「バルビゾン―19 世紀の絵画と写真」 - 主な作品紹介作家名：シャルル=エミール・ジャック（1813～1894）作品名：《森の中の羊飼いと羊の群れ》制作年：1865～70 年頃技法材質：油彩、キャンバス寸法：81.2×65.0cm ジャックはバルビゾン派の代表的な画家の一人であり、ミレーと共にバルビゾン派の礎を築いたことで知られる。最初、版画家、風刺画家、挿絵画家として高い評価を得ていたが、ミレーとの出会いを期に油彩画の制作も始め、1848 年にはミレーとともにバルビゾン村に移住した。羊や鶏といった家畜を題材とした作品を描き、好評を博した。本作品は、ジャックが最も得意とした「羊飼い」を題材とした作品である。木々が生い茂る森の中で、羊たちが思い思いに過ごすさまと、羊たちを見守る羊飼いの姿が細やかな筆致で描写されている。牧歌的な情景のなかに、人間と動物が自然と調和して生きる世界が表現されている。作家名：アシーユ・キネ（1831～1900）作品名：《自然の習作水辺の樹木》制作年：1868 年頃技法材質：鶏卵紙プリント、紙寸法：19.5×23.5cm 19 世紀半ば、画家たちがバルビゾン村やフォンテーヌブローの森に集い始めたこの時代は、写真術が発明された時代でもあった。当時の写真術は、撮影の際に長時間の露光が必要であった。そのため動く対象を撮影することは困難であり、被写体は主に肖像、建物そして風景であった。バルビゾン村やフォンテーヌブローの森も格好の被写体であり、写真家たちはカメラを手にこの地を訪れた。キネは、バルビゾン村やフォンテーヌブローの森付近の風景や農民の日常生活を撮影したことで知られる写真家。「自然の習作」シリーズは、そうした風景をとらえた作品群で、1868 年頃から 70 年代にかけて撮影された。近景と遠景を対比するかのような本作品の構図からは、当時の風景をおさめた単なる資料としてのみならず、絵画性を志向した芸術作品としての側面がうかがえる。作家名：シャルル=フランソワ・ドービニー（1817~1878）作品名：《浅瀬》制作年：1862 年技法材質：クリシェ=ヴェール、紙寸法：28.0×35.0cm バルビゾン派の代表的な画家のひとりであるドービニーは、生涯にわたってフォンテーヌブローの森を含むパリ近郊の田園風景を描き続けた。とりわけ晩年はオワーズ川やセーヌ川に舟を浮かべて戸外制作を行い、豊かな自然を即興的な筆致でとらえた風景画を残すなど、後の印象派の先駆を成したことで知られている。ドービニーは版画も多く残しており、クリシェ=ヴェールに積極的に取り組んだ画家のひとりでもある。クリシェ=ヴェールとは、写真術発達の過程で誕生した版画技法。ガラス板を皮膜で覆い、ニードルで引っかいて皮膜をはがすことで、光を透過する部分をつくった版を、印画紙に重ねて露光することにより図柄が得られる。本作品では、浅瀬を渡る牛たちの様子が、クリシェ=ヴェールの素朴かつ明瞭な線で描かれている。牛や水面、木々の明暗表現に優れており、ドービニーの版画家としての卓越した技量を感じさせる。作家名：テオドール・ルソー（1812～1867）作品名：《樫の木と岩》制作年：1861 年技法材質：エッチング、紙寸法：12.7×17.2cm ルソーは、バルビゾン派の中でも先駆者、指導者的役割を果たした最も重要な画家のひとりである。フランスのクロード・ロランや、オランダのロイスダールによる 17 世紀の風景画を研究し、早くから戸外で制作を行った。フォンテーヌブローの森へは定期的に通っていたが、1837 年頃からはほとんど毎年アトリエを借りて制作を行い、他のバルビゾン派の画家とも交友を結んだ。ルソーは、バルビゾン派の画家としては版画をあまり手がけておらず、本作品は彼が取り組んだ数少ない版画作品のうちの 1 つ。ごつごつとした岩と、うっそうと葉の生い茂る木々が密集する構図、モチーフを描く際の細やかな線によって、濃密な画面が構成されている。