ライブにおける非日常性とその特質に関する考察 Discussion on Characteristics of Extraordinary Experiences during Live Performance 1w080348-3　戸谷慧指導教員　藪野健　教授 TOYA Satoru Prof. YABUNO Ken 概要日本の音楽産業を見渡せば、音楽ソフト市場が芳しくない状況が続いており、YouTube 等に代表される無料音楽視聴環境が趨勢である。その一方で、ライブ・エンターテインメント市場が成長傾向にあり、多くの人々がライブに興味を持ち、実際に参加しているというデータもある。本論文では、こうした現状に注目し、筆者自らが実際に足を運んだおよそ 250 のライブ体験や、日本におけるライブの歴史を紐解きながら、ライブハウスで行われる音楽のライブの特質について考察する。本論文では特に、ライブの非日常性という特質に焦点を絞り、ライブを構成する要素を抽出、整理することでライブにおける非日常性の特質を明らかにし、その機能や効果についても論じる。キーワード：ライブ、非日常、日常 Keywords： live performance, extraordinary experiences, daily life 1. 研究の背景と目的とがライブの性格を形成しているのではないだ CD の売上、音楽配信市場ともに芳しくないろうか。換言すれば、日常と非日常の深い関わ状況が続いている一方で、ライブ・エンターテり合いこそがライブのもつ機能となっているとインメントの公演数、入場者数、市場規模はと考えられる。もに増加傾向にある（*1）。本論文ではこうした現状に注目し、中でも公演数、動員数が多い 2. ライブシーンの現況ライブハウスで行われるロック・ポップスのラ音楽ソフトの売上不振の理由を探るヒントとイブに焦点を絞り、その特質について考察する。なるのが日本レコード協会の『音楽メディアライブには非日常性という特質がある。本論ユーザー実態調査報告書』である（*2）。これ文において非日常とは、ある個人または社会にらの調査を分析すると、音楽ソフトを購入しなとっての日常という、日々繰り返される生活やい理由として、YouTube 等に代表される、無常態化した出来事に対する相対的な概念であ料で音楽が聴取できる環境が確立されつつある。ライブにおける非日常性は日常では得られる、もしくは既に確立しているという状況が見ぬ体験を与えるもの、という性格上、日常とはえてくる。隔絶されたものである。一方で、前述の通り、ライブ市場は好調であ筆者自身、この種のライブにおける非日常性る。また、前述の調査において「今後利用を増に着目し、音楽のライブに足繁く通ってきた。やしたい商品やサービス」として「コンサーライブを観ることの効果としては、安らぎ、息ト・ライブなどの生演奏」を挙げている人は抜き、ストレス発散等が考えられるが、こうし 35.2% で、前年比 4.6 ポイント増であった。た効果には共通して非日常性の影響があるのだつまり、無料で音楽が聴取できる環境が確立ろう。つまり、日常の中に非日常が入り込むこされつつあるにも関わらず、金銭、手続き、時 1 間、距離等、様々なコストを乗り越えてまで体を及ぼす。たとえば、「大音響」やミラーボー験したいと思わせる魅力がライブにはある、とルなどの特徴的な「光」といった、日常生活の考えられる。なかでは決して感じることの出来ない量の聴覚的、視覚的刺激が挙げられる。こうした要素は、 3. ライブの分類ライブハウスという非日常空間の中で、その非本論文においてはライブの性格の中でも、同日常性をより高め、オーディエンスに直接的に時性と場の共有、そしてそこにおけるパフォー影響を与える役割を担っている。こうした感覚マーとオーディエンスの関係性を重視する。刺激による効果は音楽療法や心理学的観点からライブの分類は、公演の内容、会場の規模、も認められている。音楽のジャンル等の要素ではなく、この関係性人と人の間に存在する要素はパフォーマーとという切り口によって規定され、「劇場型」「偶オーディエンスの関係性を規定する要素であ発型」「親密型」と分類される（*3）。オーディる。両者の関係性は前述の通り、ライブにおけエンスがチケット代を払い、パフォーマーが対る日常と非日常の関わり方を規定する。また、価としてパフォーマンスを提供する予定調和的パフォーマーとオーディエンス、あるいはオーな「劇場型」。ストリートパフォーマンス等、ディエンス同士による「煽り」「盛り上がり」「熱偶然的な出会いによる「偶発型」。そして、身気」といった要素は、興奮や忘我状態等の心理内が集う「親密型」の 3 つである。作用を引き起こし、非日常性を高めたり感受しこれらの型は日常と非日常の関わり方を規定やすくしたりする。するものである。「劇場型」のライブは日常のこのように、ライブにはオーディエンスが非延長としての非日常であり、また予測可能性の日常性を感じ、その効果が相乗的に引き出され高い非日常である。「偶発型」のライブは日常る仕組みが備わっている。そして、非日常性をの延長上にある非日常でありながら、予測可能構成する要素は私達自身の心身や社会に良い影性は低い。そして「親密型」はパフォーマーと響を与える。こういったライブの機能こそが、オーディエンスの関係が身内化し、非日常であライブの魅力となっているのではないだろうるはずのライブが日常化した姿と理解できる。か。 4. ライブにおける非日常性参考ライブは様々な要素で構築され、それらが有 *1『コンサートプロモーターズ協会』機的に影響しあうことで非日常性という特質を http://www.acpc.or.jp/marketing/transition/ 形成し、人々や社会に様々な作用を与える。実 *2『音楽メディアユーザー実態調査報告書』際のライブ体験をもとにその要素を挙げてみる h t t p : / / w w w. r i a j . o r. j p / r e l e a s e / 2 0 1 1 / と、主だったものだけで 100 以上の要素が挙 pr110217.html げられる。これらの要素は「場を形成するもの」 *3『ライブシーンよ、どこへいく』「場と人の間に存在するもの」「人と人の間に存（宮入恭平、佐藤生実著／株式会社青弓社／在するもの」の 3 つに分類出来る。 2011 ／ pp.21-22）まず、「一回性」「閉鎖的空間」あるいは「コンセプト」「テーマ」といった場を形成する要素が日常から非日常性を浮かび上がらせ、日常的な感覚刺激を遮断する環境を構築する。次いで、場と人をつなぐ要素が、人々に影響 2