～絵画とともに聴く古楽須田純一（銀座本店） ▲ヴィオラ・オルガニスタ第43回音楽家レオナルド・ダ・ヴィンチ「L Amore Mi Fa Sollazar（愛が私を慰める） ∼レオナルド・ダ・ヴィンチが設計した楽器によるルネサンス音楽コンサート」エドゥアルド・パニアグア＆ムシカ・アンティグア ■CD：PN 1320　輸入盤オープンプライス〈PNEUMA〉万能の天才レオナルド・ダ・ヴィンチ。実は、彼が最初は画家ではなく、音楽家として名が通っていたということを以前、この連載でも触れたことがあります（第15回二人の天才）。重複しますが、少し触れておきますと、フィレンツェのロレンツォ・デ・メディチが「リラの名手」としてレオナルドをミラノに派遣したとか、「美しい声で歌が上手」という記述が残っているそうです。レオナルドとミラノで交流を持っていた当代随一の数学者として知られるルカ・パチョーリも、自らの著作の中で、レオナルドのことを「最も優れた画家、遠近法家、建築家、音楽家」と称賛しています。現在では、画家や万能の天才として語られることの多いレオナルドですが、そのデビューは音楽家だったようです。レオナルドはミラノの宮廷でゴンザーガ家に仕え、結婚式や祭礼、パーティなどの演出家としてヨーロッパ中に名を馳せていきます。大がかりな機械仕掛けの舞台を作ったり、自動演奏オルガンを作ったり、そこでの劇やコンサートなどの出し物の監督をしたりと八面六臂の活躍を見せていました。まさに宮廷パーティの総監督のような存在だったのです。当時の権力者にとって、宮廷で催される豪華で大規模なパーティは政治的にも非常に重要な意味を持っていました。自らの権力を誇る、いわばステイタス・シンボルのようなものだったのです。そうした意味で総合演出家として様々なアイディアを持ち、自ら舞台デザインから大道具小道具の設計まで手掛け、音楽家としても優秀だったというレオナルドは、時の権力者たちにとってなんとしてでも欲しい人材だったのかもしれません。さて、こうした舞台に用いるためか、はたまた自らの興味のためか、レオナルドは様々な楽器を考案し、それを手稿にスケッチとして残しています。このスケッチを基に、レオナルド考案の楽器を復元し、その当時の音楽を奏でるという興味深い企画のディスクが登場しました。それが『L Amore Mi Fa Sollazar（愛が私を慰める） ∼レオナルド・ダ・ヴィンチが設計した楽器によるルネサンス音楽コンサート』です。中世の音楽、特に「聖母マリアのカンティガ」などの中世スペインの音楽をアラブの要素も取り入れて録音を続けているエドゥアルド・パニアグアとそのグループのムシカ・アンティグアによる演奏です。今回掲載したレオナルドのスケッチによる楽器は、ここで復元されその音を聴くことができます。例えば紙製のオルガンは、抱えて歩きながら演奏できるよう軽量化されたオルガンで、押しても引いても空気が送り込めるような送風装置が考案されていて、演奏しながら歌えるようにパイプは顔を避けるように斜めに取り付けられています。実に凝った構造とデザインの楽器です。またヴィオラ・オルガニスタはいわゆる弓で弾く鍵盤楽器で、内部にヴァイオリンのように弦が張られていて、外側に付いたハンドルを回すことによって、内部の弓（回転弓）が回転し、鍵盤を押し込むことによってその弓が弦にあたり音が出るという仕組みになっています。民族楽器として有名なハーディーガーディに似た楽器と言えるでしょう。こうしたレオナルド考案の楽器とともに、各種笛、リュート、ビウエラ、打楽器、そしてレオナルドが得意としたというリラ・ダ・ブラッチョなどにより、レオナルドと同時代の作曲家の作品が歌われ、奏でられています。ムシカ・アンティグアのメンバーは様々な古楽器や民族楽器を自在に操る名手たちばかりで、その演奏も大変生き生きとしたものであり、レオナルドが弾き、歌い、聴いていた音楽が時代を超えて目の前に甦ってくるかのようです。さて、音楽家としてのレオナルド・ダ・ヴィンチが大変有名だったことは疑いようのない事実ですが、現在ではそのことはあまり知られていません。もちろん音楽の演奏は、絵画や彫刻、建築などと違って残るものではありません。それゆえということもあると思いますが、レオナルド自身が他の作曲家のように自ら作曲した音楽を形にしていなかった、すなわち楽譜に書き残していなかったからでもあるでしょう。この事実はレオナルドが即興演奏の名手であったことを示しているのかもしれません。それにしてもそれほど音楽家として名高かったのであれば、なにかしらその形跡のようにレオナルド作曲の作品が残っていてもおかしくはないのではないでしょうか。もしかするとレオナルドは音楽家としての自分は、あくまで自分を売り込むための手段でしかなく、本職は画家だと考えていたのかもしれません。さて、前述の紙製のオルガンやヴィオラ・オルガニスタのようにレオナルドは機械仕掛けの楽器を好んでいたようですが、これらが実際に ▲紙製のオルガン（レオナルド・ダ・ヴィンチの手稿より楽器のスケッチ）作られ、奏でられたのかはわかりません。戦車やヘリコプターのような機械のスケッチは実際には作られなかったようですし、レオナルドの豊かな想像力の産物だったのかもしれませんが、レオナルドと交流があったかもしれないジョスカン・デ・プレが作曲したというジョスカンのファンタジーをはじめ、ここに収録された歌や舞曲などの音楽を聴いていると、スケッチに残っている楽器以外にも多くの楽器が考案され、使用されていたのかもしれないと思えてきます。どうやらレオナルドは、音楽そのものよりも、機械としての楽器に強い興味を抱いていたような気がしてなりません。それが自らの音楽を楽譜に書き残さなかった理由かもしれません。これは完全な私見ですが、レオナルド・ダ・ヴィンチの真筆とされる絵画（実は「モナ・リザ」など完成作、またはそれに準ずる作品はわずか数点に過ぎません）からはあまり音楽を感じることができません。あまりにも作品として完成され過ぎているために、音楽が入る余地がないように思えるのです。ヴァザーリが残した記述によると、「モナ・リザ」を描いていた時、レオナルドはモデルが退屈しないように楽師を雇い、歌やリュートでモデルを楽しませていたということですが、この記述は創作であり、あくまでも逸話に過ぎません。少なくともあのほほ笑みは音楽を聴いていたからだという安易なものではないと思います。音楽の存在さえ許さない閉じられた完璧な世界、それがレオナルドの絵画なのだと思います。ですからレオナルドにとっての音楽は、絵画ほど自らの思想や理念を表現する媒体として重要ではなかったのかもしれません。それでも想像してしまいます。もしレオナルドが絵画と同じくらい自己の思想や理念を込めた曲を書き残していたのなら、と。レオナルドの手稿は現在残されているものだけでも膨大な量ですが、実際に書かれたであろう３分の１程度だそうですし、もしかすると失われた３分の２の中に音楽関連の記述やスケッチがあったのかもしれません。レオナルド作曲の音楽の楽譜が残っていたなんてことも絶対ないとは言い切れないでしょう。レオナルド・ダ・ヴィンチは500年後の現代の私たちもリアルタイムでわくわくさせてくれる、そんな存在なのかもしれません。