第 61 回 ∼エフエム福岡のサラウンド番組制作∼ これまでも本稿では、地方局のサラウン 井上 哲 い内容である。 きたが、今回は地方の FM 局が放送したサ 現場の収録体制 サラウンドミックスは、新社屋に新設し ラウンド番組についてレポートしてみたい コンサートはエフエム福岡と、FBS 福 たサラウンド対応の D スタジオ（写真 7） と思う。 岡放送がともに収録を行った。事前にマ で行なわれた。スタジオのメインコンソー イク数や分岐を極力減らすための調整を ルは TAMURA・AMQ1100、モニター 行い、楽器用のマイクは基本的に PA や は GENELEC8030A+7060B というシ ド制作に関連する話題を数多くお伝えして 電気ホールさよならイベント スペシャルラストコンサート ポストプロダクション FBS に用意してもらったものを、ダイレ ステムである。サラウンドミックスされた エフエム福岡は、1970 年に放送を開 クトアウトやグループアウトなどを混在 ディスクリートのバスアウトに加え、それ 始した民放 FM 局で、昨年 11 月に新本社 させながら収録したようである。 （写真 3） を SRS エンコードしたステレオ音声、デ への移転を完了し、新たにスタジオ設備も それに加え、サラウンド用に SANKEN・ コードしたサラウンド音声の 3 つを聴き サラウンド対応となっている。 CUW-180 を独自にホールに吊り（写真 比べながらのミックスで、収録日から 1 4 月 12 日に特番として放送された「電 4） 、インプット数は 50 回線を超える規 週間での放送という事もあり、色々と苦労 気ホールさよならイベント スペシャルラ 模になったそうだ。 はあったようだ。 ストコンサート」 （写真 1）では、局とし 録音は、福岡に拠点を持つレコーディ て初のサラウンド放送を、SRS サークル ングプロダクション・hertz ㈱の所有す 担当エンジニアに聞く サラウンドⅡ方式で実現した。 る音声中継車（写真 5・6）を使用して 今回ミックスを担当したのは、エフエ このコンサートは、57 年の歴史を誇り、 いる。hertz ㈱は福岡の放送局でエンジ ム福岡のエンジニア、 生越盛幸氏（写真 8） クラシック・ジャズ・演劇・日本舞踊など ニアとしてのキャリアを持ち、筆者の友 である。地元テレビ局のエンジニアとし 様々なイベントを開催、カラヤン率いるベ 人でもある永野浩禎氏が 2006 年に設立 てキャリアをスタートさせており、筆者 ルリンフィルの公演もおこなったという、 したばかりの会社であるが、小型で機動 も現場で一緒に仕事をした仲間でもある。 福岡が誇るコンサートホール「電気ホール」 性に優れたサラウンド対応の音声中継車 その後現在のエフエム福岡に移り、新社 を持ち、既にライブ収録や、福岡ドーム 屋のスタジオ設計などで中心的な役割を フィナーレを飾るラストイベントとして、 でのプロ野球サラウンド中継で活躍して 担っている。 地元放送局であるエフエム福岡と FBS 福 いる。この車でサラウンドでのモニター 井上：お久しぶりです。エフエム福岡に 岡放送が協力して開催されたものである。 ミックスをしながら、車載の ProTools 移って早々にサラウンドを実現したとい 九州交響楽団の演奏をバックに中孝介、 と TASCAM X-48 でマルチトラック収 うニュースを聞き、嬉しく思います。生 森口博子、森進一が歌うという中々興味深 録をおこなったそうである。 越さんとは、数年前にプロ野球中継を一 写真１ 電気ホール スペシャルラストコンサート 写真２ 電気ホールのある電気ビル別館 （写真 2）が閉館するということで、その 写真３ 会場 PA 卓から 49 FDI・2009・05 写真４ ホールに吊られた SANKEN・CUW-180 緒にやって以来ですね。 生越：そうですね、あの時はサラウンドの 写真５ hertz 音声中継車・後方 サラウンドの研究を行っていました 写真６ hertz 音声中継車・車内 ですよね、使い勝手は如何でしたか？ 井上：そうですか。今回の番組をサラウン 生越：ラジオ局は技術よりもディレクター 第一人者の井上さんと一緒に仕事が出来 ドで放送することになったきっかけは？ が卓を操作することが多いため、極力シ るということで、すごく緊張していたの 生越：コンサートを収録することが決まっ ンプルなデザインのもので、かつ機能は てから、電気ホールの最後をサラウンド 充実したものをと思い AMQ1100 を選 井上：僕も、あの時福岡の皆とサラウンド を覚えています。 で飾ろうと技術側から提案しました。ま 択したのですが、マスターバス、グルー 談義をしたのをよく覚えています。あの た、テレビでも放送があったため、ステ プバスの設定がいろいろ選べるので、今 頃から福岡はサラウンドに熱かったよね。 レオで放送するテレビと差別化をする意 回のように、バス、エンコード、デコー 味もありました。 ドアウトなど、サラウンドとステレオを 生越：そうですね。私が前の会社にいた頃 は、福岡ではまもなくデジタル放送開始 井上：やはりエンジニアからの提案は大 という時期だったので、もちろんみんな 事ですよね。でも初のサラウンド放送 井上：放送は SRS エンコードということ サラウンドの経験などはほとんど無い状 という事で、社内調整も大変だったと で、これもディスクリートとは大分違う 況でしたが、地下倉庫に仮設のサラウン ドルームを作り、皆で研究していました。 思いますが。 生越：もちろん費用もかかるので社内調整 聞き比べながらのミックスも簡単でした。 ミックスが必要だったと思いますが？ 生越：そうですね、ディスクリートでは、 その熱意が伝わったのか、 「実際にデジ は厳しいかとも思っていたのですが、新 曲の途中で「日本一 !」という声援がき タル放送が始まる前に、現場でサラウン 社屋に移転したばかりだったこともあ れいに後ろから聞こえたのですが、デ ドミックスをしてみては」という提案を り、新しいことをやってアピールしよう コードアウトではそれほど後ろに感じら 頂き、車に機材を持ち込みセッティング という会社の方針とも一致し、営業も制 れませんでした。後ろから聞こえるよう 作も積極的に協力してくれました。 に試行錯誤したのですが、納得いく成果 して、サラウンドミックスやダウンミッ クスによる放送を行っていました。 井上：なるほど。福岡のテレビ局はその後 井上：それは良かったですね。でも実際に は色々と苦労もあったでしょう。 があげられませんでした。 今後は SRS の特徴をもっと研究して も野球や博多山笠など、多くのサラウン 生越：スタジオはサラウンド対応を完成さ いかなければと、自分の経験の無さを痛 ド放送を実現していますよね。生越さん せていましたが、現場でサラウンドをす 感しました。また、一番苦労したのは はそもそもサラウンドというものにはい るような機材はほとんどそろっていませ Vo でした。当初はダイバージェンスで つ頃から興味があったんですか？ んでした。サラウンドでやることが先に L、R にも振り分けていたのですが、エ 生越：家庭用サラウンドシステムが出たば 決まり、話がどんどん進んでいったよう ンコードアウトを聞くとどうしても Vo かりの頃、何気なく購入し初めて家で な形でしたので、スピーカーや位相計は が立ちすぎている感じがしました。しか 5.1ch で DVD を見たときに、後ろから スタジオ機材を、無いものはメーカーさ し、ステレオでいいバランスだとサラウ 音が聞こえることにすごく感動したこと んにデモ機をお借りしてなどいろいろ考 ンドでは Vo がうずもれてしまう。ダイ がきっかけです。今度はそれを自分が作 えました 。ですが、結果的には予算が バージェンスの値をいろいろ変更して何 り家庭へ届ける側になれると思うと、や 取れ、hertz さんの音声中継車を借りる 度も試した結果、結局 Vo はハードセン はり自然と熱意が沸いてきました。 事が出来たので、取り越し苦労でしたが。 井上：それからエフエム福岡に移り、新社 井上：hertz さんの音声中継車は、非常に 屋のスタジオ設計を担当されたそうです コンパクトな上、サラウンド対応やマル が、サラウンドに関してはどういう方針 だったんですか？ チ収録もよく考えられているようですね。 ターにしました。 井上：放送を終えて、社内の反応などは如 何でした？ 生越：私も含め社員のほとんどは SRS で 生越：回線のほとんどが車後方の端子盤に のサラウンド放送を聞く環境がないた 生越：個人的なこだわりもありましたが、 集約されているなど、非常に作業がしや め、後日社内で試聴会を行いました。 「拍 マルチメディア放送の動向も気になって すかったです。AD8HR も搭載されてお 手の時などは臨場感があっていい」 「音 いたので、将来的にもサラウンド対応ス り、マルチ収録では Pro Tools と X-48 に包まれている感じがしてすごい」 「もっ タジオは絶対必要だと思い、新設するス をパラで回すこともでき安心でした。 といろいろな素材でサラウンドを利用で タジオの 1 つをサラウンド対応で設計 井上：ではポスプロの話に移りますが、ス きないか」など好評でしたが、ステレオ タ ジ オ 卓 は TAMURA の AMQ1100 で聞き慣れているので、音の定位に違和 しました。完成後は時間を見つけては、 50 FDI・2009・05 ���� ��� ���� ��� �� ��� �� �� �� �� �� �� �� �� �� �� �� �� �� �� �� �� �� �� �� �� �� �� ��� ��� ��� ��� �� �� �� �� ��� ��� ��� ��� �� �� �� �� ��� ��� ��� ��� ��� ��� ��� ��� �� �� �� �� �� ���� ������� ������� ���� ���� 写真７ エフエム福岡・Ｄスタジオ ���� ������� ���� 写真８ エフエム福岡技術部・生越盛幸氏 言うように、拍手や観客の掛け声などは、 出来ればもっと後ろに持っていきたかった のだろうと推測できるが、オケの広がり感 やホールの響きなどはディスクリートと遜 色ないような素晴らしいサラウンド感が あった。ステレオとのバランスも含め、か なり工夫してミックスしたことが感じ取れ た。関係者の方々にも大いに喜んで頂けた 図１ 電気ホールマイク図面 感があるとの意見もありました。 以上にリスナーを楽しませることが出来 井上：なるほど。たしかに一般への普及、 るのではないかと思っています。今後は、 SRS でのステレオ定位の問題など、ま ラジオドラマなどもサラウンドで制作し だまだ解決すべき課題はありますが、今 たいと思っています。 回第一歩としては素晴らしかったんでは 井上：そうですよね。ラジオの場合はカー ないかと思います。ラジオという分野で ステレオという別の可能性もあるし、テ のサラウンドの可能性については、どう レビとはまた違った方向のサラウンドが 思いますか？ できれば、魅力も深まると思います。期 生越：ラジオは映像の無い音だけの世界で 待していますので、頑張ってください。 すから、映像に縛られない分、素材によっ ては大胆なパンニングで表現し、今まで のではないか。 大都市の FM 局では様々なチャレンジが 進んできたラジオのサラウンドであるが、 九州でのサラウンド放送実現は、地方のラ ジオ局への普及の大きな一歩になるように 感じる。今後の展開に是非期待したい。 次号では、 テレビ朝日の老舗音楽番組「題 名のない音楽会」の制作現場をレポートし たいと思う。 Satoshi Inoue 後日、作品を聴かせて頂いた。生越氏も テレビ朝日映像 ( 株 ) (ViViA) 51 FDI・2009・05
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