ヒラリズム ４の２ 陽羅 義光 絵とモデル フェルメールの代表作のいくつかが来るという、なかでも 注目は映画にもなった『真珠の耳飾りの少女』だろう、とに か く キ ャ ッ チ フ レ ー ズ が「 世 界 で 一 番 有 名 な 少 女 」、新 聞 の 評 では「絵画の中で一番美しい少女」とある。 世界で一番有名で、絵画の中で一番美しい少女なら、わし に云わせればルノワールの『イレーネ・カーン・ダンヴェー ル の 肖 像 』（ 拙 作 『 美 的 人 間 』 参 照 の 事 ） だ と 考 え て い る が 、 （わしもフェルメール好きなので）まあいいか。 ここでちょいと問題にしなければならないのは、絵が美し いのかモデルが美しいのかと云うことだよ。 解りやすい例であげると、かのレオナルド・ダ・ヴィンチ の 『 モ ナ ・ リ ザ 』、 こ の 絵 は （ く だ ん の 云 い 方 を 真 似 れ ば ） お そらく世界で一番有名な絵であろうが、それは画家の力かモ デルの力かと云う問題である。 なぜならもし仮に、この絵のモデルが、モナ・リザさんで はなく、山本モナさんだったなら、状況は変わっていたに違 いないのだから。 いや、もしかすると、山本モナさんだったにしても、レオ ナルドはその力量を十二分に発揮して、世界で一番有名な絵 にしたかもしれないのだが、そう考える御仁は（絵の素人玄 人を問わず）極端に少ないと思われる。 いやはや、面倒臭い、つまり、肖像画の場合はモデル次第 ということになってしまうではないか、それでも、そのモデ ルを選んだのは画家であり、画家の美意識の手柄とも云えな くはない、さらには、いくらモデルが美しくとも、その美し さを描き切る芸と術がなければ、箸にも棒にもかからない、 ということは、わしがモナ・リザさんを描いても、世界で一 番有名な絵には、決してならないということなのだな。 ただ似てるというだけなら、わしの描くモナ・リザのほう が似ているかもしれんがね。 もうひとつ問題なのは、写真のなかった時代の肖像画と、 現代の画家が描く肖像画とは、画家としての姿勢や志向が違 うはずであり、違うべきだと考える。 けれども、現代の画家は大凡甘いから、そんなことを考え たこともない者が大半なのである、そこでわしはいつも周り の画家たちに云う、肖像画なんか描きなさんな。
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