オペラの風景（６７）「影のない女」小説からオペラを読む［上］本文２０１０新国立２幕ロマン派オペラには原典があります。「影のない女」には珍しく、原典はありません。台本作者フーゴ･ホフマンシュタール（１８７４～１９２９）は博覧狂気で多数の本から原典をつくり、それらからオペラ台本「影のない女」と、小説「影のない女」を発表しました。彼は天才的詩人、小説家で、文章の完璧さは類を見ないそうです。前回述べたように、オペラは「魔笛」同様アレゴリー（寓話）という形式でできていて、オペラ台本にも小説にもなりました。オペラ制作に当ってのシュトラウスとの意見交換は十分になされ、それらは公表されています。小説ではどんな形になっているか興味をもち、小説「影のない女」の翻訳を今回読みました。（高橋英夫訳、集英社刊）小説にはオペラからは聞き取れなかった詩があったし、台本にはない話もありました。そこで小説とオペラ台本を比べて、内容に立ち入ろうと思いました。オペラの荒筋は新グローブ「オペラ事典」を基準にします。第１幕第 1 場オペラの第１幕第１場は小説（＝アレゴリー的小説］の第１章と同じで、大王カイコバードの使者が乳母の所に現れ、あと３日以内に妃に影ができなければ、彼女を霊界に連れ戻し、帝［ミカド］は石にするとつげ、消えます。帝（ミカド）は目覚め、乳母に３日ほど狩に出かけるとつげ去ります。ついで妃（キサキ）が目覚め、そこへ表れた赤い鷹から同じ説明を聞きます。小説では命令を鷹が石に書き、オペラでは音（鷹の声）であっていいでしょう。妃は事態をしり、影をえる方法を乳母と話し合います。小説では乳母が「子供がない、ヒステリー女」という基準で選んだとしています。第１幕第 2 場小説とオペラの第２場はぼ同じ事件を扱っていて始めバラク夫妻と兄弟の猥雑な情景で始まり。日常的な出来事が展開しています。バラクは女房に「子供が欲しい」といい、女房はヒステリー気味で、これを拒否します。早々に仕事にでよと夫に命じ、追い払います。そこへ突然妃と乳母が現れます。小説で女の選択基準が示されていますから、喧騒な染物屋が選ばれても、自然です。乳母は女房の声の調子をきいて、選択が正しかったと、納得します。亭主のバラクが仕事に出た後、所在無げにしている女房、そこへの侵入した妃は初めてみる人間の暮らしに当惑し、染物道具の染料釜をひっくりかえし、女房を子供のように笑わせます。小説でのこの描写は初対面の気まずさをこわす、小道具として有効ですが、是はオペラ台本にはありません。ここで乳母が話しかけます。オーバーな事故（自己）紹介のあと、乳母は雄弁に喋ります。乳母は女房にその美しさをたたえ、離婚すればずっと素晴らしい生活が待っているとまくしたてます。そして「貴女の影さえもらえれば、私ども２人は３日間貴女に仕え、幸福への道をつける」いいます。オペラでは乳母の演技次第で小説の丹念な表現以上に聞く者をひきつけて、不自然な話がじょじょに自然に聞こえてきます。「貴女の未来は若い気にいった男と夢のような暮らしになる」。こういわれ、女房の気持ちは、ゆらぎます。ここでのドイツ語の美しさ、面白さは私にはわかりませんが、オペラでの乳母は官能的世界をシャープ＃で語っていて、その官能性が女房に未だ見ぬ恋人を幻視させるのは文章以上に魅惑します。女房を装飾品で飾り、そして幻想の壮麗な離宮をみせます。「夕食ができてない」との女房の懸念に、魚を５匹鍋に飛び込ませ、「亭主と寝たくない」との希望には、ベッドを二つに割って離れた場所におきます。これらはオペラの台本も小説も同じですが、音楽が入るとオペラが優位にたちます。ここで奇妙な変化がおこります。オペラ、小説とも同じで、焼かれる魚が歌うのです。「母さん、母さん、お家へ入れて扉が閉まって、ぼくらは中に入れない」。これはオペラ全体では大事な課題「まだ生れない子供たち」の声です。｢真っ暗はこわい母さん中にいれてそれとも優しい父さんを呼んで父さんが扉をあけるように！」言葉の内容より合唱の響きが侘しさを文より強くうったえます。小説では妃だけに聴こえた幻聴のように扱っています。小説では３章に入れていますが、バラクは既に帰宅しています。バラクは上述のベッドの条件を承認せざるをえません。女房は親戚が明日から３日来て泊まることを言い訳にします。バラクが呆然としているところへ、オペラではコラール風の合唱が聞こえてきます。夜回りたちの歌で、「この町に住む夫婦たちよ、自身の命より、相手のことを愛せ、そなたたち心せよ････そなた達の命のために、命の種が委ねられたのではないぞ。そのたたちの愛のためなのだ！」これは小説にはなく、リヒアルト･シュトラウスの歌が、圧倒的な効果を発揮するところです。「愛の抱擁のうちに眠りつく夫婦たちよ、そなたたちは、谷にかけられた橋なのだ、そこから死者が再び命に戻るための架け橋だ、そなたたちの愛の結晶よ！」１９２３ウイーン国立オペラ２幕第 2 幕第１場は２日目で、小説第 3 章。妃と乳母がバラク家に仕え始めます。小説とオペラは若干扱いが違います。前日魔法で乳母は女房の物質的欲望を満たしたけれど、今日は男を呼び出し、性的欲望を満たさねばなりません。バラクは妃と乳母に見送られ、仕事にでます。乳母は女房に選び出す男のことを知るため、あの手この手の言い回しを使います。乳母は自分のペースに巻き込む手練手管をつくします。彼女が橋の上で容姿のよい若者にあったというと、彼が気位がたかく、品はよく、打ち解けると女房にあこがれていると話します。この話を聞いて女房のガードが緩むと、さらに彼女の旦那、兄弟のことを若者は同情していたことを彼がいっていたというと、女房は「秘かに思っていてくれた、男のいたこと」、「憧れが肌理こまかで控えめだったこと」に顔のほてりを感じました。話の経過を聞いていた妃はこんなことはありえないとおもっていましたが、若者の出現が現実になってきたので戸惑います。台本では男についての説明はこの程度ですが、小説では遥かに強烈です。ホフマンシュタールのこの場面にかける熱意が感じられ、説得力があります。「それは人間ではなく、精霊だった。」妃が見抜きます。「部屋の中央に、それまでそこにいなかった生身の男が立っていた。･･･男がそうして現に立っている、現存の力は、強烈だった。そこに野獣が待ち伏せているような趣があった。」小説は続く。「すると男は、美しい染物屋の妻に向って、ゆるやかに、歩みよった。･････そして、この男こそ、人間たちを誘惑し、瞞着するために、思いのままに好みの姿をとることができる、あの精霊エフリート族の１人であるのに、妃は気づいた。男は美丈夫であった。しかし、男の顔だちを貫いている押さえようもない情欲は、妃が地上で出会ったどんな人間よりも、この男の相貌を厭わしくみせていた。憎しみと蔑みとが妃の全身を揺さぶった。･･･････エフリートは女房の前にたち、眼をじっとその上に留めてうごかない。･･･････「私を待っておいででしたね、奥さん」「あんたは女だ、しかしあなたの心の結び目をときはなつべき男はいままであなたの間近には、現れなかった。」ここでバラク帰宅の報が入り、２人はひきはなされる。「エフリートは女房の胴を抱きかかえていた。彼は女を一緒に引っ張っていこうとしていた。「染物やの女房は意思を失ったまま、妃にもたれてきた。しかしその瞳はただエフリートをみつめていた。彼女はまったくエフリートのなかで融解してしまったのだ。････」これではオペラとは別人で起きた事件も異次元です。バラクが大量の買い物をして、弟達や近隣の子供に振舞う場面がこれに続きますが、バラクは自分のしていることに陶酔し、浮気女房の惑乱に気づきません。第 2 幕第 2 場は間奏のようで、森のなかにある鷹狩りの小屋に乳母と妃が休みに行きます。２日目の夕方の出来ごとで、帝は鷹を探しに森をさまよい、やっと赤い鷹をみつけて、赤い鷹から妃から「鷹狩小屋にいる」との伝言をうけます。帝は小屋に人間臭さを感じ取り、嫉妬と悲しみに襲われ、彼女を殺す必要を感じ、悩みます。この場面は小説にはありません。帝の赤い鷹探しは小説第４章で、内容は台本と離れています。第 2 幕第 3 場は染物屋の家。睡眠薬を使う場です。バラクは良く働き、そとへ仕事に出ません。女房は市場に追い出そうとしますが、なかなか成功しません。乳母はついに睡眠薬を飲ませ、彼はばったり倒れ、寝込みます。。オペラでは 2 幕第 3 場で、橋の上でであった若者の誘惑に耐え、夫を揺り動かし、起こす。睡眠薬云々は小道具で、話の本質は精霊と人間との房事です。オペラはここのところを曖昧にしています。強いて言えば、アレゴリーとして読み替えると、台本も小説のようになるということでしょう。小説のエフリートをオペラに登場させたら、ストーリーに矛盾がうまれるのは確かです。ともかくバラクを起こし、女房は乳母と共に外出してしまいます。哀れなバラクが道具を集め、仕事にでようとすると、彼を助けようとする者がいます。「わたし、ご主人さま、あなたの召使です」と言ったのは妃でした。妃は、バラクの失神、エフリートの登場などをみて、バラクに同情していたのです。小説では第 5 章に、睡眠薬の場面が現れます。乳母と妃がバラクの家につくと、女房は妃の入室を拒否します。昨日の出来事を知り過ぎたせいでしょう。女房は乳母には愛想がよく、彼女によくぞ「男を紹介してくれた。どうも有難うよ、あの人は私を欲しがっていた。」「あの人が私の何から何まですっかりひっかきまわしてしまった。わたしに触りもしないで、女房にしてしまった。・・・・・・・・・」〈いかめしかったよ、あの人は。違う違う。あの人は色男さ。お前馬鹿だね。わたしの言うことなんか聞いちゃいけないよ。あの人は明けの明星のように、いい男だったっけ。あの美男ぶりときたら釣竿の逆鈎だよ。私はもう鈎をのみこんだのさ・・・・・」女房がエフリートの魅力にかかったことを知った乳母はバラクに睡眠薬をのまします。バラクは倒れてしまう。その上に覆いかぶさるようにして女房は〈バラク私のいうことを聞かなければだめだよ。〉〈わたしが、あんたの家にくらして、きたならしいものをみているのが、嫌になってしまった。そこへ、私を哀れんでくれる男を、見つけたのさ。その人はそれ以上のものはない素晴らしいものを、わたしにいつまでもくれるんだよ。だから、わたしはその代わりに生贄になってあげなくちゃならないんだよ。〉是を読むと、オペラ台本と小説が全く違う道を進み始めたのがわかります。次に起こる心の葛藤を省略してならべます。「また妃の気持ちはこの男のあわれな姿にたえられなくなり、みずからの意思はバラクへつきささった。･･･････バラクの体内では、魔法の毒が、妖精のひめの、恐ろしいほどに強い意志の力と戦っていた。」「バラクの鬱屈した天性の奥深い力が、そとに現れたのだ。ライオンのように咆哮をあげて、彼は自分の子供を求めて叫んだ。」「若い妻はバラクを見つめ、彼女の美貌をゆがめる軽蔑のそれに変った・・・」「バラクは妻の前に膝まづいて、許しをこいはじめたのだった。へりくだった厳粛な調子だった・・」・・・・・・「何しろあいつはゆうべひどく病気だったからな。」第二回目の浮気はならず、オペラとは予想しない方向に動いていきました。オペラ第２幕第４場は妃の夢の場として知られている。オペラでは帝が石になるのは妃が夢の中で帝が青銅の門をくぐり抜け、赤い鷹が警告する光景として表現される。この場面での重みは妃がバラクに自責の念にかられることにありましょう。この場面は小説にはありません。小説第４章は（帝の石化）を詳細にのべています。オペラで妃の夢の場面と対をなします。この場面はオペラにはありません。森の中で出会うのは帝が石化することを示す幻想の世界です。帝は、鷹匠を伴って森の奥に赤い鷹を求め、途中主馬の頭の侍童も加わり、岩塊、盤根錯節を踏みしだいて進みます。鷹匠が囮(おとり)を放って赤い鷹を求めながら、森の奥に進み、いつしか帝 1 人となってしまいます。階段にであい、下って青銅の蛇腹がある、木の扉につきあたり、そこにはこうありました。「これが何の役に立つだろうぼくらは生れていないのに」。ここで、話は課題の一つ「生れていない少年」に通じます。オペラ第１幕では焼かれる魚が歌った、「母さん、母さん、お家に入れて、扉が閉まって僕らはいれない」と似た状況です。扉を入ると、中は大広間、広間の中央には食卓があり、賓客を迎える用意がされてありました。やがてあらわれたのは少年で、食卓とその背後の扉との間を激しく行き来しています。帝は招待の準備をしている少年に問いますが答えはなく、次に若い乙女と 2 人の少年が加わって、乙女が丁寧な招待の辞を述べます。帝が堅苦しい言葉で礼を述べる。ちぐはぐな雰囲気で子供達のする狂宴があり、最後は子供たちは消え、帝 1 人が石になります。石は生れない子供たちでできていました。オペラでは帝が第 3 幕で石になる経過は台本にはありません。（〈影のない女（６８）小説からオペラを読む[中] 小説には暗い昼間というオペラの設定はありません。この設定は第５場としてオペラをまとめるために必要だったようです。小説第６章は第５章の余韻で、「子供を生まない、離婚したい」という告白で女房が受けた激しい打撃の始末です。初めて母親が登場し、女房は彼女が自分をバラクの嫁にしたことをののしり、彼女の墓の上を通り越して、墓と墓の間を通り過ぎ、一基の小さな墓石の前で、両手を上げ、膝から崩れ落ちた。深い祈りに沈んだかにみえた。」これが女房の過去との決別でした。橋を渡って家に向かいます。