表4
表1
表紙
表
182
260
表2
表3
表紙
裏
182
260
特1
usicism.jp
cis m.j p
002
音楽好き同士の絆を深めるライブイベント
“NEXUS”
完全レポート！
！
featuring flumpool、
UNISON SQUARE GARDEN、lego big morl、
THE BAWDIES、Prague
GO!GO!7188、
サカナクション、Base Ball Bear、bonobos、mere mortals
（from L.A.）
018
NEXUS来場者スナップ
028
音楽制作者連盟加盟プロダクションの新作情報
030
music lovers
姜 暢雄［俳優］
034
038
音楽業界ちょっといい話
第二回CDショップ大賞投票がスタート！
現場マネージャー物語
小山紘直［ワールドアパート／PE'Z担当］
石原尚志［フィッシーカンパニー／OGRE YOU ASSHOLE担当］
046
新人マネージャーのための音楽著作権入門
第4回：著作権の権利の内容
（その2）
052
一目でわかる!! 著作権のお金の流れ
056
吉田就彦のヒット学 ヒットの法則あるわけネェだろ !
第36回：鈴木 寛[民主党参議院議員／文部科学副大臣］
062
HELP！とりあえず！音制連 ∼こんなときどうするの？ 専門家に聞く前に∼
第21回：年金と失業保険∼基礎知識からもらえる金額まで∼
066 「日本の音楽」のヨーロッパ事情 reported by Matthias Muessig
vol5.日本の音楽専門レーベルの成功
068
MUSIC NEWS
074
配付店リスト
078
音楽制作者連盟 正会員一覧
036
www.mus icism.jp www.mus icism.jp ww w.m usic ism .jp
.jp
www.mus icism.jp
w.m usic ism
ism .jp ww
ww w.m usic
ism .jp
ww w.m usic
www.mus icism.jp
ww w.m usic
ism .jp
www.mus icism.jp
2010. JAN www.musicism.jp
CONTENTS
ww w.m usic
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www.mus icism.jp
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www.mus icis
新木場STUDIO COASTで2日間に 音楽好き同士の絆を深め day
1
11.07 ポップとロックの因数分解、
その傾向と対策！
？
出演 : flumpool、UNISON SQUARE GARDEN、
lego big morl、THE BAWDIES、Prague
day
2
11.08“NO GIRL, NO BASSIST”
∼女性ベーシストバンドのNEXUS∼
出演 : GO!GO!7188、サカナクション、Base Ball Bear、
bonobos、mere mortals（from L.A.）
2 音楽主義
わたって開催！
るライブイベント
音楽プ ダクシ ンの集合体である音楽制作者連
音楽プロダクションの集合体である音楽制作者連
盟が手掛けるライブイベント“NEXUS”が11月
7・8日、新木場スタジオコーストでついに開幕！ ア
ーティストとアーティスト、アーティストと音楽ファ
ン、音楽ファンと音楽ファンがお互いの絆を深め、
音楽を心から愛する者同士強くつながろうと、ア
ーティストと一番近い位置にいる音楽プロダクシ
ョンが立ち上げた“NEXUS”
。その第1弾の詳細
ライブレポートから、来場者の音楽意識調査、スナ
ップまで、全方向徹底レポート。感動と刺激にあふ
れた素敵な2日間を誌上で再現します！
！
ア決定
オンエ
テレビ
-2
BS
NHK
ケース
ショー
P
O
『J-P 2009』at
s
9
.12.1
2009 ∼24：59
0
23：3
photographs：菊池茂夫、古溪一道、編集部 text：長谷川幸信
音楽主義
3
1
t !! day
Live repor ロックの因数分解、
ポップと 対策！
？
と
向
傾
の
を通じ、
そ
はスクリーン
よる
場。転換中
ナイザーに
11.07
バンドが登
鹿野オーガ
表情と声が
きめくライブ
と
た
を
し
まるなど、
今
実
は
充
１日目
バンドの
ルが突如決
の
ー
り
コ
か
ン
ア
ば
えた
締めの
た。
今演奏を終
られ、そこで
い1日になっ
よって届け
、そして熱
く
に
し
ー
楽
ュ
ど
ビ
タ
ほ
イン
間もない
後まで休む
最初から最
4 音楽主義
ロックもポップも関係なく
いいものはいい
をあらかじめ考える必要はないのだ。この
日、繰り広げられる各バンドのステージを見
れば、自ずと答えは見えてくるのだろう。
記念すべきNEXUSの1日目。つけられ
トップを飾ったのはPrague。空気を切り
たサブタイトルは「ポップとロックの因数分
裂くようなシャープなコードストロークに、ダ
解、その傾向と対策 !?」。これは数学で0
イナミズムあふれるドラム、そしてプログレッ
点を取ったこともあるNEXUSのスーパー
シブなベースのフレージング。絶妙なアン
バイザー鹿野氏がつけたもので、自身の前
サンブルはスリリングであり、また変幻自在
説によれば、何がロックで何がポップだとか
でもある。そこに歌がからんだとき、バンド
関係ない、いいものはいい、といった意志
サウンドはストーリーをつむぐように呼吸を
が込められているという。つまり傾向や対策
始めた。クリーンで抜けのいい歌声から放
Prague
プラハ
M-1. Black
wn
M-2. Slow Do
M-3. 影踏み
ection
M-4. Light Inf
う今
M-5. 夜半に問
れ
揺
秋
.
M-6
音楽主義
5
たれる思いは、切なさと葛藤を描いたもの。
軽快なビートとともに、ライブのテンション
バンドサウンドは体を揺さぶり、思いは心を
を上げ続ける。曲を知らなきゃ楽しめない、
締めつけていく。まだ結成3年目の新人バ
とライブ前の予習を欠かさない音楽ファン
ンドながら明らかにインパクトを与えている。
も多い。でもTHE BAWDIESにはそんな
それがステージ終了後の拍手の大きさにも
の不要。もちろん曲を知っていればなおさ
現われていた。
ら楽しいけど、メンバーが繰り広げるロック
楽しくパーティしましょうか、そんな一言で
ンロールパーティは誰をも虜にする。フロア
登場したのはTHE BAWDIES。ロックン
に生まれた一体感は強くなるばかり。ハス
ロール好きならDNAに刷り込まれているで
キーな歌声はロックの力強さも打ち出し、
あろう数々の黄金フレーズを曲に散りばめ、
ふんだんに入れられたコーラスはポップな親
THE BAWDIES
ザ・ボ ゥデ ィー ス
M-1. I'M IN LOVE WITH YOU
M-2. EMOTION POTION
M-3. KEEP ON ROCKIN'
M-4. EVERYDAY'S A NEW DAY
M-5. TINY JAMES
6 音楽主義
M-6. IT'S TOO LATE
M-7. SO LONG SO LONG
E
M-8. YOU GOTTA DANCE
M-9. I BEG YOU
しみやすさ。ギター2本のアレンジもときお
空間でもあった。そこに身を置いていると、
り、ホーンを思わせる。そのアレンジの妙に
がんじがらめになった気持ちが解きほぐされ
も引き込まれた。
ていくような感覚も。ところが曲が進むた
“きみだけが好きな音楽を
絶対に手離さないで”
び、バンドは様々な側面を見せていく。軽
やかなカッティングとビート感を味わえるロッ
クもあれば、ストロークリフとキャッチーなサ
そんなにぎやかさから一転、聖歌のよう
ビが印象的な曲、
さらに骨太のバンドサウン
な静粛なSEで登場したlego big morl。
ドを活かしたナンバー。曲ごとの色彩感も
新曲でスタートしたステージは、優しいメロ
豊かだ。解きほぐれた気持ちは、いつしか
ディと繊細なフレーズが織り成すステキな
充実感へ導かれていった。
lego big morl
レ ゴ ビッグ モ ー ル
M-1. worlds end traffic（新曲）
M-2. ユリとカナリア
M-3. moonwalk for a week
M-4. テキーラグッバイ
M-5. 溢れる
M-6. ワープ
M-7. nice to
M-8. Ray
M-9. その時のこと
音楽主義
7
寂しい心模様をつづるラブソングから始
む。透明感あるメロディと濃厚なるバンドサ
めたのはUNISON SQUARE GARDEN。
ウンド。因数分解でも導き出せないポップ
甘く切ない歌声がフロアを埋めた音楽ファ
とロック両面の魅力を感じさせた。
“ロック
ンを抱きしめ、きれいなコーラスワークととも
とかポップとかわからないけど、きみだけが
に、詞のなかにある景色を目の前に広げる。
好きな音楽を絶対に手離さないで”と田淵
空気の振動である音が、視覚をともなって
のメッセージも心に響いた。
描かれていった。またそこで特筆すべきは、
レイ。静と動、緩急を巧みに使い分けなが
これぞまさに“NEXUS”
！
すっかりつながり合っている
ら、トリオ編成とは思えぬスケール感を生
最後を飾るのはflumpool。即日ソールド
メンバーそれぞれのボキャブラリーの多いプ
UNISON SQUARE
GARDEN
ユ ニ ゾ ン スク エ ア ガ ー デ ン
M-1. クローバー
M-2. 23：25
M-3. MR. アンディ
M-4. 5 分後のスターダスト
8 音楽主義
M-5. 等身大の地球
M-6. マスターボリューム
M-7. センチメンタルピリオド
アウトの武道館2デイズの次がこのライブ
すっかりつながり合っている。しかし、その
でもあった。まるで武道館ライブの続きを
まま感動的に終わらせないのが関西人の
連想させるように、すさまじい歓喜の声がフ
flumpool。
“ NEXUS ”をネタに一生と山
ロアから巻き起こる。広がるメロディとキラ
村によるボケ＆ツッコミの漫才トークを展
キラと輝くようなバンドサウンドは、どこまで
開。リラックスさせたところで後半のクライ
も高揚させていく。山村に“行こうか、みん
マックスへ持っていくあたりが見事でもあっ
な！”とあおられるまでもなく、フロアからは
た。さすが、武道館クラスのバンドである。
歌声が響いている。さらにラブソング「春
終わってみればフロアにあふれるのは笑
風」になれば、センチメンタルな歌のなかに
顔ばかり。5バンドを通していい音楽を体感
入り込むファン。これぞまさに“ NEXUS ”、
し、そう答えも出た一夜となった。
flumpool
フ ラン プ ー ル
M-1. Calling
M-2. 花になれ
M-3. 見つめていたい
M-4. 春風
M-5. MW
M-6. labo
M-7. 星に願いを
EN. フレイム
音楽主義
9
Live repor
t !! day
“NO GIR
L,
11.08 ∼女性ベ 2NO BASS
IST”
ーシストバ
2デイズ2日
目は女性ベ
ーシストを擁
話題のバン
する男女混
ドから、来
成バンドが
春
に武道館ワ
底力もすさ
集合。L.A
ンマンを控
まじいが、
.から駆けつ
え
るベボベま
パ
ワ
けた
ーヒッタータ
カッコ良さを
で。5 組とも
イプのドラ
存分に見せ
バンド自体
マーと対峙
つけた、テ
の
する女性ベ
ーマ性の際
ーシストの
立つ面白い
イベントに
なった。
ンドのNE
XUS∼
10 音楽主義
女性ベーシストと男性ドラマー
がリズム隊を組むバンドが集合
たのがmere mortals。はるばるL.A.からや
ってきたバンドだが、ベースのMimi Starは
日本人。12年前にベースを手に渡米し、4
NEXUS の2日目 は「“ NO GIRL,NO
年前からmere mortalsで活動している。こ
BASSIST ”∼ 女 性 ベーシストバンドの
のバンド、いかにもスティーヴが好みそうな
NEXUS ∼」。女性ベーシストの在籍する
ロックンロールが軸にもなっているが、メロ
バンドのなかでも、男性ドラマーとリズム隊
ディに湿っぽさがあったり、バグパイプを思
を組む女性ベーシストがいるバンドを集め
わせるギターフレーズがあったりと、UKロッ
た一夜だ。
クのテイストがふんだん。日本での知名度
元セックス・ピストルズのスティーヴ・ジョ
はまだ低いが、曲が進むにつれ歓声も起こ
ーンズから世界で一番キテるぜ、と評され
り始めた。さらに“日本にバンドを連れて来
mere
mortals
[from L.A.]
メア モ ー タ ル ズ
M-1. Reverbration
M-2. the hard light
M-3. Dr.South
M-4. Kites
M-5. Clear sky over drive
M-6. Heart burn Heart
M-7. Sunspot
音楽主義
11
れて感動しています”とMimi Starの言葉
10年以上のキャリアに裏打ちされたバンド
には温かい拍手も。ちなみに彼女、Mimi
感の高さも素晴らしい。ステージの3人はも
Starだけにヘッドに星形のプレートをぶらさ
ちろん、フロアのテンションは上がり続ける
げていた。
ばかり。それでもアッコはセンターの台に立
SEとともにバンドロゴを染め上げた巨大
ち、歪んだベースリフを弾きながら、頭を振
バックドロップが上昇、照明も全開となった
ってフロアをあおる。その容赦のなさは、褒
ステージに登場したのはGO!GO!7188。タ
め言葉になるかわからないが、男勝りなベ
フでエッジの立ったサウンドに、和のムード
ーシストでありライブパフォーマーだ。結果、
を感じさせるメロディや歌がからむと、この
コール＆レスポンスや大合唱まで起こり、ワ
バンドだけのロックンロールだ。結成から
ンマンのようなステージとなった。
GO!GO!718 8
ゴ ー ゴ ー ナ ナ イチ ハ チ ハ チ
M-1. 赤い月に吠える夜
M-2. 文具
M-3. ポラロイド
M-4. コミュニケーション
ギャップ
12 音楽主義
ー
M-5. 脳内トラベラー
M-6. こいのうた
M-7. 浮舟
M-8. ロック
M-9. アンテナ
テージのメンバーを自然に笑顔にさせてい
熱波から木陰の心地良さへ、
そしてクラブノリへと一変
った。このライブでは、12月に配信開始し
まるで熱波のようなステージのあと、夏の
夜の時間帯に見る風景になぞらえた、心に
ビーチの木陰を思わせる心地良さで包んだ
染み込むラブソングだ。この曲の演奏中、
た新曲「夕景スケープ」も披露。夕方から
のがbonobos。パーカッションも混ぜて作
森本のベースが照明を受けてサンセット色
り出すレゲエやダブに包まれていると、アル
に光ったのは偶然でしかないのだろうが、
ファ波で満たされていくような気分になる。
感動的な瞬間でもあった。
ゆったりと波打つフロアのファン。それはま
そこから一気に真夜中の時間帯へ。な
た曲にフィットする最高の演出になって、ス
ぜなら登場したのはサカナクション。ダンサ
bonobos
ボノボ
M-1. Mighty Shine, Mighty Rhythm
IC
M-2. THANK YOU FOR THE MUS
M-3. sense of love
M-4. 光のブルース
M-5. 夕景スケープ
M-6. ICON
M-7. GOLD
音楽主義
13
ブルなシーケンスサウンドを轟かせながらラ
ド弾きなど、すさまじいテクニシャンぶり。ラ
イブへ突入すると、クラブが出現したような
イブ後半には来年リリースする新曲「アルク
ノリへ一変した。熱狂的に踊るフロアのフ
アラウンド」もお披露目されたが、有機的グ
ァン、派手に点滅する照明と飛び交うレー
ルーヴや解放感も味わえるなど、新世紀の
ザー光線。テクノもエレクトロニカも飲み込
ダンスミュージックをサカナクションはモノに
んだ鋭角的なビートとキャッチーなメロディ
したようだ。
ライン。五感を刺激する世界がここにある。
もまた刺激的で、4つ打ちとリンクしたオク
最後を決めたのは小出の
シャウト
“ネクサース！”
ターブフレーズはもちろん、スラップやらコー
そんな盛り上がりを受けて最後にステージ
152.8cmの小柄な草刈がベースを操る姿
サカナクション
M-1. Ame（B）
M-2. ライトダンス
M-3. minnanouta
M-4. ネイティブダンサー
M-5. 三日月サンセット
14 音楽主義
M-6. アルクアラウンド
M-7. セントレイ
M-8. ナイトフィッシング
イズグッド
に立ったのはBase Ball Bear。外の縁日コ
ていく。MCでは、仲のいいサカナクションの
ーナーでゲットした光る腕輪をつけて決めポ
山口から預かったという関根への質問もあり、
ーズするのは関根。野郎たちの声がやけに
ベースの次に得意な料理はナシゴレンと発
でかい。その関根の堅実なベースプレイに、
表してみたり。そんなお楽しみコーナーもあり
力強いビートとはみ出す勢いのギタープレイ。
つつ、ラストはダンスチューンでガッツリ盛り
甘酸っぱさを持ったメロディと言葉。キュンキ
上げる。最後を決めたのは小出のシャウト
“ネ
ュンさせながら熱く踊らせるのはBase Ball
クサース！”
だった。
Bearならでは。それに小出と関根のハーモニ
存在感はもちろん、プレイそのものも華や
ーやかけあいが、曲に描かれるストーリーに温
かだった５人の女性ベーシスト。視覚も聴覚
度感を持って伝え、気持ちをさらに盛り上げ
も、そしてハートも奪われた。
Base Ball Bear
ベ ースボール ベ ア ー
M-1. GIRL FRIEND
M-2. Stairway Generation
M-3. changes
M-4. ホワイトワイライト
M-5. 海になりたい part2
M-6. SIMAITAI
M-7. LOVE MATHEMATICS
EN. 祭りのあと
音楽主義
15
音楽が大好きな来場者にアンケート！
音楽意識調査
NEXUSに訪れた一般ユーザーに、音楽情報の入手経路からお小遣いの使い道、
来年1月1日からの違法ダウンロード犯罪化の法改正の認知度などを聞いた。
もともと音楽好きというのもあるが、音楽意識が高いことがわかる結果がうれしい。
回答者の属性
（N=656／11.7＝246人、11.8＝410人）
男性
22％
（144人）
■ 中学生
（7人）1％
■ 高校生（112人）17％
■ 大学・専門学校生（178人）27％
■ 社会人・フリーター24才以下（125人）19％
■ 社会人・フリーター20代後半（138人）21％
■ 社会人・フリーター30代（47人）7％
■ 社会人・フリーター40代（21人）3％
4％
■ その他（28人）
女性
78％
（512人）
（％）
Q1.音楽情報は主にどこから入手しますか？（複数回答可）
1位はアーティストのオフィシャルホームページ
だが、音楽雑誌の人気も根強い。
「その他」
では、ライブ会場、メルマガなどが目立った。
A
B
C
D
E
F
G
H
I
J
■
■
■
■
■
■
■
■
■
■
A. イ音楽雑誌 37％
ト 29％
B. インターネットポータルサイ
C. アーティストオフィシャルHP 58％
D. SNS／ブログ 18％
E. クチコミ 17％
F. 音楽雑誌以外の雑誌 1％
G. テレビ 20％
H. FMラジオ 10％
I. AMラジオ 1％
J. その他 7％
Q2.お小遣いは
何に一番使用しますか？
Q3.今年、
大型フェス／イベントには
何回行きましたか？
音楽ファンに聞いて
いるので当然の結
なかには10回以上
行くというフェスマニ
果だろうが、1位はや
はり音 楽。携 帯 電
話にはそれほどお金
アもいるが、年1∼
2回が相 場。乱 立
するフェスだが、今
を使っていないのが
は厳選して見に行く
意外といえば意外。
時代といえそう。
16 音楽主義
（％）
Q4.フェス／イベントに求めるものは何ですか？（複数回答可）
1位は「好きなアーティストが出ている」の82
％。それがほぼ絶対条件としてあるうえで、組
み合わせや雰囲気を重視しているようだ。
A
B
C
D
E
F
G
H
I
Q5.CDは主に
（複数回答可）
どこで購入しますか？
（％）
87
■
■
■
■
■
■
J
■
■
■
■
■
■
■
■
■
■
A. 出演者の組み合わせ 60％
B. フェス／イベント自体の雰囲気 44％
C. 好きなアーティストが出ている 82％
D. 場所の行きやすさ 36％
E. 料金の安さ 24％
F. フェス／イベントのテーマ性 9％
G. 友達が行くかどうか 8％
H. 出演者の多さ 9％
I. ジャンルの多様性 6％
J. その他 2％
Q6.音楽ダウンロードは
毎月何曲ぐらい行いますか？
A. CDショップ 87％
B. インターネット 26％
C. レンタルショップ 14％
D. 家電・カメラ量販店 2％
E. 中古 CD 店 8％
F. その他 1％
26
14
2
A
B
C
D
8
1
E
F
これが一番意外な結果かも。配信のみですます
NEXUS来場者が真の音楽好きだということがうかがえる結果に。回答
は選択式で「ディスカウントショップ」
も入れたが、回答数0だった。
Q7. 来年1月1日から
違法サイトからのダウンロードも
犯罪になることは知っていましたか？
のではなく、パッケージをちゃんと購入している人
が多いという結果がうれしくもある。
総論
何よりうれしかったのが、アンケートを返してくれ
た人が予想以上に多かったこと。NEXUSが来
場者に好意的に受け入れられてもらえたであろう
ことがうかがえる。また、CDショップに足を運び、
「いいえ」
「よくわからな
い」を合わせると68％。
改 正 著 作 権 法 は20
10年1月1日から施行
されるが、まだまだ認知
度は低いといえる。
CDを購入している人がほとんどだったのも心強
い。なお、ここでは省いたが、毎月 CDアルバム
に使うお金は2001∼4000円、CDシングルは
501∼1000円、
コンサートは5001∼10000円、
グッズは2001∼4000円という回答（ 選択式 ）
がそれぞれ一番高かった。
音楽主義
17
〈L → R〉
福島純也さん（21）
「イベントすべてです」
森之和聡さん（22）
「UNISON SQUARE
GARDEN」
〈L→R〉
みわさん（24）
「lego big morlです」
まりこさん（24）
「lego big morlが楽しみです」
〈L→R〉
オーディエンスの
“絆”
をキャッチ！
アヤコさん（24）
「lego big morlです」
ヨシヒサさん（25）
「lego big morl最高!」
Q 今日は何を楽しみに来ましたか？
来場者スナップ
photographs：滝田研司
〈L→R〉
平賀祐介さん（17）
「lego big morl」
鈴木昂也さん（17）
「flumpoolです」
嶋田達郎さん（17）
「flumpool」
〈L →R〉
小林道浩さん（18）
「UNISON SQUARE GARDENです !」
可児 航さん（18）
「UNISON SQUARE GARDEN」
18 音楽主義
〈L→R〉
俊成 茜さん（21）
「UNISON SQUARE GARDENのライブ」
若月歩美さん（22）
「UNISON SQUARE GARDENを楽しみに来ました」
〈L→R〉
エリコさん（22）
〈L→R〉
〈L→R〉
吉村 拓さん（28）
「flumpoolとTHE BAWDIES」
「lego big morl目当てです」
田守恵美さん（18）
「lego big morlです」
ユイさん（23）
「THE BAWDIESです」
菅原剛志さん（31）
「flumpoolが見たい !」
石井捺美さん（19）
「flumpoolが見たい !」
〈L→R〉
久保龍弘さん（20）
「UNISON SQUARE
GARDEN!!」
小林恵さん（23）
「flumpoolが
好きなので」
野口弘輝さん（25）
「UNISON SQUARE
GARDENとflumpool」
山田光宏さん（26）
「UNISON SQUARE GARDEN。
ライブのために働いています !」
〈L→R〉
多田彩香さん（24）
「flumpool楽しみー☆」
関 麻未さん（24）
「lego big morlとか」
音楽主義
19
〈L→R〉
石王丸まり子さん（24） 緑川奈穂子さん（24） 大山ひささん（24）
「flumpoolです。
「flumpool最高 !」
「みんなで
はっちゃけるぞー」
盛り上がれるので」
〈FRONT〉
あやかさん（23）
「楽しめるところ」
〈L→R〉
〈L→R〉
磯 拓馬さん（19）
「UNISON SQUARE
GARDEN最高 !!」
川嶋敏規さん（19）
「UNISON SQUARE
GARDENですね」
〈L→R〉
吉田飛鳥さん（17）
〈L→R〉
ヒロタさん（23）
「ストレス発散 !」
〈L→R〉
「THE BAWDIESです」
「THE BAWDIES♪」
桑原 南さん（19）
「UNISON SQUARE GARDENがめちゃくちゃ楽しみ」
吉田レオさん（22）
「flumpoolがアツい」
ゆうこさん（23）
「THE BAWDIESが大好きです」
原田由希さん（19）
「全部楽しみにして来ました!!」
20 音楽主義
ゆいさん（23）
ゆきこさん（22）
「UNISON SQUARE
GARDEN」
〈L→R〉
〈L→R〉
遠山アサイさん（16）
「flumpoolのライブ♡」
北上加奈子さん（27）
「いろんなバンドが出るので楽しみ」
田中美樹さん（17）
「もちろん flumpool」
水澤 博さん（27）
「みんなで楽しめること」
〈L→R〉
みゆきさん（20）
「ライブです。最高 !!」
すみこさん（20）
「THE BAWDIESが楽しみです」
来場者スナップ
Q 今日は何を楽しみに来ましたか？
〈並び順通り〉
阿井久美子さん（34） 武井ゆきさん（35）
「THE BAWDIESです。 「すべてが楽しみです」
楽しみ♡」
今村博美さん（32）
「THE BAWDIESと
lego big morl」
〈L→R〉
〈L→R〉
「flumpoolを見に来ました!」
まつだあやかさん（23）
「THE BAWDIESです」
稲葉みお子さん（19）
「flumpoolです」
ゴトウケイコさん（27）
「いっぱいバンドが見れて幸せ。NEXUS最高 !」
新藤ひろみさん（20）
タカハシカナさん（26）
「THE BAWDIESを見に
来ました!」
音楽主義
21
Q 今日は何を
楽しみに来ましたか？
〈L→R〉
齋藤百桃さん（16）
「とにかくライブです」
早坂 彩さん（17）
「みんなと一緒に盛り
上がること」
伊藤聖那さん（17）
「Base Ball Bearと
サカナクション」
〈L→R〉
塩谷美代子さん（23）
〈L→R〉
「Base Ball Bearです」
「
まゆこさん（19）
「サカナクションとBase Ball Bear」
濱田香澄さん（21）
濱
「GO!GO!7188を見に来ました」
ゆうこさん（19）
「Base Ball Bearが素敵です」
来場者スナップ
〈並び順通り〉
ゴルゴさん（18）
「すべてです !!」
ザキさん（18）
「サカナクションがめちゃく
ちゃ楽しみ」
つばささん（18）
「Base Ball Bearと
GO!GO!7188です」
きーこさん（20）
「Base Ball Bear最高です」
〈L→R〉
ミナコさん（22）
「サカナクションが楽しみ」
ジュンイチさん（24）
「ジャンルの違うバンドが集ま
るのが面白い」
〈L→R〉
栫 幸資さん（21）
「サカナクションがマジで
楽しみ」
石井 智さん（21）
「Base Ball Bearとサカ
ナクションが両方見れて
うれしい」
〈L→R〉
大類裕輔さん（22）
「Base Ball Bearの大ファ
ンなので」
牛木綾香さん（20）
「サカナクションを見に来
ました。とっても楽しみ」
22 音楽主義
〈L→TOP→R〉
サイトウヒデキさん（39） OTギャルヲさん（34） ミクニヒロユキさん（27）
「盛り上がれるところ」
「ライブだけじゃなく、
ゲームも楽しい」
〈L→R〉
〈L→R〉
渋谷浩来さん（19）
〈L→R〉
わかにゃさん（22）
「すべてが最高です」
「すべてが楽しみです」
しばっちさん（19）
「Base Ball Bearです」
続木日菜子さん（18）
「サカナクションの山口さん
のパフォーマンス」
きょんさん（19）
「GO!GO!7188が
LOVEなので」
〈L→R〉
ティムさん（19）
〈L→R〉
「大好きなバンドばかりなので楽しみ」
「Base Ball Bearが見たい !」
木村僚子さん（17）
「知らなかったバンドを知るきっかけになるので」
まりえにゃはんさん（23）
「ライブが大好きなので来ました」
フリーさん（19）
「サカナクションを見に来ました」
河野穂晴さん（16）
「いろんなバンドが見れることかな」
音楽主義
23
〈L→R〉
〈L→R〉
富士綾子さん（27）
カイジュウさん（16）
「サカナクションです。弟と一緒に来ました!」 「Base Ball Bearでキュンキュン」
富士修平さん（21）
だるまだおしさん（16）
「サカナクション。こういうイベント最高です」 「GO!GO!7188です」
〈L→R〉
大野菜月さん（22）
「サカナクションで踊りに来ました」
松山南美穂さん（20）
「サカナクションです」
岡田絵里さん（22）
「女性ベーシストさんからパワーをもらいに」
〈L→R〉
竹本龍太さん（22）
「たくさんのバンドが見れるので」
馬渕まり子さん（26）
「サカナクションが好きで来ました」
安食歩美さん（22）
「サカナクションです」
〈L→R〉
内田萌衣さん（18）
「もちろん女性ベーシスト!」
谷口眞音さん（17）
「GO!GO!7188を
楽しみに来ました」
24 音楽主義
〈L →R〉
フジケンさん（21）
「サカナクション。踊りまくる!!」
マオさん（20）
「サカナクションが楽しみです」
〈L→R〉
マスダカナさん（23）
「 女 性 ベーシスト! ベース
を始めたくなりました」
フジサキマユミさん（23）
「サカナクションです」
〈L→R〉
〈L→R〉
たけちさん（20）
「GO!GO!7188を
見に来ました!」
カネコさん（19）
「bonobosを
見にきました」
かにさん（21）
「私もベースを
弾いているので」
タナカさん（19）
「GO!GO!7188です。
あと、暴れるため」
シラコトモミさん（23）
「ゲームも楽しかったので、
もっとやってほしいです !」
来場者スナップ
Q 今日は何を楽しみに来ましたか？
〈L→R〉
みきさん（25）
そうさん（26）
「サカナクションを楽しみに来ました」「サカナクションです !」
〈L→R〉
あそんさん（21）
「サカナクションが大好きなので」
〈L→R〉
いもさん（20）
「サカナクションです」
みなみさん（23）
「ライブで盛り上がるのが
好きなので」
えりなさん（22）
「音楽とアルコール♡」
〈L→R〉
竹中 誠さん（24）
「カッコいい女性ベーシス
トを見るため」
奥野加奈さん（25）
「アーティストのセレクトが
いいので」
音楽主義
25
next information
次回のNEXUS大阪公演は本誌次号でレポート！
そして次々回のNEXUSはクリスマスに開催！
！
a
i
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a
b
u
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a
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2009.12.25 fr
出演
DcoOm
IE
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http://www
26 音楽主義
次号でレポート！
！ 12.06 sun at 大阪なんば Hatch
DJ 鹿野 淳
（MUSICA）
NEXUS@OSAKA“NO GIRL, NO BASSIST”http://www.musica-net.jp
∼女性ベーシストバンドのNEXUS∼
MASS OF THE
FERMENTING
DREGS
凛として時雨
http://sigure.jp
http://www.motfd.com
ゲスト DJ
土井コマキ
（FM802/
想う壷/Lesson）
サカナクション http://sakanaction.jp
Rid
dim Saunter
http://www.riddimsaun
ter.net
http://www.doikomaki.com
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2009.12.25 fri at club asia
会場 club asia（東京都渋谷区円山町1-8）
open & start 18：00
前売2,500円（ドリンク代別） 当日3,000円（ドリンク代別）
電子チケットぴあ....0570-02-9999（P-code 341-793） ローソンチケット....... 0570-084-003（L-code 74917）
イープラス ...............http://eplus.jp（PC・mobile）
CNプレイガイド ....... 0570-08-9999
SOGO TOKYO ...http://www.sogopr.co.jp（PC・mobile）
※0570で始まる番号は、一部携帯電話・PHS・インターネット電話からのご利用はできません。
お問い合わせ SOGO TOKYO 03-3405-9999 http://www.sogopr.co.jp
音楽主義
27
new release
information
音楽制作者連盟加盟プロダクションの新作情報
#
36
会員社のみなさま
正会員・権利委任者問わず、音楽制作者連盟の会員であれば、このコーナーに新譜リリース情報を掲載できます。
ただし、掲載にあたっては「MUSIC ismプロモーションシステム」へのご登録が必要となります。
01. DOUBLE＆清水翔太
『おやすみのキスを∼Good Night My Love∼』
11月11日発売／FLCF-7174（期間限定プライス盤）
、
FLCF-7175（通常盤）
／アーティマージュ
02. CHIX CHICKS『Retro Soul Revue』
11月11日発売／CHX-004/TGCS-5875
（DVD付き）
／:レインボーエンタテインメント
03. DEAD END『METAMORPHOSIS』
11月11日発売／DCCL-15∼16
（DVD付き初回限定盤）
、DCCL-17（通常盤）
／
DANGER CRUE RECORDS
04. Naomile
『SWEETS HOUSE ∼Best Xmas Songs∼』
11月11日発売／CLD-09005／エヌ・ダブル・ピー
28 音楽主義
05. LISA『Disco Volante』
11月11日発売／RZCD- 46353／アーティマージュ
06. ササキホナミ『質問です…』
11月18日発売／UGCA-1026／バグ・コーポレーション
07. スターダスト・レビュー『潮騒静夜』
11月18日発売／TECI- 197／ラプソディ
08. Diggy-MO’
『Arcadia』
11月18日発売／SECL- 817／アーティマージュ
09. REDEMPTION 97『Precious Songs』
11月18日発売／TV-102／
TV-FREAK RECORDS、UK.PROJECT
10. lecca『My measure』
11月18日発売／CTCR- 40303／アーティマージュ
01
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17
18
11. V.A.『 Winter Wonderland』
11月25日発売／EGO-010／トランジスターレコード
16. amazarashi『 0.』
12月9日発売／rep-026／レインボーエンタテインメント
12. 遊佐未森
『mimori yusa concert 2009 銀河手帖』
12月1日発売／mmml-002
（通信販売＆LIVE会場のみ）
／ヴァーゴミュージック
17. wooderd chiarie『オルフォイス e.p.』
12月16日発売／PEMY- 007／
ヒップランドミュージックコーポレーション
13. 1000say『LIGHTNING AMPLIFIER』
12月2日発売／rpc-031／レインボーエンタテインメント
14. SUPER BELL"Z『MOTORMAN
ElectroMix!!!∼10th Anniversary』
12月2日発売／JZCX-1002／アップストリーム
18. ギルガメッシュ
『NOW』
12月16日発売／XNDC- 10046 /B
（DVD付きスーパー初回限定盤）
、
XNDC-10047/B（DVD 付き初回限定盤）
、
XNDC-10048（通常盤）
／
DANGER CRUE RECORDS
15. SxOxU『SxOxU』
12月2日発売／PCCA.03039／
アクアミュージックプロダクツ
音楽主義
29
NOBUO
KYO
N.36
姜 暢雄
［俳優］
舞台やミュージカル、ドラマや映画などで
音楽に触れる機会が多い姜さん。
芝居をする前に聴く音楽や
プライベートでの音楽の聴き方など、
彼のまっすぐさがあふれ出たインタビューは必読です。
text：山田邦子 photographs：加藤千絵（CAPS）
30 音楽主義
曲に背中を押してもらうというか、
音楽という自分以外の力を感じてます。
初めて触ったくらいなのに
“天才ギタリスト”を演じたり…
たちが弾いてるのを見て楽しそうだなと
思ったのがきっかけなんですが、ちょうどそ
の頃まわりの友達がみんな野球を始めて
̶̶小さい頃から音楽は聴いてました？
て。野球の誘いをことわれず、ピアノは2ヶ
歌番組はよく見ましたね。姉が２人い
月くらいでやめちゃいました。今思うと続け
て、だいたい僕はチャンネル争いに負けて
てれば良かったかなと思いますね。
一緒に見るってパターンでしたけど（笑）
。
̶̶これまでにピアノを弾く役は？
̶̶では初めて買ったCDは？
ピアノはなかったけど、映画の『NANA
確か、リンドバーグの「今すぐKiss Me」
2』でギターを弾かなきゃいけなかったんで
だったと思います。ZOOの「Choo Choo
す。そのときに初めてギターを触ったってく
TRAIN」も買ってよく聴いてましたね。
らいの完全な初心者だったので、本当に
̶̶その時代のヒット曲を、まんべんなく
苦労しましたね。練習期間が 1ヶ月しかな
聴いていた感じですか？
いのに、それで“天才ギタリスト”を演じる
そうですね。でも、真心ブラザーズさんの
のは…キツかったです（笑）
。
「拝啓、ジョン・レノン」を初めて聴いたと
̶̶それで本当に習得できたら正真正銘
きはすごい衝撃を受けました。歌詞の内容
の“天才ギタリスト”ですよ（笑）!
もそうだけど、中華街をずっと走ってるだけ
いやー、残念ながら
（笑）
。PVの撮影な
のミュージックビデオがとてもカッコ良く
んかもやらせてもらいましたけど、演劇とは
て。それから真心にハマってて、今でも自
違う表現の仕方があるなあって、勉強にな
分の車でよく聴いてます。
「E N D L E S S
ることがたくさんありました。
SUMMER NUDE」とか「ループスライ
̶̶じゃあ演技と音楽の関係でいうと、
ミュ
ダー」とか聴くと、夏の思い出なんかが一
ージカルはどうでした？
緒に蘇ってきますね。
今年の春に『マイ・フェア・レディ』をや
̶̶楽器は何かやってました？
らせていただいたんですが、初めてのミュ
小さい頃にピアノを少し習いました。姉
ージカルで、人前で歌うのも初めてだった
NO BU O
KY O
086,&/29(56
N.36
12%82.<2
音楽主義
31
その情景が思い浮かんで、場面ごとに
変わっていく曲調にグッとくるんです。
んです。少年野球のピッチャーがいきなり
が、同じ曲でも以前とはまったく違って聴
甲子園のマウンドで投げるみたいな気分
こえるんですよ。
でしたけど（笑）
、あのオケピ（オーケストラ
̶̶音楽を体で感じてるみたいな？
ピット）から聴こえてくる生演奏の迫力はす
はい。僕はコブクロの「ボーイズ・オン・
ごかったですね。弾いてらっしゃる方たち
ザ・ラン」も大好きなんですが、歌詞のス
のパワーももらいながら客席に返していか
トーリーを追っていくとその情景が思い浮
なきゃなって、気持ちも引き締まりました。
かんで、場面ごとに変わっていく曲調にす
ギターもミュージカルも初めてで、それぞ
ごくグッとくるんですよね。ケツメイシの
れに大変でしたけど、やったからこそ、その
「涙」もそうだけど、へこんだときはまたが
大変さもわかったわけで。やっぱり、これか
んばろうと思えたり、うれしいときはもっと
らもいろんなことに挑戦したいなあって、改
気分が盛り上がったりするような歌に、最
めて思いましたよね。
近惹かれてますね。
同じ曲でも以前とはまったく
違って聴こえるんですよ
̶̶じゃあ音楽ライブラリーが、ぐっと自分
色になってきたんじゃないですか？
本当にそうなんですよね。学生の頃、ま
̶̶実際にプレイヤー側に立ったことで、
わりが聴いてるからとか流行ってるからって
音楽の楽しみ方に変化はありました？
ことで聴いたものもたくさんありましたけ
今まではどちらかというと“気持ちいい
ど、音楽の楽しみ方が変わったからってい
な”とか自分に入ってくる感覚だけで聴い
うのもあってか、真心とかサザンとか、もと
てたんです。でもそれからは、
その曲が持っ
もと好きだったものにまた返ってきてる気が
てる雰囲気とかストーリーとかに共感して、
します。舞台などにのぞむときも、気持ち
自分の感情とか感覚が高まっていくのを
を集中するときや逆にリラックスするときな
実感するようになりましたね。最近また米
んかは、昔から好きだったユニコーンとか
倉利紀さんなんかを聴き返してるんです
を聴いてますしね。あと趣味でボクシング
NO BU O
KY O
.36
086,&/29(56
N
12%82.<2
32 音楽主義
のジムに通ってるんですが、しんどいなー
「俺、大丈夫か!?」みたいなダークな世界
とか、自分に負けそうだなってときに、定番
になってた（笑）
。
のロッキーのテーマとかが聴こえてくると、
̶̶そうでしたか（笑）。でも姜さんの挑戦
すっごいがんばれたりするんですよ
（笑）
。
は、これからも幅広いジャンルで続いてい
̶̶音楽の力ってすごいですね（笑）。す
きそうですね。
ごくシンプルに訴えかけてくる。
最近よく、止まっちゃいけないなって思う
そうなんですよね。演技のうえでも音楽
んです。古田（新太）
さんや生瀬（勝久）
さ
は欠かせないものだなと思います。演じて
んみたいなすごい先輩たちの芝居を見て
る自分のなかの気持ちがグーッと高まって
俺には無理だなって思うんじゃなく、そこに
いくときに、音楽がその心情を一緒に表現
１センチでも１ミリでも近づけるように勉強
してくれることで、もっと思いきり上がって
していかなきゃなって。もうすぐ、そのお2
いけたりとか結構ありますし。曲に背中を
人とご一緒した『イケ麺 新 そば屋探偵』が
押してもらうというか、音楽という自分以外
DVDでリリースされますが、僕は漫才にも
の力をすごく感じてます。
挑戦してるので、ぜひお酒でも飲みながら
一度思いつくままに歌詞っぽい
ものを書いてみたんですが…
笑っていただければと思います（笑）
。
̶̶もうひとつ、現在オンエア中のドラマ
『ライアーゲーム2』も楽しみです！
̶̶音楽との距離が縮まってるのを実感
一癖も二癖もある俳優さんたちとゲーム
されている今、自分で曲を作ってみたいな
の生き残りをかけて戦ってるんですが、僕
んて気持ちはどうですか？
だけはバカ正直さで答えてるってとこも見
いやー
（笑）。でも音楽やってる友達に
どころかも。こうやっていろんな人間を演じ
乗せられて、一度思いつくままに歌詞っぽ
る“表現者”として、これからもっといろん
いものを書いてみたんですよ。夜、お酒飲
な経験をし、自分自身の力にしていけたら
みながら。次の日に読み返しましたけど、
いいなと思ってます。
profile
1979年3月23日生まれ。兵庫県出身。代
表作はフジテレビ系の『花ざかりの君たち
へ∼イケメン♂パラダイス∼』、
『メイちゃ
んの執事』など。映画や舞台でも活躍。
www.e-fanclub.com/kyo/
Information
フジテレビ系ドラマ『ライアーゲー
ム2』
（ 毎週火曜）に、12月8日放
映の第5話よりレギュラー出演。12
月25日には『イケ麺 新 そば屋探偵
∼いいんだぜ！∼』
のDVDが発売。
音楽主義
33
音楽業界ちょっといい話
CDショップ店員が「心から売りたい」
「絶対聴いてもらいたい」
CDを選出！
第二回CDショップ大賞
投票がスタート！
interview with
箭内道彦
さん
（CDショップ大賞プロデューサー）
CDショップ店員たちが「心から売り
たい」
「絶対聴いてもらいたい」と感じ
る作品を、自らの投票によって選考す
る『CDショップ大賞 』。 今年5月に
開催された第一回に続き、11月に第
二回の投票がスタートした。そのプロ
デューサーを務めるクリエイティブディ
レクター箭内道彦氏にインタビュー。
全国のCDショップ店員の方々、投票
はまだギリギリ間に合うので（12月8
日まで）、今すぐ参加してみませんか？
text：吉田幸司
photographs：小松陽祐（ODD JOB LTD.）
CDショップに行ったら何時間もわくわくしていられる。
そういうことをうまく仕掛けていきたいですね。
（笑）
。普段だったら、たとえば HMVとTOW
音楽を活性化したいし
応援したい気持ちから
ER RECORDSと新星堂って、しのぎを削っ
てたりするじゃないですか。そういう人たちが
― 箭 内さんはCDショップ大 賞にはプロ
1カ所に集まって何か面白いことを始めるって
デューサーとしてかかわってらっしゃいますが。
いうときに、みんながイーブンな状態で、同じ
バラバラな人たちの手弁当で始まったこと
目線で集まれるために、ちょうどこういうあいま
なので、ある種のスイス的な存 在というか
いな人間がいるといいんじゃないかっていうこ
34 音楽主義
第一回CDショップ大賞 受賞作品！
※2008年1月1日∼2008年12月31日リリース作品が対象
大賞作品
準大賞作品（50音順）
入賞作品（50音順）
『HEART STATION』宇多田ヒカル
『HeartY』HY
『ホニャララ』SAKEROCK
『Superfly』Superfly
『ALRIGHT』秦 基博
『floating pupa』pupa
『シフォン主義』
相対性理論
『THIS IS MUSIC』
大橋トリオ
とです（笑）
。だからプロデューサーっていっ
『GAME』
Perfume
『SUPERMARKET FANTASY』
Mr.Children
ちろんありますし、そういうなかでCDショップ
てますけど、僕、気持ちとしては応援団長とい
にどうやったらみんなが楽しく集まってきてくれ
うか見届け人というか、そういう感じなんです
るのかっていう。人によっては、CDがなくなっ
よね。
ちゃうんじゃないかとか、お店ってもういらない
―CDショップの店員たちによる、自分たち
んじゃないかとか、そんなことをいう外部の人
が心から売りたい、お客さんに聴いてもらい
がいたりするなかで、もちろんショップの人た
たいCDの選出ということですが、ひとつのポ
ち自身もどうなっちゃうんだろうって不安もあっ
イントは、いわゆるヒットランキングでもない
たと思うんですけど、そういうときだからこそ、
し、かといって評論家的なセレクトでもないと
こういうことが必要だった。かといって別にあ
いうところかと思います。
せっていたわけではなく、CDショップの役割
だからものすごく面白いんですよね。すご
とかあるべき姿って何なんだろうっていうの
くマニアックなほうに行っちゃうんじゃないか
を、僕らもショップの人たちと一緒にもう一回
なって僕は半分予想してたんですけど、いっさ
確認し始めたという感じですね。
いそんなことはなくて。
―同時に、店員自ら楽しめるものであるこ
―第一回の結果を見ても、雑多な選出に
とも意義として大きいと思います。
なっているのがとてもエキサイティングです。
だから、別にくらべる必要はないんですけ
ああいう現象が上位以外のところでもあっ
ど、たとえば本屋大賞が出版界を逆から動か
て。みんながバラバラに、それぞれの意志と
していったダイナミズムみたいな。僕はそうい
か哲学で音楽を楽しんでるなってことがわ
うことができる場所なんだなと思っています。
かっていったのが面白かった。
―CDショップを活性化するという目的も
裏側にはありますよね。
自分を育ててくれた音楽に
恩返しがしたいなと思う
ありますね。音楽業界自体っていうか音楽
―箭内さん自身はCDショップには？
自体を活性化したり応援したいっていうのもも
すごく行きますよ。CDショップは大好きで
音楽主義
35
1人1人が自分たちのサンクチュアリを
きちんと守っていこうっていう
誇りと自覚をものすごく持ってますね。
すね。ただ、僕はもう、100％邦楽なんですよ。
かったみたいな感じでいうのも悔しいし。
日本語の音楽の洗礼しか受けてないんです。
―実際、どうしたらいいんでしょう。
だから、第二回で洋楽部門が今度できたり、い
CDショップって、アトラクションっていうか
ろいろまた進化をしてるなかで、これから洋楽
ワンダーランドっていうか、ある種ディズニー
の洗礼を受けるかもしれない（笑）
。そこから
ランドのような場所ですよね。いろんな音楽
溺れていくんじゃないかなって、ある種の失楽
と出会う場所だし、いろんな人の顔が見える
園待ちみたいなところはあるんですけど（笑）
。
場所だし。
まず CDショップに人がもっと来るっ
―CD 市場が冷え込んでしまったことに対
ていう状況を、どう創出していくか。とりあえ
してはどう思われていますか？
ずあそこに行ったら何時間もわくわくしていら
僕は人間って、何かに勇気をもらいたかった
れるとか、そういうことをうまく仕掛けていきた
り、誰かを好きになったり、それぞれが自分に
いですね。そこが一番考えるべきところかな
ぴったりのテーマソングを探すことはやめられ
と思います。とはいえ大きい問題ですよね。
ないと思うんですね、いつまでも。そのときに、
ただ、今やCDショップじゃないんだよとは絶
やっぱり宝物として自分の手のなかに一生
対いいたくねえぞ、みたいな。そこですよね。
持っていたいっていう意味では、CD っていう
―ネガティブではありたくない。
パッケージは絶対なくならないと思うし。その
あと、同時に恩返しっていうかね。自分を
大切さとか必要性にまた気がつき始めるんじゃ
音楽が育ててくれたと思うし。 音楽がいろん
ないかなと思うんですよ。写真でもそうですよ
な生き方を導いてくれて。くじけそうなとき音
ね。フィルムで撮影した写真と、携帯電話で
楽があったからがんばれたとか。自分を助けて
撮った写真。シャッターを押す回数は増えて
くれた音楽を、助け返すっていったらちょっと生
るけど、それをこれから大切に一生しまってお
意気だな。ご恩返しがしたいなと思ってます。
こうってときに、いろんな問題が少しずつ出て
ぐらをかいていてはいけないんですけど。CD
CDショップならではの視点が
見えてくる結果になったらいい
ショップとかCDの新しい形の若い人とのつき
―そのひとつがこのCDショップ大賞でもあ
あい方みたいなのは、みんなで必死に探して
るわけですが、結果を含め、第一回を振り返っ
いかなきゃいけないなとは思います。 昔は良
て思うことはありますか？
くるような気がしますけどね。もちろんそれであ
36 音楽主義
音楽業界ちょっといい話
第 二 回 C D シ ョッ プ 大 賞 ス タ ート！
僕はプロデューサーという立場なので、ま
―第二回が始まりましたが、第一回を踏ま
ず票を持ってないんですよ。投票権を持って
えて、何か違いはありますか？
ないんですよね。
大きな新しい試みとしては、洋楽賞と地方
―ショップ店員でもないですから。
賞。これも、僕が方向づけしたわけではまった
そう。あと僕は別に、店員の方々に対して
くなく、みんなで集まってミーティングをしたり、
影響力のある黒幕でもないわけです（ 笑 ）
。
第一回の受賞の場で、たくさんのいろんな
永世中立的な応援団長なので。だから、い
CDショップの人たちが交流していくなかで、
ちファンとしてすごく結果を楽しみにしてたし、
もっとこうなったらいんじゃないかっていう声が
みんなが納得できるような結果であってほしい
店員の人たちから出てきたものなんです。自
と思ってたんですね。それと同時に、CDショッ
分たちのサンクチュアリじゃないですけど、そ
プならではの視点が見えてくる結果になったら
ういう場所をきちんと守ってこうっていう誇りと
いいなと思ってて。あと僕、個人的に相対性
自覚をものすごく感じますね。で、
ミュージシャ
理論がものすごく好きなんですよ。僕は最高
ンが一番欲しい賞になってほしいんですよ。
の結果になったと思ってます。もし僕が黒幕
もうすでになってると思うんですけど、ずっとそ
で、全部のシナリオを作ってたとしても、この
うあり続けるにはどうしたらいいか。それには
結果にしただろうなというか。僕は何も作って
やっぱり純粋さだったり、熱い思いみたいなこ
ませんけど（笑）
。
とが一番大切だと思っています。
第二回CDショップ大賞概要
●選考対象
2009 年 1月1日∼ 2009 年 10月31日にリリースされた、
邦楽オリジナルアルバム（ベスト盤を除く）
●投票資格者
新譜を扱うCDショップの店員
（アルバイト、パートを含む）
●選考方法
一次投票 2009 年 11月2日∼ 11月16日（すでに終了）
・一次投票は1 人 3 作品を選んで投票し集計のうえ、上
位 20 作品を「ノミネート作品」として、二次投票の対象と
します。
二次投票 2009 年 11月26日∼ 12月8日
・投票者は一次投票で選ばれた「ノミネート作品」をすべ
て聴いたうえで、上位 3 作品に順番をつけて投票。 投票
はポイント制……1位 4point 2位 2point 3位 1point
●洋楽賞の創設
〈選考対象〉
2009 年 1月1日∼ 2009 年 10月31日にリリースされた「オ
リジナル楽曲で構成された洋楽アルバム（国内盤のみ。
ベスト盤、再発売を除く）」。その他の選考基準、投票プ
ロセス、投票方法などはCDショップ大賞に準じます。
●地方賞の創設
全日本 CDショップ店員組合の各地支部ごとに、その地
域ゆかりのイチオシアーティスト
（定義は「その地域出身」
または「その地域で活動している」アーティスト）を「地方
賞」として発表。
●発表／授賞式
2010 年 1月中旬予定
問い合わせ
CDショップ大賞実行委員会事務局 03 -3499 -5633
全日本 CDショップ店員組合 WEB → www.cdshop-kumiai.jp
音楽主義
37
68
現場マネージャー物語
マネージャーはひとつのアーティストに
集中するので、より愛情も深まります。
PE’Z 担当
小山紘直
さん
ワールドアパート有限会社
インストゥルメンタルの魅力を最大限に引
き出した、躍動感あふれるライブパフォー
マンスで人気の PE’Z。舞台監督会社から
マネージャーに転身した小山さんは、10
周年という大事な節目を迎えた彼らを担当
することに 。プレッシャーを感じながら
も、それ以上のやりがいも見出している。
text：ヤコウリュウジ photographs：滝田研司
舞台監督の仕事について
他の世界も見たくなった
̶̶ 音楽業界へ興味は持っていましたか？
持ってましたね。ずっとライブが好きで、
そこにかかわれたらいいなと思ってました。
きっかけとしては、高校のときにカリスマ的
な先輩がいて、その人のコピーバンドの裏
38 音楽主義
小山さん、担当アーティストを
100 W でプロモーションしてください！
結成 10 周年を迎えたインストバンドとしての風格を
保ちつつ、新しいことへどんどんチャレンジするのが
PE’Z。そんなPE’Zの真骨頂はやはりLIVEです。
一度体感したら驚くと思います。
PE’
Z
1999年結成。12月24日
（木）25日
（金）には“PE'Z
EN-MUSUBI in 札幌 2009 ∼恋人とだって友達と
だっていいじゃん。聖夜だもの。∼”を札幌キューブ
ガーデンにて行う。www.worldapart.co.jp/pez
方をやっていたんですよ。そこで、充実感
最新作はコレ！
new DVD
『PE’Z REALIVE ∼黒船のジャズ∼
@2008.6.2 DUO MUSIC EXCHANGE』
apart.RECORDS／APDV-0008
れたのはどういった理由が？
をおぼえ、仕事としてこういったことができ
夢であった舞台監督の仕事について、
ればいいなと思いました。
̶̶その後、舞台監督の勉強ができる専
まだまだではあったのですが、アーティスト
門学校へと進学されたんですよね。
そこで勤めていた会社をやめ、専門学校
ライブにかかわりたいという目的があっ
時代の講師に紹介していただいてワール
たので、的を絞った勉強がしたかったんで
ドアパートへ入社することになりました。
すよ。卒業後は、講師の紹介を受け、コン
サート制作会社へお世話になることにしま
した。2年ほど勤めたんですが、ホントに現
側の近くでの世界も見たくなったんです。
自分が動くのはもちろん、
人も動かさないといけない
場の仕事ばかりをしてましたね。
̶̶舞台監督とは、具体的にどんな仕事を？
̶̶マネージメント自体に興味は？
簡単にいってしまうと、舞台監督はス
たい気持ちが強かったので、そこまで考え
テージと裏方の責任者なんですよ。そのラ
てなかったところもあります。ワールドア
正直にいうと、新しい世界へ飛び込み
イブが、すべて滞りなく終われば成功。具
パートはマネージメントが主体の会社なん
体的には、タイムテーブルの設定はもちろ
ですが、入社直後は何もわからなかったで
ん、会場設営の図面も描いたり、現場で
すし。そこで、社長から“一緒に育ってい
指示をずっと出している場合もありますね。
̶̶しかしながら、希望していた職種を離
け”といわれ、MALCOという新人バンド
の現場マネージャーになりました。
音楽主義
39
̶̶やっぱり、いきなりのマネージメント業
当しています。いわゆる現場マネージャー
務は難しかったでしょうね。
の仕事といわれるようなことは全部やって
いまだにですけど、マネージメントは難し
いますね。
いですね。自分が動くのはもちろん、
マネー
ジャーは人も動かさないといけない。それ
に、舞台監督の現場よりもかかわっている
短い言葉のなかにどれだけ
情報量を詰め込めるか
人の数が多いし、人とのつきあい方をより
̶̶ただ、実績を残してきたバンドですし、
考えるようになりました。あとは、計画の組
プレッシャーもあるんじゃないですか？
み立て方ですね。大きな計画だとしても、
もう、メチャメチャありますよ。特に、pe'z
小さな計画から積み重ねるじゃないです
mokuが活動休止したあと、PE'Zは10周
か。その構築が本当に難しい。気をつけな
年を記念した動きを始めてるんです。その
いと、当初の目的とは違ったところへ向い
流れで、たくさんのアーティストに参加して
てしまうし。今でも気をつけています。
̶̶そこから、どういった流れでPE'Zにか
いただいたトリビュートアルバムをリリース
したりしてまして。メジャーデビューと同じぐ
かわるようになったんですか？
らい大事なタイミングだし、この時期にマ
そのあと社内で配置換えがあり、PE'Z
ネージャーをやるのは責任重大ですから。
のライブ制作という形でまずかかわるよう
やりたいこともたくさんあるし、やらなきゃい
になりましたね。ただ、ライブ制作という名
けないこともたくさんある。それを合わせて
目でしたが、アシスタントマネージャー的な
計画を組み立てるのは、並大抵じゃない
仕事もやってたんですよ。そして、今年か
ら正式なマネージャーになりました。現状
ですからね。
̶̶その調整がマネージャーの真骨頂で
は、社長がプロデューサー的な立ち位置
もあるし。
で全体を見つつ、現場に関しては僕が担
そうなんですよ。加えて、僕もしっかりと
1
9 10
2
6
7
4
カバンの中身拝見！
ペンやライト、アロンアル
ファや爪切りなど、現場で
必要なものすべてが準備
よく入っているのはさすが。
舞台監督のときの名残の
ストップウォッチも。メモ帳
はいざというときにすぐ出
せるよう、いくつも持つこ
ともあるのだとか。
40 音楽主義
3
13
5
15
16
8 1112 14
1. PC（Win）
2. セットリスト
3. CD
4. 手帳
5. 名刺入れ
6. Nintendo DS
7. デジカメ
8. 文房具（ペン、のりetc.）
9 . MP 3プレイヤー
10 . ストップウォッチ
11 . ライト
12 . ホチキス
13.「なりわい語録」
14 . イヤホン
15 . ソーイングセット
16 . メモ帳
考えて、アイデアを生み出さないといけな
でしょうね。
い。まだまだ勉強不足なところもあるので、
そうですね。決して音楽好きな人を裏切
必死にやっていますね。
るようなことはしてはいけませんが、日本に
̶̶キャリアがあるバンドを担当すること
おいては、もう一度お茶の間に浸透させた
に関しては、いかがですか？
い。デビュー当時はそれができていたから
僕自身、まだまだいたらないところがある
15 万枚のセールスを獲得できたんだと思
ので、まずはメンバーに対する話し方を工
います。過去、伝説をたくさん作ってきた
夫しようと。短い言葉のなかにどれだけ情
バンドですけど、もっと大きな伝説を作っ
報量を詰め込めるか。そこが重要だと思っ
ていきたいし。それを踏まえたうえで、しっ
てます。難しいことですが、それができなけ
れば、マネージャーとしてアーティストから
かりとしたゴールを見定めたいですね。
̶̶ 今後、マネージメントを経験したうえで
の信頼を得ることができませんから。
新しい世界へ飛び込む気持ちは？
伝説を作ってきたバンドの
もっと大きな伝説を作りたい
ん。なぜかというと…かかわるアーティスト
̶̶ちなみに、インストバンドということで
今はそういった気持ちは持っていませ
に対する愛情の入り方が違うのかもしれな
いです。舞台監督のときは、
たくさんのアー
苦労するところはありますか？
ティストに接するじゃないですか。でも、マ
歌がないのが弱みと思われるかもしれま
ネージャーの場合はひとつのアーティスト
せんが、そこが強みにもなるじゃないです
に集中するので、気持ちの持ち方が違うと
か。一番わかりやすいのは、万国共通で
いうか。継続して同じアーティストのことを
通用すること。聴いてもらえれば、どんな
考えるので、より愛情も深まり、やりがい
人にでも感じてもらえますから。
̶̶となると、より幅広い活動が課題なん
も出てくる。今は、とにかくPE'Zをもっと
大きくすることしか考えてませんね。
68
PE’Z担当
小山紘直さん
現場マネージャー物語
音楽主義
41
69
現場マネージャー物語
今年とか来年が勝負ではなくて、
10年間伸び続けるバンドにしたい。
OGRE YOU ASSHOLE担当
石原尚志
さん
株式会社フィッシーカンパニー
柔らかなギターアンサンブルと純粋なボー
カルで、独自の繊細なスタイルを築きあげ
るOGRE YOU ASSHOLE。マネージメ
ントを一手に引き受ける石原さんは、いい
音楽を作りたいという彼らの気持ちを理解
し、短命で終わらせることなくじっくりとサ
ポートするスタンスをとっている。
text：ヤコウリュウジ
無謀にもいきなり事務所を
設立しました（笑）
̶̶ いきなり、音楽業界へ飛び込んでき
たそうですね。
レコード会社にいた知り合いからPENP
ALSを紹介されたのがきっかけでしたね。
そのとき、彼らが独自のマネージメントオ
42 音楽主義
石原さん、担当アーティストを
100 W でプロモーションしてください！
。彼ら
10月7日発売のニューアルバム『フォグランプ』
にしかできない独自性の音楽をぜひお聴きください。
ただ彼らが作る音楽は今はまだ序曲にすぎない。これ
から先、彼らが作る音楽は未知数の可能性がある！
OGRE YOU ASSHOLE
長野県出身。2001 年に現在のバンド名となる。現
在は
“『フォグランプ』
リリースツアー”真っ最中で、12
月22日（火）に恵比寿リキッドルームでファイナルを
迎える。www.ogreyouasshole.com
最新作はコレ！
3rd album
『フォグランプ』
バップ／VPCC-80641（DVD付き初回限定
盤）、VPCC- 81641（通常盤）
フィスを希望していたので、無謀にもいき
るような業界と違って、扱うのが人間や見
なりフィッシーを設立しました（笑）。音楽
えないものだったりするじゃないですか。そ
業界で仕事をしていくとしたらマネージメン
のため、一概にいいとか悪いの判断もで
トかなと思ってもいたので、いいタイミング
きないし、価値観がちゃんと明確じゃない
だったと思います。
̶̶たとえば、バンドと一緒にどこかの事
こまでもルーズになってしまう。だから、そ
務所へ入るという選択肢は？
いや、それはなかったですね。彼らの意
から、お金のやり取りをルーズにすればど
こに関してはすごく気を使いましたね。
̶̶ 知識的な部分で戸惑うことは？
向もあったし、僕自身はサラリーマンの経
会社を設立するタイミングで、レコード
験もあるんですけど、どこかに所属するの
会社の法務を担当してる人から1ヶ月ぐら
が性に合わないんですよ
（笑）
。
̶̶なるほど（笑）。設立当初はどういっ
いレクチャーをしてもらったんですよ。お酒
をごちそうするという約束で（笑）
。印税の
た体制でやられていましたか？
振り分けから出版関係まで学びました。そ
PENPALSの現場マネージャー、事務
の経験は、いまだに役に立ってますよ。
員、そして僕の3名でしたね。
̶̶音楽業界へかかわってみて、どういっ
た印象を持ちました？
OGRE YOU ASSHOLE は
3年計画でじっくり育てようと
まあ、
ゆるいところがある業界だなと
（笑）
。
̶̶ 現在はお 1 人でやっているそうです
音楽業界って、実際の商品をやり取りす
が、つらい部分は？
音楽主義
43
機材車の運転だったり、肉体的にはあり
すね。振り返ってみれば、PENPALSのと
ますけど、レコード会社とうまい具合に連
きに押し上げすぎたかもしれないと思うこと
携もとれているので、それほどは。いい流
もあって。もっとゆっくりやればよかったか
れでやれていると思います。
̶̶OGRE YOU ASSHOLEとは、どこ
なと考えたこともあったんですよね。
で出会ったんですか？
今から5 年前に、当時いたスタッフが長
1 人でやってるから気楽に、
素直な気持ちで行動できる
野で見つけたのがきっかけです。そこから、
̶̶ただ、仕事をしていくうえで葛藤もあ
もちろん利益も出ないし経費もかかります
るでしょうね。
が、じっくりと3 年計画ぐらいのスパンで育
そこはもちろんありますよ。ただ、現在
てようと思いました。
̶̶ いいバンドを見つけても、一気に押
フィッシーは僕 1 人でやっているじゃないで
し上げようとはしないんですね。
してそれなりの利益を上げていかないとい
もちろん、バンドによってやり方は変え
けないプレッシャーがある。でも、1人でやっ
すか。もし、社員が他にいれば、経営者と
ていきますが、彼らの場合、10 年間伸び
てるから気楽になれているというか、素直
続けるバンドにしたいと考えたんですよ。
な気持ちに基づいて行動できてるのかもし
今年とか来年が勝負ではなくて、少しずつ
でもいいから常に右肩上がりにしたい。
れないですね。
̶̶となると、現在の形が理想になってき
OGRE YOU ASSHOLEは、結果的に
たりも？
売れればいいけれど、何よりもいい音楽を
現場の意見をくみ上げるわけじゃなく、
作りたいという気持ちを持ったバンドでも
自分が経験したうえでレコード会社と話を
あるし。青くさい理想といわれるかもしれな
するのはやりやすいし、動きやすくもある。
いけど、今はそういった気持ちでやってま
今、OGRE YOU ASSHOLE 以外にも
5
1
2
カバンの中身拝見！
トートバッグはバンドのグッ
ズを使用。P C は重いの
で、最近は予定は手帳に
書くようにし始めている。
I Cレコーダーは、会議を
録音するのはもちろん、い
つでもどこでも手軽にコメ
ント録りができるよう、バッ
グの中に常備している。
44 音楽主義
6
3
7
4
9
10
8
1. 紙資料
2. 手帳
3. イヤホン
4. CD
5. ライト
6 . ICレコーダー
7 . 名刺入れ
8. マイク
9 . 携帯
10 . PC（Mac）
新人のバンドの面倒を見てるんですが、
ね。バンドのステップアップとして、しっか
少数のバンドに1 人でかかわっていく形は
りと力をつけたら、月曜から金曜まで仕事
理想的かもしれないと思ってますね。
をして、土曜と日曜で音楽を作るんじゃな
̶̶今後は、そういった意向が反映できる
くて、日々の生活で音楽にかかわれるよう
アーティストにかかわっていくと。
にしてあげることだと考えてるんですよ。そ
そうなっていくと思います。大規模な仕
ういった環境にするには、メジャーのレコー
掛けをして売っていくということに関して、
ド会社と手を組むことが必要にもなってく
大手には絶対かなわないじゃないですか。
る。もちろん、一気に押し上げるような、い
それに、そういった売り方をしたアーティス
わゆるメジャー的な売り出し方は望んでな
トは短命な気もするし。アーティストがいい
いので、しっかりと意志を共有できるレコー
音楽を作って、それを広げるサポートをし
ていくという、うちなりのマネージメントで
ド会社というのが大前提ですけどね。
̶̶マネージメントをしていくうえで、その
やっていきたいですね。
バランス感覚が大事なんでしょうね。
日々の生活で音楽に
かかわれるようにしてあげる
̶̶ 考え方としては、インディーズレーベ
本当にそうですね。僕個人として、お金
持ちになりたいとも思ってないし、現状の
スタンスをいかに維持しながらアーティスト
を育てていくか。そこにつきると考えていま
ルに近いかもしれないですね。
すし。OGRE YOU ASSHOLEに関して
たしかに、そういう部分もあるかもしれま
も、新しい作品を作るたびに成長具合を
せん。ただ、最終的には、メジャーという
感じられるし、まだまだ伸びしろがあるだろ
フィールドでやっていきたいと思っています。
̶̶それは、どういった理由からですか？
うし。まだ始まりに過ぎませんからね。今後
簡単にいってしまえば、金銭的な面です
いきたいと思ってます。
も、こういった気持ちを大事にしてやって
69
OGRE YOU ASSHOLE担当
石原尚志さん
現場マネージャー物語
音楽主義
45
新人マネージャーのための
音楽著作権入門
第
4
著作権の権利の内容（その2）
回 前回に引き続き、著作権の権利の内容を説明します。
また、映画の著作物の著作権の帰属について
再び取り上げ、詳しく説明します。
text：秀間修一（リアルライツ）
今回の要点
・譲渡権と貸与権は、映画以外の著作物に認められている。
・譲渡権は、いったん適法に譲渡されたものについては適用されない。
・著作物の盗難品や海賊盤は譲渡権が生きている。
・貸与権は、録音物だけでなく書籍など著作物の複製物全般におよぶ。
・著作物を翻訳、編曲、変形、翻案して創作した著作物を二次的著作物という。
・二次的著作物を利用する場合は、二次的著作物の著作権とその原著作物の著作
権をクリアする必要がある。
著作権（財産権としての著作権）の支
分権のうち前回は、7番目の権利である
26条の「貸与権」まで説明しました。今
回は８番目の権利である「譲渡権」から
説明します。
⑧譲渡権
第 26 条の 2（譲渡権）
著作者は、その著作物（映画の著作
物を除く。以下この条において同じ。）
46 音楽主義
をその原作品又は複製物（映画の著作
物において複製されている著作物にあ
原文
つては、当該映画の著作物の複製物を
除く。以下この条において同じ。）の
譲渡により公衆に提供する権利を専有
する。
2 前項の規定は、著作物の原作品
又は複製物で次の各号のいずれか
に該当するものの譲渡による場合
には、適用しない。
一 前項に規定する権利を有する
者又はその許諾を得た者によ
り公衆に譲渡された著作物の
原作品又は複製物
二 第 67 条第 1 項若しくは第 69
条の規定による裁定又は万国
著作権条約の実施に伴う著作
権法の特例に関する法律（昭
和 31 年法律第 86 号）第 5 条
1 項の規定のよる許可を受け
て公衆に譲渡された著作物の
複製物
三 前項に規定する権利を有する
者又はその承諾を得た者によ
り特定かつ少数の者に譲渡さ
れた著作物の原作品又は複製
物
四 国外において、前項に規定す
る権利に相当する権利を害す
ることなく、又は同項に規定
する権利に相当する権利を有
する者若しくはその承諾を得
た者により譲渡された著作物
の原作品又は複製物
たものについては権利が消尽し、それ以
降の譲渡については、権利がおよびませ
ん。たとえば、お客がレコード店から買っ
たCDは譲渡権が消滅しているので、こ
れを中古 CD 店に売り渡しても譲渡権侵
害にはならないわけです。
譲渡権が消滅しているかいないかは、
著作物の複製物のひとつひとつについ
て個別に判断されるものなので、同じ品
番のCDでも、レコード店で正規に買った
ものは譲渡権が消滅していますが、レコ
ード会社の倉庫から盗み出されたCDに
ついては譲渡権が生きていることになり
ます。また、海賊版も譲渡権が生きてい
るので、これを販売すると譲渡権の侵害
になります。
譲渡権は、映画以外の著作物を、そ
の原作品または複製物の譲渡によって
公衆に提供する権利です。映画の著作
物には、譲渡権を含む権利である「頒布
権」が認められているので、譲渡権の対
象から除外されています。
譲渡権は最初の譲渡のときだけに働く
権利なので、譲渡権を有する者の許諾
⑨貸与権
第 26 条の３（貸与権）
著作者は、その著作物（映画の著作
物を除く。）をその複製物（映画の著
作物において複製されている著作物に
原文
あつては、当該映画の著作物の複製物
を除く。）の貸与により公衆に提供す
る権利を専有する。
を得るなどしていったん適法に譲渡され
04
The Basics of Music Copyright
for up-and-coming managers
新人マネージャーのための
音楽著作権入門
音楽主義
47
映画以外の著作物を、その複製物の
者」
（家族・親友など）にCDや本をプレ
貸与によって公衆に提供する権利が貸
ゼントしたり貸したりすることについては
与権です。映画の著作物には、貸与権
働きません。
を含む権利である「頒布権」が認められ
ているので、貸与権の対象から除外され
ています。
貸与権は、もともとは貸レコード業の
出現によって経済的損失をこうむってい
る著作権者を救済する目的で創設された
経緯もあって、この権利の創設当時は、
⑩翻訳権・翻案権等
（二次的著作物の創作権）
第 27 条（翻訳権、翻案権等）
著作者は、その著作物を翻訳し、編
曲し、若しくは変形し、又は脚色し、
映画化し、その他翻案する権利を専有
する。
書籍のレンタルについては、楽譜などを
除き適用されませんでした。しかし、その
27条の権利は、著作物を翻訳、編曲、
後の法改正により、現在ではCDなどの
変 形、翻 案することを許 諾する権 利で
録音物のほか書籍・雑誌等のレンタルに
す。これらの行為によって創作された著
ついても貸与権がおよぶことになりまし
作物を「二次的著作物」といいます。
た。
翻訳とは、言語の著作物を言語体系
なお、文化庁発行の著作権テキストに
の異なる他の国語で表現することです。
よれば、図 書 館などでの館 内 貸し出し
編曲とは、音楽の著作物の楽曲部分
は、著作権法上は「貸与」には該当しな
をアレンジすることによって原曲に新たな
いそうです。
創作性を加えることです。単にキーを変
貸与権は譲渡権と異なり、著作物の
えただけとか、ボーカル部分のメロディを
複製物にだけ認められている権利です。
ピアノに置き換えただけでは、著作権法
また、その著作物の複製物が一度適法
上の「編曲」には該当しません。
に貸与されても貸与権は消滅せず、著作
変形とは、肖像画を彫刻に、マンガの
権存続期間中生き続けます。
キャラクターを人形にするなど次元を異
譲渡権と貸与権は、譲渡や貸与行為
るなど表現形式を変更することです。
を公 衆 向けに行うときに働く権 利なの
翻案には、脚色、映画化などがありま
で、公衆に該当しない「特定かつ少数の
す。脚色とは、小説をもとに脚本をつくる
にして表現することや、写真を絵画にす
48 音楽主義
場合のように、非演劇的な著作物を演
28条までの権利）のことです。
劇的な著作物に書き換えることをいい、
たとえば、二次的著作物を複製すると
映画化とは、小説やマンガなどをもとに
きは、二次的著作物の著作者の複製権
して映画の著作物を製作することです。 （ 21条）が働くと同時に原著作物の著作
その他には、小説を児童向けの読み物に
者の複製権も働きます。したがって、二
書き換えることなども翻案にあたるとされ
次的著作物を利用する者は、二次的著
ています。
作物の著作権者と、その原著作物の著
著作者は、このような行為を許諾する
作権者の両方から許諾を得る必要があ
権利を持ちます。こうしてつくられた二次
るわけです。
的著作物のもとになっている著作物を原
著作物といいます。
映画の著作物の著作権の帰属
前回、映画の著作物の著作権は、発
⑪二次的著作物の利用権
第 28 条（二次的著作物の利用に関す
る原著作者の権利）
二次的著作物の原著作物の著作者
は、当該二次的著作物の利用に関し、
この款に規定する権利で当該二次的著
作物の著作者が有するものと同一の種
類の権利を専有する。
原著作物の著作者は、二次的著作物
の利用に際し、二次的著作物の著作者
が有する権利と同じ種類の権利を持ちま
す。条文にある
「この款に規定する権利」
とは、第3款「著作権に含まれる権利の
種類」で規定されている権利（ 21条から
生と同時に映画製作者に帰属するという
「法定帰属説」の話をしましたが、この点
を著作権法の条文をまじえて改めて説明
します。
この条文は次のようになっています。
第 4 款 映画の著作物の著作権の帰属
第 29 条 映画の著作物（第 15 条第 1
項、次項又は第３項の規定の適用を受
けるものを除く。）の著作権は、その
著作者が映画製作者に対し当該映画の
著作物の製作に参加することを約束し
ているときは、当該映画製作者に帰属
する。
2 専ら放送事業者が放送のための
技術的手段として製作する映画
04
The Basics of Music Copyright
for up-and-coming managers
新人マネージャーのための
音楽著作権入門
音楽主義
49
の著作物（第 15 条第 1 項の規定
の適用を受けるものを除く。
）の
著作権のうち次に掲げる権利は、
映画製作者としての当該放送事
業者に帰属する。
一 その著作物を放送する権利及
び放送されるその著作物につ
いて、有線放送し、自動公衆
送信（送信可能化のうち、公
衆の用に供されている電気通
信回線に接続している自動公
衆送信に情報を入力すること
によるものを含む。
）を行い、
又は受信装置を用いて公に伝
達する権利
二 その著作物を複製し、又はそ
の複製物により放送事業者に
頒布する権利
3 専ら有線放送事業者が有線放送
のための技術的手段として製作
する映画の著作物（第 15 条第 1
項の規定の適用を受けるものを
除く。）の著作権のうち次に掲げ
る権利は、映画製作者としての
当該有線放送事業者に帰属する。
一 その著作物を有線放送する権
利及び有線放送されるその著
作物を受信装置を用いて公に
伝達する権利
二 その著作物を複製し、又はそ
の複製物により有線放送事業
者に頒布する権利
著作権は著作者に原始的に発生し帰
映 画 の 著 作 物 の 著 作 者について「 制
作、監督、演出、撮影、美術等を担当し
てその映画の著作物の全体的形成に創
作的に寄与した者」と規定しており
（ 16
条）、具体的には、プロデューサー、映画
監督、撮影監督、美術監督などが著作
者となります。なお、映 画 製 作 者とは、
「映画の著作物の製作に発意と責任を
有するもの」をいいます
（ 2条1項10号）。
29条１項では、
「 著作者が映画製作
者に対し当該映画の著作物の製作に参
加することを約束しているときは」という
条件付きで、映画の著作物の著作権が
映画製作者に帰属するという規定の仕
方をしていますが、映画の製作に参加す
ることを約束しないで、監督をしたり撮影
をしたりすることはないと思うので、実際
は、ほとんどすべての映画の著作物につ
いて、その著作権が映画製作者に帰属
しているのではないでしょうか。
ただし、小説・脚本・音楽など、映画の
原作品や映画に収録されている著作物
の著作権については、映画製作者に譲
渡しないかぎり、それらの著作者に帰属
しています。
属するのが原則なのですが、29条で、映
映画の著作物の著作権を、著作者に
画の著作物にかぎっては、映画製作者
ではなく映画製作者に帰属させることと
に帰属すると規定しています。
したのは、
『著作権法逐条講義・五訂新
おさらいになりますが、著作権法では、
版』
（加戸守行著・著作権情報センター
50 音楽主義
刊 ）によれば、概略次の理由からだそう
人に雇われている監督などは、著作者に
です。
もなれず、著作者人格権も持てないこと
1. 従来から、映画の著作物の著作権の
になります。
行使は映画製作者に委ねられている
実態があったこと。
29条2項と3項では、放 送 事 業 者や
2. 映 画が、映 画 製 作 者が巨 額の製 作
有線放送事業者がもっぱら放送や有線
費を投入し、企業活動として製作し
放送のための技術的手段として製作し
公表する特殊な性格の著作物である
た映画の著作物については、それが法人
こと。
著作に該当する場合を除き、その著作権
3. 映画の著作物の著作者となり得る人
のうち、放送や有線放送に関連する権利
は多数存在するので、それらすべてに
だけが（放送事業者については自動公衆
権利行使を認めると映画の円滑な市
送信に関する権利も）放送事業者や有
場流通を阻害することになること。
線放送事業者に帰属すると規定し、残り
の権利については著作者に留保させて
映画の著作物の著作者は、著作権は
います。
ありませんが著作者人格権は保有してい
この規定によれば、放送事業者や有
るので、映画のタイトルや中身を勝手に
線放送事業者が、この規定の適用を受
改変されない権利（同一性保持権）など
ける放送番組や有線放送番組をパッケ
はあるわけです。ただし、著作者人格権
ージ化して一般向けに販売すると、著作
のなかの「公表権」については、18条2
者の頒布権を侵害することになります。
項3号により、公表することについて同意
もっとも、放送局や有線放送局のスタッ
したものと推定されるので、権利の行使
フだけで製作した番組の場合は、法人著
は大幅に制限されます。
作の規定によりその放送局や有線放送
なお、法人著作に該当する映画の場
局自身が著作者になると思うので、この
合は、著作者自身が法人なので、その法
ような問題は生じません。
04
The Basics of Music Copyright
for up-and-coming managers
新人マネージャーのための
音楽著作権入門
音楽主義
51
一目でわかる !!
著作権のお金の流れ
1 CD
［メジャーレーベルの場合］
CD1 枚の値段を 3,000 円
（税別）
とした場合の内訳
（概算）
。
※ プロデューサーが印税契約の場合は、原盤
印税から支払われるのが一般的です。
※ この表はレーベルが原盤を制作していない
場合のものです。
［インディーズレーベルの場合］
インディーズレーベルの場合、自
由度が高いので、様々なケース
が存在します。
2 著作権使用料の流れ
CD、放送、貸レコード、カラオケなどで曲が使われた場合の、使用料の流れを表した図。
※あくまでも一般的な流れです。
※ 右図の割合は、
実績の大きな作詞家や作曲家の場合は3分の1ずつというケースもあります。
※ 音楽出版社分の権利は複数社で分割するのが一般的です。
52 音楽主義
3 著作隣接権使用料の徴収・分配の流れ
放送二次使用料
貸与報酬
テレビやラジオなどで CD が使われた場合、その使用料
はこうしてレーベルやアーティストのもとに届けられます。
レンタルショップで CD が貸し出された場合はこの流れに。
レンタルでも、当然アーティストに使用料は支払われます。
音楽主義
53
私的録音補償金
54 音楽主義
個人が CD を MD 等にデジタル録音する際に
支払う補償金の流れです。
私的録画補償金
個人がテレビ放送を DVD-R 等に
デジタル録画する際に支払う補償金の流れです。
音楽主義
55
「ヒットの法則」をマジメに研究している吉田教授の連載第 36 弾！
歴史が転換！
36
vol.
2009年、
ネットで政治が変わった
吉田就彦
デジタルハリウッド
大学大学院教授・
ベーシスト
「チェッカーズ」
「おニャン子クラブ」
「中島
みゆき」などの数々のヒットにかかわる。
著書に『ヒット学∼コンテンツ・ビジネスに
学ぶ6つのヒット法則』
（ダイヤモンド社）
。
ヒットコンテンツブログ絶賛公開中！
http://hitcontentlab.jp/blog/
2009年 9月 16日、この日は日本の政
の意識が高まった結果かもしれません。これ
治史に残る歴史的な日でした。民主党が、
までに、投票に行かなかった人までが、政治
※01
衆議院議員選挙に大勝して、自民党に替
の閉塞感、くらしの閉塞感といったものに
※02
わって与党となり、日本の政治体制が大きく
後押しされたのです。
変わった瞬間です。
今月のテーマは、このコラムでは初めての
これほどまでに大きく衆議院の勢力が変
試みとなる、その選挙がテーマです。この民
※03
わった背景には、もちろん小選挙区の選挙
主党の大躍進を、大ヒット現象ととらえて、そ
制度のこともありますが、やはり前哨戦と位
の仕掛け人の1人である方にご登場いただ
※04
置づけられた7月12日の東京都議会議員
きます。 東京都議会議員選挙で、都連幹
選挙で民主党が圧勝したことにより、これは
事長として選挙戦を仕切り、衆院選でのマ
※05
もしかしたら政治が変わるのでは、という国民
ニフェストにも大きくかかわり、そして、なに
※01
※02
民主党
衆議院議員選挙に大勝
1996年に菅直人、鳩山由紀夫らを中心に
発足した民主党（旧民主党）が、民政党、新
党友愛、民主改革連合と合流し、1998年
に発足。現在の幹事長は小沢一郎。
56 音楽主義
8月30日に投開票が行われた第45回衆議院総選挙にて、民主党
がひとつの党としては過去最高数の308 議席を獲得し、第 1 党に
（自民党は119 議席）
。 与野党の本格的政権交代は1890 年の第
1 回総選挙以来、初めて。9月16日、鳩山由紀夫内閣が成立した。
Hit maker of the month
よりもその選挙戦にユニークなネットプロ
モーションを導入して大躍進につなげた
方です。民主党参議院議員で、現在文部
今月のヒットメーカー
鈴木 寛さん
民主党参議院議員／
文部科学副大臣
科学副大臣の鈴木寛議員です。
※06
鈴木さんは、小さい頃から組織や人を動
かしてビジョンを達成することに長けてい
た方のようで、自らをソーシャルプロデュー
サーとおっしゃいます。
神戸での高校時代に、プレイングマネ̶
ジャーとして、サッカー部の対外試合戦略
を立てて、強豪がひしめくなかで優勝まで
※07
もっていきました。自分の学校で試合をする
サッカーコートが比較的自由に使えることか
ら、強豪チームに対し練習試合を誘い、チー
1964 年 兵庫県生まれ
1986 年 東京大学法学部卒業後、通産省に入省
1997 年 中央大学総合政策学部兼任講師に（∼99 年3月）
1999 年 通産省退官、慶応大学環境情報学部助教授に（∼01
年３月）
2000 年 母校の灘中学・高校の非常勤教諭に
2001 年 参議院選挙にて初当選（東京選挙区／民主党公認）
2005 年 「次の内閣」文部科学大臣に就任
2007 年 参議院選挙にて2 度目の当選
2007 年 政治倫理の確立及び選挙制度に関する特別委員長選任
2008 年 民主党東京都連幹事長に就任
2009 年 都議選挙での民主党の大勝利に貢献
2009 年 9月18日、鳩山政権のもと、文部科学副大臣に就任
ムのへたな選手に相手のうまいプレイを慣れ
させて、公式試合では引き分けを勝ち取り、
弱いチームには得失点差を稼いで優勝しま
慶大の助教授となり人づくりにもかかわりま
した。 強いチームには、相手が連戦で疲れ
す。
たところで試合を当てたりと、かなりの頭脳
目的を達成するために、あらゆる手段を駆
プレーで優勝までの道のりをデザインしたと
使するあたりは、どうも、政治家というよりは、
※10
いいます。
敏腕プロデューサー（失礼！）
という感じがし
バンド活動も行っていた鈴木さんは、大
ます。
学ではミュージカル劇団の音楽監督に。
今回は、そんな鈴木副大臣の見事なネッ
※08
さらに就職では、東京国際映画祭のプロ
トによる選挙戦術が、文字通り「2009年、
※09
デュースができると誘われて、経産省（当時
インターネットが政治を変えた」ということに
の通産省）に進みました。そして退官後、
なった歴史的変革のお話です。
※03
※04
衆議院
小選挙区の選挙制度
日本国憲法のもと、参議院とともに国会を構成する両院のうち
の下院。参議院の任期が6 年なのに対し、衆議院の任期は4
年で、また参議院と異なり途中解散もあるため、民意をより反
映できるとされ、参議院より優越した位置にある。定員480 名。
1 選 挙 区から1 議員を選 出する制
度。死票が多くなるが、強力な安定
政権を作れる利点がある。また、政
権交代を起こしやすいともいわれる。
音楽主義
57
1
「ルール」
「ロール」
「ツール」
Lesson
ろんな知恵というかメソッドっていうか、
その開発というものをやってきて。まあ、
そのウエイトは、そのときどきで、少しず
鈴木さんが、ご自分であるとき思いついた
つ違ってきましたが、３つとも大切です」
ことは、
「自分は、ソーシャルプロデュー
この「ルール」
「ロール」
「ツール」の3要
サー」であるという認識でした。そのソーシャ
素のなかで、鈴木さんがずっと取り組んでき
ルプロデューサーとして必 要なものが、
た「ツール」のひとつにインターネットが
「ルール」
「ロール」
「ツール」の 3要素だ
ありました。ネットにより社会的なコミュニケー
と鈴木さんはおっしゃいます。
ションのあり方が変わってきたなかで、今まで
「僕はずっとソーシャルプロデューサー
やってきたネットの力をなんとか選挙に利
で、役所にいたときも、役所を脱藩して、
用しようと鈴木さんは考えたのです。
慶応の助教授になったときも、やってい
ることはあんまり変わんないんですよ。
どんなプロデュースも『ルール』
『ロール』
『ツール』といっているんですけど。まず
2
東京ぺディア
Lesson
鈴木さんは、東京都議会議員選挙を民主
は、
『ルール』、システムですかね、社会
党東京都連の幹事長としてのぞんだわけで
システム。
『 ツール 』も大事ですね。 方
すが、幹事長という職は、選挙戦を何でも
※11
法論。 それから一番大事なのは、役割
思い通りに仕切ることができるそうです。
『ロール』、人ですよね。ま、この3つが
それは、政策策定とか選挙戦のやり方自体
ちゃんとしてなくっちゃだめなんで」
もそうで、誰を応援弁士として呼んでくるかの
ソーシャルプロデューサーとしての鈴木さ
決定もできるそうです。いわば、選挙戦のプ
んは、通産省を退官してから99 年より、慶
ロデューサーというか監督です。
応大学や東大で14年間ゼミを行い、1000
「それこそ、選手選びからできるわけで
人ぐらいの学生を育成してきたといいます。
すから。まあ、それは映画監督であり、
「自分のなかでもプロデューサーとして
サッカーの監督でもあるわけだけれど
のルールメーカー、人づくり、それからい
も。これは私の理想通りにできました。
※05
※06
※07
東京都議会議員選挙
文部科学（省）
優勝（サッカー部）
7月12日に行われた平成 21年東京都議会選挙
で、民主党が圧勝し、第1党に。 定数127に対
し、民主54人、自民38人、公明23人。民主党
は42選挙区のうち38選挙区でトップ当選した。
2001 年に文部省と科学技術庁が統合して
発足。教育、スポーツ、文化、科学技術の
振興や、宗教に関する行政事務などを担当
する行政機関。通称文科省
（もんかしょう）
。
1980 年、灘高校の
2 年時、サッカー神
戸市一部リーグで
優勝。
58 音楽主義
おかげさまで完勝することができました。
ラウンド、マニフェストのバックグラウン
東京都議会議員選挙で」
ドの情報を取れるようにしようということ
そのときの選挙戦略はものすごくシンプ
で、東京ペディアというのを。 東京生活
ルだったそうです。まず、当たり前のように
便利情報サイトなんですよ。要するに」
冷静に前回の選挙結果を分析しました。前
「マニフェストのバックグラウンドのイン
回2005年のときの東京都議会議員選挙
フォメーションとか、データとかを見せ
の投票率は45％で、2007 年の参議院選
るっていうこと。それで、出産、子育て、
挙、いわば都議会議員選挙の直近の投票
小学校、中学校、高等学校、大学、仕事、
率は58％ぐらい、約 60弱でした。このこと
医療、介護、というふうにライフステージ
から、13∼4％の政治のことが詳しくて、関
ごとに並べて、それで、今現在の、たと
心もある人が、前回の都議会議員選挙に
えば出産がどうだとか、子育てがどうだ
は行っていないのだなと分析しました。
とか、東京都議会のときは百数十ピース
この分析結果をもとに、いかに45％を
の情報を検索できるようにTOPページ
60％に近づけられるかが勝負と判断した
でしたわけですね。そのなかにこういう
鈴木さんは、都連の全体責任者として関係
ことがありました。 東京の救急車、119
者にそれを伝え、自らもどうしたらそうなるかを
番を呼んでから病院の受け入れも入れる
考えました。
と47分かかるんですよ、平均で。 東京
「そこでやった決定的なものが、ウィキ
都の場合。 で、これは47都道府県中、
ペディア。あれをモジって、
『東京ぺディ
最 悪なん で す。 富 山 県24分、全 国 は
※12
ア』っていうのを作りました。で、結局、
30分なんですよ。こういう情報を載せ
※13
今までは一方通行のコミュニケーション
ているわけです。で、さらに、23区およ
だったんですね。そうでなくて、プッシュ
び、50ぐらいの市や町で、市区町村で、
じゃなくてプルのコミュニケーションをし
それぞれ何分かを載せたんですよ。江戸
ないと、もちろんインタラクティブコミュ
川区50何分とか。 そうするとみんな江
ニケーションで。 政策っていうのは、結
戸川区民は気になるじゃないですか」
局、最後の商品ですよね。 そのバックグ
このように、マニフェストで掲げた政策の
※08
※09
※10
※11
ミュージカル劇団
東京国際映画祭
慶大の助教授
民主党東京都連
東大在学時、駒場小劇場
を拠点とする劇団ネバーラ
ンド・ミュージカル・コミュニ
ティの音楽監督を務める。
日本で唯一の国際映
画製作者連盟公認国
際 映 画 祭。1985 年
にスタート。
平成 11 年に通産省を脱藩し、慶
応義塾大学湘南藤澤キャンパス
（SFC）にて環境情報学部の助
教授に（2001 年 3月まで）
。
民主党東京都総支部連
合会。会長は菅直人。東
京都内の民主党員およ
びサポーター等で構成。
音楽主義
59
ベースとなった生活に直結した情報を「東
という明確な選挙戦略とネットを使った戦術
京ぺディア」という形で発信したことが大当
が、ヒット法則 6「顧客との会話や顧客同
たりしました。 地方選挙にもかかわらず、都
士の情報交換がヒットを生む」を生み、選
民の関心が高い情報を載せたことによって、
挙に向けての都民の関心をあおったというわ
選挙前の約1 ヶ月間で250万PVに達しま
けです。
した。
「プロの政治記者たちは、まあ、衆議院
選の前哨戦だから増えるだろうと、50％
3
民主ぺディア
Lesson
といったんですよ。なるほどと。結果は
成功を収めたこの「東京ぺディア」を、民
55％。だから、5％は前哨戦効果。で、
主党では、そのまま衆院選に持ち込んだとい
残りの5％はネットですよ。 それで、ま
います。
「民主ぺディア」です。さらに350P
あ要するに 55 になり、10 ポイント増え
ぐらいに内容を増やして、動画なども加えて、
ましたね。これで、我々が勝ったんで。
より中身をわかりやすくしたといいます。
典型的なのが、千代田区。自民党の超大
それもクエスチョン型にして、プッシュで
※16
物を26 才のオラクルの彼が破ったんだ
はなくプル型で、国民のみなさんから聞いて
※14
けど、ここは、エクセルで僕らシミュレー
もらった質問を、そこで答えるというように徹
ションを作っていて、52％投票率を超え
底しました。鈴木さんもやり、他の議員にも
たら85 票差で勝つと。 だからみんなは
そういうサイトをやってもらって、インタラクティ
頑張れといい続けてきた。 結果が投票
ブにやってもらったことで、民主党本部の8
率55％、176 票差で勝ちました。だか
月のアクセス数は、なんと4200万PV
ら、エクセルのシミュレーション表通り。
にまで達しました。
ぴったり」
「これが勝因です。 つまり、マスメディ
このような冷静な分析と、投票率を上げる
アはですね、自民も自民だけど、民主も
ためのネットの仕組みで、都議会議員選挙
民主だよねという報道しかできないんで
は民主党が完勝しました。いわば、ヒット法
すよ。 特に当時、野党でしたから。 で、
則3「明確なコンセプトがヒットを生む」
そのなかで我々がどんないいことをやっ
※15
※12
※13
ウィキペディア
東京ぺディア
誰でも自由に編集に参加できるオンライン百
科事典。2001年1月に英語版が発足、日本
語版は同年５月頃発足。2009年11月現在、
日
本語版には63万本以上の記事が掲載。
日本初の政党運営型・市民参加の政策立案サイト「東京ライフ」内に設
置。
「東京ペディア」は、出産、教育、仕事、住まい、年金、医療などの
生活情報を提供し、市民と意見や情報が交換できる場になっている。
http://wiki.tokyolife.jp/wiki/メインページ
60 音楽主義
ても伝えてもらえない。 非常にフラスト
議会議員選挙結果から民主党へのうねりの
レーションを抱えていた。 でも、それに
ような地殻変動が大きくなり、総選挙でも全
文句をいってもしょうがないんで。こっち
国に拡がりました。ヒット法則5「継続性・
側でネットメディアを、もうやろうと。 動
連続性がヒットを生む」となったわけです。
画もやったし。ウィキペディアもやったと」
「おそらく自民党のほうも増えたと思い
さあ『民主党』的ヒットの法則、有りや
ますよ、かなりね。だけど、結局、少なく
無しや？ あなたの審判やいかに？
とも関係者のみなさんに、民主党はマニ
フェストを一生懸命作っているということ
Message to the music industry
は絶対伝わったと思います。マニフェス
トを思いつきで作っているんじゃなくて、
音楽業界への
鈴木さんからのメッセージ
これだけの生活情報を集めて、それで、
その結果作っているっていう、そこの姿
勢だけは伝わったと思う。 そういうこと
は今までのマスメディアは一切伝えてく
れなかった。ま、これがメインストーリー
だと思います」
このように、地方選挙の都議会議員選挙
で成功した「東京ぺディア」という手法を、
国政選挙である衆議院議員選挙で、さらに
パワーアップさせた「民主ぺディア」として、
鈴木さんは、自らが深くかかわったマニフェ
ストの裏付けデータを国民に開示すること
で、民主党のマニフェストに対する説得力を
演出しました。
「今までは大量生産、大量消費でした。し
かし、それがモノではなくて、まさにコミュニ
ケーションということが主眼になってきた。そ
のもっとも主役は音楽だと思います。もちろ
ん、映画とか映像もあるけども、映画作るっ
ていったら、ものすごく大規模ですよね。で
も音楽は、高校生のバンドでもできる。そう
いう意味では一番身近なポストモダン。ある
いは僕は、PEACE&HAPPINESSするコミュ
ニケーション、コラボレーション、クリエイショ
ン、カルチャーという時代が来るっていってい
るけど、それのまさに具体的実践が音楽だと
思っている。これからは、まさに文人と芸人
の時代、アーティストとプロデューサーの時
代になると思います」
選挙の間は短期間ではあったものの、都
※14
※15
26 才のオラクルの彼
ヒット法則
栗下善行。1983 年生まれ。日本オ
ラクル勤務を経て、平成 21 年東京都
議会選挙で、6期を務める自民党の
内田茂議員を僅差で破り、初当選。
吉田教授が考案。
「ミスマッチのコラボレーショ
ン」
「明確なコンセプト」
「常に新鮮な驚き」
「継
続性・連続性」
「付加価値」
「お客様との会話
やお客様同士の情報交換」の6つがある。
※16
「民主ぺディア」
民主党のマニフェスト
（政権政
策）の中身を理解してもらうた
め、鈴木寛文科副大臣が2009
年8月に開設（現在は終了）
。
音楽主義
61
今回は、社会問題化した「年金」と、会社を
退職したときにもらう
「失業保険」についてご説
明したいと思います。
1
年金の歴史
年金の歴史は明治初期にさかのぼりま
N
e
す。
「富国強兵策」のなかで国に奉仕する
e
軍人と官吏のみに与えられた制度が始ま
d
とりあえず！
音制連
年金とは
りです。その後、官庁職員の労使掛金
u
y o
∼こんなときどうするの？ 専門家に聞く前に∼
をもとにした「共済組合」が設立され
て、公務員に最初に年金制度ができあ
r
第21回
民間の年金制度は、太平洋戦争の
ときに船員や軍需工場の労働者を対
p ,
象にして始められました。国民皆年金は
F
1961年（昭和36年）に国民年金制度が
M
発足し、基礎年金制度は1986年から始ま
P
会社上のトラブルやお悩み、疑問等は『とりあえず！
音制連』
までまずはご相談を。会員社の方ならWEB版
『MUSIC ism』
での相談受付窓口にて相談可能。
今回は、気になる年金と失業保険について。
老後や退職後、いくらもえるのかお教えします。
h e l
年金と失業保険
∼基礎知識からもらえる金額まで∼
がりました。
!
文責：会員サポート委員会
りました。そして、1997年には基礎年金番
号が導入されています。
年金の基本は「夫がサラリーマンで妻が専業
主婦」という家庭をモデルとして考えられていま
21
す。
年金制度の種類
年金制度の種類は下記のように大きく3種類
に区分されます。
制度の種類
内容
給付の種類
年金の種類
公的年金
国が法律に基づき管理運
営し、国民は強制加入
老齢基礎年金／障害基礎年金
／遺族基礎年金
国民年金／厚生年金
／共済年金
企業年金
会社等が生命保険会社等
に運営を委託し、会社に
よって内容は異なる
年金の種類によって給付方法
も様々
厚生年金基金など
個人年金
個人が民間の保険会社等
に運営を委託し、個人の
判断で加入
年金の種類によって給付方法
も様々
養老保険など
基礎年金番号とは
ここ数年、非常に大きな社会問題となっている
62 音楽主義
「年金記録」の喪失、この重要な「年金記録」を
管理するために導入されたのが「基礎年金番
「基礎年金番号」として、統一しました。そして、
は、国民年金、厚生年金番号を複数持っている
すべての年金制度に共通した1人1番号制となり
人が多く非常に管理が大変だったため、1997年
ました。
2
21
１月１日時点で加入していた制度の年金番号を
この「基礎年金番号」が導入された背景として
とりあえず！ 音制連
号」です。
年金はいくらもらえるのか
年金をもらうには
（繰り上げ）
、65∼70才の受給（繰り下げ）で、
年金をもらうためには「受給資格期間」を満た
繰り上げ受給は年金額が減額され、繰り下げ受
す必要があります。この資格期間には以下のも
給は年金額が増額されます。
のが含まれます。
②厚生年金
・免除期間……保険料を免除された期間
サラリーマン等が支払うもので、月収（標準報
・合算対象期間……カラ期間（海外に在住して
酬月額）や賞与（標準賞与額）に応じて、保険料
日本の年金制度に加入していない期間等）
率を乗じて計算します（前回ご説明しています）
。
受給資格期間は原則として25年ですが、正
保険料は、本人と会社で折半して支払います。
確には月数で計算されて合計で300月あれば年
年金額の目安としては、標準報酬月額35万
金をもらうことができます（上記期間の合計）
。し
の場合で
かし、満額もらうためには40年必要です。
加入期間 25年 約80万円
※参考までに、アメリカは10年、ドイツは５年、
30年 約100万円
フランスは3ヶ月。
40年 約130万円
公的年金の内容
③共済年金
1. 年金の種類
公務員や教職員などが加入するもので、厚生
①国民年金
年金のような定額ではない「掛け金」を納付しま
自営業、フリーター、専業主婦などが加入する
すが、この金額は各共済組合ごとに定められて
もので、毎月定額の保険料を納めると、65歳から
います。
280円引き上げられて、2017年には16,900円
加入期間 25年 約100万円
になる予定です。
30年 約120万円
※25年（ 300月）の受給資格期間で、1年増す
40年 約160万円
ごとに2万円が増加して、満額で約79万円とな
ります。
2. 年金給付の種類
※納付の特例制度……20才になると国民年金
①老齢基礎年金……老後の生活で重要な年金
に強制加入となりますが、学生のように収入がな
②障害基礎年金……障害状態になったときにも
い場合には、所得に応じて10年間保険料の支
らえる年金
払いを猶予する制度
③遺族基礎年金……配偶者などが死亡したとき
※繰り上げ・繰り下げ受給……60∼65才の受給
に遺族がもらえる年金
音楽主義
h e l p,
の場合で
F M P !
年金額の目安としては、標準報酬月額35万
※ 現在の保険料は14,660円ですが、毎年月額
y o u r
「老齢基礎年金」がもらえます。
N e e d
・保険料納付期間……保険料を納付した期間
63
21
とりあえず！ 音制連
離婚と年金分割（参考までに）
す。この分割割合は離婚のときに夫婦間で合意
サラリーマンのような厚 生 年 金 加 入 者で、
するか、家庭裁判所で判断することになります。
万一、離婚した場合には妻の年金額が低くなる
傾向にあったために、厚生年金の分割が導入さ
年金は、いろいろな問題を抱えているばかりで
れました。
なく、大変複雑な仕組みになっているために簡単
2007年4月以降の離婚から導入され、婚姻
には理解できません。社会保険事務所で確認し
期間中に会社勤めの経験があると夫婦の厚生
たり、細かい説明の参考本で研究されたりしてみ
年金合計の50％を限度に分割することになりま
てはいかがでしょうか。
3
失業保険の基本手当とは
失業保険（雇用保険の失業給付）
「離職票」を手に入れたら、すぐに住居の管轄
前回ご説明した、給料から控除される保険料
する「ハローワーク」で「求職の申し込み」をしま
のなかの「雇用保険」にかかわるもので、失業
す。このとき、提出が必要な書類がありますので
期間中に次の就職をするまでの生活安定のため
事前に確認してください。
に支給されるものです。
そして、7日経過後に、指定された日時の「受
雇用保険料は、給与支払の都度に賃金総額
給説明会」に必ず出席します。
に雇用保険料率を乗じて計算されるために、毎
求職の申し込みから約4週間後に第1回目の
月変動することもあります。
「失業認定日」が来るので、このときに「失業の
まずは、失業（退職）の理由についてご説明し
認定」を受けると、約１週間後には「基本手当」
ます。
が支払われます。これ以降は４週間おきに失業
①会社都合……倒産やリストラにより、自分の
の認定を受け、給付日数がなくなるまで失業給
意思ではなく退職せざるをえない場合
付を受けることができます。そして、退職から1年
②自己都合……自分の意思で退職する場合
後に受給期間が終了します。
③定年退職……定年による退職の場合
※基本手当……失業給付としてもらえるお金の
こと
このなかで一番気になる「会社都合」の場合
②自己都合の場合
について考えてみましょう。
自己都合の場合は、第1回目の失業認定から
ある日突然会社が倒産したり、人員整理でリス
3ヶ月の給付制限を受けて、この後に第2回目の
トラになったりとまったく自分の意思ではなくて会
「失業認定日」が指定され、ここでまた「失業の
認定」を受けます。
認定後約1週間で第1回目の基本手当が支
万一、このような状況になってしまった場合に、
払われ、この後は4週間おきに失業の認定を受
準備することは、
「雇用保険被保険者証」と「離
け、給付日数がなくなるまで失業給付を受けるこ
y o u r
社をやめざるをえなくなった場合、どうしたらいい
でしょうか。
職票」を手に入れることです。前者は会社が保
とができます。そして、退職から1年後に受給期
管している場合が多く、後者は退職後10日以内
間が終了します。
N e e d
h e l p,
F M P !
①会社都合の場合
に会社から送られることになっていますので忘れ
ずに確認してください。
64 音楽主義
③定年退職の場合
場合は失業給付をもらえません。働く意思があ
※高年齢継続被保険者……65才に達した日よ
る場合には、自己都合の場合と同じ手続きとなり
りも前から引き続いて65才になってからも雇用さ
ます。65才以上の「高年齢継続被保険者」であ
れている人
21
れば、
「高年齢求職者給付金」が１回支給され
るのみとなります。
とりあえず！ 音制連
定年退職の場合は、これ以降に働く意志があ
るかどうかで手続きが違います。働く意思がない
4
失業保険の基本手当はいくらもえるのか
基本手当の所定給付日数
基本手当の所定給付日数は90∼360日とな
6,290円×80％×120日＝603,840円
・自己都合で30才以上∼35才未満で被保険者
っていて、年齢・雇用保険の被保険者であった
期間が20年以上の場合、給付日数150日
期間・離職の理由により相違します。会社都合
6,990円×80％×150日＝838,800円
のような場合には、特定受給資格者となり給付
日数が優遇されます。
上記の失業給付を受けている間に就職活動
を行い、基本手当の受給資格のある方が安定し
退職前6ヶ月の給与（賞与は含まず）の合計を
た職業についた場合で、基本手当の支給残日数
180で割った「賃金日額」を計算して、これに給
が3分の1以上ある場合に「再就職手当」が支給
付率（ 45∼80％）を乗じて1日あたりの受給額
されます。支給される金額としては、
を算出します。これを「基本手当日額」といいま
・基本手当の支給残日数が所定給付日数の3分
す。
の2以上の方は
賃金日額には上限がありますので、詳細はハ
所定給付日数の支給残日数×50％×基本手
ローワークのホームページを参照してみてくださ
当日額
い。
・基本手当の支給残日数が所定給付日数の3分
基本手当総額＝基本手当日額×所定給付日
の1以上の方は
数
所定給付日数の支給残日数×40％×基本手
どのくらいの手当が給付されるかを平成21年
当日額
8月1日現在の基本手当日額を使用して計算して
これは、安定した職業についた日が平成21年
みましょう。
3月31日∼平成24年3月31日の間の暫定的措
置として条件が緩和されています。
期間が20年以上の場合、給付日数270日
6,990円×80％×270日＝1,509,840円
・自己都合で30才未満で被保険者期間が10∼
20年の場合、給付日数120日
今日の情勢では何が起こるかまったく想像もつき
ません。万一、そうなってしまった場合には制度
を有効に利用して一刻も早く再起をはかる努力
が必要です。年金についても今後（将来）は決
して明るい状況とはいえません。ご自分の年金は
ご自分で確認することも必要です。
『とりあえず！音制連』の相談窓口 『MUSIC ism（ www.musicism.jp ）
』へご登録後、
「とりあえず！音制連-相談窓口-」
から受け付けています。 ※相談受付は現在、FMP正会員社、権利委任者のみのサービスとさせていただいています。
音楽主義
h e l p,
7,685円×80％×330日＝2,028,840円
・会社都合で35才以上∼45才未満で被保険者
間、年齢等により相違があります。失業保険の
お世話にならないに越したことはありませんが、
y o u r
期間が20年以上の場合、給付日数330日
年金も失業保険も納付期間や被保険者期
N e e d
限で給付率を80％とした場合ですが、
・会社都合で45才以上∼60才未満で被保険者
F M P !
上記の給付日数の参考例で、基本手当の上
65
rte
Sehr geehund
Damen n.
Herre
vol.5
日本の音楽専門レーベル
Gan-Shin ＆ Okami recordsの成功
レーベルの起ち上げに
当初は誰もが否定的だった
6 年前にGan-ShinとOkamiという２レーベ
Gan-Shinのような、
トレンドに真っ向から立ち
向かう弱小レーベルが、CDが売れないこの時
代に安定した成長を遂げているのは、驚きとと
らえられています。スタート以来、我々のレーベ
ルを起ち上げたとき、日本の音楽に特化した
ルからリリースした日本人アーティストのアルバ
レーベルで採算を取れるわけないと、全員が全
ム＆D V D は、100 作品におよびます。G a n -
員否定的な見方をしました。しかし、彼らのそう
ShinとOkami Recordsから作品がライセンス
した予感ははずれ、特に方針を変えることもな
販売されているアーティストのなかには、L'Arc
く、成功を収めるにいたりました。
∼en∼Ciel、ムック、DIR EN GREY、ギルガ
当初、私と、Neo Tokyoにおける私のパート
メッシュ、アンティック- 珈琲店 -、GACKT、ポリ
ナーであるクリストフ・オートナー=バッハは、
レー
シックスなど多岐にわたります。
ベルをスタートさせた際、音楽ビジネスで実績
Gan-Shinは、星の数ほどあるヨーロッパの
のある有力なパートナーの存在が不可欠と考え
レーベルのなかで特異なポジションを確立しまし
ていました。そこで我々がアプローチしたのが、
た。特定の国のアーティストのみを扱うというだ
ドイツにおける有数のプロモーション／マネージ
けでも類を見ませんが、これまでは限定した数少
メントエージェンシー、ブレインストーム・ミュー
ないアーティストの作品だけを扱ってきました。
ジック・マーケティングです。南ドイツのアルゴ
イに本拠地を置く同社は、1991年の設立以来、
ゴールド＆プラチナムアワードなど28もの賞を
大きな役割を果たした
コミックショップのネットワーク
獲得。1000を超えるクライアントのなかには、メ
プロモーションとディストリビューションにおい
タリカ、トーキョー・ホテル、ラムシュタイン、ネ
ても、従来とは異なる、型にはまらない方法を
リー・ファータドなどもいます。彼らの尽力を得て
模索してきました。
レーベル発足へとこぎつけたのです。
現在、日本生まれのマンガ、アニメ、ビデオ
現在、世界中の音楽業界が不況のあおりを
ゲームはヨーロッパで人気がありますが、日本に
受け、聞こえてくるのは青息吐息ばかり。実際、
関するトレンドを左右するほど絶大な影響力を
ここ1 年だけでも、かなりの数のレーベルやディ
持つ巨大なファンベースが存在します。J-POP
ストリビューターが倒産しています。それだけに、
のファンは、同時にマンガ、アニメ、ビデオゲー
66 音楽主義
Gan-Shin（岩神）
とOkami
という日本の音楽に特化し
た2つのレーベルを2003 年
にスタート。当初は誰もが否
定的な見方をしていたが、
独自の戦略が功を奏し、成
功にいたっている。
ムにも興味を持っている可能性が高いのです。
マーケティングに関しても、大 手 の 小 売
日本のバンドの多くは、人気アニメ映画やシリー
チェーンと協力関係を結ぶだけではなく、マン
ズの主題歌を手掛けていることが多く、ヨーロッ
ガやアニメに特化した小規模なショップを対象
パのファンの多くはそれらを通じて日本のバンド
とした方法が必須となります。こうした特定の販
を知ります。こうした関連性からも、J-POPアー
路やPR 戦略の開拓により、忠誠心を持つファ
ティストをヨーロッパでマーケティングするうえ
ンが急増、ファンベースをより強固なものにする
で、既存の販路に加えて大規模なコミックショッ
ことができたのです。こうしたシーンのファンは、
プのネットワークが大きな役割を果たします。た
バンドに対してきわめて献身的です。我々が
とえば、Gan-Shinの製品はドイツ国内ではユ
DIR EN GREYのコンサートをフランスやドイツ
ニバーサルを通じて販売しています。それと並
で企画した際、多くのファンはポーランド、ある
行して、CDとDVDはNeo Tokyoより、13 年
いはロシアといった遠方からわざわざかけつけて
間を通じて構築してきた、ヨーロッパを網羅する
くれました。最前列を勝ち取るために、会場の
マンガ、アニメ、コミックのショップのネットワー
玄関の前で3日前から待つこともいとわないよう
クを通じて販売しているのです。従来の販売
なファンは、自分たちが愛するバンドに対しては
チャンネルだけでは、成功を手にするのは難し
財布のヒモもゆるく、
ラムシュタインといったヨー
かったでしょう。これに加え、音楽業界において
ロッパ有数の巨大バンドのファンの2 倍の金額
実績があるブレインストーム社や他のパートナー
をマーチャンダイズに費やします。
による、従来型のプロモーションの援護射撃が
柔軟性と高い特化性により、Gan-Shinと
あったからこそ、我々の手掛けるバンドが各国メ
Okami Recordsは、独自の収益性の高いニッチ
ディアの関心を強く引くことができ、結果的に日
市場を切り開くことができたのです。今ではヨー
本のバンドは現地の音楽業界誌でおなじみの
ロッパで日本のアーティストがトップ10にランクイ
存在になることができたのです。
ンするようになりましたが、それは我々の2レーベ
日本のアーティストが
欧州トップ10 に入るほどに
ルが歩んだ険しい道程の足跡でもあるのです。
reported by
とはいえ、我々の最大の関心事はインターネッ
トを駆使したプロモーションです。雑誌広告と
いった従来の宣伝媒体と並行して、ネット上の
フォーラムなどで製品の話題で盛り上げるの
Matthias Muessig
（Neo Tokyo）
通販ショップ「Neo Tokyo」を拠点
に、輸入グッズ販売の他、日本の音
楽のライセンス管理、コンサート制作
なども行っている。
は、きわめて重要な宣伝手段です。
音楽主義
67
MUSIC NEWS
「身近な誘惑からアーティスト・社員を守る為に」
∼違法薬物乱用防止セミナー∼
2009年11月9日 東京ウィメンズプラザホールにて
主催：社団法人音楽制作者連盟
先日、音楽制作者連盟主催による「身近な誘惑からアーティスト・社員を守る為に」∼違法薬物
乱用防止セミナー∼を開催しました。違法薬物の危険性はもとより、アーティストや社員をその
誘惑から守るために会社は何をすべきなのかなど、依存者の貴重なリアルな声を交えつつ、お
伝えしました。以下、このセミナーの模様を要約してレポートします。
【第1部】違法薬物とは？
講師
尾田真言さん
特定非営利活動法人アジア太平洋地域アディクション研究所
（ NPO 法人アパリ）事務局長
「アパリ」とは、薬物依存者の民間リハビリ施設「ダルク」を
支援することを目的に設立された、薬物の専門家からなるシン
クタンクです。その事務局長である尾田氏には、薬物使用の
3段階「乱用」
「依存」
「中毒性精神病」について説明していただきました。
違法薬物をたとえ一度でも使用すれば「乱用」になり、また、風邪薬など合法の薬物であっても用量や
用法を逸脱して使用すれば「乱用」になります
（刑罰を科されるのは違法薬物の場合のみ）
。
「依存」とは「病気」であるため、治療をしなければ治りません。ただ、その対応機関の数は多くはなく、ま
た、依存者が自ら病気だと認識することは少ないため、自らそうした機関に足を運ぶ人も少ないというのが
現状だそうです。
乱用を繰り返すと、幻覚や妄想、精神病（中毒性精神病）を発症する人もいるそうです。その場合、精
神病院で抗精神病薬を処方してもらい、３ヶ月程度で約80％の人が治るといわれていますが、逆にいえ
ば20％の人は治らないということになります。また、症状は治まったとしても依存症自体が治ったことには
ならないことにも注意すべきで、ふとしたことで再燃現象が起こることもありえるそうです。
【第2部】薬物依存者からのリアルな声
薬物依存者の民間リハビリ施設「ダルク」は現在、日本全
国55カ所にあり、そのスタッフもまた、全員が依存者です。そ
のダルクのスタッフ4人が登場し、薬物使用のきっかけから、
逮捕の瞬間、苦しみ、失ったもの、立ち直るまでの苦闘など、
ご自身の壮絶な違法薬物体験を語ってくださいました。以下
は4人の発言を抜すいし、まとめたものです。
68 音楽主義
2回目の逮捕のときに、
親にもう家に帰ってくるなと
山本 大さん
（日本ダルク アウェイクニングハウス
ディレクター）
日本とイギリスのディスコ・クラブにて
15年の DJ活動を経て、その他レコー
ドプロモーション、ラジオ番組の制作、
DJスクールの講師等を行ってきた。覚
醒剤使用・所持、傷害、銃刀法違反で
逮捕。
30才で初めて警察に捕まって、執行猶予をもらって拘置所の門を出
たその足で薬使ってました。運が悪かったという思いしかなかったんです。
35才のときにまた逮捕されたんですけど、後ろの車にあおられたことにイ
ライラして。信号で止まったとき、飛び出しナイフで威嚇して、もみ合って
るうちに首を刺しちゃったんです。その2回目の逮捕のときに、親がギブア
ップしちゃったんでしょうね。もう家に帰ってくるなと。ダルクだったら身元
引受になってくれるみたいだから自分でお願いしろって。ダルクに行くほど
自分は薬物中毒だって思ってなかったんですけど、刑務所を早く出られる
んだったらどこでもいいやって。ダルクのなかでもちょろちょろ悪いことす
るわけです。2回放り出されて。そうやっていくうちに、いやになっちゃった
んですね。生き方の変わってない自分が。自分の生き方変えなきゃどうし
ようもないなって、それにダルクにいる間に気づいたんです。
この先、もう1回使ったら、人とも
家族ともかかわりが終わりになるなって
遠山芳章さん
（日本ダルク アウェイクニングハウス）
映像制作会社に勤務。東京のクラブ
ハウスバンドに数多く加入後、ギタリ
ストとして活動。CMソング制作、ゲー
ム音楽制作等を行う。大麻・覚醒剤
乱用により家族への暴言暴力。交通
事故を起こす。
きっかけは、歴史上に名を残している人が何を考えて何を感じていたの
か、そういうのに興味があったので。薬を使うと、いつも前向きな自分とい
うか。切れると、素の自分に戻るわけですよ、気の弱い。覚醒剤を使って
いる人格と使っていない人格の大きな差が出てくるんです。切れてるとき
は、人にも会いたくない、話したくない。電話がかかってきても出られない
んです。薬を使ってどんなにボロボロになっても忘れないことがあって。人
に愛されたい、愛したい。でも自分の行動はどんどん矛盾していきますよ
ね。それでもがいて、また薬を使っちゃう悪循環。要するに自分の矛盾を
薬で解決して次に行く。警察に捕まったとき、ちょっとしか残ってなかった信
用してる人たちも、手紙の内容が変わってくわけですよ。
「あなたがいなく
て大変だ」って手紙から、
「お前いないほうがいいよ」になって。僕はこの
先もう1回使ったら、もう人とのかかわりとか家族とも終わりになるなって。
自分の収入に見合わず
盗癖が加速していった
猿渡一貴さん
（日本ダルク アウェイクニングハウス）
小学校4年生から管楽器を習い、音
楽大学在学中に第1種音楽教員免許
を取得。きっかけは親友からのすすめ
で大麻を使用。収入に見合わない薬
代の浪費癖により盗難も加速し逮捕
される。
高校2年生ぐらいのときに友人に大麻をすすめられたのがきっかけで
す。最初のうちはすごくリラックスしたりしてたんですけど、量が多くなって
くると思考がまとまらなくなってくるし。あと、自分の収入に見合わないよう
になるんで、大麻の栽培を始めたり、盗癖も加速して。初めて捕まったの
は24才のときです。窃盗がきっかけで、薬を使用・所持していたのが発
覚して。でも執行猶予で保釈されて出ましたし、自分では実感がない。だ
から何日かしてすぐまた薬を使う生活が始まって。3ヶ月もしないうちに2回
目の逮捕。留置場のなかでダルクの本を初めて読んだんです。それまで
は、たとえば薬使っておかしくなったときにどこに行けばいいかわからなか
ったんです。精神病院行っても薬が出されるだけで、どんどん薬も増えて
いくし。その本がきっかけでまず尾田さんに手紙を書いたこと、あと奥田
先生に弁護していただいたこともダルクに入るきっかけになりました。
音楽主義
69
MUSIC NEWS
13才の頃、ヤクザに頭を下げられて
使ったことが始まりです
幸田智恵さん
（日本ダルク本部 プログラムコーディ
ネイター）
13才から覚醒剤を使用。家族への暴
力暴言、窃盗などを繰り返し、覚醒剤
で3回逮捕。やめようと思った動機は
刑務所で出会った老受刑者と、将来の
自分の姿が重なって、やばいと思った
ため。
13才の頃、父親ぐらい歳の離れたヤクザの人が誘ってきて、何度もこ
とわっていたら正座して私に頭を下げて、一度でいいからやってみなさい
って。それが始まりです。26才のとき逮捕され、その1年半後に2回目の
逮捕で刑務所に行くことになって、また社会に出て10日もたたないうちに
覚醒剤を使って。何度もやめたいと思ったんですけど、やめたあとにどう
やって生きていけばいいかわからない、だったらこのまま使い続けてたほう
がいいのかなって。そんななか、たまたま刑務所のなかでダルクの本に
出会って、近藤さんとお話することができて。何もいらないから、体ひとつ
で今すぐダルクにいらっしゃいっていってもらえたのが胸に突き刺さったん
です。ダルクに行く前の日に最後の覚醒剤を打って、効いた状態で行っ
たんです（笑）
。毎日、3回ミーティングをやるんです。何事も中途半端に
終わってきているので、そういう行動がとれる自分がうれしかったですね。
【第3部】違法薬物からどう守るのか
講師
近藤恒夫さん（日本ダルク代表・NPO 法人アパリ理事長）
奥田 保さん（奥田総合法律事務所 弁護士）
平井愼二さん（国立病院機構下総精神医療センター 薬物依存治療部長）
尾田真言さん（ NPO 法人アパリ事務局長）
まず、アーティストや社員を違法薬物乱用から守る方法に
ついて。平井氏、尾田氏ともに、会社で尿検査や唾液検査
を定期実施することが抑止につながるといいます。アーティス
トとの契約書にもそれを明記することをすすめます。簡単な尿
検査キットは下総精神医療センターで、唾液検査キットはアパ
リで購入することができますが、陽性反応が出た場合は、まず
は休業させ病院や治療施設に行くことをすすめるように。その
うえで、復帰を目的として、会社、施設、取締官等が協力しあうことが大事なのだそうです。
平井氏は「条件反射抑制療法」を研究しています。
「パブロフの犬」はみなさんもご存知かと思います
が、薬物で快楽を得ることの遮断を脳に条件反射的に刷り込むことで欲求を止めることはでき、そのうえ
で治療施設に行くことで、依存症も完璧に治すことは可能だといいます。
日本ダルク代表の近藤氏と弁護士の奥田氏は、実は29年前、札幌地裁の法廷で、被告人と裁判官と
いう立場で出会った間柄です。歯痛を止めるために使用したのがきっかけで常用者になり、裁判で「覚醒
剤をやめられないので、刑務所に入れてください」と頼んだ近藤氏に、奥田氏は温かく見守るように、
「シャ
バでがんばってください」という意味で、執行猶予をつけたそうです。そこからつきあいが始まり、弁護士に
なった奥田氏は、ダルクのよき理解者になり、第2部に登場したダルクスタッフ全員の弁護も担当しました。
また、全国の施設の新設にあたっては、地元住民へのかけあいにもあたっています。奥田氏には刑事司
法の流れを話していただきましたが、初犯で執行猶予がついても、６割が再逮捕されているのが実情だそ
うです。単に罰するだけではなく、司法と同時進行的に、ダルクなどで治療してくことが大事だといいます。
70 音楽主義
ダルクの合言葉は「JUST
FOR TODAY」。薬物依存
との闘いは、ゴールがわから
ないマラソンのようなものだ
から、過去の失敗や先の不
安は考えず、今日1日だけは
（左から）奥田保さん、近藤恒夫さん、尾田真言さん、平井愼二さん
薬を使わないようにしよう、そ
れを続けることで回復に向かおうとしているのだそうです。近藤氏の「明日からやめようといってやめた奴は
１人もいない。今からやめよう、じゃないとだめ」との言葉も印象的でした。
図表
違法薬物からどう守るのか
違法薬物使用の影響
①身体的な破壊（脳、喉・気管支、心臓、血液、生殖機能）
②精神的なダメージ
（将来不安、家族との絆の乖離・暴力、自己評価の低下）
③見分け方（落ち着きがない、時間を守れない、舌をなめる、瞳孔開いて眩しい、常同行動、震え、従順・攻撃の二面性、わ
けわからない言動、妄想）
違法薬物使用からやめるまでの各段階
好奇心
孤独感
（ことわると友を失う、
1人になりたくない）
・キットによる簡易薬物検査
依存
繰り返していくうちに条件付けされていく
やめたくてもやめられない
・条件反射抑制療法
・社会復帰訓練（ダルク・アパリ）
・各種心理療法など
中毒性精神病
使用しない！させない！
・逃げる勇気・ことわる勇気
・会社が正しい知識を持ち、アーティスト・ス
タッフに理解させる
幻覚・妄想が出る
再燃現象もありうる
・抗精神病薬の服用
違法薬物の使用をやめる・やめさせる
きっかけ
友人・仲間・
恋人・家族・
インターネットから
1回でも違法薬物を使用したら乱用
乱用
違法薬物の使用
身近な誘惑
甘い罠
回復へのきっかけ
援助スタッフ・家族
理解と助言
正直になれる環境
（ MTG ）
深い後悔
将来の末路への恐怖
友との絆
刑事司法手続きの流れ
逮捕→裁判→執行猶予→再犯逮捕→実刑→控訴→棄却→確定→服役
※ 治療につなげてくれる弁護士が必要
©（社）音楽制作者連盟
進行役より‥‥今回のセミナーを終えて
薬物乱用の主因は、孤独感と好奇心。ぽっかり抜けた心の隙間に入り込むのは、薬物でなく、音
楽の感動。4名のダルクスタッフ
（薬物依存者）全員、
「音楽は人生そのもの！ 人生のすべて！」。
その言葉が心に響きました。
音楽制作者連盟常務理事：菊地哲榮
音楽主義
71
MUSIC NEWS
平成22年1月1日より
あなたの大切な
「音楽」
違法ファイルのダウン ダウンロードは適法の公認サイトから！
きょく き
あの曲聴きたいな∼
ダウンロードしよっと
あった
あった
おんがく まも
みんなで音楽を守ろう!
「音楽」などの作品をつくる人たちは、その対価を得ることで次の創作活動に向かうことがで
きます。もし、その対価を得られなくなったならば、当然、音楽活動を続けられない状況に陥っ
てしまう危 険 性があります。 つまり、 みなさんの 大 好きな「 音 楽 」が 聴けなくなってしまう
のです。 みなさんが「 音楽 」を正しい手順で購入することは、あなたの大好きな「 音楽家 」
や大 切な「 音 楽 」を守ることにつながります。 ダウンロードにあたっては、L マークの表 示
された適法サイトから行ってください。大切な音楽に、リスペクトを！
72 音楽主義
をあなた自身が守りましょう
ロードは犯罪になります！
！
無許可サイトからのダウンロードは違法です！
きょく はっ けん
オッ!! タダ曲発見!!
そく
即ゲットだぜ!!
ダウンロード
しちゃおっかな…
はん ざい
それは犯罪だぞ！
し
知らなかった∼！
これまでの著作権法では、音楽や映像などの作品を、その権利者（著作権者、アーティスト、
レコード会 社 等 ）の了解を得ることなくアップロードすることは違 法でしたが、ダウンロー
ドまでは違法とされていませんでした。それが、このたびの著作権法改正により、 違法配信
だと知りながらダウンロードすることは、たとえそれが 個 人で楽しむ目的であっても違 法と
なることになりました（ 平 成 22 年 1 月 1 日施 行 ）
。 違 法ファイルをアップロードすることは
もちろん、ダウンロードすることも犯罪なのです。絶対にやめてください。
音楽主義
73
get! ongakusyugi
『音楽主義』
配布店リスト
● リハーサルスタジオ＆
レコーディングスタジオ
［ 東京都 ］
青葉台スタジオ ........................ 電話番号は掲載できません
AVACO CREATIVE STUDIO ............... 03-3203-4181
EPICURUS STUDIO............ 電話番号は掲載できません
MIT スタジオ............................................... 03-3454-4996
エムズシステム本社・試聴ルーム ................. 03-5542-7432
M's disk ..................................................... 03-5778-3841
ODEN STUDIO ....................................... 03-5570-2628
音工房武蔵 ................................................ 0422-22-1124
Azabu O Studio ....................................... 03-3498-4646
ON AIR OKUBO...................................... 03-5389-7676
ON AIR STUDIO S ................................. 03-3442-0046
音響ハウス.................................................. 03-3564-4181
GALVA STUDIO ..................................... 03-3326-6649
CRESCENTE STUDIO .......................... 03-3416-7708
Cross Edge............................................... 03-6380-6433
GATEWAY STUDIO 立川 ..................... 042-525-5678
GATEWAY STUDIO 八王子 ................. 042-642-1113
サウンドアーツ............................................. 03-5731-2111
SOUND INN STUDIO ............................ 03-3234-4311
SOUNDCREW STUDIO ........................ 03-5764-1112
SOUND STUDIO NOAH 赤坂 .............. 03-3589-6211
SOUND STUDIO NOAH 池尻大橋 ...... 03-3467-1101
SOUND STUDIO NOAH 池袋 .............. 03-5951-8400
SOUND STUDIO NOAH 吉祥寺 .......... 0422-23-1741
SOUND STUDIO NOAH 駒沢 .............. 03-5433-5711
SOUND STUDIO NOAH 三軒茶屋 ...... 03-5432-7221
SOUND STUDIO NOAH 渋谷 .............. 03-5485-1441
SOUND STUDIO NOAH 下北沢 .......... 03-3466-0058
SOUND STUDIO NOAH 自由が丘 ....... 03-5701-7700
SOUND STUDIO NOAH 高田馬場 ...... 03-3985-6761
SOUND STUDIO NOAH 都立大 .......... 03-3725-0010
SOUND STUDIO NOAH 初台 .............. 03-3373-3711
SOUND STUDIO NOAH 代々木........... 03-3408-8819
サウンドスタジオ・ラパン ........................... 043-206-5233
SUNRISE STUDIO.................................. 03-3408-6541
芝浦スタジオ ............................. 電話番号は掲載できません
渋谷マトリクススタジオ................................ 03-5468-2100
G-ROKS Shimotakaido Rehearsal Studios ... 03-3325-3311
朱音々楽研究所......................................... 03-5913-8651
SUGAR SOUL RECORDS STUDIO .... 03-5725-7980
THINK SYNC INTEGRAL ..................... 03-5454-9457
新宿東口音楽館......................................... 03-5919-4711
STUDIO E-RA........................ 電話番号は掲載できません
STUDIO GREENBIRD. ........................... 03-3351-3400
STUDIO SOUND DALI .......................... 03-5716-5000
Studio 34 .................................................. 042-386-0034
74 音楽主義
STUDIO Z'd ............................................. 03-3479-3998
St.Soul B1 ................................................ 03-6802-9530
Studio baytree ......................................... 03-6272-4091
スタジオベイド高輪店 .................................. 03-5789-0054
スタジオペンタ池袋店 ................................. 03-3981-5540
スタジオペンタ池袋ハンズサイド店 .............. 03-3981-4436
スタジオペンタ大塚店 ................................. 03-3988-7774
スタジオペンタ吉祥寺ノースサイド店 ........... 0422-22-1119
スタジオペンタ吉祥寺サウスサイド店 ........... 0422-42-0765
スタジオペンタ五反田店 ............................. 03-3447-2333
スタジオペンタ渋谷シティサイド店 ............... 03-3770-6646
スタジオペンタ渋谷ムーンサイド店............... 03-3496-3433
スタジオペンタ新宿店 ................................. 03-3351-3140
スタジオペンタ立川店 ................................. 042-525-9911
スタジオペンタ立川 2 号店 ......................... 042-529-5088
スタジオ VOX 池袋北口店......................... 03-3981-8184
スタジオ VOX 高田馬場店......................... 03-3203-9502
スタジオ VOX 中野サンプラザ店................ 03-5345-5825
スタジオマザーハウス池袋店 ...................... 03-5954-5584
スタジオマザーハウス江古田店 .................. 03-3959-2083
スタジオマザーハウス練馬店 ...................... 03-3991-0600
STUDIO 屋根裏 ........................................ 03-3460-3199
STUDIO RISE ONE ................................ 03-5346-2071
STUDIO UEN .......................................... 03-5382-3631
セオリ LM スタジオ ..................................... 03-3466-3551
世田谷スタジオ ........................ 電話番号は掲載できません
世田谷 REC STUDIO .............................. 03-5313-8555
SONIC BAND STUDIO.......................... 03-3223-1009
DOG-STUDIO .......................................... 03-6277-5762
TOM・TOM STUDIO............................... 03-3486-0731
HEART BEAT RECORDING STUDIO . 03-3795-3232
ビオン・ミュージックエンタテインメント........... 0120-309-331
BIGMADE MUSIC ................................... 0422-79-6322
一口坂スタジオ ........................................... 03-3263-1097
prime sound studio form........................ 03-5794-4006
プラザスタジオ............................................. 03-3405-2220
プラネット・キングダム................................... 03-3405-2220
Bunkamura STUDIO............ 電話番号は掲載できません
Peninsula .................................................. 03-3795-8931
WHITEBASE STUDIO ........................... 03-3486-7650
マザーハウスレコーディングスタジオ ............ 03-3946-1790
MALDIC STUDIO ................................... 03-5775-7098
みけるず吉祥寺音楽スタジオ ...................... 0422-28-5055
リンキィディンクスタジオ梅ヶ丘 .................... 03-3420-3721
リンキィディンクスタジオ荻窪 ....................... 03-3393-3359
リンキィディンクスタジオお茶の水 ................ 03-3294-6909
リンキィディンクスタジオ吉祥寺 ................... 0422-22-3516
リンキィディンクスタジオ吉祥寺 2nd ............ 0422-20-2355
リンキィディンクスタジオ下北沢 ................... 03-5465-6569
リンキィディンクスタジオ下北沢 2nd ............ 03-3466-0169
t!
ge
』
義
gi
主 スト u
楽 リ usy
音 店 k
『 布 ga
配 on
リンキィディンクスタジオ都立大 ................... 03-3718-7176
リンキィディンクスタジオ中野 ....................... 03-5385-0354
リンキィディンクスタジオ西荻 ....................... 03-3335-9131
リンキィディンクスタジオ八王子 ................... 042-626-2282
リンキィディンクスタジオ八王子 2nd ............ 042-627-1200
リンキィディンクスタジオ町田 ....................... 042-723-6951
リンキィディンクスタジオ町田 2nd................ 042-721-0969
WARNER MUSIC RECORDING STUDIO .. 電話番号は掲載できません
［ 神奈川県 ］
クラウドナインスタジオ登戸店 ..................... 044-935-0190
クラウドナインスタジオ本厚木店 ................. 046-225-3469
クラウドナインスタジオ宮前平店 ................. 044-854-9920
クラウドナインスタジオ向ヶ丘遊園店 ........... 044-933-5477
クラウドナインスタジオ横浜店 ..................... 045-311-9099
STUDIO24 藤沢店 ................................... 0466-27-2424
スタジオペンタ横浜店 ................................. 045-313-3399
YOKOHAMA ARENA SOUND HALL . 045-474-2020
［千葉県 ］
Gate Way Studio 柏店 ............................ 04-7144-9993
サウンドスタジオ・ラパン .............................. 043-206-5233
スタジオペンタ千葉店 ................................. 043-227-3545
スタジオペンタ千葉駅前店.......................... 043-202-0075
スタジオペンタ千葉 2 号店 ......................... 043-227-8878
［ 北海道］
芸森スタジオ .............................................. 011-206-7355
［ 宮城県 ］
studio NEST ............................................ 022-264-5805
［ 新潟県 ］
エヌトライブ ................................................ 025-374-6595
［ 静岡県 ］
音楽天国 静岡駿河店................................ 054-238-1059
音楽天国 藤枝店 ....................................... 054-636-1059
［ 愛知県 ］
sound studio EMERGENCY ... 電話番号は掲載できません
Studio246 NAGOYA............................... 052-783-2460
studio FreeWay ....................................... 052-760-6607
ZERO studio ............................................ 052-800-4400
YOU PEACE music studio .................... 052-981-0266
［ 京都府 ］
Studio246 KYOTO .................................. 075-821-2468
［ 大阪府 ］
HM studio ................................................. 06-6282-5775
Studio A .................................................... 06-6241-0408
スタジオエヌズ楠葉店 ................................. 072-868-7650
スタジオエヌズ香里園店 ............................. 072-832-7431
STUDIO GROOVE.................................. 06-6365-9350
Studio Q.................................................... 06-6281-9939
Studio GEN .............................................. 06-6354-1069
Studio Soul Decoration ......................... 06-6352-2563
Studio246 OSAKA.................................. 06-6361-0246
スタジオ VOX アメ村店 .............................. 06-6214-5341
STUDIO YOU .......................................... 06-6383-8565
STUDIO RECO..................... 電話番号は掲載できません
TOC スタジオ .......................... 電話番号は掲載できません
BOOSTREC ............................................. 06-6532-7270
ベースオントップ 梅田店.............................. 06-6360-6126
ベースオントップ 関大前店.......................... 06-6338-1992
ベースオントップ 京橋店..............................
ベースオントップ 心斎橋店..........................
ベースオントップ 玉出店..............................
ベースオントップ 天王寺店..........................
ベースオントップ 天六店..............................
ベースオントップ なんば店...........................
ベースオントップ FIVE店 ............................
ベースオントップ 深井店..............................
［ 兵庫県 ］
Studio246 WEST ....................................
ベースオントップ 尼崎店..............................
ベースオントップ 甲東園店..........................
［ 滋賀県 ］
B-FLAT .....................................................
［ 岡山県 ］
STUDIO REDBOX ..................................
06-6939-6262
06-6120-1434
06-6658-5180
06-6774-0690
06-6357-9535
06-6646-0191
06-6130-7295
072-277-0116
078-321-2460
06-6414-1227
0798-54-3885
077-510-6330
086-421-3929
● 専門学校
［ 東京都 ］
ESPミュージカルアカデミー........................ 03-3368-6840
ヴァンキッシュミュージックアカデミー............ 03-3982-8800
A to NO Records .................................... 03-5795-1551
音楽学校メーザー・ハウス.......................... 03-3461-2145
音響芸術専門学校..................................... 03-3434-3866
国立音楽院 ................................................ 03-5431-8085
代官山音楽院 ............................................ 0120-480-952
デジタルハリウッド大学大学院 ................... 0120-823-422
東京スクールオブミュージック専門学校 ....... 03-3688-7217
東京スクールオブミュージック専門学校渋谷 ..... 03-5766-5321
東京ミュージック＆メディアアーツ尚美........... 03-3814-8761
東放学園音響専門学校渋谷校舎.............. 03-3299-7981
東放学園音響専門学校新宿研究所.......... 03-3378-6861
東放ミュージックカレッジ.............................. 03-5333-5080
日本工学院専門学校 ................................. 03-3732-1111
花やしきアクターズスタジオ.......................... 03-5830-1187
原宿パフォーマンスビレッジ ......................... 03-5772-1281
ミューズ音楽院 ........................................... 03-3341-6607
［ 神奈川県 ］
ヤマハ音楽院 ............................................. 044-411-3856
横浜デジタルアーツ専門学校 ..................... 045-474-2311
横浜ミュージックスクール ............................. 0120-156-329
［ 埼玉県 ］
尚美学園大学メディアセンター ..................... 049-246-7035
［北海道 ］
経専音楽放送芸術専門学校 ..................... 0120-616-551
Buzz Entertainment School................... 011-252-0660
［ 宮城県 ］
仙台コミュニケーションアート専門学校 ...... 022-292-2122
デジタルアーツ仙台 .................................... 022-221-1114
［ 福島県］
国際アート＆デザイン専門学校 ................... 024-956-0040
［ 新潟県 ］
国際音楽エンタテイメント専門学校............. 0120-086-349
［ 愛知県 ］
MI JAPAN NAGOYA .............................. 0120-62-4609
名古屋コミュニケーションアート専門学校 .... 052-269-2682
音楽主義
75
名古屋ビジュアルアーツ............ 電話番号は掲載できません
［ 京都府 ］
スクール・オブ・ミュージックプラン ................. 075-351-6250
［ 大阪府 ］
ESP エンタテインメント ............................... 06-6373-2888
大阪スクールオブミュージック専門学校 ....... 06-6536-7161
キャットミュージックカレッジ専門学校 .......... 06-6369-1101
総合学園ヒューマンアカデミー大阪校 ......... 06-6282-6015
デジタルハリウッド大阪校 ........................... 0120-655-810
ハートボイススタジオミュージックスクール ..... 06-4397-5882
ビジュアルアーツ専門学校・大阪 ................ 06-6341-4407
［ 福岡県 ］
ヴォーカルアカデミーオブ東京 ..................... 092-436-6610
九州アーティスト学院 .................................. 093-383-0730
デジタルハリウッド福岡校 ........................... 0120-357-679
福岡スクールオブミュージック....................... 092-262-2118
● レコード店＆楽器店
［ 東京都 ］
ZEAL LINK 渋谷店 .................................
ZEAL LINK 新宿店 .................................
TOWER RECORDS 吉祥寺店 ...............
TOWER RECORDS 渋谷店 ...................
disk union 池袋店 ....................................
disk union 御茶ノ水駅前店 ......................
disk union 吉祥寺店 ................................
disk union 国立駅前店.............................
disk union 渋谷パンクマーケット...............
disk union 下北沢店 ................................
disk union 新宿本館 ................................
disk union 新宿パンクマーケット...............
disk union 町田店 ....................................
ヤマハ 渋谷店 ............................................
Like an Edison 東京店 ............................
LINUS RECORDS ...................................
［ 神奈川県 ］
disk union 稲田提店 ................................
disk union 淵野辺店 ................................
disk union 横浜店 ....................................
［ 千葉県 ］
disk union 柏店 ........................................
disk union 千葉店 ....................................
disk union 津田沼店 ................................
［ 埼玉県 ］
TOWER RECORDS 浦和店 ...................
disk union 北浦和店 ................................
［ 北海道 ］
TOWER RECORDS 札幌ピヴォ店 .........
［ 秋田県］
TOWER RECORDS 秋田店 ...................
［ 宮城県 ］
新星堂カルチェ 5 仙台店 ...........................
SCRUM 石巻店.........................................
SCRUM 古川店.........................................
little HEARTS. .........................................
［ 群馬県］
76 音楽主義
03-5784-9666
03-5379-7155
0422-21-4571
03-3496-3661
03-5956-4550
03-3295-1461
0422-20-8062
042-577-3521
03-3461-1121
03-3467-3231
03-3352-2691
03-5363-9779
042-720-7240
03-3476-5441
0120-624-999
03-5307-4661
044-944-5480
042-752-0425
045-661-1541
04-7164-1787
043-224-6372
047-471-1003
048-871-2721
048-832-0076
011-241-3851
018-836-2901
022-215-1221
0225-92-1398
0229-27-1301
022-264-8003
TOWER RECORDS 高崎店 ...................
［ 大阪府 ］
spica record .............................................
HOOK UP RECORDS............................
［ 沖縄県］
SPREAD SOUND ...................................
027-327-7611
06-6532-3288
06-6455-9099
098-979-9510
● ライブハウス
［ 東京都 ］
Akasaka NOTE ....................................... 03-3568-4288
Akasaka MOVE ....................................... 03-3568-1698
ACB ........................................................... 03-3205-0901
池袋 CYBER ............................................. 03-3985-5844
ウルガ ......................................................... 03-5287-3390
eggman ..................................................... 03-3496-1561
AREA ........................................................ 03-3361-1069
otsuka Deepa ........................................... 03-3984-6085
表参道 FAB ............................................... 03-5772-8566
神楽坂 DIMENSION ................................ 03-3267-8785
ガレージ ...................................................... 03-5454-7277
KICHIJOJI SHUFFLE............................. 0422-42-2223
Kichijoji Planet K.................................... 0422-21-7767
ギヤ ............................................................ 03-3318-6948
CLUB GOODMAN .................................. 03-3862-9010
CLUB Que ................................................ 03-3412-9979
クラブ 251 .................................................. 03-5481-4141
CLUB PHASE.......................................... 03-5911-2777
クレッシェンド .............................................. 0422-22-8561
高円寺 Club Mission's ............................. 03-5888-5605
SHIBUYA-AX ....................... 電話番号は掲載できません
Shibuya O-EAST..................................... 03-5458-4681
Shibuya O-WEST .................................... 03-5784-7088
Shibuya O-Crest ...................................... 03-3770-1095
渋谷 O-NEST............................................ 03-3462-4420
渋谷 club asia P ....................................... 03-5458-2551
渋谷 club 乙 -kinoto- ................................ 03-3780-1010
SHIBUYA 24 GIG-ANTIC ...................... 03-5466-9339
SHIBUYA DeSeO.................................... 03-5457-0303
SHIBUYA ＠ FUTURE ............................ 03-5738-5250
SHIBUYA BOXX ..................................... 03-5790-7033
SHIBUYA La.mama ................................ 03-3464-0801
下北沢シェルター ........................................ 03-3466-7430
下北沢 屋根裏 ........................................... 03-3468-5282
JAM ........................................................... 03-3232-8168
ShowBoat ................................................. 03-3337-5745
新宿 MARZ ............................................... 03-3202-8248
新宿 LOFT ................................................ 03-5272-0382
スターパインズ カフェ................................... 0422-23-2251
STAGE&SPACE 池袋 3-tri- ................... 03-3988-3339
STATTO ................................................... 0422-36-0248
Zepp Tokyo ............................................. 03-3599-0710
TURNING ................................................. 03-3396-0730
CHELSEA HOTEL ................................. 03-3770-1567
TAKE OFF 7 ............................................ 03-3477-5876
Daisy Bar .................................................. 03-3421-0847
DJ's Bar U.F.O.CLUB.......................... 03-5306-0240
t!
ge
』
義
gi
主 スト u
楽 リ usy
音 店 k
『 布 ga
配 on
ドアーズ ......................................................
20000V ......................................................
原宿アストロホール .....................................
原宿ペニーレーン ........................................
ヘブンスドア ................................................
HEAD POWER ........................................
Morgana ....................................................
L@N Akasaka ..........................................
Live Garage Adm ....................................
THE LIVE STATION ..............................
Live House WALL ..................................
LIVE HOUSE LOOP...............................
LIVE labo YOYOGI .................................
red cloth....................................................
LOFT/PLUS ONE ..................................
Wild Side Tokyo .....................................
WARP .......................................................
［ 千葉県 ］
The 3rd Stage ..........................................
ライブハウス ZX 千葉 .................................
ライブハウス ZX WEST 千葉 ....................
Route Fourteen........................................
［ 茨城県 ］
Light House ..............................................
［ 北海道 ］
クラップスホール .........................................
SOUND CRUE.........................................
Zepp Sapporo ..........................................
PENNY LANE 24 ....................................
live music CROSS ROADS ...................
［青森県 ］
ライブハウス クォーター..............................
［ 宮城県 ］
Zepp Sendai .............................................
MACANA..................................................
［ 福島県 ］
ジャンダルム ................................................
Hip Shot ....................................................
［ 新潟県 ］
CLUB JUNK BOX...................................
［ 長野県 ］
ライブハウス J .............................................
［ 富山県 ］
高岡 もみの木ハウス ................................
［ 石川県 ］
金沢 AZ .....................................................
VanVan V4................................................
［ 岐阜県 ］
岐阜ブラボー ..............................................
［ 愛知県 ］
栄 TIGHT ROPE ......................................
JAZZ LIVE DOXY...................................
Zepp Nagoya ...........................................
DAYTRIP ..................................................
ハートランドスタジオ ....................................
LIVEHOUSE OYS ...................................
ライブハウス HUCK FINN .........................
03-5350-5800
03-3316-6969
03-3402-3089
03-3406-5552
03-3410-9581
03-3354-7727
042-323-7467
03-3568-6818
03-3983-9387
03-3444-3464
03-5351-6241
03-5774-4325
03-5354-3120
03-3202-5320
03-3205-6864
03-5919-8847
0422-22-3514
047-333-2254
043-242-5367
043-247-1009
047-325-3086
029-224-7622
011-518-5522
011-221-8313
011-532-6969
011-644-1911
011-532-0114
0177-77-4770
022-257-7975
022-262-5454
0242-25-1021
024-921-2007
025-229-1494
026-225-6068
0766-24-1987
076-264-2008
076-223-7565
058-371-7701
052-242-8557
052-242-1227
052-541-5758
052-241-5019
052-202-1351
052-202-1020
052-733-8347
MUSIC FARM ..........................................
［ 大阪府 ］
アメリカ村 twice .........................................
umeda AKASO ........................................
梅田 中津 ミノヤホール ...............................
ESAKA MUSE.........................................
OSAKA MUSE ........................................
北堀江 club vijon......................................
堺東 Goith .................................................
サンホール...................................................
Shangri-La ................................................
心斎橋 CLUB DROP ...............................
心斎橋 SOCIO .........................................
心斎橋 FANJ ...........................................
Zepp Osaka..............................................
SEVEN☆DAYS OSAKA .......................
天王寺 Fireloop ........................................
namba ROCKETS ...................................
秘密基地 ....................................................
BERONICA ...............................................
LivehouseDICE ........................................
［ 京都府 ］
京都 MOJO ...............................................
MOJO WEST ...........................................
［ 兵庫県 ］
尼崎 Deepa ...............................................
WYNTERLAND .......................................
STAR CLUB ............................................
STAR DANCE .........................................
CHIKEN GEORGE..................................
MUSHROOM ...........................................
［ 滋賀県 ］
ライブハウス HUCKLEBERRY .................
［ 鳥取県 ］
アフターアワーズ ..........................................
［ 島根県 ］
アポロ .........................................................
ライブハウスベリエ......................................
［ 岡山県 ］
STUDIO REDBOX ..................................
PEPPER LAND .......................................
［ 広島県 ］
Bad Lands.................................................
［ 福岡県 ］
黒崎 MARCUS.......................................
Zepp Fukuoka..........................................
［ 佐賀県 ］
ライブハウス GEILS ...................................
［ 熊本県 ］
KUMAMOTO Django .............................
［ 大分県 ］
OITA T.O.P.S ..........................................
［ 鹿児島県 ］
CAPARVO ................................................
［ 沖縄県 ］
ミュージックタウン音市場 ............................
052-772-2314
06-6484-3880
06-7897-2450
06-6371-8478
06-6387-0203
06-6245-5389
06-6539-7411
072-229-1313
06-6213-2954
06-6343-8601
06-6213-9101
06-6213-2060
06-6120-6800
06-4703-7760
06-6977-5001
06-4305-2236
06-6649-3919
06-6213-7556
06-6939-9292
06-6357-4054
075-254-7707
075-706-8869
06-6411-6557
078-252-8030
078-221-6328
079-420-3399
078-332-0146
0792-88-6991
077-574-1022
0857-29-4447
0853-23-1531
0859-22-0727
086-421-3929
086-253-9758
082-222-0971
093-621-3768
092-832-6639
0952-33-3711
096-355-6960
097-533-0467
099-227-0337
098-932-1949
音楽主義
77
音楽制作者連盟 正会員一覧 2009 年 12 月 1 日現在
（株）アイアールシートゥコーポレーション
（株）エムズ
（株）残響
（株）アキオワンダー
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78 音楽主義
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音楽主義
79
巨星、逝く。
∼加藤和彦さん、ご逝去にあたって∼
まだ、小 学 校の低 学 年でした。どこかで聴いた奇 妙 奇 天 烈にしてポップな音 楽に気 持ちを占
領され、親にねだりにねだって買って貰ったE P 盤が「 帰って来たヨッパライ」。何 度も何 度も針
を落とし、興 奮しおもしろく、楽しく感 動し、自分だけではもの 足りず 、友 達を集め急 遽お子 様
ミュージカル 一 座を結 成 。歌 詞を忠 実に再 現する事を掟とし役を配し、放 課 後は毎日集まり稽
古を重ね。担 任の先 生に頼み込み、授 業 中での披 露 会のおゆるしを頂き本 番に臨みました。
10 歳に満たない子 供 達が自主 的に集まり、エンターテインメントを企 画し、思いを実のものと
していった4 0 年 以 上まえのお話です。やるほうもやるほうですが、やらせた１曲 、音 楽の力は偉
大です。
中 学 時 代といえばラジオの深 夜 放 送 、新しい刺 激をもとめ毎 夜 毎 夜のチューニング。またも
心 躍るフレーズに出 会います。さースイッチを！ サディスティック・ミカ・バンドの「タイムマシン
にお願い 」は思 春 期 真っ只 中 、世 の 中 のお洒 落さん達が、カッコイイ大 人に成るための 成 長 剤
だったような気すらします。
「 家をつくるなら」
「あの素 晴らしい愛をもう一 度 」、数え切れないほど多くの名 曲のまえには、
ただただ驚きと尊 敬を憶えます。長 年に渡りジャパーニーズ・ポップ・ロック・文 化をリードされて
いらした加 藤 和 彦さんがお亡くなりになった事に深い悲しみと追 悼の意 、そして今 迄の感 謝を思
います。
1 0 数 年 前 、ハワイマウイ島のラハイナスクエア、コンパーチブルから颯 爽と降りたった加 藤さ
んとお会い出 来たのは奇 跡のようでした。ありがとうございました。
安藤広一（音楽主義編集長）
80 音楽主義
表2
表3
表紙
裏
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特1
表4
表1
表紙
表
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