şeftali bahçeleri - Journal of International Social Research

UluslararasД± Sosyal Ara tД±rmalar Dergisi
The Journal of International Social Research
Cilt: 7 SayД±: 33
Volume: 7 Issue: 33
www.sosyalarastirmalar.com
Issn: 1307-9581
REAL ZM AKIMININ TES R YLE KURGULANMI B R ANLATI Г–RNE
BAHÇELER ”
: “ EFTAL
A NARRATIVE SAMPLE EDITED WITH THE EFFECT OF REALISM: “PEACH GARDENS”
lknur AY•
Г–z
Realizm akД±mД±nda Г§evre, insan ve olaylarД±n oldu u gibi yansД±tД±lmasД± benimsenir. Bu sebeple
realizmde gГ¶zlem Г¶n plГўndadД±r. Realizmde Г§evre faktГ¶rГјnГјn insan davranД± larД± Гјzerinde Г¶nemli
etkisi oldu u kabul edildi inden, realist anlatД±larda Г§evrenin insan ruhunda olu turdu u de i im
gГ¶zler Г¶nГјne serilir. Bu aГ§Д±dan da Г§evre ve insan tasvirlerinin ayrД±ntД±lД± bir ekilde anlatД±lmasД±na Г¶zen
gösterilir. Olaylar ise, sebep-sonuç ili kisi kurularak sunulur. Bu makalede, Refik Halit Karay’ın
“ eftali Bahçeleri” adlı hikâyesi incelenmi ve söz konusu hikâyenin realizme göre kurgulanmı
bir anlatД± Г¶rne i niteli inde oldu una dikkat Г§ekilmeye Г§alД± Д±lmД± tД±r.
Anahtar Kelimeler: AnlatД±, Kurgulama, Realizm, Refik Halit Karay.
Abstract
In realism, in the environment, human, events are adopted to reflect way they are. For this
reason, the observation of realism in the foreground. Realist narratives, presents the changes in
human spirit under the influence of in the environment, realism of environmental factors on human
behavior is considered to have a significant impact. In this respect the environment and human
depictions described in details is given to. Events, is presented establishing cause and effect
relationship. In this article, Refik Halit Karay’s “Peach Gardens” story examined and this story, have
tried to draw attention that it is in the property a narrative sample edited with the effect of realism.
Keywords: Narrative, Editing, Realism, Refik Halit Karay.
GR
Edebiyatımızda “Karabibik” adlı uzun köy hikâyesi ile ilk örne ini Nabizâde Nazım’ın
verdi i realist eser yazma anlayД± Д±, sonraki dГ¶nemlerde onu takip eden pek Г§ok roman ve
hikГўye yazarД±mД±z tarafД±ndan geli tirilerek daha sistemli hГўle getirilmi tir. Bu yazarlarД±mД±zД±n
ba ında Maupassant realizmini benimsemi olan Refik Halit Karay’ı saymak mümkündür.
HikГўye ve romanlarД±nda hayata ve insana dair gerГ§ekleri oldu u gibi yansД±tan Refik
Halit Karay’ın bu konudaki ba arısı onun sürgün hayatı ile yakından ilgilidir. Refik Halit
Karay, bir dönem ttihat ve Terakki ktidarı tarafından önce Sinop’a daha sonra da sırasıyla
Çorum, Bilecik ve Ankara’ya sürülmü tür (Oktay, 1993: 963). Ancak yazar 1913 ve 1918 yılları
arasД±nda geГ§en sГјrgГјn hayatД±nД±, sanatД±nД± besleyen bir kaynak olarak kullanmasД±nД± bilmi tir.
Yazarın sürgün hayatının ilk ürünü olan “Memleket Hikâyeleri” konu ve çevreleri
Anadolu iГ§lerinde geГ§en ilk edebГ® hikГўyelerimizdir (KabaklД±, 2002: 779). Yazar bu hikГўyeleri
•
Dr., e-posta: [email protected]
1917 yılında Anadolu’dan döndükten sonra Yeni Mecmua’da ne retmi tir (Tanpınar, 2005: 123).
Bir dönem gazetecilik hizmetinde de bulunmu olan Refik Halit Karay, Anadolu’ya dair
gГ¶zlemlerini ilgi Г§ekici bir ekilde okuyucuya sunmu tur. Bu hikГўyelerde gГ¶rГјlen Г§evre
tasvirlerinin yo unlu u, gГ¶zlemin Г¶n plГўnda olmasД±, sД±radan insanlarД±n hayatlarД±nД±n
anlatД±lmasД±, dramД±n en az seviyeye indirilmesi gibi ortak Г¶zellikler onun realist bir yazar olarak
tanınmasını sa lamı tır. Ancak Refik Halit Karay’ın özellikle “Memleket Hikâyeleri” içinde yer
alan “ eftali Bahçeleri” adlı hikâyesinde realizmin temel ilkelerinin yanında bu ilkelerin
dayandı ı asıl görü ü de bulmak mümkündür. Yazar, “ eftali Bahçeleri”ni realizmin dayandı ı
“mekânın/çevrenin insan ruhu üzerinde tesiri oldu u inancı” (Çeti li, 2003: 86) ile kaleme
almı tır. Çünkü realist yazarlara göre, “ Dı çevredeki her ey insanın benli i üzerinde etki etmek
suretiyle duyumlar meydana getirir.” (Gözler, 1976: 11). Dolayısıyla öncelikle yazarın gözlem
yoluyla bu Г§evreyi tanД±tmasД± gerekir. Bu sebeple realist yazarlar anlatД±nД±n sunulu u sД±rasД±nda
sД±fatlardan bol bol faydalanД±rlar.
Refik Halit Karay da mekân tasvirlerine a ırlık verdi i “ eftali Bahçeleri” adlı
hikГўyesinde, mekГўnД±n insan Гјzerinde nasД±l etkili oldu u sorusunun cevabД±nД± vermi tir. Mehmet
Kaplan’a (2000: 111) göre, “Hikâye ve roman bir nevi ara tırmaya benzer. Âlimler ve filozoflar, dı
gГ¶rГјnГј ten hakikate nasД±l ula tД±klarД±nД± -maalesef- anlatmazlar. Sadece sonuГ§larД± verirler. Halbuki
ara tД±rmanД±n kendisi de netice kadar Г¶nemlidir. Zira bГ¶ylece biz insano lunun, aldanД± larД±nД±,
yanılmalarını ö reniriz.” te Refik Halit Karay da “ eftali Bahçeleri” adlı hikâyede ana fikir
olarak verdi i “Çevre insan üzerinde etkilidir.” sonucuna nasıl ula ıldı ını sebepleriyle açıkça
gГ¶sterir. Bu ekilde realizme ait bu temel gГ¶rГј Гјn iГ§i doldurulup daha anlamlД± hГўle getirilmekle
birlikte, yine bГ¶ylelikle sГ¶z konusu akД±mД±n temel ilkelerinin dayandД± Д± kaynak da aГ§Д±klanmД±
olur. Çünkü bu tür hikâyelerde sıradan insanların hayatlarının anlatılması, insanları çevre
iГ§inde tanД±tmaya Г¶zen gГ¶sterilmesi, dramД±n en az seviyeye dГј ГјrГјlmesi, gГ¶zleme ve mekГўn
tasvirlerine oldukГ§a fazla yer verilmesi vb. Г¶zellikler hep bu dГј Гјnce sebebiyledir.
Her edebî eser bir terkip i i oldu undan Refik Halit Karay’ın “ eftali Bahçeleri” adlı
hikâyesi’ndeki her unsur realizmin temel görü üne ba lı olarak çevrenin insan üzerinde etkili
oldu unu gГ¶sterme niyeti do rultusunda bir araya getirilmi gibidir. Bu Г§alД± mada Refik Halit
Karay’ın “ eftali Bahçeleri” hikâyesi realizm akımına uygun ekilde kurgulanmı bir anlatı
Г¶rne i olarak ele alД±nД±p anlatД±yД± olu turan bГјtГјn unsurlarД±n realizmin tesiriyle nasД±l
kurgulandД± Д± Гјzerinde ayrД± ayrД± durulmu tur. nceleme sД±rasД±nda de erlendirmeler realizmin
edebiyattaki ilkeleriyle ba lantД± kurularak yapД±lmaya Г§alД± Д±lmД± tД±r.
“ EFTAL BAHÇELER ” ADLI H KÂYEDE VAK’A ÖRGÜSÜ
Hikâyenin vak’a örgüsüne geçmeden önce hikâyedeki vak’a akı ından söz etmekte
sanırız fayda vardır. “ eftali Bahçeleri” adlı hikâyede anlatılanları kısaca öyle özetleyebiliriz:
“Dünya ahvalinden habersiz, dik ba lı, nazariyatla büyümü kuru zevkli” bir insan olan
Agâh Bey tahrirat müdürü olarak Anadolu’ya atanır. Mülkiye’yi bitirdikten sonra bir dönem
Avrupa’ya kaçan ve sonra tekrar stanbul’a dönen Agâh Bey idealist bir tavırla atandı ı yerde
orayД± geli tirmek konusunda kendi kendisine sГ¶z verir. Ancak tayin oldu u kasabaya
ula tД± Д±nda burada ba ta mutasarrД±f olmak Гјzere gГ¶revli bГјtГјn devlet memurlarД±nД±n rehavet
iГ§inde oldu unu ve hep birlikte eftali bahГ§elerinde gГјnlerini geГ§irdiklerini gГ¶rerek bu duruma
a Д±rД±r. Bunun Гјzerine onlara Г§alД± ma azmi kazandД±rmak amacД±yla bir sГјre Г¶ Гјtlerde bulunur,
fakat bu konuda bir türlü ba arıya ula amaz. Çünkü kasabadaki memurlar büyük bir sebatla
eski alı kanlıklarından vazgeçemezler. Hatta vazgeçmek bir tarafa Agâh Bey’i de eftali
bahГ§elerindeki e lencelere gГ¶tГјrmeye Г§alД± Д±rlar. SГјrekli kendisine yapД±lan teklifler Гјzerine
AgГўh Bey sonunda onlarla birlikte eftali bahГ§elerine gitmeye razД± olur. Buradaki ilk
e lencesinden oldukГ§a keyif alan AgГўh Bey, artД±k yava yava Г§alД± ma azmini kaybederek
i inden so ur ve o da herkes gibi gГјnlerini eftali bahГ§elerinde keyif iГ§inde geГ§irir. Aradan bir
sene geГ§ince de geГ§mi gГјnlerini toyluk olarak de erlendirir.
Hikâyede vak’a örgüsü nedensellik ili kisi içinde kronolojik olarak okuyucuya
sunulmu tur. Zaten realist eserlerin kompozisyonu “sadece mekânların seçilmesi, olayların
- 22 -
determinizm ve mantı a uygun ekilde düzenlenmesinden ibarettir.” (Çeti li, 2003: 87). Bu
açıdan anlatıda sebep-sonuç ili kisi içinde yer alan vak’a örgüsünü maddeler hâlinde öyle
sД±ralayabiliriz:
1- Tahrirat müdürü olarak Anadolu’ya tayini çıkan Agâh Bey’in bu sebeple Akdeniz
sД±rtlarД±nda bulunan eftali bahГ§eleriyle ГјnlГј bir kasabaya gelmesi.
2- Anadolu’ya hizmet etmek amacıyla gelen Agâh Bey’in herkesin i ini bırakıp eftali
bahГ§elerinde e lenmeye gitti ini Г¶ renmesi Гјzerine bu duruma a Д±rД±p kД±zmasД± ve onlara Г¶ Гјt
vermesi.
3- SГ¶yledi i sГ¶zlere kulak vermeyen memurlarД±n kendisine sГјrekli teklifte bulunmasД±
sebebiyle Agâh Bey’in eftali bahçelerinde e lenmeye gitmesi.
4- lk gitti i e lenceden sonra sürekli di er e lencelere de katılan Agâh Bey’in bu
sebeple i azmini kaybedip de i mesi.
Vak’a örgüsünün bu ekilde kurgulandı ı anlatıda dram realizme uygun ekilde en az
seviyeye dü ürülmü tür. Çünkü “realist hikâye ve romanın vak’ası çok büyük ve nadir
olaylardan de il, gГјnlГјk hayatД±n iГ§inde her zaman rastlanabilecek veya ya anabilecek sД±radan
olaylardan te ekkГјl
eder. Г‡apra Д±k olaylar, okuyucunun merakД±nД± kamГ§Д±layan bГјyГјk
hâdiselerden kaçınılır.” (Çeti li, 2003: 88). Yine realist anlatılarda “geli me süreci içinde öyle
soluk kesici dolantД±lara ya da okuyucunun heyecanД±nД±, merakД±nД± kamГ§Д±layД±p doruk noktasД±na
çıkarıcı oyunlara genellikle yer verilmez.” (Özdemir, 2002: 306). Genel olarak tasvirlere yo un
ekilde yer verilen “ eftali Bahçeleri”nde de insanın di er insanlarla ya da tabiatla çatı ması söz
konusu olmadД± Д±ndan Г§atД± ma unsuru hikГўyede zayД±f kalmД± tД±r. AnlatД±da AgГўh Bey ba langД±Г§ta
idealist birisi gibi gГ¶rГјlse de aslД±nda o, hayalleri, a Д±rД±lД± Д± olmayan bir insandД±r. Bu sebeple
Г§evresiyle mГјcadele etmeyerek bir sГјre sonra etrafД±ndaki ya ayД± tarzД±na uyar. Zira realizmde
de dД± Г§evrenin gerГ§eklerine uymak esastД±r. E er AgГўh Bey birtakД±m ihtiraslarД± olan bir insan
olsaydД± hikГўyenin kurgusu farklД± yГ¶ne do ru geli irdi.
“ EFTAL BAHÇELER ” ADLI H KÂYEDE AHISLAR
HikГўyede olay Г¶rgГјsГјnГјn geli ip ekillenmesinde etken unsur olan AgГўh Bey Гјstlendi i
bu fonksiyon itibariyle eserin temel ki isi, asıl kahramanı, dolayısıyla tematik gücüdür. “Asıl
kahraman, eserde ele alД±nД±p i lenilen tema ve konunun gerГ§ekle tirilmesi veya vurgulanmasД±nda asД±l
yГјkГјmlГј durumundadД±r. Okuyucuya iletilmek istenilen mesajД±n, eserin itibarГ® dГјnyasД±nda savunulmasД±,
hayata geçirilmesi de onun sorumlulu undadır. Bunun için ona tematik güç de denilir.” (Çeti li, 2009:
70). HikГўyede AgГўh Bey bu yГ¶nГјyle olaylarД±n oyunca Д± konumundadД±r. Yazar Гўdeta onu
“Çevre insanın üzerinde önemli etkiye sahiptir.” dü üncesini vermek vasıtasıyla seçmi tir.
HikГўyenin ba Д±nda AgГўh Bey ile ilgili kД±sa bir bilgi vermekle yetinen anlatД±cД±, daha ziyade
onu çevresine verdi i basit tepkilerle tanıtmaya çalı ır. Anlatıcı Agâh Bey’in etrafındaki
e lenceye dГј kГјn tiplerle ilgili dГј Гјncelerini onun kendi gГ¶zГјnden Г¶yle verir:
“Zevk, safa bu adamları bir deniz gibi, gırtlaklarına kadar sarmı tı, içinde müsterih, sakin bir
balД±k hayatД± geГ§iriyorlar, dГјn ile me gul olmuyorlardД±. Ertesi gГјnden itibaren daha ciddi, daha azimli
gГ¶rГјnmek, bu baya Д± duygulu, adi Г¶mГјrlГј adamlara daha ha in, daha kaba muamele etmek kararД±yla
yumrukları sıkılı, yüre i kinli, tekrar uyudu…” (Karay, 2014: 42).
Bu ekilde anlatıda Agâh Bey’in ba langıçta çevresine kar ı ciddî derecede olmayan
tepkilerini veren yazar onu hiГ§bir zaman Г§evreden soyutlamaz. Bu da realizmin ilkelerine
uygun bir durumdur. Çünkü “gerçekçi romanda insanın tam olarak tanıtılması fiziksel ve
toplumsal Г§evresinin iГ§inde gerГ§ekle ebilir ancak. Bu yГ¶nden insanД± fiziksel ve toplumsal
çevresi içinde ele alma gerçekçi romanın belirleyici yönlerinin ba ında gelir.” (Özdemir, 2002:
308). AgГўh Bey her ne kadar hikГўyenin giri kД±smД±nda Г§evresindeki insanlardan farklД± bir
karakter gibi gГ¶sterilse de bu devamlД±lД±k arz etmez.
- 23 -
Ba kalarД±ndan ayД±rД±cД± Г¶zellikleri bulunan karakter, aynД± zamanda yaptД±klarД± ya da
yapmak istedikleri olan ki i demektir (Gündüz, 2003: 74). Hikâyede Agâh Bey’in geçmi te
ya adД±klarД±na de inilse de yaptД±klarД±ndan hiГ§ sГ¶z edilmez. Yine o, Akdeniz SД±rtlarД±ndaki
kasabaya “kafasında ıslahat, te kilât, imarat gibi dü üncelerle dolu” olarak gelse de yapmak
istediklerinden kısa sürede vazgeçer. Dolayısıyla Agâh Bey’in ula mak istedi i birtakım
amaçları kalmadı ından bundan sonra o, tiple meye ba lar. Bu da hikâyede “Layihalar, kararlar
çoktan ihmal edilmi ti. Zaten çalı maya, kendisini dinlemeye vakti kalmıyordu.” (Karay, 2014: 46).
ifâdeleriyle gözler önüne serilir. Agâh Bey’in tip hâline gelmesi realizme uygun bir durumdur.
Çünkü realistler daha ziyade orta ve alt tabakaya mensup insanlar üzerinde
yo unla tД±klarД±ndan bu yo unla ma sonucunda tiple me meydana gelir (Г‡eti li, 2003: 85).
Anlatıda Agâh Bey’in dı ındaki di er ahıslar dekoratif unsur durumunda esere dahil
edilmi lerdir. BunlarД±n hikГўyedeki i levleri ana fikrin daha etkili bir ekilde verilmesini
sa lamaktır. “ eftali Bahçeleri”ndeki bu ki iler mekânla kayna mı bir durumda olduklarından
pek Г§ok tasvirde onlarД± dekoru tamamlayan unsur gibi gГ¶rmek mГјmkГјndГјr:
“ kindi güne inin gözler alan çi aydınlı ı içinde bilmedi i sokakları yabancı yabancı dola maya
mecbur oldu. KasabanД±n iГ§ mahalleri enlik gГјnlerine mahsus bir bo lukla sessiz, durgundu. Г‡e melerden
su ta Д±yan tek tГјk adamlarla birkaГ§ ihtiyar nineden ba ka kimseye rast gelmemi ti. Onlar da kendisine
acayip bir gözle bu saatte, herkes bahçelerde iken neden buralarda dola tı ına a ar gibi bakmı lardı…”
(Karay, 2014: 41).
“ EFTAL BAHÇELER ” ADLI H KÂYEDE MEKÂN
Hikâyeye adını veren “ eftali bahçeleri”ne anlatı içinde geni bir yer ayrılmı tır. Çünkü
hikâyede Agâh Bey’i de i tirip kendisine uyduran hâkim unsur mekân ve buna ba lı olarak
ortaya çıkan çevredir. “Çevrenin insan üzerinde önemli etkisi oldu unu kabul eden realist yazarlar,
çevrenin insan davranı larına verdi i yönü gösterebilmek için uzun mekân tasvirlerine ba vururlar.”
(Gözler, 1976: 11-12). “ eftali Bahçeleri” adlı hikâyenin daha ba ında mekânı uzun bir ekilde
tasvir eden yazar da eftali bahГ§elerinin gГјzel koku ve gГ¶rГјntГјsГј Гјzerinde Г¶zellikle durarak
bu çevrenin Agâh Bey’i hangi yönlerden etkisi altına alaca ını okuyucuya sezdirir:
“Irma a giden yol, kasabadan kurtulunca, göz alabildi ine uzanan sayısız eftali bahçeleri
arasД±ndan geГ§erdi. Haziran iГ§inde bile ta kД±n dere ayaklarД±nД±n Г§amurlu, Д±slak tuttu u bu gГ¶lgeli yerlerde
otlar bГјtГјn bir yaz mevsimi yeniden yeniye sГјrer, kД±zgД±n gГјne , a aГ§larД±n tepelerinde meyveleri
pi irirken, rutubetli toprakta birbiri arkasД±na yoncalar fД± kД±rД±r, Г§ayД±rlar kabarД±rdД±. SularД±n serinli i, taze ot
kokusu, gГ¶lgelik ve bereket iГ§inde bahar bu bahГ§elerde ta kД± a kadar uzanД±p giderdi.
Her tarafa ta kД±n bir eftali rayihasД±nД±n dolup sindi i durgun sД±cak gГјnlerde i sizler takД±m takД±m
kasabadan inerler, ırmakta yıkandıktan sonra gelip gölgeli çimenlerde yatarlardı…” (Karay, 2014: 38).
Yine yazar eftali bahГ§elerinin cazip yГ¶nГјnГј peki tirmek iГ§in onun kar Д±sД±na itici bir
kasaba gГ¶rГјntГјsГјnГј koyar. BГ¶ylelikle eftali bahГ§eleri gГјzelli i, rahatlД± Д± ve huzuru temsil
ederken, kasaba ise, kasvet yerinin sembolГј hГўline gelir:
“Kasabanın çocuk çı lı ıyla dolu, gübre kokulu kızgın sokaklarından kurtulanlara bu kuytu, lo ,
rayihalı yerler ne tatlı gelirdi…” (Karay, 2014: 38).
HikГўyede okuru niyete gГ¶tГјren temel unsur olan eftali bahГ§eleri hikГўyenin sonunda
artık ahısla maya ba lar. erif Akta ’a (1991: 145-146) göre “Mekân anlatma esasına ba lı
eserlerde, metin halkalarД±nД±n te ekkГјlГјnde ehemmiyetli bir unsur olarak kar Д±mД±za Г§Д±kar. Hatta bazД±
eserlerde, ahД±s kadrosunu te kil eden fertlerden biriyle mekГўn arasД±nda varlД± Д± mГј ahade edilen Г§ok yГ¶nlГј
alı veri , mekânı vakanın kahramanlarından biri hâline getirir. Denilebilir ki, böylece mekân ahısla ır.”
ncelememize konu olan hikâyede de önceleri Agâh Bey’i ahıslar ça ırırken, daha sonra
figüran konumundaki bu ki iler aradan çekilerek do rudan mekânın kendisi Agâh Bey’i ça ırır:
“Zaten ikinci yaz gelmi ti. Sinirleri gev eten olgun bir meyve kokusu sıcak rüzgarlara karı arak
pencereden odaya doluyor, herkesi göz alabildi ine uzanan sayısız eftali bahçelerine ça ırıyordu.”
(Karay, 2014: 49).
- 24 -
“ EFTAL BAHÇELER ” ADLI H KÂYEDE ZAMAN
“ eftali Bahçeleri” adlı hikâyede mevcut anlatı zamanı bir senedir. “Sıcak, a ır bir yaz
günü” ba layan hikâye, ikinci yazın gelmesiyle sona erer. Hikâyede sürenin bu ekilde
tasarlanması, Agâh Bey’in kasabaya geldikten sonra de i mesi için gereken süre oldu undan
anlatının zaman kurgusu realizme uygundur. Zaten, “sahneden sahneye yapılan geçi ler zamanın
akı ını gösterir, zira karakterin inandırıcı ekilde de i mesi için zamanın geçmesi gerekir.” (Çakır, 2002:
99). Hikâyede de zamana ba lı olarak Agâh Bey’in içinde ya adı ı çevreye tamamen uyum
sa layД± Д± sahneden sahneye geГ§i yoluyla Г¶yle sunulur:
“ e gönlünde hiç de arzusu kalmamı tı. Hatta Kadı Efendi ile satranç oynamak, fıskıyeli kahvede
muhasebeci beyle tavla atmak gibi e lenceler onu ekseriya dД± arД±da alД±koyuyor, daireye gitmesine mГўni
oluyordu. KД± , zaten Akdeniz sД±rtД±ndaki bu Д±lД±k memlekette sonbahar gibi hafif geГ§erdi. Biraz rГјzgГўr
so ukГ§a esse tavan boyu ocaklara kuru zeytin kГјtГјkleri atД±yorlar, hindiler doldurarak, kazlar kД±zartarak
kД± Д±n da zevkini Г§Д±karД±yorlardД±. Bu gamsД±z, geni Г¶mГјr yГјre inin ate ini sГ¶ndГјrmГј tГј. imdi geГ§en
gГјnlerdeki hizmet, imar, Д±slahat gibi fikirlerini hatД±rladД±kГ§a nargilesini gГјrleterek gГјlГјmsГјyor,
arkada larД±na, kendini mazur gГ¶stermek iГ§in:
�Toyluk, ne yaparsın?...’ diyordu.
Zaten ikinci yaz gelmi ti. Sinirleri gev eten olgun bir meyve kokusu sД±cak rГјzgarlara karД± arak
pencereden odaya doluyor, herkesi gГ¶z alabildi ine uzanan sayД±sД±z eftali bahГ§elerine Г§a Д±rД±yordu. Daha
geГ§en sene dar redingotu sД±rtД±nda uyu ukluk aleyhine nutuklar veren AgГўh Bey imdi bu rayihalД± havayД±
ci erlerine kadar derin derin Г§ektikten sonra yenleri sД±valД± bol entarisi iГ§inde rahat rahat geriniyor, yeni
atД±lmД± minderin Гјzerine yan gelip:
�Gel keyfim gel!...’ diye söyleniyordu.”(Karay, 2014: 48-49).
Mehmet Tekin’e (1989: 26-27) göre, “Her yazarın zamana tasarrufu, yahut zamana yükledi i
fonksiyon Гјphesiz ki farklД±dД±r. Bu farklД±lД± Д± tayin eden, yazarД±n dГјnya gГ¶rГј Гј, tecrГјbesi, zihniyeti,
olaylara bakД± tarzД± ile olaylarД± yorumlayД± kabiliyetidir. Nitekim bazД± yazarlar, zaman unsurundan
�sembolik’ plânda yararlanmak istemi lerdir.” eftali Bahçeleri” adlı hikâyede de yazar, tatilin,
e lencenin mevsimi olmasД± aГ§Д±sД±ndan yaz mevsiminin bu sembolik de erinden faydalanmД± tД±r.
Yazar, Г§evrenin insan Гјzerindeki etkisini gГ¶stermek amacД±yla kurguladД± Д± hikГўyede, eftali
bahГ§elerinin meyve verdi i, ho koku saldД± Д± ve insanД± rehavete sГјrГјkledi i gГјzel hГўlini
anlatabilmek iГ§in bu mevsimi bilinГ§li olarak tercih etmi tir. DolayД±sД±yla bu durum realist
gГ¶rГј le kaleme alД±nan anlatД± aГ§Д±sД±ndan uygundur.
Yazar zamanД± kurgularken birtakД±m anlatД±m tekniklerini kullanmayД± da ihmГўl
etmemi tir. HikГўyede Г§evre tasvirleriyle yava latД±lan zaman unsuru, Г¶zetlemelerin yapД±ldД± Д±
kД±sД±mlarda hД±zlandД±rД±lmД± tД±r. AnlatД± realist bir eser oldu undan realizmde oldu u gibi aksiyon
en aza indirgenerek olaylarД±n uzun uzadД±ya sahnelenmesi yerine anlatД± ahsД±nД±n ruhunda
geГ§irdi i de i im, onun Г§evreyle mГјcadele etmesi yerine Г§evreye yava yava uyum sa layД± Д±
Г¶zetlenerek sunulur. Yine anlatД±da zaman atlamalarД±ndan ve iГ§ kД±rД±lmalar yoluyla zaman
sapmalarД±ndan da faydalanД±lmД± tД±r. BГ¶ylece bu zaman dГјzenlemesi anlatД±sal dinamizmi
sa layarak realizmdeki Г§evre-insan ili kisinin etkili bir ekilde ortaya konulmasД±na yardД±mcД±
olmu tur.
“ EFTAL BAHÇELER ” ADLI H KÂYEDE ANLATICI VE BAKI AÇISI
HikГўyede anlatД±cД± hГўkim anlatД±cД± konumundadД±r. Bu sebeple bu anlatД±cД± figГјrГј sД±nД±rsД±z bir
bakı açısı ile Agâh Bey’in geçmi te ya adıklarına vakıftır. Anlatıcı Agâh Bey’in hayatını uzun
de erlendirmeler yapmadan kД±sa ve Г¶z bir ekilde Г¶yle sunar:
“Agâh Bey dünya ahvalinden habersiz, nazariyatla büyümü dik ba lı, kuru zevkli bir adamdı.
Mülkiyeden çıktıktan sonra Avrupa’ya kaçmı , fakat nüfuzlulardan birinin tavassutuyla stanbul’a
dГ¶nmГј tГј. Tam dГ¶rt ay zaptiye nezareti tevkifhanesinde sebepsiz alД±konulduktan sonra nihayet buraya
Tahrirat Müdürlü üyle atılmı tı.” (Karay, 2014: 40).
- 25 -
Realist bir anlatı örne i olan “ eftali Bahçeleri”nde yazar objektif olabilmek için
dı arıdan bakı açısını kullanmı tır. “Dı arıdan bakı açısı tarzı, maddî olarak gözlemlenebildi i
Г¶lГ§Гјde kahramanД±n davranД± Д±na, fizikГ® gГ¶rГјnГјmГјne ve bu kahramanД±n ya adД± Д± Г§evreye ba lД± bir bakД±
tarzıdır.” (Gümü , 1989: 79). Anlatıda yazar, Agâh Bey’in tayin edildi i kasabanın görüntüsünü
belli bir mesafeden Г¶yle sunar:
“Her tarafa ta kın bir eftali kokusunun dolup sindi i durgun sıcak günlerde i sizler takım takım
kasabadan inerler, Д±rmakta yД±kandД±ktan sonra gelip gГ¶lgeli Г§imenlerde yatarlardД±. YГјksek dallardaki fazla
olgun, ballД± eftaliler saplarД±ndan kurtularak dolgun, yumu ak bir sesle yerlere, Г§imenler iГ§ine, yatanlarД±n
üzerine mütemadiyen yava yava dökülürdü.” (Karay, 2014: 38).
Yazar bu ekilde nesnel bir tavД±rla tasvirlere kendi duygu ve intibalarД±nД± katmamД± tД±r.
Zira, realizmde gerГ§e i oldu u gibi yansД±tmak, gerГ§eklikten uzakla mamak esastД±r.
Realizmde Г§evrenin, anlatД± ahsД±nД±n gГ¶zГјnden sunumu da Г¶nemlidir. Bu aГ§Д±dan anlatД±da
yazar çevreyi tanıtırken yava ça dı odaktan iç oda a geçerek Agâh Bey’in gözlemlerine yer
verir:
“Yeni gelen Tahrirat Müdürü ikindi vakti kalemlerin bo alıp dairelerde kimsenin kalmadı ına pek
a tД±, hГјkГјmet kona Д±nД±n iГ§ avlusuna dizili kadife palanlД±, dinГ§, gГјrbГјz merkeplerden birine atlayan
eftali bahГ§elerinin yolunu tutuyordu. KГўtiplere kadar herkes, bГ¶yle, birbirlerine selamlar da Д±tarak,
latifeler yaparak kabarД±k, ta kД±n heybelerinin ortasД±na gГ¶mГјlГј, keyifli keyifli, ko a ko a uzakla Д±p
gidiyorlardД±. ehrin aГ§Д± Д±nda, ta ova ile bahГ§eler arasД±nda gГјne e karД± mД± gittikГ§e bГјyГјyen, geni leyen
bir toz bulutu geçtikleri yolu gösteriyordu.”(Karay, 2014: 39-40).
Bir anlatД±da hem anlatД±cД± hem de bakД± aГ§Д±sД±nД±n seГ§imi yazarД±n bilinГ§li bir tercihidir.
Dolayısıyla Todorov’un (2008: 68) da dedi i gibi “Kurmaca evrenini olu turan olaylar bize
kendilikleri içinde de il, belli bir görü içinden, belli bir bakı açısından sunulurlar.” Bu açıdan Refik
Halit Karay da “ eftali Bahçeleri” adlı hikâyesini kurgularken belli bir bakı açısı ile gerçek
hayattan birtakД±m seГ§me ve ayД±klamalar yapmД± tД±r. Realist bir bakД± aГ§Д±sД±na sahip olan yazar,
anlatı sırasında Agâh Bey’in hayallerine yer vermeyerek onun hikâyenin sonunda çevresine
uymasД±nД± istemi tir.
“ EFTAL BAHÇELER ” ADLI H KÂYEDE D L VE ÜSLÛP
Eserin muhtevasД± onun sunulu unda kullanД±lan dil ve ГјslГ»bu belirledi inden insanД±n
çevreye uyumunun anlatıldı ı “ eftali Bahçeleri”nde yazar, çevreyi tanıtırken tariften ziyade
tasvir yГ¶ntemini kullanmД± , bu sebeple de sД±fatlardan bol bol faydalanmД± tД±r. Tasvir yГ¶ntemi
tariften farklıdır. “Tarif mahiyeti icabı anlatma, tasvir ise gösterme a ırlıklıdır.” (Sa lık, 2002: 149).
Tasvir, “görülen eylerin resminin, tablosunun çizilmesidir. Görülenlerin hiç de i tirilmeden oldu u
gibi yansıtıldı ı üslûp, nesnel tasvir üslûbudur.” (Çetin, 2011: 293). Hikâyede realist bir anlayı ı
benimseyen yazarД±n da bu ГјslГ»bu kullandД± Д± gГ¶rГјlГјr. Yazar gГ¶zlemlerini sГјslemeden aГ§Д±k bir
ekilde okura Г¶yle aktarД±r:
“ deler, bö ürtlenlerle örülü iki yüksek çit arasından dolana dolana uzun bir yol gittiler.
eftalilerin kokusu sinirlerini gev etmi ti.”(Karay, 2014: 44).
“Merkeplere atladılar, eftali bahçelerinden geçtikten sonra tımar görmemi , sık, gür bir ayvalı a
daldД±lar.
Suyun iki tarafД±nda da dallarД±n Г¶rgГјleriyle Г§evrilip gГ¶lgeleriyle kuytula mД±
havuzlar vardı.” (Karay, 2014: 45).
birГ§ok ufak
“Dere kenarında, dalları sarkık koca sö ütlerin altına birer birer serilip uyudular.” (Karay,
2014: 46).
HikГўyede bu ekilde tasvir yГ¶ntemine a Д±rlД±k verilmesi yazarД±n niyetine de uygundur.
Çünkü yazar, hikâyede Agâh Bey’in davranı larını çevrenin nasıl de i tirdi ini ayrıntılarıyla
gГ¶stermek ister. Kasabadaki ya am biГ§imi ve Г§evrenin insanД± hangi yГ¶nlerden etkiledi i seГ§ilen
kelime ve ГјslГ»p sayesinde gerГ§ek boyutlarД±yla ortaya konulur.
- 26 -
Refik Halit Karay anlatД±nД±n ba Д±ndan sonuna kadar Г¶lГ§ГјlГј ve itinalД± bir dil kullanД±r. nci
Enginün’e (2003: 266) göre “Hem onun kadar gerçekçi olmak hem de tertemiz bir dil kullanmak
güçtür.” Yazarın dili sade, anlatımı akıcı ve mübala asızdır.
SONUÇ
“Mekân ve ona ba lı olarak ortaya çıkan çevre, insan üzerinde önemli bir etkiye
sahiptir.” dü üncesinin bir yansıması olan “ eftali Bahçeleri” bu açıdan aynı zamanda realizm
akД±mД±nД±n temel gГ¶rГј ГјnГј yansД±tan bir hikГўye olarak kar Д±mД±za Г§Д±kar. Zira, realizmde de
“Çevrenin insan ruhu üzerindeki etkisine üphe götürmeyecek bir biçimde inanmak” (Gözler, 1976: 11)
esastД±r. Bu sebeple realist yazarlarД±n anlatД±m sД±rasД±nda mekГўn tasvirlerine fazlaca yer verdikleri
gГ¶rГјlГјr.
Refik Halit Karay da realist bir bakı açısı ile kurguladı ı “ eftali Bahçeleri” hikâyesinde
Г¶ncelikle mekГўn tasvirleri Гјzerinde uzun bir ekilde durarak Гўdeta mekГўnД± anlatД±da hakim
unsur hГўline getirir. Daha hikГўyenin giri kД±smД±nda yazar, eftali bahГ§elerinin gГјzel kokusu ve
gГ¶rГјntГјsГјnГј okuyucuya itinayla sunarak, bГ¶ylelikle bir mekГўnД±n insanД± hangi yГ¶nlerden
etkiledi ini ortaya koymu olur.
HikГўyede mekГўnД±n etken bir unsur olarak Г¶n plГўna Г§Д±karД±lmasД±na kar Д±lД±k AgГўh Bey
a Д±rД±lД±klarД±, u runa mГјcadele edebilece i idealleri olmayan edilgen bir ki i olarak tasarlanmД± tД±r.
Bu, yazarın vermek istedi i temel dü ünceye uygun bir durumdur. Çünkü hikâyenin sonunda
AgГўh Bey ister istemez Г§evresine uymak zorunda kalД±r. Ancak yazar bunu tasarlarken AgГўh
Bey’deki de i imin inandırıcı olması için zamanı da bir sene olarak ele almı tır. Yine yazar,
zamanД± kurgularken eftali bahГ§elerinin etkileyici gГ¶rГјntГјsГјnГјn ortaya Г§Д±ktД± Д± yaz mevsimini
tercih etmi tir.
Hikâyede Agâh Bey’in çevreyle çatı ması söz konusu olmadı ından realizme uygun
ekilde dram en az seviyeye dГј ГјrГјlmГј tГјr. AyrД±ca anlatД±da hГўkim anlatД±cД± tercih edilse de yer
yer olaylar Agâh Bey’in gözünden verilerek objektif kalınmı tır.
Kısaca sonuç olarak diyebiliriz ki, “ eftali Bahçeleri” adlı hikâye gerek konusu, gerek
bakД± aГ§Д±sД±, gerekse kurgulanД± Д± aГ§Д±sД±ndan realizmin tesirinde oldu undan sГ¶z konusu hikГўye
iГ§in realizme gГ¶re kurgulanmД± bir anlatД± Г¶rne i diyebiliriz.
KAYNAKÇA
AKTA , erif (1991). Roman SanatД± ve Roman ncelemesine Giri , Ankara: AkГ§a YayД±nlarД±.
Г‡AKIR, Hasan (2002). Г–ykГј SanatД± (2. BasД±m), Konya: Г‡izgi BasД±mevi.
Г‡ET L , smail (2003). BatД± EdebiyatД±nda EdebГ® AkД±mlar, Ankara: AkГ§a YayД±nlarД±.
Г‡ET L , smail (2009). Metin Tahlillerine Giri 2, Ankara: AkГ§a YayД±nlarД±.
ENG NГњN, nci (2003). Cumhuriyet DГ¶nemi TГјrk EdebiyatД± (4. BasД±m), stanbul: DergГўh YayД±nlarД±.
GГ–ZLER, Fethi (1976). Avrupa ve Bizde Yazar ve Eserleriyle Edebiyat AkД±mlarД± YardД±mcД±sД± 2, stanbul: Damla YayД±nevi.
GГњMГњ , HГјseyin (1989). Roman DГјnyasД± ve ncelemesi, Ankara: KГјltГјr BakanlД± Д± YayД±nlarД±.
GГњNDГњZ, Sevim (2003). Г–ykГј ve Roman Yazma SanatД±, stanbul: Toroslu KitaplД± Д±.
SA LIK, aban (2002). “Kurmaca Âlemin Kurmaca Sözcüklerinden Romanda Zaman- Mekân-Tasvir”, Hece Dergisi,
S.65/66/67, s.130-161.
KABAKLI, Ahmet (2002). TГјrk EdebiyatД± C. III, stanbul: TГјrk EdebiyatД± VakfД± YayД±nlarД±.
KAPLAN, Mehmet (2000). HikГўye Tahlilleri, stanbul: DergГўh YayД±nlarД±.
KARAY, Refik Halit (2014). Memleket HikГўyeleri, stanbul: nkД±lГўp Kitabevi.
OKTAY, Ahmet (1993). Cumhuriyet DГ¶nemi EdebiyatД± (1923-1950), Ankara: KГјltГјr BakanlД± Д± YayД±nlarД±.
Г–ZDEM R, Emin (2002). YazД±nsal TГјrler (5. BasД±m), Ankara: Bilgi YayД±nevi.
TANPINAR, Ahmet Hamdi (2005). Edebiyat Гњzerine Makaleler (7. BaskД±), stanbul: DergГўh YayД±nlarД±.
TEK N, Mehmet (1989). Roman SanatД± ve RomanД±n UnsurlarД±, Konya: SelГ§uk Гњniversitesi YayД±nlarД±.
TODOROV, Tzvetan (2008). Poetikaya Giri (Г‡ev: Kaya ahin), stanbul: Metis YayД±nlarД±.
- 27 -