音楽主義 No.45 PDFデータのダウロードはこちら

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M A R - A P R
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002
FMPJ 設立25周年記念インタビュー
佐野元春
「シーンの激動」
と
「自身の革命史」
を語る
M A R - A P R
CONTENTS
010
日本音楽制作者連盟加盟プロダクションの新作情報
012
すべてのミュージシャンと音楽ファンに!
ライブやろうぜ!
ライブ行こうぜ!
ライブシーンの現状/ライブハウス出演法/
人気バンドの「ライブ初体験」物語...etc.
030
ライブハウス店長リレーインタビュー
034
音楽ユーザー「ライブ意識調査」
スナップ
040
名物プロデューサー列伝
第4回:下北沢SHELTER/上江洲 修
丸野孝允[ニュースタイルヴィジョン]
044
現場マネージャー物語
関 貴美[アミューズ/CASCADE担当]
048
新人マネージャーのための音楽著作権入門
第13回:権利の制限その1
「私的使用のための複製」
054
一目でわかる!! 著作権のお金の流れ
058
スマイリー原島の自叙伝的ロック見聞録
スマイリー音楽風来HOBO
第6回:1983-1985年〜 The Accidentsデビュー!〜
064
〜こんなときどうするの? 専門家に聞く前に〜
HELP! とりあえず! 音制連
第30回:まだ間に合う! アーティスト&マネージャーのための確定申告!
068
Benny Rubin's Global Perspective
ワールドワイドに成功する方法
vol.2:ファンビジネスの5つの重要ポイント
070
MUSIC NEWS
074
配付店リスト
078
日本音楽制作者連盟 正会員一覧
音楽未来
〜ビッグアーティストたちが語る音楽の道標
FMPJ設立25周年
記念インタビュー
vol.01
佐野元春
「シーンの激動」
と
「自身の革命史」
を語る
音楽を愛する誰かが、音楽を愛する誰かに、
ちゃんと文化として伝えていき、この流れを
確かにしていきたいというのが願いとしてある。
1986年の設立から、今年10月で25周年を迎える日本音楽制作者連盟(FMPJ)
。
いっぽう、80年代から新しい手法に挑戦し続け、
“音楽革命”を繰り返してきた佐野は、
デビューから30年。志を同じく、シーンと闘い続けてきた両者は、
ある意味“戦友”ともいえるだろう。音制連の25年と、佐野の30年─
2つをリンクさせながら、Jロックシーンの激動の歴史を振り返っていただいた。
text:市川清師
春
れまでとは違う音楽、言葉を求めていまし
80年代初頭〜
新しい時代=オルタナティブの息吹
た。それは、自分は早くからバンドとロード
─「音制連」の25周年と佐野さんの30
こで新しい世代に触れて実感したことです
周年をリンクさせながら、30年間の“風景”
ね。何か新しいものを求めている、新しい
をプレイバックしていただければと思ってい
世代が台頭してきている、しかも全国の都
ます。まず、佐野さんがデビューした1980
市部でです。で、レコードはデビューして
年という時代から語っていただけますか?
売れなかったんだけど(笑)
、なぜか全国
今あるようなオルタナティブなロックやポ
各地、ホールコンサートでは、いつも多く
ップ音楽が1980年当時は、まだアンダー
の新しい世代が僕たちのことを熱狂的に
に出て、全国でコンサートをやっていた。そ
グランドな文化のなかにありました。メイン
受け入れてくれた。これだけみんな熱狂し
ストリームの音楽は演歌であったり、アイド
てくれれば、レコードもいつか売れるだろう
ルシンガーの曲であったり…そうしたもの
と思っていたのが80年、81年でしょうね。
が主流を占めていた時代。正直いって、メ
─佐野元春がエピックソニーというレコー
インストリームの音楽はあまり楽しめなかっ
ド会社からデビューしたのは必然だったと
た。ですので、自分がソングライティングを
いう気がしています。エピックソニーのスタ
始めて、レコーディングアーティストとして
ンスは、レコード会社とプロダクションとプ
やろうというときには、いつか自分が作るよ
ロモーターが三位一体となって、アーティス
うな音楽がメインストリームで受け入れられ
トを育てようとしていた。
る、そこを目指したいなという気持ちがあり
そこが当時のエピックソニーレーベルの
ました。ただ、自信はなかったですね。自分
新しさだったんですね。アーティストディベ
が作っている音楽と、メインストリームの音
ロップメントという考えをきちんと導入して
楽を聴きくらべると、あまりにも違っていた
いた。そのアーティストの良さをビジネスに
ので。実際、レコードが売れるのかどうか
つなげるまで、開発する時間とコストを持
は、不安なまま出発したというのが正直な
ってくれたということですよね。また、当時
ところです。しかし、僕の世代を筆頭とし
のエピックソニーレーベルは、代表の丸山
て、僕より5才、10才下の世代が何か、そ
(茂雄)
さんを筆頭として、反主流でした。
全国のプロモーターも、
新しい時代を感じ始めていたと思う。
これからは、ロックの時代だ、と。
つまり、いいかえれば、オルタナティブであ
いた。しかもかなりオーガナイズされた形
り、メインストリームに対する対抗的な位置
でビジネスにしていた。
にあった。それはまさにアーティストとして
─それが従来の芸能プロダクションみた
の僕のスタンスと、シンクロしましたね。僕
いなところだと違っていたでしょう。新しい
とエピックソニーの蜜月時代といってもい
音楽には、新しいシステムが必要です。
い。既成のやり方や形を刷新しよう、そし
80年代の前半、ロックバンドが全国を
て、何か新しい音楽文化を創ってみよう。
サーキットするのはたいへんなコストがかか
そうした暗黙の了解にもとづいた、とても
った。時代はフォーク、ニューミュージック
革新的なムードがエピックソニーレーベル
が全盛のころで、ロックはたくさんの客を
にはありましたね。そこで自分のアーティス
動員できなかった時代です。地方のプロ
トとしてのキャリアをスタートできたというの
モーターも大掛かりなロックバンドのコン
は、今考えてみると、幸運だったと思いま
サートをどうビジネスしたらいいかわからな
す。
い、ノウハウがない時代。そんななか、当
─当時、事務所はヤングジャパンだった。
時のマネージメントの協力もあって、全国
最初はヤングジャパン。代表が細川健。
ツアーを切ってくれた。僕はバンド、ザ・ハ
のちに
「音制連」の創立メンバーになります
ートランドを連れて、全国ホールコンサート
( 1991年〜1995年は音制連理事長 )
。
を敢行するわけです。それが1981年の春。
今振り返れば、細川健を代表としたヤング
結果は惨敗でした。どのホールも半分くら
ジャパングループが革新的だったのは、こ
い。しかし、その半分のオーディエンスが
れもまた、今でいうところのインディペンデ
ものすごく熱狂的だった。そして同じ年の
ントな運動体だったんですね。自分のとこ
秋、2回目の全国ツアーをまわります。そ
ろでレコードを作りましょう、
自分のところで
のときにはどのホールも満員だった。だか
マネージメントしましょう、音楽出版も持ち
ら、81年というのは、自分にとってはハプニ
ましょう、ということで、総合的な音楽エン
ングした年だった。そして、全国のプロモー
タテインメントカンパニー。まさに今に通じ
ターも、新しい時代を感じ始めていたと思
るインディペンデントレーベルがやろうとし
います。これからはフォーク、
ニューミュージ
ていることと同じことを、あの時代にやって
ックではなく、ロックの時代だ、と。
vol.01
音楽未来
〜ビッグアーティストたちが語る音楽の道標
FMPJ設立25周年記念インタビュー
に、ヒップホップ傾向の強い音楽ではあっ
80年代前半〜
価値観の変革へのあくなき挑戦
た。そして、僕が行っていた80年代中盤前
─その時代の先鞭をつけた。そして、83
トレベルで炸裂した時期ですから、僕もア
年には、前年に『サムデイ』
を出し大ヒット
ーティストとして、そういう文化に飲み込ま
後というのは、まさにヒップホップがストリー
したにもかかわらず、ニューヨークへ行く。
れる形で、
日本語によるラップミュージック、
その行動自体がセンセーショナルでした。
ヒップホップ音楽を夢中になって作りまし
自分はレコーディングアーティストとして
た。そのマナーに沿って作ったのが「コンプ
デビューしたからには何か、新しいことをし
リケーション・シェイクダウン」であり、
「カ
たい、それまでの世代が誰も表現してなか
ム・シャイニング」
だった。ただ、僕としては、
った言語表現、誰もやらなかった音楽表現
ヒップホップ・ラップのレコードを作ろうと思
をやってみたいと思っていました。多感な
ったわけではなく、言葉を顕在化させた日
ころにディランやストーンズやレノンの音
本語のロック音楽を作りたかった。60年代
楽を聴いて、価値観が一変したように、も
のディランの「サブタレニアン・ホームシッ
し僕にできるなら、その時代の新しい聴き
ク・ブルース」のように、メロディよりも言葉
手の価値を転換させるくらいのインパクト
傾向の強い音楽をやってみたかった。なぜ
のある音楽表現をやってみたい。そんな野
なら、そんな音楽は誰もやってなかったか
心を持っていたのが80年代の前半です。
ら。ところがその音楽を日本に持ち帰った
そして、新しいことをやるためには、創作の
ら、古いファンからこんなのは佐野の音楽
場所を丸ごと変えてしまうのがいいだろう、
じゃない、といわれた。僕はそれまでの日本
ということで、思い切って創作の現場を東
の古い鎖国状態を解いただけなのに。
京からニューヨークへ移しました。アメリカ
に住んで、制作したのが『ヴィジターズ』
( 1984年)
です。
80年代後半〜
自由な表現を求めての転換期
─ちょうど、いらしていた時期とヒップホ
─86年、佐野さんのレーベル「エムズフ
ップの誕生の瞬間がリンクしていた。
ァクトリー」ができる。そこからは『カフェ・ボ
『ヴィジターズ』で創出した音楽は確か
ヘミア』がリリースされました。同時期には
vol.01
音楽未来
〜ビッグアーティストたちが語る音楽の道標
FMPJ設立25周年記念インタビュー
「音制連」もできている。やはり、変化に対
ぐ日』を出すころに、日本ではバンドブーム
応して、動き出したということでしょうか?
が始まって、1、2年で崩壊していきます。
そうです。この日本で、クリエーターが中
僕は崩壊していったとは思わない。経済
心の新しいレコードレーベルをスタートさせ
が豊かになり、若い世代が時間的にも余
ようということで、意気込んで作ったのが
裕が出てきたのか、自己表現する余裕が
エムズファクトリーレーベルでした。出版権
生まれてくる。アートに向かう新しい世代
を自分で管理する、ラジオ番組や自主刊
が台頭してきた。音楽アーティストが、既
行のマガジンなど自前のメディアを持つ、
成の形態、コマーシャルな形態にとらわれ
デザインや音など、レーベルとしての姿勢
ず、自由な表現を始めた。この景色は、僕
を統一したスタイルで提供する、
コンサート
は今でもおぼえているけど、素晴らしい瞬
も自前で作り、ファンとダイレクトに意見交
間だったですね。結局、日本語によるポッ
換する。こうしたレーベル活動を始めたの
プ音楽の表現の多様化に結びついていっ
が86年だった。まさに、現在のインディー
た、と、僕は見ています。
スがインターネットを活用してやっているこ
─そのブームのなか、バンド歴の長いベ
とです。いっぽうでは、このころから、日本
テランの意気込みを見せよう、負けてはい
では経済的にあがり始めて多くの資本家
けないというのはありましたか?
たちがアーティストへお金を落とすようにな
そういう
“お兄さん視点”は特になかった
る。そのことで弊害もあったが、いいことも
ですけど、自分の音楽に対する情熱、知
あった。アーティストの動きを支援しようと
識、愛情を、レコードにライブに出しきって
いう資本家が出てきたことで、新しい意識
勝負したい、という思いはあった。特に、80
を持ったアーティストたちの活動が広がり、
年代後半、
アルバム
『ナポレオンフィッシュ
個性的な音楽やアートが生まれた。
と泳ぐ日』のころは、そんな思いが強かっ
─企業がスポンサードする大型イベント
た。このアルバムが出た1989年は、世界
が当時、盛んに行われた。86年はCDがレ
的に大きな転換期にありました。天皇の崩
コードの売り上げを上まわる。
そして、89年、
御があり、ベルリンの壁の崩壊もあり、そ
英国のパブロック出身のミュージシャンとロ
れまでの社会主義体制が崩れていった。
ンドンで制作した『ナポレオンフィッシュと泳
そこにいろいろな価値の転換があった。日
音楽アーティストが、既成の形態、コマーシャルな
形態にとらわれず、自由な表現を始めた。
この景色は、素晴らしい瞬間だった。
本はバブル経済がピークに達しようとして
が、アルバム『サークル』です。94年に横
いてランニングハイ状態。そんななかでア
浜スタジアムで行った
“ LAND HO!”
とい
ーティストとしてまともにいるためには、一
うバンドの解散コンサート、ここで何か自分
緒になって騒ぎ散らかすか、より先鋭的に
のキャリアが、ひとつピリオドを打たれたか
ならざるを得なかった。僕は後者だった。
のような、一巡りした、そういう気分になり
『ナポレオンフィッシュと泳ぐ日』は、僕のキ
ました。そこから先、1、2年というのは空白
ャリアのなかで、一番先鋭的になった時期
のときでしたね。そんな気分とは反対に、
でした。
このころ、日本の音楽ビジネスは繁栄をき
わめていました。多くの資本がレコードビジ
90年代〜
ロストジェネレーションとの同調
ネスに参加して、
ミリオンヒット連発。メイン
─90年代にはいろんな変化がありまし
いた。音楽家よりも音楽屋が幅をきかせて
た。インターネットが普及し、
メディアも変化
いたかの印象がある。それと同時に、良心
していく。ミリオンヒットの時代でもあった。
的な音楽リスナーは、日本の音楽にそっぽ
ストリームにはきらびやかな音楽が並んで
自分のキャリアでいうと、
『サークル』と
を向き始めて洋楽に向いていった。
ちょうど
いうアルバムを93年に出します。ザ・ハー
“ロストジェネレーション”、
“失われた10
トランドとの最後のスタジオアルバムで
年”のど真ん中にいた世代だ。大きな利を
す。この年は公私ともにいろいろなことが
得たけれど、なにか大事なものを失ったと
あった。バンドの解散、僕の母親が亡くな
感じていた友人も多かった。そして90年
った年でもある。そしてミュージシャンとし
代中盤に、大きな変化が訪れました。イン
ての自分を見直すときでもありました。時
ターネットの普及ですよね。これが社会の
代を見れば、何か殺伐とした風景がありま
構造を大きく変えていく予感がして、自前
した。バブルが崩壊しきって、街のあちこち
のサーバーを持って仲間たちと実験を始
に取り残された廃屋のビルディングが立ち
めました。
並ぶ。そこで、得をした人、損をした人、も
うけた人、傷ついた人、様々な人間模様が
そこにあった。そんな景色をスケッチしたの
2000年代〜
時代のインディペンデント化
価値の変換があり、構成の変化があり、
音楽をとりまく環境は大きく変わりました。
今時代は、
“ワンアーティスト、ワンサーバー”
。
─逆に90年代は、佐野さんは来るべき
ところがメジャーレーベルは恐竜みたいに
ときのために準備を始めていた。ホーボー
なってしまった。
キングバンドとウッドストックで録音した
自分でレーベルを始めたけれど、それは
『ザ・バーン』
( 1997年)がそうですし、
『ス
何かに不満を持って対抗したわけではあり
トーンズ&エッグス』
( 1999年)ではプロツ
ません。ある人は音楽を作る側にまわり、
ールスなど、制作現場の変化にも対応して
ある人は音楽を売る側にまわった、ある人
きた。2000年に入ってからは、2004年に
は音楽のライツを守る側にまわった。音楽
「デイジーミュージック」を設立しています。
を愛する人たちの始まりはみんな同じだと
「デイジーミュージック」の設立は時代の
思うんですね。
「音制連」にかかわる方た
流れですね。メジャーレーベルではなく、イ
ちもきっと、多感なころに、ごきげんな音楽
ンディペンデントレーベルでの表現活動。
に触れて、音楽に何か意味を見いだした
それが自然であるように感じました。価値
少年少女だったんじゃないかと思います。
の変換があり、構造の変化があり、インタ
だから、僕は大きくみれば、みんな同じ時
ーネットが普及し、アナログからデジタル
代を並走している仲間だと思う。要は、音
へ、パッケージからダウンローディングへ
楽を愛する誰かが、音楽を愛する誰かに、
と、音楽ビジネスをとりまく環境は大きく変
ちゃんと文化として伝えていき、この流れ
わりました。そんななかで、既存の音楽ビ
を確かにしたいというのが願いとしてありま
ジネスに従事する人たちは、それまでの価
すね。
値観を大きく脅かされる瞬間があったので
はないかと思う。それが性急な形で現れた
コピープロテクトの問題もあった。今時代
は、
“ワンアーティスト、ワンサーバー”の
時代だ。当時そんな主張をしても現実味
を持って聞いてくれる人は少なかったが、
今では当たり前のこととなった。
─佐野さんは「iTunes」などにも先駆
け、迅速に体制を整えて、準備をしていた。
profile
1980年にシングル「アンジェリーナ」でデビュー。80年
代当時、ロックアーティストとしては異例の、大掛かりな
セットを組んだ長期ツアーを敢行。以降、
日本人初とい
われるPV制作、国内初のアーティスト公式サイト立ち上
げ、国内初の有料インターネットライブや有料音楽配信
など、次々とそれまでの“常識”
を覆していった。1986年
にはプライベートレーベル「M's Factory」
を設立。2004
年には自主レーベル「デイジーミュージック」を設立。メ
ジャーな存在でありながらも、自由な発想のもと、イン
ディペンデントな活動を精力的に行っている。
vol.01
音楽未来
〜ビッグアーティストたちが語る音楽の道標
FMPJ設立25周年記念インタビュー
release information
日本音楽制作者連盟加盟プロダクションの新作情報
LIL
『Watching you feat. WISE』
2月2日発売/
TOCT-40323/
アーティマージュ
[Champagne]
『I Wanna Go To Hawaii.』
2月9日発売/
RX-041/
RX-RECORDS
矢井田瞳『Simple is Best』
2月9日発売/UMCK-9409
( DVD付き初回限定盤)
、
UMCK-5308(通常盤)/
ヤマハミュージックパブリッシング
中山うり
『VIVA』
2月16日発売/
APPR-3001/
ワールドアパート
まきちゃんぐ
『ワタシノウタ』
2月16日発売/
VPCC-81695/
ヤマハミュージックパブリッシング
THE Hitch Lowke
『SOLDIER』
2月23日発売/
PPPC-1002/
パワープレイミュージック
BOOM BOOM
SATELLITES
『EXPERIENCED』
2月23日発売/
SRCP-428~9/ジャグラー
安藤裕子
『大人のまじめなカバーシリーズ』
3月2日発売/CTCR-14713/B
(DVD付き初回限定盤)、CTCR-14714
(通常盤)/ワイエスコーポレーション
killing Boy
『killing Boy』
3月9日発売/VARUK-0001/
VeryApe Records/
UK.PROJECT
THE PINBALLS
『アンテナ』
3月2日
(タワーレコード
限定発売)/KUP-001/
レインボーエンタテインメント
増井ココロ
『HEART & SOUL』
3月9日発売/IGCP-20002/
イン・ダ・グルーヴ
LASTORDERZ
『大人パンク!』
3月9日発売/UKCD-1134/
UK.PROJECT
V.A.『カバーバカ ~BEST HIT J-POP
COVERS NON-STOP DJ MIX VILLAGE
VANGUARD PRESS SELECTION ~』
2月23日(ヴィレッジヴァンガード限定発売)/
CLD-1112/エヌ・ダブル・ピー
GTS
『THE BEST 1996-2011』
3月9日発売/AVCD-38237~8/
アーティマージュ
10
SUPER BELL"Z『MOTER MAN
はやぶさ~The Very Best Vol.3』
3月9日発売/JZCX-1003/
アップストリーム
LIL『Synchronize』
2月9日発売/
TOCT-27037(初回限定盤)
、
TOCT-27038(通常盤)/
アーティマージュ
RADWIMPS『絶体絶命』
3月9日発売/
TOCT-27060(初回盤)
、
TOCT-27061(通常盤)/
voque ting
L’
Arc~en~Ciel
『TWENITY BOX』
3月9日発売/KSCL-1738~1742
( DVD付き完全生産限定盤)/
マーヴェリック・ディー・シー
lecca『箱舟~ballads in me~』 武藤昭平 with ウエノコウジ
3月9日発売/CTCR-14722/B
『マリアッチ・パンクス』
( DVD付き初回限定盤)
、
3月16日発売/
CTCR-14723(通常盤)/
UKCD-1135/
アーティマージュ
UK.PROJECT
note native
『Naked』
3月16日発売/
azt-030/
レインボーエンタテインメント
VERBAL
『VISIONAIR』
3月16日発売/
RZCD-46858/
アーティマージュ
Fivesta『Fivesta』
3月16日発売/KICS-91651
( DVD付き初回限定盤)
、
KICS-1651(通常盤)/
アーティマージュ
ベベチオ
『リビングのデカダンス』
3月23日発売/XNHL-14003/
ヒップランドミュージック
コーポレーション
V.A. /
『m-flo TRIBUTE ~stitch
the future and past ~』
3月23日/RZCD-46832/
アーティマージュ
Acid Black Cherry『少女の祈りⅢ』 THE SUITBOYS A.K.A.
3月30日発売/AVCD-32181/B
☆ TAKU TAKAHASHI
( DVD付き初回限定盤)
、
『AFTER 5 VOL.1』
AVCD-32182(通常盤)/
3月30日発売/RZCD-46824/
アップライズ・プロダクト
アーティマージュ
Veni Vidi Vicious
『9 stories』
4月6日発売/UKDZ-0112/
DAIZAWA RECORDS
三宅伸治『夢の歌』
4月6日発売/
PXCA-5001~5004/
PHOENIX RECORDS
Naomile『SWEETS HOUSE ~for
J-POP HIT COVERS COOKIE ~』
3月23日
(ヴィレッジヴァンガード
先行発売)
、4月6日
(一般発売)/
CLD-1113/エヌ・ダブル・ピー
会員社のみなさま
正会員・権利委任者問わず、日本音楽制作者連盟の会
員であれば、このコーナーに新譜リリース情報を掲載でき
ます。毎号の掲載にあたっては『 MUSIC ism 』よりメル
マガにてご案内をさせていただいております。
11
と
ン
ャ
シ
ジ
ー
ュ
ミ
の
て
すべ
ライブはやっぱり楽しい!
ミュージシャンにとっても音楽ファンにとっても、
ライブはかけがえのない素敵なもの。曲を人前で演奏するのは
最高にエキサイティングだし、好きなバンドや
アーティストの音を生で体感できるのは最高にハッピー!
今回の特集は、そんなライブの魅力を徹底紹介。
現場ではどんなことが起こっているのか、
どうすればライブハウスに出演できるのか…etc.を、
ライブ初心者にもわかりやすくお伝えします!
まだライブをやったことがないミュージシャンや、
まだ観に行ったことがない音楽ファンは、今すぐ現場へGO!
12
!
へ
ン
ァ
フ
楽
音
contents
01. ライブシーンの現状
02. ライブハウス出演計画
03. ライブバンドの1日に密着!
04. 人気バンドの
「ライブ初体験」物語
05. 高校生&大学生ライブファン座談会
06. 東京ライブハウスデータブック
13
ますます盛り上がっている!
!
ライブシーンの現状
まずは最近のライブシーン事情から。ライブ本数、動員数ともに増え、ライブハウスの
数も増え続けているが、その背景にはミュージシャンが増えているというのもあるようだ。
ライブハウス側がバンドを選ぶのではなく、
バンド側がライブハウスを選ぶ時代に
14
社団法人全国コンサートツアー事業者協
く、店長が口うるさくないところを選ぶように
会( ACPC )
が同協会会員社を対象に調査
なってきているという。また、それによって、
したデータによると、コンサート公演数、コン
ライブハウス独自のカラーが見えにくい状況
サート動員数ともに、順調に伸びていること
になってきたとも。
がわかる
(右グラフ)
。フジロックフェスがス
いっぽうで、バンド同士が集まり自主イベ
タートした1997年以降に伸びているのも象
ントを行い、そのままツアーを組むようなケ
徴的だが、CD 市場がどんどん冷え込んで
ースも増えてきた。自分らがどこにも交わら
いるのに対し、コンサート市場は年々その規
ないならと、変わったことをやっているバンド
模を拡大しているというのは、今の音楽シー
たちが集まって、ひとつのシーンを作ろうとし
ンを表す現象のひとつといえるだろう。
ている。そういった自主性を持ったバンドが
同様にライブハウスも、アコースティック
増えているのも興味深い。
主体の小規模のものから数百人クラスの
ライブハウス出演にあたって送る音源も、
大規模なものまで、数もバリエーションも増
今 はネットを介して簡 単 に 行える時 代。
えている。ある事情通によると、
その背景に、
SNSなどでチケット予約を募るミュージシャ
実は今、楽器が売れているというのがあるら
ンも多く、当日、ライブハウスにチケットの取
しい。しかも、長い間不調だった安い楽器が
り置きリスト
(当日、会場で前売料金で購入)
好調らしい。つまり、
ミュージシャン人口が増
を提出するケースも多くなっているという。
えているわけだ。そんななかライブハウスの
ミュージシャンにも音楽ファンにも、今は
数も増えているので、ミュージシャンは以前
ライブというのはとても身近な存在になって
より簡単にライブができるようになった。
いる。毎日どこかでライブが行われ、チケット
そういった状況のなか起きたひとつの特
も手軽に手に入れられる。ただ、忘れてなら
徴といえるのが、従来にようにライブハウス
ないのは、そこで一番大事なのは、今も昔も
側が出演バンドを選ぶ時代ではなく、バンド
“人と人のつながり”だということ。ミュージ
側がライブハウスを選ぶような時代になった
シャン、ファン、音楽関係者、その全員がそ
ということ。簡単にライブハウスに出られるよ
こさえ見失わなければ、ライブシーンはこれ
うになったことで、バンド側は、ノルマも少な
からも健全に発展していくに違いない。
(本)
コンサート公演数の推移
出典:全国コンサートツアー事業者協会
※全国コンサートツアー事業者協会( ACPC )会員社のみでの調査
(年)
(万人)
コンサート動員数の推移
出典:全国コンサートツアー事業者協会
※全国コンサートツアー事業者協会( ACPC )会員社のみでの調査
(年)
フジロックフェスティバルが最初に行われたのは1997年。ご存知のように、以降フェスが乱立したことも、こ
の数字と大きく関係しているはず。いずれにしろ、データで見るかぎり、コンサート市場は年々拡大している。
2010年に新しくオープンした主なライブハウス
WWW
新宿BLAZE
渋谷Star lounge
渋谷スペイン坂に11月にオープ
ン。スペースシャワーが運営。
新宿歌舞伎町に2010年12月に
オープンした大型ライブハウス。
チェルシーホテルの上( 1F )に、
2010年9月にオープン。
15
どうすれば出られるの? 用意するものは?
ライブハウス出演 How to play in the venue >>>
ライブハウス出演方法
1.デモ音源を送って
ブッキングしてもらう
2.オーディションに出る
3.友達バンドの
イベントに出させてもらう
4.ライブハウスを借りきる
デモ音源を用意したら、出演したいライブハウスに
直接持っていくか郵送するか、もしくはHPに専用フ
ォームがあるところもあるので、とにかく一度連絡を
入れてみよう。友達バンドと一緒にライブハウスを
ホールレンタルして、自主イベントを行うのもアリ!
ライブハウスブッキング担当に聞く!
出演にあたっての心得!
竹下秀明さん
(LIVE labo YOYOGI
プロデューサー)
何かをつかみ取ろうっていうどん欲さが必要
16
「うちでいうと今、オーディションっていうのは
かかるっていうか。この1本で何かをつかみ取
設けてないんですね。最初に音源審査をさせ
ろうっていうどん欲さがないと、ファンは増え
てもらって、お話をさせてもらったうえで、よっ
ていかないですよね。あと大事なのはコミュニ
ぽどのことがないかぎり、基本的には通常の
ケーション。小屋の人ともそうだし、対バンに
ブックングの枠のなかでライブをしてもらう感
目を向けないと横のつながりも増えていかな
じなんです。逆にいうと、音源が良くても、ラ
いし。バンドって、本当にわかりあえるバンド
イブ見て“あれ?”ってバンドはいくらでもいる
が2つになった時点ですごくまわりだすと思う
んですよ。だから通常の枠でオーディションを
んです。そのライブハウスに自分のバンドの
兼ねさせてもらってるというか。で、そこで見る
居場所を作って、あとはそれをどれだけ濃く、
のは“やる気”。演奏が粗くても、なんか引っ
大きくしていくか。そこが大事だと思います」
計画
バンドを組んだばかり、もしくはソロでライブをやってみた
い!という人はここをチェック! ライブを成功させるために
も、気概をもってのぞもう!
illustration:東京 Aリス
How to play in the venue >>>
ライブ当日までにすること
1.練習
2.セットリスト決定
3.告知
4.チケット手売り
5.物販の準備 etc.
練習時にはライブを想定し、パフォーマンスや、
トラ
ブル対策も練っておこう。告知はライブハウスにフ
ライヤーを貼ったり、HPに上げたり、いくらでも手は
あるはず。チケットノルマがあるなら、達成しないと
当然自腹になるので、友達を総動員して売り切ろう!
How to play in the venue >>>
ライブ当日に用意するもの
1.楽器
2.ステージ衣装
3.ステージドリンク
4.セットリスト
5.物販
6.SE音源
7.チケット代金と残チケット etc.
ドラムやアンプなどの機材は、ほとんどのライブハウ
スにあるはず。ただし、借りる場合はレンタル料がか
かるはずなので、お店に相談しよう。それと、意外に
忘れがちなのが売れ残ったチケット。当日持ってい
かないと、売れたものとしてカウントされるので注意。
17
現場はこんなふうに進んでいる!
photographs:Rie Suwaki( MAXPHOTO )
ライブバンドの1日に密着!
ライブはオンステージだけにあらず!2月にBIGMAMAが行った5デイズ対バンツアーのう
ちの4日目、下北沢CLUB Queでのライブを例に、現場の裏側を時間軸に沿って紹介!
13:30
機材搬入!
取材協力 BIGMAMA
東京中心に活動するバイオリンを擁した5
人編成のロックバンド。美メロ+バイオリ
ンのサウンドにボーカル金井のウィットに
富んだ歌詞が混ざり合い、唯一無二の世
界観を奏でる。渋谷 AXワンマンを即完、
各地の大型フェスに参加するなど、今、も
っとも勢いのあるバンドのひとつ。
この日は本番5時間半前から1日
がスタート。メンバーの入りと同時
に通常の入口とは別のライブハウ
ス裏口から機材を搬入していく。
14:00
セッティング!
ステージに使用楽器やエフェクタ
ーを配置し、アンプのセッティン
グなども確認。スタッフとメンバ
ーの共同作業で準備は進む。
15:00
リハーサル!
通常は出演順とは逆の順番で行う
(逆リハ)
。
セットリストに沿って、実際の照明のイメージや
出音、モニタースピーカーの返しなどを調整。
ここでの細やかな作業がライブの肝になる。
17:30
開場&最終チェック!
お客さんが入場中も、スタッフとリラックスした
表情で談笑しつつ曲順やSE のタイミングな
ど、確認には余念がない。こうしたひとつひと
つの作業が、お互いの信頼関係を生んでいく。
19:00
ライブ本番スタート!
18 :55
本番直前!
対バンの演奏が終わり、スタッフが素早く転
換を。その間、楽屋で控えるメンバーの緊
張はピークに。そしてSEが流れ、いよいよ!
大歓声とともに本番開始! 骨太なロックと凛としたバイオリンの音
が作る独特の世界観が会場中に広がる。BIGMAMAのTシャツ
であふれるフロアには、あまりの熱気に天井から水滴が落ちる!
21:30
お疲れ様でした!
20:15
機材搬出!
ライブ終了後、まだ熱気の残る会
場では息つく間もなく機材の撤収
作業が開始。搬入と同じく、裏口
からすみやかに機材を運び出す。
機材の撤収で本日の現場
がすべて終了。
「ライブハ
ウス特有の空気感のなか、
お客さんと近い距離ででき
て満足。思い出を持ち帰っ
てもらえるようなライブがで
きた」と、晴れやかな表情
で5人は打ち上げへいざ!
19
自分たちの初ステージはこうだった!
人気バンドの
「ライブ初体験」
物語
誰だって最初はわからないことだらけのはずだが、初めてライブをしたときはどんな感じ
だったのか、人気の20組に大調査。これから「初体験」をするバンドにアドバイスも!
Question
Q1. 初ライブの場所は?
Q2. そのときの出演手順は?
Q3. そのときの宣伝告知方法は?
Q4. そのときの動員数は?
Q5. 初ライブ時の感想は? Q6. 初ライブ時の反省点は?
Q7. 初ライブをするバンドにアドバイスを!
Galileo Galilei
www.galileogalilei.jp
COMEBACK
MY DAUGHTERS
flavors.me/comebackmydaughters
A1_ 高校1年のとき、北海道・稚内市の唯一のライブハウス
「カリスマ」に出演しました。
A2_ライブハウスに連絡して、ブッキングしてもらったらハー
ドコアイベントでした
(苦笑)
。
A3_チケット
( 1枚1,000円ノルマ35枚)を手売りで学校の
先生や友達・家族に全部売りました。
A1_新宿 ON AIR STUDIO。
者が勝手に順番を変えてしまい、出番が一番最初になってし
ライブというチケット代をかぎりなく下げ、ステージではなくお
まいました。しかし当時高校生だったので何もいえず受け入
客と同じ目線でダイレクトに音楽を伝えるということが頻繁に
れ、呼んだお客さんが来たときにはライブが終わっていてくや
行われていました。その姿勢とあまりのライブのカッコ良さに
しい思いをしました。申し訳ないので、呼んだお客さんにはチ
自分たちもスタジオライブを企画したのが最初です。
ケット代を返しました。
A3_いろいろなスタジオライブでフライヤーを配りました。
A5_ピロウズ、くるりのコピーと、オリジナルを1曲演奏した
A4_あまりおぼえていないのですが30人くらいですかね? ス
記憶がありますが、イベントがそんな状態だったので捨て身
タジオですから。
な感じでやれていいライブだったと思います。
A5_とても興奮しました。
A6_出演するライブはしっかり選んだほうがいいな、
と思いま
A6_ないです。
した。
A7_ライブはスタジオでもできますよ。様々な場所で面白い
A7_特に学生バンドの方々は、内輪ノリにならないよう、知らな
音楽がたくさん生まれれば良いなと思っています。
い人でも惹きつけるライブを心掛けたほうがいいと思います。
回答者:高本和英( vo、g )
20
A4_当初は順番が真ん中だったのですが、当日になり主催
A2_自主企画。当時、僕たちのまわりのシーンではスタジオ
回答者:尾崎雄貴( vo、g )
SISTER JET
www.sisterjet.com
ろんファンが1人もいなかったので友達を誘いました。
A4_ 友達が5〜6人ぐらい。ただ、イベント自体は100人ぐら
いはいました。
A5_ 必死すぎておぼえてないんですが、楽しかったと思いま
す。でも同時にクラクラっとなりました。これは…この先時間
がかかるだろうなあ~と。 A6_ 反省点がわからなかったのが反省点でした。何から何
まで。MCがどうこう、演奏がどうこうの前に「ライブ」
というも
のを理解していなかった。
A7_まずいろんな人のライブ観てからやるのもありですが、
とにかくまずは飛び込んでいろいろ学ぶのもありかな、と。ラ
イブの筆卸しは人生で一度だけですので、貴重です。ガツン
とかましちゃうのもあり。きちんと予習してからやるのもあり。
A1_忘れもしない12月24日クリスマスイブ、下北沢のライ
あとはあいさつをする。礼儀はしっかり。どんな服装してどん
ブハウスでした。
なライブしても個人的にはありだけど礼儀だけはしっかり。
A2_音源を直接ライブハウスに持っていったんだと思いま
す。そしたらクリスマスイブならあいてるよって
(笑)
。
A3_同じ高校の彼女、彼氏がいなそうな人に声をかけまくっ
た思い出があります。
A4_5人くらいでした。
A5_出番がまわってきて機材をセッティングしているとき、
回答者:川上洋平( vo、g )
+ + + + + + + + + + + + + + + +
SCANDAL
www.scandal-4.com
「ああ、俺はこの今の気持ち、この空気をずっと待っていたの
かもしれない」
と思ったことを今でもすごくおぼえています。
A6_ドラムのケンスケが凍りつくようなMCをいきなり始めた
ことです。
A7_その30分間はあなたがステージの上の人、つまり30分
間だけはみんなの主人公。余計なことを考えずに、自分の
(自分たちの)物語を語ればきっとそれで良いと思います。
回答者:ワタル S( vo、g )
+ + + + + + + + + + + + + + + +
[Champagne]
champagne.vc
A1_ 大阪、なんばHatch。
A2_ 通っていたボーカルダンススクールのイベントのオープ
ニングアクトとして1曲披露しました!
A3_当時やっていたブログと、スクールのHP。
A4_スクールのイベントだったので、1,000人近くじゃないかと…。
A5_バンドを結成して1週間の出来事だったので、不安と
緊張がハンパなかったです。でも、1曲披露できたことにすご
く達成感と充実感をおぼえました! A6_ライブに慣れてなさすぎて、サウンドチェックすらまとも
にできなかったこと。そして曲中なぜかテンポがどんどん遅く
なっていったこと。
A7_ライブは楽しいもの!はじめは緊張すると思うけど、その
A1_東京都の町田・プレイハウスですね。もうないですが。
ままライブを終えるのはもったいないので緊張さえ楽しめるよ
A2_直接ライブハウスに行きました。特にデモテープはわた
うなれればいいと思いますよ!といいながら私たちもガチガチ
さず、店員さんに直談判。バンド名と個人情報を伝えると
「じ
に緊張するけど
(笑)
。
ゃあ日にち決まったら連絡します」
といわれました。
A3_いっさいなし。ホームページもなかったし。というかもち
回答者:HARUNA( vo、g )
21
自分たちの初ステージはこうだった!
人気バンドの
「ライブ初体験」
物語
the telephones
thetelephones.net
DOES
www.does-net.com
A1_ 福岡 CBGB。
A2_ブッキング。
A1_埼玉県さいたま市、北浦和KYARA。
A3_ 友達に電話した。
A2_初 めてのライブは 高 校 のときの 友 達 の 企 画 で、
A4_50人くらい。
ROUAGEとかLaputa等のコピーバンドでした。
A5_ 緊張しまくっててあまりおぼえてない。 A3_クラスの友達だったり、中学時代の知ってる子だったり
A6_とにかくヘタ。練習不足。
と、インターネットも今ほどうまく使える人も少なかったので、
A7_ライブは数をこなしてなんぼ。とにかく経験を積もう!
回答者:赤塚ヤスシ( b )
口コミや、手売りでしたね。大事なコミュニケーションでした
ねー。かといって結びつかなかったすねぇ
(笑)
。
A4_でも学生のコミュニティのパワーで50人くらいは集まっ
てくれたんじゃないかなあ。確か
(笑)
。
A5_緊張しすぎまして、もう自分のパートのフレーズを追うの
に夢中でした(笑)
。モニターの使い方もろくに知らなかった
+ + + + + + + + + + + + + + + +
怒髪天
dohatsuten.jp
ですし
(笑)
。でもそれでも楽しくて「またライブやりたい!」っ
て思ってました!
A6_いやー! 反省はだいぶあとにしてましたねー(笑)
。その
ときは「楽しかったね~」なんつってましたけど、あとから見た
ら、腕の振りにむだが多いわ、リズムは取れてなかったり、ひ
どくて見れたもんじゃなかったすね
(笑)
。
A7_とりあえず楽しむことっす! 楽器触ったり、バンドのみん
なで合わせたりすることを楽しんでください! その楽しかった
思い出を自分のバンドの基礎にしてみるのも良いかと!
!
回答者:松本誠治( dr )
A1_ 札幌市青少年センター。
A2_ 拡声器片手にカチコミ。
A3_ 仲間に伝達。
A4_ほかのバンドのお客さん、120名ほど。
A5_やってやったぜ!! A6_自分の機材でやりたい!!
A7_バンド活動=ライブなので、テクより魂で挑むべし!!
回答者:増子直純( vo )
22
Question
Q1. 初ライブの場所は?
Q2. そのときの出演手順は?
Q3. そのときの宣伝告知方法は?
Q4. そのときの動員数は?
Q5. 初ライブ時の感想は? Q6. 初ライブ時の反省点は?
Q7. 初ライブをするバンドにアドバイスを!
noodles
noodles.velvet.jp
A7_とにかく早いにこしたことはないので、やりたいと思った
らすぐ行動に移しましょう。10回のリハーサルも1回の本番
にはかなわないものです。
回答者:ミヤ( g )
A1_YOKOHAMA CLUB24。
A2_当時使っていた練習スタジオの企画イベント。
A3_フライヤー程度。
A4_全体で100人くらい。
A5_緊張はしたけど、勝ち誇ったライブだった。結成当時は
勘違いしてたので…。
+ + + + + + + + + + + + + + + +
MO'SOME
TONEBENDER
www.mosome.com
A6_ありません。
A7_うまいことしようと考えるよりも自分たちらしくが一番!
回答者:yoko( vo、g )
+ + + + + + + + + + + + + + + +
ムック
www.55-69.com
A1_ 福岡県福岡市南区、
「長住まつり」野外特設ステージ。
高校1年の夏。
A2_メンバーの親に地元の名士がいたのでコネを使ってね
A1_水戸ライトハウス。
A2_デモ音源を持って店長にライブやらせてくださいと頼み
にいった。
A3_ビラを貼る。
A4_友達いっぱい呼んで30人くらい。
A5_テンパってて一瞬で終わりました。 A6_もっと早くライブしとけば良かった…。
じ込んでもらい。
A3_ 学校内で「集合せよ!」
とお触れを出した。
A4_ 老若男女、約100名。
A5_アタマ真っ白。 A6_ 記憶なくすほどテンパってしまったこと。
A7_どうせ失敗するんだから、むちゃくちゃやれ。どうせカッ
コ悪いんだから、カッコつけるな。
回答者:百々和宏( vo、g )
23
高校生
&大学生
ずばり! ライブの魅力って何?
ライブファン座談会
お小遣いやバイト代をやりくりし、足しげくライブに通う大学生&女子高生に、ライブへの
リアルな思いを直撃。音楽は好きだけどまだライブデビューしていないという人は必見!
text:黒澤こずえ photographs:滝田研司
みんなが同じものを直接聴く。
そういう経験がない人は
価値観が変わるかもしれない。
音がでかいし、
音楽だけに
完全に没頭
できるのが
魅力です!
秋月 平日も学校が終わったら行きます。
親は私の楽しみがライブしかないって知っ
てるので「楽しんできてね」って感じだった
けど、最近は「行きすぎ」って(笑)。
鈴木 私の親は音楽が好きなので、
「いい
なあ」ってうらやましがられます。
― ライブに行くようになったきっかけはあ
ったんですか?
田中 譲さん
大学生/22才
小さいライブハウスで
バンドと距離が近くて感動
24
秋月 まあ…好きな人がバンドとかライブ
が好きで…。
一同 わー(笑)
!
― 好きな人とは一緒に行きますか?
秋 月 行かないです( 笑 )。それは別で、
― 去年は何回ライブに行きましたか?
音楽が好きだから行ってます。
鈴木 まだ行きはじめたのが1年前くらいか
― ライブの楽しいところって?
らなので、去年は5回くらい。
田中 まず、音がでかいこと!あと、僕は普
秋月 私は…20回くらいかな?
段音楽だけ聴く時間ってあまりないんです
一同 おぉー!
よ。聴きながら家事したり作業したり。だか
秋月 9mm Parabellum Bullet が好き
ら完全に没頭できるのが貴重。わざわざお
でかなり行ってます。
金を払って足を運んでいくからこそ、絶対
田中 僕はライブ活動を地元でしていた
集中して観るじゃないですか。ライブハウス
ので、
そのときの友達が出るライブやイベン
に行って、ついでにほかのことしたりはしな
トにも結構行きますね。
いんで(笑)。
― 学校がある日は?
― ただ観るというより、Tシャツ着てタオ
ル持って“参加”するのも楽しいって人もい
ますよね。
秋月 バレてる
(笑)。
鈴木 みんなで一体になって楽しめるって
部分もありますよね。あと、初めて小さいラ
やっぱり迫力が
違います!
平日でも学校が
終わったら
行きます!
イブハウスで観たとき、バンドと距離が近く
て感動しました! 終わったあとスッキリする
感じも好き。
フェスはいろいろ観れるから
新しいバンドを好きになる
秋月祐美さん
高校生/17才
― フェスにも行きますか?
秋 月 夏に山 名 湖でやってる S W E E T
― チケット価格は適正だと思います?
LOVE SHOWERに行きました。フェスは
鈴木 もっと安いほうがいいです。グッズ
爽快感があっていいですよね。
も買っちゃうし。
鈴木 それに目当てのバンドがいたから行
秋月 そりゃ無料がいいです(笑)。
ったんですけど、たくさんバンドが出て、い
― でもそれだとアーティストや関係者が
ろいろライブを観れるから、新しくバンドを
困ります(笑)。
好きになることもあります。
田中 だから僕はプロなら高くてもいいと
田中 SUNSET LIVEって海辺のフェス
思います。アマチュアの場合はちょっと高
には何回も行ってますが良かったですよ。
すぎだと思うけど。
今年はSUMMER SONICに行きたい。
― 最近はU s t r e a mなどでもライブが観
― ライブのためのお金はどうしてる?
れたりしますよね。
秋月 バイト代から。ライブのためにバイ
秋月 でもやっぱり迫力が違います!
ト、ってなっちゃいますね、どうしても。
田中 U s t r e a mやライブ動画もいいです
けどね。でもそれはあくまで別の魅力で。
― やはり生で観るのが一番いい?
みんなで一体に
なって楽しめる!
終わったあと
スッキリする
感じも好き!
田中 そのままを観れる唯一の場所だか
ら。動画は再生するスピーカーによっても
違うけど、ライブだと絶対にみんなが同じも
のを直接聴く。そういう経験がない人は価
値観が変わるかもしれない。たとえばテレ
鈴木ゆかさん
高校生/17 才
ビで絶景を観ても、実際に行ってみたら全
然違う。それと一緒ですね。
25
基本データから出演方法、ノルマまで!
東京ライブハウスデータ 名の通った東京のライブハウスに出るにはどうしたらいいの? チケットノルマはどれくら
いなの? 場所やキャパ(収容人数)などの基本データもあるので、ミュージシャンはもち
ろん、ライブファンも遊びに行くときの参考に!
[新宿・代々木]
新宿ACB HALL
東京都新宿区歌舞伎町2-36-3 アシベ会館B2F
03-3205-0901
www.acb-hall.jp
1. 300人
2. ¥1,500×20枚
3. やる気とCD-R等の音源(デモ/ライブ音源/練
習…etc. )を持参してください。基本的には平日の
15:00〜17:00が受付時間となります。
3. 音源をお店まで持ってきてください。
─
LIVE HOUSE WALL
東京都新宿区西新宿3-15-8 西新宿パールビルB1F
03-5351-6241
www.livehouse-wall.com
1. 200人
2. 〈初出演時〉¥1,000×25枚(機材費込み)26枚
目以降70%バック、
〈 2回目以降〉
¥1.000×20枚
(機
─
新宿MARZ
東京都新宿区歌舞伎町2-45-1 第1トキワビルB1F
03-3202-8248/[email protected]
www.marz.jp
材費込み)21枚目以降70%バック
3. 電話連絡後、2〜3曲入りのデモ音源(スタジオ練
習を録音したものでも可)を持参してください。ジャン
ル制限はいっさいなし
(ヴィジュアル系/コピーバンド
は例外です)
。オーディションもありません。やる気の
あるバンドであれば当店が責任を持ってブッキングい
たします。
1. 300人
2. バンドに応じて変化します。
3. 音源をお持ち込みいただき、音源審査後、ライブを
観せていただく形になります。
─
新宿LOFT
東京都新宿区歌舞伎町1-12-9 タテハナビルB2F
03-5272-0382
www.loft-prj.co.jp/LOFT
26
─
LIVE labo YOYOGI
東京都渋谷区代々木1-31-12 日綜代々木ビルB1F
03-5354-3120
www.yoyogi-labo.com
1. 200人
2. ¥2,000×20枚
3. ホームページの出演希望のメールフォームからメー
ルを、もしくは電話にてご連絡していただき、その後デ
1. 550人
モ音源を持参で店舗にてブッキング担当者と直接お
2. 特に決まりはなし。
話していただきます。
ブック
[渋谷・原宿]
Glad
東京都渋谷区道玄坂2-21-7 第8矢澤ビル2F/3F
03-5458-2551
glad.iflyer.jp/venue
1. 300人
2. イベントにより異なる。
3. マイスペースやオーディオリーフなどを使って、面白
そうなアーティストにこちらからアポイントを取っていく
形です。ただ、ジャンルを問わずGladに出演したい
方、レンタルをご希望の方は大歓迎ですので、ご興
味ある方のご連絡はいつでもお待ちしております。
Data
1:キャパシティ 2:チケットノルマ 3:出演手順
3. 直接音源を持参、もしくはメールか電話でお申し
込みいただき、後日ご出演の日時や対バンの打ち合
わせをさせていただきます(音源はどのようなものでも
受け付けいたします)
。
─
渋谷La.mama
東京都渋谷区道玄坂1-15-3
プリメーラ道玄坂B1F/オフィス202号室
03-3464-0801( 15:00〜22:00 )/
[email protected]
lamama.net
─
1. 250人/イス席100〜200人
Shibuya O-nest
¥1,200×25枚、
〈 2人までの編成の場合〉¥1,200
東京都渋谷区円山町2-3 WESTビル6F
03-3462-4420
shibuya-o.com/nest
2, オーディション:
〈 3人以上の編成の場合〉チケット
×15枚、どちらも26枚目より100%バック
3. アーティストの表現の形がわかるもの( CD、DVD,
ライブ音源、
リハスタ1発録り、プロフィールなど)
を持
参または郵送していただき、オ−ディションライブにて
1. 250人
審査。オーディションを通過したアーティストは夜のラ
2. 基本的には¥2,000×20枚=¥40,000
イブイベントへ出演。
3. デモテープを持参またはご郵送いただき、審査に
合格した場合のみご連絡いたします。
─
─
原宿ASTRO HALL
東京都渋谷区神宮前4-32-12
SHIBUYA TAKE OFF 7
ニューウェイブ原宿B1F
東京都渋谷区宇田川町32-12 アソルティ渋谷B1F
03-3402-3089
03-3770-7755/[email protected]
www.astro-hall.com
kox-radio.jp/to7-top.html
1. 400人/イス席180人
1. 250人/イス席50人
2.〈基本補償/1バンド〉¥1,500〜¥2,000×15枚
2. 平日¥2,000×16枚、金曜日¥2,000×18枚、土日
〜25枚/演奏時間15min〜30min ※曜日、公演
祝¥2,000×23枚、機材費¥2,500(ドラム、ベースア
形態、演奏時間などにより変動します。
ンプ、ギターアンプ3点使用時)
3. デモテープとプロフィール(アーティスト名、メンバ
27
ー構成、代表者連絡先、経歴、PR、あればオフィシャ
03-3413-9331( 3Fオフィス)
ルウェブサイトのURL )を用意していただき郵送か持
www.geocities.jp/xxxheavensdoorxxx
参してください(要連絡)
。詳しくはwww.astro-hall.
com/wantedまで。
┼ ┼ ┼ ┼ ┼ ┼ ┼ ┼ ┼ ┼ ┼
[下北沢・三軒茶屋]
CLUB QUE
東京都世田谷区北沢2-5-2 ビッグベンビルB2F
1. 250人
2. なし。機材費あり。当店はノルマ制度ではなくチャ
ージバック制で運営しております。同じ目線で目標に
向かってがんばっていきましょう。
3. まず、オリジナル曲が3曲以上入ったCDもしくは
MD(ライブ映像DVDでも可)を当店に持参または郵
送でお送りください。担当が聴かせていただき、ご連
絡いたします。
03-5433-2500
www.ukproject.com/que
1. 280人
2. なし。昼の部は30枚。
┼ ┼ ┼ ┼ ┼ ┼ ┼ ┼ ┼ ┼ ┼
[高円寺・吉祥寺]
3. 何でもかまわないので、バンドもしくはパフォーマン
高円寺ShowBoat
スチームの内容を最大限にアピールできるものを送り
東京都杉並区高円寺北3-17-2 オークヒル高円寺 B1F
つけてください。過去には音源も紙資料もなく、直接
03-3337-5745/[email protected]
来て面白すぎるトークをしてくれてレギュラー出演する
www.showboat.co.jp
ようになり大きく羽ばたいたバンドもいます。
─
下北沢SHELTER
1. 250人/イス席90人
2. イベントやチャージにより異なります。
3. 音源、資料持参(郵送/メールでも可)後、ブッキ
ング担当者とコンタクトし打ち合わせ(電話、メールの
場合もあり)
をしてから出演となります。
東京都世田谷区北沢2-6-10 仙田ビルB1F
03-3466-7430
─
www.loft-prj.co.jp/SHELTER
1. 250人
KICHIJOJI SHUFFLE
2. オーディションライブは¥1,200×20枚、それ以外
東京都武蔵野市吉祥寺南町2-6-10
は基本的にノルマはありません。
フジパームビルB1F
3. 音源を直接店舗までお持ちください。
0422-42-2223/[email protected]
www.k-shuffle.com
─
28
1. 170人/イス席50人
三軒茶屋
HEAVENS DOOR
2. 日によって異なります。
東京都世田谷区三軒茶屋1-33-19
ん。出演条件はやる気です。メジャー、インディーズも
ケイオーハロービルB1F
問いません。また、持ち込み企画も募集しています。
03-3410-9581( B1Fライブハウス)/
SHUFFLEでしかできないイベントを目指しています。
3. アーティストプロフィールと音源を持参または郵
送。音源に関してはスタジオ録音のものでかまいませ
基本データから出演方法、ノルマまで!
東京ライブハウスデータブック
吉祥寺WARP
東京都武蔵野市吉祥寺本町1-30-10
Data
1:キャパシティ 2:チケットノルマ 3:出演手順
0422-22-3514/[email protected]
warp.rinky.info
1. 200人
2. 出演条件はHP参照という形でお願いします。
3. 来店前にお店に電話していただき、一度音源(音
がわかるものなら何でも可)を持参のうえ出演日のお
話をさせてもらっています。一度ライブを観ないとわか
らないので、基本的にまずライブを観たい!と思ってい
ます。
─
書いた資料を持参もしくは郵送してください(簡単なデ
モ音源でかまいません)
。ブッキング担当が音源を聴
かせていただき出演日程をご相談させていただきます。
─
CLUB GOODMAN
東京都千代田区神田佐久間河岸55 ASビルB1F
03-3862-9010/[email protected]
STAR PINE'S CAFE
東京都武蔵野市吉祥寺本町1-20-16 B1F
0422-23-2251
www.mandala.gr.jp/spc.html
1. 350人/イス席150人
2. 応相談
3. 音楽ジャンル問わず、ダンスや演劇など様々な舞
台表現を行っております。郵送、メールなどで資料を
送っていただくことも可能ですが、資料ご持参のうえ
clubgoodman.com
1. 240人
2. 状況により変化します。
3. オリジナル曲が2曲以上入った音源をお持ち込み
いただくか、ウェブ上で確認できるようでしたらURLを
ご連絡ください。
─
ずは、ご連絡ください。
Akasaka MOVE/
[email protected] Akasaka
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サイバーフォースビル4F/5F
ご来店いただければ直接打ち合わせを行います。ま
[池袋・秋葉原・赤坂]
池袋Live Garage ADM
東京都豊島区東池袋1-22-1 GSハイムB1F
03-3983-9387
www.adm-rock.com
1. 120人
東京都港区赤坂2-17-55
03-3568-6818/[email protected]
[email protected]
akasakamove.syncl.jp
lanakasaka.syncl.jp
1. 100人/200人
2. ¥1,800〜¥2,000×15枚〜20枚/¥2,000×15
枚〜20枚(イベントにより異なる)
3. メールにて、アーティスト/代表者名/代表者連
2. ¥1,500×20枚(イベント内容により異なりますの
絡先/HPのURL/音源を試聴できるサイトのURL
でお問い合わせください)
または音源ファイルを送信後、担当者からご連絡させ
3. 住所/電話番号/バンドの簡単なプロフィールを
ていただきます。
29
relay interview of Live
House managers
ハウスの輪
全国ライブ
インタビュー〜
〜店長直撃リレー
4回
第
下北沢シェルター
上江洲 修さん
新代田フィーバー西村店長からは、古
巣の下北沢シェルターにバトンタッチ。
ネイキッドロフトから移り、2月1日に同
店店長になったばかりの上江洲さんは、
20年の伝統を残しつつ、新しいカラーを
注入しようと、攻めの姿勢で行くという。
photographs:内海裕之
live house data
下北沢SHELTER
東京都世田谷区北沢2-6-10
仙田ビルB1
03-3466-7430
www.loft-prj.co.jp/SHELTER
待ってるだけだったら、単なる
「老舗」にしかならないし。こっちから
攻めていかないとだめだと思うんです。
ネイキッドで鍛えられたので
変な自信はありました
(笑)
はすごいと思いますし、シェルターもシェル
ターで、老舗で20年ってところがあるんで
すけど、僕が今年こっちに来て、やっぱり
― 前号で、フィーバーの西村店長(元シ
自分の体制っていうか自分の色を作りたい
ェルター店長)が「古巣のシェルターを10
というのはありますし。だから、こっちもまた
年くらいかけてでも追い越したい」とおしゃ
新しい時代を作っていきますという
(笑)
。
ってましたが。
― 2月1日にシェルターの店長になられ
はい(笑)
。僕も西村さんがやってること
るまでは新宿百人町にあるネイキッドロフ
30
トの店長だったわけですけど、あのアコー
ループとはいえ、今までは外から見てい
スティックライブの形式というのは上江洲
て、20年もの間、シェルターブランドを保
さんのアイデアだったんですか?
てているのはなぜだと思います?
音楽に関してはそうですね。で、プラス
それは、そのときの店長なり店員のカラ
ワンから来た当時の店長がトーク主体でや
ーがあったというか。あとはやっぱり出演
ってて。そもそもは飲食店だったんですよ。
者のカラーが大きいのかなっていう。
で、週末だけノーチャージでミュージシャン
― やっぱり店長のカラーというのは、重
がやるオープンマイクみたいなスタイルだ
要な要素のひとつなんですね?
ったんですけど。投げ銭でミュージシャンは
そう思いますね。店長のカラー次第で、
まかなうっていう。それが、途中からやっぱ
面白い店になるか、面白くない店なるかど
りイベントを打っていかないとやっていけ
っちかだと思うんですよ。
ないというのもあって(笑)
。それで毎日イ
―シェルターの店長になって、お店をど
ベント打とうってなって、新宿ロフトのバイ
う変えていこうか、逆にどう変えないでおこ
トだった僕とプラスワンのバイトだった店長
うか…そういった野望みたいなものはあり
と、素人2人が立ち上げからやっていった
ますか?
んですけど。
20周年というのはやっぱり勝負だと思う
―そこで鍛えられたんじゃないですか?
んですよ。で、今年の10月1日に20年を
鍛えられましたね。だからシェルターの
迎えるんですけど、去年の5月から20ヶ月
店長になるのは普通だったら怖いんでしょ
連続で―それは前の店長の体制からな
うけど、なんか変な自信はありました
(笑)
。
んですけど、アニバーサリーっていう冠で
―シェルターの店長になった経緯は?
20年ぶんを見せつつ、また新しいものを
自分自身が新宿ロフトを3年やって、ネ
開拓していくということをやっていて。それ
イキッドを副店長3年、店長3年で6年や
を2月からいきなりバトンタッチで(笑)
。そ
ったんですけど、やっぱりもっと大きいとこ
れが12月まで続くので、今年はいろいろ
ろで勝負したいというのがあって。会社に
挑戦していきたいなっていうのがあって。
そういう話をしたら、ちょうど20周年ってこ
昔やってた人も呼んで何かやりたいってい
ともあるんですけど、たまたまシェルターの
うのもありますし、自分はネイキッドにいた
体制をちょっと変えてみたいというのがあ
ので、そこの色っていうのを入れたいって
ったみたいで。それで今年の2月から。
いうのもありますし。今までたぶんシェルタ
ーって、こだわりで外の色って入れてなか
店長のカラー次第で面白い店にも
面白くない店にもなると思う
ったと思うんですけど、それがたぶん自分
―シェルターもネイキッドも同じロフトグ
と出しつつ。
の色にもなると思いますし、
そこもいろいろ
31
いいものは残しつつ、壊して
いくのもひとつの開拓というか。
登っていくためには
新しいことを発信しないと。
「本家」
が待ってるだけだったら
フィーバーには勝てないと思う
れだけじゃないということを見せていくと。
はい。それだけだと、さっき西村さんのこ
とが出てきたんですけど、フィーバーにはた
― 具体的には、ネイキッド的なアコース
ぶん勝てないと思うんですよ。
(今のシェ
ティック色の強いイベントだったり?
ルターのカラーは西村店長時代に)彼が
それもあるんですけど、たとえば昼間に
作ったものでもありますし。だから、こっち
トークイベントを入れたりもできますし。
はこっちのカラーを作っていかないと。西
―シェルターの伝統は残しつつ、さらに
村さんがいなくなって、
「本家」が待ってる
幅を広げてく感じですね。
だけだったら、単なる「老舗」としかならな
いいものは残しつつ、でも壊していくの
いと思いますし。お店はやっぱり、いつで
もひとつの開拓じゃないですけど、シェル
も生きものとして動いていかないといけな
ターでキーになる人ともしっかり一緒に歩
いので。だから、これからいろいろと発信し
みつつ、でもそこだけやってても平行線で
ていくっていうことがすごく大事だと思いま
しかないので。登っていくためには新しい
すけどね。
ことを発信しないと。だから、待ってるだけ
じゃなく、こっちから攻めてくっていうのが、
自分がシェルターでやる―まあ、それは
一番やっちゃいけないのは
「無理やり埋めなきゃ」ということ
シェルターだけじゃなくても、ほかの店でも
― 最近のバンドシーン、ライブハウスシ
そういうことでやってかないとだめだと思う
ーンに思うことはあります?
んですけど。
最近はひとつのバンドが月に都内で3
―シェルターにはやっぱり下北ロック的
本とかやるわけじゃないですか。良くない
なイメージが強いと思うんですよ。でも、そ
のは、たぶん同じ演目でやってる可能性が
32
relay interview
of Live Hous
e managers
全国ライブハウ
スの輪
〜店長直撃リレー
インタ
ビュー〜
あると思うんですよ。そこで動員もやっぱ
イブハウスに行かなくてもいいや、となって
り減ってきますし。僕がネイキッドにいたと
しまうような危険性は感じないですか?
きに見えてたのが、ライブハウスも多くなっ
Ustreamもやり方だと思うんですけど
てるんで、何かやっぱり一個特徴がない
ね。デメリットになる場合もありますし、
もち
と、不況じゃないですけど、そういったとこ
ろんそれがメリットになる場合もあります
ろから抜け出せないのかなっていうのはあ
し。たとえば打ち上げ風景とか…ほかの店
りますね。
にヒントになったらアレなんですけど(笑)
、
―ライブハウスの数がこれだけ増えて
そういった部分を流すとお店も宣伝になり
いるわけだから、なおさら各店が独自のカ
ますし。こういった雰囲気のお店って面白
ラーを見せないと、シーン全体にも良くな
いなって。
まあ、
これはこの前、平野さん
(ロ
い、ということですね?
フトプロジェクト会長)がいったことなんで
そうですね。だから、一番やっちゃいけな
すけどね
(笑)
。
いなって思うのは、
「日が空いたから無理
―ちょっと気が早いんですが(笑)、今
やり埋めなきゃ」ということで。ライブハウ
年いっぱいで20周年を終え、来年の21年
スはライブハウスでこだわりで、誰でもい
目以降の目標は何ですか?
いから出てくれっていうことではなくて、
(勝
21年目でしっかりとした方向性という
負を)賭けてる人、本当にここでやりたいっ
か、オリジナリティを出すっていうのがやっ
ていう人に出てほしいというのはあります
ぱり目標ですね。だから、どれだけ面白い
し。で、それを店側で判断して、これは面
ことをやるかっていうのが今年のテーマ
白い!ってなったら、知名度や動員はなくと
で。開拓も、20周年だからいろいろできた
もそれはやるべきだと思いますし。
りするのかなと思いますし。来年のテーマ
―そこに、やる意味はありますからね。
はまだ決まってないですけど、やりながら夏
意味ありますね。だから、それは店長と
過ぎくらいに見えてくればベストかなってい
かブッキングやってる人の使命として。や
うのがあります。
っぱりピンチのときは考えるっていうのがあ
って。逆にそういったときになって、いいイ
ベントが生まれる可能性もありますし。プ
次回は上江洲さん推薦の
ドクロスを直撃!
新宿レッ
ラス、今はやっぱりネットというか、Twitter
とかUstreamとかをうまく取り入れて。新
しいことにもチャレンジして、連動しながら
やれる店になると面白いかなって。
―ただ、たとえばUstreamで動画をア
ップしてしまうことで、ここで観られるならラ
「 同じぐらいのキャパなんですけ
ど、新宿のなかでもすごい面白い
ライブハウスで。レーベルも持っ
てますし。アニバーサリーでもしっ
かりテーマを持っているので、こっ
ちも負けずにテーマを出せる店に
していきたいですね」
33
ライブハウスで20組をキャッチ!
Q. あなたたちにとっての
ライブの
楽しみ方や醍醐味とは
?
@恵比寿 LIQUIDROOM
取材協力:
“MUSICA presents VALENTINE ROCK—愛のロックを鳴らそう”
photographs:滝田研司
寺内勇さん
(17)
中里友美さん
(17)
遠藤愛実さん
(16)
「飛んだり踊ったり笑ったりいろいろ
してます(笑)
。CDではわからない
細部まで伝わってくるのが好きで
す。ぴょんぴょん跳ねたりして、ほか
のお客さんと楽しめるのもいいとこ
ろ!」
02
01
エリザベストさん
(20)
ワタル サイファイさん
(27)
「思うがままに、ひとつひと
つの音にノリまくる!! 異空
間に連れて行かれるような、
キラキラ感を味わえるところ
が好きです。テンションが
異様になるとことかも好き」
03
04
巻健士さん
(23)
宮越梓さん
(23)
「ストレス発散。歌って、踊ってワイ
ワイと、とにかく盛り上がる!イヤなこ
とを忘れて楽しめるところと、アーティ
ストと生で向き合えるところがいい」
鈴木愛さん
(22)
橋爪芽衣子さん
(38)
和田優子さん
(38)
「まわりの目なんて気にせずに、飛び跳ね
たり、手を上げたり思いっきり楽しむ!CDと
は違った生の音や、その一瞬にしかないも
のを味わえるのはライブしかない!!」
34
05
カバヤさん
(20)
ソルトさん
(20)
「はしゃいだり、非日常
を味わったり、人の T
シャツを見たり、アル
コールを投入したり…
(笑)
。家では味わえな
い音量を楽しめるのは
ライブならでは」
06
辻川和沙さん
(22)
千秋さん
(24)
「少しでもそのステージ
が気になればどんどん
参加。アーティストに
気づいてもらえるよう
に、まん前に行って飛
び跳ねる!! いろんな
アーティストに出会え
るのが醍醐味です」
オゼキユリエさん
(19)
山口恭平さん
(20)
「後ろでしっぽり観ながらも全力で聴く!! 臨
場感がたまらない。みんな共通の趣味を
持った人たちが集まるところがいいですね」
07
中園真衣さん
(20)
西出実紗さん
(20)
「ライブに行く前に、出演アーティスト
の曲を聴き込んで、ステージの近くま
で行って騒ぎまくる!! アーティストさん
から直接、曲 etc.のメッセージや思い
が聴けるところがレア♡」
尾形友利亜さん
(16)
浅津梨子さん
(16)
「楽しみ方は音に溶ける! 好きな
アーティスト、素敵な人たちと、暴
れたり笑ったりしながら、同じ空間
や時間を共有できるところがいい
ところだと思います」
08
10
09
りえさん
(26)
びすこさん
(28)
「ビールとダンスが必須! 身をゆだねる感じ
で楽しみます。ライブが好きな理由は、その
日しか聴けない歌と生音があるところ。変
なテンションです!」
35
佐藤遥果さん
(16)
岩崎千夏さん
(16)
進士櫻子さん
(20)
石塚あゆみさん
(22)
「基本ヘドバン!! 生の演奏を聴ける
し、アーティストの成長や素顔を観
られるから生きがいです!! 同じ趣味
を共有できるので、私たちもライブ
を通して友達になりました♪」
阿久津玲未さん
(17)
山口萌さん
(17)
「自由にノる♡ とりあえずノる♡ 会場
もアーティストも一体になる感じ!!
アーティストさんと直接通じ合える!! ラ
イブ会場の空気がさいこうっっっっ!!」
12
11
平井宗幸さん
(24)
おーしまさん
(24)
「知らない曲でもノリノリになって楽しむ! 日常生活を忘
れて、暴れる!!!! 楽しい曲、大好きな曲が流れるから最
高です!! ワイワイ騒いで、ストレス発散できる♡♡」
14
13
北村大志さん
(21)
畠綾夏さん
(20)
「楽しみ方は飛ぶことと、
一体感を大切にすること。
ライブの雰囲気が好きで
す。会場みんなで楽しめ
る!めっちゃわくわく♡」
山田美歩さん
(23)
仲野安菜さん
(25)
「『会場で一番、自分が楽
しむんだ!!』って気持ちで
参戦する♪ 醍醐味は、大
好きなアーティストを観ら
れることと、そこから新たな
出会いもあること。そのと
きだけの空間が好き♡」
36
15
16
きょーこさん
(23)
Chacoさん
(29)
「演奏してる人の世界観にどっ
ぷり入り込む!! 手の届かない
アーティストが近くで観られた
り、心から音楽を楽しめたりする
ところが好き。新たな音楽や人
との出会いがあることも 」
17
18
荒井未佳さん
(20)
小塚尚さん
(19)
「音と照明などの演出のかけあいを見て、あとはひたす
ら踊る。耳だけではなくて、目とか体、五感全部で感じる
イメージ。魂のぶつかり合いと非日常があります!」
19
さちさん
(20)
みっきーさん
(20)
みゆうさん
(19)
「後ろでまったりゆらゆらノりなが
ら観ます♡♡ ライブ会場は、友
達と好きな音楽が楽しめるから
好き☆ 楽しい!熱い!!!」
Q. あなたたちにとっての
ライブの
楽しみ方や醍醐味とは
?
ぐっちゃんさん
(19)
しいさん
(19)
「波に乗ってできるだけ前で! いつもと違う自
分になれたり、本当の自分の気持ちに会えた
り、アーティストさんと
“笑顔”
でコミュニケー
ションをとれたりするところが醍醐味です♡」
20
森川真由美さん
(18)
古川はるかさん
(18)
「ただひたすら音に合わせて体を動かして、はっちゃけて楽
しんでます!ライブ中は、まわりの人みんな友達のような気
持ちになるし、一体感がある」
※NEXUS WEBにてレポートを掲載中! ➡ www.nexus-web.net/live_report
37
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木曜日
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真夜中の NEXUS
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38
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ご活用ください!
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NEXUSコラム
山口一郎(サカナクション)
、☆Taku Takahashi( m-flo )
、光村龍哉( NICO Touches the Walls )
、鹿野
淳氏やレーベルスタッフ、裏方として活躍する業界人、音制連にゆかりのある業界歴20年以上の大物まで多
くの方が登場するNEXUSコラム。NEXUS WEBでも大変好評をいただいているコンテンツのひとつです。
音楽主義
全国のライブハウスで人気のフリーペーパー『音楽主義』が、WEB上でもご覧いただけます。
『NEXUS』で
はバックナンバーもご覧いただけるほか、誌面のインタビュー
(一部)
をダイジェスト動画で配信中 !!
ED
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音楽WEB『NEXUS』
は、全国津々浦々からスタッフを募集します。ライブが好きな人、音楽を聴くのが好きな人、
音楽関係の仕事を目指している人などなど、音楽とともに生きているあなたと一緒にいろいろやりたいのです。
ぜひ、音楽の今や未来のために、一緒にがんばりましょう!応募を待っています。
詳しくはNEXUS WEBか右記QRコードから!!
39
●プロデューサー列伝
名物
丸野孝允
38
vol.
さん
株式会社ニュースタイルヴィジョン専務取締役
音楽事業やマーケティングなど、様々な業務を行うNSV。
その全事業部のトップにいる丸野さんは、3年前の本誌『017』号では
九州男の現場マネージャーとして登場。当時から業界の風雲児だったが、
今後は新しい時代のプロデューサーとしてシーンを牽引してくれそうだ。
photographs:内海裕之
今はマスメディアを使う以外にも方法が
たくさんあるんだから、まずはそれを使って、
ていねいに愛情を持って伝えようよ、と。
新しい時代のプロデュース論
― 以前はマネージャーとして出ていた
だきましたが、そのときに、従来の音楽業
界とは発想が違う、新しい時代の人が出
てきたなって思ったんですよね。
僕は前の時代をよく知らないからわか
らないですけど、簡単にいうと情報の伝わ
り方が変わってきているから、伝え方も変
えていかないといけないということをいい
たかったんです。僕がまだ子供のころ、
情報の伝達はテレビだったり新聞だった
りといったマスメディアからがほとんどだ
ったと思うんですけど、インターネットのイ
ンフラやサービスが普及したことによっ
て、すごく多様化してきた。伝わる方向も
複雑になった。そういう時代だからこそ僕
40
The life stories of
uber-ptoducers
38
vol.
が大切にしたいのは、メディアを通して一
―なるほど。
方的に伝えるだけじゃなくて、ユーザーに
人って、情報の受け取り方によって持
どういう方法で伝えて、どう感動を共有し
つ感情が違うと思うんです。友達から聞
ていくか。そういうことを考えようというこ
いた情報とテレビで知った情報だと、やっ
とだと思うんです。
ぱり感じ方が違うと思う。今はマスメディ
― ユーザーに直接的かつ双方向的に
アを通して伝える以外の方法がたくさん
伝えられる時代ならではの方法論を、と。
あるんだから、まずはそれを使って、てい
本当は僕らが直接1人1人に伝えられ
ねいに愛情を持って伝えようよ、っていう
るなら、それが一番いい。でも僕らが直接
ことを第一に考えてます。今までのマス
すべての人に伝えることは難しいから、伝
メディアからの情報が1次流通だったとし
えた人が友達とか家族に伝えてくれる方
たら、マスから情報が流れる前の0次流
法や、どうしたら人から人をつたって情報
通と、流れたあとの2次流通の準備をど
が流通していくかを考える。そして、どうし
う整えるかが大事だと思う。とにかく何を
たらユーザー同士の会話が行われるよう
どう伝えて、どう好きになってもらうか、そ
になるかを考えるということです。
れを常に考えてます。今それを行ううえで
情報の正しい伝わり方
― いわば、口コミ的な広がり方ですね。
それで何か結果が出てきたら、そのあ
中心に置いてるのが、ソーシャルメディア
なんです。
九州男の成功の要因
とにメディアに取り上げてもらう。要する
― 九州男にしぼると、プロジェクトとし
に順序が変わってきたんですかね。正常
て特に意識していることはあります?
に戻ってきたというのかもしれないですけ
ほかのアーティストも同じ考え方ですけ
ど。話題になってるからメディアが取り上
ど、九州男は歌を歌うだけの人じゃない。
げる。話題にするために取り上げるんじゃ
生身の人間だから性格があって、ライブ
なくて。ユーザーは気づいてると思うんで
でのパフォーマンスで見える九州男があ
すよね。これは広告だとか、これは嘘っぽ
って、九州男が作るイベントの空間があ
い!とか。だから僕は本当に話題になって
って、仲良くしてもらってるアーティストと
きてから取り上げてもらいたい。話題にな
の交友関係から見える九州男も、全部
ってるところにメディアの力が加わるから
「九州男」。いろんな要素でできあがって
こそ、さらに広がっていく、っていうのが正
るのが「九州男」というアーティストじゃな
しい気がするんですよね。
いですか。そのいいところをうまく見える
41
水はどこでもタダで手に入るけど、
ミネラルウォーターも売れ続ける。
価値のあるものにはお金を払うんです。
ようにして、それが
もいいと思ってます。好きになってもらう
好きな人には好き
きっかけになれば、そのあとでビジネスが
になってもらう。
いくらでも作れる。作れるというか、作ら
― 実際、人が人
ないといけない。
を好きになるきっか
―「無料」からビジネスを生む。ある意
けなんて、それぞれですからね。
味、逆転の発想かもしれないですね。
アーティストを好きになるときって、曲
ビジネスモデルでいうと、楽曲というコ
だけでは本当には好きにならないと思うん
ンテンツを中心に置くモデルから別の形
ですよ。たとえば異性との関係と近いか
に変わってきてる。だからYouTubeにも、
もしれないですけど、一緒にいろんな体
発売前から当然のようにアップロードしま
験をして、いろんな感情を共有していっ
すよ。興味を持ってもらってからは、ユー
て絆が強くなっていく。そうやっていろん
ザーが楽しめるようにいろんなものを用
なものが積み重なって好きになっていく。
意して、長く楽しんでもらえるようにアー
その感情に似てると思うんです。
ティストも含めてみんなで考える。そのう
― 確かに。
えで利用するのもソーシャルメディアが
だから僕の感覚だと、楽曲っていうの
多いですね。アーティストのいろいろな面
は、九州男を好きになってもらううえでの
を今までよりももっと深く伝える手段が今
ひとつのきっかけという意味合いが強くな
はたくさんある。それが Twitter であり
っていってる。アーティストだからもちろん
mixiであり、ブログだと思う。とにかく楽
楽曲はプロジェクトの中心のひとつでは
曲だけじゃなくて、アーティストそのものを
あるんですけど、今の時代を考えると、こ
好きになってもらうことを意識してます。
れだけ聴いてもらえるインフラがあるんだ
からそれを積極的に利用しようと思ってま
す。究極をいうと無料で聴いてもらって
42
今後の音楽業界のあり方
― ただ、
「無料」ということに怖さはな
The life stories of
uber-ptoducers
38
vol.
いですか?
そうです。音楽産業の規模は小さくな
レコード会社の人はまた考え方も違う
るのかもしれないですけど、僕は別にそれ
と思いますけど、逆に僕はどんどん聴い
をネガティブにはとらえていないです。本
てほしいって思ってます。いずれ音楽も
当に実力のある人は残っていくだろうか
本も映画もWEB 上に当たり前のように
ある時代になるはずですよね。もうそうな
ら。自分もいないかもしれないですけどね
(笑)。
りつつあると思うし。音楽だけじゃなくて、
― いやいや(笑)。5年後、10年後に
世の中の流れ的にデジタルになったもの
向け、今後はどうしていきたいですか?
は全部タダに近づいていくと思うんです。
これからの時代に合った360度ライツ
何かに書いてありましたけど、水のような
ビジネスをどうやっていくかというのを考
存在に近づいていくということらしいで
えています。今までのようにレコード会社
す。水道の蛇口をひねればどこでもタダ
中心のモデルではなくプロダクションを
で利用できるけど、ミネラルウォーターも
中心に、楽曲もライブもマーチャンダイジ
負けずに売れ続ける。つまり価値のある
ングもファンクラブも、それぞれどういう
ものにはみんなお金を払う。だからCD パ
企業とどうパートナーとしてやっていくか
ッケージの需要は減るけどゼロにはなら
を考えていきたい。それと、WEBが普及
ないはずです。
したことで、ビジネスになりうる今まで見え
― そう考えると、音楽業界はこれから
てなかった新しい分野も出てきたので、ど
ますます縮小していくという感覚はそれほ
う収 益 化できるかを模 索していく。そし
どなかったりもしますか?
て、大事なのは音楽業界をもっと活性化
いや、適正な数になっていくだろうなと
させること。やっぱり成功したアーティスト
思うんです。やっぱり90年代はバブルじ
はスターにしないといけないし、スタッフ
ゃないですか、CDの。売れすぎだし、産
も学生たちにとって憧れの職業と思われ
業規模が大きくなりすぎていたし。それが
ないといけないと思いますね。
適正なものになっていくだけだと思う。マ
ス消費が終わって、これからは好みが細
分化されていく。これからはいいか悪い
か、メディアが決めるのではなく、お客さ
んが評価して共有していく。そういう正し
い形になっていくと思うんです。
― 選ばされる時代から、選ぶ時代に。
profile
丸野孝允
1980年生まれ。横浜出身。大学在学中にニュースタイ
ルグループに参画。2007年のNSV 設立を経て、現在は
同社の全事業部を統括。九州男、C&K、ハジ→のほか、
多数のDJ、クリエーターらが所属している。九州男が地
元で主催する恒例の夏フェス“ MUSIC LIFE 11 in 長
崎”を7月に開催予定。
ns-v.co.jp
43
ライブハウスは渋谷AXのような
大規模なところしか知らなかった
どの職業につけばそこに直結するのかが
わからなくて、まずはレコード会社を受け
たりもしたんですけどね。それこそ、就職
― 学生時代はサークルで音楽活動を
活動当初はアミューズの存在を知らなか
していたそうですね。
ったぐらいだったんですよ
(笑)。
ビッグバンドでジャズをやっていまし
― まず、音楽業界へ飛び込んだ第一
た。その活動を通じて「ライブの現場に
印象を教えてください。
いたいな」と感じたのが、音楽業界を志
研修でいろんな現場をまわっていると
望した理由だったんですよ。ただ、最初は
きは楽しかったですね。憧れていた光景
マネージャーって、人とかかわりながら
人を動かす仕事であると思うんです。
86
現場マネージャー物語
A S t o r y o f the on-site man a g e r
CASCADE担当
関 貴美
さん
株式会社アミューズ
2009年に約7年ぶりの復活を果たし、奇
抜でポップな独自の世界で魅せるCASC
ADE。最初はライブハウスのこともわから
ないままこの世界に飛び込んだ関さんは、
現在音制連と同じく25才。人との出会い
やつながりを大事にしながら、今は「ポジ
ティブな気持ちで悩んでいる」という。
text:ヤコウリュウジ photographs:あさみあやこ
44
を目の当たりにしているわけですし。ただ、
― そこは、現場で吸収していくしかな
マネージメント部に配属されたときは漠然
いですよね。
とした不安を感じたりもしましたよ。
自分で体験して、理解して、把握する。
― 最初に担当されたアーティストはど
それでもわからなければ、上司に聞くとい
なたでしたか?
う。やっぱり、手取り足取りは教えてくれ
ghostnoteとフリーウェイハイハイでし
ないですから。ドラムセットのばらし方な
た。どちらも2年間ほど担当しました。
んかは、メンバーに教えてもらったりした
― いろいろと驚かれたこともあったでし
んですよ。
ょうね。
そうでしたね。それこそ、ライブハウス
の雰囲気に驚きましたよ
(笑)。それまで、
アーティストをどう売るか?
どうやって進化させるか?
食事をしながら観るようなところや、ライ
― 搬入や搬出の仕事をされることもあ
ブハウスでも渋谷 AX のような大規模な
るんですか?
ところしか知らなかったので、
「こういう世
もちろんアーティストによりけりですけ
界があるのか?」
と不安とワクワク感が入
ど、やることもありますね。やっぱり、アー
り交じりましたし。ほかにも、若手のバン
ティストが大きくなればかかわる人も多く
ドだとPA や照明はライブハウスの人に
なるし、各方面へ情報や指示を発信する
お願いするじゃないですか。でも、その
ような形になりますが、新人アーティスト
“ライブハウスの人”っていうのがわから
なかったり
(笑)。
の場合、当たり前ですが、まずはマネージ
ャーが全部の状況を把握してないと動け
Promotion within
NOW
PRINTING
最新作はコレ!
│CASCADE│
new album
『サディスティック・グミ』
アミューズ/
1995年にデビュー。2002年に一 度 解 散するが、
ASCM-6090
2009年に約7年ぶりに復活。4月27日にはニューア ( 4月27日発売)
ルバム『サディスティック・グミ』が発売。6月からは全
国6ヶ所、9公演のツアーがスタートする。
www.cascade-web.net
100 characters
関さん、
担当アーティストを100Wで
プロモーションしてください!
奇想天外ニューアルバムが
完成 !! 新曲からジャケットま
でどこをとっても200%CAS
CADEです! ボーナストラッ
クには約20分におよぶメドレ
ーライブ音 源をそのまま収
録。ほかじゃもう出しません!
ぜひお楽しみください!
45
ないんですよ。あとは、単純に知りたいっ
は難しそうですね。
ていう気持ちも持ってますね。できないこ
いや、そんなこともないんですよ。CA
とがあるのがイヤといいますか( 笑 )。た
SCADEは奇抜でありながらも、いろん
だ、仕事の軸としては、あくまで「アーティ
な分野に飛び込んでいけるアーティスト
ストをどう売るか? どうやって進化させる
だったりするので。メンバーから出てくる
か?」です。
アイデアも私が勉強になるぐらい面白い
― なるほど。とはいっても方程式はな
し、ワクワクします。何かひとつを変える
いでしょうし、難しいところですよね。
だけでも世界が広がるんだろうなと思っ
そうですね。ただ、どのアーティストに
ていますね。
も通ずる答えはないでしょうけど、そこは
― 以前に担当されていたバンドとはカ
悩み続けないといけないと思ってます。
ラーがまったく違いますよね。
「ファンは何を求めているのか?」を考え
そうですね。たしかに、考え方のチャン
ながら、
「まだ知らない人へ届けるにはど
ネルを切り替えるところはあるんですが、
うすればいいのか?」を加えて、どういっ
カラーが違ったからこそ、できることもある
た施策を選ぶのか。それこそ、コアなファ
んですよ。たとえば、今までだったらつな
ンが拒否反応を示すようなことはできな
がりがないような媒体でも、私が間に入
いし、いろんなバランスを調整していく必
ることによってつながり、いい化学反応が
要もありますし。
起こったりもするし。マネージャーって、人
私が間に入ることでつながり、
いい化学変化が起こったりも
とかかわりながら、人を動かす仕事である
と思うんです。だから、出会いを大切にし
て、人から発信される情報をうまく混ぜて
―そういった意味では、アーティストの
いけるといいなと。やっぱり、この仕事を
イメージがはっきりしているCASCADE
していくうえで、大事にするのは「人」で
カバン
の中身
拝見!
スケジュールは手帳で管
理し、メンバーには別途メ
ールで送っているそう。機
材の搬入・搬出をすること
もあり、ケガ防 止のため
手袋を持ち歩いている。
ハンドクリームやソーイン
グセットなど女性らしいア
イテムも。
46
13
1
3
2
8
7
9 10
4
5
1. 紙資料
2. ノート
3. 手帳
4. CD
5. ビデオテープ
6. 携帯電話
7. USBメモリ
8. 名刺入れ
9. デジカメ
10. iPod
14 15 17 18
16
6
11
19
12
11. 歯ブラシ
12. ハンドクリーム
13. PC( Win )
14. MD
15. ソーイングセット
16. 名刺ファイル
17. 定期入れ
18. 財布
19. 機材用手袋
すよね。アーティストの人生に直接かか
― 最後になりますが、今年は音制連
わっているわけですし、そこは絶対に忘れ
が25周年を迎えるんですよ。関さんも同
ちゃいけないと思ってます。
じく25才、特別な実感はありますか?
― アーティストに対する愛情は、担当
実は、いろいろと考えるんですよね。
になった瞬間からわくものですか?
私は3年目になるんですが、入社当時に
愛情って、一緒にいてはぐくまれると思
周囲から「とにかく3年やってみろ」とい
うんです。CASCADE の場合は、担当
われていたことの意味がやっとわかってき
になったのがツアーの真っ最中だったん
たというか。1年目はわからないことやつ
ですよ。ツアーって、すごく特殊な空間
らいことがあるのが当たり前。でも、そこ
で、メンバーもスタッフもものすごいパワ
からいろんな経験をし、3年目になると音
ーを発揮するんです。ずっと車で移動し
楽業界を俯瞰で見て、いろんな関係性
て、夜は一緒にお酒を飲んで笑って…一
を理解できるようになるんですよね。
気に打ち解けましたね。
― 25才というのを、何かしらの節目と
「とにかく3年やってみろ」と
いわれた意味がわかってきた
考えることもありますか?
節目とまではいかないんですが、今後
の人生設計を考える時期なのかなと。も
― 今後、担当してみたいアーティスト
ちろん、目の前にあることへガムシャラに
はいますか?
取り組むのは当然として、3年後や4年後
女の子の担当をやってみたいなという
といった先にある自分はどうなりたいのか
気持ちはありますね。男性から見た女性
をしっかりと考える。まだ答えは出ていな
の良さもあると思うんですが、女性から見
いんですけど、そのあたりをちょっと立ち
た女性の良さはまた違ったところがあると
止まって考えるというか…。同期ともよく
いうか。それこそ、今の女の子アイドルっ
話をするんですが、みんなポジティブな
て、男性のみならず、女性のファンもたく
気持ちで悩んでいるんですよ。だから、
さんいるじゃないですか。先の話ですけ
「今が精一杯だな」というところを乗り越
ど、そういったところへ挑戦したいなとは
えて動き出すのが25才という年齢なのか
思います。
もしれませんね。
CASCADE担当
関 貴美さん
86
現場マネージャー物語
A Story of the on-site manager
47
13
第
回
新人マネージャーのための
音楽著作権入門
権利の制限その1「私的使用のための複製」
今回から、著作権や著作隣接権を制限する規定について解説します。
著作権や著作隣接権は許諾権であるため、
権利が存続している著作物や実演等を利用する場合には、
権利者の許諾を得る必要がありますが、著作権法では権利制限規定を設け、
例外的に許諾を得ないでも利用することができる場合を定めています。
権利制限規定の1回目は「私的使用のための複製」を取り上げます。
text:秀間修一(リアルライツ)
今回の要点
・権利の制限とは、一定の例外的な場合にかぎって、権利者の許諾を得ないでも
著作物や実演等を利用できるよう著作権や著作隣接権を制限することである。
・権利制限規定の適用が受けられる場合でも、
著作者人格権や実演家人格権は制限を受けない。
・著作物や実演等は、私的使用を目的とするときは、
原則として権利者の許諾を得ないで複製することができる。
01 権利制限の意味
著作権法では、著作物・実演・レコード・
て教育・福祉・報道などの目的で著作物
等を利用する場合に適用されますが、最
放送・有線放送を、一定の例外的な場合
近は、物品のインターネットによる取り引
には、その権利者(著作物については著
きにともなって著作物等を利用する場合
作権者、実演・レコード・放送・有線放送
にも権利制限規定が適用されるようにな
については著作隣接権者)
に無断で利用
りました。
できることを定めています。つまり、著作
文化庁長官官房著作権課が編さんし
権や著作隣接権を制限しているわけで
いている『 著作権テキスト~初めて学ぶ
す。これが権利制限規定です。権利制
人のために~』
(文化庁のホームページ
限規定は、私的使用目的のほか、主とし
から入手可能)では、権利制限規定の考
48
The Basics of Music Copyright for up-and-coming managers
え方について次のように述べています。
「教育、福祉など、
『公益』のための仕事
をしている方々の場合は、こうした例外規
定の適用を受ける場面が多くなりますが、
著作権の制限はあくまでも『 例外 』です
ので、
『いいことをしているのだから、無断
で利用できて当然』などと思ってはなりま
せん。通常は、
『公益』を実現させるため
の『費用』は税金でまかなわれますが、著
作権の制限の場合はその費用を『 権利
者個人』に負わせている、ということをよく
認識しておく必要があります。」
まさにその通りだと思います。権利制
限規定の適用を受けて著作物等を利用
する人は、この文化庁の言葉を肝に銘じ
てほしいものです。
権利制限規定は財産権としての著作
権や著作隣接権を制限する規定であっ
て、人格権は制限されません。したがっ
て、著作物や実演を権利制限規定の適
用を受けて利用する場合でも、同一性保
持権や氏名表示権など著作者や実演家
が持つ人格権については、通常の利用と
同様の配慮が必要となります。
なお、権利制限規定の適用を受けて
作成した著作物等の複製物を、その使用
目的以外の目的に使うこと
(目的外使用)
はできません。
02 私的使用のための複製
ここからは、権利制限規定の内容を条
新人マネージャーのための
音楽著作権入門
13
文に沿って個々に見ていきます。まず、
「私的使用のための複製」です。
第5款 著作権の制限
第30条(私的使用のための複製)
著作権の目的となつている著作物(以
下この 款において単に「 著 作 物 」とい
う。)は、個人的に又は家庭内その他これ
に準ずる限られた範囲内において使用す
ること
(以下「私的使用」という。)を目的
とするときは、次に掲げる場合を除き、そ
の使用する者が複製することができる。
一 公 衆の使用に供することを目的と
して設置されている自動複製機器
(複製の機能を有し、これに関す
る装置の全部又は主要な部分が
自動化されている機器をいう。)
を
用いて複製する場合
二 技 術的保護手段の回避(技術的
保護手段に用いられている信号
の除去又は改変(記録又は送信
の方式の変換に伴う技術的な制
約による除去又は改変を除く。)
を行うことにより、当該技術的保
護手段によつて防止される行為
を可能とし、又は当該技術的保
護手段によつて抑止される行為
の結果に障害を生じないようにす
ることをいう。第 120 条 の2 第 1
号及び第 2 号において同じ。)に
より可能となり、又はその結果に
障害が生じないようになつた複製
を、その事実を知りながら行う場
合
三 著 作権を侵害する自動公衆送信
( 国 外で行われれる自動 公 衆 送
信であつて、国内で行われたとし
たならば著作権の侵害となるべき
49
ものを含む。)
を受信して行うデジ
タル方式の録音又は録画を、そ
の事実を知りながら行う場合
2 私 的使用を目的として、デジタル方
式の録音又は録画の機能を有する
機器( 放送の業務のための特別の
性能その他の私的使用に通常供さ
れない特 別の性 能を有するもの及
び録音機能付きの電話機その他の
本 来の機 能に附 属する機 能として
録音又は録画の機能を有するもの
を除く。)であつて政令で定めるもの
により、当該機器によるデジタル方
式の録音又は録画の用に供される
記録媒体であつて政令で定めるも
のに録音又は録画を行う者は、相当
な額の補償金を著作権者に支払わ
なければならない。
第 102 条(著作隣接権の制限)
第 30 条第1項、第31条、第32条、第
35 条、第 36 条、第 37 条 第3項、第 37
条の2( 第 1 号を除く。次 項において同
じ。)、第 38 条 第 2 項 及 び 第 4 項、第 41
条から第42条の3まで、第44条(第2項
を除く。)並びに第 47 条の4から第 47 条
の8までの規定は、著作隣接権の目的と
なっている実演、レコード、放送又は有
線放送の利用について準用し、第 30 条
第2項及び第 47 条の9の規定は、著作
隣接権の目的となっている実演又はレコ
ードの利用について準用し、第44条第2
項の規定は、著作隣接権の目的となって
いる実演、レコード又は有線放送の利用
について準用する。この場合において、
同条第 1 項中「第 23 条第 1 項」とあるの
は、
「第 92条第1項、第99条第1項又は
第 100 条の3」と、同条第2項中「第 23
50
条 第 1 項 」とあるのは、
「 第 92 条 第 1 項
又は第 100 条の3」と読み替えるものと
する。
(第2項以下省略)
著作権法では、30条で著作物の私的
使用のための複製についての権利制限
規定(著作権の制限)を設け、102条で、
この規定を実演、レコード、放送および有
線放送の私的使用のための複製につい
て準用(著作隣接権の制限)
しています。
30条1項では、私的使用を目的とする
ときは著作物を無断で複製することがで
きると規 定したうえで、3つの除 外 規 定
(許諾を得なければならない場合)を置い
ています。私的使用のための複製が可能
となるのは、あらゆる種類の著作物(未公
表のものを含む)
、実演、レコード、放送、
有線放送です。著作物については、原作
品を翻訳・編曲・変形・翻案して複製する
ことも可能です。
条文中「個人的に又は家庭内」とは、
自分自身や家族のことで、
「その他これに
準ずる限られた範囲内」とは、バンドやコ
ーラスグループのように同一の目的を持
って集まっている少人数のグループをい
います。
次の「使用することを目的とするとき」
とは、コピーした資料を少人数のグルー
プのメンバーに配るとか、その資料を読む
とか、コピーした楽譜を見てバンド練習す
るとか、録画したテレビ番組を再生して観
The Basics of Music Copyright for up-and-coming managers
賞する場合など、もともと著作権のおよ
ばない使い方をするときという意味であ
り、
そのような目的のためであれば「複製」
という著作権のおよぶ利用行為を行うに
際して、権利者の許諾を得なくて良いと
いうことです。
新人マネージャーのための
音楽著作権入門
13
新法(筆者注:現在施行されている著作
権 法 )第 30 条 第 1 項 第 1 号 及 び 第 119
条第 2 項第 2 号の規定の適用について
は、当分の間、これらの規定に規定する
自動複製機器には、専ら文書又は図画
の複製に供するものを含まないものとす
る。
「その使用する者が複製する」
とは、使用
する本人が複製する場合に加え、使用す
②技術的保護手段を回避して複製する
る人がその支配下にある人に複製させる
場合
ことも含みます。コピー業者に頼んでコピ
コピープロテクションを解除してコピー
ーしてもらうことは、これに該当しません。
することや、コピープロテクションが解除
次に、そのような私的使用であっても
された結果コピーが可能となっていること
無断で複製することができない場合を3
を知りつつコピーすることはできません。
通り定めています。つまり、以下に該当す
る場合は、複製することについて権利者
③著作権や著作隣接権を侵害する自動
の許諾が必要となります。
公衆送信と知りつつ、そのサイトから
デジタル方式の録音録画を行う場合
①公衆のために設置されている自動複
これは、違法配信サイトからの録音録
製機器を用いて複製する場合
画行為を禁止する規定で、2010年1月1
お店などに設置されているダビング機
日から施行されています。この規定は、違
やコピー機などを使って複 製する場 合
法サイトからの音楽や映像のダウンロー
は、私的使用する人が行う場合でも、無
ドが蔓延する現状に対処するためのもの
断ではできません。ただし、著作権法の
ということもあり、録音録画行為だけを規
附則第5条の2により、コピー機などもっ
制の対象としています。したがって、テキ
ぱら文献の複写を行うための機器につい
ストデータや画像をダウンロードすること
ては、この対象から除外されているので、
については適用されません。
コンビニなどのコピー機を使って著作物
また、
「その事実を知りながら行う場合」
を複製することはできます。
という条件がついているので、
「違法サイ
著作権法附則
第 5 条の2(自動複製機器についての経
過措置)
トであることを知りつつ」録音録画するこ
とが問題となり、違法サイトであることを
知らないで私的使用のために録音録画
51
することはセーフということになります。つ
す。補償金の支払い対象となる機器と記
まり、この規定を実効あるものにするに
録媒体については政令で定めることとし
は、権利者としては、ユーザーが合法サイ
ており、現在のところ以下の機器と記録
トと違法サイトの違いを容易に識別できる
媒体が政令指定されています。
手段を講じる必要があるわけです。
これを受け、日本レコード協会では、権
利者の許諾を得ている音楽配信サイト
(合法サイト)に「Lマーク」と呼ばれるロ
録音関係
・DAT(デジタル オーディオ テープレコー
ダー)
ゴマークを表示してもらい、違法サイトと
・DCC(デジタル コンパクト カセットテー
の差別化をはかる取り組みを行っていま
プレコーダー)
す。
「Lマーク」の存在がユ
・MD(ミニ ディスクレコーダー)
ーザー間に広く認知されれ
・オーディオ用 CD-R(コンパクト ディスク
ば、
「Lマーク」のない音楽
配信サイトからのダウンロ
レコーダブル)
Lマーク
ードは違法性が高いという認識が浸透
・オーディオ用 CD-RW(コンパクト ディス
ク リライタブル)
し、結果的に合法サイトからのダウンロー
ドが促進されるものと思われます。
録画関係
なお、この規定に違反しても罰則規定
・DVC-R(デジタル ビデオ カセット レコ
がないため、これに違反したユーザーが
ーダー)
刑事罰を受けることはありませんが、民法
・D-VHS(データ ビデオ ホーム システム)
709条の不法行為にもとづく損害賠償請
・MVDISC(マルチメディア ビデオ ディ
求を受ける可能性はあります。
スク)
・録画用 DVD-RW(デジタル バーサタイ
03 私的録音録画補償金制度
ル ディスク リライタブル)
30条2項では、デジタル方式の録音
・録画用 DVD-RAM(デジタル バーサタ
録画機器でデジタル方式の録音録画用
イル ディスク ランダム アクセス メモリ
記録媒体に私的使用目的で録音録画を
ー)
行う者は、権利者(著作権者のほか102
・ブルーレイディスクレコーダー
条1項の規定により実演とレコードに関
・録画用ブルーレイディスク
する著作隣接権者も含まれる)に補償金
を支払わなければならないと定めていま
52
104条の2では、私的録音録画補償金
The Basics of Music Copyright for up-and-coming managers
新人マネージャーのための
音楽著作権入門
13
を受ける権利は、文化庁長官が指定する
私的録音録画補償金は、ユーザーが
団体があるときは、その団体だけが行使
私的録音録画を行う前に課金する制度
することができると定めています(条文省
であるため、実際に録音録画された著作
略)
。そして、私的録音補償金について
物や実演等を正確に把握し、その権利者
は社団法人私的録音補償金管理協会
にもれなく分配することは事実上不可能
( sarah )が、私的録画補償金について
です。このような補償金制度の弱点を補
は社団法人私的録画補償金管理協会
完し、すべての権利者の利益につながる
( SARVH )が文 化 庁 長 官の指 定を受
よう配慮する趣旨で設けられているのが
け、補償金の管理業務を行っています。
共通目的基金です。sarah の共通目的
また、104条の5で、私的録音録画補
基金は、著作権制度に関する思想の普
償金の対象となる機器と記録媒体の製
及や調査研究、またはそのような事業に
造業者や輸入業者に対し、指定団体が
対する助成などのために支出されること
行う私的録音録画補償金の徴収業務に
になっています。
ついて協力するよう義務を課しています
(条文省略)
。
社団法人私的録画補償金管理協会
( SARVH )
社団法人私的録音補償金管理協会
( sarah )
SARVHは、私的録画補償金にかかわ
る業務を行う団体として平成11年
( 1999
sarahは、私的録音補償金にかかわる
年)に誕生しています。私的録画補償金
業 務を行う団 体として平 成5年( 1993
の額は、録画機器が基準価格(カタログ
年)に設立されています。私的録音補償
記載の標準価格の65%)の1%(上限
金の額は、録音機器が基準価格(カタロ
1,000円)
、記録媒体が基準価格(カタロ
グ記載の標準価格の65%)の2%( 上
グ記載の標準価格の50%)の1%です。
限1,000円)
で、記録媒体が基準価格
(カ
徴収した私的録画補償金は、管理手数
タログ記載の標準価格の50%)の3%で
料( 20%以内)
と共通目的基金(管理手
す。徴収した私的録音補償金は、管理手
数料控除後の額の20%)
が控除され、残
数料( 20%以内 )および共通目的基金
りが各種の権利者団体に分配されます
(管理手数料控除後の額の20%)
として
( p57の「私的録画補償金の流れ図」参
支出されるぶんを除き、3つの権利者団
照)
。SARVHの共通目的基金は、著作
体に分配されます( p56の「私的録音補
権および著作隣接権の保護に関する事
償金の流れ図」参照)
。
業などのために支出されています。
53
一目でわかる!!
著作権のお金の流れ
1 CD
[メジャーレーベルの場合]
CD1枚の値段を3,000円(税別)
とした場合の内訳(概算)。
※プロデューサーが印税契約の場合は、原
盤印税から支払われるのが一般的です。
※この表はレーベルが原盤を制作していな
い場合のものです。
[インディーズレーベルの場合]
インディーズレーベルの場合、自
由度が高いので、様々なケース
が存在します。
2 著作権使用料の流れ
CD、放送、貸レコード、カラオケなどで曲が使われた場合の、使用料の流れを表した図。
※あくまでも一般的な流れです。
著作権等管理事業者
著作権管理委託
※右図の割合は、実績の大きな作詞家や作曲家の場合は3分の1ずつというケースもあります。
※音楽出版社分の権利は複数社で分割するのが一般的です。
54
一目でわかる!
!著作権のお金の流れ
3 著作隣接権使用料の徴収・分配の流れ
放送二次使用料
貸与報酬
テレビやラジオなどでCDが使われた場合、その使用料
はこうしてレーベルやアーティストのもとに届けられます。
レンタルショップでCDが貸し出された場合はこの流れに。
レンタルでも、当然アーティストに使用料は支払われます。
55
私的録音補償金
56
個人がCDをMD等にデジタル録音する際に
支払う補償金の流れです。
一目でわかる!
!著作権のお金の流れ
私的録画補償金
個人がテレビ放送をDVD-R等に
デジタル録画する際に支払う補償金の流れです。
57
profile
スマイリー原島の
自叙伝的ロック見聞記
スマイリー原島
─
1960 年生まれ。熊本県出身。
「ザ・ロッカーズ」のマ
ネージャーを経て、
「アクシデンツ」でメジャーデビュ
ー。解散後は、スマイリー&ドクターズなどで活動しな
がらも、ライブイベントのオーガナイズ、ラジオ番組の
パーソナリティ、ルースターズのマネージメントなど、
多岐にわたって活躍。 www.smileys.co.jp
6
第
回
1983-1985年
〜The Accidentsデビュー!〜
ルーツミュージック探訪
のキャリアバリュー(笑)もあり、ライブを重
ねるごとに福岡での知名度は次第に上がっ
さてさて年も明け、またたく間に時間は過
ていった。オリジナル曲も徐々に増えてい
ぎて、早くも逃げる月2月も終わってしまいま
き、様々なライブにもオファーが来るようにな
した。なにげに新年のあいさつもないまま連
っていった。
載に突入する無礼に後ろめたさを感じつつ
そんな地元でのライブ活動のなか、博多
も、今回は小生の洗濯機のなかでまわる洗
音楽の松下村塾ともいえる地元レコードシ
濯物のごとき日々、80's 無頼控を!? 進み方
ョップ「JUKEレコード」
オーナー松本康氏
がドラゴンボール並みに…。
(サンハウスとも親交厚く、昨年のサンハウ
1982年~83年、小生が始めたバンド
「ア
ス リユニオンツアーもオーガナイズ)には、
クシデンツ」は前回も書いた通り、メンバー
アンジーともどもルーツミュージックや様々
アクシデンツ
JUKEレコード
ブラック・ウフル
アスワド
=The Accidents。スマイリ
ー原島がボーカルを務めたバ
ンド。1984年にメジャーデビ
ュー。1987年に解散。
1977年に開店した天神のレコード
ショップ。博多でロック、ブルース
などルーツミュージックを知ること
ができる有名スポット。
ジャマイカで結成された
コーラスグループ。レゲ
エ部門でグラミー賞も獲
得している。
1975年にイギリスで結
成された、ブリティッシュ
レゲエの代表的バンド。
現在も活動中。
58
なカテゴリーのイロハをレクチャーしてもらっ
ミッドナイト・ランナーズ「カモン・アイリー
ていた。サンハウスをはじめとする福岡ビー
ン」や、これまた名盤ニック・ロウ『NICK
トグルーブのバックボーンにあったブルー
THE KNIFE』がリリースされるも、世はまさ
ス、R&B、アイリッシュトラッド、ケイジャン、
にMTV 全盛のスリラー1色状態。小生が
レゲエ&スカ、ロカビリー、歌謡曲と、ありと
聴いているものはチャートなどというものに
あらゆる音楽のフレームを聴かせてもらい、
はまったくもって無縁なことを改めて実感す
啓蒙を受けていた。
ることになる。
小生もそれまでとは趣きの違う音楽の志
向性に興味を持ち、クールなブリットレゲエ
(ブラック・ウフル、アスワドなど)や、アメ
アクシデンツ
初レコーディング
リカ西海岸でひそかに起こったペイズリー
そしてアクシデンツはといえば、いく度か
アンダーグラウンドというレアなガレージ
のメンバーチェンジを経てサウンドも確立さ
サイケムーブメントに興味を引かれ、ドリー
れつつあり、アンジーやモダン・ドールズな
ムシンジケート、グリーンオンレッド、レイン・
ど地元バンドとともにレトロ映画館を借りて
パレードetc.をチェックしつつ、それらのル
の自主企画イベント“ R&R CIRCUS ”
ーツにあった「ナゲッツ」のガレージコンピ
を主宰(以後5~6回開催)
、小生もアンジ
シリーズをJUKEにチェックしに行く日々が
ー水戸とともにFMでのDJをやったり、
『宝
過ぎていく。
島』の福岡特集でも取り上げられたりはする
しかるに、世の中はマイケルの『スリラー』
が、なかなか次の展望が見つけられずにい
やプリンス『1999』のMTV 全盛にぬかって
た。
いく時期でしたが、小生が水面下で聴きまく
停滞ともとれる83年の終わりから84年に
っていたのはまたしても側道の側溝だったよ
かけてのこの時期、くしくも天神 JUKEレコ
うで? この年は、昨年のFRF(フジロックフ
ードのあったビルの上階に、ゆかりある19
ェス)で観たロキシー・ミュージックの名盤
(ワンナイン)
レコーディングスタジオ、
なんと
『アヴァロン』がリリースされ来福、あまりの
レコーディングスタジオができることになる。
耽美さにライブ中寝てしまいました。
レコーディングスタジオなど、まだまだ市内
また、小生のフェイバリット、デキシーズ・
にもない時代に梁山泊よろしく、アクシデン
ペイズリー
アンダーグラウンド
80年代、ロスアンゼルス周辺で
起こった60年代リバイバルのネ
オサイケムーブメント。
ナゲッツ
のちにパティ・スミス・グループのギタ
リストになるレニー・ケイが、1960年
代のB 級サイケバンドを集め編さん
したコンピシリーズ。
デキシーズ・ミッドナイト・ランナーズ
イギリス・バーミンガムのバンド。ケルティック風の
「カモン・アイリーン」は1983年に全米1位を獲
得。なお、同曲は同バンドのセカンドアルバム
『カ
モン・アイリーン』に収録。
59
ツ&アンジーのメンバー総動員によってスフ
が、そこは気分はジョージ・マーティンかト
ィンクスの建設がごとき昼夜を通しての過
ム・ダウド…妄想と思い込みでJUKE 松本
酷労働を重ね、ハンドメイドに近いスタイル
氏のプロデュースのもと、100時間におよ
ながら見事にスタジオは完成する。
ぶレコーディングで4曲を無事録り終える。
映画『狂い咲きサンダーロード』のサン
そしてここからは松本氏を含めメンバーも
トラ
(ザ・モッズ)
を録音した有住氏がオーナ
未知の領域、アドバイスしてくれるブレーン
ーエンジニアであり、下はレコードショップで
もないまま、ジャケットデザインからレーベル
上はスタジオのまさに呉越同舟、イギリスか
コピー、フォトセッション、PV 撮影にいたるま
らのインディなレーベルを標榜しつつ、時は
で、すべてをセルフで行うというなんとも危
徐々に熟しつつあった。
なっかしくもあり、反面自由で達成感のあっ
そしてこの後、このスタジオでアクシデン
た流れは今でも強烈におぼえている。
ツ初のレコーディングが開始されることにな
っていく。
リリースプロモーション
まさに家内製手工業のきわみのようだ
発売形態は新しきフォーマットだった、ア
が、当時の状況からすると“ないなら作れ”、
ナログ4曲入り30cmシングル盤としてのリ
これが一番理にかなったDIYだと、そして今
リースとなる。配給はVIVIDサウンドから。
までの空想を具現化すべく、JUKEレコード
いかんせんプロモーションという概念がない
の自主レーベル第1弾としてレコードリリー
小生ではあったが、そこもまた手探りでやっ
スされることになり、レコーディングはスター
ていくことになる。
トする。
インディーズというワードが出てくる前の
「Nite Time」
JUKEレコード自主レーベル第1弾
として、1984年10月にリリースされた
The Accidentsのファーストシングル。
ことであり、呼び名としては自主制作盤。今
思うと、この呼び名はなかなか誇り高く思え
てくるものだ。何か徹頭徹尾やりきった感が
響きとして伝わってくる。
しかしながら当時、メンバーでは穴井仁吉
この自主制作盤を持ってなんと小生は松
( exロッカーズ)以外のメンバーはほとんど
本氏の命により、会社の有給休暇を使い、
スタジオレコーディングのノウハウがない。
単身東京でプロモーション活動を行うので
モダン・ドールズ
『狂い咲きサンダーロード』
1978年結成。初代メンバーだ
った苣木、梶浦は、のちにザ・モ
ッズに加入。2001年にボーカ
ルの佐谷が逝去。
1980年製作、石井聰亙監督のカル
ト映画。ザ・モッズのほか、泉谷しげる
(美術監督も担当)
、パンタ&HALら
の音楽が使われた。
60
ジョージ・マーティン
「5人目のビートルズ」と称さ
れるイギリスの音楽プロデュ
ーサー。
「ナイト」の称号も与
えられている。
ある。さすがに右も左もわからぬままではラ
今回はなぜかキーボードを弾いている?? こ
チが明かぬと、旧知のR&Rライター山名昇
れはいったい何なのか?
氏がエスコートしてくれ、今はなき音楽雑誌
このときにルースターズメンバーとなった
『rock steady』や情報誌『City Road』、
下山淳とも初めて面識を得たのだが、この
『Player』を紹介してくれ、ついでに編集部
再会と対面がアクシデンツのデビューへと
で見事な博多ブラフまでかましてくれる。
つながり、いまだに続く関係になるとはこの
これがなかなか破天荒で、ちょっとしたル
ときは考えもしなかった。
ード気取りのプロモーションを満喫させても
そしてこの再会の後、ルースターズプロ
らった。そして日ごとに訪れる店、渋谷「ブラ
デューサー柏木省三氏がアクシデンツに興
ックホーク」ではレゲエ談義に耳を澄ませ、
味を持ち、この年夏に行われた福岡スポー
下北沢「レイズブギー」では「じゃがたら」
ツセンターでのオールナイトイベント“ジャ
のメンバーと知己を交わし、吉祥寺「芽瑠
ンピングジャム”
( 3,000名動員)はこの
璃堂」ではレコードをいじりと、なんとも濃密
後、2枚組ライブ盤としてメジャーリリースさ
で有意義な時間だった…。
れ、小生のえびぞりジャンプがジャケット写
真になりほんの少し話題を呼ぶ。
ライブ&ライブの日々
そして反響は少しずつ広がり、9月には初
そんなこんなでいろんな雑誌で取り上げ
めて東京でのイベント“ Heads-U ”
(渋谷・
られバンドも注目を集め始めた84年は、
また
東横劇場)に出演する。共演はエコーズ、
またエポックな出来事が起こっていたのだ。
シェイクス、ペッツ( dr/ 高橋まこと)
。初め
正確な記憶ではないのだが、4月末福岡
ての東京ライブで緊張と不安が入り混じり
のビブレ屋上ライブにルースターズ変名ユ
ながらステージに出ていくと、なんとステー
ニット“ 1984 ”が登場した。前々日にルー
ジに向かって客が7、8人走ってくる。
「これ
スターズのライブがあり? シークレットでの
は!!」
と思いきや、バンドを間違えたようです
出演だったのだろうが、なんとここでまた安
ぐに後ろに帰っていき落胆するも、客席の
藤広一氏(現 FMPJ 理事)
と再会する。た
反応は好く、ルースターズのメンバーも遊び
しか前回81年に日比谷野音で会ったときは
に来てくれ好感触を得る。
スタッフとして手伝っているといっていたが、
翌日、陣内孝則氏からおごってもらった
トム・ダウド
じゃがたら
1984
オーティスからクラプトン、ロッド・スチュワート、
プライマル・スクリームまで、アトランティックレ
コードの数々の名盤にエンジニア、プロデュー
サーとしてかかわった。2002年逝去。
日本を代表するファンク
ロックバンド。1990年、
ボーカルの江 戸アケミ
の急逝により解散。
映画『爆裂都市』
( 1982年)のサントラに端を発
したユニット。ルースターズのメンバーのほか、プ
ロデューサー、のちのメンバーらで構成。その後、
大江慎也のバックバンドとしても機能した。
61
新宿「アカシア」のクリームシチューはなん
ともうまかった。
このあたりからメジャーでのリリースの話
福岡発!!
DIYでメジャーデビュー
が具体化し始めてくるのだが、翌月には前
84年はまさにエポックな年だったのです
代未聞の新宿ロフト3デイズギグ“ Acci
が、この後、ツアーから戻ると最後にさらに
dents VS Roosterz ”、上智大学学
大きな落とし穴が待っていました。東京でア
園祭と、立て続けに東京ライブが続いてい
ルバムリリースの話が進行し始めた矢先、
く。当時絶頂な、カリスマぶりを発揮してい
ベース穴井仁吉脱退…。しかしこの時点で
たルースターズとのタイバンだけにロフトは
はマネージメントと呼べる体裁もなく、DIYと
3デイズソールドアウト、上智大は今まで見
いう名ばかりのしょせん気持ちだけでやって
たことないくらいの人人人…(おそらく2,000
いる状況では限界があったのは、いたしかた
名以上、もっとかも?)
。ボスの「ボーン・イ
なしや。
ン・ザ・USA」が出た年にこんなことが起こ
さりとて、なぜか小生は東京行きを考え
っていたとは、今思うと不思議な光景が繰り
ず、福岡でインディペンデントマネージメント
広げられていたのでした。スミスもレッチリ
ができないものかとますます思うようになっ
もこの年にデビューとは、今さらながら時の
ていく。今のようにネットも何もない時代に
流れを確認すると怖くもあり、恥ずかしくも
おいて地方発信のやり方がきっとあるはず
あり摩訶不思議。
だと、より強く思うようになっていた。
しかし、このときのロフト3デイズは“ VS ”
実際、この後アクシデンツは3枚目のア
と銘打っていながらルースターズメンバーが
ルバム制作終了まで( 1986年頭)福岡を
日替わりでアクシデンツにゲスト参加すると
拠点に活動していく。この時点での連絡ツ
いうセッティングに、最終日には客席からの
ールはほぼ黒電話1回線、よくこの環境で
罵声に本気の殺気を感じていました。
ほぼ全国をブッキングできていたとは、なせ
この年はアマチュアでは異例の九州ツア
ばなるもんです。やはりどこかに依存すると
ーも敢行していて、東京へのツアーとあわ
自分たちで見えなくなる部分があることを、
ス
せ大きな自信となり、今後に向けてのビジョ
タッフをしてきたことによって察知していたの
ンがおぼろげながらも見え始めてきていた。
かもしれませんが…いかんせん今思えば、
“ジャンピングジャム”
1980年から2年おきに、1986
年まで開催された。1984年
公演は徳間ジャパンからレコ
ード化もされた。
62
エコーズ
シェイクス
ペッツ
陣内孝則
作家・辻仁成がボ
ーカルを務めたバン
ド。
「ZOO」がヒッ
ト。1991年解散。
THE SHAKES。
1980年代から活
躍。2010年12月
に活動休止。
元BOØWYの高橋
まことが在籍してい
たバンド。布 袋 寅
泰も在籍した。
元ザ・ロッカーズのボ
ーカル。現 俳 優。原
島との関係は連載第
2回( 41号)
を参照。
今少しの知力と魅力が必要だったのかも。
85年に入りベースに新しきメンバーを加
えたアクシデンツは、いよいよファーストア
ルバムのレコーディングに突入。場所は前
述からのホームメイドアイスクリームを地で
行く、当時知る人ぞ知るレコーディングユニ
ット「デイト・オブ・バース」のホームスタジ
オ、渕上スタジオ。福岡市内から1時間くら
いの、甘木というのどかな田園地帯にある
スタジオでアルバムレコーディングはスター
ト。ちなみに宿舎は嬉野温泉卿、送迎バス
に揺られての毎日が温泉旅行気分というな
んとものんびりしたもの。ある意味、東京の
環境とはかけ離れているがゆえに、比較対
象がなく惑わされることなく没頭できる環境
ではあったのかもしれない。
このアルバム『Human Zoo』は1985
年5月25日に徳間ジャパンからリリースされ、
以降福岡を拠点にライブを展開していくこ
とになる。今思うとファーストアルバム1曲目
「When I was young」
(アニマルズカバ
ー)…1曲目からカバーとは、ある意味挑発
ですな~。
この後はまた次回に。
『Human Zoo』
1985年5月25日に
徳間ジャパンからリリース。全10曲入り。
1990年にはCD 化もされた。
“Accidents
VS Roosterz”
「ボーン・イン・
ザ・USA」
1984年10月19〜31
日に行われた新宿ロフ
ト3デイズ。
ブルース・スプリン
グスティーンの19
84年の大ヒット曲。
1983〜1985
J-POP&J-ROCK
クロニクル
1983年
[出来事]
・任天堂がファミコン発売
・東京ディズニーランド開園
・
『スター誕生!』終了
・YMO 解散(散開)
[主なヒット曲]
「めだかの兄妹」わらべ
「ワインレッドの心」安全地帯
「メリーアン」THE ALFEE
1984年
[出来事]
・Appleがマッキントッシュを発表
・尾崎豊が新宿ルイードでデビューライブ
・マハラジャ開店で高級ディスコブーム
[主なヒット曲]
「涙のリクエスト」チェッカーズ
「モニカ」吉川晃司
「悲しみがとまらない」杏里
1985年
[出来事]
・ラウドネスが全米デビュー
・スーパースターが集まりアフリカ救済チャリティソング
「ウィ・アー・ザ・ワールド」
をリリース
・おニャン子クラブがデビュー
[主なヒット曲]
「ジュリアに傷心」チェッカーズ
「ミ・アモーレ」中森明菜
「 Romanticが止まらない」C-C-B
スミス
=THE SMITH。モ
リッシー率いる、80
年代のイギリスを代
表するロックバンド。
3枚目の
アルバム
1986年にリリー
スされた『POW
ER HOUSE』。
デイト・オブ・バース
1985年に結 成されたバン
ド。メンバーはプロデューサ
ー、エンジニア、CGクリエー
ターなどマルチに活動。
63
HELP!
N
e
e
d
y
o
u
r
h
e
l
p
,
F
M
P
!
とりあえず!音制連
〜こんなときどうするの? 専門家に聞く前に〜
30
第30回
まだ間に合う!アーティスト&マネージャーのための確定申告!
会社運営上の豆知識や音楽活動をするうえでの注意点などを伝授します!
今回は、毎年アーティストを悩ませている「確定申告」について。
担当アーティストの払いすぎた税金を取り戻すためにも、
マネージャーの方は一肌脱いであげてください!
文責:会員サポート委員会
この号が出たときには「確定申告」の期限は過
される。
ぎてしまっていますが、今からでも申告をすれば、
・誰でも一律に38万円が課税所得から控除され
納めた所得税(現実には会社がかわりに納めて
る。
くれた)の一部が戻ってくる可能性があります。
それはなぜかというと―。
これらの理由により、正しく課税所得を計算し
直してみると、源泉徴収された所得税額のほうが
・源泉徴収(ギャラ等の入金時にすでに所得税
多くなって、税金の払いすぎとなり、
「確定申告」
を引かれる)は、経費を考慮していないで10%を
をすることでこのぶんを返してもらえるのです。
引いている
( 100万円を超えた部分は20%)。
でも、いくらでも返してもらえるのではなくて、
・1年間の活動でかかった経費(交通費、飲食
源泉徴収された税金の額までとなるので勘違い
代、楽器代、消耗品代、家賃、水道光熱費、衣
しないでください。
装代、メイク代等)があれば課税所得(全収入の
マネージャーの方は本誌39号や43号でもご説
うち課税対象となる金額)が減って所得税額が
明した「年末調整」で、会社のほうですでに正し
減る。
い税金が計算され、給料の額に払いすぎた税金
・多額の医療費や生命保険料や国民健康保険
が加算されているので問題ありません。でも、ア
料や国民年金は経費と同様に課税所得を減ら
ーティストにはこの「年末調整」がないので、
「確
せるので所得税額が減る。
定申告」をしないと、税金を取り戻すことはできま
・奥様(配偶者)の年収が103万円以下の場合
せん。
は「配偶者控除」、あるいは年収が103万円超
アーティストが面倒だとか、領収書を整理でき
141万円未満の場合は「配偶者特別控除」とし
ないとか、何をしたらいいのかわからないとか、
て一定額が課税所得から控除される。
税理士にお金を払いたくないとかの理由で、税
・お子様やご両親、ご親戚を養っている場合は
金を取り戻すことを放棄しているようであれば、こ
「扶養控除」として一定額が課税所得から控除
こは、マネージャーの方が一肌脱いでアーティスト
64
HELP!
とりあえず!音制連 30
Need your help, FMP!
に協力してみてはいかがでしょうか。
にあるはずですし、なんと、税金の還付は5年前
1年ぶんをまとめてやろうとすると大変ですが、
までさかのぼって申告することができます。さら
毎日、毎月少しずつやっていけばそんなに大変な
に、税金を納める方は3月15日までに申告して
作業ではありません。これから、どういう作業が
納税しなければなりませんが、還付の方はこの期
必要かをご説明しますので、アーティストと一緒
限がありませんので、いつでも還付の申告ができ
に考えてみてください。
ます。チャレンジしてみてはいかがでしょうか。
毎日、毎月の簡単な作業で払いすぎた税金が
それでは、
「確定申告」を行うために必要な作
戻ってくるわけですので、やってみる価値は十分
業をご説明します。
Lesson
01
確定申告の手順
1.「支払調書」をそろえる
前と打ち合わせた内容、ものを買った「領収書」
会社や音楽出版社やテレビ局等から1月~2
には買ったものの内容(品代だけでは不十分)
、
月にかけて送付されてくる「支払調書」をもれな
「クレジットの引き落とし明細書」には、何の代
くそろえます
(これが収入と納めた所得税の証明
金なのかを記入(「領収書」とダブってしまう可
となります)
。
能性が高いので、明細書に「領収書」を添付し
てしまえば簡単です)
したりしましょう。
2. 経費の資料をそろえる
課税所得は収入から経費を差し引いて計算
自動発券機等で「領収書」
をもらえないものは
「お小遣い帳」に記入すれば大丈夫です。
されるので、この経費の額がポイントとなります。
祝金やお香典は案内通知に金額を記入しま
経費の資料とは何かというと、
「領収書」
「請
しょう。
求書」
「契約書」
「お小遣い帳」
「各種通知」
「ク
レジットの引き落とし明細書」といった経費の金
額を証明できる資料です。
3. 所得控除があるかを確認する
・医療費控除(年間で10万円を超えた金額部
これらの資料は捨てないで必ずとっておくこと
分)
が必要です。どのようにとっておくかといえば、
医療機関の「領収書」、薬局の「領収書」、
たとえば大きめの封筒を何枚か用意して、内容
医療機関へ行くまでの交通費(タクシー代や電
が同じものをそれぞれの封筒に入れていくなど
車代)を集計して、10万円を超えるとその超え
すればいいのです。電気代やガス代や水道代
た額が所得から控除されます。
の領収書はとかく捨ててしまいがちですが、これ
・生命保険控除
も立派な経費の資料です。捨てないで必ずとっ
ておく習慣をつけましょう。
また、
「領収書」等には簡単に内容をメモして
1年間で支払った保険料(保険会社から「控
除証明書」が郵送されます)
。
・国民健康保険・国民年金
おくと、あとが楽になります。たとえば、打ち合わ
年金機構や役所から
「控除証明書」や「納付
せで使用した飲食代の「領収書」には相手の名
通知」が郵送されます。
65
・配偶者、扶養控除
これを使用して順番にデータを入力していく
奥様やお子様がいる場合に対象者の収入に
と、税額の計算や申告書の印刷までが簡単に
応じて一定額を控除。
できてしまいます。
画面の指示にしたがって順番に各データを入
4.「確定申告書」の作成
力していき、すべての入力が終了すると、税額
上記の収入や経費や控除が整理できたら、
が計 算されます( 還 付される税 額が表 示され
いよいよ「確定申告書」の作成となります。アー
る)
。確定申告書を印刷し、捺印して、必要書
ティストの方はおそらく、これが一番面倒だと思
類を申告書に添付して税務署に提出することが
って、
「確定申告」をしてこなかったものと思い
できます。
ます。
実際に利用すると、経費の額を入力する「収
以前は、自分で税務署に行って税務署員と
支内訳書」の項目があります。これに1年間の
相談したり、書き方を教えてもらったり、あるいは
収入の金額と、使用した経費の額を各科目ごと
税理士に作成を依頼したりしていました。しか
に入力して、事業からの所得金額が計算されま
し、今はこれが簡単にパソコンでできるようにな
す。アーティスト活動が始まったばかりで、収入
っているのでご安心ください。国税庁の「平成
が少なく経費がたくさんかかってしまった場合に
22年分 確定申告特集 確定申告書などの作
は、所得金額がマイナス=赤字になる場合もあ
成はこちらから」
というホームページがあります。
りえます。
http://www.nta.go.jp/tetsuzuki/shinkoku/
上記、国税庁のHP 以外に「確定申告」用の
shotoku/tokushu/index.htm
ソフトもあり、また、書店には「確定申告」のマニ
ュアル本もたくさん販売されていますので、これ
らをうまく利用する方法もあります。
最初は大変かもしれませんが、慣れてくると
簡単に入力できるようになりますので、アーティ
ストの方はマネージャーの方と一緒に考えながら
やってみてはいかがでしょうか。うまくいかないか
らといってそこで投げ出したりせず、すべてはア
ーティストご自身のためであり、払いすぎた税金
を取り戻すためですので、神経を集中してがん
(国税庁ホームページより)
Lesson
ばってください。
02
経費のなかでの注意事項
経費のなかで、
「領収書」等があるものは簡
高額の楽器代等
単ですが、そうではない経費で少し計算が必要
1台・1個・1式が10万円を超える場合は、全
となるものについてご説明いたします。
額をその年の経費にできません。これは「固定
66
HELP!
とりあえず!音制連 30
Need your help, FMP!
資産」という財産に該当して、購入額をそれが
使用できる期間(耐用年数)にわたって分割し、
「減価償却(げんかしょうきゃく)」という方法で
何年かにわたって費用にしなければなりません。
があります。その資産によって費用にする年数
が違ってきます(この年数を「耐用年数」といい
ます)
。所得税では定額法が原則となっている
ので、定率法を採用する場合は税務署に届出
が必要となります。
通常の減価償却はどのように計算するかご
参考までに、建物は20~50年、自動車は4
説明します。
~6年、事務・通信機器は4~5年となっていて、
楽器だけでなく、車やパソコンや機材などが
細かく法律で定められています。
考えられますが、実際には以下のような計算をし
てその年に費用にできる金額を算出します。
また、新品ではなくて中古のものを購入した
場合は、耐用年数を減少させる計算方法もあり
買った金額×定額法(※)の償却率
=減価償却費
(その年に費用にできる金額)
ます。
詳しくは国税庁のホームページの「減価償却
のあらまし」をご覧ください。
※「定額法」とは毎年同じ金額を費用にして、
最後に1円を残す方法です。定額法は費用が
自宅の家賃・水道光熱費
毎年同じ金額となるので計算が楽です。1円を
ご自宅は、私用でも仕事でも使用しますの
残すのは「備忘価格」
といって、購入したものが
で、家賃や水道光熱費は全額を費用にするわ
存在することを忘れないために残すもので、途
けにはいかず、仕事の割合に応じて費用を計算
中で売却したり、廃棄したりした場合には
「もの」
することになります。わかりやすい例とすれば、
がなくなってしまうので1円も残りません。
部屋が2部屋あり1つを仕事に使用していると
すれば、50%が仕事に使われているので、家賃
たとえば、20万円のパソコンを買って定額法
×50%=費用となり、同じように水道光熱費も
を使用した場合の減価償却費は、このようにな
50%が費用ということになります。
これは、それぞれの方の事情により環境は異
ります。
なりますので、ご自分で仕事に使用している割
1年目 20万円×0.25( 4年の償却率)
合を合理的に算定していただくことになります。
=5万円
万一、税務調査があった場合にちゃんと根拠が
※1年目の残高
( 20−5=15万円)
説明できるようにしておいてください。
2年目 15万円−5万円=10万円
3年目 10万円−5万円=5万円
4年目 5万円−49,999円=1円
おおまかに、自分でもできる「確定申告」の方
法をご説明してきました。細かい部分は市販の
マニュアル本を活用してください。
上記のように、毎年5万円が減価償却費の
これからは、アーティストの方は、マネージャー
額となり、最後の年には1円が残る計算となりま
の方のご協力のもとでスムーズな「確定申告」
す。
が自分でできるように日々工夫してみてくださ
い。それでも困った場合はいったん、税理士等
※定額法とは別に「定率法」
という、最初のほう
の力を借りて、このノウハウを翌年に生かして自
が減価償却費が多く、だんだん少なくなる方法
分でできるようにがんばってみてください。
67
Benny Rubin's Global Perspective
ワールドワイドに成功する方法
vol.2
///////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////
ファンビジネスの5つの重要ポイント
テイラー・スウィフトの武道館コンサートの前、
数ヶ月影をひそめていたかと思うと、いきなり新
彼女の父親と話をする機会がありました。彼は本
曲とともに現れるバンドが非常に多く見受けられ
人と同じくらい、彼女の成功に関与したといえるで
ます。たとえファンが100人しかいなくても、作品
しょう。
の制作プロセスの局面に彼らを巻き込むことで、
彼と話したのは、ファンとの接し方についてで
ファンはワクワクしますし、あなたに親近感を抱い
す。たとえば、彼は彼女の名前入りピックをたくさ
てもらえます。ファンと一緒に何か素晴らしいもの
ん持ち歩いて、ファンによくあげているそうです。
を作ることもできるかもしれません!
また、彼の話によると、驚くことにテイラーの母親
有名な事例:イモージェン・ヒープはソーシャルメ
はコンサートごとに熱狂的なファン50人を選び、
ディアのネットワークのなかで、ファンのアイデア
コンサート終了後にバックステージに招待してい
を取り込み、楽曲を制作しました。アーケイド・フ
るというのです。さらに、テイラーがいかに様々な
ァイアは PV で、視 聴 者を当 事 者にするため、
WEB 上のチャンネルを利用し、ネットでファンと
Googleマップを取り込んで視聴者の家をズーム
直に交流するために時間を割いているかなど、話
インして拡大表示しました。
はつきませんでした。
おすすめ:新曲を何曲か制作するとき、ファンに
私はすぐに、テイラー・スウィフトは音楽ビジネ
手伝ってもらい、そのなかの1曲のタイトルを決定
スというより、ファンビジネスに携わっているのだ
する。その曲を演奏するときは、毎回ファンが力
と気づきました。同じことがすべてのアーティスト
を貸してくれたことに触れるようにしましょう!
に当てはまります。それは「あなた」にも!
2
バンドとして稼げていないのであれば、音楽や
マーケティング戦略を見直すよりも、現在のファ
ンやファンになってくれるかもしれない人への対
応の仕方を見直す必要があります。
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ファンとのコミュニケーションが
何よりも重要!
毎日ファンと上手に交流しているアーティストの
コミュニケーションに「取りすぎ」は絶対にあり
ことを考察することで、多くのことを学べます。以
ません。ファンはあなたの話を聞きたいのです。
下にいろいろなアーティストの交流方法や、すぐに
それも頻繁に。何はさておき、ファンこそが一番
あなたにも実践可能なことを簡単にまとめました。
のサポーターなのです!
1
有名な事例:浜崎あゆみは、一般向けに発表する
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あらゆる面でファンを巻き込む!
68
より前に、ファンクラブ会員に結婚の報告をしまし
た。ホワイト・ストライプスのジャック・ホワイトは自
分のインディーズレーベルのサイトで、自分の口
profile
Benny Rubin
ベニー・ルービン
東 京 在 住の W E Bプロモーター/コ
ンサルタント。邦楽・洋楽問わず多種
多 様なジャンルの音 楽、レーベルを
手掛け、様々な仕事をしている。連絡
は [email protected]まで。
からバンドの解散を伝えました。
す。お目当てのバンドやそのファンとの一体感を
おすすめ:Twitterでファンにメッセージを送った
味わうためには、時給1,000円で5時間働かなけ
り、mixiで何かを伝えたり、メールを使ってファン
ればならないのです!
に何かを伝えてください。直接ファンに向けたメッ
たとえばアメリカなら、インディーズのライブは6
セージなら何でも良いのです。
〜10ドル( 500〜900円)、Tシャツなら8〜15ド
3
ル( 670〜1,250円)、CDも8〜15ドル( 670〜
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1,250円)
くらいなのです! どんな機会でも、ファ
ンが費やしたお金の価値以上のお返しができるよ
現在のファンが一番大切!
うにしましょう!
インディーズバンドは現在のファンをないがし
有名な事例:ビースティ・ボーイズはリマスター作
ろにし、新しいファンの獲得に重点を置く傾向が
品の『ポールズ・ブティック』をお手頃価格の「フ
あります(チラシを配ったり、遠くの街でプレイした
ァンボックス」セットでウェブサイトから直接販売し
り)。まず現在のファンを最優先に考えましょう。
ました。フォール・アウト・ボーイは、ウェブサイトで
有名な事例:メジャーなアーティストの大半は、会
5ドル( 416円)のTシャツを売り出しました。
員のファンがチケットや商品を先に購入できるよ
おすすめ:日本では必ずしも割引が有効ではない
うにしています。
ので、別の部分に目を向けましょう。たとえば、購
おすすめ:ファンだけを集めたコンサート、夕食会、
入したものに個人的な温もりを感じることができ
パーティ
(小規模でかまいません)などを企画して
れば、ファンは心を踊らせます。ですから、CDに
ください。まずはコアなファンにメールを送り、彼
1枚ずつサインしたり、何かを購入してくれた人に
ら以外に誰が参加できるかルールを設定します
手書きのお礼を添えたり、Tシャツを買ってくれた
(参加条件は、mixiのコミュニティに入ってもらう
人には無 料のバッジをあげるようにしましょう。
ことで十 分かもしれません。ハードルを上げて
2,000円以上の商品を買ってくれたファンには、
CD 購入を条件にするのもいいでしょう)。
好きなバンドメンバーからハグしてもらえるなど、
4
面白い企画を考えるのもアリです。クリエイティ
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見返りは求めない!
インディーズバンドのファンになるのに、日本ほ
ブにいきましょう!
5
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ど高くつく国はほかにないはずです!CDは2,000
とにかく楽しむ!
円以上、チケットや Tシャツも1,500円以上しま
何より、これが一番大事です!
69
MUSIC NEWS
全国のCDショップ店員が選出!
第3回CDショップ大賞受賞作品発表!
「行かなきゃ 会えない 音がある。」をスローガン
年 10月31日までにリリースされた、ベスト盤を除
に、全国の C Dショップ店員の投票のみで選ば
れる「C Dショップ大賞」
(全日本 C Dショップ店
く邦楽オリジナルアルバムが対象。大賞を受賞
したa n d y m o r 『
i ファンファーレと熱狂』のほか、
員組合 C Dショップ大賞実行委員会主催)。第 3
準大賞 3 作、入賞 7 作をお知らせします。あわせ
回目となる今 回は、2009 年 11月1日から2010
て、洋楽賞、地方賞も紹介します。
大賞
『ファンファーレと
熱狂』
andymori
相対性理論、THE BAWDIESに続き、第3回目とな
る今回、全国のCDショップ店員の心をいとめたのは、
andymoriのセカンドアルバム。シンプルなロックンロ
ールに乗せた、温かくもせつない激情が光る1枚!
andymori( アンディモリ)は
2007年に結成されたギター&
ボーカル、ベース、ドラムの3
人編成バンド。ストレートで瞬
発力のあるロックが詰まった
『フ
ァンファーレと熱狂』は2010年
2月発表作品。
準大賞
準大賞には、強烈な個性を持
つ注目の3組の作 品が選 出。
形態やジャンルこそ違えど、音
楽ファンの心を揺さぶる、シビ
れるサウンドを提供するアーテ
ィストばかり!
( youth Records/
XQFQ-1113 )
『友達を殺してまで。』
神聖かまってちゃん
( PERFECT MUSIC/XQFL-1014 )
『EARTH』
世界の終わり
『Documentary』
秦 基博
( Lastrum/LACD-0176 )
70
(オーガスタ/AUCL-50 )
入賞作品
第3回 CDショップ 大 賞 に 最
終ノミネートされたのは全25作
品。大賞、準大賞以外の入賞
7タイトルはもちろん、ノミネート
作すべてが要注目作! この機
会にぜひ一聴を!
『billion voices』
七尾旅人
( felicity/PCD-18615 )
『Orkonpood』小林太郎
( Driftwood Record/
AKDR-10001 )
『Shall we travel??』
『kikUUiki』サカナクション
ナオト・インティライミ
( Victor Entertainment/
VICL-63556 )
(UNIVERSAL SIGMA/UMCK-1360)
『THE DIE IS CAST』
FAT PROP
(CAFFEINE BOMB RECORDS/CBR-24)
『ばかのうた』星野 源
( Victor Entertainment/
VICL-63626 )
『TOP OF THE FUCK’
N WORLD』
The Mirraz
(mini muff records/ZMUFF-2009)
その他ノミネート作品(第一次審査を通過した地方賞受賞以外の作品)
『Revolutionary』9mm Parabellum Bullet、『猫Pack』黒猫チェルシー、『Yes!!』
さかいゆう、『MAIDEN VOYAGE』Salyu、
『amp-reflection』school food punishment、『Hello!“ Z ”』ねごと、『クロなら結構です』モーモールルギャバン
洋楽賞
洋楽部門は今回、大賞、準大賞は設けず、「洋楽賞」
として3作品が受賞。LADY GAGAら前回の女性ア
ーティスト優勢から一転、ポップでほんのりせつないロックを奏でる3バンドのアルバムが選出された。
『THE DRUMS』
THE DRUMS
『HANDS ALL OVER』
MAROON5
『Contra』
VAMPIRE WEEKEND
( Moshi Moshi/HSE-70104 )
( UNIVERSAL INTERNATIONAL/
UICA-1057 )
( XL Recordings/BGJ-10059 )
地方賞
各地域のCDショップ店員が、
その地域にまつわる一押しアーティストを選出する
「地方賞」。北海道から九州
まで全8ブロック、それぞれにご当地ならではの特色が出た、バラエティ豊かなアーティストたちが名を連ねた。
[北海道ブロック賞][東北ブロック賞][関東ブロック賞][甲信越ブロック賞]
『cacoi』サトウヨシアキ
( Yumechika Records/
HTBY-1002 )
『ロマンの日本』
ソンソン弁当箱
( Delta Tunes/ZEDT-1 )
『SuiseiNoboAz』
SuiseiNoboAz
『童謡レゲエⅡ』
Coba-U
( SuiseiNorecoRd/ZLCP-0006 )
( Bahamas Records/DQC-493 )
[東海ブロック賞][関西ブロック賞]
[中国四国ブロック賞]
[九州ブロック賞]
『orkonpood』小林太郎
( Driftwood Record/
AKDR-10001 )
『Pleasure』
chaqq
( Head Line/XQHA-1002 )
『unlock』
simploop
( Second Scene/SSRC-16 )
『ミチノセカイ』
awamok
( water Records/DQC-540 )
71
MUSIC NEWS
薬物はあなたの人生を狂わせます!
薬物乱用の基礎知識その1:
薬物乱用とは?
「薬物乱用」とは、医療目的のない薬物を不正に
グ)も危険です。それらを乱用すると、中枢神経
使用することであり、医療品であっても医療目的
から逸脱した使い方をすれば「乱用」に当たりま
に作用し、やめたくてもやめられない「依存症」を
形成します。また、乱用を繰り返すうちに「耐性」
す。また、一回使うだけでも「乱用」になります。
が生じ、量が増えていきます。乱用をやめて治療
乱用の危険性がある薬物には覚醒剤、コカイン、
MDMA、LSD、大麻、シンナー、ヘロインなどが
しても、突然フラッシュバック(再燃現象)が起こ
ることもあります。薬物乱用は法律で厳しく罰せ
あり、睡眠薬や精神安定剤などの向精神薬(適
正に使う場合を除く)や違法ドラッグ(脱法ドラッ
られるのはもちろん、あなたの精神や体を激しく
むしばみます。絶対に手を出さないでください!
これを飲めば
すっきりするし
気持ち良くなるぞ!
あーもう!
ストレスだらけで
現実逃避したい!!
見つからなきゃ
一回くらい平気さ!
でも…薬物乱用は
犯罪だよ…
一回だけ…
少しだけ…
こんなふうには
なりたくない!
!
NO TO DRUGS!
YES TO LIFE!
!
illustration:Nobby
薬物のことで困ったときは相談してください。
(匿名で相談できます)
・東京都立中部総合精神保健福祉センター TEL 03-3302-7711
・東京都立多摩総合精神保健福祉センター TEL 042-371-5560
・東京都立精神保健福祉センター TEL 03-3842-0946
(いずれも月〜金 9 時〜17 時 ただし祝日・年末年始を除く)
・東京都夜間こころの電話相談 TEL 03-5155-5028
( 17 時〜22 時 受付は21 時 30 分まで)
72
MUSIC NEWS
あなたの大切な音楽をあなた自身が守って!
違法配信ファイルは
ダウンロードするのも犯罪です!
著作権法の改正により、権利者に無断でアッ
などの作品を作る人は、その対価を得ること
プされた違法配信だと知りながらダウンロード
することは、たとえ個人で楽しむ目的であって
で次の創作活動に向かうことができます。あな
たの大切な「音楽」を守るためにも、違法ファ
も違法になりました。それは犯罪です。
「音楽」
イルのダウンロードは絶対にしないでください!
違法サイトだけど
タダだし
ダウンロード
しちゃおっと!
公式サイトから
ダウンロードしてね!
違法配信だと知りながら
ダウンロードするのも
犯罪なんだよ!
あやうく犯罪者に
なるところだったよ…
Lマーク
音もいいし サイコー !!
Lマークが
ある
サイトなら
安心!
Lマークとは? レコード会社・映像製作会社が提供するコンテンツを示す登録商標です。
illustration:Nobby
73
Get! ongakusyugi
『音楽主義』
配布店リスト
リハーサルスタジオ&
レコーディングスタジオ
[東京都]
青葉台スタジオ........................... 電話番号は掲載できません
AVACO CREATIVE STUDIO................. 03-3203-4181
ANDY'S STUDIO...................................... 03-5432-3805
MITスタジオ.................................................. 03-3454-4996
エムズシステム本社・試聴ルーム................... 03-5542-7432
M's disk....................................................... 03-5778-3841
ODEN STUDIO.......................................... 03-5570-2628
音工房武蔵................................................... 0422-22-1124
Azabu O Studio......................................... 03-3498-4646
ON AIR OKUBO........................................ 03-5389-7676
音響ハウス.................................................... 03-3564-4181
GALVA STUDIO....................................... 03-3326-6649
CRESCENTE STUDIO............................. 03-3416-7708
Cross Edge................................................. 03-6380-6433
GATEWAY STUDIO 立川........................ 042-525-5678
GATEWAY STUDIO 八王子.................... 042-642-1113
サイデラ・マスタリング.................................... 03-5410-6789
サウンドアーツ............................................... 03-5731-2111
SOUND INN STUDIO............................... 03-3234-4311
SOUNDCREW STUDIO........................... 03-5764-1112
サウンド・シティ.............................................. 03-3586-8111
SOUND STUDIO NOAH 赤坂................ 03-3589-6211
SOUND STUDIO NOAH 池尻大橋......... 03-3467-1101
SOUND STUDIO NOAH 池袋................ 03-5951-8400
SOUND STUDIO NOAH 吉祥寺............. 0422-23-1741
SOUND STUDIO NOAH 駒沢................ 03-5433-5711
SOUND STUDIO NOAH 三軒茶屋......... 03-5432-7221
SOUND STUDIO NOAH 渋谷................ 03-5485-1441
SOUND STUDIO NOAH 下北沢............. 03-3466-0058
SOUND STUDIO NOAH 自由が丘......... 03-5701-7700
SOUND STUDIO NOAH 高田馬場......... 03-3985-6761
SOUND STUDIO NOAH 都立大............. 03-3725-0010
SOUND STUDIO NOAH 初台................ 03-3373-3711
SOUND STUDIO NOAH 代々木............. 03-3408-8819
サウンドスタジオ・ラパン................................ 043-206-5233
SUNRISE STUDIO.................................... 03-3408-6541
芝浦スタジオ................................ 電話番号は掲載できません
渋谷マトリクススタジオ.................................. 03-5468-2100
G-ROKS Shimotakaido Rehearsal Studios..... 03-3325-3311
朱音々楽研究所............................................ 03-5913-8651
SUGAR SOUL RECORDS STUDIO...... 03-5725-7980
THINK SYNC INTEGRAL....................... 03-5454-9457
新宿東口音楽館............................................ 03-5919-4711
STUDIO E-RA.......................... 電話番号は掲載できません
STUDIO GREENBIRD.............................. 03-3351-3400
STUDIO SOUND DALI............................ 03-5716-5000
Studio 34..................................................... 042-386-0034
STUDIO Z'd................................................ 03-3479-3998
Studio baytree............................................ 03-6272-4091
74
スタジオベイド高輪店.................................... 03-5789-0054
スタジオペンタ池袋店.................................... 03-3981-5540
スタジオペンタ池袋ハンズサイド店................ 03-3981-4436
スタジオペンタ大塚店.................................... 03-3988-7774
スタジオペンタ吉祥寺ノースサイド店............. 0422-22-1119
スタジオペンタ吉祥寺サウスサイド店............ 0422-42-0765
スタジオペンタ五反田店................................ 03-3447-2333
スタジオペンタ渋谷シティサイド店................. 03-3770-6646
スタジオペンタ渋谷ムーンサイド店................. 03-3496-3433
スタジオペンタ新宿店.................................... 03-3351-3140
スタジオペンタ立川店.................................... 042-525-9911
スタジオペンタ立川 2号店............................. 042-529-5088
スタジオVOX 池袋北口店............................ 03-3981-8184
スタジオVOX 高田馬場店............................ 03-3203-9502
スタジオVOX 中野サンプラザ店................... 03-5345-5825
スタジオマザーハウス池袋店......................... 03-5954-5584
スタジオマザーハウス江古田店..................... 03-3959-2083
スタジオマザーハウス練馬店......................... 03-3991-0600
STUDIO屋根裏........................................... 03-3460-3199
STUDIO RISE ONE.................................. 03-5346-2071
STUDIO UEN............................................. 03-5382-3631
STEP 麻布スタジオ...................................... 03-5765-6330
セオリLMスタジオ......................................... 03-3466-3551
世田谷スタジオ........................... 電話番号は掲載できません
世田谷REC STUDIO................................. 03-5313-8555
SONIC BAND STUDIO............................ 03-3223-1009
高田馬場BION Studio................................ 03-5338-8492
DOG-STUDIO............................................ 03-6277-5762
TOM・TOM STUDIO................................. 03-3486-0731
HEART BEAT RECORDING STUDIO... 03-3795-3232
BIGMADE MUSIC..................................... 0422-79-6322
一口坂スタジオ.............................................. 03-3263-1097
prime sound studio form.......................... 03-5794-4006
プラザスタジオ............................................... 03-3405-2220
フラッシュミュージックスタジオ........................ 03-3465-6073
プラネット・キングダム.................................... 03-3405-2220
Bunkamura STUDIO.............. 電話番号は掲載できません
WHITEBASE STUDIO............................. 03-3486-7650
マザーハウスレコーディングスタジオ............... 03-3946-1790
MALDIC STUDIO...................................... 03-5775-7098
みけるず吉祥寺音楽スタジオ......................... 0422-28-5055
リンキィディンクスタジオ梅ヶ丘...................... 03-3420-3721
リンキィディンクスタジオ荻窪......................... 03-3393-3359
リンキィディンクスタジオお茶の水.................. 03-3294-6909
リンキィディンクスタジオ吉祥寺..................... 0422-22-3516
リンキィディンクスタジオ吉祥寺2nd............... 0422-20-2355
リンキィディンクスタジオ下北沢..................... 03-5465-6569
リンキィディンクスタジオ下北沢2nd............... 03-3466-0169
リンキィディンクスタジオ都立大..................... 03-3718-7176
リンキィディンクスタジオ中野......................... 03-5385-0354
リンキィディンクスタジオ西荻......................... 03-3335-9131
リンキィディンクスタジオ八王子..................... 042-626-2282
リンキィディンクスタジオ八王子2nd............... 042-627-1200
『音楽主義』配布店リスト
リンキィディンクスタジオ町田......................... 042-723-6951
リンキィディンクスタジオ町田2nd.................. 042-721-0969
WARNER MUSIC RECORDING STUDIO....電話番号は掲載できません
[神奈川県]
クラウドナインスタジオ登戸店....................... 044-935-0190
クラウドナインスタジオ本厚木店................... 046-225-3469
クラウドナインスタジオ宮前平店................... 044-854-9920
クラウドナインスタジオ向ヶ丘遊園店............. 044-933-5477
クラウドナインスタジオ横浜店....................... 045-311-9099
STUDIO24 藤沢店...................................... 0466-27-2424
スタジオペンタ横浜店.................................... 045-313-3399
SUNPHONIX STUDIO STUDIO&HALL IN YOKOHAMA ARENA 045-474-2020
[千葉県]
Gate Way Studio柏店............................... 04-7144-9993
サウンドスタジオ・ラパン................................ 043-206-5233
スタジオペンタ千葉店.................................... 043-227-3545
スタジオペンタ千葉駅前店............................ 043-202-0075
スタジオペンタ千葉 2号店............................ 043-227-8878
[北海道]
芸森スタジオ.................................................. 011-206-7355
[宮城県]
studio NEST............................................... 022-264-5805
TAKE UP SEED........................................ 022-215-1960
[新潟県]
エヌトライブ.................................................... 025-374-6595
[静岡県]
音楽天国 静岡駿河店.................................. 054-238-1059
音楽天国 藤枝店.......................................... 054-636-1059
[愛知県]
sound studio EMERGENCY..... 電話番号は掲載できません
Studio246 NAGOYA................................. 052-783-2460
studio FreeWay......................................... 052-760-6607
ZERO studio............................................... 052-800-4400
YOU PEACE music studio...................... 052-981-0266
[京都府]
Studio246 KYOTO.................................... 075-821-2468
スタジオラグ河原町店.................................... 075-241-2022
スタジオラグ北白川店.................................... 075-711-6022
スタジオラグ西院店....................................... 075-325-5666
スタジオラグ伏見店....................................... 075-602-0478
[大阪府]
HM studio.................................................... 06-6282-5775
Studio A...................................................... 06-6241-0408
スタジオエヌズ楠葉店.................................... 072-868-7650
スタジオエヌズ香里園店................................ 072-832-7431
STUDIO GROOVE.................................... 06-6365-9350
Studio Q...................................................... 06-6281-9939
Studio GEN................................................ 06-6354-1069
Studio Soul Decoration........................... 06-6352-2563
Studio246 OSAKA.................................... 06-6361-0246
スタジオVOX アメ村店................................. 06-6214-5341
STUDIO YOU............................................. 06-6383-8565
STUDIO RECO....................... 電話番号は掲載できません
TOCスタジオ............................. 電話番号は掲載できません
B4 SOUND WORKS STUDIO................ 072-601-0841
BOOSTREC................................................ 06-6125-5899
ベースオントップ 梅田店................................ 06-6360-6126
ベースオントップ 関大前店............................ 06-6338-1992
ベースオントップ 京橋店................................ 06-6939-6262
Get! ongakusyugi
ベースオントップ 心斎橋店............................
ベースオントップ 玉出店................................
ベースオントップ 天王寺店............................
ベースオントップ 天六店................................
ベースオントップ なんば店..............................
ベースオントップ FIVE店...............................
ベースオントップ 深井店................................
[兵庫県]
Studio246 WEST.......................................
ベースオントップ 尼崎店................................
ベースオントップ 甲東園店............................
Music Studio ディンギー.............................
[滋賀県]
B-FLAT........................................................
[岡山県]
REDBOX.....................................................
06-6120-1434
06-6658-5180
06-6774-0690
06-6357-9535
06-6646-0191
06-6130-7295
072-277-0116
078-321-2460
06-6414-1227
0798-54-3885
0798-51-0768
077-510-6330
086-421-3929
専門学校
[東京都]
ESPパフォーマンスビレッジ........................... 03-5772-1281
ESPミュージカルアカデミー........................... 03-3368-6840
ヴァンキッシュミュージックアカデミー............... 03-3982-8800
A to NO Records....................................... 03-5795-1551
音楽学校メーザー・ハウス............................. 03-3461-2145
音響芸術専門学校........................................ 03-3434-3866
国立音楽院................................................... 03-5431-8085
尚美ミュージックカレッジ専門学校.................. 03-3814-8761
代官山音楽院............................................... 0120-480-952
デジタルハリウッド大学大学院...................... 0120-823-422
東京スクールオブミュージック専門学校.......... 03-3688-7217
東京スクールオブミュージック専門学校渋谷....... 03-5766-5321
東放学園音響専門学校渋谷校舎................ 03-3299-7981
東放学園音響専門学校新宿研究所............. 03-3378-6861
東放ミュージックカレッジ................................ 03-5333-5080
日本工学院専門学校.................................... 03-3732-1111
花やしきアクターズスタジオ........................... 03-5830-1187
ミューズ音楽院............................................... 03-3341-6607
[神奈川県]
横浜デジタルアーツ専門学校........................ 045-474-2311
横浜ミュージックスクール................................ 0120-156-329
[埼玉県]
尚美学園大学メディアセンター...................... 049-246-7035
[北海道]
経専音楽放送芸術専門学校........................ 0120-616-551
Buzz Entertainment School..................... 011-252-0660
[宮城県]
仙台コミュニケーションアート専門学校.......... 022-292-2122
デジタルアーツ仙台....................................... 022-221-1114
[福島県]
国際アート&デザイン専門学校...................... 024-956-0040
[新潟県]
国際音楽エンタテイメント専門学校............... 0120-086-349
[愛知県]
MI JAPAN NAGOYA................................ 0120-62-4609
専門学校名古屋ビジュアルアーツ................. 0120-7575-48
名古屋コミュニケーションアート専門学校...... 052-269-2682
[京都府]
スクール・オブ・ミュージックプラン.................. 075-351-6250
75
[大阪府]
ESPエンタテインメント..................................
大阪スクールオブミュージック専門学校..........
キャットミュージックカレッジ専門学校.............
総合学園ヒューマンアカデミー大阪校............
デジタルハリウッド大阪校.............................
ハートボイススタジオミュージックスクール.......
ビジュアルアーツ専門学校・大阪..................
[ 福岡県 ]
ヴォーカルアカデミーオブ東京.......................
九州アーティスト学院....................................
デジタルハリウッド福岡校.............................
福岡スクールオブミュージック.........................
06-6373-2888
06-6536-7161
06-6369-1101
06-6282-6015
0120-655-810
06-4397-5882
06-6341-4407
092-436-6610
093-383-0730
0120-357-679
092-262-2118
レコード店&楽器店
[東京都]
ZEAL LINK 渋谷店....................................
ZEAL LINK 新宿店....................................
TOWER RECORDS吉祥寺店..................
TOWER RECORDS渋谷店......................
disk union 池袋店.......................................
disk union 御茶ノ水駅前店........................
disk union 吉祥寺店...................................
disk union 国立駅前店...............................
disk union 渋谷パンクマーケット.................
disk union 下北沢店...................................
disk union 新宿本館...................................
disk union 新宿パンクマーケット.................
disk union 町田店.......................................
Like an Edison東京店...............................
LINUS RECORDS.....................................
[神奈川県]
disk union 淵野辺店...................................
disk union 横浜店.......................................
[千葉県]
disk union 柏店...........................................
disk union 千葉店.......................................
disk union 津田沼店...................................
[埼玉県]
TOWER RECORDS浦和店......................
disk union 北浦和店...................................
[北海道]
TOWER RECORDS札幌ピヴォ店.............
[秋田県]
TOWER RECORDS秋田店......................
[宮城県]
新星堂カルチェ5仙台店................................
SCRUM石巻店............................................
SCRUM古川店............................................
little HEARTS.............................................
[福島県]
TOWER RECORDS郡山店......................
[栃木県]
TOWER RECORDS宇都宮店..................
[群馬県]
TOWER RECORDS高崎店......................
[大阪府]
HOOK UP RECORDS..............................
76
03-5784-9666
03-5379-7155
0422-21-4571
03-3496-3661
03-5956-4550
03-3295-1461
0422-20-8062
042-577-3521
03-3461-1121
03-3467-3231
03-3352-2691
03-5363-9779
042-720-7240
0120-624-999
03-5307-4661
042-752-0425
045-661-1541
04-7164-1787
043-224-6372
047-471-1003
048-871-2721
048-832-0076
011-241-3851
018-836-2901
022-215-1221
0225-92-1398
0229-27-1301
022-264-8003
024-921-5701
028-611-2182
027-327-7611
06-6455-9099
[兵庫県]
Disc Shop モンジャクシン............................ 0798-51-0768
[沖縄県]
SPREAD SOUND...................................... 098-979-9510
ライブハウス
[東京都]
Akasaka NOTE.......................................... 03-3568-4288
Akasaka MOVE......................................... 03-3568-1698
ACB.............................................................. 03-3205-0901
池袋CYBER................................................. 03-3985-5844
池袋LIVE INN ROSA................................. 03-5956-3463
池袋RUIDO K3........................................... 03-5944-8851
ウルガ............................................................ 03-5287-3390
eggman........................................................ 03-3496-1561
AREA........................................................... 03-3361-1069
otsuka Deepa............................................. 03-3984-6085
神楽坂DIMENSION.................................... 03-3267-8785
ガレージ.......................................................... 03-5454-7277
KICHIJOJI SHUFFLE............................... 0422-42-2223
Kichijoji Planet K...................................... 0422-21-7767
CLUB GOODMAN.................................... 03-3862-9010
CLUB Que.................................................. 03-3412-9979
クラブ 251..................................................... 03-5481-4141
CLUB PHASE............................................ 03-5911-2777
クレッシェンド................................................. 0422-22-8561
高円寺Club Mission's................................ 03-5888-5605
SHIBUYA-AX ......................... 電話番号は掲載できません
Shibuya O-EAST....................................... 03-5458-4681
Shibuya O-WEST...................................... 03-5784-7088
Shibuya O-Crest........................................ 03-3770-1095
渋谷O-NEST............................................... 03-3462-4420
渋谷Glad...................................................... 03-5458-2551
渋谷club乙-kinoto-.................................... 03-3780-1010
渋谷SONGLINES....................................... 03-5784-4186
SHIBUYA 24 GIG-ANTIC........................ 03-5466-9339
SHIBUYA DeSeO...................................... 03-5457-0303
SHIBUYA@FUTURE............................... 03-5738-5250
SHIBUYA BOXX........................................ 03-5790-7033
Shibuya Milkyway..................................... 03-6416-3227
SHIBUYA La.mama.................................. 03-3464-0801
渋谷RUIDO K2........................................... 03-3462-5310
shimokitazawa GARDEN........................ 03-3795-1069
下北沢シェルター........................................... 03-3466-7430
下北沢 屋根裏.............................................. 03-3468-5282
JAM.............................................................. 03-3232-8168
ShowBoat................................................... 03-3337-5745
新宿MARZ................................................... 03-3202-8248
新宿RUIDO K4........................................... 03-5292-5125
新宿LOFT.................................................... 03-5272-0382
スターパインズ カフェ.................................... 0422-23-2251
STAGE&SPACE 池袋3-tri-...................... 03-3988-3339
STATTO..................................................... 0422-36-0248
Zepp Tokyo................................................ 03-3599-0710
TURNING.................................................... 03-3396-0730
CHELSEA HOTEL.................................... 03-3770-1567
TAKE OFF 7.............................................. 03-3770-7755
Daisy Bar.................................................... 03-3421-0847
『音楽主義』配布店リスト
DJ's Bar U.F.O.CLUB............................
ドアーズ.........................................................
原宿アストロホール.......................................
原宿ペニーレーン...........................................
ヘブンスドア..................................................
HEAD POWER..........................................
Morgana......................................................
[email protected] Akasaka.............................................
Live Garage Adm......................................
THE LIVE STATION................................
Live House WALL.....................................
LIVE HOUSE LOOP.................................
LIVE labo YOYOGI...................................
red cloth......................................................
LOFT/PLUS ONE.....................................
Wild Side Tokyo........................................
WARP..........................................................
[千葉県]
The 3rd Stage............................................
ライブハウスZX千葉.....................................
ライブハウスZX WEST千葉.......................
Route Fourteen..........................................
[茨城県]
Light House................................................
[北海道]
小樽LIVE THEATER 'GOLDSTONE'....
クラップスホール............................................
SOUND CRUE...........................................
Zepp Sapporo............................................
PENNY LANE 24......................................
HALL SPIRITUAL LOUNGE..................
live music CROSS ROADS.....................
[青森県]
ライブハウス クォーター...............................
[宮城県]
Zepp Sendai...............................................
MACANA....................................................
[福島県]
ジャンダルム...................................................
Hip Shot......................................................
[新潟県]
CLUB JUNK BOX.....................................
[長野県]
ライブハウスJ................................................
[富山県]
高岡 もみの木ハウス..................................
[石川県]
金沢AZ.........................................................
VanVan V4..................................................
[岐阜県]
岐阜ブラボー..................................................
[愛知県]
栄TIGHT ROPE.........................................
Zepp Nagoya..............................................
DAYTRIP.....................................................
ハートランドスタジオ.......................................
LIVEHOUSE OYS.....................................
ライブハウスHUCK FINN...........................
MUSIC FARM.............................................
03-5306-0240
03-5350-5800
03-3402-3089
03-3406-5552
03-3410-9581
03-6380-3769
042-323-7467
03-3568-6818
03-3983-9387
03-3444-3464
03-5351-6241
03-5774-4325
03-5354-3120
03-3202-5320
03-3205-6864
03-5919-8847
0422-22-3514
047-333-2254
043-242-5367
043-247-1009
047-325-3086
029-224-7622
0134-33-5610
011-518-5522
011-221-8313
011-532-6969
011-644-1911
011-221-9199
011-532-0114
0177-77-4770
022-257-7975
022-262-5454
0242-25-1021
024-921-2007
025-229-1494
026-225-6068
0766-24-1987
076-264-2008
076-223-7565
058-371-7701
052-242-8557
052-541-5758
052-241-5019
052-202-1351
052-202-1020
052-733-8347
052-772-2314
Get! ongakusyugi
[大阪府] アメリカ村twice...........................................
umeda AKASO..........................................
梅田 中津 ミノヤホール..................................
ESAKA MUSE...........................................
OSAKA MUSE...........................................
大阪RUIDO.................................................
北堀江club vijon.........................................
堺東Goith....................................................
サンホール......................................................
Shangri-La...................................................
心斎橋CLUB DROP...................................
心斎橋新神楽 ..............................................
心斎橋SOCIO ............................................
心斎橋FANJ ..............................................
Zepp Osaka................................................
SEVEN☆DAYS OSAKA.........................
天王寺Fireloop...........................................
namba ROCKETS.....................................
秘密基地.......................................................
BERONICA.................................................
[京都府]
京都MOJO..................................................
MOJO WEST.............................................
Live Spot RAG...........................................
[兵庫県]
尼崎Deepa...................................................
WYNTERLAND.........................................
STAR CLUB...............................................
STAR DANCE............................................
CHIKEN GEORGE....................................
MUSHROOM..............................................
music zoo kobe 太陽と虎.........................
[滋賀県]
ライブハウスHUCKLEBERRY....................
[鳥取県]
アフターアワーズ............................................
[島根県]
アポロ............................................................
ライブハウスベリエ........................................
[岡山県]
STUDIO REDBOX.....................................
PEPPER LAND..........................................
[広島県]
Bad Lands...................................................
[福岡県]
黒崎 MARCUS.........................................
Zepp Fukuoka............................................
[佐賀県]
ライブハウスGEILS......................................
[熊本県]
KUMAMOTO Django...............................
[大分県]
OITA T.O.P.S.............................................
[鹿児島県]
CAPARVO..................................................
[ 沖縄県 ]
ミュージックタウン音市場...............................
06-6484-3880
06-7897-2450
06-6371-8478
06-6387-0203
06-6245-5389
06-6252-8301
06-6539-7411
072-229-1313
06-6213-2954
06-6343-8601
06-6213-9101
06-6212-6225
06-6213-2060
06-6120-6800
06-4703-7760
06-6977-5001
06-4305-2236
06-6649-3919
06-6213-7556
06-6939-9292
075-254-7707
075-706-8869
075-241-0446
06-6411-6557
078-252-8030
078-221-6328
079-420-3399
078-332-0146
0792-88-6991
078-231-5540
077-574-1022
0857-29-4447
0853-23-1531
0859-22-0727
086-421-3929
086-253-9758
082-222-0971
093-621-3768
092-832-6639
0952-33-3711
096-355-6960
097-533-0467
099-227-0337
098-932-1949
77
日本音楽制作者連盟 正会員一覧
2011年3月1日現在
(株)アイアールシートゥコーポレーション
(株)MSエンタテインメント・プラス
(有)
さとう音楽事務所
(株)IRON GEAR RECORDS
(株)エムズ
(有)サード・ストーン・フロム・ザ・サン
(株)アキオワンダー
(株)エム・トレス
(株)残響
(株)アキラニ
(有)エレメンツ
(株)サンデーフォークプロモーション
(有)アクアミュージックプロダクツ
(株)オゾンコーポレーション
(株)ジー・アイ・ピー
(株)アクセルミュージックエンターテイメント
(株)オフィス オーガスタ
(株)ジィーズ
(株)アスク・エージェンシー
オフィス・ゲンキ(株)
(株)シェイクハンド
(株)アースルーフファクトリー
(株)オフィスニューマン
(株)アップストリーム
(有)オフィス・プロフィット
(有)アップライズ・プロダクト
(有)Office MAMA
(株)シーブロック
(株)アーティマージュ
(株)オフィスレン
(株)ジャグラー
(株)アミューズ
オルスタエンタテインメント
(株)
(有)ジェイティーコミュニケーションズ
JET(株)
(株)ジャパンミュージックエージェンシー
(有)アールピーエム
(有)オールスパイスカンパニー
(有)シュン音楽出版社
(株)アール・ユー・オフィス
(有)音楽出版ジュンアンドケイ
(株)ショーン・ハラダ
(株)アンチパワーズ
甲斐オフィス(株)
(株)シンコーミュージック・エンタテイメント
(株)アーント
(株)金子洋明事務所
(株)イー・スマート
(有)喜喜
(株)イズム・アーティスト
(株)キティフィルム
(株)スウィート・チャイルド
(株)イドエンターテインメント
(株)キャピタルヴィレッジ
(株)スコップ・ミュージック
(株)イノベーター
(株)キャブ
(株)スターダスト音楽出版
(有)ヴァーゴミュージック
(株)キャンプ
(株)スティーズラボミュージック
(株)ヴァンプローズ
(株)キューブ
(株)ウィード
(株)揆楽舎
(株)スーパー・クロス
(株)ウエス
(有)雲母社
(株)スピードスター・ミュージック
(株)ウェルストーン・ヴォイス
(有)グラシアス
(株)スペースクラフトプロデュース
(株)ウォーカーブラザース
(株)グランドパッケージ
(株)スマイルカンパニー
(株)ウルトラ・ヴァイヴ
(株)グランドファンク
(株)ズームリパブリック
(株)クリアスカイコーポレーション
(有)SETSUNA INTERNATIONAL
(株)エーヴイーアール
(株)クリエイティブアイディアオブアソシエイツ
(株)セブンスソフトハウス
(株)SMCエンタテインメント
(株)クリエイティブオフィスキュー
(有)セブンス・マザー
(有)エディション ガスパール
(有)グレイテスト・ヒッツ
(株)セレブランツ
江戸屋(株)
(株)グレートデン
(有)ソリッドボンド
エドワード・エンターテインメント・グループ(株)
(株)グローイングアップ
(株)ソロモン・アイ・アンド・アイ プロダクション
(株)エヌ・ダブル・ピー
(有)黒猫堂
(株)タイスケ
(株)FAEC
(株)KSR
(株)ダーウィン
(株)エフエフエム
(有)コータロー音楽事務所
(有)竹田企画
(株)FMMP
(株)コットンフィールズ
(有)竹中偉胤
(有)エフ・オーディエンス ネスト
(有)コロニーサーフ音楽出版
(株)大家
(株)MSエンタテインメント
(株)
さだ企画
(株)力塾
OORONG-SHA
78
(株)シンプレックス・ミュージック
スイート・ベイジル(株)
スパイラルアーツ(株)
(有)チャームサイド
(株)パワー・ボックス
(有)マーマレード
(株)ティーズ・コーポレーション
(有)バンカー
(株)
ミスターミュージック
(株)ディーゼルコーポレーション
(株)ハンズオン・エンタテインメント
(株)ザ・ミュージックス
(有)ディーノ・パブリッシャーズ
(株)ビーイング
(株)
ミュージックハウス・モズ
(株)ティープロダクツ
(株)ビー・エー・シー
(株)
ミュージックマイン
(有)
トイズオフィス
(有)ピーエスカンパニー
(株)ももコマーシャル
(株)東京エンターテイメント
(有)ピザ・オブ・デス・レコーズ
(株)ヤマハミュージックパブリッシング
(株)ときおらミュージック
ビー・ジー・ビー・カンパニー(株)
(株)ヤングジャパングループ
(株)
トライアングル
(有)ビーズクラブオフィス
(株)ユイ ミュージック
(株)
トライストーン・エンタテイメント
(株)ヒップランドミュージックコーポレーション
(株)ゆうげい社
(株)
トリニティー・アーティスト
(株)ビートニクス
(株)ユーケーピーエム
ドリーミュージックアーティストマネージメント
(株)
(有)ピラミッド
(株)ユーケープロジェクト
(株)ビーンズ
(株)ユー・スタッフ
(株)ザ・ナイアガラ・エンタープライズ
(株)ファー・イースト・カンパニー
(株)ユーズミュージック
(有)ナオプラン
(株)ファー・イースト・クラブ
(株)ヨロシタミュージック
ドリームタイムミュージック
(株)
(株)NAPOLEON RECORDS
ファイブ・ディー(株)
(株)ライフ
(有)ライフライン
(株)日音アーティスト
(株)ファインラインコミュニケーション
(株)ニュースタイルヴィジョン
(株)ファンキー・ジャム
(株)葱の花オフィス
(株)ファンタジスタ
(株)ラフィン
(株)ネクストワン
(株)フェイス ミュージックエンタテインメント
(株)ランタイムミュージックエンタテインメント
(有)ノイ
(有)フライング・ハイ
(株)ランデブー
(株)ハイウェーブ
(株)フライングペンギンズ
(株)
リアルロックス
(株)ハイスピードボーイズ
(株)プラナ
(株)
リズメディア
(株)ハウリング・ブル・エンターテイメント
(株)フリーウェイ
(株)レインボーエンタテインメント
(有)博愛堂
(有)フルフェイスレコード
(株)ロックダムアーティスツ
(株)バグ・コーポレーション
(株)ブルーミングエージェンシー
(株)ロードアンドスカイ
(株)バースデーソング音楽出版
(有)ブレスト音楽出版
(株)ローリングサウンド
(株)ハチク
(株)プロマックス
(有)ロレイユ
(有)バックステージ東京
(有)ベイビィズ
(有)ロングフェロー
(株)バッドニュース
(株)ベリーファーム
(有)ワイエスコーポレーション
(株)バッド・ミュージック
(株)ポイントローズ
(有)ワイランド
(有)ハッピートーイ
(有)ボウィンマン・アーティスツ
(有)ワイルド・コーポレーション・リミテッド
(有)buddy go
(有)voque ting
(有)ワーズアンドミュージック
(株)ザ・バディスト・カンパニー
(有)北天壮
(株)ワーナーミュージック・ジャパン
(株)花やしきミュージック
(有)ボーダー・グランド
(株)パパドゥ音楽出版
(有)ポッションエッズ
(株)ハーフトーンミュージック&システムズ
マーヴェリック・ディー・シー(株)
(株)パブリック インフォメーション スタイル
(株)マザーエンタープライズ
(株)パワープレイミュージック
(株)マゼラン
ラグーンミュージックオフィス(株)
ワールドアパート
(有)
(株)ワンダーシティ
(有)ワンダフル・ワールド
79
w w w.nexus-web.ne t
045
2011.MAR-APR
『音楽主義』は音楽を作る人(アーティスト)、
作る人のパートナー
(プロダクションなど)のための1冊です。
音楽を“創る”方々の権利を守り、かつ一般のみなさんにも
どんどんその世界に入ってきていただきたい、
というのがこの本の一番のネライです。
音楽主義
隔月発行
発行人:大石征裕
編集人:安藤広一
編集:エンタープライズ委員会音楽主義プロジェクトチーム
担当役員:安藤広一、門池三則
委員:加藤龍一、福田昌弘、吉田幸司
事務局:秋葉享子
編集協力:アクセル・コミュニケーションズ
デザイン:六角 正、アクセル・コミュニケーションズ
cover staff
デザイン:六角 正
イラスト:栗生ゑゐこ
発行所:一般社団法人 日本音楽制作者連盟
〒 150-0001
東京都渋谷区神宮前 5-48-1 神宮前和田ビル 2F
TEL:03-5467-6849
http://www.fmp.or.jp [email protected]
印刷所:図書印刷株式会社
Printed in Japan
©2011 FMPJ
無断転載を禁じます。
『音楽主義』
を発行する
『日本音楽制作者連盟』
とは?
音楽は、歌ったり演奏しているアーティスト、
詞や曲を作っている作詞家、作曲家(アーティストが兼ねていることも多い)のみならず、
音楽プロダクションやレコードメーカーなど
様々なフィールドの人たちの協力により産み出されています。
日本音楽制作者連盟( the Federation of Music Producers Japan:以下、音制連)は、
その一端を担っている音楽プロダクションの集合体です。
その中心となる業務は、音楽を伝える歌手・アーティスト
(以下アーティスト)や
音楽プロダクションおよび制作者(以下プロダクション)の権利を守ることにあります。
プロダクションはアーティストにとってともに歩む重要なパートナーです。
現在音制連には約230社のプロダクションが正会員として参加しています。
みなさんは「著作権」という、詞や曲など著作物を創作した人(作詞家・作曲家)の持つ権利は
ご存知かと思いますが、同じようにアーティストには、たとえ作詞作曲をしていなくても
「著作隣接権」という権利があることをご存知でしょうか?
アーティストは自分が録音に参加したCDが「使用されたとき」、
下記の4つの『著作隣接権使用料』を受け取ることができます。
1、貸レコード使用料/レンタルCDの貸し出しによる使用料
2、商業用レコード二次使用料/CDがテレビやラジオなどで放送される使用料
3、私的録音録画補償金/個人がCDをMD 等にデジタル録音、
テレビ放送をDVD-R 等にデジタル録画する際に支払う補償金
4、放送番組(映像)二次使用料/放送番組のDVD 化、
他の放送局への販売、ネット配信などによる使用料
当連盟は、これらアーティストにかかわる
『著作隣接権使用料』を分配すると同時に、
音楽を取り巻く環境の整備に日々取り組んでいます。
当連盟は、平成22年12月1日をもちまして一般社団法人となりました。
あわせて「一般社団法人 日本音楽制作者連盟」
( FMPJ )
と改称しました。