イタリア美術の一考察（ローマの彫刻）鈴木徹*・秋山信茂** A Study of Italian Art (Roman Sculpture) Toru SUZUKI, Nobusige AKIYAMA ローマの町のある地域が地中海性気候と呼建築のほか墳墓から出土した埋葬品などからばれ年間を通じて雨量が少なく温暖で過ごしうかがうことができます，それらは彼らの高やすいのは遥か古代の昔からだったのでしょ度な文明を証明する証として貴重なものばかうか，我々人間にとって最初に居住地を選ぶりでこのローマのヴィッラ・ジューリア国立のにはその地の気候風土が重要な条件の一つ博物館はエトルリア美術だけを取り扱う数少なのは言うまでもないですが，あのエトルリない博物館の一つです．当時エトルリア人はア人やローマ人がこの地を選んだ理由はなにフィレンツェとローマの間，今で言うトスカか他に私たちの計り知れない重要な判断基準ーナ州とラーツィオ州北部などを中心に住んがあったのでしょうか．でいました，彼らが何処からやって来てこのそのローマは過去の歴史において中心的存地に住むようになったかは専門家の間でも意在であったことが多くそれぞれの時代に色々見がまとまらず未だにはっきりとしていませな歴史の遺産をたくさん残してきました特にん．この「夫婦の寝棺」も墳墓がたくさんあ芸術の分野ではその歴史を創っていった主人るその地域の町チェルベトリから出土したも公であったと言えるでしょう，その様な重要のです．な足跡をたどって行きながらローマの街とそエトルリア人の墓室は墓の中とは思えないれぞれの時代に残された彫刻との係わり合いほど明るい彩色の壁画が壁全面に描き込まれを探っていこうと考えています．ていてその空間は家の一室を思わせるほどで数あるものの中から以下の四つの彫刻を選石棺や陶棺を中心に壺，工芸品，彫刻などのんでその彫刻から派生する様々な事に触れな埋葬品が収められています．｢夫婦の寝棺｣はがら考えていこうと思います．その様なところにあったもので死後の生活に必要な品一式が揃っていたとも言えるでしょ１．「夫婦の寝棺」う．夫婦の彫刻は他の時代の彫刻などによく ──紀元前530∼510年，テラコッタ製，チあるような悲壮感の漂うものではなくむしろェルベトリ出土，長さ約200cm，ヴィッ口元に「アルカイック・スマイル」を浮かべラ・ジューリア国立博物館（ Museo ているくらい明るい表情をしています，宴な Nazionale di Villa Giulia）所蔵．どの時枕にひじをついて横になり夫婦が寄りエトルリア人のことを知るためには住居や添っているところですが，もしかしたら誰かと話しているところかもしれません．ギリシャ人たちが好んだ大理石の彫刻「カ *すずきとおる文教大学教育学部 **あきやまのぶしげローマ日本文化会館館員、彫刻家ービング」といって塊から削りだして形を形成していきますがそれとは対照的にテラコッ −115− 『教育学部紀要』文教大学教育学部第34集 2000年鈴木徹・秋山信茂タという材質は粘土で形を作って行く「モデリング」と言われる付け足して形を形成して２．「マルクス・アウレリウス帝の騎馬像」いくやり方です，想像しても分かるようにま ──161−180年，ブロンズに金メッキ，等身ったく違った手法で作られたもので当然材質大以上，カンピドーリオ広場（Piazza の違いもありますが受ける印象は全くと言っ Campidoglio）［オリジナルはカピトリーていいほど違ってきます．削っていくやり方ノ美術館（Museo Capitolino）所蔵］は間違ったり削りすぎたりしたら台無しになもとはサン・ジョバンニ・イン・ラテラーってしまいますので，作業は準備段階から慎ノ教会のところにあったこの騎馬像はミケラ重にならざるを得ません，こうしたやり方だンジェロによる設計で広場の整備が行われたと形を作る上で面のでき方が硬かったり冷た時にここに持ってこられて中心に据えられまかったりする印象を受ける事がよくありますした．ローマ時代にたくさん作られたであろ（彫刻の出来栄えとは別に）．それに反して粘う皇帝の騎馬像もことごとく破壊されてしま土を使って付け足していくやり方はいつでもいましたが唯一現存するのがこの「マルク取ったり付けたりが可能で形を作って行く上ス・アウレリウス帝の騎馬像」です，その破で作業上の制限が少なく好きなようにできま壊を免れた理由はコンスタンティヌス帝の騎すから本来粘土が持っている軟らかさと自馬像であると考えられていたからだそうです，由のきくやり方が温かみを持った形を作りや中世の歴史の波を無傷で越えられたのは運命すいのだと思います．的なことだったのでしょう．エトルリア人は先にも書いたような墓室をそれにしても皇帝の騎馬像というものは大作りその環境に合った材料と手法が選ばれたきくて立派で威厳のあるものでなければならのだと思います，また当時は現代のように彫ないのでしょうがこの像を前にするとそれ以刻家が望むような好きな材料を使うことはお上の何か神秘的な感じさえします，これが人そらく難しいことだったと想像しますから当間の手によるものなら我々は相当なことがで時の材料と手法を考えるとその環境で最高のきるものだなとつくづく感じます．結果が得られたのではないかと思います．たブロンズでできているこの像はあまりにもだこの彫刻を見るたびにあるべき所で見るこ大きいことからいくつもの部分に分けられてとができたら最高ではないかと思います，せ鋳造されました，この鋳造方法は古くから伝めてあのカンピドーリオ広場のマルクス・アわる「ロウ型鋳造」と呼ばれるやり方で作らウレリウスの騎馬像のように本物を美術館にれました．この方法は鋳造しようと思う形と収め，コピーをもとの所に置いて墓の中をエ同じ形のロウをつくり，そのロウの周りに砂トルリア人が作ったとおりに見ることができをつけて鋳型を作り，その鋳型を焼き固めたたら一番いいでしょう．時にロウの部分が溶けてなくなるので，そのエトルリア人の作った彫刻の肉付けにはぬくもりのような軟らかさを感じます，それは空洞となった場所に溶けた銅合金を流し込んで作るものです．寛容でもあるけれども威厳を持った人たちのブロンズで彫刻を作る場合，石のように削手によるものなのは間違いありません，このっていってそのまま出来上がるのではなく，遥か昔の彫刻家は現代でも遜色のない−いや原型の形ができてからも型を取ってから前述むしろ我々が失ってしまったものが大きかっの鋳造工程を取り鋳物の出来あがった後も部たのではないでしょうか．分に分けたのであれば溶接なりはめ込み形式で原型どおりに一体化させる必要があります −116− イタリア美術の一考察（ローマの彫刻）しそのあとも表面をきれいに仕上げる仕事にいることに近いものがあります．神から才能たくさんの時間を費やさなければなりません．を授かった彼らのような者だけがなしうるこおそらく石彫の場合と比べてたくさんの工となのでしょうか．現代でさえも偉業を成し程を踏まなければならなかった分だけ仕上が遂げたと思うくらいですからピエタの像は完るまでに時間がかかり大変だったことでしょ成した当時の人々にかなり賞賛されたことでう．またこの騎馬像は最終的には表面が鍍金しょう，とくに当時の芸術家で伝記作家でもされており今でも馬や皇帝の顔などに純度のあったジョルジョ・ヴァザーリによる｢この作高い金がよく残っているのが見えます．品には，芸術の持つ一切の価値と力が認めらこの様にローマ時代に作られた皇帝の騎馬れる｣と言う賛辞が残されています．像がルネッサンスの時代に都市整備の中で使この彫刻は正面，左右どれから見てもピラわれるということはとても贅沢なことですね，ミッドの三角形のような形をしていますこれましてや時の万能人ミケランジェロの設計には視覚的にとても安定している形です，もちよって実現するなどと言うことはローマらしろん物理的にもぐらぐらして倒れそうなものい組み合わせだと思います．よりもどっしりとして座りが良いところは見ていても安心していられます．また緻密に仕３．｢ローマ・ピエタ｣上げられた細部を見ると衣服のしわのでき方 ──ミケランジェロ・ブオナロッティ，1499 や人物の顔，手足の表情など単なる具象的表年，大理石，高さ 1 7 4 c m，幅 1 9 5 c m，現を超えたある種の力を持ち得た彫像になっサン・ピエトロ・イン・ヴァティカーノています．寺院（Basilica di San Pietro in Vaticano）所蔵マリアはキリストの母にして花嫁といいます，この像から受ける印象ではマリアが若すミケランジェロ24歳のときの作品です．大ぎるように見えますね，またもし彫刻のマリ理石を削って彫像を作る仕事は彼にとって天アが立ったとしたならばキリストより背の高職であったことは誰しもが認めることですが，い人になるように思いますが，ここではそのそれにしても早熟な天才彫刻家なのはこの彫様なことより彫像としての美しさを得るため刻を見て一目瞭然でしょう．このローマ・ピにこの様にしなければなかったというのが本エタを彫るにあたって材料の大理石を採石場当のところではないかと思います．キリストのあるカッラーラ(現在でも採石しているトスが33歳で死んでいるから逆算してマリアの年カーナ州の大理石の産地)までおもむき石の切がいくつぐらいだからと言って現実に近いより出しに自ら立ち会ったぐらいこの像にかけうにしたり，人間の実際の身長に合わせて作る意気ごみがあったのです，おそらく採石場ったりしてもこのような美しさを得ることはまで行ったからには実際に切り出す部分の石できないでしょう．また彫刻を作り上げる技を自分で指定したのでしょう．術だけでなく彫刻が出来上がってから置かれミケランジェロが残した言葉の中に石塊のる場所のことや，人々が彫刻を見る視点など表面のマチエールなどから自分が思い描いても考慮に入れなければなりません．そうしたいる彫刻の形を重ね合わせて石の中の形をイ事を総合してあらゆる面から見た「形の検証」メージして余分な部分を取りのぞいて像を自をして作り上げられたのです，ただ多くの部由にするだけだといいます．日本の仏師など分は緻密な準備と計算なしで芸術家の持ちえも切り倒す前の木の中に仏を見て自分は余分ている天賦の才によるものが多かったと思いな部分を取り除く作業をするだけだと言ってます． −117− 『教育学部紀要』文教大学教育学部第34集 2000年鈴木徹・秋山信茂このようにローマ・ピエタはキリスト教の瞬間を捉えている様子がよく判ります，また中心たる所で生まれるべくして生まれてきたすぐ後ろの壁にストゥッコ（漆喰）で作られ作品としてキリスト教美術の真髄を示し宗教た大きな布がカーテンのように風で大きくな上でもその必要な全ての要素を含んだローびいて場面を強調し引き立てています．よくマ・ルネッサンスの集約された彫刻であると見ると布には細かい模様がほどこされ彩色さいえます．れてもいて全体に宗教的な暗示を感じられます，また数あるベルニーニの彫刻の中でも扱４．「コンスタンティヌス帝の騎馬像」っている題材や彫刻の大きさといい一番スケ ──ジャン・ロレンツォ・ベルニーニ， 1662−68，大理石，ストゥッコ，等身ールの大きいダイナミックな作品だと思います．大以上，スカラ・レジーア（王の階段）私たちはベルニーニの生きた時代を｢バロの踊り場，ヴァチカン市国（ Scala ック｣と呼んでいます．バロック美術はロー Regia, Città del Vaticano）マで開花しイタリア国内だけでなく海外にも騎馬像が設置されている場所はローマ・ピ伝わってそれぞれの土地で消化・吸収され根エタのある場所のすぐ近くにあります，スカ付いていきました，それだけに影響力が強いーラ・レジーアは教皇が寺院と住居との行き高い芸術性を持った様式だったと言えます．来に使う階段でサン・ピエトロ寺院の入り口ベルニーニは実際，彫刻や建築などの仕事にがある前廊の所にもつながっていて寺院にす視覚芸術といえるバロックの精神性を存分にぐに入れるようになっています．表現していった時代の申し子でありました．その様な教皇が利用する階段の改修工事をそのベルニーニの作品がローマを舞台として手がけるにあたって同じく階段の踊り場にコ町の中の至るところで見ることができるのでンスタンティヌス帝の彫像を置くことが決めす．られたのです．コンスタンティヌス帝は「ミラノの勅令」（313年）でキリスト教を公認しローマの町は色々な時代の要素を持っていその後旧サン・ピエトロ寺院を建てた皇帝て変化に富んでいます，当然芸術作品は広いとしてあまりに有名である．範囲にわたっており美術館，博物館だけでなその皇帝の像はマクセンティウス帝との戦く遺跡，建物，モニュメント，教会などにもいの前に「十字架を持ってして戦いに望めばあり日本で言えば国宝級に値するような重要勝利するであろう」という神からの啓示を受作品を色々な所で見ることがよくあります．けている場面を表しています．キリスト教でとくに彫刻で言えば建物に付随していたり，は迫害の時代から公認され平和の時代に移行屋内外のモニュメントだったりします．長いしていった重要な転機であったことは言うま年月が経過したものも多く保存，修復のためでもありません．ローマには実際にその戦いの努力を続けていかなければならないことはの場となったテベレ川にかかるミルビオ橋も色々な意味で難しいことですが，これら先人ヴァチカン市国からさほど遠くない所にありたちの残した文化遺産を後世に伝えていかなます．ければならない重要な使命を持っているローさてその彫刻ですが等身大以上ある大きなマが未来も永遠に町並み，彫刻，人間とが高ものでなお且つ人間の背丈以上もある台座の度に共存する町であり続けてほしいと願いま上に置かれています．皇帝を乗せた馬は後ろす．の二本足だけで立っていて神の啓示を受ける −118− イタリア美術の一考察（ローマの彫刻）参考文献「美術の歴史」 H.W.ジャンソン著美術出版社「彫刻」 −その製作過程と原理ルドルフ・ウィトコウアー著中央公論美術出版「人類の美術」第７巻・ローマ美術ラヌッツィオ・ビアンキ＝バンディネルリ著新潮社「ベルニーニ」「BERININ」石鍋真澄著吉川弘文館アンドレア・ザネッラ著フラッテーリ・パロムビィー社 −119− 『教育学部紀要』文教大学教育学部第34集 2000年鈴木徹・秋山信茂１．「夫婦の寝棺」 −120− イタリア美術の一考察（ローマの彫刻）２．「マルクス・アウレリウス帝の騎馬像」 −121− 『教育学部紀要』文教大学教育学部第34集 2000年鈴木徹・秋山信茂３．「ローマ・ピエタ」 −122− イタリア美術の一考察（ローマの彫刻）４．「コンスタンティヌス帝の騎馬像」 −123−