芸術の楽しみ A 星聖子ゴシック美術とはロマネスクとルネサンスに挟まれた、キリスト教と共に栄えた美術様式のことであり１２世紀半ばに北フランスでおこったものである。ゴシックという言葉は本来建築に使用された言葉で、絵画より建築や彫刻にその特性がよく表れている。ここではゴシック建築を後に述べるロマネスク建築と比較しながらその特徴をとらえていく。まずパリ大聖堂西側、サント・シャペル上堂、ランス大聖堂、ストラスブール大聖堂、ソールズベリー大聖堂、ケルン大聖堂、ブルゴス大聖堂をみてみる。一抱えもある石のブロックを積み上げて彫刻が施されているデザインだが遠目からみると全体像はとても細かい花やクローバーのようなディテールの集合のようになっている。そしてこの建築デザインの特徴はディテールの反復が荘厳さを醸し出している。一見おなじ形の連続かのように見える構造、絵でも一つ一つが細かく違っていたりするのも特徴である。またこれらには尖ったアーチや飛び梁などの技術が使われており、これらの全体的な美的効果が重要視されている。これと比較して、ゴシック以前にあったロマネスク様式を形成する基本的要素は、バシリカ式プランと半円形アーチである。古代ローマ建築に多く用いられた石造穹窿の技術は、キリスト教時代に入った当初、しばらく衰退しており、聖堂には木組の天井が架せられるのが通例であった。しかし、石造技術の復興発展に伴い、半円形アーチを用いた円筒穹窿や、円筒を交差させた交差穹窿が開発されていった。同時に入口、窓、柱間の梁などの構造やデザインに半円形アーチが用いられ、ロマネスク建築はいわば半円形の集合体となっている。石造穹窿はまず側廊部に架せられ、身廊部に及んでいく。その際、身廊部は穹窿の重量による横圧の処理法が容易に解明されなかったのに対し、側廊部の横圧は壁体を厚く堅固なものとし、さらに外壁面に沿って控壁を付設することによって比較的容易に解決された。この場合、内壁に広い空間を生じ、種々の装飾の場が提供されるが、窓の面積が制限されて、堂内の外光による照明が著しく弱まった。その後トリフォリウムが設置され、身廊穹窿の重量を分散して壁体に負わされる横圧を軽減するとともに、身廊上部に明層を設けて堂内への採光を可能にした。また放射状祭室群と周歩廊が整備され、空間構成が統一されただけでなく、巡礼聖堂としての機能を充実させた。トゥールーズのサン・セルナン聖堂やスペイン北西部のサンティアゴ・デ・コンポステラ大聖堂にその好事例がみられる。またノルマンの侵入したノルマンディーやイングランドでは、西正面に双塔を据え、これは後のゴシック式聖堂の正面形式となる。ライン川流域に造営されたシュパイエルやウォルムスの大聖堂に代表されるドイツのロマネスク聖堂では、トリフォリウムが形成されず、小円柱が添付された大角柱が身廊の明層まで伸び、上昇感を強調する垂直性への最初の志向を示している。またカロリング朝時代の典型的な聖堂様式である二重内陣形式が採用され、皇帝の聖堂建築にふさわしい、力強い空間構成を具備している。イタリアでは、ローマの初期キリスト教時代におけるバシリカ様式、北部イタリアに早くから現れたロンバルド様式、それにアルプス以北のロマネスク様式が複雑に混交した多様な建築様式が生み出される。ただし二重内陣式や放射状祭室群などの複雑なプランや、上昇感を強調する壁面構成は取り入れられず、空間構成は単純である。ミラノのサンタンブロッジョ聖堂では、バシリカ様式の伝統的な前庭部を備えていながら、交差穹窿にはリブのもっとも早い使用例がみられる。フィレンツェのサン・ミニアート・アル・モンテ聖堂にみられる木組の天井もバシリカ様式の遺風を伝えているが、正面は古代ローマ由来のモチーフである円柱やアーチで装われている。ロマネスク建築はゴシック建築に使われるデザイン技術が部分と部分の組み合わせで構成されているのが特徴である。ここまで調べてきてわかったのはゴシックの特徴を包括して述べるのはとても難しいということである。一見するとロマネスクの特徴を複雑化しているだけのように見えつつもその境界はあいまいで定義づけができない。しかしロマネスク建築とゴシック建築ではその複雑さ、完成度の高さは後者の方が優れているように見える。石造りの、複雑だが素朴な色合いと対照的に内部は豪奢な宗教絵、ステンドグラスなどで彩られたゴシック美術はそれ以前の美術形態にはない、その後の文化の足がかりのように感じられる。参考文献小学館世界美術大全集ロマネクスゴシック１・２