ミース・ファン・デル・ローエのモンタージュ表現に関する研究 -ミース・ファン・デル・ローエ、セルゲイ・エイゼンシュテイン、アンリ・カルティエ＝ブレッソンを通じて建設工学専攻（修士課程） 建築設計情報研究 序論 0.1：研究背景 ミース・ファン・デル・ローエのドローイングの特徴と して、モンタージュの使用があげられる。ミース・ファ ン・デル・ローエ はその全キャリアにわたって多くのモ ンタージュを作成している。主に彼の建築イメージを伝 えるものとして引用されてきた。そしてそれらのドロー イングは以後の建築家に広く影響を及ぼしている。私自 身も彼のモンタージュ的イメージに感化された次第で あるが、彼のモンタージュ的イメージのどこに魅かれる のかというと、言葉にはできない箇所がほとんどである。 「何か」を伝える媒体として彼は認識していたのだろう。 0.2：研究目的 本論文では彼がモンタージュ的表現によって伝えよう としたものの発見とドローイングを構成する要素のど こにそれが存在するのかを抽出することを目的とする。 0.3：分析方法 今回目的とする部分は建築的な分析をするだけでは導 けるものではないように思われる。その為、本論文では 他分野でのモンタージュ的手法を用いたものを研究す ることでミース・ファン・デル・ローエがモンタージュ の中に込めたものを探る。 以下の三者を研究対象とする。 ・ こまつ まさき 508031-2 小松 正樹 指導教員 衣袋 洋一 与えることを可能としている。これにより一つの統合さ れた映画の作品がつくられる。映画はモンタージュによ って、知覚する観察者を無意識のうちにその映像内部へ と参加を求めるとともに、変化、つまり時間の中へも参 加させることを可能としているとも言える。モンタージ ュは過去と未来を現在において繋げ時間を完成させる 性質を持っている。 1.2：建築におけるモンタージュ ベルナール・チュミはラ・ヴィレット公園おいてモンタ ージュ的な操作をおこなっている。自律的な部分や断片 を前提としておこなわれるモンタージュと同じ操作を することで空間に非連続性を導入したという。ラ・ヴィ レット公園のコンペに参加していたレム・コールハース もデザインにモンタージュ的要素を使用していた。帯状 に並ぶさまざまなランドスケープが断片的に表現され ている。このように建築においてモンタージュの概念を 利用する事例は存在する。しかし、ミースのモンタージ ュ表現とは内容が異なるのではないか。 ミースのドローイングにおけるモンタージュに時間的 要素は存在していない。しかし、時間としての連続性は 存在しないにしても、ドローイング内における空間的連 続性は存在する。 ミース・ファン・デル・ローエ（以下ミース） 空間表現においてモンタージュを用いたプレゼ ンテーションを多用した。 ・ セルゲイ・エイゼンシュテイン（以下エイゼンシュテイ ン） モンタージュ理論を発表し映像表現において、シ ョットとショットを衝突させることで作品を際 立たせるとともに、観察する側への意識を作品に 潜ませた。 ・ アンリ・カルティエ＝ブレッソン（以下ブレッソン） 幾何学的な構図を意識し、そのフレームの中で起 こる瞬間的な出来事を撮影した写真家。 0.4：本論文の構成 第一章において本論文におけるモンタージュの定義を おこなう。第二章ではミースのモンタージュに関する研 究をおこない、同様に第三章でエイゼンシュテインのモ ンタージュに関する研究、第四章でブレッソンの作品に 関する研究をおこなう。第五章では三者の研究から見え てくることに関して述べ、第六章において前章からの研 究成果を基にミースのドローイングに対しての作品分 析をおこなう。その後、第七章では分析結果を考察する。 第一章/モンタージュ 1.1：モンタージュについて モンタージュとはもともとフランス語の建築用語であ る「monter」 （組み立てる、構成する）から派生した言 葉である。モンタージュとは映画的方法として研究され たひとつの手法で、フィルムをカットすること（カッテ ィング）とそれをまた繋ぎ合わせる編集方法のことだが それだけではない。この方法は視覚によって知覚する細 部や全体の断片的な映像を一つにまとめることを観察 者の意識的あるいは無意識のうちに行わせ、断片的で多 面的であった映像を時間的に連続した全体を観察者に 図１、ラ・ヴィレットコンペ案 レム・コールハース 1.3：要素の衝突 本章第一節で述べたモンタージュとはエイゼンシュテ インによる理論である。そしてモンタージュとしての理 論を発表しているのも今回研究対象とした三者の中に はエイゼンシュテイン以外にいない。ドローイング、映 画、写真を同等に研究する為には同じ焦点からの検証が 必要である。その焦点となる要素をモンタージュ理論の 原点である文字の成り立ち及び、東洲斎 写楽の大首絵 へ遡り探していく。 例えば「吠える」は「口」「犬」が合成された文字であ り、それぞれ別の意味を持つ文字が合わさることで別の 意味を持った文字となる。また顔という輪郭の中に釣り 上がった目、二倍に伸びた鼻、口を配置することで、描 写体の精神表現をおこなっている。つまり、日本描画文 化におけるモンタージュ的事象とは二次元的に要素、要 素を配置するものである。要素間の関係の中に生まれる 概念こそがモンタージュ理論が求めるものである。であ るとすれば、モンタージュを考察するにあたって、表現 媒体の違いに意味はない。 図２、三代目大谷鬼次の奴江戸兵衛 1.4：本論にけるモンタージュ 映画にしろ、ドローイングにしろ、写真にしろ、三次元 的表現の場合、要素の配置はフレーム内のレイヤーとし て配置され、その順序の前後関係の中にモンタージュが 存在するのではないか。本論文におけるモンタージュを、 作品というフレーム内にある、オブジェクトの配列と定 義する。 第二章/ミース・ファン・デル・ローエ 2.1：ミース・ファン・デル・ローエについて 2.1.1：ミースとモンタージュ ミースの内観モンタージュにおけるモンタージュ要素 の配置は透視図による空間的枠組みに則して行われて いる。それに対しモンタージュされる要素には厚みがな く平面的に配置されている。空間表現における単線ドロ ーイングによる空間性とモンタージュによる非空間性 はお互いの関係を一層強烈に分離することになってい る。 ングの持つ空間性とモンタージュする要素が持つ平面 的な非空間性がもたらす関係性はエイゼンシュテイン のモンタージュ理論がもつショットとショット間の矛 盾が生む感覚に共通している。時系的にモンタージュ理 論の発生が先であること、フォトモンタージュが 1931 年にフォトモンタージュ展の開催により、バウハウスの 多くの人間に影響を与えたことからも、ミースのフォト モンタージュを用いたプレゼンテーションにモンター ジュ理論が関連していることが分かる。ブレッソンは若 いころの本人は絵と映画とともにあったと言う。影響を 受けた作品・人物にエイゼンシュテインを挙げている。 また、幾何学的に構成された構図の中に一瞬のリズム （決定的瞬間と呼ばれる要素）がブレッソンの写真の特 徴である。つまり構成されたフレームの中にある異物こ そが重要である。これはミース、エイゼンシュテインの 表現に共通するものである。 ミース、エイゼンシュテイン、ブレッソンはモンタージ ュ理論によって関連づけられることが分かる。 第六章/分析 ミースの内観ドローイングのモンタージュを三者の作 品の研究から得られた成果を項目として分析をおこな う。 ・「ロウハウス」の内部モンタージュ ・「三つのコートを持つ家」の内部モンタージュ ・「レザー邸」の内部モンタージュ ・「小都市のための美術館計画案」の内部モンタージュ ・「コンサートホール計画」の内部モンタージュ ・「コンベンションセンター計画」の内部モンタージュ 図３．小都市のための美術館計画案 第三章/セルゲイ・セイゼンシュテイン 3.1：セルゲイ・セイゼンシュテインについて 3.2：モンタージュ理論 モンタージュは、ショットとショットを並列させて、そ の描写を結合させるとともに、映像と映像を連続的に並 置するといった性質上、その映像間には何かしらの矛盾 があり、その対立から連続するショットに第三の意味を 持たせることができる。 図４．戦艦ポチョムキン 第四章/アンリ・カルティエ＝ブレッソン 4.1：アンリ・カルティエ＝ブレッソンについて 4.2：決定的瞬間 ブレッソンにとって写真とはリズ ムであり、リズムを見極める行為 瞬のなかの幅をもった、空間にお ける出来事である。 図 5.サン・ラザール駅裏 パリ/193２ 楠本亜紀は「逃げ去るイメージ アンリカルティエブレ ッソン」の中でこのように述べている。つまりブレッソ ンの写真が構成される要素として、フレームとしての幾 何学的構図、物事と物事が織りなす表面性、一瞬が生み 出すリズムが存在しているということである。 第五章/三者の関連性 モンタージュ理論はミースがプレゼンテーションの際 に使用するフォトモンタージュとは異なるが、ドローイ 第七章/分析結果 7.1：分析結果 大理石などの直壁やフルハイトに開放された開口、柱は フレームとして描かれている。その他は何もないに近い 状態である。そして一透視図法による水平性はスクリー ン、舞台といった見せ方に近いものが見える。これはま さにブレッソンが目指した幾何学的な構図の上に成り 立つ一瞬のリズムであり、モンタージュ的である。 総括 8.1：総括 近年のコンピュータ性能の急速な発達に伴い、建築的表 現は多様化の一途を辿っている。より現実に近いリアル な表現が可能になったにも関わらず、時に建築家はアン リアルな表現をプレゼンテーションに用いることがあ る。完全に近いリアルさを追求することよりも、相手に イメージを伝える作業においては、イメージの断片を訴 えかけるほうが有効な手段であるからである。 モンタージュとはいわば連想である。知識として蓄積さ れた、もしくは未分化のまま蓄積されたイメージの断片 を観察者はオブジェクトに投影させることで想起させ る。それを連鎖的に想起させ別の意味をもたせるための 補助的な思考方法である。イメージを断片的に伝え、そ れをリンクさせる思考の補助線を引かせることは今後 いかに技術が発達しようとも忘れてはいけない手段で あり、常に並行して考えていかなければならないことで ある。 主要参考文献 八束はじめ「ミースという神話」彰国社 2001 年 Ｓ・Ｍ・エイゼンシュテイン/訳 山田和夫 「エイゼンシュテイン全集 7」キネマ旬 報社 1981 年 楠本亜紀「逃げ去るイメージアンリ・カルティエ＝ブレッソン」スカイドア 2001 年
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