ものづくり工房の挑戦

特集
vol.
26
季刊
2013
冬
ものづくり工房の挑戦
ＩＮＡＸライブミュージアムは、
01 特集
ものづくり工房
の挑戦
今、近代建築の復原、保存への意識が高まっている。
そこには、かけがえのない記憶を残したいと願う気持ちがある。
建築的な価値を次世代に引き継いでいきたいという意志がある。
ライブミュージアムのものづくり工房は、
やきものの街で培ったものづくりの伝統や技術を活かし、
数々の文化財の復原や再生に協力している。
その日々の活動が、ものづくりを受け継ぎ、活かして、
新しいかたちで未来につながっていく。
［特集］
02
東日本大震災の復興を支援しています。
ものづくり工房の挑戦
新しい建築をつくりだすために
近代建築保存と、
ものづくり工房のタイル復原
飯田喜四郎さん
04
ものづくり工房のしごと
vol.
LIVE RE PORT
企画展関連ワークショップ
漆喰塗りの卓上かまどをつくろう
とこいしぐるま
建造100周年「常石車」
曳き回しで窯のある広場へ
光るどろだんご全国大会 2012
LIVE
2013
冬
企画展「日本の白い壁」の会
場で。地域の伝統産業につ
いてレポートを書くため、
ヒン
トを求めて初来館されたお
２人。土とともに歩んだ常滑
とINAX創業の歴史に触れ、
改めて地元の良さを発見し
たそうです。
（2012.12.2）
陶と灯の日
07
季刊
表紙写真
開催報告
06
26
撮影：加藤弘一
SCHEDU LE
これからの催し
08
日本の白い壁石灰がつくり出す多様な世界
09
大竹伸朗『焼憶展』
やきおく
常滑から ※
25
「常石車」1 0 0 年
久しぶりに鳥肌が立つほどの感動を覚
とこいしぐるま
月3日、INAXライブミュージアム
えた︱︱某スタッフの言葉である。
に今年100歳を迎えた﹁常石車﹂がやっ
てきた。ライブミュージアムがある常滑
市奥条区の山車で、毎年春の祭礼には他地
区の5つの山車とともに地区内を曳き回
し、この海辺の街にあたたかな春をよぶ。
01
今年は建造 1 0 0 年を記念して特別な
曳き回しが行われた。赤い装いに身を包
んだ血気盛んな若衆に曳かれて地区内を
巡り、夕刻ミュージアムへ。スタッフを震
えるほど感動させたのは、その雄大な姿と
きや
﹁世界のタイル博物館﹂に向かって上げら
かじかた
れた〝木遣り〟という唄。陽が落ちて提灯
しゅう
の灯りに彩られた﹁常石車﹂を背に、梶方
衆が声をそろえて唄う声は夜の澄んだ空
気と、居合わせた人々の心を震わせた。そ
もそも〝木遣り〟とは、大きく重い石や材
木を大勢で運ぶ作業の際、全員の力を合わ
せるため、号令のような役割をはたしたも
のだそうだ。
〝木遣り〟
にあやかり、皆で声を掛け合い、
心をひとつにして、このミュージアムの活
︵広報担当︶
動をより充実したものにしていきたい。
尾之内明美
※INAX創業の地・常滑の人、風景、できごとなどを、INAXライブミュージアムのスタッフが伝えます。
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11
新しい建築をつくりだすために
近代建築保存と、
ものづくり工房のタイル復原
でした。」
存のタイルと調和する表情を出すことに留
するように、当時の煉瓦の色のばらつきを、
愛知工業大学客員教授
名古屋大学名誉教授
現在の技術で復原するのに苦労しました。
」
世紀
から世紀の初めまで、3世紀以上
われるでしょう。あれらは、
パリの街並みは調和していると思
変わっていく街
緩やかなグラデーションで
いくということです。
ているものを新しい建物に活かして
踏むということは、古い建物が持っ
限り新しい建物はできない。手順を
あるわけです。その手順を踏まない
ッパでは既存の建物からの拘束力が
んで、東京で設計してもらったとき、
などを復原した。
「時間とともに変化した現
15,000枚を超える試作を重ねた一大プロジ
昔の建築は見ていて楽しいですね。
を教えていただいた、やりがいのある仕事
その人は﹁何の拘束もなく自由に設
イレや浴室を装飾しているモザイクタイル
されるまで 7 年間試行錯誤を繰り返し、
計できる、こんないいことはない﹂
と
のづくり工房では、バルコニーのタイル、ト
づくりした自信作だ。
「復原の意味と面白さ
戦後、シンプルな形が美しいと強
枚に対し数百枚の試作を重ね、一枚一枚手
く言う人たちがいました。建物に装
るようにつくられたもの）を移築し復原。も
に挑戦、約50万枚が採用された。2003年
言っています。それくらい、ヨーロ
壁泉（壁につけたオブジェから水が流れ出
どを復原。暖炉周りのタイルは、注文数20
ば、いい建築ができて、しかも美し
（昭和7）年、東京・世田谷に建てた住宅と
いと。ちょうど私が大学生のころ盛
あたる本多忠次氏（1896-1999）が、1932
た。設計は武田五一。ものづくり工房は、暖
んにそう教えられました。しかし私
衛門の別荘として西宮市甲東園に建てられ
は、建築は実用的という視点のほか
旧岡崎藩主本多家（本多忠勝系）の末裔に
に楽しいという要素があって初めて
1911（明治44）年、大阪の商人・芝川又右
芸術になり、街の顔になると考えて
ものづくり工房のタイル復原
を焼失。戦後、3階建ての駅舎を2階建てに
います。
殺風景な日本の街並み
日本は戦後、きわめてつまらない
建物をつくってきました。お金がな
かったということもあります。当時
は、デザインなんて問題じゃない、
人間が入って仕事ができればいいと
いうものでした。その形が、高度経
済成長を経て豊かになってもそのま
修復したが、2012（平成24）年10月、創建
時の外観に復原された。ものづくり工房は
飾は必要なく、目的に忠実につくれ
飯田喜四郎
意しました。」
ェクトだった。
「現存する1、2階部分と調和
ま残った。ヨーロッパと違い、日本
の街並みがつまらないのは、蓄積の
ある建物が少ないからです。新しい
建物ばかりでは、街は殺風景になり
ます。
明治期、日本にヨーロッパの建築
を導入したのはジョサイアコ
= ンド
ルというイギリス人でした。戦後、
やはり建築家である彼の親族を呼
少しでもサンプルになり、拠点に
なるような良い建物は残していく
ことが大切です。
そして、
学んでいく。
でなければ、次に新しいものをつく
るときに全く手掛かりがないという
ことになってしまいます。東京駅の
復原にみるように、再び歴史的な建
物の保存が注目されてきたのは、み
んなが、現代建築がつまらない、何
炉周りやトイレ、ベランダのタイル、煙突な
写真：博物館明治村提供
とかしなくてはという思いを抱いて
いるからでしょう。
建物ができた時代を
再現する
過去の建物に学び、新しいものを
生み出すためには、その建物の空間
かけてつくられた建物群です。過去
の建物をまねたのではありません。
その空間を体感し、自分の中で考え、
昇華された新しい形の建物が生まれ
た。それが隣の建物とかなり違うデ
ザインであっても、それでいいのだ
ろうと思います。そうしてできたも
のは、全くかけ離れたものにはなら
ない。弦は切れておらず、ある程度
つながりができますから、街は緩や
かなグラデーションで変わっていく
ことになる。日本はそれをやってい
ないから、都市景観がすっかり壊さ
れてしまった。
は簡単なことではありませんし、補
修用ですから必要枚数はごくわずか。
お願いするのも申し訳ないのですが、
技術も経験もお持ちで信頼している
きません。とても熱心にやっていた
﹁ものづくり工房﹂にしかお願いで
だいて、いつも助かっています。
タイルやテラコッタの
可能性
これからは、
もう少し、
建築を我々
の感性に訴える形にしていかなけれ
ばならない。そのためには、やはり
建築に合う立体的な素材を使って、
表現というものを再評価していかな
ければならない。タイルやテラコッ
タは、今後たくさん使われる可能性
保存修復事業の委員長を歴任。博物館明
に身を置いて、何を感じるかが大切
があると思います。
新宿御苑御休所、原爆ドームなど多くの
月9日収録︶
する貢献」により日本建築学会大賞受賞。
です。施主や設計者、職人たちを含
新しい建築をつくりだしていくた
復学。2003年「我が国における西洋建築
めて、建てた人たちの思い、建物が
めに、建物の復原、保存は大切な事
業で、それは、
﹁ものづくり工房﹂の
建築史（中世ゴシック建築）
、建築保存修
できた時代をも再現するのが復原で
旧本多忠次邸（岡崎市・東公園内）
られ、戦災により南北のドームと屋根・内装
17
ようなところがなければできないと
1966年名古屋大学教授。専攻はフランス
11
史学の確立と建築文化財保存の実践に対
思っています。
1953 ∼ 56年フランス留学、フランス文部
すから、中途半端にはできません。
社内の他部署やアカイタイルと協力して、3
階部分の化粧煉瓦（通称：赤煉瓦）の製造
から試作を重ね、2010年の本生産が開始
まつえい
芝川又右衛門邸（博物館明治村）
1914（大正3）年、辰野金吾の設計で建て
20
1924年生まれ。東京大学建築学科卒業。
たとえば、
﹁ものづくり工房﹂にも
飯田喜四郎 IIDA kishirou
お手伝いいただいた旧本多忠次邸︵岡
て、1963年名古屋大学工学部助教授、
︵談 2012年
で学び、帰国後、宮内庁管理部勤務を経
。当主の本多忠次氏がひじょう
崎市︶
省文化財保護事業部主任建築家事務所
に熱心に勉強し、基本計画も自分で
治村4代目館長を務めた（現顧問）
。
指示してつくった邸宅です。内装ま
で整えて建物そのものを見せたいと
いう考えでしたから、なるべく昔の
まま残すという方針でした。
タイルについても、移築に際して
は、外してそのまま持ってきていま
すが、どうしても欠ける部分がある。
東京駅丸の内駅舎
02
vol.26
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03
そこで、﹁ものづくり工房﹂にお願
いして復原してもらいました。復原
（東京都・国指定重要文化財）
分を3次元スキャナで測定
し、形状をデータ化、型に
企画展で再現された帝国ホ
テル旧本館の壁面や柱。
起こすところから修復は始
まった。白の色調だけでな
いるので、展示ができあがっ
の漆喰壁を再現。
1点１点つくることに集中して
［企画展］
細かく砕いたタイル片で模様が描か
た時はうれしかったですね。
」
ゆらぎ、
モザイク考
れた、東京国立博物館本館ラウンジ
修復部分（上）
水と風と光
のタイル
飾タイル空間を再現するために、
ものづ
くり工房では、残された現物のタイル
Ｆ．
Ｌ．
ライトが
つくった
土のデザイン
から寸法を採り石膏型をつくって、当時
と同じ知多半島の土、
「内海粘土」を掘
り出して用い、一つひとつ手づくりした。
［企画展］
独特の形状と色合いを持つライトの装
（1934年）のテラコッタ。
く、艶のないマットな肌合
いも追求した。
「デザインが繊細で型に粘土を詰める
作業は特にむずかしかったし、量も多
くて大変だった。自分たちは
企画展を支える
毎回、多彩なテーマで取り組むライ
も、
テーマを体感できる﹁空間﹂がある。
ブミュージアムの企画展。そこにはいつ
体験・体感型ミュージアムとして、見て、
触れて五感で感じてもらうことを何よ
この空間展示を支えているのが、も
り大切にしている。
古い文献や写真を探る、実物を目に焼
のづくり工房。残された図面を追い、
り返す。﹁図面があっても作り方まで
き付けて釉薬を想像する。試作を繰
材料や作り方を推測して、つくってみ
は残っていない。残されたものから
人は何にこだわったのか、目に見えな
る。古いものを探っていくと当時の職
うして一つひとつ、スタッフがつくりあ
いところまで知りたくなります﹂。こ
げたものが、展示会場で施工され空
間となる。ものづくり工房とタッグを
組んだ企画展。これがライブミュージ
アムならではの強みだ。
修復に力を発揮する
大正末期から昭和初期にかけて建
物を飾ったやきもの﹁テラコッタ﹂。伊
奈製陶当時から収集されたテラコッタ
の数々を受け継ぐライブミュージアム
は、2012年4月、屋内外にテラコ
ッタを展示した﹁建築陶器のはじま
り館﹂をオープン。開館にあたって、
ものづくり工房は、部分的に破損し
た。﹁オリジナルがどのような原料で
ていたいくつかのテラコッタを修復し
きます。しかし、私たちは復原したも
つくられているかは分析すれば予測で
つくるだけではなく、今の時代の原料
のに責任があります。昔と同じように
のにしないと意味はないんです﹂。
と技術で、性能と品質を保証するも
同時に最も心を砕くのが、オリジナ
ルの色味に合わせること。年月が刻ん
法を駆使して再現していく。今の時
だやきものの表情を、さまざまな方
代が求める性能とオリジナルの味わい。
めていく。ものづくり工房のテラコッ
そのはざまでの格闘が復原の質を高
れている。
タ復原のノウハウは、今、広く求めら
やきものの未来をつくる
ものづくり工房では、日々、タイル
などやきものに関する調査と研究、
試作を進めている。﹁この深い青はど
んな調合の釉薬を使っているんだろ
う﹂。﹁なぜ、こんなふうになるのか﹂。
現代のやきものでは見られない味わい
や表情を持つものと出会うと、好奇心
をかき立てられて分析したり、釉薬
調合を試したり。時間があれば試作
や復原に挑むことも。過去のものづく
ない。そうして蓄積された知識や技
りから発見し、教えられることは尽き
能が、企画展や復原だけでなく、現
代の新しい技術にも応用されていく。
アーティスト・イン・レジデンス
建築陶器のはじまり館
ものづくり工房のしごと
横浜
松坂屋本館
残っていたオリジナルの部
スクラッチ模様をつける
ために道具もつくった。
粒子の日本美
松坂屋のマークも復原
ライブミュージアムは、
﹁ものをつくるミュージアム﹂。
光るどろだんご、モザイクタイル⋮訪れる人が楽しむだけでなく
ものづくり工房でも、日々、ものづくりに挑戦しています。
テラコッタパーク
わ目を引く横浜松坂屋本館
設計者やアーティストなど、国内
外のクリエーターとのコラボレーシ
ョンで、タイルや陶板、便器など住
生活空間を彩るやきものの可能性を
アイラブユ
ともに探っている。たとえば、瀬戸
内海、直島での﹁直島銭湯Ｉ♥湯﹂
プロジェクトでは、美術家、大竹伸
朗さんに協力。初めてタイル壁画に
挑戦する大竹さんとともに、めざす
表現をやきもので実現するためにコ
ミュニケーションを重ねた。アーテ
ィストとのコラボレーションから多
くの刺激を受けている。
建築陶器のはじまり館のファサー
ドには、ものづくり工房で制作した
オリジナルのテラコッタが使われて
いる。テラコッタをつくることがほ
とんどない今、貴重な機会とスタッ
フ全員で取り組んだ。﹁意外に時間が
かかった﹂
﹁力のかけ具合がむずかし
い﹂
﹁昔のテラコッタはすごい！﹂。
また一つ、やってみてわかったもの
づくりの奥深さ。軒先を飾るメイド・
注目してほしい。
インものづくり工房のテラコッタに
04
vol.26
vol.26
05
［常設展］
テラコッタパークでひとき
ここにも生かされた、ものづくり工房の技

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