与 太 郎 の『 日 本 玩 具 集
お し ゃ ぶ り 』、玩 具 研 究 誌『 片 言 』、
『 鳩 笛 』な ど を 展 示 し た 。ま た
国 宝・彦 根 城 築 城 400 年 祭 実 行 委 員 会 関 係 と し て 2007(平 成 19)年 度 彦 根 市 で 開 催 予 定 の 国
宝 ・ 彦 根 城 築 城 400 年 祭 の 案 内 パ ン フ や 高 橋 狗 佛 の 紹 介 と 狗 佛 コ レ ク シ ョ ン の 貯 金 玉 も 併
せて紹介した。
展 示 図 録 （ A4 版 12 ペ ー ジ 、 表 紙 は カ ラ ー 、 中 の 写 真 は 白 黒 ） は 巨 泉 、 芳 瀧 の 説 明 に 始
ま り 展 示 さ れ た 地 域 の 主 要 な お も ち ゃ の 解 説 、巨 泉 の 略 年 譜 等 を 掲 載 し た 。3000 部 を 作 成
し会場で頒布するとともに都道府県立図書館等に寄贈した。
1－ 2． 人 魚 洞 主 人 川 崎 巨 泉 に つ い て
人 魚 洞 文 庫 の 主 で あ っ た 川 崎 巨 泉 は 本 名 を 末 吉 と 言 い 、1877（ 明
治 10）年 川 崎 源 平 の 三 男 と し て 泉 州 堺 の 神 明 町 坊 ノ 前 で 6 月 2 日
呱々の声を上げた。兄は『住吉・堺名所并ニ豪商案内記』を自ら
書 き 出 版 し た 川 崎 源 太 郎 。13 歳 (16 歳 と い う 説 も あ る )で 大 阪 の 浮
世絵師中井芳瀧の門に入り、浮世絵を修行し摺物画、引札、風俗
錦 絵 な ど を 手 が け 、1897(明 治 30)年 代 に は 商 業 広 告 、新 聞 広 告 の
下 絵 な ど を 制 作 し 民 間 の 図 案 家 と し て も 活 躍 し た (3) 。 浮 世 絵 師 、
おもちゃ絵画家、デザイナーでもあった。雅号は巨泉、別号とし
巨 泉 肖 像 (図 6)
て 人 魚 洞 、芳 斎 、碧 水 居 、碧 水 軒 、虚 僊 、碧 水 が あ り 、別 に 人 魚 生
や巨の字、碧、碧水坊なども使った。巨泉の雅号は和泉の堺に生まれたことから付けたも
の 。1899(明 治 32)年 芳 瀧 の 息 女 ハ マ 子 と 結 婚 し 、1903（ 明 治 36）年 頃 に お も ち ゃ（ 郷 土 玩
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具）に興味を持ち始め、その後玩具のデザイン・製作、おもちゃ絵の製作・販売などで明
治末期から大正、昭和前期にかけて活躍した。主なおもちゃ絵集に『巨泉おもちゃ絵集』
『 お も ち ゃ 百 種 』『 巨 泉 漫 筆 お も ち ゃ 絵 集 』『 お も ち ゃ 画 譜 』 な ど が あ る 。 ま た 個 人 誌 『 人
魚 』を 1921(大 正 10)年 2 月 に 創 刊 し た 。同 時 に 郷 土 玩 具 を 研 究 し『 郷 土 趣 味 』
『旅と伝説』
『 郷 土 研 究・上 方 』
『 鯛 車 』な ど に 文 章 を 発 表 し た 。俳 諧 、川 柳 、詩 を 好 ん で 作 り 、落 語 好
きでもあった。
趣 味・遊 び の 世 界 で は 高 橋 好 劇 が 1919(大 正 8)年 に 創 始 し た 浪 華 趣 味 道 楽 宗 の 第 11 番 札
所・碧水山虚僊寺でご本尊は人魚とおしゃぶりとした。また浪華趣味道楽宗から分派した
おもちゃかい
娯 美 会 、ま た 面 茶 会 、お も ち ゃ 十 二 支 会 な ど 皆 そ れ ぞ れ に 趣 向 を 凝 ら し た 遊 び の 会 に 積 極
的に参加した。娯美会での呼び名はハマ子婦人の亭主で“ハマの亭主”と呼ばれた。漢字
で 書 く と “ 浜 野 禎 州 ”、 別 に “ 種 野 禎 州 ” と も 号 し た (4) 。
1942（ 昭 和 17）年 9 月 15 日 逝 去 。法 号 は「 幽 谷 院 芳 雲 巨 泉 居 士 」。墓 は 堺 市 の 大 安 寺 に
あ る (5) 。 な お 雅 号 の 人 魚 洞 の 人 魚 は 人 形 の こ と で 、“ に ん ぎ ょ う ” を “ に ん ぎ ょ ” と 地 口
で洒落たものである。人魚洞と名乗るだけあって、人魚の人形、錦絵、ポスター、レッテ
ル 、封 筒 、絵 葉 書 、燐 寸 、外 国 雑 誌 、絵 画 な ど 人 魚 の も の な ら 何 で も 集 め た 。
“魔の海や人
ママ
魚 の 肌 の う つ く し き ”(巨 泉 )。こ の 他 に も 巨 泉 は 、お 守 り 、御 影 、縁 喜 物 の 由 来 書 き 、一
枚 摺 り 、 小 冊 子 。 各 地 名 所 の 名 所 図 ・ 案 内 図 、 神 社 仏 閣 の 古 図 (木 版 、 石 版 、 銅 版 )な ど を
蒐 集 し た (6) 。
生 前 巨 泉 が 日 本 民 族 玩 具 協 会 の 雑 誌 『 鯛 車 』 6 巻 5 号 の 記 事 「 愛 玩 拾 遺 (一 )」 の 設 問 に
答 え た も の を 引 用 す る 。出 版 年 は 巨 泉 が 亡 く な っ た 年 の 1942(昭 和 17)年 5 月 1 日 発 行 で あ
る。
川崎巨泉
(一 ) 職 業 ： 日 本 画 家 。
(二 ) 生 年 月 日 ： 明 治 十 年 六 月 二 日 。
(三 ) 出 生 地 ： 和 泉
堺。
(四 ) 玩 具 研 究 の 動 機 ： 絵 に 書 け そ う な 郷 土 玩 具 を 集 め て ス ケ ッ チ し て 置 い た の が 動 機 と
なり、明治末期より其蒐集に全力をあげて進む。
(五 ) 秘 蔵 の 民 玩：何 回 も 何 回 整 理 せ し 故 に 今 手 元 に 残 せ し も の は 自 分 の 好 き な も の だ け 、
其 多 く は ス ケ ッ チ 帖 百 四 五 十 冊 に 納 め た り 。(筆 者 注 ： こ の ス ケ ッ チ 帖 が 人 魚 洞 文 庫
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の巨泉玩具帖と玩具帖である)
(六 ) 編 著 書：自 販 と し て は 、巨 泉 お も ち ゃ 絵 集 、お も ち ゃ 箱 、郷 土 の 光 、お も ち ゃ 画 譜 、
肉筆おもちゃ千種、又、京都木戸氏蔵版の起上り小法師画集の図画。其他頼まれた
ものには、おもちゃ十二支、おもちゃ十二月、郷土紋様集、おもちゃ博覧会等其他
種々あり。
(七 ) 関 係 団 体 ： 之 迄 は 種 々 の 趣 味 の 会 に 加 入 せ し も 、 時 局 下 、 何 れ も 休 会 の も の 多 く 、
至って淋し。
(八 ) 趣 味 ： 人 形 や 玩 具 を 集 め る こ と が 酒 や 甘 い も の よ り 先 に た つ 。
1929(昭 和 14)年 に 出 版 さ れ た 島 屋 政 一 の 著 書 『 日 本 版 画 変 遷 史 』 (7) に 巨 泉 の 紹 介 が あ
マ
マ
る 。「 巨 泉 氏 は 姓 川 崎 、 名 は 末 吉 、 師 芳 瀧 の 長 女 濱 子 を 娶 り て 、 大 阪 南 区 鰻 谷 に 住 し 漁 人
洞と号し、後ち西成区有楽町に移住した、明治大正より昭和の今日に至るまで版画に精進
し、特に明治大正時代に於ける石版々画家として第一流の名があった、殊におもちゃ絵に
秀で、その作品少なからず、又昭和六年には『芳瀧画集』を自家版として発行せしが如き
は 、 そ の 美 挙 真 に 推 称 す べ き で あ る 。」
『 芳 滝 画 集 』 の 出 版 年 月 日 は 1931(昭 和 6)年 6 月 10 日 。 印 刷 所 は 株 式 会 社 大 阪 国 文 社 。
個 人 誌『 人 魚 』も こ こ か ら 出 し た 。大 和 綴 。寸 法 は タ テ 約 22cm×ヨ コ 約 15cm。内 容 は 巻 頭
に 芳 瀧 の 肖 像 写 真・賞 印・画 印 が あ り 、中 の 図 版 は 白 黒 で 21 枚 挿 入 さ れ 、そ れ ぞ れ に つ い
て巨泉が巻末に解説をしている。この解説が芳瀧を知る好材料となっている。
巻末の「小冊子について」で巨泉はこの本の出版意図を語っている。なによりもまず師
父芳瀧への報恩である。芳瀧の作品については借用する暇もなく自分の所蔵品によったこ
と。また門人たちが物故したことで逸話や記録がないので十分な内容とはいえないが小冊
子 と し て 250 部 を 作 っ た 。
「又此時代の絵師の作品の片影とも見て頂く事が出来れば幸いと
存 じ ま す 。」 と 結 ん で い る 。
なお巨泉の業績や思い出を綴った本に下記の 3 冊がある。
(1)『 郷 土 玩 具 界 の 先 覚
川 崎 巨 泉 翁 を 偲 ぶ 』川 崎 巨 泉 翁 供 養 会 編 発 行
村田書店製作
昭
和 54 年
内 容 ： 小 谷 方 明 「 川 崎 巨 泉 翁 の 思 い 出 」、 川 口 栄 三 「 著 作 解 題 」、「 川 崎 巨 泉 画 伯 略 伝 」、
「 略 年 譜 」、「 川 崎 巨 泉 翁 供 養 会 々 則 」
(2)『 第 一 回 巨 泉 忌 』 奥 村 寛 純 編
川崎巨泉翁供養会発行
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村田書店製作
昭 和 54 年
内 容：
「 巨 泉 生 誕 百 年 と 三 十 三 回 忌 法 要 」を 1979(昭 和 54)年 9 月 15 日 に 川 崎 巨 泉 翁 供 養
会々長小谷方明、郷土玩具文化研究会代表朏健之助、全国郷土玩具友の会近畿支部長浜口
新次が呼びかけたもの。堺の大安寺と海会寺で行われたその報告書。
(3)『 お も ち ゃ 画 譜 』 復 刻 版
川崎巨泉著
奥村寛純校補・解題
村田書店
昭 和 54 年
内 容 は 巨 泉 の お も ち ゃ 画 譜 10 巻 と 小 谷 方 明「 お も ち ゃ 画 譜 を 出 さ れ た 頃 」、中 山 香 橘「「 お
も ち ゃ 画 譜 」復 刻 を 祝 し て 」、
「 川 崎 巨 泉 先 生 の 想 い 出 」、小 宝・太 田 健 次 郎「 川 崎 巨 泉 先 生
を 偲 ん で 」、奥 村 寛 純「 解 題：“ お も ち ゃ 絵 と 川 崎 巨 泉 画 伯 ”」、
「 川 崎 巨 泉 画 伯 略 伝 」、
「略年
譜」がある。
な お (1)(3)の 巨 泉 略 年 譜 の 内 容 は 同 一 で 、そ の 元 資 料 は 1943(昭 和 18)年 の 大 阪 府 立 図 書
館作成の『川崎巨泉画伯遺墨
人魚洞文庫絵本展覧会目録』所収の略年譜であり、それを
若干追加訂正したものである。
さ ら に 民 俗 玩 具 研 究 家 奥 村 寛 純 氏 の『 浪 花 お も ち ゃ 風 土 記 』(村 田 書 店 発 行
昭 和 62 年 )
は大阪の近世から現代に渡る「大阪の町に息づいて来た」玩具の歴史などについて、巨泉
をはじめ大阪の玩具に関係した人たちの思い出を交えて詳述されている。巨泉作の「楠公
子 別 れ 土 人 形 」な ど 珍 し い 写 真 も 掲 載 さ れ 、
「 湊 土 人 形 と 津 塩 政 太 郎 翁 」の 項 で は 、巨 泉 考
案の土鈴の名前が挙げられている。巨泉に関しても貴重な文献である。
1－ 3． お も ち ゃ 絵 と は 何 か
今回の展示のタイトルとして掲げたのは「これがおもちゃ絵だ！」であった。サブタイ
トルに「巨泉玩具帖に見る大正・昭和初期の郷土玩具」としたので、ご覧になった方たち
は郷土玩具絵の展示と理解してくださったと思うものの、これが「これがおもちゃ絵だ」
だけであれば、日本近世以来のおもちゃ絵についてご存知の方は全く別なものを想像され
たと思う。
そのおもちゃ絵であるが、前川久太郎氏はおもちゃ絵とは「一枚刷りの子供用錦絵」と
定 義 し て い る (8) 。前 川 氏 に よ れ ば 、大 阪 で は お 馴 染 み の 立 版 古 も お も ち ゃ 絵 で 、寛 政 年 間
(1789― 1801)に “ 組 上 げ ” と よ ば れ る お も ち ゃ 絵 が 出 現 し た が 、 そ れ が 立 版 古 に 当 た る と
いう。立版古について元関西大学教授肥田晧三氏の詳細な説明があるのでその一部を紹介
する。
「「 た て は ん こ 」
〔 立 版 古 、立 版 行 な ど と 表 記 す る 。
「 は 」を 濁 音 に し て「 た て ば ん こ 」と
も い う 。〕は 、浮 世 絵 版 画〔 錦 絵 〕の お も ち ゃ 絵 の 一 種 で 、切 り 抜 い て 組 み 立 て る こ と が 出
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来るように、あらかじめ、人物や家屋などを描いた錦絵を、ハサミで裁ち、糊で張り合わ
せて、台紙の上に芝居の舞台面のように組み立てる。出来上がったその作品を、夕涼みの
床 机 の 上 、ま た は 揚 げ 店 の 上 に 蝋 燭 の 火 を と も し て 飾 る 。江 戸 時 代 か ら 大 正 の 中 ご ろ ま で 、
子 ど も の 夏 の 遊 び と し て 大 い に 流 行 し た 遊 戯 玩 具 で あ っ た 。」
「「 た て は ん こ 」は 、正 し く は
「切組灯籠」または「組み上げ灯籠」といい、もともとお盆の供養に作られる灯籠が、江
戸時代の中ごろに玩具化したのが起源で、以後、浮世絵師の手で多くの作品がつくり出さ
れ た 。」 (9)
一方上野晴朗氏は「子供向け手摺り版画の、決してすべてをおもちゃ絵と言い表わした
ものとは思わない」としながら、おもちゃ絵は美しい言葉であり「わが国独自に発達した
純 日 本 式 の 産 物 」 で あ る と 紹 介 し 、「 お も ち ゃ と い う の は モ テ ア ソ ビ で 」「 モ テ ア ソ ビ は 、
手あそびものともいわれていた。江戸の絵草紙の引き札などには、おもちゃを現わすもの
は手遊物という表現が多く、その多くは季節の祭りや年中行事などに結びついたもので、
がんぶつ
た ま に は 万 翫 物 類 な ど と い う 言 葉 も 見 か け る 。」 と 述 べ 、 吉 田 暎 二 氏 の 定 義 「 お も ち ゃ 絵
は、子供の手遊び用に描かれた版画を指していう。その種類は千差万別であるが、いずれ
も 子 供 の 享 楽 の た め に 、題 材 が 選 ば れ て い る こ と に 変 わ り は な い 。」を 紹 介 し 、お も ち ゃ 絵
の発生は相当に古いが、
「 い わ ゆ る お も ち ゃ 絵 と し て 、版 画 史 に 位 置 を し め る の ほ ど に 一 群
を な し た の は 、 安 政 前 後 か ら 明 治 に か け て の こ と で あ っ た 。」 と し て い る (10) 。
おもちゃ
おもちゃ
え
権 田 保 之 助 は「 玩 具 絵 の 話 」で 、世 の 中 に は 玩 具 を 描 い た も の は 何 で も 玩 具 絵 と 考 え 、
おもちゃ
え
「 其 為 め に 往 々 玩 具 を 描 い た 刷 り 物 例 え ば 是 真 や 椿 山 の 如 き も の ま で も 、之 を 玩 具 絵 と し
おもちゃ
て 見 て 居 る の で 」あ る が 、そ れ は「 玩 具 の 絵 」で あ る と し 、玩 具 絵 は 鑑 賞 の 主 体 が 子 供 で
かな
あり版画で作られたものと言う。更に玩具絵の第 1 義は「子供の享楽の目的に 協 うもの」
でそれは「武者絵、姉さん絵」などである。第 2 義は「他に主要目的が有って、夫れが又
享 楽 の 対 照 物 と な る も の 」で「 疱 瘡 絵 、教 訓 絵 、名 馬 尽 し 、虫 尽 し 」な ど で あ る と 言 う (11) 。
玩 具 絵 は 安 政 (1854)前 後 か ら 盛 ん に な り 、 明 治 維 新 ま で 発 達 し 、 維 新 以 後 他 の 版 画 は 凋 落
し、玩具絵の天才芳藤がいて玩具絵は生き残ったが、印刷物の変遷と絵具の粗悪が原因で
1877(明 治 10)年 辺 り を 最 後 と し て 滅 亡 し 、そ れ 以 降 の も の は 芸 術 的 価 値 が な い も の と な っ
た説明している。
ま た 有 坂 与 太 郎 (明 治 29 年 生 。本 名 正 輔 。大 正 か ら 昭 和 期 の 郷 土 玩 具 研 究 家 。)は『 お し
ゃ ぶ り 』 古 代 編 の 解 説 で 、「 お も ち ゃ 絵 と は 好 事 者 間 で 勝 手 に 呼 ば れ て ゐ る 名 称 で あ っ て 、
事実上おもちゃ絵といふ名目のあった訳ではなく、畢竟は児童向きの錦絵にほかなりませ
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ん 。」 と 解 説 し て い る (12) 。
次に巨泉の立版古の思い出を紹介する。
「 又 立 版 古 、 (大 阪 で は 組 絵 と も 言 う )劇 の 一 場 面 を 錦 絵 摺 り に し た も の で 、 是 れ に 裏 打
ちをなし、人物、背景等何れも合印が附してあるので、此合印に合せて板の上に貼りつけ
れば其場面が出来上る仕組みになっている。是れは、カナリ古いもので、一枚もの、二枚
もの、三枚ものから、五枚位いの大物も出来ていた。組み上がったものは、夕涼みの縁台
に持ち出し、商家などでは店先きに出して置いたもので、近所の子供等は集って来てワイ
ワ イ と 騒 ぐ の で あ る 。是 れ に も 、前 記 の ヒ ョ ー ソ ク（ 筆 者 注：以 下 巨 泉 の 説 明 、
「土製のヒ
ョ ー ソ ク は 灯 心 幾 筋 か 、又 は 糸 を 幾 筋 か 束 ね て 中 央 に 差 し 込 み 、種 油 を 注 い で 点 ず る 土 器 」）
に 灯 火 を 点 じ 、中 に も 雨 は 銀 線 を 幾 筋 も 斜 に 引 っ 張 っ た も の も あ り 、大 が か り の も の に は 、
廻 り 道 具 、即 ち 芝 居 の 廻 り 舞 台 を 其 儘 模 し て 場 面 を 時 々 変 え て 見 せ た も の も あ っ た 。」(13)
「 小 摺 り の お も ち ゃ 絵 」 (図 7)
「 切 小 絵 」 (図 8)
巨 泉 が 小 さ い こ ろ 遊 ん だ「 小 摺 り の お も ち ゃ 絵 」に つ い て『 人 魚 』6 号 で 紹 介 し て い る 。
ページに小摺りのおもちゃ絵の一片が貼り付けてある。左図の猫の小摺りのおもちゃ絵は
タ テ 3.7cm×ヨ コ 2.7cm の 小 さ な も の で あ る 。
小摺りを切り抜いて小箱に貼ったり、中には立版行式のものがあってそれは裏打ちをし
て切り抜き、それぞれの合印にあわせて薄板にはる。団扇屋や小間物店があって、小さな
屋台を作って並べ軒先に持ち出して小砂利をお金に見立てて「商い遊び」をしたと言う。
大 阪 で も 明 治 14、 5 年 こ ろ ま で は 毎 月 新 し い も の が 出 版 さ れ た 。 東 京 で は 歌 川 芳 藤 が 、 大
阪では長谷川貞信、長谷川小信、歌川芳信、笹木芳光が流行期に描いたと書いている。こ
こにいう貞信は初代の長男、二代貞信、小信は二代小信で二代貞信の長男であろう。また
笹 木 芳 光 は 巨 泉 の 師 中 井 芳 瀧 の 実 弟 で 嘉 造 の こ と で あ る (14) 。
「我が大阪のものには柾四つ
30
切りで立絵又は横絵、二つ割、三つ割、六つ、十二、二十四、三十二、四十八割や或は九
十六に区分した細かいものもできていた、模様はのぞきからくり、猫芝居、犬芝居、化物
づ く し 」（ 筆 者 注 ： 以 下 は 注 記 に 譲 る ） な ど と 様 々 な 模 様 を 列 記 し て い る (15) 。
雑 誌『 此 花 』が 切 小 絵 (図 8)を 紹 介 し て い る 。
「天明の末頃より盛んに行われたものらし
い、今現存して居る古絵中にも、其頃の川勝派歌川派絵師の筆に成ったものと認むべきも
のが多くある、もとより子供の玩弄たる千代紙に過ぎないが、大阪の浮世絵師が発明した
と い う 立 版 古 、即 ち 切 組 灯 篭 絵 な ど は 、此 切 小 絵 の 進 化 し た も の と 見 て よ 可 ろ う 。」こ の 記
事は特に大きさなどには触れていないが、巨泉が遊んだ小摺りのおもちゃ絵の原型となっ
た も の だ ろ う か (16) 。
おもちゃ絵は維新後に流行したと上野氏は説明しているが、芸術的価値はさて置くとし
て 、 1877(明 治 10)年 生 ま れ の 巨 泉 に は お 馴 染 み の 遊 び 道 具 で あ っ た 。
巨 泉 の 著 作 に “ お も ち ゃ 絵 ” と 付 く の は 『 巨 泉 お も ち ゃ 絵 集 』 の み で 、『 お も ち ゃ 百 種 』
『おもちゃ国絵図』
『 お も ち ゃ 十 二 支 』な ど あ と は 全 て“ お も ち ゃ ”で あ る 。巨 泉 は 近 世 以
来のおもちゃ絵を知っていたのでおもちゃ絵とタイトルを付けたのは 1 冊に止めたのかも
知 れ な い 。 巨 泉 自 身 玩 具 の 絵 を お も ち ゃ 絵 と 書 い て い る 場 合 も あ る が 、 1926(大 正 15)年 5
月 に 大 阪 三 越 呉 服 店 で 開 催 し た お も ち ゃ 絵 の 展 覧 会 名 は「 巨 泉 玩 具 絵 展 覧 会 」と し て い る 。
我 々 が 使 っ た 意 味 の お も ち ゃ 絵 に つ い て 、民 俗 玩 具 研 究 家 奥 村 寛 純 氏 は 巨 泉 の 復 刻 版『 お
もちゃ画譜』の解題「おもちゃ絵と川崎巨泉画伯」で次のような説明をされている。
「 こ ゝ に 言 う 「 お も ち ゃ 絵 」 と い う の は (中 略 )古 く か ら 日 本 各 地 に 伝 わ っ て き た 郷 土 玩
具の衒いのない淳僕な味にひかれて、それ等を描いたもので、いわばおもちゃの写生画で
ある。肉筆画もあるが、版画にして何枚も作られたものもあり、それが更にきり絵、はり
絵 な ど の 新 し い 試 み も 見 ら れ 、 時 に は 収 録 さ れ 冊 子 に し た り も す る 。」 (17)
今回我々は敢えてその“おもちゃ絵”を使ってタイトルにインパクトを持たせたつもり
で あ っ た が 、そ の 意 味 は「 玩 具 の 絵 」、
「 お も ち ゃ の 写 生 画 」で あ っ て 、
「一枚刷りの子供用
錦絵」と言う意味での“おもちゃ絵”ではなかった。
こ こ で も「 玩 具 の 絵 」
「 お も ち ゃ の 写 生 画 」と い う 意 味 で“ お も ち ゃ 絵 ”と い う 言 葉 を 使
用する。
1－ 4． お も ち ゃ 絵 (玩 具 の 絵 )の 始 ま り
巨泉のおもちゃ絵は玩具の絵であったとしても、それは子供に向って描かれたものかと
31
おおども
い え ば そ う で は な く 大 人 た ち 、巨 泉 も 使 っ た 大 供 か も し れ な い 。(大 供 は 1909(明 治 42)年 、
清水晴風、林若樹、久留島武彦らが「人形玩具に関する知識」の交換会として作った大供
会 に 由 来 す る 。 そ の 機 関 誌 が 「 大 供 」 だ っ た (18) 。 人 形 玩 具 を 愛 す る 大 供 （ お と な ） に 向
け出版され、あるいは自筆のおもちゃ絵を販売した。
巨 泉 が 自 画 の お も ち ゃ 絵 展 を 最 初 に 開 い た の は 1916(大 正 5)年 で あ る 。 そ れ を 『 日 本 印
刷界』大正 5 年 3 月号の記事は「巨泉氏道楽的なる」と表現していて、世間はまだ図案家
巨 泉 の 余 技 と 見 て い た の で あ る (19) 。2 日 間 だ け の 展 示 会 で あ っ た が 好 評 で 、お も ち ゃ 絵 に
対 す る 世 間 の 関 心 の 高 さ を 確 認 す る 形 に な っ た 。 そ し て 2 年 後 の 1918(大 正 7)年 に 最 初 の
おもちゃ絵集『巨泉おもちゃ絵集』を版行したのである。
こ こ で お も ち ゃ 絵 と 言 っ て い る い わ ゆ る「 玩 具 の 絵 」、
それを集めた玩具絵本が世に出た始めは、江戸期の
え ど に し き
1773(安 永 2)年 に 出 版 さ れ た 『 江 都 二 色 』 で あ る と 言
う 。 木 村 仙 秀 (明 治 18 年 生 。 明 治 か ら 昭 和 期 の 江 戸 文
学・風 俗 研 究 家 。)に よ れ ば 編 者 は 卯 雲 で 、お も ち ゃ 絵
は北尾重政が描いた。卯雲は本名木室七左衛門という
武士で、白鯉館卯雲と名乗る。江戸の狂歌の先覚者
や っ こ だ こ
『江都二色』
(図 9)
・ 天 明 狂 歌 壇 の 長 老 で あ っ た 。蜀 山 人 が 随 筆『 奴 師 労 之
』で 卯 雲 の 狂 歌 を 賞 賛 し た と い う 。出 版 年 か ら 重 政 は 江 戸 の 小 伝 馬 町 の 書 肆 ・須 原 屋 三 郎
兵 衛 の 長 男 で 、号 を 碧 水 、紅 翠 軒 な ど と 称 し た 浮 世 絵 師・初 代 重 政 で あ る (20) 。山 東 京 伝 (政
え ど に し き
演 )や 鍬 形 蕙 斎 (政 美 )は 重 政 の 弟 子 で あ る 。 な お 『 江 都 二 色 』 の 解 説 に は 、 仙 秀 の 稀 書 複
え ど に し き
製 会 刊 行 『 稀 書 解 説 第 七 編 上 』 や 「『 江 戸 二 色 』 の 編 者 」 が あ る (21) 。 書 名 の 『 江 都 二 色 』
とはどのような意味なのか。仙秀が引用した柳亭種彦の考証随筆『還魂紙料』にそれがあ
ふたいろ
え ど に し き
よべ
る 。「 古 き 新 し き を 分 か た ず 、 そ れ と か れ と 二 色 づ つ あ つ め て 江 都 二 色 と 題 り 」 (22) 。 掲
載のおもちゃは「編者卯雲が幼時目撃したものばかりで」あり、当時のおもちゃ集めた書
物として大切なものだ、とは仙秀の言葉である。
え ど に し き
こ の『 江 戸 二 色 』は い わ ゆ る 江 戸 の 文 人 た ち の 趣 味・遊 び の 中 か ら 生 ま れ た も の で あ ろ
う。白鯉館卯雲こと木室七左衛門は大田南畝や朱楽菅江同様典型的な文人である。大沼宜
32
規氏によれば「安永・天明年間には、狂歌の会から発展するかたちで「宝合会」も開かれ
る よ う に な っ て い る 。」と さ れ (23) 、狂 歌 集 団 が 文 人 趣 味 の 会 を リ ー ド し て い た か ら 、恐 ら
く卯雲周辺にもおもちゃを趣味とする仲間があり、絵師重政もその一人であったのではな
いだろうか。安永の「宝合会」は塙保己一、大田南畝、唐衣橘洲らが「宝に似て非なる物
を持ち寄り、その由来をもっともらしくこじつけた文を披露」したものであり、その成立
え ど に し き
が 1773(安 永 2)年 と も 1774(安 永 3)年 と も い わ れ 、そ れ が『 江 戸 二 色 』の 版 行 年 代 と 一 緒
であるのは偶然ではなく、当時に様々な趣味の会が盛んであったと考える材料となるので
え ど に し き
は な い か (24) 。 ま た 1783(天 明 3)年 4 月 25 日 の 「 宝 合 会 」 に は 、『 江 戸 二 色 』 の 浮 世 絵 師
北 尾 重 政 の 弟 子 た ち 、北 尾 政 演 (山 東 京 伝 )や 北 尾 政 美 (鍬 形 蕙 斎 )が 展 示 物 を 持 ち 寄 り 、
『狂
文 宝 合 記 』の 挿 絵 も 描 い て い る 。浮 世 絵 師 と し て は 他 に 喜 多 川 歌 麿 、弟 子 の 行 麿 が い た (25) 。
狂歌集団と浮世絵師の交流も注目される。
え ど に し き
因 み に こ の『 江 都 二 色 』を 当 館 は 3 冊 所 蔵 し て い る 。米 山 堂 が 出 版 し た 稀 書 複 製 会 復 刻
版 2 冊と有坂与太郎が狂歌の翻刻と解説を付し、郷土玩具研究会が発行した 1 冊である。
1924(大 正 13)年 1 月 28 日 発 行 の 稀 書 複 製 会 版 は 和 紙 ・ 和 装 。 寸 法 タ テ 16.4cm×ヨ コ
11 .5cm。第 3 期 第 15 回 配 本 。印 行 300 部 の 内 第 103 号 は 本 文 が 15 丁 か ら 始 り 27 丁 の 丁 付
け で 終 わ る も の で 奥 付 も 欠 け て い る 。仙 秀 の 解 説 に も こ の 復 刻 版 (武 蔵 屋 本 )は 15 丁 か ら 始
ま り 27 丁 に 終 わ る と し て い る 。次 に 1931(昭 和 6)年 11 月 28 日 発 行 の 稀 書 複 製 会 版 は 和 紙・
和 装 。 寸 法 タ テ 16.4cm×ヨ コ 11.5cm。 第 7 期 第 13 回 配 本 。 印 行 500 部 の 内 第 166 号 は 、
序文の前に「円圏内に一老人が若き画家に口伝するさまを画いてゐる」図が挿入され、奥
付 も あ る 。全 27 丁 。こ れ が「 昭 和 6 年 に 至 っ て 、稀 書 複 製 会 が そ の 完 本 を 大 阪 の 某 氏 か ら
得 た 。」 本 で あ ろ う (26) 。
え ど に し き
有 坂 与 太 郎 が 解 説・翻 刻 し た 有 坂 版 と も い う べ き『 江 都 二 色 』は 1930(昭 和 5)年 4 月 18
日発行された。この本について仙秀は「墨線だけを木版とし手彩色で行ってゐるので、原
本 の 趣 き が 少 し も 見 出 さ れ な い 。」と い う (27) 。有 坂 版 は 手 彩 色 で 色 付 け を し た か ら 原 本 の
趣を失ったのだろうが、多色であることもその要因で、さらには玩具の顔つきも原本に比
べ て 下 手 で あ る 。 本 文 は 13 丁 (丁 付 け な し )、 解 説 9 丁 。 寸 法 タ テ 18.5cm×ヨ コ 13cm。 解
説で有坂は「二色づゝ取り合わせて描かれた玩具の種々相こそ、実に本書の貴重視せられ
る所以である。享保時より安永までの児童生活を知るに唯一は無二の好資料であり、而も
その内の数種が、なほ今日まで残存される事を知れば、何人も覚えず微笑を禁ぜられぬで
あ ろ う 。」 と 記 し て い る (28) 。
33
『 う な ゐ の 友 』 絵 ： 清 水 晴 風 (図 10)
維 新 後 の 1891(明 治 24)年 玩 具 絵 本 『 う な ゐ の 友 』 の 初 編 が 刊 行 さ れ た 。『 う な ゐ の 友 』
の 初 編 の あ と が き に よ れ ば 、清 水 晴 風 (嘉 永 4 年 生 。
“ 玩 具 博 士 ”と 呼 ば れ た 玩 具 研 究 家 。)
が 1880(明 治 13)年 の 春 、 竹 内 久 遠 (本 名 九 一 、 号 九 遠 。 安 政 4 年 生 。 明 治 の 彫 刻 家 。 東 京
美 術 学 校 教 授 。)の 向 島 の 竹 馬 会 に 出 席 し そ こ で「 手 遊 乃 品 」(筆 者 注：お も ち ゃ )を 見 て 美
術 に 目 覚 め 、友 を 通 じ あ る い は 自 ら 日 本 各 地 の 手 遊 品 を 集 め 始 め た 。蒐 集 を 始 め て か ら 12
年 、数 は 300 点 を 超 え 、種 類 は 100 余 種 に な っ た 。そ れ を 眺 め 暮 ら し て い た が 、
「木村ぬし」
(筆 者 注 ： 木 村 仙 秀 か )に 勧 め ら れ 1 人 で 楽 し む よ り も 広 く 人 々 に 知 っ て 欲 し い と 出 版 を し
たのである。
『 う な ゐ の 友 』 は 清 水 晴 風 の 死 後 、 西 沢 笛 畝 (明 治 22 年 生 。 旧 姓 石 川 、 本 名 昂 一 。 日 本
画 家 。大 正 昭 和 期 の 人 形 玩 具 の 蒐 集・研 究 家 。)が 引 継 ぎ 、1914(大 正 13)年 に 全 10 編 を も
って完成した。
『 う な ゐ の 友 』は 日 本 各 地 の 郷 土 玩 具 を 絵 に 描 い て 残 そ う と し た 仕 事 で あ り 、
玩 具 絵 の 販 売 が 目 的 で は な い 。な お『 う な ゐ の 友 』の「 う な ゐ 」と は 、｢古 語 で 子 ど も の 髪
形 (髫 髪 )を い う 、ひ い て は 子 ど も の 意 と な り 、
「 う な ゐ の 友 」と は 、幼 い 子 供 の 友 、つ ま り
「 お も ち ゃ 」 を 指 す 言 葉 で あ る 。 ｣ (29)
1－ 5 ． お も ち ゃ 絵 を 描 い た 人 た ち
巨 泉 は 1925(大 正 14)年 、郷 土 玩 具 雑 誌『 鳩 笛 』創 刊 号 に「 玩 具 の 絵 に つ い て 」 (30) を 書
きおもちゃ絵を描いた人たちに言及した。晴風の『うなゐの友』を評して世間が玩具の絵
に 注 目 し 始 め た の は な ん と い っ て も『 う な ゐ の 友 』が 広 が っ た こ と に よ る こ と 。
『うなゐの
友 』に は「 写 生 に も の た り な い 処 や 、名 称 の 間 違 っ て い る 処 は あ る と し て も 」晴 風 翁 は「 土
俗玩具の趣味を一般に紹介した第一人者」であるとしている。
写 生 が も の た り な い と 書 か れ た 晴 風 で あ る が 、久 保 田 米 所 (明 治 7 年 生 。本 名 満 明 。画 家 、
号 米 斎 。 米 僊 の長 男 。)に よ れ ば 、 晴 風 は 自 分 の 絵 こ そ 「 真 の 玩 具 の 絵 」 と 自 負 し 、 自 分 は
34
画家ではないから技術は劣るが、玩具作者も絵を描く自分も素人だからお互い会い通じ合
っ て 本 物 の お も ち ゃ 絵 が で き る 、玩 具 の 絵 に 技 術 は 反 っ て 邪 魔 を す る と 語 っ た と い う (31) 。
その後に名前が挙がるのは淡島寒月である。寒月のおもちゃ絵は「翁一流の俳書風の玩
具絵」と紹介している。次に西沢笛畝の『雛百種』の書名を掲出し、その作品の価値を高
く評価している。ところが笛畝が引き継いだ『うなゐの友』の続編には名称の間違いが多
く作品考証に問題ありとし、出版社の意向では仕方がないが、晴風の『うなゐの友』とは
別個の物として出版したほうが良かったとした。この言葉は笛畝が晴風の折角の名著『う
なゐの友』を貶めたと言うことであろう。この巨泉の反感を深読みすると、晴風が画材に
し た 玩 具 の 多 く は 晴 風 自 ら 多 年 に 亘 り 蒐 集・研 究 し た も の で あ る が 、笛 畝 (笛 畝 は 西 沢 家 の
入 婿 )が 描 い た『 う な ゐ の 友 』の 玩 具 は 養 父 西 沢 仙 湖 が 蒐 集 し た 玩 具 を 素 材 に し た も の で あ
り、笛畝自身が蒐集し研究したものではないから結局貴方のは付け焼刃だね、とこういい
たいのだろう。
晴風と笛畝とでは解説にも違いがある。晴風の『うなゐの友』を晴風版といおう。晴風
版はおもちゃ絵に簡単な解説が付してある。一方笛畝版は、おもちゃ絵とは別に巻頭に解
説ページを設け本格的なおもちゃ画譜を志向している。体裁を整えた笛畝版であったが巨
泉は気に入らなかった。
そ し て 寒 月 の 『 お も ち ゃ 百 種 』、『 お も ち ゃ 千 種 』、 巨 泉 自 身 の お も ち ゃ 版 画 集 、『 お も ち
ゃ 千 種 』、「 お も ち ゃ 箱 」、 田 中 緑 紅 の 「 ス テ ン シ ル 版 の お も ち ゃ 絵 」、 山 内 神 斧 『 壽 壽 』 な
どは全て『うなゐの友』にヒントを得たもので、それは一般好事家の周知のことであると
いう。
『 う な ゐ の 友 』以 降 の お も ち ゃ 絵 集 は す べ て『 う な ゐ の 友 』を 親 と し て 生 ま れ た 子 供
ということのようである。
先の久保田米所はおもちゃ絵の作者として、晴風の他に人形を好んで描いたが世間であ
まり知られていないからと、京都の森寛斎と土佐派の画家名古屋の大石真虎の名を挙げて
いる。寛斎は御所人形を描き、真虎には名古屋地方の玩具を写した玩具絵巻があるという
(32) 。 ま た 奥 村 寛 純 氏 は 復 刻 版 『 お も ち ゃ 画 譜 』 の 解 題 「 お も ち ゃ 絵 と 川 崎 巨 泉 画 伯 」 で
おもちゃ絵を描いた人として、清水晴風、淡島寒月、巌谷小波、川崎巨泉、清水桂月、西
沢笛畝、宮尾しげお、武井武雄の名前を挙げている。そして版画の中に郷土玩具を取り上
げ た 画 家 と し て 棟 方 志 功 、 徳 力 富 吉 郎 、 桝 岡 良 と い っ た 人 た ち い る と 記 し て い る (33) 。
淡島寒月は巨泉のおもちゃ絵版行に対する東京における最大の理解者であり協力者であ
35
った。巨泉にとってはおもちゃ絵の先達として、またその人柄と共に敬愛すべき人物であ
っただろう。寒月の著書『梵雲庵雑記』に内田魯庵の「淡島寒月翁のこと」がある。それ
に よ れ ば 寒 月 は 晩 年 に な っ て 玩 具 を 蒐 集 し 始 め 、 そ の 数 は 3000 点 ほ ど あ っ た 、『 オ モ チ ャ
千種』描いて頒布した、また、その蒐集範囲は外国のものが多く意外なものを所蔵したな
どと書かれている。
「 父 親 は 、力 の 画 家 椿 岳 で 、浅 草 絵 と 言 ふ の を 描 い て 居 た が 、そ れ を 真
似て、天性の器用さから、翁も色々絵を描いて矢張バサラ絵と呼んで居た。元来落書が好
き で 、家 の 中 に は 、所 き ら は ず 落 書 し た り 紙 を 貼 り つ け て い た 。」と 生 前 の 様 子 を 伝 え て い
る (34) 。
『梵雲庵雑記』の「編纂を終へて」で斉藤昌三が「大正末期に『椿岳漫画』の上梓があ
っ た 筈 に 記 憶 し て い る 。」と 書 い た 、そ の『 椿 岳 漫 画 』は 大 阪 市 南 区 に あ っ た 木 村 旦 水（ 旦
水 は 巨 泉 の お も ち ゃ 絵 の 同 好 の 士 ）の 出 版 社 兼 書 店“ だ る ま や ”が 1919(大 正 8)年 4 月 28
日 付 け で 発 行 し た も の で あ る 。そ の 絵 の 奔 放 な 筆 致 に は 鳥 羽 絵 風 に 手 足 の 長 い も の も あ り 、
描線の長短、連続と断絶の複雑な直線と円弧の筆跡は、おもちゃ絵として整った描線を見
慣れた目には絵が画面から飛び出すようであり、椿岳の絵を見た後で寒月のおもちゃ絵を
見ると整い過ぎているという印象さえ受けるのである。
淡島寒月が日本と外国の犬のおもちゃを描いたおもちゃ絵集に『十二支画帖
(伊 勢 辰 商 店
犬乃巻』
大 正 10 年 12 月 11 日 発 行 )が あ る 。こ の 本 に は 寒 月 と 親 交 が あ っ た シ カ ゴ 大
学の人類学者で日本では御札博士で通っていたフレデリック・スタールや、斉藤昌三がイ
ン ド の 王 族 と 呼 ん だ Gureharn Singh の 寄 せ 書 き が あ る 。 以 下 は ス タ ー ル の 文 章 で あ る 。
“ Kangetsu shows constant versatility , industry and skill in his dogs as in his
earlier interesting works. May he long keep at his art.
Taisho 10. 5.20. Frederick
Starr”
1926(大 正 15)年 2 月 23 日 に 寒 月 が 没 し た 後 、同 じ 年 の 9 月 19 日 大 阪 の 天 下 茶 屋・楽 園
で 追 悼 会 が 行 わ れ た (35) 。 主 催 し た の は 蘆 田 止 水 。 蘆 田 は 本 名 安 一 。 大 正 か ら 昭 和 前 期 の
大阪を代表する趣味家の 1 人。身辺雑記風の個人誌『和多久志』を発行した。
『 和 多 久 志 』は 1920(大 正 9)年 11 月 創 刊 、創 刊 号 は 秋 の 巻 。こ れ に は 淡 島 寒 月 や 三 田 平
凡 寺 (趣 味 山 平 凡 寺 )が 寄 稿 し て い る 。本 名 は 安 一 と 書 い て ヤ ス カ ズ だ と 紹 介 し 、
「私の道楽」
で 四 酔 山 温 学 寺 (こ れ は 三 田 平 凡 寺 が 開 祖 の 趣 味 人 の 会 「 我 楽 他 宗 」 の 山 号 と 末 寺 名 。
1919(大 正 8)年 に 会 員 を 募 集 。 会 員 は そ れ ぞ れ 止 水 の よ う に 山 号 と 末 寺 名 を 自 称 し た 。 止
水の本尊は観世音菩薩。天下茶屋の蘆田別邸には「日本、支那、印度、その他各国に渉る
36
土 俗 玩 具 等 の 蒐 集 を 以 て 堂 内 に 充 つ 。」 と 書 い て い る 。 当 館 は こ の 雑 誌 を 11 号 夏 の 巻 、
1928(昭 和 3)年 8 月 発 行 ま で 11 冊 所 蔵 す る が 、 こ の タ テ 15cm×ヨ コ 11cm の 小 型 の 雑 誌 に
は 、カ ッ ト や 表 紙 絵 を 大 阪 の 竹 久 夢 二 と も 称 さ れ る 大 正 期 の 抒 情 画 家 宇 崎 純 一 (ウ ザ キ・ス
ミ カ ズ )や 大 阪 の 女 流 日 本 画 家 木 谷 千 種 が 描 い て い る 。こ れ は 止 水 の 自 慢 か も し れ な い 。そ
のスミカズについて、肥田晧三氏は「宇崎純一の画業」で「スミカズの画風は、従来の写
実的な日本画風の挿絵のしきたりを破った、自由と呼ぶのがふさわしいスケッチ風の大胆
な 省 筆 に 特 色 が あ る 。」、 ま た ス ミ カ ズ の エ ハ ガ キ は 竹 久 夢 二 や 加 藤 ま さ を の 作 品 に 「 劣 ら
ぬ 魅 力 に 富 む 出 来 ば え の も の で あ る 。」と 紹 介 さ れ て い る (36) 。我 楽 他 宗 仲 間 で は 河 村 目 呂
二 が 止 水 の 似 顔 絵 や 第 7 号 の カ ッ ト ・ 表 紙 絵 を 描 い て い る (37) 。
止 水 の 実 姉 の 夫 で あ る 永 田 好 三 郎 (有 翠 )も 大 阪 の 著 名 な 趣 味 家 で あ っ た 。 止 水 は 同 じ 趣
味人として有翠に好意を寄せた。有翠は巨泉のおもちゃ絵の同好の士でもあった。有翠は
巨 泉 の『 お も ち ゃ 千 種 』が ま だ 刊 行 中 の 1921(大 正 10)年 9 月 に 死 去 し 、最 大 の 理 解 者 の １
人を亡くした無念を巨泉は『人魚』2 号に吐露している。さて止水は寒月をあらゆる趣味
家の最高峰の人物としてその全人間像を愛し尊敬した。それ故この追悼会を発案したので
ある。寒月追悼会の発起人は石割松太郎、濱忠次郎、友野祐三郎、渡辺虹衣、川崎巨泉、
高 安 月 郊 、伊 達 南 海 、中 井 浩 水 、南 木 萍 水 、山 田 新 月 、蘆 田 止 水 、木 村 旦 水 、三 宅 吉 之 助 、
三好米吉である。ここに参加した虹衣・萍水・旦水・吉之助・米吉は皆巨泉のおもちゃ絵
の愛好者である。止水の「翁がどんなに広い趣味を持っていたか、どんなに深い造詣があ
ったか、どんなに高い人格者であったか」今更言うまでもないだろうと言う寒月を敬慕す
る言葉は、参加者全員の思いであろう。御札博士フレデリック・スタールも前橋通訳を伴
い 参 加 し て い る 。 当 日 の 写 真 を 見 る と 24 名 が 会 し た よ う だ (38) 。
竹久夢二とおもちゃを結びつける人はそう多くはないだろう。児童文化史研究家アン・
ヘリング氏は夢二が「郷土玩具、伝統玩具に対する一般の関心が最もうすかった時代に、
夢二は古くから伝わるおもちゃの価値を、明治の末期にすでに見直していた文化人の一人
で あ っ た 。」と し 、
「巌谷小波、
『 う な ゐ の 友 』の 清 水 晴 風 、西 沢 笛 畝 、有 坂 与 太 郎 な ど と 並
ん で 、竹 久 夢 二 を 郷 土 玩 具 の 再 発 見 運 動 の 先 駆 者 の 一 人 と み な す こ と は 、十 分 可 能 で あ る 。」
と 評 価 し 、「 夢 二 が 子 供 の た め の 挿 絵 な ど に 伝 統 玩 具 を 積 極 的 に 取 り 入 れ よ う と し た 点 は 、
も う 少 し 評 価 し て よ さ そ う で あ る 。」 と い う (39) 。
巨 泉 と 夢 二 。夢 二 は 巨 泉 よ り 7 歳 下 の 1884(明 治 17) 年 生 ま れ 。2 人 の 共 通 点 を 挙 げ る と
37
すれば、共にデザインに関わりおもちゃに関心を持ち、方法は違うが玩具を図画化したと
いうことだろう。また共通の知人に大阪・柳屋書店三好米吉がいたこともそうである。柳
屋 は 夢 二 の 版 画 や 絵 封 筒 な ど を 販 売 し て い た 店 で あ り 、1921(大 正 10)年 頃 夢 二 は 柳 屋 に 出
入 り し て い た と い う か ら 、 巨 泉 と 相 知 る 機 会 も あ っ た か も し れ な い (40) 。 夢 二 が 玩 具 に 関
心を寄せそれを描いた行為は、おもちゃ絵による玩具の保存ではないし、巨泉のように玩
具を独立した作品として表現しようとしたものでもない。夢二が描こうとした世界に、愛
らしい小物・むかし・郷愁などのコードとして取り込まれたのではないだろうか。アン・
へリング氏が紹介している夢二の『夢二ヱデホン』に描かれた鳩や猿、雀はイラスト風で
大 変 可 愛 ら し い も の で あ る 。夢 二 を そ の 先 駆 者 と す る な ら 、巨 泉 は 運 動 に は 関 わ ら な い が 、
結果として郷土玩具の再発見者の 1 人となったといってよい。
児童文学者巌谷小波もまたおもちゃ絵を描いた。馬のおもちゃ絵集に『十二支画帖
午
の 巻 』 (伊 勢 辰 商 店 、 大 正 7 年 9 月 15 日 発 行 )が あ る が 、 こ れ は ビ ル マ 、 イ ン ド 、 ロ シ ア 、
イギリス、フランス、ドイツ、東京、会津、京都など世界と日本各地の馬の玩具が描かれ
ているものである。横版の彩色木版画である。何故馬なのか。小波の四男巌谷大四が書い
あしおと
た 小 波 伝 『 波 の 跫 音 』 に よ れ ば 、 小 さ い 頃 か ら 蒐 集 癖 が あ っ た 小 波 は 、 自 身 が 1870(明 治
3)年 の 午 歳 生 ま れ の こ と も あ り 、1906(明 治 39)年 か ら 午 歳 に 因 ん で 古 今 東 西 の 馬 の 玩 具 な
ど を 集 め 始 め 、1918(大 正 7)年 に は 1000 点 を 超 え た と い う 。蒐 集 品 を 展 示 す る 千 里 閣 な る
建物を寄付で建て、無料で一般公開するという徹底ぶりであった。なお、小波は『巨泉お
も ち ゃ 絵 集 』 の 第 11 巻 か ら 15 巻 の 題 僉 を 書 い た 人 で あ る (41) 。
吉田永光、久保佐四郎、島尻是空のおもちゃ絵が掲載されているのが、広瀬菊雄編『十
二支画帖
亥 子 丑 之 巻 』 (伊 勢 辰 商 店 大 正 11 年 12 月 8 日 発 行 )で あ る 。 吉 田 永 光 は 亥 (い
の し し )、久 保 佐 四 郎 は 子 (ね ず み )、島 尻 是 空 は 丑 (う し )を 描 き そ れ を 一 帖 に し た も の で あ
る。これも横版・彩色木版摺りである。
永 光 に つ い て は 、田 中 緑 紅 (明 治 24 年 生 ま れ 。郷 土 玩 具 研 究 家・郷 土 史 家 。)が 1925(大
正 14)年 6 月 発 行 『 鳩 笛 』 4 号 の 「 お も ち ゃ の 蒐 集 (4)」 で 「 東 都 に 於 け る 羽 子 板 師 と し て
特 に 有 名 な 方 で す 。」「 以 前 午 年 に 百 馬 会 を 催 し 、 小 さ い 土 俗 玩 具 の 馬 を 百 種 一 ヶ 年 に 渡 っ
て 配 布 さ れ 大 変 精 巧 で 、佐 四 郎 人 形 と 陳 び 賞 せ ら れ ま し た も の で あ り ま す 。」と 紹 介 し て い
る。
38
“「 小 型 達 磨 」 と 「 小 型 夫 婦 達 磨 」” (図 11)
“佐四郎氏の描きしもの［起上り
三 種 ］” (図 12)
久 保 佐 四 郎 (明 治 5 年 生 。 明 治 か ら 昭 和 期 の 人 形 作 家 。 )が 作 っ た 達 磨 が 『 巨 泉 玩 具 帖 』
第 3 巻 8 号 15(イ ン タ ー ネ ッ ト「 人 魚 洞 文 庫 デ ー タ ベ ー ス 」の 巻・号・通 し 番 号 )
に佐四
郎作の「小型達磨」と「小型夫婦達磨」として描かれている。小型達磨は画面中央右下の
目 入 り の 達 磨 、夫 婦 達 磨 は 画 面 左 上 の も の 。ま た『 玩 具 帖 』第 12 号 18(イ ン タ ー ネ ッ ト「 人
魚 洞 文 庫 デ ー タ ベ ー ス 」 の 号 ・ 通 し 番 号 )に は “ 佐 四 郎 氏 の 描 き し も の ［ 起 上 り
三 種 ］”
として巨泉の模写がある。上図の姉様人形に挟まれた小さな 3 体の絵がそれである｡
島 尻 是 空 は 日 本 画 家 。 有 坂 与 太 郎 の 著 書 、 1926( 大 正 15) 年 、 郷 土 玩 具 普 及 会 発 行 の 日 本
玩具集『おしゃぶり』第一編の本の装幀者である。
1－ 6． 玩 具 と 戦 争
おもちゃ絵には古い玩具もあれば新しい玩具もある。その描き方も自由である。古玩を
描いたにしても古さをリアルに描いたものではない。それは過去の時代に出来たというこ
とであって、おもちゃ絵を見て古玩と判断することは出来ないし、またすることもない。
晴風の絵は真面目な型崩れしない律儀な絵に見える。おもちゃ百種に見る寒月の絵は巨
泉の言う俳画風という味わいと、上手とか下手とか分別臭く見ることを嗤うが如く、ただ
そこにある絵を楽しむ、味わう、良寛の書を見るような気持ちにさせる。巨泉の肉筆画の
おもちゃ絵は丸みを帯びた柔らかな線、まるで網の上で焼かれている餅がふくっらと膨ら
んだ時のような味わいがある。版画になると、初摺のものだろうがその線はもっとしかっ
りしたものになる、それでも何処かはんなりした雰囲気がある。小波の絵になると、その
雰囲気は寒月の父椿岳の漫画のように元気、元気で絵が踊っている。
各人各様のおもちゃ絵を楽しむこと、これは玩具の楽しみ方とはまた違ったものであろ
39
う。それは玩具とおもちゃ絵の用途の落差として現われてくる。その極端な例が太平洋戦
争時に現れた玩具の戦争協力というアジテーションであった。太平洋戦争が勃発し玩具運
動のリーダー有坂与太郎や日本民族玩具協会の有志たちは玩具も進んで戦争遂行に奉仕す
ることを訴えた。大東亜共栄圏の班主として南方アジアに侵攻して行く日本。日本の玩具
はもはや郷土玩具ではなく、日本民族の民族玩具となって戦争に奉仕する任務を進んで担
おうとした。また一方で民族玩具を唱道した彼らが見た夢は、アジア南方圏の人々の意識
を引き上げ、彼らに玩具を提供し、玩具を通じて相互交流を楽しむと言う観念的玩具ロマ
ン チ シ ズ ム を 抱 き 、 日 本 と ア ジ ア の 玩 具 楽 土 を 夢 み て い た の で あ る (42) 。
1943(昭 和 18)年 当 館 が 行 っ た 巨 泉 の お も ち ゃ 絵 と 玩 具 の 展 覧 会 は 、玩 具 を 民 族 芸 術 と い
う名のもとに有坂の言う戦争遂行に奉仕する道具として展示したものであった。それが、
「〔 1〕人 魚 洞 文 庫 の 展 示 」で 紹 介 し た 玩 具 を 神 祇 (＝ 天 皇・万 世 一 系 )、武 器 (＝ 武 器 )、武 者
人 形 (＝ 兵 隊 )、鬼 退 治 (＝ 鬼 畜 米 英 退 治 )、軍 用 動 物 (＝ 忠 誠 心 )、猛 獣 (＝ 勇 猛 果 敢 )、不 倒 (＝
神 国 の 負 戦 神 話 )、経 済 力 (＝ 経 済 力 )、増 産 (＝ 増 産 )、海 上 輸 送 (＝ 兵 站 線・支 援 )、人 形 総 動
員 (一 億 総 動 員 )、大 東 亜 共 栄 圏 及 同 盟 国 の 12 の 主 題 (カ ッ コ 内 が 見 立 て )に 別 け て 展 示 し た
ものである。太平洋戦争下における玩具の模範的展覧会である。
巨泉も玩具の南方進出を歓迎した。巨泉もまた南方進出が戦争によって生じていること
の是非を問うことはない。玩具を与えることによって現地の子どもたちを未開から「文明
の 子 ど も 」 へ と 導 き た い と 願 っ て い た の で あ る (43) 。 た だ し 巨 泉 の 共 振 を 有 坂 と 同 じ イ デ
オロギー圏の響きと考える必要はないが、巨泉の根底には、日本固有の玩具への絶対的信
頼があり、それが玩具を絶大化させ、玩具による人間の啓蒙という玩具精神主義的考えを
呼び寄せたのであろう。戦争遂行を輔弼する玩具、一方おもちゃ絵は遊び心を映した玩び
品としてひたすら平和な時を待っていたのだろうか。
1－ 7． お も ち ゃ 絵 の 出 版 と 販 売
巨 泉 が 描 い た お も ち ゃ 絵 は 次 ぎ の よ う な 形 態 で 出 さ れ た 。(1)販 売 形 態 は 一 般 に 書 店 を 通
じ て 販 売 さ れ た も の 、事 前 に 購 入 者 を 募 り 販 売 し た も の 、一 種 の 会 員 制 。(2)出 版 形 態 は 自
費 出 版 と 出 版 者 に よ る 出 版 (3)書 籍 の 形 態 は 洋 装 、 和 装 、 折 帖 、 軸 物 な ど 。 (4)印 刷 形 態 は
機械印刷、木版摺り。それと肉筆があった。
会員を事前に募っておもちゃ絵を売るというやり方が何時から始まったのかわからない
40
が、大正時代には巨泉の他に人形師の久保佐四郎も同様のやり方で人形やおもちゃ絵を頒
布 し て い た 。1925(大 正 14)年 10 月 発 行 の 柳 屋 画 廊 の カ タ ロ グ『 柳 屋 』28 号 に 、巨 泉 の「 十
二月玩具絵の会」の案内記事と共に佐四郎の「御殿玩具」と「郷土玩具絵」の頒布会の記
事が掲載されている。
巨泉につては「現代玩具絵界の権威巨泉川崎氏の肉筆十二ヶ月の玩具絵は諸氏の熱望す
る と こ ろ で あ り ま す 今 回 我 々 の 乞 を 入 れ て の 御 揮 毫 。」と あ る 。佐 四 郎 の お も ち ゃ 絵 は 、色
紙 形 絹 地 に 原 寸 大 で 彩 色 も そ の ま ま 描 い た も の で 、 30 枚 1 組 。 毎 月 3 枚 宛 頒 布 。 入 会 費 5
円 。 10 回 ま で 各 5 円 で 合 計 55 円 と 記 載 さ れ て い る 。 こ の よ う に 当 時 の 玩 具 趣 味 家 た ち に
おもちゃ絵や人形を頒布する方法の 1 つとして会員制があった。大正時代のおもちゃ絵の
制作方法は木版又は肉筆が主であり、その形態は和紙の一枚ものや、佐四郎の色紙型絹地
に描くなど手作りの風合いを味わうもので高度に趣味的であった。だからおもちゃ絵を描
いた人たちには最初から石版や機械印刷で出版しようという考えは毛頭なかったと思われ
る。その意味からも一般書籍のように出版出来るものではなかったし、また趣味性が高く
購入層もそう広くはないおもちゃ絵を仮に出版依頼しても、受注しようという出版社は多
くはなかった筈である。巨泉のおもちゃ絵で自家版以外の出版は、1 冊を除いてすべて巨
泉の強い支援者であった木村旦水のだるまやが引き受けている。その形態は和紙和装本で
あった。
購 入 者 が 限 定 さ れ て い た お も ち ゃ 絵 で あ る が 、 巨 泉 は 1919(大 正 8)年 に 大 阪 三 越 で 最 初
の お も ち ゃ 絵 展 (恐 ら く は 即 売 も し た と 思 わ れ る )を 開 催 し て い る 。 そ の 後 1925(大 正 14)
年にも展示会をしている。大正中期から昭和初期にかけてデパートを使ったおもちゃ絵や
人形、玩具の販売形態が定着して行き徐々におもちゃ絵が一般に浸透して行ったのであろ
う。
1－ 8． 巨 泉 の 自 家 版
ともかく巨泉はおもちゃ絵を肉筆や木版摺りで出すことに拘っている。例えば毎年干支
にちなんで制作したものに「土俗玩具の春懸け軸物会」があった。自筆であるだけに描き
きれないと巨泉を嘆げかせた肉筆掛軸頒布会である。
考 え て み れ ば 、 肉 筆 で 10 も 20 も 同 一 の お も ち ゃ 絵 を 描 く と い う 行 為 は 写 生 の 優 れ た 技
術は言うに及ばず、精神的にも相当な負担であったろう。巨泉は肉筆おもちゃ絵集『おも
ち ゃ 千 種 』を 書 く に 当 た り 、20 作 以 上 は 首 が ち ぎ れ て も 描 き ま せ ん と 悲 壮 な 決 意 表 明 を し
41
て い る か ら で あ る (44) 。
巨泉の自費出版物（自家版）は彩色、紙の選定など何れも凝った作りになっているが、
それは購入者のためではなく、巨泉自身の謂わば自己満足のための作法であろう。自家版
を制作する意図について、文章になった巨泉の言葉はないが、版画家武井武雄の次のよう
な私刊本の哲学があったのだろうと想像する。
「私刊本とは自分のために一冊を作るものだ。
しかし版画と同じように自然に複数出来ざるを得ないものだから、最も印刷効果製作効果
わか
の い い 部 数 だ け を 作 っ て 、自 家 一 冊 の 外 は 同 好 の 士 に 頒 つ べ き だ 、と い う わ け で あ る 。こ
れ が 本 当 の 私 刊 本 と い う も の の 面 目 だ と 思 っ て い る 。」「 読 者 に う け る 必 要 の な い 、 評 判 な
どを全く気にしない、自分に飽くまで忠実なもの」これが「私刊本の背骨」でなければな
らない言う。そして「私刊本は個性的であるべきだ。従って独善的だという非難は甘んじ
て 受 け る べ き で あ る 。」 と い う の で あ る (45) 。
巨 泉 が 自 家 版『 お も ち ゃ 千 種 』(1921(大 正 10)年 )に 書 い た 言 葉 が あ る 。お も ち ゃ 千 種 を
描く発意は、日本伝来の土俗玩具が西洋かぶれの模造品によって駆逐されていくのは日本
人として残念至極である、せめて土俗玩具、絵馬、縁起物を描いて残そうということにあ
った。
巨泉のこの企てに賛同してくれる同好の士を全国に募り自家製作を開始したのであった
が、この企ては武井武雄が言う本来は「自分のための一冊」であり「自分に飽くまで忠実
なもの」を作品化しそれを頒布する行為であろう。作品の購入者は同時に金銭的支援者と
いう関係性も成立することになるのである。
次のような例があった。巨泉の代表的自家出版物に『郷土の光』がある。これの刊行開
始 が 1916(大 正 15)年 9 月 、完 成 が 1928(昭 和 3)年 5 月 で １ 年 9 ヶ 月 の 間 毎 月 刊 行 し た 。
『お
もちゃ千種』も 2 年、巨泉の自家版は容易く出来るものではない。作品完成まではその作
業 に 心 を 砕 く わ け で 、 収 入 も ま ま な ら な い こ と も あ っ た と 思 わ れ る 。『 郷 土 の 光 』 が 第 9
集まで出たとき、巨泉は出版のための資金繰りに『巨泉漫筆おもちゃ箱』の購入依頼を会
員 に 申 し 出 て い る 。お も ち ゃ 箱 は 200 部 限 定 で 頒 布 し 若 干 残 部 が あ っ た の だ ろ う 。
「一時払
い 、分 売 と も に 一 方 な ら ぬ 御 援 助 を お 願 ひ し た 事 を 厚 く 御 礼 申 し 上 げ ま す 。」と 個 人 誌『 人
魚 』6 号 の「 郷 土 の 光 に つ い て 」に 書 い て い る (46) 。こ の よ う に 各 地 に 散 在 す る 巨 泉 の 同 好
の士＝会員は篤く巨泉の芸術活動を支えたのである。
1－ 9． 巨 泉 自 家 版 ・ お も ち ゃ 絵 集 、 お も ち ゃ 箱 、 お も ち ゃ 千 種
42
自 家 版 の 1 つ に 1919(大 正 8)年 の 『 巨 泉 お も ち ゃ 絵 集 』 が あ る 。 毎 月 5 枚 づ つ 発 表 し 、
20 ヶ 月 で 100 枚 の 作 品 と な っ た 。最 終 的 に は 5 帖 に ま と め ら れ た 。解 説 帖 は 序 文 を 渡 辺 虹
衣が書き、残りの 4 帖の題簽は淡島寒月、巌谷小波、水落露石、中井浩水などが書いた。
寒月・小波・浩水は無論玩具趣味の人であるが、露石はどうなのか。巨泉が露石の聴蛙亭
を 来 訪 し た の が 1907(明 治 40)年 3 月 17 日 の こ と 。露 石 と は 以 前 か ら の 知 人 で あ っ た (47) 。
巨泉がおもちゃ絵に用いた用紙は錦絵の寸法を基準にしている。顔料も錦絵に用いたも
の を 使 用 し た と 考 え ら れ る 。 こ の 本 の 寸 法 は 奉 書 二 ツ 切 り で 縦 絵 。 タ テ 約 49cm×ヨ コ 約
24cm の 大 き さ で あ る 。「 木 版 色 摺 の 画 面 の 一 部 を 、群 青 、緑 青 、朱 、丹 、胡 粉 等 で 加 筆 し 」
「 特 に 本 金 泥 を 用 い て 模 様 」 な ど が 描 か れ て い る (48) 。 こ れ は 木 版 印 刷 で あ っ た か ら 印 刷
部 数 は 限 定 300 部 で あ っ た 。 事 情 を 明 か し て い な い が 、 巨 泉 は こ の 版 木 を 叩 き 割 っ て 絶 版
にした。巨泉の激しい性格の一端を物語る。絶版により古書の相場が上がったことを喜ん
でもいる。版画の場合、版木の保存が大変で彫師の 2 階を占領しているのを気の毒がって
いるし、また自宅に持ち帰っても保管ができない、結局処分して絶版にすることとなる。
こ の 絵 本 の 頒 布 当 初 の 価 格 は 、お も ち ゃ 絵 5 枚 に 解 説 付 き で 1 部 1 円 で あ っ た 。合 計 100
枚 で 総 額 20 円 で あ る 。 当 時 の 1 円 は 現 在 の 価 格 で 5000 円 ほ ど に な る の だ ろ う か 。 す る と
合 計 10 万 円 で あ る 。 こ れ は ま さ に 豪 華 本 で あ る 。 昭 和 初 期 に 巨 泉 は 『 巨 泉 お も ち ゃ 絵 集 』
の 残 部 の 3 部 の 内 2 部 を 1 部 35 円 で 手 放 し て も 良 い と い っ て い る 。手 放 す と は 巨 泉 の い い
方に従えばお嫁入りさせるである。これは恐らく和装にして 5 帖にまとめた物を指すのだ
ろ う 。コ ー ヒ ー 一 杯 が 10 銭 の こ ろ で あ る 。巨 泉 曰 く「 お 安 い か 、お 高 い か 、其 れ は 望 ま れ
る 方 の 思 召 し 」 で あ る と (49) 。
『 巨 泉 漫 筆 お も ち ゃ 箱 』 (以 下 『 お も ち ゃ 箱 』 と す る )は 関 東 大 震 災 後 の 1914(大 正 13)
年 に 刊 行 さ れ た 。1913(大 正 12)年 9 月 の 関 東 大 震 災 に よ り 東 京 の 玩 具 界 と 貴 重 な 玩 具 は 壊
滅的状態となった。しかもこの時代すでに外国製輸入玩具の日本への流入は時の勢いであ
った。外国製玩具の輸入の趨勢と失われ往く祖先が残した純日本の玩具。その危機意識が
『おもちゃ箱』を刊行した最大の動機であった。
純日本の玩具と言うものは「我国民性を発揮したものであって、郷土風俗や、幾多の面
マ
マ
白 い 口 碑 伝 説 を 取 材 と し て 其 れ が い ろ い ろ の 形 ち の も の に 作 り あ げ ら れ て 」い る 。そ し て
玩具や縁起物には小さいながらも豊かな芸術味があり、色彩の調和、紋様には「純日本の
気分」が現れている。これら純日本の玩具が今後永続することは不可能であるし、復興す
43
るにしても「洋風を加味」したものになるだろう。だから巨泉は「多年日本玩具蒐集研究
の傍ら漫筆と言った風に殆ど日課のように」描いていた「玩具絵」の中から面白そうなも
の を 選 ん で 木 版 画 と し た の で あ っ た (50) 。
ここに述べられているのが巨泉の玩具観でありその立脚点であろう。巨泉にとって最も
理想的な玩具とは近世期の日本が生み出した純国産玩具であった。それが玩具の評価基準
の原点である。巨泉はこんなことを書いている。
「古い我国の郷土玩具も、どうやら滅亡の時期に達して来ました。近い内には、其れ等
のものが、純骨董品になってしまって、目の前に見るものは何れも、西洋風のピカピカし
た 、 私 等 の 嫌 い な も の ゝ み に な っ て し ま う だ ろ う と 思 わ れ て な り ま せ ん 。」 (51)
西洋風のピカピカとは評価基準の原点から最もマイナスの地点にある玩具であり、西洋
かぶれの模造品である。そのマイナス評価の範疇には、例えば上辺だけで内容のない文化
主義や名前だけの文化住宅そしてモダンガールの醜態もそうであり、巨泉に倣って敷衍す
れば、物質的欲望を求めるのに汲々として、趣味を忘れた人間たちと、物まねが横行し、
創造性を失った玩具を作って恥じない人びとも当然含まれるのである。それはまた都会と
田舎、キネマと玩具など前者を否定し後者を肯定する二つの対立軸として巨泉の中に意識
化されたのである。そして巨泉は時代の趨勢から半ばあきらめと新しい玩具への期待とい
う 2 つの極の間で揺れ動く自分を意識しながら、新旧の玩具を眺めていたのであった。
『 巨 泉 漫 筆 お も ち ゃ 箱 』 (図 13)
巨 泉 の 名 刺 (図 14)
な お 右 上 の 写 真 は 当 館 が 所 蔵 す る 『 お も ち ゃ 箱 』 (一 之 二 )の あ そ び 紙 に 貼 付 さ れ た “ 奉
呈
川崎巨泉
大阪南区鰻谷西ノ町三十三”の名刺である。巨泉は『人魚』5 号の「玩具
研 究 資 料 献 本 」 で 1915(大 正 14)年 4 月 に 『 お も ち ゃ 箱 』 絶 版 の 記 念 に 『 お も ち ゃ 箱 』 100
枚箱入りを玩具資料として保存のため以下の施設に寄贈している。名刺はその時のもので
あろう。
44
東京帝室博物館、奈良帝室博物館、京都恩賜博物館、東京帝国大学付属図書館、東京帝
国 図 書 館 、東 京 早 稲 田 大 学 図 書 館 、京 都 府 立 京 都 図 書 館 、大 阪 府 立 図 書 館 、東 京 美 術 学 校 、
東 京 女 子 美 術 学 校 、京 都 高 等 工 芸 学 校 の 11 ヶ 所 で あ っ た 。た だ し 某 地 の 図 書 館 に 送 っ た が
何の便りもなくうやむやになって不明になってしまったのか物足らないが、
「誰か玩具好き
の 館 員 の 手 に 渡 っ て 、窃 か に 研 究 材 料 に な っ て ゐ る の で し ょ う 。」と は 巨 泉 の 皮 肉 で あ ろ う
か (52) 。 図 書 館 司 書 と し て 耳 の 痛 い 話 し で あ る 。 な お 施 設 の 固 有 名 詞 は 巨 泉 が 書 い た マ マ
とした。
さてこの本は巨泉漫筆おもちゃ箱頒布会刊行の名前で頒布された。まず全国の趣味家に
趣 意 書 を 出 し 会 員 と な っ て も ら い 、ま た 書 店 に 取 り 扱 い を 以 来 す る 形 で 本 を 捌 い て い っ た 。
このおもちゃ絵の用紙は生漉厚口の大広奉書の四つ切型。生漉大奉書は「儀式用の包紙、
目 録 用 紙 」」と し て 用 い 、
「 上 品 は 純 楮 製 」で あ る (53) 。無 論 巨 泉 は 楮 100％ を 使 用 し た で あ
ろう。大広奉書の四つ切りは錦絵に使われ、その肉厚の紙は永年の保存に相応しいもので
あ る 。寸 法 は タ テ 約 22cm×ヨ コ 約 29cm で あ る 。木 版 着 色 摺 り 。
「是は玩具を絵画化したの
で 其 物 に 応 じ た 景 物 の 花 と か 、 又 は 器 物 」 な ど を 絵 に 配 し た も の で あ る (54) 。 ま た お も ち
ゃ 絵 の 落 款 に は 笛 洲 作 の 「 人 魚 洞 」、 香 迂 作 の 「 芳 斎 」・「 碧 水 居 主 人 」、「 巨 泉 之 印 」、「 碧 」
の 5 つ を 使 っ て い る 。 限 定 200 部 の と こ ろ 130 部 は 捌 け た 。 こ れ も 版 木 保 管 上 の 問 題 か ら
絶版としたが、その際版木オモ版のみで小箱を作って希望者に分けたいと洒落た提案をし
て い る 。オ モ 版 と は 主 版 と 書 き 墨 線 版 の こ と で「 木 版 画 の 基 本 を な す 版 の こ と 」で あ る (55) 。
この『おもちゃ箱』のおもちゃ絵は羽二重友禅、封筒、ポチ袋などに使われたという。無
論巨泉は使用料を取っていたと思われるがそこまでは明かしていない。これも昭和初期に
30 円 で 販 売 す る と 宣 伝 し て い る 。
『 お も ち ゃ 千 種 』は 淡 島 寒 月 の『 お も ち ゃ 千 種 』に 倣 っ て 巨 泉 が 1921(大 正 10)年 に 企 画
し た も の で あ る 。限 定 20 部 、毎 月 15 枚 を 描 い て 頒 布 し た 。用 紙 は 別 漉 大 形 奉 書 二 つ 折 り 。
タ テ 約 39cm×ヨ コ 約 26cm の 大 き さ で あ る 。 こ れ は 版 画 を 用 い ず 全 て が 手 書 き の お も ち ゃ
絵で、完成に 2 年を費やしたのである。
1－ 10． 巨 泉 を 支 え た 同 好 の 士 と い う ネ ッ ト ワ ー ク
結 局『 お も ち ゃ 千 種 』を 求 め た 同 好 の 士 は 18 名 、巨 泉 は 趣 味 家 が 多 い 東 京 か ら 申 し 込 み
がないと嘆いたが最終的には東京からもあったという。巨泉は『人魚』1 号で申し込み順
45
に名前を列記したが、名古屋は早川、徳島は芝、長崎は松田、本山桂川、京都は山崎、六
甲の小澤と言った人たちと、大阪では永田有翠、木村旦水、三宅吉之助らが顧客だった。
この他にこの企てに協力したのは、淡島寒月、渡辺虹衣。販売に協力した店として柳屋書
店 (三 好 米 吉 )、吾 八 (山 内 神 斧 )、郷 土 趣 味 社 (田 中 緑 紅 )、お も し ろ や (東 京 に あ っ た 郷 土 玩
具 店 )な ど が 挙 げ ら れ る (56) 。巨 泉 は 協 力 者 か ら は 描 く お も ち ゃ の 提 供 も 受 け た 。だ か ら 巨
泉のおもちゃ絵はおもちゃ絵を描いたのは巨泉 1 人であるが、実は対象となった玩具を巨
泉に提供し、または寄贈した全国の玩具愛好家たちの協力なしには成立しなかったといっ
てよい。先に個人名を挙げた木村旦水、本山桂川は販売の方面でもだるまや、土の鈴会と
して協力している。
巨泉のおもちゃ絵の頒布には巨泉を囲むおもちゃ絵ネットワークともいうべき同好の士
が存在していた。それが上記の人と店であったが、他にも大阪には青賢肇、青山一歩、南
木萍水、村松百兎庵、西田静波、梅谷紫翠、肥田渓楓らがいたし、京都の木戸忠太郎らも
巨泉のおもちゃ絵頒布を支援する核になった人たちであろう。ここに名前を挙げた人を簡
単 に 紹 介 す れ ば 、青 賢 肇 は 本 名 青 山 賢 肇 、大 阪 朝 日 新 聞 社 の 調 査 部 に 勤 務 し た 人 。
『苔瓦堂
日録』という日記を残した。青山一歩は本名冬樹、放送局に勤務した。南木萍水は本名芳
太郎、郷土雑誌『上方』を主宰、南木コレクションが大坂城天守閣にある。村松百兎庵は
本名茂、大阪国文社に勤務した。西田静波は本名清次郎、職業は棕梠商。梅谷紫翠は本名
秀文、歯科医。木村旦水は本名助次郎、書店兼出版社“だるまや”を経営。三宅吉之助は
宇津保文庫主宰。書籍コレクター。本山桂川は長崎の民俗研究家。巨泉のおもちゃ絵展を
長崎で開いた。三好米吉は柳屋書店（後に屋号を柳屋画廊に変える）を経営。大阪で竹久
夢二の作品を販売した。山内神斧は本名金三郎、東京美術学校卒業、美術工芸品販売店吾
八や梅田書房を経営。永田有翠は本名好三郎、趣味人として著名、蘆田止水は義理の弟。
肥田渓楓は本名弥一郎。肥田家の宗家（本家）を継ぎ、虎屋銀行、虎屋信託の取締役、大
阪 聚 文 社 の 監 査 役 な ど を 務 め た 趣 味 人 。掬 水 庵 と 号 し「 楓 文 庫 」を 建 て 、個 人 の 趣 味 誌『 あ
のな』を発行した。渡辺虹衣は本名源三、骨董研究家。
この人たちの他に小谷方明氏は巨泉を支えた「おもちゃ愛好家」として次の人たちの名
前を挙げている。小谷方明氏は大阪の民俗学者で子どものいない巨泉に可愛がられた人で
あ っ た 。田 中 亀 文 洞 、鷲 見 東 一 、西 村 庄 、林 家 染 丸 、西 田 亀 楽 洞 、高 畑 案 山 子 、河 本 紫 香 、
本田渓花坊、粕井豊誠、浪花贅六庵、山本芳夫、芳本倉多楼、大沢鯛六。そして「全国の
同 人 の 人 達 と の 連 絡 誌 と し て 大 正 十 年 か ら 昭 和 初 年 に か け て 、「 人 魚 」「 人 形 筆 」 等 の 小 雑
46
誌 を 発 行 し て い た 。」 と 紹 介 し て い る (57)。
『 人 魚 』 1 号 ～ 3 号 (図 15)
『 人 魚 』 4 号 ～ 7 号 (図 16)
こ こ で 巨 泉 の 個 人 誌『 人 魚 』に つ い て 少 し だ け 紹 介 す る と 、
『 人 魚 』の 創 刊 は 1921(大 正
10)年 2 月 。き ま ぐ れ に は じ め た も の だ か ら 何 時 ど う な る か 分 か ら な い と 煙 幕 を 張 り つ つ 始
まった。この個人誌は巨泉の肉声を聞くことが出来る唯一のものであり大変貴重である。
ここには巨泉の気持ちが包み隠さず率直に語られている。悩み、苛立ち、喜びなんでも綴
っている。愛読者からの玩具に関する質問、巨泉の趣味家探訪記、玩具の民俗的説明、著
書 の 解 説 、そ の 他 詩 が あ り 戯 れ 歌 あ り で 巨 泉 の 世 界 に 引 き 込 ん で く れ る 。当 館 に は 1928(昭
和 3)年 8 月 発 行 の 7 号 ま で 所 蔵 し て い る 。注 記 に 第 1 号 か ら 第 7 号 ま で の 出 版 年 日 と 総 ペ
ー ジ 数 を 挙 げ て お く (58) 。
さて上記の人たちと巨泉が属した趣味の会が幾つかあり、最盛期には全国にどれほどの
人が巨泉を支えたのだろうか。巨泉のおもちゃ絵は大正中期から昭和前期にかけて版行・
頒布されたわけであるが、おりしもこの時代はおもちゃが流行した時期でもあった。巨泉
のおもちゃ絵は一般には高額かもしれないが趣味家たちからすれば普通の買い物かもしれ
な い 。巨 泉 が『 お も ち ゃ 絵 集 』を 版 行 し 始 め た 1919(大 正 8)年 に は ま だ 関 心 も 薄 か っ た が 、
大正末期から昭和前期はおもちゃの展示会がデパートで開催され人気で良く売れた時代で
もあったから、おもちゃ絵にも次第に関心が集まり、会員への頒布と一般への販売とで巨
泉夫婦が生活できた時代だったのであろう。
1－ 11．『 お も ち ゃ 画 譜 』 に つ い て
巨 泉 の 『 お も ち ゃ 画 譜 』 は 1932(昭 和 7)年 に 第 1 集 が 出 て 、 1935(昭 和 10)年 第 10 集 で
完 結 し た 。 大 和 綴 、 石 州 和 紙 を 使 っ た 半 紙 本 で あ る 。 石 州 和 紙 と は 山 口 県 産 、 楮 100％ で
漉 か れ 丈 夫 で 記 録 用 、 重 要 書 類 用 紙 に 用 い ら れ る (59) 。 そ こ に 描 か れ た 玩 具 や 縁 起 物 は 口
絵 以 外 は 単 色 で 、1 点 1 点 巨 泉 の 解 説 付 き で あ る 。こ れ は『 巨 泉 お も ち ゃ 絵 集 』
『巨泉漫筆
おもちゃ箱』
『 お も ち ゃ 千 種 』と は 明 ら か に 違 っ て い る 。お も ち ゃ と タ イ ト ル に あ る が 、お
47
もちゃ絵が主ではなく解説と共に読む本である。
巨 泉 は 1920(大 正 9)年 辺 り か ら 郷 土 玩 具 に つ い て 文 章 を 書 き 始 め た 。そ れ か ら 15 年 ほ ど
の玩具に関する知見の蓄積がこの本に集大成されている。しかしそれは郷土玩具の民俗学
的な研究や詳論ではない。玩具を実地に見、調べた玩具論であり貴重な玩具文献の 1 つと
いえよう。だから「少なくも郷土研究家としてその地の玩具を調べ風俗を述べ他地方の同
傾 の も の と 比 較 対 称 せ ん と す る 士 は 一 読 す べ き だ 。」 (60) と 書 か れ た り 、「 玩 具 蒐 集 研 究 家
は 無 論 趣 味 家 、郷 土 研 究 家 の 座 右 置 く べ き の 書 な り 。」と す る 宣 伝 文 句 が 和 泉 の 民 俗 学 者 小
谷 方 明 氏 が 主 催 し た 郷 土 和 泉 刊 行 会 の 会 誌 『 郷 土 和 泉 』 に 掲 載 さ れ た の で あ る (61) 。
だが巨泉のおもちゃ絵が「郷土研究家の座右置くべき」と言われるところまで来てしま
ったことに異和を感じざるを得ない。巨泉のおもちゃ絵とはそもそも趣味の絵であって、
比較研究用などではなかった筈である。それが「歴史・特長・材料・製作方法にまでわた
り 克 明 な 解 説 を 加 え た も の 」 (62) と な り 、 お も ち ゃ 絵 と い う 自 律 し た 作 品 で は な く 、 そ れ
に付随した文字情報によって評価されたのであれば、それは“おもちゃの解説書”であっ
て巨泉の本道のおもちゃ絵とは別のジャンルに属す作品なのではないか。それが異和の根
拠である。したがって川口栄三氏がこの本を「清水晴風の“うなゐの友”に比すべき木版
玩 具 絵 本 」 (63) と い う 評 価 に も 異 和 を 感 じ ざ る を 得 な い の で あ る 。
『 う な ゐ の 友 』の お も ち ゃ 絵 は 彩 色 が 施 さ れ て い る が 、
『 お も ち ゃ 画 譜 』の お も ち ゃ 絵 は
木 版・単 色 で 、し か も 詳 細 な 解 説 付 き で あ る 。
『 う な ゐ の 友 』に は『 お も ち ゃ 画 譜 』の よ う
な 詳 し い 解 説 が な い 。そ う 見 る と 、
『 お も ち ゃ 画 譜 』は『 う な ゐ の 友 』の 系 列 に は 属 さ な い
と考えてよいのではないか。
『 お も ち ゃ 画 譜 』以 前 に 玩 具 の 写 真 と 解 説 が 掲 載 さ れ た 本 は あ
るが、おもちゃ絵と共に詳しい解説を付した玩具絵本は巨泉の『おもちゃ画譜』が最初の
ものではないだろうか。その意味では画期的なおもちゃ絵本の誕生であったといえよう。
ただし評価に関していえば石沢誠司氏は『おもちゃ画譜』よりも、寧ろ『うなゐの友』
に 比 す べ き 玩 具 絵 本 は 『 巨 泉 玩 具 帖 』『 玩 具 帖 』 と の 評 価 を さ れ た 。 そ れ は 「『 お も ち ゃ 画
譜 』と は ま っ た く 異 な っ た 精 細 な 挿 絵 が こ こ に は 展 開 さ れ て い る 。」こ と を 重 視 さ れ た か ら
で あ る が 、 何 を 評 価 す る の か に よ っ て 判 断 が 分 か れ る と こ ろ で あ る (64) 。
1－ 12． 浪 花 お も ち ゃ 学 の 鼻 祖 に し て お も ち ゃ 研 究 家 巨 泉
我々は「これがおもちゃ絵だ！」展の図録に巨泉の年譜を掲載することにした。巨泉の
年 譜 に つ い て の 底 本 は 、1943(昭 和 18)年 当 館 作 成 の『 川 崎 巨 泉 画 伯 遺 墨
48
人魚洞文庫絵本
展覧会目録』収載の「巨泉略年譜」以外にはなく、この年譜に加筆することとした。そこ
で年譜にはなるべく沢山巨泉の著作を掲載したいと調査を始めた。すると大正から昭和前
期に大阪の出版社が発行した郷土雑誌や大阪趣味の雑誌に巨泉の名前を続々と発見したの
である。
これは我々の認識不足を露呈した格好になった。この時はまだ巨泉とは、おもちゃの絵
を描いた人という程度の認識しかなく、しかも参考にした当館の目録はおもちゃ絵を描い
た画伯巨泉を紹介するのが目的であったから、玩具研究家巨泉というもう一方の側面は全
く省かれていた。従って年譜には主要なおもちゃ絵集や若干の趣味の会などは掲載されて
いるが、雑誌等に発表した研究や随筆などは一切掲載されていなかった。
こ う し て 認 識 を 新 た に し た 我 々 は『 郷 土 雑 誌・上 方 』
『 郷 土 趣 味・大 阪 人 』
『趣味と名物』
と い っ た 郷 土 大 阪 の 雑 誌 か ら 、更 に『 郷 土 研 究 』
『旅と伝説』
『鳩笛』
『 土 の 鈴 』と 郷 土 研 究
や玩具関係の雑誌へと巨泉の著述探しの範囲を広げて行った。
筆者などは恥ずかしい話であるが、民俗雑誌『旅と伝説』誌上で柳田国男や南方熊楠と
並んで巨泉の名前を見た時、もしかしたら巨泉は民俗学の視点から玩具を研究した人で民
俗 学 研 究 に も 参 加 し た の で は な い か と 想 像 し 、 1913(大 正 2)年 に 柳 田 国 男 が 発 行 し た 雑 誌
『郷土研究』に目を通し、巨泉の名前を探したものであった。無論巨泉は民俗学に関係し
たわけではないから名前はなかったのであるが。
『 旅 と 伝 説 』 第 4 号 、 1928(昭 和 3)年 4 月 に 玩 具 に 関 す る 記 事 が 要 求 さ れ て い る こ と を
編 集 後 記 に 萩 原 正 徳 が 書 い て い る 。 そ し て 早 く も 1928(昭 和 3)年 6 月 発 行 の 6 号 に は 、 郷
土 玩 具 の 特 集 が 組 ま れ た 。西 沢 笛 畝「 郷 土 玩 具 の 種 々 相 」、有 坂 与 太 郎「 郷 土 玩 具 概 説 」が
掲 載 さ れ た 。 巨 泉 も 翌 1929(昭 和 4)年 に は こ こ に 登 場 す る こ と に な る (65) 。
斉 藤 良 輔 編『 郷 土 玩 具 辞 典 』(東 京 堂 出 版
昭 和 46 年 )の「 日 本 の 郷 土 玩 具 － そ の 歩 み と
系 譜 － 」に お も ち ゃ の 世 界 に 関 心 を 持 っ た 2 つ の グ ル ー プ と し て 学 者 派 と 趣 味 派 が あ っ て 、
学者派は坪井正五郎・柳田国男・折口信夫らで趣味派は清水晴風・淡島寒月らだとの記述
がある。先の与太郎、笛畝、巨泉の 3 人は無論趣味派ではなく学者派であり、玩具研究家
と し て も 位 置 付 け ら れ る だ ろ う (66) 。
大正から昭和期にかけて、大阪の郷土趣味誌や郷土研究誌、あるいは大阪三越呉服店が
大 正 か ら 昭 和 期 に 出 版 し た コ マ ー シ ャ ル 誌 『 大 阪 の 三 越 』 (67) に 3 年 半 に 亘 っ て お も ち ゃ
を 紹 介 す る 文 章 を 掲 載 す る な ど 、巨 泉 の 執 筆 は 民 俗 や 玩 具 の 専 門 誌 か ら 一 般 誌 ま で に 亘 り 、
大阪のおもちゃ博士としての地位を確立していった。大正中期から昭和戦中期におもちゃ
49
を研究した巨泉は浪花おもちゃ学の鼻祖といってよいであろう。
1－ 13． お も ち ゃ 絵 集 の 値 段
1923(大 正 12)年 5 月 発 行 の 三 好 米 吉 編 発 行・柳 屋 画 廊 の カ タ ロ グ『 柳 屋 』22 号 の「 お も
ち ゃ 絵 本 」の コ ー ナ ー に『 お も ち ゃ 千 種 』
『 巨 泉 お も ち ゃ 絵 集 』な ど が 掲 載 さ れ て い る 。以
下に巨泉のおもちゃ絵の書名と販売価格を挙げる。
『 お も ち ゃ 千 種 』「 片 面 絵 目 録 付 、 三 百 枚 」 350 円 。
『 巨 泉 お も ち ゃ 絵 集 』「 版 画
百 枚 」 35 円 。
『巨泉おもちゃ絵集』全 5 冊帙入
『巨泉おもちゃ十二支』1 冊
42 円 。
5 円 20 銭 。
巨泉のおもちゃ絵集と比較するために掲載されている他のおもちゃ絵集の書名と販売価
格を挙げておく。
『うなゐの友』全 8 冊
『雛百種』全 3 冊
各 3 円 10 銭 。 (京 都 の ち ど り や で は 大 正 14 年 に 全 10 冊 35 円 )
8 円 40 銭 。 (京 都 の ち ど り や で は 大 正 14 年 に 全 3 冊 10 円 )
外国玩具『壽々』全 5 冊
7 円 62 銭 。 (山 内 神 斧 の 私 家 版 )
淡島寒月筆『十二支画帳犬の巻』1 冊
2 円 90 銭 。
これを見ると巨泉のおもちゃ絵の相場がかなり高額だったことが分かる。特に『おもち
ゃ 千 種 』 は 300 枚 の セ ッ ト 価 が 350 円 で あ る 。 こ れ は 相 当 の 高 額 で あ る 。 当 時 の 公 務 員 の
給 与 を 参 考 ま で に 挙 げ る と 大 阪 商 品 陳 列 所 の 雇 員 は 年 俸 552 円 、 大 阪 府 立 図 書 館 長 が 年 俸
3100 円 の 時 代 で あ る 。お も ち ゃ 千 種 に は 18 名 が 購 入 し た の だ か ら 、単 純 に 6300 円 の 売 り
上 げ で あ っ た 。こ れ は 1923(大 正 12)年 当 時 の 大 阪 府 知 事 井 上 孝 哉・土 岐 嘉 平・中 川 望 ら の
年 棒 6000 円 を 上 回 る 額 で あ る (68) 。
1－ 14． お も ち ゃ 絵 を 楽 し む
巨泉が勧めるおもちゃ絵の遊び方、楽しみ方の例を『人魚』3 号の「巨泉漫筆おもちゃ
箱」から拾ってみる。おもちゃ箱の版画は全て横絵で、一枚の大きさが縦七寸五分、横九
寸 五 分 。絵 に は 干 支 の 十 二 支 、春 夏 秋 冬 の 四 季 と 12 月 の 玩 具 が あ っ て 、月 々 に 関 連 す る 絵
を選んで額面に入れる、正月は鶯に梅、日向の羽子板、2 月は伏見や今戸の土狐といった
風に入れ替える。夏祭りや酉の市にはそれに関連する絵を入れて楽しむ。またこれを書帖
に仕立てて応接間などに置き来客に見てもらうのもよい。玩具絵巻に仕立てるのもよい。
50
何枚かを選んで枕屏風に貼ったり、二曲、六曲屏風に貼り
混ぜにすれば玩具屏風が出来上がる。当時の好事家・趣味
人もおもちゃ絵をこんな風に仕立てて楽しんだのかもしれ
な い (69) 。 こ う い っ た 楽 し み 方 は 和 本 仕 立 て や 洋 装 本 で は
味わうことができない。一枚物の版画は応用がきき色々な
楽しみ方が出来た、巨泉はおもちゃ絵を購入した趣味人た
『 巨 泉 お も ち ゃ 箱 』(図 17)
ち と 交 歓 し 、自 分 の お も ち ゃ 絵 を 何 時 ま で も 飽 か ず に 楽 し ん
でもらいたい、しかも筐底に秘蔵するのではなく生活空間に掲げて趣味的生活の糧となる
ことを願っていたのである。
自費出版などは全国の玩具蒐集家・趣味人に向けて販売され、巨泉の頭には一般家庭に
向けて販売しようという気持ちは当初はなかったようだ。それが少しずつではあるが、一
般家庭にも普及したいと思うようになった。それは巨泉の玩具教育観があったからだ。物
質主義を排し、玩具の力で自己本位でない人間、もっと無邪気、もっとウブな人間に作り
替 え た い 、 そ れ で 初 め て 平 和 な 世 界 、 平 和 な 家 庭 が 作 れ る 、 と 考 え て い た (70) 。 お も ち ゃ
絵もそれに役立つと考えてのことであろう。
1－ 15.巨 泉 の お も ち ゃ 絵 作 法
「其れから人形や玩具を描くのに其人形や玩具の縁起や伝説も一と通り調べた上でなけ
れば筆を執る事は出来ません、沢山のものゝ中には呪禁や凶事に用ひるものもあります。
そ ん な も の を 祝 ひ 事 の 絵 に 描 く 事 は 出 来 ま せ ん 。」「 玩 具 其 物 が 無 邪 気 な も の で あ り ま す か
ら 、 是 を 写 す 際 に は 自 分 の 心 も 無 邪 気 に し て 描 い て 行 く の で あ り ま す 」 (71)
「玩具の絵は蒐めて其れを研究しているものでなければ到底其真味を表現する事は不可
能であります。土俗玩具のいろいろのものには各地方に依って異なった特徴があって其れ
が色彩、紋様、形態当に顕れているのであります。是等のものが古き伝統を以て今日まで
其幾分かが残されて来たのであって其れが土俗玩具としての真の面白味のある貴き芸術品
で あ り ま す 。」 (72)
おもちゃを蒐集し、色彩、文様、形態を丹念に観察し邪念を棄て童心に返っておもちゃ
絵を描く。これが巨泉のおもちゃ絵作法であった。おもちゃを愛した巨泉は玩具に厳しい
目を向けた。巨泉の玩具の品定めは、新品だから悪いのではなく、古いものも一概に良い
とは限らない、
「古いものでありさえすれば、
（ 中 略 ）色 彩 が 面 白 い と か 、雅 味 が あ る と か 、
51
世 間 な み に 誉 め て 見 る 人 も あ る が 、私 は コ ン ナ の を 好 ま な い 」と い い 、
「拙作は何処までも
拙 作 と し て 、 一 文 の 価 値 す ら な い も の で あ る 」 と 言 い 切 っ て い る (73) 。
巨泉は犬張子とお伽犬を例に引き、
「此二つのものは何れも写生より出でゝ図案化したも
の で あ っ て 、到 底 一 朝 一 夕 に 出 来 上 が っ た も の で は 無 い の で あ る 。」と 書 い て い る (74) 。巨
泉にとっておもちゃとは人、物、動植物を写生によって図案化する創作物なのであった。
巨 泉 が お も ち ゃ に 興 味 を 持 ち 始 め た の が 1903(明 治 36)年 28 歳 の こ ろ 、そ れ か ら 12 年 後
40 歳 の と き 、 1916(大 正 5)年 11 月 に “ お も ち ゃ 絵 の 会 ” を 始 め た 。 42 歳 の 1918(大 正 7)
年 1 月、おもちゃ絵の処女出版『巨泉おもちゃ絵集』の第 1 集が発行された。この辺りか
ら本格的な巨泉のおもちゃ絵時代になって行くのである。
＜参考資料
①＞
巨 泉 の 紋 章 と マ ー ク ・ (『 人 魚 』 4 号 )
右の角型は、趣味に用いる紋章。中央は人魚洞
の マ ー ク 。丸 に 鱗 を 描 い た も の で 、
「人魚の鱗の一
片 を 図 案 に し た も の 」。左 は 巨 泉 が 平 生 用 い て い る
サ イ ン で 、 丸 に 巨 の 字 。「 納 札 又 は 略 号 と し て 巨
の字 の変名」を用いた。
＜参考資料②＞
巨泉の印譜
『 川 崎 巨 泉 印 譜 』 [発 行 者 ・ 発 行 年 不 明 ]よ り 抜 粋 。
【 1】 蝠 亭 作
【 2】 椿 所 作
52
【 3】 笛 洲 作
【 4】 香 迂 作
碧水居主人
【 1】北 川 蝠 亭
名 は 藤 太 郎 。大 阪 の 人 。陶 印 家 と し て 著 名 。朱 泥 と も 号 す 。1916(大 正 5)
年 2 月 没 す 。76 歳 。( 出 典：伊 達 俊 光「 北 川 蝠 亭 君 」『 大 大 阪 の 文 化 』金 尾 文 淵 堂
【 2】 岡 本 椿 所
1942(昭 和 17)年 )
名は義邦、あざ名は叔礼。津山の人。東京に住す。中井敬所門。昭和 8
年 (1933)没 す 。 ( 出 展 ： 水 田 紀 久 篇 「 続 補 日 本 印 人 伝 」『 日 本 の 篆 刻 』 1966 中 田 勇 次 郎 編
【 3】河 西 笛 洲
二玄社)
名 は 由 ま た 義 弘 。甲 斐 山 梨 の 人 。正 し く は「 か さ い 」と 読 む 。そ の 号 も 笛
吹 川 に ち な む 。大 阪 谷 町 の ち 天 満 に 住 す 。晩 に 奈 良 東 大 寺 勧 進 所 に 疎 開 。昭 和 22 年 (1947)7
月 7 日 没 す 。帰 去 来 印 譜・酔 翁 亭 印 譜 あ り 。(出 典 ： 水 田 紀 久 篇「 続 補 日 本 印 人 伝 」『 日 本 の 篆 刻 』
1966 中 田 勇 次 郎 編
【 4】橋 本 香 迂
二玄社)
名 は 愷 。字 は 三 生 。香 迂 又 は 栗 佛 と 号 す 。加 州 金 沢 の 人 。大 西 金 陽 に 就 て
絵画及び篆刻の術を学ぶ。京都で園田湖城と平安印会を起す。晩年浪華に来て東区広小路
に 住 し 印 刻 を 業 と す る 。大 正 昭 和 年 間 の 人 。 (出 典 ：『 続 大 阪 人 物 誌 』
文庫発行
柳原書店発売
下巻
石田誠齋著
石田
昭 和 11 年 )
注記
原文の引用で、歴史的なか使いはそのままとし、漢字は新漢字とした。
略 歴 の 典 拠 ： 有 坂 与 太 郎 ・ 清 水 晴 風 ・ 西 沢 笛 畝 ― 『 郷 土 玩 具 辞 典 』 東 京 堂 出 版 1971 年 。 竹 内 久 遠 ―
『 国 史 大 辞 典 』9
吉川弘文館
1988。 久 保 田 米 所 ―『 大 日 本 書 画 名 家 大 鑑・伝 記 上 編 』第 一 書 房 1975
木 村 仙 秀 ・ 久 保 佐 四 郎 ― 『 新 訂 増 補 人 物 レ フ ァ レ ン ス 事 典 /明 治 ・ 大 正 ・ 昭 和 (戦 前 編 ) 』
エーツ
2000 年
図 １ 狗 佛 の 蒐 集 品 ：「 鯛 車 」藤 野 滋 氏 撮 影
泉 画：「 大 阪 製 鯛 車 」
『 巨 泉 玩 具 帖 』1 巻 4 号
5巻 2号
日外アソシ
図 ２ 狗 佛 の 蒐 集 品 ：「 虎 乗 り 加 藤 」藤 野 滋 氏 撮 影
図 3巨
図 4 巨 泉 画：「 大 阪 張 子 製 加 藤 清 正 虎 の り 」
『巨泉玩具帖』
図 5『 こ れ が お も ち ゃ 絵 だ ！ 』 展 示 図 録
図 6 巨 泉 肖 像 (『 鯛 車 59』「 故 巨 泉 氏 追 悼 號 」 )
図 7「 小 摺 り の お も ち ゃ 絵 」 図 8「 切 小 絵 」 図 9『 江 都 二 色 』 昭 和 6 年 版
53
稀書複製会
図 10『 う な ゐ
の友』
巻
図 11「 小 型 達 磨 」 と 「 小 型 夫 婦 達 磨 」 図 12「 佐 四 郎 氏 の 描 き し も の ［ 起 上 り
13『 巨 泉 漫 筆 お も ち ゃ 箱 』 の 55 番
図 15『 人 魚 』 1 号 ～ 3 号 の 表 紙
「小芥子這子」
三 種 ］」 図
図 14『 巨 泉 漫 筆 お も ち ゃ 箱 』 貼 付 の 巨 泉 の 名 刺
図 16『 人 魚 』 4 号 ～ 7 号 の 表 紙
図 17『 巨 泉 漫 筆 お も ち ゃ 箱 』 の 51
番「雉子車」
(1)Ｔ Ａ Ｏ 「 大 阪 府 マ ル チ メ デ ィ ア ・ モ デ ル 図 書 館 展 開 事 業 」 に つ い て
大阪府マルチメディア・モデル図書館展開事業は、通信・放送機構（ＴＡＯ：総務省所管の特殊法人、
平 成 16 年 4 月 か ら 独 立 行 政 法 人 「 情 報 通 信 研 究 機 構 （ Ｎ Ｉ Ｃ Ｔ ） 」 へ 統 合 ） に よ る 、 通 信 放 送 分 野 の
研 究 開 発 事 業 で す 。 大 阪 府 が 平 成 12 年 6 月 、 Ｔ Ａ Ｏ の 通 信 ･放 送 研 究 成 果 展 開 事 業 「 マ ル チ メ デ ィ ア ・
パ イ ロ ッ ト タ ウ ン 構 想（ マ ル チ メ デ ィ ア モ デ ル 博 物 館（ 図 書 館 ））」に 協 力 申 込 を し 、同 年 9 月 に 採 択
さ れ ま し た 。 平 成 12 年 10 月 か ら 平 成 16 年 3 月 ま で Ｔ Ａ Ｏ の 直 轄 型 事 業 と し て 、 通 信 ・ 放 送 分 野 の 基
本 的 技 術 を 組 み 合 わ せ 、図 書 館 サ ー ビ ス に 有 効 な 電 気 通 信 シ ス テ ム と し て 構 築 す る た め の 技 術 を 開 発 し 、
実 証 実 験 を 行 な っ て デ ー タ を 収 集 し 、評 価 し ま し た 。大 阪 府 は 、中 之 島・中 央 の 府 立 ２ 館 を 核 に 、大 阪
府 内 の 公 共 図 書 館 、大 学 ･専 門 図 書 館 ､学 校 等 の 協 力 の も と に 、実 験 フ ィ ー ル ド を 提 供 し 、事 業 運 営 に 協
力 し ま し た 。な お 、実 証 実 験 は 平 成 15 年 度 を も っ て 終 了 し 、平 成 16 年 度 か ら は 大 阪 府 独 自 の 成 果 継 承
事 業 と し て い ま す 。平 成 18 年 5 月 25 日「 人 魚 洞 文 庫 デ ー タ ベ ー ス 」を イ ン タ ー ネ ッ ト に て 公 開 。大 正
か ら 昭 和 に か け て 全 国 各 地 の 郷 土 玩 具 を 描 い た お も ち ゃ 絵 画 家 ・ 川 崎 巨 泉 （ 1877-1942） が 遺 し た 自 筆
写 生 画 帳 を デ ィ ジ タ ル 化 し 、 一 般 公 開 し た 。 (大 阪 府 立 図 書 館 ホ ー ム ペ ー ジ に 掲 載 )
(2) 藤 野 滋 『 高 橋 コ レ ク シ ョ ン に つ い て 』『 我 楽 他 宗 第 五 番 札 所 玩 雪 山 狗 佛 寺 ― 高 橋 敬 吉 と そ の コ レ ク
シ ョ ン に つ い て ー 』（ 未 発 表 ）
(3) 宮 島 久 雄 「 大 阪 ・「 町 の 図 案 家 」」 ｐ 201＜ 川 崎 巨 泉 ＞ 『 大 阪 に お け る 近 代 商 業 デ ザ イ ン の 調 査 研 究 』
2000 年 度 サ ン ト リ ー 文 化 財 団 研 究 報 告 書
2002． 10
(4)呼 び 名 の 漢 字 と 別 号 は 肥 田 晧 三 氏 の ご 教 示 に よ る 。
(5) 『 川 崎 巨 泉 画 伯 遺 墨
人 魚 洞 文 庫 絵 本 展 覧 会 目 録 』 昭 和 18 年
大阪府立図書館編発行
芳 瀧 入 門 の 時 期 は 巨 泉 の 回 想 で は 13 歳 。 当 館 作 成 の 目 録 で は 16 歳 と な っ て い る 。
(6) 「 人 魚 の 蒐 集 」『 人 魚 』 3 号
大 正 13 年 。「 人 魚 洞 広 告 」『 人 魚 』 6 号
1927(昭 和 2)年 。
(7) 島 屋 政 一 『 日 本 版 画 変 遷 史 』 大 阪 出 版 社 1929(昭 和 14)年
島 屋 政 一 著 の『 本 木 昌 造 伝 』を 出 版 し た 東 京 の 朗 文 堂 の ホ ー ム ペ ー ジ が 島 屋 政 一 を 詳 し く 紹 介 し て い
る 。 http://www.ops.dti.ne.jp/~robundo/Bmotogi.html
(8) 上 野 晴 郎 、 前 川 久 太 郎 『 江 戸 明 治 「 お も ち ゃ 絵 」』
54
アドファイブ東京文庫
1976(昭 和 51)年
(9) 肥 田 晧 三「 立 版 古 つ れ づ れ 」、
『 立 版 古 ― 江 戸・浪 花・透 視 立 体 紙 景 色 』(INAX ギ ャ ラ ー 、INAXBOOKLET)、
株 式 会 社 INAX
1993 年
(10) 『 江 戸 明 治 「 お も ち ゃ 絵 」』 上 野 晴 郎 、 前 川 久 太 郎 著
1976(昭 和 51)年
アドファイブ東京文庫
(11) 権 田 保 之 助 「 玩 具 絵 の 話 」『 書 画 骨 董 雑 誌 』 96 号 書 画 骨 董 雑 誌 社 1916(大 正 5)年
(12) 有 坂 与 太 郎 『 お し ゃ ぶ り
古 代 篇 』 1926(大 正 15)年 10 月
(13) 川 崎 巨 泉 「 夏 の お も ち ゃ 」『 に ん ぎ ょ 』 7 号
(14) 「 1411 二 代 長 谷 川 貞 信
郷土玩具普及会発行
川 崎 巨 泉 1928(昭 和 3)年
〔 渡 辺 本 〕生・嘉 永 元 年 十 月
画 系・初 代 貞 信 の 長 男
作 画 期・明 治
大
阪の人、長谷川氏、俗称徳太郎、画を父に学び初め小信といひしが、明治九年父の隠居後貞信（二代）
と 改 む 、役 者 似 顔 絵 を よ く し 、大 阪 に て 江 戸 風 の 芝 居 絵 番 附 を 興 せ り 、明 治 四 十 三 年 春 、長 男（ 二 代 小
信 ） に 家 督 を ゆ ず り て 隠 居 す 。」（ 由 良 哲 次 『 総 校 浮 世 絵 類 考 』）
「 嘉 永 元 年 10 月 18 日 生 ま れ 、昭 和 15 年 6 月 21 日 に 長 逝 、享 年 93。」
「因に翁の葬儀は六月二十三日
天 王 寺 六 万 体 町 天 鷲 寺 に 於 て 盛 大 な る 告 別 式 が あ り 、 本 会 よ り 供 花 一 対 を 贈 っ た （ 南 木 生 ）」（「 長 谷 川
貞 信 翁 逝 く 」『 上 方 』 上 方 郷 土 研 究 会
昭 和 15 年 7 月 、 115 号 ）
芳 瀧 の 実 弟 笹 木 嘉 造 (画 号 芳 光 )は 巨 泉 の 『 芳 瀧 画 集 』 (川 崎 末 吉 編 発 行
1931 年 )に よ れ ば 、 1909(明
治 42)年 42 歳 で 没 し た と い う 。 暫 定 的 で は あ る が 、 笹 木 嘉 造 (画 号 芳 光 )の 生 没 年 は 1867(慶 応 3)年 ～
1909(明 治 42)年 と し て お く 。
(15)「 の ぞ き か ら く り 、 猫 芝 居 、 犬 芝 居 、 化 物 づ く し 、 い ろ は か る た 、 単 語 図 、 植 木 鉢 づ く し 、 舞 づ く
し、五十三次、辻占、魚づくし、馬づくし、善悪見立、変り絵、朝日奈一代記、西郷戦争、小間物づく
し、団扇づくし、紋づくし、狐の嫁入り、狸金玉くらべ、芝居、毒婦梅次一代記、掛物天神づくし、猿
芝居、動物づ くし、相撲取 づくし、其他 百般のものが描かれている。又甘酒 屋、西瓜店、人力車、切子
灯蘢、神輿、布団太鼓、地車、鉾、御神灯、宝船の類は裏打ちをして其形ちに糊づけして作り上げるの
で あ る 、 又 相 撲 取 は 裏 表 合 わ せ て 弄 ぶ の で あ る 。」
(16) 宮 武 外 骨 編 『 此 花 』 第 15 枝
雅俗文庫
1910(明 治 44)年 5 月 5 日 発 行
(17) 奥 村 寛 純 「 お も ち ゃ 絵 と 川 崎 巨 泉 画 伯 」『 お も ち ゃ 画 譜 』
村田書店
1979(昭 和 54)年
(18) 山 口 昌 男 『 NHK 人 間 大 学 「 知 の 自 由 人 た ち ー 近 代 日 本 ・ 市 井 の ア カ デ ミ ー 発 掘 － 」』 日 本 放 送 協
会
1997(平 成 9)年
｢大 供 会
明 治 42 年 (1909)久 留 島 武 彦 ・ 西 沢 仙 湖 ・ 林 若 樹 ・ 広 瀬 辰 五 郎 ら の 人 形 愛 好 家 た ち に よ っ て 結
成 さ れ た 。毎 年 一 回 各 人 が 所 持 す る 人 形 類 を 持 ち 寄 っ て 展 覧 会 を 開 催 。そ の 年 内 に 入 手 し た 逸 品 を 競 い
合 っ た 。 同 四 四 年 (1911)一 一 月 東 京 神 田 の 青 柳 亭 で 、 西 沢 仙 湖 ・ 清 水 晴 風 ・ 林 若 樹 を 幹 事 に 、 人 形 を 土
製・木彫・型 抜き・雛の四 部に分けて第一回人形一品会を開いた。その後 、坪井正五郎 、宮沢朱明・巌
55
谷小波・淡島寒月・片岡平爺・栗島狭衣・松居松翁・市川三升・池田天釣居・内田魯庵・バーナード・
リーチ・平沼亮三・山村耕花・豊泉益三・水谷幻花・中村鷹次郎ら各界趣味家を加え、明治から大正期
の 人 形 愛 好 運 動 に 活 躍 し た 。」
「 大 供 と は「 子 供 」に 対 す る「 大 供 」、子 ど も っ ぽ い 大 人 の 意 味 で あ ろ う 。
子供専用と考えられてきた玩具類・無邪気な遊び道具もおとながなお愛着と興味を持つテレくささと、
ひ そ か な 回 顧 趣 味 と が 同 居 し た 言 葉 で 、当 時 の 玩 具 に 対 す る 考 え 方 が よ く 現 れ て い る 。」（ 斉 藤 良 輔『 郷
土玩具辞典』東京堂出版
昭 和 46 年 ）
(19)「 雑 報 」“ 巨 泉 玩 具 画 会 ”
『日本印刷界』日本印刷界社
(20) 吉 田 漱 『 浮 世 絵 の 基 礎 知 識 』
(21)『 稀 書 複 製 会 刊 行
稀書解説
雄山閣出版
1974
第 七 編 上 』米 山 堂
「江都二色」の解説は『稀書複製会刊行
1916(大 正 5)年 3 月 号
稀書解説
昭和 7 年
「 江 都 二 色 」の 解 説 。な お 第 3 期 の
第 三 編 』 大 正 13 年 発 行 に あ り 、 こ れ は 樋 口 二 葉
が 書 い た 。木 村 仙 秀 が 書 い た も の は 、木 村 捨 三 著『 木 村 仙 秀 集 』青 裳 堂 書 店
誌学体系
31
木村三四吾編校
出版者不明
1982
(23) 大 沼 宜 規 「 寛 政 の 改 革 と 文 人 ー 「 好 事 」「 好 古 」 観 を め ぐ っ て ー 」
2003
2000 年
熊倉功編『遊芸文化と伝統』
所収
(24)山 本 陽 史 「 解 題
書院
日本書
の 第 4 巻 に 「『 江 戸 二 色 』 の 編 者 」 と し て 収 載 さ れ て い る 。
(22) 柳 亭 種 彦 『 還 魂 紙 料 』
吉川弘文館
1984(昭 和 59)年
宝 合 会 と 『 狂 文 宝 合 会 』」
小 林 ふ み 子 [ほ か ]編 著 『『 狂 文 宝 合 記 』 の 研 究 』 汲 古
所収
(25) 「 略 註 『 た か ら 合 の 記 』」 松 田 高 之 、 山 本 陽 史 、 和 田 博 通 『 江 戸 の 文 事 』 延 廣 眞 治 編
ぺりかん社
2000 年
(26) 木 村 仙 秀 「『 江 戸 二 色 』 の 編 者 」『 木 村 仙 秀 集 』 4
1984(昭 和 59)年
(27) 木 村 仙 秀 「『 江 戸 二 色 』 の 編 者 」『 木 村 仙 秀 集 』 4
1984(昭 和 59)年
(28) 有 坂 与 太 郎 『 江 都 二 色 』 郷 土 玩 具 普 及 会
1930(昭 和 5)年
(29) 斉 藤 良 輔 編 『 郷 土 玩 具 辞 典 』 東 京 堂 出 版 1971(昭 和 46)年 「 う な ゐ の 友 」 の 項 目 説 明 。
(30) 川 崎 巨 泉 「 玩 具 の 絵 に つ い て 」『 鳩 笛 』 郷 土 研 究 社 1925(大 正 14)年
(31) 久 保 田 米 所 『 玩 具 叢 書 』 人 形 作 者 篇
雄山閣
1926(昭 和 11)年
(32) 久 保 田 米 所 『 玩 具 叢 書 』 人 形 作 者 篇
雄山閣
1926(昭 和 11)年
(33) 奥 村 寛 純 「 お も ち ゃ 絵 と 川 崎 巨 泉 画 伯 」『 お も ち ゃ 画 譜 』
(34) 内 田 魯 庵 「 淡 島 寒 月 翁 の こ と 」 淡 島 寒 月 著
村田書店
1979(昭 和 54)年
斉藤昌三編纂『梵雲庵雑記』
(35) 蘆 田 止 水 「 故 淡 島 寒 月 翁 追 悼 会 記 」『 和 多 久 志 』 第 10 号 冬 の 巻
書物展望社
1933
ママ
大 正 16 年 1 月 発 行
(36) 肥 田 好 三 「 宇 崎 純 一 の 画 業 」 『 幻 の 画 家 ・ 宇 崎 純 一 ～ 大 正 ロ マ ン の 残 影 ～ 』 小 野 市 立 好 古 館
56
1992(平 成 4)年
(36) 岐 阜 県 立 図 書 館 ホ ー ム ペ ー ジ に「 岐 阜 県 ゆ か り の 先 駆 者 た ち
河村目呂二 （かわむら
第 25 回
生 誕 120 年
猫の芸術家
め ろ じ ） 1886-1959（ 明 治 19 年 － 昭 和 34 年 ）」 が あ る 。
(38) 蘆 田 止 水 「 故 淡 島 寒 月 翁 追 悼 会 記 」『 和 多 久 志 』 第 10 号 冬 の 巻
(39) ア ン ・ ヘ リ ン グ 「 わ ら べ う た の 詩 人 」『 夢 二 美 術 館 』 第 3 巻
大 正 16 年 1 月 発 行
学研
1985
(40) 熊 田 司「 三 好 米 吉 と「 柳 屋 」の こ と な ど ー 平 野 町 時 代 を 中 心 に ー 」
『 た ま や 』第 3 号
山猫軒
2006
年
あしおと
(41) 巌 谷 大 四 『 波 の 跫 音 ー 巌 谷 小 波 伝 ー 』 新 潮 社
(42)「 南 方 を さ す 民 玩 」『 鯛 車 』 53
6巻 5号
1974
日本民俗玩具協会
(43) 川 崎 巨 泉 「 民 玩 の 南 方 進 出 」『 鯛 車 』 53
6巻 5号
(44)「 お も ち ゃ 千 種 画 報 告 」『 人 魚 』 創 刊 号
1942(昭 和 17)年
日本民俗玩具協会
1942(昭 和 17)年
1922(大 正 10)年
(45) 武 井 武 雄「 私 刊 本・限 定 本 」 『 本 と そ の 周 辺 』
中央公論社
の 他 に 、 今 村 喬 「 武 井 武 雄 ・ 私 刊 本 」『 こ れ く し ょ ん 』 吾 八 書 房
(中 公 文 庫 )
1975(昭 和 50)年
こ
1989(平 成 元 )年 に も 一 部 転 載 さ れ て
いる。
(46) 川 崎 巨 泉 「 郷 土 の 光 に つ い て 」 人 魚 6 号
1927(昭 和 2)年
(47)『 聴 蛙 亭 来 訪 署 名 簿 』 中 尾 堅 一 郎 氏 蔵 。 露 石 を 訪 問 し た 人 た ち の 中 に は 清 水 晴 風 も い た 。 晴 風 は
1909(明 治 42)年 4 月 3 日 に 訪 問 し た 署 名 が 残 る 。 な お 水 田 紀 久 氏 が 『 混 沌
沌会編
中尾泉松堂書店
2006(平 成 18)年
大 阪 藝 文 研 究 』 30 号
混
に「 水 落 露 石 聴 蛙 亭 来 訪 者 名 簿 」を 解 題 さ れ 、名 簿 の 影 印
も同時に掲載されている。
(48)「 巨 泉 お も ち ゃ 絵 集 」『 に ん ぎ ょ 』 7 号
1928(昭 和 3)年
(49)「 巨 泉 お も ち ゃ 絵 集 」『 に ん ぎ ょ 』 7 号
1928(昭 和 3)年
(50) 川 崎 巨 泉 『 巨 泉 漫 筆 お も ち ゃ 箱 』 自 序
大 正 13 年
「大日本大阪鰻谷人魚洞にて
筆者川崎巨
泉識」とある。
(51) 「 人 魚 第 四 号 の は じ め に 」『 人 魚 』 4 号
(52)「 玩 具 研 究 資 料 献 本 」『 人 魚 』 5 号
1925(大 正 14)年
1926(大 正 15)年
(53) 浜 田 徳 太 郎 著 『 紙 － 種 類 と 歴 史 － 』 ダ ヴ ィ ッ ド 社
(54) 「 巨 泉 お も ち ゃ 絵 集 」『 人 魚 』 7 号
1958(昭 和 33)年
1928(昭 和 3)年
(55) 「 墨 線 版 の こ と で あ る 。 つ ま り 木 版 画 の 基 本 を な す 版 の こ と で あ る 。 版 下 絵 の 最 も 貴 重 な 、 又 最
初 に 描 か れ る も の は 線 画 で あ り 、こ れ が 彫 刻 さ れ て 墨 版 と 呼 ば れ 、摺 刷 さ れ る と 校 合 摺 と 呼 ば れ 、こ れ
に 彩 色 が 施 さ れ る か 、指 定 さ れ る の で あ る 。従 っ て 、こ の 線 画 が 最 も 版 画 の 基 本 と な る も の で あ る か ら 、
57
こ れ を 「 主 版 」 と 呼 ぶ の で あ る 。」 吉 田 暎 二 『 浮 世 絵 辞 典 』 上
(56)「 お も ち ゃ 千 種 画 会 報 告 」『 人 魚 』 1 号
北光書房
1944(昭 和 19)年
1921(大 正 10)年 。「 吾 八 」 は 1912(明 治 45)年 当 時 、 大 阪
市 西 区 新 町 一 丁 目 に あ り 、美 術 工 芸 品 販 売 店 だ っ た 。
（『 此 花 』21 枝
明 治 45 年 5 月 25 日 発 行 の 宣 伝 よ
り）
(57) 「 浪 花 お も ち ゃ 風 土 記 」 の 序
(58)『 人 魚 』 1 号
号
奥村寛純『浪花おもちゃ風土記』
1921(大 正 10)年 2 月 1 日 、 16 頁 ・ 第 2 号
1924(大 正 13)年 2 月 5 日 、 34 頁 ・ 第 4 号
15)年 5 月 1 日 、 34 頁 ・ 第 6 号
村田書店
1987(昭 和 62)年
1922(大 正 11)年 9 月 25 日 、 34 頁 ・ 第 3
1925(大 正 14)年 3 月 1 日 、 34 頁 ・ 第 5 号
1927(昭 和 2)年 6 月 2 日 、 34 頁 ・『 に ん ぎ ょ 』 第 7 号
1926(大 正
1928(昭 和 3)年
8 月 15 日 、 34 頁 。 第 7 号 は 誌 名 が に ん ぎ ょ に 変 わ っ た 。
(59) 加 藤 春 治 『 和 紙 』 産 業 図 書 出 版
1958(昭 和 33)年
(60) 「 郷 土 和 泉 」 郷 土 和 泉 刊 行 会
小谷方明編集
14 号
1934(昭 和 9)年 7 月 発 行
(61) 「 郷 土 和 泉 」 郷 土 和 泉 刊 行 会
小谷方明編集
15 号
1934(昭 和 9)年 9 月 発 行
(62) 『 お も ち ゃ 画 譜 』 の 村 田 書 店 の 宣 伝 。『 郷 土 玩 具 界 の 先 覚
(63) 川 口 栄 三「 著 作 解 題 」『 郷 土 玩 具 界 の 先 覚
店製作
川崎巨泉翁を偲ぶ』掲載広告
川 崎 巨 泉 翁 を 偲 ぶ 』川 崎 巨 泉 翁 供 養 会 編 発 行
村田書
1979(昭 和 54)年
(64) 石 沢 誠 司 「 玩 具 絵 本 の 系 譜 ～ 『 江 都 二 色 』 か ら 『 巨 泉 玩 具 帖 』 ま で ～ 」『 こ れ が お も ち ゃ 絵 だ ！ 』
展図録
大阪府立中之島図書館
2006
(65)『 旅 と 伝 説 』 の 元 本 の 発 行 は 東 京 ・ 三 元 社 。 複 製 は 岩 崎 美 術 社 。 巨 泉 の 初 掲 載 は 「 浪 華 土 俗 漫 談 」
（『 旅 と 伝 説 』 第 2 年 第 4 号 ） で あ っ た 。
(66) 「 日 本 の 郷 土 玩 具 － そ の 歩 み と 系 譜 － 」 の 「 二 つ の 流 れ 」 の 解 説 。 斉 藤 良 輔 編 『 郷 土 玩 具 辞 典 』
東京堂出版
1971(昭 和 46)年
(67)『 大 阪 の 三 越 』の 編 者 は 白 石 民 憲 、発 行 は 三 越 呉 服 店 大 阪 支 店 、東 区 高 麗 橋 3 丁 目 63。大 正 モ ダ ニ
ズムの香りと純和風も加味した大正の百貨店文化雑誌である。
(68) 『 大 阪 府 統 計 書 』 大 正 12 年
(69) 「 巨 泉 漫 筆 お も ち ゃ 箱
大阪府
1925(大 正 14)年
版 画 ・ 頒 布 画 会 」『 人 魚 』 3 号
(70) 「 大 供 と 玩 具 」『 人 魚 』 3 号
1924(大 正 13)年
1924(大 正 13)年
(71) 「 玩 具 の 絵 に つ い て 」『 人 魚 3 号 』 1924(大 正 13)年
(72) 「 巨 泉 漫 筆 お も ち ゃ 箱
版 画 ・ 頒 布 画 会 」『 人 魚 』 3 号
(73)「 新 品 だ か ら 悪 い 」『 に ん ぎ ょ 』 7 号 1928(昭 和 3)年
58
1924(大 正 13)年
59

富岩運河 中島閘門 小牧ダム

民主党オープンフォーラム「近現代史研究会」

幕末明治の写真師列伝 第二十九回 下岡蓮杖 その二十八

台湾新文学における中国新文学の代弁者・張我軍

おもちゃ絵画家・人魚洞文庫主人川崎巨泉（承前）

第 5 編 第一次世界大戦と共産主義の出現（本文PDFへリンク）

話す写真家 たち - 名古屋芸術大学

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「赤い鳥」の投稿（選評含む）・通信欄 1/217

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