1 映画「A.I.」をめぐって映画「A.I.」をめぐって XXX キューブリックの「A.I.」が見たかった石塚満（東京大学）「2001 年宇宙の旅」のスタンリー・いた．その後もエンタテイメントしてックによるオリジナル脚本が明らかには楽しめたが，未来の AI の姿を垣間なることがあれば，映像がなければ情見られるのではないか，これによる未報量は数分の１であるものの，脚本に来社会の姿も垣間見られるのではない現れる彼の考えは我々 AI 研究者の議かという AI 研究者としての期待は，論の格好の対象になるであろう．残念ながら満たされなかった．人間や人工的な知能，知性の姿に関キューブリック（1999 年に 70 歳で死秘密主義のキューブリックは何も明心をもっていたキューブリックとは個去）が晩年の 20 年以上も構想し脚本まらかにしていないが，確かにこのよう性が異なるスピルバーグは，これを大で書きながら，制作期間（制作費も？）なことを意図し思考していたであろう．衆向けのエンタテイメント作品とした．がかかり過ぎることで断念し，当代随そして，HAL 9000 の先の人工的な知キューブリックは自分にはない才能を一の人気映画監督スティーブン・スピ能の姿だけでなく，「時計じかけのオレスピルバーグに見出しており，この映ルバーグが完成させた映画，しかもタンジ」，遺作となってしまった「アイ画は自分より彼の感性に合っているとイトルは「A.I.」．キューブリックはズ・ワイド・シャット」に見られるよ語っていたという．HAL 9000 の先の 1968 年の「2001 年宇宙の旅」の HAL うな，人間の意識，精神の裏面も関連人工的な知性の姿を具体化して示すの 9000 で AI コンピュータの姿を示したした映像作品にすることに腐心していはやはりなかなか困難であり，エンタのだが，今日でも実現できていない機たのであろう．「アイズ・ワイド・シャテイメント性をメインにせざるを得な能がある反面，当時予想あの大型コンット」は撮影に 2 年，編集に 1 年かかいと考えたのであろうか．あるいは，ピュータの姿は今日の現実と大きく異ったと伝えられるが，前作からの 12 年「E.T.」のようなスピルバーグのファンなってきている．人間と機械の知性，は長過ぎる．かなりの部分を「A.I.」タジー性をもつ SF 感覚に期待したの人間性の境界とその境界における緊張の構想に費やしていたのであろう．であろうか．感を新たな姿でどのように描き出そう 1993 年の「ジュラシック・パーク」のエンタテイメントとして一種異様でとしたのか？スピルバーグも 1977 CG，SFX 技術を見て，映画化の可能あり一番楽しめたのはメカ部分が露出年の「未知との遭遇」以来自ら脚本を性が拓けたようだったが，結局スピルした人間型ロボット達だった．このロ書いた２本目の作品で，彼の集大成とバーグに脚本やスケッチが引き継がれ，ボットデザインは「ジュラシック・パなる作品という触れ込みであった．内製作されることになった．今日の時点ーク」で恐竜のデザイン，「ターミネー容はというとベールに包まれ，事前にではわからないが，いずれキューブリタ２」のロボットも担当したスタン・は“愛をインプットされた人工知能の少年”といったことくらいしかわからなかった．試写会は世界で日本が最初だった．6 月 18 日早朝の試写会で（制作者以外では）世界で初めて見る一人になる幸運に恵まれた．年代設定は明らかにはされていないが，地球温暖化により海面水位が上がり，ニューヨークが水没したというので 2040 ∼ 50 年くらいであろうか．序幕はサイバトロニクス社のホビィ博士がロボット技術に大きなブレイクスルーがあり，人間的な意識をもつロボット技術ができたことを発表する場面である．皮膚感覚をもつ美人女性が，実は顔の内側はメカでドキッとさせられ，その後の物語の展開に大きな期待を抱写真 1 デイビット（中央）と人間型ロボット 2 人工知能学会誌 16 巻 5 号（2001 年 9 月）ウィントンとのこと．今や CG，SFX ルージュシティまで行かなければドクどうかが大問題であろう．消し去るこ技術の中心となっている ILM（インダタ・ノウに会えないというのは納得がとができないという愛をインプットすストリアル・ライト・アンド・マジッいかない．ルージュシティも堕落したるとき，ペットならともかく，真剣にク）社による視覚効果は確かなレベルラスベガスといった感じで，未来の香悩まなかったのであろうか．あるいは，のもので，この種の映画には欠かせなりがしない．テディやドクタ・ノウは不老のバイオ技術ができ人間も異なるいものだ．ロボットの殺戮の見世物が具体性がある AI の姿を示しているの未来社会になっていたのであろうか．行われるフレッシュ・フェア（肉体のであるが，10 ∼ 15 年先の姿で，その映画では難病で 5 年間も冷凍保存され祭り）は競技場内に組み立てられたセ先はデイビットというのは飛躍し過ぎていた実の息子が新治療法により再生ットであったが，ルージュシティは大ている．され，この実の息子との関係がうまく部分 CG 合成である．デイビットのような優れた人間型ロいかず，デイビットが捨てられることここでは AI 研究者としての立場かボットができるくらいなら，さまざまになるストーリーで処理されているが，らの論評を期待されているのであるが，な形で進展した AI は社会や生活に浸そうでなくともいずれもっと深刻な事エンタテイメント作品であるので残念透しているものと思われる．ところが，態になるであろう．その母親モニカがながらそのような立場から論評する項描かれている家庭での生活様式は現在ネコやイヌのようにデイビッド君を捨目は多くない．特にポジティブな項目とさほど変わらない．母親のモニカのてるようになる経緯も，あの描き方では多くないのだが，最初にそれらから運転する車も，後輪が（おかしな）一は不十分であろう（原作の「S u p e r 記していきたい．輪になっているくらいで，未来車とい Toys」のストーリーでは，デイビットう感じがしない．凝り性のキューブリは母親の言葉に傷ついて自分から家出ボットの発展形だが，自律的に行動しックなら（専門家に相談するなどして）する）．相手の気持ちも察して会話する点で，いくつかの未来形を挿入したことと思立派な AI の具体形だ．主役のデイビわれる．熊ロボットのテディは今のペットロットよりも技術的リアリティがある AI AI 研究者としての立場からの論評はロボットであろう．撮影用には自律制このくらいにして，後は素人の映画評御で動く 50 個のサーボモータ搭載のメとして書かせていただく．フレッシュ・フェアでのロボットの見世物処刑は，労働代行者として認識する西欧のロボット観と， “鉄腕アトム（アストロボーイ）”や“ドラエモン” に親しんで育ち，ロボットが感情をもカロボット，表情制御できる 24 体ものスピルバーグは人工的な知能の姿よつことに違和感を覚えず，もともと仲頭部モデル，CG が併用されたとのこりも，母親への愛をメインテーマにし，間として自然に認識できる日本人のロとだが，その区別はつかず，ILM 社の自分を捨てた母親に対しても一途な愛ボット観との違いは私も感じた．日本得意分野技術が示されている．をもち続ける人間的なけなげな子供の人ならあのような場面にはならなかっファンタジー的冒険談にしている．やたであろう．一方，あれは「シンドラ妖精（ブルー・フェアリ）の居場所をや通俗的なテーマにしてしまっている．ーのリスト」でも見られるように，ナ尋ねるドクタ・ノウ（Know）は顔を永遠に消し去ることができない愛をイチに現れた人間に潜む破壊願望，攻撃もつインタフェースエージェントであンプットされたとのことだが，11 歳で性へのスピルバーグの非難の表れともり，情報や知識がお金を生む近未来社精神はともかく身体の成長しない子供見ることができよう．多面的多義的な会を示しており，納得がいく．しかし，を，母親が愛し続けることができるか見方ができるのは映画作品の特徴であデイビットが人間になりたくて青のり，しばしば作者（監督）でも意識しない深層心理がイメージとして表現される．実はロボット破壊のこの場面は，キューブリックまで視野に入れるとまた別の解釈ができる．ジゴロ・ジョーは映画の準主役だが，何故男のセックス・ロボットであったのであろうか．スピルバーグの映画ではその必然性が感じられない．品がなくなって恐縮だが，子供向けにもする必要があるスピルバーグの映画では，それほどセックス場面があるわけではなく，ほかの役割のロボットでも事足りたのである．しかし，キューブリックの脚本では男写真 2 熊ロボットのテディ（右）のセックス・ロボットでなければなら 3 映画「A.I.」をめぐってれない壁があってこそ，観客は何とか自己意識を更新できず，刷り込まれたしてあげたいと感情移入するのではな母親への愛が全目標になってしまうのかろうか（女性にはかわいらしさのほであろうか．けなげさというよりも，うが良いのであろうか）．水中でも OK，「ターミネータ２」の殺人ロボットのよ眠らなくても大丈夫というのは人間もうな気味悪さを感じてしまう．宣伝に望む超能力であり，哀愁は誘わない．は“2000 年の時を越えての母への愛のホウレン草を食べられないというのは，旅”とあるが，ただ眠っているだけで，そのくらいのことなら技術的に十分解映画では一瞬のうちに 2000 年後に移決できると思ってしまう．映画鑑賞後るだけではないか．の解説で，デイビットは瞬きをしない 2000 年後に現れる生物は，デイビッと知ったが，そんなことは鑑賞中にはトの記憶からデータを読み出せるので，まったく気付かなかった．ジゴロ・ジロボットの進化した“生物”だろうとョーは化粧と動作でロボットらしさをいわれている．しかし，スピルバーグ出していたが，デイビットはあまりにが描き出したあの細身の軟体動物のよも人間的過ぎたと思う．他のロボットうな形状は，メカでなくバイオ的進化や「ターミネータ２」（監督：ジェームか，あるいは「未知との遭遇」に似てス・キャメロン）のように，内部のメいるので，異星人を連想してしまう．カ部分を露出させる演出もあったと思キューブリックなら 2000 年後でなくなかったのだと思う．何故なら，女性われる．ほかのロボットはまだしも， 100 年後くらいのメカロボットの進化が人間の男よりロボットをセックスの感情をもつデイビットが破壊されよう形を描き出したのではないかと思われ対象に選ぶようになったのに嫉妬したとするとき，何ら恐怖心を抱かないよる．「2001 年宇宙の旅」では AI コンピ男性が，ロボットを破壊するストーリうなのは，人間の感情とは違うことでュータ HAL 9000 と人間との対立，争ーを意図していたと思われるからであ逆に違和感があった．いで，人間が生き残り，木星での新た写真 3 ジゴロ・ジョー（左）る．「アイズ・ワイド・シャット」（こ 2040 ∼ 50 年としても，あのようにな生命となる．「A.I.」では逆に AI ロれは表面的には男女間の嫉妬の映画だ総合的に人間に近いメカロボットをつボットのほうが生き残り，地球での生が，実にいろいろな解釈ができる）なくる技術的具体性は欠しいと思う．現命になるストーリーを意図していたのどに暗示されるように，このことを通状ではバイオ技術のほうが近道であろではなかろうか．そして，なぜ人間のしてキューブリックは未来社会での根う．「ジュラシック・パーク」のスピル生命が滅びたかを，根元的人間性の崩元的人間性について何かを表現しようバーグもそれを知らないわけはないで壊によって暗示しようとしたのではなとしたと思われる．日々の労働をロボあろうが，バイオ技術が注目される以かろうか．この最終章は原作にはないットが代行してくれるのは人間にとっ前から練られていた脚本を変えられな部分であり，ストーリーの結末としてて幸せなことであり，スピルバーグのかったのであろう．折しも，7 月 28 日キューブリックが最も腐心していた部ように労働が奪われた人間が怒るといから新作「猿の惑星」が封切られた分のようである．うのは安直であろう（デイビッド君と（原稿執筆時点ではまだ見ていない）．以上，不十分と感じた点を記したわ “鉄腕アトム”のイメージの重なりを指こちらは遺伝子操作で知能を高めたチけだが，評論の立場は気楽なもので，摘している評論もあるが，スピルバーンパンジーと人間との対立である．チではスピルバーグに代わってより感動グは今回，日本人記者からインタビュャールトン・ヘストンが主役だった前的作品をつくれるかというと，彼以上ーを受けて初めてアストロボーイのこ作の「猿の惑星」は 1968 年で，「2001 の作品をつくれる者はいないであろう．とを知ったと語っている）．年宇宙の旅」と同じ年というのも何かキューブリックが監督，制作したとしの因縁であろうか．ても，難解な作品となり，スピルバーこの映画でデイビットにもう一つ感情移入できないのは，容姿がかわいく AI の未来の姿を垣間見たいと期待しグ作品のような観客数はとても望めな頭も良いハーレイ・ジョエル・オスメていた私には，ファンタジーになっていであろう．ただ，スピルバーグはントを起用し，人間的に完全過ぎるそしまった最終章はとてもついていけな「ジョーズ」，「ジュラシック・パーク」のままの外見で役作りをしてしまったかった．自意識をもち愛情までもつよのような単純なテーマのストーリーの点にあるように思う（映画評論をみるうになった知能が，偶像になっているほうが彼のエンタテイメント性が生き，とみな彼を天才子役として絶賛してい青の妖精に祈るなどするであろうか．「A.I.」はキューブリックへの尊敬と友る）．動作も多少ぎこちないのは最初の人間精神の非合理的側面まで実現した情から彼には少し難しいテーマを選ん短い学習期間だけであり，その後は完のか，青の妖精が超能力として存在しでしまったと思う．彼自身が自分の集璧である．「E.T.」とはいかないまでも，ているなら別であろうが．あのように大成になる作品と言ったのではないと人間に近づきたいと思いながら超えら進展した知能でも状況変化も認識して思うが，一部映画評論家やそのように 4 人工知能学会誌 16 巻 5 号（2001 年 9 月）日本人はロボットを受け入れやすいの一つであるはずが，幸か不幸か我々のは漫画やアニメの影響である，といっはこの境界線をもっていないので，こた説明がなされることがあるが，もう少の葛藤は意識されない．宣伝する配給会社は彼の才能を見誤っている．「AI」でなく「A.I.」なのは，「E.T.」に合わせたことによるようである．モノ，ロボット，AI，ヒト武田英明（国立情報学研究所）し根が深いと思っている．いわゆるアニでは，デイビットを人工知能とするミズム傾向の強い日本人はモノに魂がことで解決されたのだろうか．人工知宿ることを自然に受け入れている．我々能の中にもまた相反する問題を抱えての頭の中では石から電気製品，ロボッいる．そもそも人工知能は発端としてト，ヒトは明瞭な境界線をもたずになめは人間を人間たらしめる“理性”を究らかにつながっているといえる．このた明する研究分野である．論理が人工知め日本では機械技術，電子技術の進歩能の基本的理論と措定されるのもそれの延長線上に自然にロボットがあるのがゆえである．その実現手段としてコ不思議な映画である．この映画は明であろう．これに対してキリスト教の西ンピュータが重視されるもの同様であらかにロボットのお話である．だとす欧社会では人間であるものとそうでなる．しかし理性的人間というギリシアるとこのタイトルは何なのであろうか．いものに明確な境界線があるようであ以来の伝統は人々の直観と反している．る．どうやらロボットは後者，人間でな感情をもつ生物としての人間という側いものに分類されている．面とうまくすり合わないのである．そストーリーは単純である．子供のいない夫婦のためのロボットとして感情をもった最初のロボットデイビットがこのように考えるとこの映画に含まこでこの映画ではあっさりと“感情をつくられる．デイビットは最初は夫婦れている葛藤が明瞭になる．デイビッインプットする”というアドホックなからかわいがられるが，やがて疎んじトは感情を“インプット”することで関係で触れるだけである．られ，捨てられる．しかしデイビット境界線を超えてしまったロボットであ今の我々の人工知能の研究においては母を捜して放浪して．こう書くと何り，それゆえにその存在そのものがあはむろんそのような関係では満足しての変哲もないロボットのお話になってる種の矛盾となっている．それゆえにいないのは周知であろう．身体性といこの映画はモノ側を強調する原作の題うキーワードで身体をもつことと知性ロボットと人工知能に対する概念は「Super Toys」から人間側を強調するの関係を真剣に考えているわけである．どうやら日本とアメリカでは違うよう「A.I.」に改題されたのであろう．それこれまで述べてきたような二つの葛藤しまう．である．AIBO や ASIMO を見たとき，はこの映画のいたるところに現れていをもたない日本においては大いに発展我々は「ロボット」という概念はすぐる．デイビットだけが人間らしく振舞する可能性があると思っている．しかに結びつくが「人工知能」にはそう簡い（というか人間そのものの振舞いをし，それは西欧的概念と対立したり，単に結びつかない．アメリカではそれする．デイビットが“ロボットらしく” そもそも人工知能という概念を否定すに比べると「人工知能」として彼ら振る舞うことはほとんどない），ほかのることかもしれない．（それら？）を見ているようである．こロボットはわざと“ロボットらしく” れはある種の文化的ギャップであろう．振る舞うのである．これは映画の主題最後に戯言を一つ．願わくは映画の最後のシーンで“彼ら”に涙を流してほしかった．そうすれば人工知能の未来にもっと希望が提示できたかもしれない． 1）映画の後半は驚くべき展開になるのだが，それはここでいうべきことではないだろう． 2）デイビット役のハーレィ・ジョエルオスメント君のかわいすぎることも一因かな． 3）逆に不細工であろうとロボットが無慈悲に破壊されるシーンに嫌悪感を感じる． 4）この学会のコミュニティの求心性が今一つなのは，このように人工知能という概念がいまだ我々がなじめない概念であるということからくるのではないだ写真 5 ろうか．