アジア太平洋の 専門家が 語る ိෂഺʣʽĜˀĜʇܩɂ BDDVݬခࡆ 塚田 圭一 2004 年 7 月にニューヨークで行われた平 成中村座の歌舞伎公演は現地で大好評を得 た。実行委員長として指揮をとられた塚田圭 一さんに歌舞伎の魅力と異文化間の交流につ いて執筆していただいた。 平成中村座ニューヨーク公演実行委員長、ACCU 評議員 作『仮名手本忠臣蔵』 。当然、主役大星由 れる中で、新政府の意を体して「明治演 良之助（実説の大石内蔵助）は伊藤理事 劇改良運動」というのが始まったのが起 長である。 因と思われる。いわば国劇として、外国 難問は「五段目」に出てくる猪の役を からの賓客にもお見せできるように歌舞 嫌がって誰も引き受ける人がいないこと 伎を高尚化していこうという運動で、芝 で、必ず新人がやらされた。ACCU 新人 居小屋は劇場に替わり、絨毯が敷かれ、 職員の登竜門といった感があり、そこを 椅子席になり、エロ、グロ、ナンセンス 「今公開中の映画『スパイダーマンⅡ』 通りすぎないと、一人前の ACCU 職員と な内容は改良されていった。そのころか を上回る楽しさである。 」とニューヨーク・ は認めてもらえなかったほどである。な ら次第に庶民から遠のき始め、 「敷居が高 タイムズ紙に絶賛された平成中村座ニュ んと、その経験者が約 4 名、現存してい い」 「難解」 「高尚」と言われるようにな ーヨーク公演、中村勘九郎大奮闘の『夏 ることが判った。重要人間文化財といっ った。 スパイダーマンより面白い なにわかがみ 祭浪花鑑』 。 大成功、大盛況裡に７月 25 日幕を閉じ ても良いが、若かりし頃の横江、柴尾、 大貫、大橋氏である。 ならば、江戸時代の芝居小屋を復活し、 当時の人たちが楽しんでいたような、そ た。連日超満員、毎公演スタンディング 『忠臣蔵』が終わると、伊藤理事長は上 んな歌舞伎をやってみようと、中村勘九 オベーション。狂気のカーテンコール。 半身裸になり「私のラバさん」を踊る。 郎丈が立ち上げたのが、 「平成中村座」で 本当に心から拍手し、喜んでいるニュー もう、会場は熱狂し割れんばかりの大拍 ある。 ヨーカーの姿を見ていて、ふと脳裏をか 手となる。 日本で一番最初に立てられた芝居小屋 百万言を弄するよりも、部厚い通達書 は約 350 年前に開場した「中村座」で、 類を出すよりも、全員の心が一つになり、 その後できた「市村座」 「森田座」とと ACCU を一体となって盛り上げていこう もに江戸三座と称され、格式もある有名 という気持ちが参加者一人一人に生まれ な小屋であった。中村勘九郎丈は、来年 今は昔、ACCU 名物の一つに「ACCU てくる。国の違い、人種の違い、文化の 18 代目中村勘三郎を襲名するが、その元 歌舞伎」というのがあった。もはや知る 違いを越えて、不思議な力を持つ行事で 祖初世中村勘三郎が作ったのが「中村座」 人も少なくなってしまったが、昭和 50 年 あった。ACCU 全員が一所懸命取り組む である。それをほとんど再現して、仮設 代ごろ盛んに上演されたものである。 その姿勢が、各国の人の心を動かしたに ではあるが４年前に浅草の隅田川河畔に 違いない。 その姿を現した。平成に建立されたので すめたことがある。 ACCU 歌舞伎 会議やシンポジウムの後の懇親会で、 「平成中村座」と名付けられた。それ以来、 ACCU 創成期の伊藤良二理事長を座頭と 歌舞伎の原点 して、職員全員が参加して行われ、回数 興行を行ったが、観客は大歓喜、押すな を重ねるごとに練りに練られ、それは見 事なものであった。演目は、歌舞伎の名 「歌舞伎って難しそう。 」 「見ても判らな 押すなで大入り続き、チケットが取れな い。 」 「とっつきにくそう。 」こういう人が いという状況で４公演とも大成功、昔の 結構多い。 芝居見物の姿が甦ってきた。もちろん全 元禄期から文化文政期にかけて、大き 1976 年文化専門家会議後の ACCU 歌舞伎の一場面。 右は伊藤理事長（当時） ACCUニュース .O 浅草寺境内、大阪の扇町公演等、４回の 公演中村勘九郎一座の出演であったが、 な発展をしてきた歌舞伎は、そもそも庶 そこで勘九郎丈「海外へ持っていったら 民の最高のエンターテイメントであった どう受けとめられるだろうか」と考えた。 筈である。テレビや映画など何も無かっ 「一番芝居を見慣れていて目が肥えている た時代。当然、老若男女を問わず大多数 ニューヨークへ行こう」ということから の人が芝居小屋につめかけた。 ニューヨーク公演が発想された。 それが変容してきたのは、明治に入っ てからで、なんでも西欧化西欧化と叫ば つかだ けいいち 1934 年生まれ。早稲田大学文学部演劇学科卒業。 尾上菊五郎劇団を経てフジテレビ入社。現在、共同 テレビジョン会長。歌舞伎座等のイヤホン・ガイ ドの解説や演劇評論家として活躍中。著書に『平成 歌舞伎委員会』『歌舞伎・ザ・エンターテイメント』 がある。ACCU 視聴覚教材制作事業に参加。 芝居小屋内部。２階席は作らなかったので左右の壁の上部に 浮世絵風の絵ですずなりの観客を描き好評を得た。 ニューヨーク公演 今回の公演は、毎年の名物になってい たダムロシュ・パークに建立された「平成 ニューヨーク公演を意識した串田演出 中村座」は小屋だけを見に来る人もいた の妙であった。 観客はもうそこから大歓び、 ほどである。周辺には役者の名を染め抜 最終幕には団七を捕らえようと、ニュー のぼり る「リンカーンセンター・フェスティバル」 いた幟 が立てられ、前には扇子、人形、 ヨーク市警までとびだしてくるという騒 に参加する形で行われた。世界各国のす 手拭い等江戸職人の粋を見せる売店が並 ぎに興奮し、幕が閉まると同時に全員総立 ぐれた芝居やオペラ、バレエなどを集め、 び、ニューヨークというより、浅草にい ちとなり、舞台客席一体になって祭りに 毎年７月に催されるニューヨーク文化の るような錯覚を起こす。チケットは１か 酔いしれた様な狂気のカーテンコールと 祭典で今年は７月１日から 25 日まで開催 月前に売り切れであった。 なった。 された。 全員まずは安堵したが、次は劇評が気 「平成中村座」は、その中の目玉として さあ初日 招へいされ、７月 17 日から 25 日まで９ になる。ニューヨーク・タイムズ紙を見 るとなんと一面の半分大の写真、その下 日間、15 公演を行った。演目は『夏祭浪 『夏祭浪花鑑』は、団七九郎兵衛という には辛口の劇評家として舞台人からおそ 花鑑』 、出演者は中村勘九郎、中村扇雀、 浪花の侠客（というよりチンピラ）を主 れられているベン・ブラントリーの長文 中村橋之助、坂東弥十郎、笹野高史、坂 人公にしたきわめて日本的な義理人情を の劇評。 「歌舞伎のカーニバル的迷宮の中 東亀蔵、中村七之助他、演出は串田和美。 描いた作品である。 の恐ろしい夢」と題され、 「階級や犯罪、 総勢約 100 名の大一座であった。 「判ってもらえるだろうか。 」 「喜んでも 名誉、恥といったものが混在した複雑な これまで 49 回の海外歌舞伎公演の記録 らえるだろうか。 」不安な中で初日の幕 物語にも関わらず幅広い観客に受け入れ があるが、全て現地の劇場を借りての上 が開いた。いきなり小屋の表、場内客 られる…ドストエフスキーの小説のよう 演で、芝居小屋まで持って行くというの 席、廊下等劇場全体を使って、俳優全 に罪や心の畏れを呼び起こす荘重な心象 は今回が初めてで画期的なことである。 員が出演して随所で喧嘩が始まる。そ 風景」と大絶賛。その他各紙もこぞって これまでの海外公演はいわば、和菓子を こへ繰り出してくる祭りのお練りの群集。 誉め挙げた。エンターテインメントとし 西洋皿の上にのせて出していたことにな 騒然たる浪花の祭りの雰囲気の中にスピ ても人気映画を上回ると喜ばれた。 るが、それを器まで持っていこうという ーカーからブルックリンなまりの英語で やはり人間は、世界どの国でも一緒で のだから、それだけでも大変な話題とな 「ヘイ、ヘイ、ホワッツゴーイングオン（何 ある。 「平成中村座」も ACCU 歌舞伎も、 った。オペラの殿堂として知られている が起きているんだい）?」という声が流れ 人間の心、情熱が受け入れられたのだと メトロポリタン・オペラハウスに隣接し てくる。 実感した。文化に国境はない。 ニューヨークの中心に出現した平成 中村座の芝居小屋 平成中村座ニューヨーク公演ポスター 小屋の前には江戸職人の粋を見せる 売店が並んだ。 ニューヨーク市警の警官に扮した現地の役者たちが飛び出した最終幕。アメリカ での公演を意識した串田演出に観客は大興奮。 （ニューヨーク公演写真は筆者提供） ACCUニュース .O
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