ドゥクルーは言っています、俳優はまる裸ですべてのものが表現できなければならないのだ、と。
かれは肉体を楽器のように使い、象徴か運動か、そのいずれかで感情を提示するというところへ
行きつくのです。この場合、顔が役を演じるということはありません。マスクと同じことだから
です。ただ肉体だけが表現力をもつのです。たとえば、飢え、乾き、死、愛、幸福。肉体は、敵
とか邪魔者とか、やっつけるべき相手をも表現するということです。平衡は俳優術のカギです。
だいいち風なんて眼にみえないものなのですからね。私たちはそれを見えるようにしなければな
りません。まともに風を受けたときのことを、私たちはどうやって表現しますか？体のバランス
をとりながら、風の抵抗感をくりかえします。水の中を歩く場合だっておなじことですね。つま
り人間と人間をとりまくいろんな要素とを一致させるということです。ドゥクルーはそのことか
ら、ひとつの彫刻ふうなマイム術をつくりあげたのです。表現主義がバレエに影響をあたえたと
いえるかもしれません。そういう意味でドゥクルーは文法をこしらえた最初の人です。でも、あ
れはパントマイムではありません。かれは（身振り）俳優だったのです。
P.21 「パントマイム芸術」 1971年第1刷発行 てすぴす双書63 未来社
(原書1956年 Herbert Jhering・Marcel Marceau "Die Weltkunst der Pantomime" Aufbau-Verlag Berlin)

09 - Non Profit Gallery.com

7月のお誕生日会 みんなでお祝いしました！！

戦間期ベルリンの新聞

ロシア演劇とは何か

AOB Information： ゗ンフ゜メーション - Akademisches Orchester Berlin

革命前メキシコの木綿工業におけるフランス移民企業者の研究

第 2 回 IBMS Herbert Fleisch Workshop に参加して… 東京医科歯科

原文(日/仮訳) - 新メカニズム情報プラットフォーム

293310-0000048997

運星の相

ルソー『エミール』岩波文庫[1762]

講演会 本当のバイリンガル教育

平成10年度 日本大学文理学部研究費給付規程による研究実績報告書

言語と身体性・日本語教師のための ボディー・トレーニング

2013 年度 春期 4

＜La は楽しく、Die は悲しい？＞ 菜穂：ねぇオペラ博士。オペラの「椿姫

Click - 株式会社イノベーション推進センター

ディドロ演劇論研究 - 放送大学附属図書館

大衆」の時代の演劇 - 東京藝術大学リポジトリ