建築学部開設記念　レクチャーシリーズ第 2 回グエナエル・ニコラ「FUSION」 2011 年 5 月 27 日（金）18:00 ～　場所：工学院大学新宿キャンパス 3F アーバンテックホール東京に来た理由術的にもできるところが海外と違う。アイデアを持っている人は磁石のようなもの。その人のア UNIQLO MEGASTORE SHINJUKU では、オリエンテーイデアにエンジニアや技術者が集まる。もともと日本の伝統ションで売り上げ目標 2 日間で５億円という条件が出され、文化には興味がなかった。伝統文化がわからないし、わかりあとは自由にデザインを任された。銀座の街に見られるようにくい。フランスからきたのは、東京に興味があったから。な、ウィンドウショッピングの時代はもう終わっていて、多東京で未来をつくりたかった。プロダクト、カメラ、車などくの人はインターネットで商品を見ている。新宿は視覚的にのデザインを通じて。うるさい街なので、昼間は真っ白のファサードにして逆に目 BUTSUDAN は最初に請けた仕事。クリスチャンなので仏立たせた。鏡を貼ってさらに広く見せる。結果的に、売り上壇を見たことなかった。仏壇屋でサイズや価格を知りショッげは予想の 1.5 倍になった。クを受けた。形をつくるだけでなく、開く時のストーリーが UNIQLO MEGASTORE SHIBUYA は、中は小さいが外生まれるよう、レイヤーを組み込んだ。を大きく見せるデザインで、プレゼンの時にばかでかい模型デザインを先に出して可能性を示すをつくって、オリエンテーションと違った提案を行なった。 DISNEY MOBILE は、プロダクト、パッケージ、店舗に UNIQLO GINZA STREET は銀座の新しい道がコンセプまたがるデザイン。ディズニー商品によくある派手な色づかト。交差点のイメージなので、床に横断歩道のグラフィックいではなく、モダンな黒を使った。パッケージは楽しさを演を描いた。ファサードにドアをつくらなかったので、人が入出し、仏壇のときと同じ考え方で開ける時にストーリーを持り過ぎた。たせた。買った後で捨てられないようにしたかった。シーク NIKKEI SHINBUN MEDIA OBJECT では、2 階エスカエンスやストーリーでどうコミュニケートできるかを考えてレーター奥のスペースについてデザインを依頼されたが、結いる。携帯電話は基本的にスペックがすべて決まっているの局そこは何もせずにロビー全体に、新聞が印刷されていくとで、デザインでやれることは少ないのだが、クオリティの高きのイメージをオブジェ化したものを提案した。長さ 180m いものをつくりたかった。クライアントの初回インタビュー高さ 2.5m のメディア・オブジェクト。技術者も面白いこと時に、まだ要求されていないパッケージや店舗などのデザイをやりたいと思っている。180m をシームレスでつくるといンをつくって持って行った。クライアントの期待より早めにう無茶な依頼を施工側に伝えたら、そのとおりにやってもらデザインを出すことが重要。止められるかもしれないが、意えた。日本ではお願いしたらなんでもできる。ただし、面白外と通ることも多い。デザイナーとはみんなが考えられないくないことはやってもらえない。アイデアを出し、可能性を示さないといけない。学校の課題見たことのない家具のように、オリエンテーションの範囲内でデザインをまとめ CASSINA IXC./ BOOMERANG SERIES は家具のデザるのは、何か物足りなくてつまらない。コンペは要項通りでイン。11cm の厚みでできたシンプルなソファをデザインしはなく、好きなことをやればよいと思っている。日本は、技た。直線の空間にこのソファを置くことで、少し動きが出て #2-p1 くる。テーブルはソファとのバランスが悪くなりがちで難しい。ここではアクリルを使って透明で見えないテーブルをつくった。意外と売れている。フランスの実家には 57 脚もの椅子があったので、見たことがない家具をつくりたかった。 TOKYO FIBER ‘SENSE WARE’ は繊維会社とのコラボレーションでベンチをデザインしたもの。人がいるときに光るため、必要なところは見えて、必要ないところは見えないようになっている。機械ではつくれないので、ファイバーのメッシュをハンドメイドで制作した。新しい世界を体感する展示 LEXUS RX MUSEUM はイベント会場のデザイン。新しい世界を体感する展示をつくろうとした。エントランスはロ ■グエナエル・ニコラ（GWENAEL NICOLAS） 1966 年　フランス生まれ代表作ゴだけを浮かび上がらせて、ファイバーの中に車がある状態。 1988 年　E.S.A.G ( パリ ) インテリアデザイユニクロメガストア　日経メディアウォール、車は小さく見えるようにしてほしいという依頼だった。すべ 1991 年　RCA ( ロンドン ) インダストリアルてを光のラインと車のラインとでコネクトしている。高級車のイベントにしては、クレームもなくうまくいった。ン学士号デザイン修士号カネボウセンサイスパ、MIXX バー & ラウンジ、SWAROVSKI クリスタルパレス、LIGHTLIGHT、レクサス RX ミュージアム来日後、フリーランス活動 1998 年　キュリオシティ設立 LIGHT-LIGHT MILAN/TOKYO はミラノと東京で行ったイベント。ギャラリースペースのなかに 100 個のライトが浮いている状態。写真を撮れない、写真だけでは経験できないものをデザインしたかった。プログラムで光と風をコント 2004 年　E.S.A.G ( パリ ) 名誉修士号取得建築インテリアからプロダクト、パッケージデザインまでシームレスに活動。アートとも呼べる光をテーマとしたインスタレーションは各国で話題を呼ぶ。ロールした。 SWAROVSKI CRYSTAL PALACE 2010"SPARKS” では部屋の中に長い 1 本のラインで、LED が発光しクリスタルが、これはデザインしてからそれに合う土地を探した。どんが光る。4000 個のクリスタルをステンレスパイプに取り付な生活をしたいかを考え、ガラスボックス＋スロープ（階段けた。プログラミングによって光を変化、移動させる。2008 が嫌いなので）で構成した。床は 20mm の鉄板とフローリン年にロンドンでプレゼンしたときには、技術がなく実現できグだけで、スロープから内部が見える。トイレットペーパーなかったが、その後技術が発展し実現可能になった。好きなからトイレの水まわりをデザインしていった。キッチン、トことをやって、あとで技術が発達するのを待つというやり方イレ、レンジフード、水洗などは、デザイナーではなく、企もありだ。できそうになくても、いいアイデアがあれば出し業の商品のカスタマーでもある。メーカーのプライドでファた方がよい。サードは一枚のガラスで実現できた。キッチンフードなどは INTERNI MUTANT ARCHITECTURE "SUSPENDED オリジナルでつくっている。 COLORS" はミラノでのインスタレーション。すごく古い建 DREAMTELIGNECE は夢のある、意味のあるデザイン。物の中庭に、ファイバーでアーチを連続させたものをつくっ周囲の木にワイヤーを張って吊った家の構想。900kg のアルた。高さ 7m。既存建物のアーチを意識している。風で動くミでできている。アラップ社の金田充弘さんによって構造計ほど軽い。頑丈なストラクチャーをつくりたくはなかった。算は済んでいる。風でぐるぐる回り、風水、季節の木々、風自然と一緒に動く建築を考えている。景に合わせて方向を変えられる。このアイデアからさらに、デザイナーではなくカスタマー設備は？家具は？水は？構造は？といった問題が出てくるプレゼンとは、相手にプレゼントすること。ポートフォリが、ひとつひとつ問題を解決していく。水まわりには新幹線オをいろいろなところに送ったが、返事がまったく来なかっの技術を使っている。た。戦略を変え、かっこいい小さなパッケージに種をいれ、「一対談　グエナエル・ニコラ × 飯島直樹 × 冨永祥子緒に仕事をしたら、この種が大きくなります」というようなプロダクトと建築の精度の違いにびっくりした。プロダクメッセージをつけて送ったら、30 人に送って 22 人から返事トは考えたものがそのままでき、建築は設備・電気系統の問がきた。そこからようやく話をすることができる。デザイン題のため、模型や図面との違いが生じる。を送ってアクションしなければならない。技術的に日本だからできることが多い。インテリアという HOUSE 2003-2005 は自邸のプロジェクト。建築をつく閉じられたジャンルに興味はない。いい建築にインテリアはるプロセスとして、普通はまず土地を探してから設計をするいらないとも思っている。 #2-p2