Full Magazine 翻訳 金) Madama Butterfly 2011 年 8 月 12 日(金 バタフライの原点を求めて 著者：Silvia Cosentino－ －Full Magazine 主筆 著者： ８月１１日(木 、Torre del Lago 野外大劇場で第二回目の ８月１１日 木)、 野外大劇場で第二回目の Madama Butterfly 公演がおこなわれた。 それはプッチーニフェステイヴァル財団、東京の NPO 共催、日本の首都のイタリア文化会館の協 力、歌手で演出家 力、歌手で演出家・ 歌手で演出家・岡村喬生になる 岡村喬生になる上演 になる上演で 上演で、巨匠の大作を興味深い、言語的 、巨匠の大作を興味深い、言語的方法 、言語的方法で 方法で飾り立てた。 飾り立てた。 かっては大作品 かっては大作品には何も付け足すことは出来ず、その作者が示すように上演するのが通例だった 大作品には何も付け足すことは出来ず、その作者が示すように上演するのが通例だった ことを考えよう。プッチーニの ことを考えよう。プッチーニの創造物である 創造物である、この である、この蝶々 、この蝶々は 蝶々は、Giovanni Pascoli が予言したように 予言したように、自 たように、自 動車事故で遅くなったり、作曲上のためらいや再考のため、そして、本物か煽動されたものかは解 らないスカラ座でのデビュー時の騒動などがあったが、際立った飛翔を続けた。結局、議論の余地 無く、蝶は休むことなく東洋から西洋まで、古い言い方をすれば、世界中の劇場を仰天させながら 無く、蝶は休むことなく東洋から西洋まで、古い言い方をすれば、世界中の劇場を仰天させながら 飛び続けているのである。 バリトン、岡村喬生は東京に生まれ、みんなのオペラ del Popolo)協会の芸術監督を務める 協会の芸術監督を務める バリトン、岡村喬生は東京に生まれ、みんなのオペラ(Opera んなのオペラ が、プッチーニと台本作家イッリカとジャコーザの原作を損なうことなく、それらを乗り越え、重要な が、プッチーニと台本作家イッリカとジャコーザの原作を損なうことなく、それらを乗り越え、重要な 価値を付け足し、 価値を付け足し、“彼の”バタフライは日本文化の根本を訪ねるものとなった。細部に亘り、全ての “彼の”バタフライは日本文化の根本を訪ねるものとなった。細部に亘り、全ての 曖昧だったものが抽出されて明白となった 曖昧だったものが抽出されて明白となった。 った。作者の見落としのみならず、完全に清い泉に達するこ とが不可能なものまでが。舞台全体 とが不可能なものまでが。舞台全体が、詳細な表情から、用語、この国民独自の振る舞い、舞台上 舞台全体が、詳細な表情から、用語、この国民独自の振る舞い、舞台上 の、群集の、見ることが誠に困難な手振り身振りが。 の、群集の、見ることが誠に困難な手振り身振りが。 川口直次がエデンの 川口直次がエデンの園の がエデンの園のようなデザ 園のようなデザインを創造した。舞台前部に繊細な花、サイドに豊饒な木々 ようなデザ インを創造した。舞台前部に繊細な花、サイドに豊饒な木々 を配し。真ん中にはバタフライの家の屋根と を配し。真ん中にはバタフライの家の屋根と家を覆う桜の大木。家は 真ん中にはバタフライの家の屋根と家を覆う桜の大木。家は、 家を覆う桜の大木。家は、左に仏像を置く祭壇のある 和室、右に十字架と日米の国旗を配し純洋風家具の置かれた洋室と 和室、右に十字架と日米の国旗を配し純洋風家具の置かれた洋室とに、桜の幹で分かれる。奥は 、桜の幹で分かれる。奥は 長崎港を 長崎港を詩的に 詩的に想い出 想い出すマサチウッコリ湖のために開けてある。それは、 マサチウッコリ湖のために開けてある。それは、彼らの それは、彼らのお辞儀や、優雅な 彼らのお辞儀や、優雅な 芸者の踊り、など、 芸者の踊り、など、日本の儀式からとられた、 日本の儀式からとられた、岡村が意図した 岡村が意図した額縁からの が意図した額縁からの深い反映である。 額縁からの深い反映である。（ 深い反映である。（舞台 には有名な、私と同時代の着物作家・千地泰弘の素晴らしい色彩に富んだ着物を着た本当の舞 には有名な、私と同時代の着物作家・千地泰弘の素晴らしい色彩に富んだ着物を着た本当の舞 子もいた）。そして、本能的な狂気の行動ではな 子もいた）。そして、本能的な狂気の行動ではなく 的な狂気の行動ではなく、高貴な行動である、理性的な 、高貴な行動である、理性的な、自覚的な、 、自覚的な 、完 璧な仕草でのはらきり。（――＊日本的自殺行為を西欧人は、はら、と、きり、の意味も知らずに 璧な仕草でのはらきり。（――＊日本的自殺行為を西欧人は 、はら、と、きり、の意味も知らずに 「はらきり」 はらきり」だと思っている）。演出家・岡村 だと思っている）。演出家・岡村は特に、宗教の出会いと対立 ・岡村は特に、宗教の出会いと対立を、 は特に、宗教の出会いと対立を、それを を、それを意識せず それを意識せずに、ぎ 意識せずに、ぎ ごちないやり方で、それに値しない十字架受難 ごちないやり方で、それに値しない十字架受難的献身を尽くす蝶々さんに 受難的献身を尽くす蝶々さんに看て 的献身を尽くす蝶々さんに看て、 看て、彼女に視点を当 彼女に視点を当 てる。着物姿で仏像にひれ伏し、 てる。着物姿で仏像にひれ伏し、襟にキリスト教徒のシンボルをつけた洋服姿で。この不治のコン 着物姿で仏像にひれ伏し、襟にキリスト教徒のシンボルをつけた洋服姿で。この不治のコン トラストの強調に貢献したのは Fabrizio Ganzerli の詩的な の詩的な照明。家の障子の裏から当てた影絵、 場所の魅惑、 場所の魅惑、色彩に富む照明に与えられた嘆声の拍手、主役の繊細さとの相対的な適合、トッレ 色彩に富む照明に与えられた嘆声の拍手、主役の繊細さとの相対的な適合、トッレ デルラーゴの自然の額縁 デルラーゴの自然の額縁、月も姿を見せた、ハミング合唱の間のほぼ完全な暗転。 の額縁、月も姿を見せた、ハミング合唱の間のほぼ完全な暗転。 Valerio Galli は、バタフライの性格にもとずく dolce や、悲劇の属性である gravi に重点を当てて、 フェステイヴァル・オーケストラをエネルギッシュに指揮した。歌手陣は岡村の解釈通り フェステイヴァル・オーケストラをエネルギッシュに指揮した。歌手陣は岡村の解釈通りに良く纏ま 通りに良く纏ま ることができた。まず 。もはやピンカートンは“ ることができた。まず Massimiliano Pisapia。もはやピンカートンは 。もはやピンカートンは“彼の” 彼の”役と言える。他の説得力 役と言える。他の説得力 のある歌唱；蝶々さんの のある 歌唱；蝶々さんの綾 歌唱；蝶々さんの 綾 に包まれた二宮咲子。日本人的すべての動きが正 に包まれた二宮咲子。 日本人的すべての動きが正確 日本人的すべての動きが正 確 な Mariella Guarnera のすずき。 いつも成り行きを舞台上で見守 いつも成り行きを舞台上で見守る、普遍的仮面の女衒ブッフォ る、普遍的仮面の女衒ブッフォ・ 女衒ブッフォ・ごろーの高 橋淳。シャープレスを演じた Sergio Bologna は、ことの成り行きがもたらす悲劇を推量する役目をこ は、ことの成り行きがもたらす悲劇を推量する役目をこ なした。二組の数が合って皆が揃うとき、厚かましい なした。二組の数が合って皆が揃うとき、厚かましい姿勢の 数が合って皆が揃うとき、厚かましい姿勢のピンカートンの取り巻きのアメリカ人達と、 姿勢のピンカートンの取り巻きのアメリカ人達と、 反対につつましく 反対につつましく慣習に従った蝶々さんの家族達の見事な対比。 つつましく慣習に従った蝶々さんの家族達の見事な対比。 疑いも無く世界中を魅了し感動させる 疑いも無く世界中を魅了し感動させるであろう 世界中を魅了し感動させるであろうこの上演の であろうこの上演の成功 この上演の成功は 成功は、かくも異なる二つの文化 、かくも異なる二つの文化 （とそ の遺産）を何らかの方法でそれを融合し、プッチーニが吹き込んだ天才的な音楽に強い普遍のメ ッセージを託して、更なる発展を祈るものである。 ッセージを託して、更なる発展を祈るものである。 ６－１１－１８ ８月 マダマ バタフライ Luigi Illica と Giuseppe Giacosa による２幕の 日本の悲劇 Giacomo Puccini 作曲 ＮＰＯ東京との新製作 指揮：Valerio Galli 指揮： 演出：岡村喬生 美術：川口直次 衣裳：千地泰弘 蝶々さん：二宮咲子 すずき：Mariella Guarnera(6-11 8 月) ／末広貴美子（18 8 月） すずき： ／末広貴美子（ ケート・ピンカートン：Alessandra Meozzi ケート・ピンカートン： B.F ピンカートン：Ｍａｓｓｉｍｉｌｉａｎｏ Ｐｉｓａｐｉａ〈６－１１ ８月〉／Leonardo Caimi (18 8 月) ８月〉／ シャープレス：Sergio Bologna シャープレス： ごろー:高橋淳 ごろー 高橋淳 ぼんぞー:Choi Seung Pil ぼんぞー やまどり:Veio Torcigliani やまどり 官吏：Daniele Piscopo 官吏： 書記：Claudio Minardi 書記： 従姉：Zahao Xuan 従姉： 叔母：Ｍａｒｉａｎｎａ Ｌａｎｃｉ 母：Ｍｏｎｉｃａ 母：Ｍｏｎｉｃａ Ａｒｃａｎｇｅｌｉ やくしで:Ａｎｔｏｎｉｏ やくしで Ａｎｔｏｎｉｏ Ｔｉｒｒｏ Dolore:Ｍａｒｔｉｎａ Ｍａｒｔｉｎａ Ｄｏｎａｔｉ 照明：Fabrizio Ganzerli 照明： 演出助手：Luca Ramaciotti 演出助手： プッチーニフェステイヴァル・オーケストラ プッチーニフェステイヴァル合唱団 合唱指揮：Francesca Tosi 合唱指揮：
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