ベルリンの壁が崩壊するまで、壁が壁として機能していたこともあって、東ドイツに吹く西風は制限されていた。そのことが、結果として、東ドイツの歌劇場やオーケストラは西側で吹き荒れ始めていた音楽商業主義の猛威にさらされずにいられた。東ドイツの歌劇場やオーケストラが伝統によって培われたものを好ましく温存されてきた背景には、そのような事情があった。１９７０年に、ヘルベルト・フォン・カラヤンは、ドレスデンで「ニュルンベルクのマイスタージンガー」を録音した。さらに、１９７３年には、カルロス・クライバーが、ドレスデンで「魔弾の射手」を録音した。「ニュルンベルクのマイスタージンガー」も、「魔弾の射手」も、ともに、数あるドイツ・オペラのなかでも特にきわだってドイツ的なものを感じさせる作品である。ちなみに、１９８０年代になると、カルロス・クライバーは「トリスタンとイゾルデ」もドレスデンで録音している。カラヤンやクライバーが、当時の彼らの本拠地を離れ、敢えてドレスデンで、特にきわだってドイツ的な性格の強いオペラを録音した理由には、その頃の東ドイツのオーケストラであれば、レコーディングにあたって、西側オーケストラほどには時間的な制限が厳しくないとか、経済的な効率がいいからとか、さまざま考えられるにしても、カラヤンやクライバーにドイツ的なオペラのドレスデンでのレコーディングを決断させたきっかけのひとつに、シュターツカペレ・ドレスデンのきかせてくれる、西側のオーケストラからは感じとりにくくなっていたドイツ的な音色を欲しがったためと、思われる。もっとも、１９８５年に再建されて、「魔弾の射手」で杮落としをおこなったゼンパー・オペラの建物は、当時の東ドイツの独裁者エーリッヒ・ホネッカーの、西側に対しての見栄が透けて見えるような、金ぴか趣味でいろどられてはいる。しかし、さすがの暴君でも、劇場の壁は金ぴかにできても、オーケストラの音色までは変えることができなかったためとかんがえるべきであろう、この劇場を本拠地にするシュターツカペレ・ドレスデンの音色は、そこが目には見えない音楽のいいところと考えるべきであろう、為政者の悪しき見栄に影響されることもなく、しっかりとドイツのオーケストラならではの深く、陰影にとんだ味わいと匂いを、そのひびきに保ちつづけている。しかも、このオーケストラの現在の主席指揮者は、奥行きのある、そして味わいの濃い音楽をきかせてくれるということでは、現役指揮者のなかでも最右翼に位置するベルナルト・ハイティンクである。ハイティンクがオーケストラを指揮してきかさてくれるのは、脚光も、栄光もいらない、ただ真摯に音楽と向かいあうだけと無言のうちに語っているような演奏である。そのようなハイティンクの音楽に対する、これみよがしなところのまったくない姿勢は、無理なく、とてもしあわせなかたちでドレスデン・シュターツカペレの音楽的な体質と溶けあって、味わいの濃い演奏を可能にする。ぼくは、一度だけ、１９８９年に、ドレスデンを訪れたことがある。そのときは、壁崩壊の前夜ということもあって、ドレスデンの町は、あちこちでデモなどもさかんにおこなわれていて、騒然としていた。したがって、そのときの印象でドレスデンを語ることはできない。今では、おそらく、伝統ある、古い町ドレスデンならではの佇まいを見せているのであろうが、ぼくは、不覚にも、１９８９年以降のドレスデンを知らない。ただ、この５月にハイティンクとともに訪れて、ブラームスや、ブルックナー、リヒャルト・シュトラウスの作品を演奏するドレスデン･シュターツカペレの演奏をきいたら、ドレスデンを再び訪れてみたいと思うのかもしれない。すぐれたオーケストラは、いつだって、彼らが住処とする町の空気を無言のうちに語ってくれるからである。 Carlos Kleiber, Dresden Staatskapelle Weber:Der Freischütz ※モーストリー・クラシック