成瀬正樹：スーパー・ギタリスト・ファイル06

成瀬正樹：スーパー・ギタリスト・ファイル
ギターを演奏する人なら誰でも憧れるスーパー・ギタリスト。彼らがスーパーである所以は、その華麗なるテク
ニックだけではありません。ギター本体やアンプ・セッティング、そしてエフェクターなどによって作られるギ
ター・サウンドそのものが魅力的であるからこそスーパーなのです。Reason 4 にはそうしたギター・サウンド
をシミュレートするためのギアが豊富にそろっています。本セミナーでは、スーパー・ギタリストたちのサウン
ド・メイクをアナライズしつつ、それを Propellerhead の Reason 4 によって再現することを試みてみましょ
う。
第 6 回：デレク・アンド・ドミノス（エリック・クラプトン）
（ 2009 年 3 月 2 日）
「いとしのレイラ」
スーパー・ギタリストのサウンドをアナライズし、シミュレートにチャレンジする本コーナー。今回は、先ごろジェフ・
ベックとの夢の競演を日本で果たし、話題を振りまいたエリック・クラプトン！
取り上げる曲は、デレク・アンド・ド
ミノス時代に発表され、その後もクラプトン・ライブでの大定番となった「いとしのレイラ」です。ギターの神様の大有
名曲ということで、この曲についてアナライズをするのは畏れ多かったりもしますが、だからと言って参考にしないのは
もったいない！（それくらい素晴らしいってことで）リスペクトしつつチャレンジしてしまいましょう♪
この曲でのサ
ウンド・メイクは、セクションによってきめ細かに施された、という感じではないので、全体を通してと言えるのですが、
特に、あの印象的なイントロ部のサウンドをイメージしていきましょう。
■クリーム時代の反動？
レイドバック・サウンド
まずは原曲のサウンドのアナライズです。ギブソンの SG をフル 10 にしたマーシャルの JTM45 につなぎ、ファット＆
ロング・サステインなトーンで弾きまくっていたクリーム時代とはまるで真逆となるのが、この時代のクラプトン・サウ
ンド。トレブリーでサステインもかなり控えめ（敢えてそのように設定されていたハズ）。アメリカ南部の音楽に魅了され、
サウンド指向もレイドバックしていた頃です。
ギターは“ブラウニー”と呼ばれる、1956 年製２トーン・サンバーストのフェンダー・ストラトキャスター。ピックア
ップはセンター＆リアのハーフトーンを選択（ライブではセンター使用が多い？）。ブリッジはベタ付けで、リア側ハーフ
トーン独特のウォームかつトレブリーなサウンドが最大限引き出されています。アンプはフェンダーの小型チューブ・ア
ンプのチャンプ。このアンプをフルボリュームで鳴らしていたようなのです。そのサウンドは、小型アンプなので低域は
かなり少なめ、ただし、中域は十分で、フルアップされたチューブ・アンプ独自の倍音成分が高域と程よく絡み合ってい
ます。これで、クラプトン側のサウンド・メイクは以上！
あとは、マイクで音を拾い、ミキサー側でプレート・リバーブが施されています。ただし、アルバムで聴かれるサウンド、
という意味ではこのリバーブ処理の影響は大！
マイルドなプレート・リバーブを加えることは、音を似せる上でのひと
つの大事なポイントと言えるでしょう。
あと、今回シミュレートしていませんが、本アルバムで無視ができないのがゲストのデュアン・オールマン。使用ギター
はおそらく、ギブソンのレスポール・ゴールド・トップ。1957 年型ハムバッカーを付けていて、リア・ピックアップを
使用しているかと。これも恐らくなのですが、アンプはフェンダー（ごめんなさい、機種名は不明）。クラプトンとは対照
的な、サステイン成分十分なファットなサウンドで、こちらもやはり要チェックでしょう。
■歪みエフェクターをブースター的に活用！
さあ、シミュレートです。今回もまずは NN-XT（サンプラー）を立ち上げて基本となるギター・サウンド探しから。スト
ラト・サウンドを探すと、トレモロなど、エフェクターの掛かったサウンドなどいろいろと見つかります。なかでも比較
的素直なトーンを持つ“Strat Edge”を選択。しかしこのサウンドは、その名の通り若干エッジが立っているし、軽く歪
み感も加味したいところ。なので、歪みモノのマルチ的存在である SCREAM 4 を立ち上げて、基本サウンドを出してい
る NN-XT の後ろにつなぎます。SCREAM 4 では、歪みの軽い“BadGETubes”のパッチを選択して[TUBE]をセレク
ト、歪みは控えめ＆レベルは上げ気味に設定し、
「歪ませる」というよりは、チューブによる飽和感を加えてナチュラルに
軽く歪んだかのようなサウンドを目指します。歪みエフェクターのブースター的活用ですね。さらに、SCREAM 4 のイ
コライザーで、イメージしている小型アンプらしく、低域[LO]をザクっとカット。あと、トレブリーさを求めているとは
いえエッジがちょっと立ち過ぎているので、高域[HI]を少しカットします。そして、ミドル[MID]を若干持ち上げ、ハーフ
トーンの持つクセを演出します。また更に、SCREAM 4 の[BODY]もオンにしてレゾナンス[RESO]を加えて、サウンド
全体にリッチ感を与えます。
以上でストラト＆フェンダー小型アンプによるサウンドのシミュレートの出来上がりです。イメージの基としているサウ
ンドがシンプルなので、やはりシミュレートさせるエフェクターの数もシンプル！
ラメーター）をいじりまくる！
ただし、似せるためには各ツマミ（パ
って感じです。さて、次に仕上げとして、リバーブを加えます。リバーブは、ギター・
アンプのリバーブ使用とは違うので、ギター・サウンドを一旦ミキサーに送り、ミキサーのセンド／リターンにつないだ
リバーブを用いる、という手法を行います。リバーブは RV7000 の“ALL Warm Plate”を選択。
「暖かなプレート（・
リバーブ）」と、求めているモノそのものズバリな名を冠したパッチです。リバーブの量は、まずリバーブ側のレベルは目
一杯上げた状態にしておき（Dry・Wet の“Wet”側に振り切る）、ミキサーの AUX のレベルで調節するといいでしょう。
■セッティングの確認
接続順は“ギター→ブースター（歪み）→ミキサー”で、ミキサーのセンド／リターンに「リバーブ」、つまり「NN-XT
→SCREAM 4→Mixer（＋RV7000）」となります。
 NN-XT
ストラトのサウンドである“Strat Edge”を選択。
 Scream 4
DAMEGE CONTROL（歪み）は低めで 10 時辺りに設定し、MASTER（レベル）は高めで 2 時半くらいの位置に
設定。パッチは“BadGETubes”で[TUBE]を選択。イコライザーはオンにして、[LO]が-30、[MID]が＋18、[HI]
が-10 ほどに設定。さらに[BODY]（共鳴）をオン、[TYPE]は A で、ほかの各ツマミは 12 時辺り。
 RV-7000
リバーブ・タイプは“ALL Warm Plate”を選択。Decay は 80、HF Damp は 20、HI EQ は-10 くらいに設定。
DRY/WET は WET 側に振り切り、ミキサー側でリバーブの量を決める。ミキサーの RETURN は 100、AUX（セ
ンドの量）は 25 くらい。
では、ここまでの接続と設定を、Reason ４のパネルで図示しておきましょう（図 1／図 2）。
図1
フロント・パネル
図2
リア・パネル
■MIDI プログラミングについて
MIDI でのギターの再現の注意点はこれまでにも紹介してきましたが、その再現がリード・プレイとなると、難しさは一気
に跳ね上がります。特に、クラプトンのように歪み度が低いと、プレイ・ニュアンスがよりサウンドに反映されやすく、
ピッキングの強弱（ベロシティ）、サステインの長さ（デュレーション）などの設定が、よりシビアになるワケです。チョ
ーキングにしても、素早く上げる場合、ゆっくりと持ち上げていく場合などいろいろとあるので、ベンド・データの設定
にもバリエーションが必要となります。とにかくまず、クラプトンのプレイを良く聴いて、自分が「いいな！」と思った
ところに着目してください。そしてそれから、そのプレイを MIDI で再現するためにどうするのか、発音のタイミングは？
ベロシティは？
デュレーションは？
と、1 つ 1 つの設定についてイメージしてみることです。かなり地道な作業にな
ると思いますが、自分の感じるクラプトンらしさを具体的に（データに置き換えられるように）、見つけられることが一番！
例えば、チョーキングにはタメが入るとか、速く弾く時は一定のスピードではなく、徐々に加速していくところなどなど
……まずは「良く聴いて」みることから始めてみましょう！

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