ハーヴェイ版『ドン・キホーテ』でのローザ・パク Photo: Emma Kauldhar シンガポールの『ドン・キホーテ』シンガポール・ダンス・シアターが、シンシア・ハーヴェイの新版を世界初演。デボラ・ワイスがお伝えします。またひとつ、新たな『ドン・キホーテ』が生まれた。世界的に人気であるゆえに、振付家にとってはハードルの高いこの作品。今回のハーヴェイによる新版は、長期的にも成功を約束する、正攻法の演出だ。ヤネック・シェルゲンが芸術監督を務めるシンガポール・ダンス・シアターのためのこのプロダクションで、彼女は活気あふれる群衆シーンやパ・ド・ドゥの数々を創りだしただけでなく、ダンサーに綿密な指導を行い、彼らが実力を100％の出しきったといえる仕上がりに持っていった。ブルース・マッキンヴェンによる衣装装置も、場面ごとの雰囲気や親密さを描き出しながら煩雑にならず、リッチで温かい配色設計なのに少女趣味や過剰に陥ることのない、すばらしいものだった。第一幕の街の広場では、カンパニーの全員が登場して高度な振付をたっぷりと見せ、群舞もソリストもほとんどじっとしている暇がない。だれもが自信たっぷりと、密度の濃い対話を身体の動きで交わしていて、筋の運びに曖昧さがまったくない。初日のキトリとバジルを務めたのは、ローザ・パクとチェン・ペン。甲乙つけがたい生気と魅力の持ち主だが、やはりここは、キトリの幕だ。跳躍を含んだソロまたソロでバレリーナはスタミナを試されるが、パクは恐るべきテクニックと、それに見合う温かさを示した。フットワークには一点の曇りもなく、鉄火肌だが心やさしい娘の造形が目に楽しい。ペンもまたカリスマ性と確実なテクニックの持ち主で、そのパートナーシップの前には、ガマーシュさえもが 88 DANCE EUROPE January 2015 引き立て役だ。この手のなよっとした役は、ともすれば演技過剰になりがちなもの。だがエチエンヌ・フェレールは間抜けというより端正で、気取っているが馬鹿らしさの皆無な、計算された効果的な演技だった。闘牛士たちの入場にも興奮を誘われた。ティモシー・コールマンのエスパーダは登場の瞬間からスターであり、自分の魅力を自覚している男の優位をかたときも崩さない。闘牛士たちの踊りはペースが緩むところもなく技術的にも高度な振付を弾けるように踊った。さらに、群舞の音取りが正確で、ミンクスの曲のめりはりをよく再現していたのは、この幕で最も満足させられた点のひとつだ。二幕は、キトリとバジルの叙情的なパ・ド・ドゥで始まる。恋人たちが真の意味で相手を慈しみあう場面は、ここがはじめてだ。お遊びを交えた恋は、もはや過ぎたこと。心震えるロマンスが、説得力をもって描かれる。そこへ割って入る、ツァオ・ジュン演じるジプシーの首領と手下たちの踊りは、実にエキサイティングな振付だ。ジュンは力の漲る跳躍と強烈な存在感で、客席の温度をぐっと高めた。次いでキホーテとサンチョ・パンサがジプシーの野営地に登場すると、魅力的な展開が待っている。恋人たちはテントの裏に隠れるが、キホーテは理想のドゥルシネア姫の身に危険が及んでいると思い込み、そのテントに突進していく。そこから、お馴染みの風車の情景へと進む。すったもんだの挙句の森の情景は、水色と緑の美しい背景を前にロマンティック・チュチュが乱舞し、静けさが海のように広がる。一幕でメルセデスを力強く踊ったハイジ・ツォンカーが、ここでは森の精の女王としてさらなる本領を発揮。女王のソロは難しく、ここで失敗するダンサーが多いのだが、ツォンカーは最後の難しいフレーズでもみごとに動きをコントロールしていた。アキラ・ナカハマのキューピッドは愛らしく、軽やかなフットワークに加え、心弾むような満面の笑顔で観客を魅了した。第三幕は、サーカス的な様相を帯びることもままあるものだが、ハーヴィーはそうはしなかった。居酒屋の場面は忘れがたい瞬間の連続で、バジルがロレンツォに対し、「キトリがガマーシュと結婚するなら、自殺もいとわない」と泣き落としにかかるところは、なんともいえず面白かった。マンネリに陥りがちな場面なのに、これは本当に面白かったのだ。古典バレエのマイムの約束事の中でここまで可能なのかというくらい自然で、だからこそ、客席も爆笑を誘われた。結婚式の場面は、ついに祝福の場を得た主役二人の喜びが満ちる。技術的な要求をすべてクリアして、パクとペンのパ・ド・ドゥは、豪奢にして端然、一片たりとも欠けるところがなかった。別キャストでは、内田千裕と中村憲哉が主演。子猫がじゃれあっているような恋で、華奢な内田は全編を通して羽のような軽さ。中村は洗練された技術が魅力で、パートナリングに腐心しすぎとも見えたが、それも好印象だ。二組のプリンシパルの主演舞台に、ハーヴェイが彼らに伝えたものの豊かさが実感されたことだった。（訳：長野由紀）