当たりにして、対岸の事ても、震災の惨状を目の京都にいる私たちにとっととなった。きな傷を東日本に残すこ電所の事故によって、大それのみならず原子力発甚大な被害をもたらし、人々に震災・津波によるこった東日本大震災は、２０１１年３月せずにはいられなかっつ有効な支援方法を模索私たちが出来ること、かる。ただ、それでも何かていたことも事実であやるせなさと焦りを感じ解せざるをえず、現状にができることの限界も理た。しかし同時に、美術来事として受け止めてい視することはできない出は、この悲劇を決して無私たち美術に携わるものト）で行われていた、作カレッジ・オブ・アー院（ＲＣＡ＝ロイヤル・もと英国王立芸術大学ト方式というのは、もとが採用された。サイレンこの形式のオークションわっていただくために、醐味を一般の方々にも味であるオークションの醍き、かつ普段は遠い世界の想いに賛同していただいは同じはずである。こ現者の被災地に対する想有名無名も関係なく、表て、オークションへの期に飾られていくにつれリー・アクアの白い空間は小品であるが、ギャラ葉書サイズ。作品として女性の手のひらに収まる品が集まった。クアには、８６６点の作内の大学ギャラリー・ア名。堀川御池ギャラリーたアーティストは３４６趣旨に賛同し出展に応じを呼びかけた結果、その員、ＯＢなどに広く協力だ。京都芸大の学生、教災地の支援という大目的帯びていた。もちろん被クションは異様な熱気を（日）までの６日間。オー日（火）から７月会期は２０１１年７月５ていく。日静かな会場をざわつかせ熱くて深い思いが、普段い。あったことは否定出来なう期待と興奮が、会場にられるかもしれないといの作家の作品を手に入れしかするとビッグネームる出品作家一覧表（４が、唯一参加作家のわかは了解されていただろう東日本大震災災害支援チャリティオークション故と思える状況ではなた。その結果が、サイレ家名を伏せた匿名方式の特集かった。まさに日本にいントオークションによるサイレントアクアる限り、常に我が身に起義援金獲得、というアイ待感と作品に込められた日に起こる恐怖として意識すべオークションに倣うものページ参照）を見て、もきことを、改めて突きつデアである。けられていた。 10 11 2 予想を上回る反響をいただいたオークションの来場者は、６日間で１，１０９名、総入札数は２，２７９入札、落札点数は６３３点にのぼり、５，７４８，３６５円。その結果、落札総額は、１万件以上あった。ウェブサイトへのアクセスも始された。午前サイレントアクアへのご参加時。いよいよオークションが開その瞬間をギャラリー・アクアで迎え京都市立芸術大学と京都市立を通じて、災害支援に寄せて芸術大学美術学部同窓会の連た建畠学長は、平日にも関わらず足をするほどの入札が殺到するというトラ名により、京都新聞社社会福いただいた貴重なご芳志。そブルもあったが、最低入札価格が３，祉事業団を通じて被災地へ寄運んでくださった大勢の人々を見て０００円とオークションにしては低額付させていただいた。の収益（落札総額）は、全額、に設定されたことも功を奏して、全国皆様のご支援、ご協力に心か入札でも、開始早々サーバーがパンクから非常に多くの入札が寄せられた。「正直ほっとした」と振り返る。ＷＥＢサイレントアクアは、このオークショら感謝している。ただ、震災支援は継続しなけンとしての意義はもちろんのこと、京都芸大の輩出する作家の素晴らしさを自分の審美眼にしたがって作品を評価みても、ネームバリューによらない、い。また、作品を入札する側にとってて有利なものであったことは間違いなもむしろ若手作家あるいは学生にとっいうルールが、知名度の高い作家より離れて見てみると、作家名を伏せるとえてここで震災復興支援という意義をリー・アクアの学芸員の森山貴之は、「あオークションの運営を担当したギャラ加してくるのか。そういったしてくるのか。新たに誰が参には、誰がどんな作品を出展アを開催予定である。２回目９月に第２回サイレントアクうか。京都芸大では、今年もて認知されたのではないだろならではの有効な支援策としで、オークションは芸術大学るなどして反響を呼んだことまざまなメディアに紹介されアクアが成功を納め、またされば意味がない。サイレント出来るという意味で、良い機会だった興味も含めて、私たちのでき再認する機会となった。のではないかとも思う。」と初めての試る範囲での支援を続けられれみを評価する。ばと考えている。 3 11 「サイレントアクア」出展作家一覧（50 音順）ア行青木　陵子赤沢　嘉則赤松　玉女秋定　和佳秋山　陽浅野　均安積　朋子安積　伸安宅　惠阿部　緑綾田　勝義安東　菜々　池垣タダヒコ池上　俊郎池田　崇井澤　茉莉絵石田　翔太石原　友明出口　義子出原　司井手本　貴子伊藤　彩伊藤　存伊東　宣明伊藤　学美伊藤　義明稲垣　若菜乾　藍那井上　明彦井上　裕美子井ノ岡　里子今尾　栄仁伊村　望美上原　浩子碓井　ゆい梅原　猛江原　佐保子江見　奈保遠藤　彩子大石　真諭扇　千花大河内　久子大島　成己太田　麻里大槻　緑　大西　伸明大原　千尋大山　幸子岡田　典子岡田　美紀岡本　知子岡本　実季小笠　美華小川　久美子奥田　一生奥田　輝芳奥田　泰江小椋　淑恵織田　みき小田　英之小田　友子カ行樫木　知子片山　雅史桂　卓門川　昭子角田　広輔金氏　徹平金田　勝一叶　道夫上岡　奈苗神谷　紅鴨井　陽香河合　美佳河崎　ひろみ川島　睦郎川嶋　渉河野　愛河股　由希川村　善之神野　友里閑林　宏祐木内　ひとみ菊川　亜騎菊池　啓二岸　雪絵岸中　延年岸本　志津金　光男木村　秀樹木村　英輝木村　優里桐月　沙樹日下部　雅生草間　彌生楠本　孝美國政　聡志國松　万琴桑原　ゆうい熊谷　誠倉智　啓子栗本　奈央子栗本　夏樹黒川　彰夫黒川　彰宣黒崎　香織黒光　茂明黒宮　菜菜桑田　知明公庄　直樹鯉江　真紀子小池　一範上坂　孝明小財　有紀小清水　漸児玉　太一小西　熙小林　紗世子小林　千穂小柳　裕小山　格平権　貴玉サ行サイモンフィッツジェラルド坂井　直樹坂井　由美子佐川　俊浩笹井　史恵笹岡　由梨子佐々木　綾子佐々木　知里佐々木　ひろこ定家　亜由子さの　あきよ佐野　暁佐野　賢澤村　春菜塩入　ゆり　塩崎　優重松　あゆみシニギワマユゲ柴田　主馬芝本　繭子下内　香苗集治　千晶城田　香菜子新海　治新海　康子城野　愛子杉浦　美佐緒杉田　泉杉本　昌之鈴鹿　芳康鈴木　周子鈴木　ひかり鈴木　宏樹鈴木　八十二鈴木　佳子瀬戸　理紗子宗円　寿子染谷　聡タ行髙井　節子高石　瑞季高木　智子高野　純子高橋　耕平高橋　悟高濱　豊竹内　敦子竹内　佳奈竹中　健司武部　翔子立松　功至田中　朝子田中　聡谷澤　紗和子田畑　千秋丹　紅光茶之木　絵里塚田　章塚田　紀彦月本　ちしほ津崎　実辻本　洋子綱田　康平椿　昇鶴田　憲次寺井　寿子寺島　みどり寺田　就子寺本　美波出井　豊二富元　秀俊鳥井　雅子砥綿　正之土井　智美ナ行内藤　英治直海　香中井　恒夫中井　貞次中尾　博恵中岡　真珠美中路　規夫中西　瑞季中ハシ克シゲ中原　史雄中原　浩大中原　史雄仲摩　洋一中村　真紀中村　潤中山　明日香中山　奈美中山　玲佳長井　千佳子永井　麻友佳長尾　浩幸西川　礼華西田　眞人西村　知子西村　祥子野崎　邦雄野嶋　革野原　健司野村　のぞみハ行河　明求橋本　知子長谷川　直人長谷川　由貴畠中　光享服部　しほり服部　春香英　ゆう羽部　ちひろ濱田　弘明林　里恵馬場　佳那子馬場　晋作朴　善化 Hyon Gyon 朴　賢京日影　圭比果　彩東　明菱木　明香人長　果月百武　尚美平岡　あかりひろい　のぶこ風能　奈々福岡　佑梨福村　真美福元　章子藤﨑　誠藤澤　信輔藤野　靖子藤平　伸藤本　典子藤本　秀樹藤原　隆男藤原　美紗子古川　加津夫古川　沙侑梨古本　有理恵ベ　サン　スン堀川　すなお堀口　豊太マ行舞原　克典前川　紘士前田　恭子前田　純前田　朋子増田　佳江町田　藻映子松井　亜希子松井　沙都子松井　紫朗松井　智恵松井　友恵松岡　悠子松島　由香松嶋　由香利松田　啓佑松田　朋子松田　良介松平　莉奈マツモトヨーコ真野　岩夫丸田　洋子水野　収三獄　伊紗三橋　遵三宅　砂織宮崎　あゆみ宮田　雪乃宮本　道夫宮本　佳美三好　彩ミルテンミロスワフバウカ三輪　小智子村上　文子村上　滋郎村上　文子村瀬　裕子村山　春菜森　俊夫森口　邦彦森下　奈緒子森末　由美子森野　彰人ヤ行安井　健二安井　友幸ヤノベ　ケンジ矢部　奈桜子山河　全山﨑　綾子山﨑　隆夫山添　耕治山田　俊行山名　彩香山中　菜摘山中　晴夫山部　泰司山本　千晴山本　俊夫山本　史山本　容子山本　理恵子横井　裕子吉岡　佐知吉岡　千尋吉岡　俊直吉川　充芳木　麻里絵吉田　孝光吉田　典子吉田　晴夫吉田　弘幸吉松　知美寄神　くりラ行任瑛彬六村　眞規子 Robert Platt ワ行若木　くるみ渡辺　千明渡辺　信明　王　いーてん京都芸大は、被災地の東日本大震災からの一日も早い復興を願って、これからも芸術大学ならではの支援活動を続けていきます。 4 教員と学生による震災復興支援の取組 “ 絆 ” をテーマに「いとへん展」を開催織、紙、絹、縫、絆・・・これらの文字に共通しているのは “ 糸偏 ( いとへん )”。「いとへん展」は、京都の伝統的な糸偏産業のまち・室町にある「きらっ都プラザ」において開催された、芸術系６大学（京都市立芸術大学、京都嵯峨芸術大学、京都精華大学、京都造形芸術大学、大阪成蹊大学芸術学部、成安造形大学）の学生によるデザイン作品展です。昨年は、東日本大震災の支援を目的に「絆～きずな～」をテーマに掲げ、８月５日～８日にかけて開催されました。会場には、学生が染織宮城県で開催した「手遊び ( てすさび ) カフェ」染織、漆工、陶磁器、彫刻の各専攻の教員４名と美術学部全体から学生 17 名が、９月 14 日～ 20 日の７日間、宮城県の仮設住宅や病院に「手遊びカフェ」を設置して、被災者がお茶を飲みながら、手遊びできるスペースを提供しました。暇つぶしや気晴らし目的でする “ 手遊び ” には、人の気持ちを和らげたり、その場に長く居続ける理由ができるという効果があります。今回の「手遊びカフェ」は、作る行為そのものが持つ意味を問う工芸科の研究と、彫刻専攻が指導する全学的な取組である緊急時の共有スペース “ コミュニティ・カフェ ” の研究が合体したプロジェクトで、被災者が手遊びを通して情報交換や気分転換をすることで、ストレス軽減などを図ることが目的です。「手遊びカフェ」には、人々が “ 何気なく ” “ 暇つぶしに ” 集まってきてくれました。そして、７月の取組で宮城県女川町門前の仮設住宅全世帯にお送りした学生の手染めの暖簾に、イニシャルやワンポイントを染めたり、仙台市の御銅師 ( おんあかがねし ) の田中善氏と一緒に、丸く切り抜いた銅の板を手で丸みをつけて重ねていく「SEND-AI（仙台・運ぶ愛）」銅のバラ作りなどを楽しみながら、カフェに用意した保存食、手作り食、自然食品など、今回の取組に沿ったメニューを味わっていただきました。学生作品のチャリティーオークションを実施コンサートに向かう人たちのワクワク感を高めようと、京都市営地下鉄北山駅から京都コンサートホールに向かう地下通路に、「楽器」をテーマにした作品が数多く展示されています。これらは、京都市交通局、（財）京都市音楽芸術文化振興財団との連携により、デザイン科の学生が制作した作品です。昨年 9 月に新しい作品への展示替えを行い、それまでの作品の返却が予定されていたところに、京都市交通局から、展示作品のチャリティー「震災チャリティーコンサート」への出演被災地の一日も早い復興を、京都から音楽にのせて願う「震災チャリティーコンサート」が、８月 14 日に京都コンサートホールで開催されました。出演は、京都市交響楽団、京都市立芸術大学、京都市立京都堀川音楽高等学校、京都市ジュニアオーケストラ。第一部の京都市交響楽団のステージでは，音楽学部教授でトロンボーン奏者の呉信一先生と有志学生が出演、コープランド作曲の「市民のためのファンファーレ」などを力強く演奏しました。第二部は，プロの演奏家から中学生までが混成で，京プロジェクトチームは、「一過性の取組ではなく、東北へとつながった糸が切れないよう、細く長い活動を続けていこう」と継続的な取組を考えています。オークション実施の提案をいただき、学生は、「自分たちの作品が復興に役立てるなら。」と喜んで賛同しました。 8 月 24 日～ 31 日に実施されたオークションは、多くの方に足を運んでいただき、30 点の作品に対し、延べ 77 件の入札がありました。収益金は、デザイン科の学生の手で、京都新聞社会福祉事業団に義援金として寄付されました。都市交響楽団の桂冠指揮者である大友直人氏の下で一つのオーケストラを結成し、シベリウス作曲の「交響詩フィンランディア」などを熱演。大喝采のうちに幕を閉じました。コンサートの収益金は「音楽の力による復興センター※」に全額寄付されました。 ※「音楽の力による復興センター」は、震災後、公益財団法人仙台フィルハーモニー管弦楽団事務局内に設置され、演奏活動の資金を受け付けながら、直接被災地、避難所を訪ねてコンサートのボランティアを行っておられます。チャリティーコンサート「メサイヤ」の開催「東日本復興への想いをハレルヤコーラスに込めて」と題したチャリティーコンサートを、昨年に引き続き、12 月 10 日に京都市立京都堀川音楽高等学校ホールで、音楽学部・大学院音楽研究科と京都新聞社との共催により開催しました。 5 した布で作った着物の作品や、お互いに別のことをしながら空間を共有できる２人掛けの椅子 “ren1”（京都商工会議所会頭賞受賞）などのテーマに相応しい作品など、大学のまち・京都ならではの学生の意欲的な作品が会場に並び、また、音楽学部学生の友情出演によるミニコンサートも開催されて、訪れた人を楽しませていました。本展での学生デザイン作品の販売売上と、子どもを対象にしたワークショップ参加費を義援金として寄付させていただきました。写真提供：京都コンサートホールよく知られたハレルヤコーラスは、ヘンデル作曲のメサイヤのクライマックス。その高らかな歌声は生きる喜びへの賛歌として、被災地の復興を祈る聴衆の心に響きました。演奏会の収益は、京都新聞社会福祉事業団を通じて義援金として寄付されました。大学院音楽研究科博士課程１回生コンクール本番はどのようなの温かさを感じました。 ― 心境でしたか。らない」と思って舞台に出て行く金田　いつも「どうなるかはわかんです。時には「最後までいけるかな」とか弱気なことを考えてしまうこともありますが、演奏する一曲一曲が自分の中で充実して弾ンクールの優勝、おめでとうござい少なくて、新しい曲をどんどん練習に、まだ自分自身のレパートリーがグラムを初めて組んだんです。それらいですが、前回は、１時間のプロました。に集中することだけを心掛けてい本番も、とにかく今弾いている曲かうエネルギーにつながるので、けたと思えることが、次の曲に向ます。前回（２００９年）も本選にしていた状況での出場だったので、かがでしたか。第２回フォーレ国際ピアノコ出場されていますが、今回はどのよました。今年は、レパートリーも増あって、後半でバテて崩れてしまい、いうのは初めての経験だったのもたものの、１時間舞台に出っ放しと予備審査をパスして本選には出られパミエで開催されている音楽フェスしかったです。このコンクールは、た。空気も澄んでいるし、景色が美金田　パミエは小さい街で、南仏特有の太陽がいっぱいって感じでしか。位空席）、２位が呼ばれて。１位のたりして他人事でした。４位（３のが珍しくて、私自身が動画を撮っ金田　びっくりでした。会場では、海外の授賞式のセレモニーそのもました。ジはできたかなと、ほっとしていて悔しい思いをしたことのリベンしたが、ご自身の感触としてはい審査員５人満場一致の優勝でうな気持ちで臨まれましたか。えていたので、その中から選ぶよう ― 金田　フォーレ国際ピアノコンクールは、フランス留学でお世話になっ金田　結果の良し悪しは正直考えなかったです。前回の後半にバテ弾くことで精いっぱいな部分がありていたブルーノ・リグット先生の勧にしましたので、少しは余裕も出ま今回のコンクールの開催地、結果が出せませんでした。今年もリティバルの一環なのですが、街全体ときに自分の名前呼ばれてびっくパミエ市の雰囲気はいかがでした ― グット先生の勧めでエントリーしまをあげてやっているという雰囲気りして慌ててカメラを落としちゃ実感がわいてきたのは。金田　そのときには、頭が真っ白っ ― いました。しゃってくださるなど、パミエの人てね」と外国人の私にわざわざおっら「すごくよかったから是非入賞しにも、聴いてくださったお客さんかた時には。優勝者としてお名前を呼ばれしたが、前回の失敗もあったので、だったので、熱気がすごかったで ― 結果はともかく出場してみて、もしす。コンクールで弾き終わった直後曲く今年は、プログラムの構成も何か工夫されましたか。 ― そうという気持ちでした。本選にいけたら、今のベストを尽く続けるんですね。前回はＣＤによる台袖で休むことなくずっと舞台に出演奏するのですが、その間一度も舞めで出場しました。このコンクール脚注）フォーレ国際ピアノコンクールは、作曲家フォーレ（1845 ～ 1924）の生地フランス南西部のパミエ市で開かれている音楽フェスティバルの一環として 2009 年に始まった。した。フォーレ生誕の地にちなんだ「ガブリエル・フォーレ通り」は、持ち時間１時間のプログラムを ― ブルーノ・リグット先生と金田　１時間に演奏する曲は 10 受賞者インタビュー日本人初第２回フォーレ国際ピアノコンクール優勝金田仁美 KANATA Hitomi 2 月 23 日に青山バロックザール（京都市西京区）で開かれた受賞記念リサイタルで 6 人の先生にご指導いただいたことラリと変わりました。今思えばお二のですが、レッスンのスタイルがガき続きご指導いただくことになった郁代先生（京都芸大名誉教授）に引ことになったんです。それで、神谷リシタシオン（おめでとう）」ってていう感じで。周りの方から「フェきることはないのか、ということをるのか、何か今の自分にもう少しで自分の音楽を向上させることができとどう違うのか、どこをどうすれば金田　神谷先生自身が弾いて示してくださる中から、先生の演奏は自分たのでしょうか。外では、どのように自らを成長させうに弾けないということばかりにとことしか見えていないので、思うよ今の私には、それは必要な時期だったと思います。当時は目の前のた。に、学年を重ねるごとに、多くの方とになります。私はありがたいこと１人につき３人の伴奏を経験するこいますので、単純計算でピアノ専攻打楽専攻、声楽専攻もそれぞれ年人いるのですが、弦楽専攻、管・が多いんです。ピアノ専攻には１学ノ専攻は他大学に比べて伴奏の機会おかげでもあるんです。京芸のピアそこにつながってきたのは、大学のないか、と感じるようになりました。奏レベルでもプロを目指せるのでは金田　学外からお仕事として演奏の依頼がくるようになって、自分の演すが。人ことが多くなってきていると思いま自身がピアニストであると意識するす。ていただけるのも本当にうれしいでよかったよ」と言葉にして声をかけノで表現した世界を「こういう風にめのエネルギーになりますし、ピアいただく拍手は演奏を続けていくた演奏を聴いていただいたお客様からいう魅力があります。中では様々な世界を生きられる、とできていると感じています。音楽のあったから、自分はそういう体験が魅力であり、ピアノという媒体がないような感情の〝動き〟を音楽はきたり、普段の生活の中では味わえとされたような絶望的な感情が出て ― 学部生時代に伸び悩む時期があったとお聞きしています。金田　学部３回生の後期に、実技担当の岡田敦子先生が東京に移られる ― その時期は、時間的な解決以り投げられたような感じがしていま組み立てられていたものが、急に放し過ぎていたのもあって、今まではいけない。理論的なレッスンに依存み砕いて自分の中で練習しなければることを自分で本当に噛み砕いて噛くないんです。だから、言われていりが深く持てます。自分の担当以外話し合えるので、学生同士のつなが取り組み方などを、みんなで色々とがりが濃密なところです。演奏へのが、京芸は少人数制で、人とのつな金田　他の大学は人数が多く、学生同士のかかわりが薄いと聞きますしょうか。良かったところはどんなところでいきました。にしろ、学生気分は少しずつ抜けてまだまだプロを名乗るほどではないられてピアノを弾く機会が増えて、の方の伴奏も頼まれる機会が出てき学部から修士になるにつれて、徐々に学生同士だけではなく、学外している状態でした。した。結果的に、プロとしてピアノの先生でも学生一人一人を覚えてく金田　音楽においては、たとえ５分間の曲であってもその中に、優しい金田さんにとってピアノの魅力はどのあたりにありますか。 ― 体験させてくれます。そこが最大の出てきたかと思えば、奈落の底に落や、その時期に先生が変わったこと見つけるように、先生の一音一音をに頼んでもらえるようになって、３・学部生のころから比べると、は、自分のためになったと思えるの聞いて、自分の栄養にしていきまし ― ですが、その時はやっぱり戸惑ってた。それまでに増して、鋭く耳を使４回生のときはいつも５～６人担当言われてからでしたね。しまいました。うようになったと思います。らわれていました。岡田先生は、理論を言葉で示してピアノに映していく理論派タイプのを弾いていく姿勢や心構え、意識をださっているので、試験の後に講評表情があったり急に激しい表情が出先生だったんですが、神谷先生は演高く持つことなどを神谷先生の背中をいただいたり、何気ないときにでてきたりという、日常の生活では起成長していくうえで、京芸でから学びましたので、今となってはもお話ができます。学年や専攻の枠こらないような感情の起伏がありま ― すごく良かったと実感しています。を越えて、先生と学生のつながりもす。すごくロマンティックなものが奏家タイプの先生なので、言葉は多だけど、ちょうどその時期の試験の強く、それが自分にとって非常に心ました。伴奏という形で人から求め成績も大学４年間の中では良くな強いことでした。 7 かったりしたので、当時は自分では優勝の賞状とブロンズ 14 伸び悩んでいると思い込んでいまし 2 月 23 日の受賞記念リサイタルで，現在の指導教員、坂井千春先生からアドバイスを受ける 14 金田仁美（かなたひとみ）大阪府生まれ。4歳でピアノを始める。 2011年第2回ガブリエル・フォーレ国際ピアノコンクールにて審査員満場一致の第1位(フランス・パミエ市)。第12回イル・ド・フランス国際ピアノコンクール第3位(フランス・パリ郊外)。第19回吹田音楽コンクールピアノ部門第１位。藤岡幸夫指揮関西フィルハーモニー七夕コンサート2009～吹田音楽コンクール1位受賞者を迎えて～に出演。第25回記念アゼリア推薦新人オーディションに合格、現田茂夫指揮大阪センチュリー交響楽団（現日本センチュリー交響楽団）と共演。京都市立芸術大学音楽学部を卒業。在学中、同大学主催のピアノフェスティバル、学内リサイタル、卒業演奏会等に出演。これまで、井出稔子、山岡真弓、服部久美子、笠間春子、岡田敦子、神谷郁代、ブルーノ・リグット、坂井千春の各氏に師事。現在、京都市立芸術大学大学院博士課程に在籍中。だろうと思っていたのでけど、まさか選ばれないることは知っていましたは、ノミネートされてい業育成事業を行ってい元清水焼団地での地場産焼の研究を行ったり、地でも他機関の研究者と京力を入れていて、大学外横断的な授業の実施にも一方で、大学内では専攻る。精力的な作陶活動のグループ展は就任以降、開催した個展・２００７年に京都芸大に磁器専攻教員森野彰人。賞を受賞した美術学部陶る第回を数え回タカシマヤ美術美術の新鋭作家に送られれる空間に設置した時にう一度、どこか人と交わ別な場所から離れて、もりじゃない。そういう特たり展示台に並べて終わも、展覧会場で壁に掛けちろんですが、オブジェります。それは、器はもという考えがベースにあいって成り立つものだ」森野　僕は、やきものは、「人の生活の中に入ってのですか。て、作品とはどういうも大事だと考えています。仕事を創造していくかが歴史の上にいかに新しいます。僕自身は、工芸はて当たり前だと思っていも器物も、なんでも出来も磁器ものも、オブジェので、作る以上は土ものるのを聞いて育ってきたわりの職人さんが言われきな一人前やない」とま生まれで、「なんでもで僕は京都のやきもの屋のと思っています。ただ、ころを評価してもらえた的に創作活動していると瓶、食器まで幅広く創造るのだから、その中で使人々の生活が変化していならない。時代が変わり、者からすると何の理にも代の生活の中で使う消費なんて言葉は、それを現いる。「手作りですから」を明確に説明できないでか、どこが優れたものか」焼の「どこが素晴らしいいる。現在、京焼・清水という足かせに縛られてているのと同時に、伝統都というブランドを持っ焼は、歴史文化都市・京弊してしまっている。京た商品を生み出せずに疲の生活様式の変化に応じ製品に押されたり、人々伝統産業界は、安い外国やきものをはじめとしてています。ていくかという活動をし焼・清水焼をいかに残しでなく、これから先に京そこでは作品づくりだけ森野　僕の制作拠点は清水焼団地なんですけど、い。の活動を教えてくださしいです。見ていただけたら、うれとどうか」という視点で地が社会の中で機能してうすることで、清水焼団続性につなげていく。そみ出し、産業としての継ながら、新たな商品を生インや社会の変化を学びた新しい連携の中でデザ清水焼団地は、そういっす。関を組織することなどでイティブなアーカイブ機造的発展に役立つクリエ積し、京焼・清水焼の創てのデータを包括的に蓄含めたやきもの関係すべリー、問屋、小売りまで産業技術研究所、ギャラ高等技術専門校、京都市携したり、京都府立陶工本質についての研究で連地場産業が、やきもののと考えています。大学とうな新しい連携ができる所で、他の産地にないよ僕は、この京都という場いく必要がある。しっかり社会に説明してを位置付けていくのかを中で、どういう風に自分り前のことなんです。だ消費者がそういうやきもんな」って言っていても、悪品や、こんなもんあかタカシマヤ美術賞受賞、おめでとうござい ― ます。どのような部分が森野　ありがとうございます。タカシマヤ美術賞 ― 評価されたとお考えですか。　から、そういった条件のる。そんなことは、当た場に商品として溢れていのを買い求めるから、市びっくりしました。陶芸初めて完成なんです。だう食器も変わっていくのいける新たな組織として 22 教員インタビュー森野彰人の分野で取られている方から、美術館やギャラは当然です。一つ１００地元清水焼団地でも少ないし、僕が該当すリーに飾られている作品円、３００円の食器を「粗 ― るようなものだと思ってを見てもらえるなら、「自る。いなかったんです。分の生活空間の中に置く森野先生にとっ森野　陶芸の伝統にしっかりと立脚しながら、オ ― ブジェに限らず茶碗や花 16 第回タカシマヤ美術賞受賞 22 MORINO Akito 8 ません。起因しているのではあり退は作り手の問題だけにそれから、伝統産業の衰るんです。発展していくことができんどん助成しようとするや自治体が伝統産業にど野でも一緒でしょう。国業が衰退するのはどの分い。顧客ニーズのない産き残れないし成長もしな産業は作り手だけでは生めて育つものです。伝統のは、受け手があって初そもそも、文化というもはないんです。そういう人を育てる機関には知識が必要だけど、ける。商品を扱える人材れから売り手にも目を向時間はないでしょう。そ伝統工芸に触れるようない。小・中学校の教育に成に予算を投じてほしニーズを生み出す人材育技術、道具の保存や顧客ほしいです。つ京焼をしっかり学んでのだから京都に拠って立せっかく京都で勉強するあと、少し欲を言うなら、たら、それでいいんです。場で活かしていってくれしっかりとそれぞれの立いい。やきものの知識をい、ショップの店員でもいい、飲食関係でもい言えます。世界的に見ても希有だと食器を使っている民族はい。それに、自分だけのて引き寄せることはなから、器そのものに触れには取っ手がついている形が成せるもの。コップように触れるのは、碗のです。手の中で器を覆うがこの所作に現れてるんの変わらないことに非常一人の作り手として、そある仕事だと思います。のを作り出す非常に価値日本人にとって大事なも合わせて作っていける、わらない〟ものを時代にやきもの作りは、その〝変う思います。ていたんですが、僕もそろう、と孫正義氏が語っり、自らが持つ社会的役その子の最大の武器になのことが社会に出た時にすが、これだけです。こ生であれば。シンプルでい、やきものに詳しい学とに詳しくなくてもいてたいんです。美術のこきものに詳しい学生を育もやきものが好きで、やことです。僕は、誰よりの魅力をしっかり伝える攻にきた学生にやきもの森野　今、一番大事にしていることは、陶磁器専何ですか？り大事にしていることはやきものを教えるにあたい形なんです。それに当てはまる数少なてなかなかなくて、器は中の空間を見せるものっな条件です。他の造形でことがやきものの絶対的中に空間があるっていうと焼けないんです。必ずろで、中を空洞にしないのオブジェを作ったとこのっていう造形は、球体ものだと思う。やきも形がすべて詰まっているて難しいし、やきもの造ど、技術的には奥が深く的段階で作るんですけで一番簡単に見えて初歩森野　究極のやきものはご飯茶碗だと思う。安価教えてください。碗でご飯を食べているだでも日本人はお箸とお茶進化していく。そんな中し、これからも目覚しく来ないほど技術的に発展の３００年後は想像も出在なんです。ＩＴ産業て、切っても切れない存やきものは日本人にとっなっていると思います。日本のやきものの源泉と込められていて、オブ化の集大成がご飯茶碗にこういった日本人の食文りたいです。世に示していける人であに価値があるってことをす。それよりも純粋に、 1998 年　第 5 回国際陶磁器展美濃 '98 銀賞 2007 年　平成 18 年京都市芸術新人賞やきものの魅力を割に活かしていけるんでそれから、みんな、お茶 2007 年から京都市立芸術大学専任講師（陶磁器専攻） ― す。卒業後に陶芸作家にを飲む時でもご飯を食べ（財）滋賀県陶芸の陶芸の森にて研究森野先生は大学でなることなんてどうでもるときでも手で器を引き 1995 年　京都市立芸術大学大学院美術研究科修了 ― 助成事業ほど無責任な事いい。現代美術のフィー寄せるでしょう。日本人残したいのなら、作り手業はなく、作り手のエゴルドで活躍してもいいとやきものの関係の近さ 1969 年　京都市生まれへの助成など必要ない。を助長して顧客ニーズとし、デザイナーになって森野彰人（もりのあきと）ジェであれ器物であれ、の溝を深めるだけなんでもいい、教師になっても 9 けど、本当に伝統産業を誰よりも「やきもの」が好きで、「やきもの」に詳しい人を育てたい。なかのきみこの絵は、秋の夕暮れ、久しぶりに身重の中君のもにおうのみやとを訪れた光源氏の孫にあたる匂宮が、中君の心を紛らわせようと、琵琶を弾く様子を描いたものです。『源氏物語』や『平家物語』など平安中期以降の古京都芸大で、日本の伝統音楽に触れる雅楽の演奏風景、いまむかし〜琵琶篇〜典文学に、雅楽の演奏シーンがたくさん描かれているのをご存じの方は多いことでしょう。特に、ギターのびわような 4 絃楽器「琵琶」を一人で弾いている場面はたくさん出てきます。琵琶というと、現在の雅楽の中では〝べべん″と 1 『源氏物語絵巻』宿木：琵琶を弾く匂宮回と鳴らしてはしばらくじっとしたまま休み、また 1 回鳴らしてはしばらく休みといった音の鳴らせ方。それはまるで、日本の庭にあるシシオドシのよう。楽譜を見ても、全音符ばかりで、音が単発的です。　ところが、源氏物語の明石の君や百人一首で知られせみまるている蝉丸など、古典文学に登場する人物は、一人琵琶を弾いて、日々暮らしています。果たして、シシオドシのような音を毎日一人で弾いふていて楽しいのでしょうか？どこか腑に落ちませんね。実は、平安時代の雅楽は、いまよりも相当、時間をギュっと凝縮して弾いていたと考えられています。このような説は、 1950 年ごろに、主に海外の雅楽研究グループが提唱し、今では定説となっています。極端なまでに時間を凝縮して演奏してみると、どうなると思いますか？目からウロコ、でなくて耳からウロコ！どこか大陸風なメロディーラインが浮かび上がってくるのです。琵琶の演奏もメロディーだったからこそ、一人でも、飽きもせず楽しく弾いていたわけですね！実際にどんな感じか聞いてみたいと思われた方は、ぜひ日本伝統音楽研究センターの講座やセミナーにお越しください。（監修　日本伝統音楽研究センター非常勤講師　田鍬智志） W h a t' s D E N ON - 日本伝統音楽研究センター ? （通称：でんおん）では、日本の伝統音楽や芸能について日本伝統音楽研究センター図書室の研究成果をさまざまな形で発信し、多くの方に理解を深めていただけるよう、どなたでも参加していただける講座やセミナーなどを定期的に開催しています。日本伝統音楽研究センターホームページ http://w3.kcua.ac.jp/jtm/ ( 新研究棟 6 階）日本の音楽・芸能に関する一般書籍・古文献・楽譜・録音映像資料・楽器等を収 ★ 開室日時水・木・金曜日 10 時〜 12 時、13 時〜 17 時集する専門図書室を備えて ★ 休室日います。どなたでも閲覧可月・火・土・日曜日、祝日、入学試験期間中、能で、専門スタッフがお手年末年始　伝いするレファレンスサーその他、棚卸及び保守点検等の必要に応じてビスもあります。是非、お休室することがあります。越しください。 10 に付けなければならなるためには、まず型を身ないが、型から自由になアートに限ったことではあったように、である。ソのお父さん〟がそうでの教師をしていた〝ピカあった方がいい。画学校る程度オーソドックスでめには、教育の方法はあたアメリカの評論家、クポロックの支持者であっまれる素」というと、多くの人は一芸入試や奇想天外なカリキュラムを思い浮かべるかもしれないが、果たしてそうであろうか。私に言わせれば、むしろ話は逆であって、入試や教育の方法がぶこと―。異の産出のシステムを学み出されたのかという差様式がどのようにして生異の謂いであるが、そのに設けられた根源的な差去や同時代の様式との間創性とは、要するに、過でなければならない。独いうプロセスを学ぶことにして生み出されたかとく、その表現がどのよう模倣で終わるものではな学習は、単なる様式的なと思っている。独創性のスなアプローチが可能だならではのオーソドックに関しても、芸大の教育のレベルでなら、独創性ではなく創造のプロセスである。だが私は、様式なものではありえないの理として、もはや独創的とすれば、それは自明のができない。教えられたというものは教えることかに独創的な様式などら、悪しからず。　歴史の教えるところだかの使命のうちというのがあ、反面教師もまた教師てしまったようだが、まかつまらない結論になっれる素にしては、いささおもしろい芸大生が生ま意味しているのである。証法的なダイナミズムをながるという、いわば弁が、今日的な新しさにつの力学を蘇らせることて出現した過去の新しさ前の状態からの差異としせること、つまりそれ以れは過去を再度活性化さと読むべきだと思う。そり「ふるきをあたためて」るが、私はやはり字義通て」と読み慣わされてい故」は「ふるきをたずねのではないか。この「温編集後記芸大通信第号から、誌面の構成を一新し、従前からの特集に加えて世界を舞台に活躍する学生・教員のインタビューや、日本伝統音楽研究センターの研究成果を紹介しました。また、リレーコラムも開始して、色々な角度から京都芸大に触れられる内容にリニューアルしました。特に各分野の最前線で活躍する京芸生と教員の紹介は、「京都芸大の魅力は人にあり」と言われるところを多くの方に伝えられると思います。京都芸大は、２０１２年４月に公立大学法人となりますが、より一層魅力ある大学として生まれかわってまいります。これからも京都芸大を十分に味わっていただけるような大学広報誌を目指芸大通信編集部一同し、次の号に期待していただけるよう、誌面作りに努力していきます。 FAX　075-332-0709 リレーコラムい。独創性とか個性とかレメント・グリンバーグ電話（代表）　075-334-2200 建畠晢は、そこから先の話なの 15 京都市西京区大枝沓掛町 13-6 学長　だ。ることの模倣と ) 述べているのだが、こうした思〒 610-1197 No.001 おもしろい京芸生が生まれる素では芸大の教育は型だけは同じことを〝 imitation 〟模 of imitating ( 倣す教えればいいのか、ピカ想は案外、論語にある温ソのお父さんでありさえすればいいのかとい故知新という言葉に近い URL　http://www.kcua.ac.jp/ ユニークであることとユニークな人材を育成することとの間には相関関係がない、いや場合によっては相対立するものですらあると考えているのである。時代のパラダイムを書きうと、もちろんそんな単京都市立芸術大学 TATEHATA Akira 純な問題ではない。たし 11 換えるようなアーティストや研究者を養成するた【最近スマのワタスマートフシ】悪戦ホを押ォン適苦闘し売齢期中。りさを過れ，ぎて「おもしろい芸大生が生発行　京都市立芸術大学京都市印刷物第233229号