“動き”のインタラクションデザイン古堅真彦財団法人国際メディア研究財団 ◆最初にいうことである．このような状況では，当然コデザインワークにどのようにコンピュータを絡ンピュータの特徴をいかした活用方法というもめるか．これは私だけではなくデザインの現場のが問われる．ではコンピュータの特徴とは何でコンピュータを使っているほとんどの人々がだろうか？意識化していることだろう．コンピュータはま現在，私が考えるコンピュータの特徴は大きくだまだ新しい道具であり，さまざまな場面でさ分けて３つある．ひとつは「計算」ができるこまざまな新しい使い方の実験が行われている．と，そして２つめが「入力，処理，出力」の３ここではそのような状況の中で私が現在研究し段階を高速に行えること，３つめがプログラミている「画面上の動き」について考えたい．ングができること，である．コンピュータほど高速かつ確実に「計算」でき ◆背景るものは他にはないだろう．コンピュータの最コンピュータがデザイン分野に導入され始めて初の開発動機が「ミサイルの弾道計算」という久しくなるが，私は最近のデザイン分野でのコ経緯からもこの特徴は当然といえる．ただしこンピュータの位置付けが初期の考え方よりややこでの「計算」とは足し算や引き算などのいわ変わってきたのではないかと思う．つまり今まゆる「算術計算」のことだけを言っているのででのコンピュータは，例えば本を作るためのレはない．これは「入力，処理，出力」という特イアウト専用機であったり，映画を作るための徴にも大いに関連していることかもしれない３次元ＣＧ制作機であったりというような，あが，ここでいっている「計算」とは入力情報がくまで外部のメディアに載せるものを「作るた確実であればそれに対応した100%確実な答えがめの道具」であった．しかし，コンピュータの得られるということを意味する．そしてまたこ処理能力の向上やインフラの整備に伴い，コンの「入力，処理，出力」という３段階を高速にピュータそのものが「表現するためのメディア」行うという特徴もコンピュータしか持ち得ないになりつつある．つまりインターネットやCD- ものである．最近のコンピュータは非常に便利 ROMなどにより，コンピュータ上でつくったもになってきていてコンピュータが持っているこのをコンピュータを通して表現できるようになの本来の特徴があまり表立って見えなくなってってきている．これは外部のメディアやツールきている．しかし，よく考えてみるとこの「入に頼ることなく「コンピュータ」という環境だ力，処理，出力」という３段階はあらゆる場面けで「制作と表現」が完結できるようになったで登場する．フォトショップのフィルターを使ことであり，コンピュータの特徴をフルに活かい元の画像に「ぼかし」などの処理を施したり，した制作および表現するための環境ができたとマウスを使って画面上に対応した場所のカーソ平成11年度日本デザイン学会春季大会講演資料ルやポインターと呼ばれる矢印を動かしたり，な計算能力を活用しリアルな３次元画像をインワープロのファイルをコンピュータに読み込んタラクティブに表現することができるようになでそれをワープロのさまざまな機能を使い編集ってきている．このような活用例はこれからもして再びファイルに保存したりする．これらはどんどん増えていくであろう．意識下であれ無意識下であれすべてコンピュータの「入力，処理，出力」という考え方の上に ◆動きのデザイン成り立っている．またするべき処理をあらかじ私は現在「画面上の動き」について研究していめ書き表しておき，それを確実に遂行するといる．デザイン分野においてコンピュータの画面う「プログラミング」の概念を明示的に持った上での動きというものをどのように扱えばよい道具もコンピュータ以外にはないだろう．しかか．これが私の現在の研究テーマであり，このし，先述のとおり最近までデザイン分野におけような研究の下での成果を「Motion Express」るコンピュータはあくまで他のメディアでの表と名づけて研究活動を行っている．現を「作るための道具」だったためこれらの特先述のとおりコンピュータは他のメディア上に徴をうまく利用しきれなかった感がある．例え載せるものを作るための道具だけではなく，作ば本のレイアウトという場面では，作る際にはったものを表現するメディアそのものになりつ何度も「入力，処理，出力」という段階が踏め，つある．しかし，「動き」という要素に限って処理能力が許す限り100%確実なレイアウトがでいえばそのような状況をうまく利用している例きるが最終的な出力はコンピュータとは関係なは非常に少ないと考える．現在のコンピュータい「紙」というメディアが対象なのでどうして上で制作，表現されている動きは映画やビデオも表現の段階でこれらの特徴が活かしきれななどの既存のメディアの概念を模倣しているもい．しかし，コンピュータが「表現するためののがほとんどである．つまりフレームやコマなメディア」として機能するようになった現在，どと呼ばれる一枚一枚の静止画を時間軸上に並これらの特徴を利用した活用例も出始めていべてそれを連続で見るという仕組みである（こる．例えばインターネット上のwebページは紙こではこの手法をフィルムアニメーションシスメディアでは表現できなかった「ハイパーリンテムと呼ぶことにする）．もちろん人間工学のク構造」というものを実現している．これは観点から，結果的に人間の目に動きそのもの認 webページは実際に表示されている文字や絵だ識させるのにこのような仕組みを利用することけを情報として持っているのではなく，そのペは至極当然のことであるが，その前の動きを作ージの「振る舞い」のようなものがHTMLといる段階までもがこのような仕組みに支配されるうプログラミング言語で記述されているという必要はない．もっと先に述べたようなコンピュ構造である．ここでは例えばマウスのクリックータの特徴を利用した動きの表現方法があるのによって対応したページを表示するといった入ではないだろうか．そこで現在私が作っている力，処理，出力とプログラミングというコンピ動きの仕組みを先述のコンピュータの特徴と照ュータの２つの特徴が表現の段階で活用されてらし合わせながら考えることにする．いる．またコンピュータゲームの世界では高速フィルムアニメーションシステムの場合，３次平成11年度日本デザイン学会春季大会講演資料元ＣＧでも手描きアニメーションでも動きを作したとしても例えば個々のコンピュータの処理るデザイナーは基本的には一枚一枚の絵を作っ能力によって表現の違いが生じてきたりして表ていかなくてはならない．この手法はコンピュ現の仕組みという面で問題が生じる可能性があータを使わないそれまでのアニメーションの制る．そこでさらにコンピュータの「計算」とい作課程と基本的には何ら変わるところがない．う特徴を加味した動きの仕組みが必要になって今まではコンピュータを使った場合でもそうしくる．では，「美しい動き」を表現するためにて作った動きを最終的に映画やビデオなどに持はどのようにすればよいのだろうか．っていくことが目的であったためこのような手 D.A.ノーマンもその著書「誰のためのデザイ法で何の疑問も問題も生じなかった．映画やビン？」で述べているが，私は「人間は過去の経デオの場合，再生を始めると画面上の動きを変験からメタファーを構築し，初めて見たものに更する必要はない．映画やビデオはそのようなはそれらのメタファーを当てはめて理解しよう使い方を目的として作られたメディアである．とする性質がある」と考える．これを動きにつしかし，現在はそうして作った動きをコンピュいて考えてみれば，画面上に動きが生じた際，ータ上で見ることができる．そうなるとこのよ人間はまず普段見ている動き，つまり現実世界うな制作手法だけでは限界が生じてくる．つまの動きによって構築されたメタファーを画面上り，頻繁な「入力，処理，出力」が可能なコンに当てはめようとする．したがって画面上に現ピュータ上では一定の動きしかしないリニアな実世界の法則をベースにした動きが再現されれフィルムアニメーションである必要はないのでば人間はその動きを理解しやすく「美しい動き」ある．もっとコンピュータが持つ頻繁な「入力，と感じる最低レベルはクリアできるのではない処理，出力」，つまり「インタラクティブ性」だろうかと考えた．つまりコンピュータ画面上という特徴を加味した動きを考えるべきであに現実世界の「落ちる」や「引っ張る」などのる．力という要素や，「速く」や「ゆっくり」などしかし，インタラクティブ性を加味してもただの速度という要素を踏まえた「物理法則」を加単に何の構想もなくコンピュータの入力に反応味することにより，人間が理解しやすく美しいするだけでは「美しい動き」というものは表現と感じる動きが作れるのではないかと考えた．できない．「動き」という要素に注目しそれにこのようにして結果的な表現という観点から画特化した仕組みを考えなくてはならない．そう面上に「美しい動き」をつくるための仕組みをでなければせっかくインタラクティブ性を加味考えた．しかしこれだけではデザインワークで平成11年度日本デザイン学会春季大会講演資料の動きの表現には不向きなところがある．つま徴をうまくいかしたような仕組みを目指していりこの段階ではまだ，デザイナーが動きを作るる．ときに「物理法則」という数学的な方程式を理解しなくてはならない．しかし，例えばプロダ ◆これからクトデザイナーがそうであるように，「良いデ理論的には，動きの表現方法やその作り方のアザイン」をする必要条件はデザイン対象の詳細イデアは成果を得てきたように感じるが，実際な数値情報や方程式を熟知していることではなのデザインワークにMotion Expressを活用するく，その素材が「どのようなときにどういうふにはまだ考えなくてはならないところが多数あうになるか」ということを実感として知っている．ることであると私は考える．そこで，この動き私はその中で先の「プログラミング」というコのインターフェイスもいわゆる物理法則で使用ンピュータがもつ特徴に関連したことを考えてされている数式は一切使わず，「どちら方向にいる．現在，Motion ExpressはＣやJavaなどの既どのように動かす」という記述だけで動きを表存のプログラミング言語の上で成り立ってい現できるようにした．例えば「マウスの方向にる．これが実際のデザインワークにMotion 引っ張る」や「右方向にゆっくり」というよう Expressを活用する上での大きな問題となっていな一般に現実世界でものを動かすときのメタフる．つまり，Motion Express自体はデザイナーァーを利用した記述で動きを表現するようにし指向な仕組みになっているのだが，実際にている． Motion Expressを作業レベルで使うにはデザイ「紙」というメディアの関係上，ここでは実際ナーはデザイナーにとって一般に「難しい」との動きをお見せすることができないが，インタされているＣやJavaなどの既存のプログラミンーネット上のhttp://furu.imrf.or.jpにおいてこのグ言語を習得しなければならない．そこで私は Motion Expressを利用したさまざまなサンプル現在Motion Express Scriptと呼んでいるMotion を公開している． Express独自のプログラミング言語を作っていこのようにして私が研究している，「デザイン」る．これは開発途中のため言語体系としてはまという分野での「動き」の表現方法について論だ不完全なものだが技術系ではなくデザイナーじてきた．私はこの研究でデザイナーが日常の指向なプログラミング言語として位置付けていデザインワークのスキルから直感的に画面上のるものである．当日はその一部でも紹介できれ動きをデザインできるような環境作りを目指しばと考えている．ている．そのため現実世界の動きをモチーフとして，さらに現実世界での「動かす」というアプローチをそのまま画面の中で行えることを考えている．ただしもちろんそれはただ単に現実世界の動きをそのままリアリスティックに模写するのではなく，現実世界の動きはあくまでベースであり，その上に先述のコンピュータの特平成11年度日本デザイン学会春季大会講演資料