ブルック演出『あらLJを振り返って - 山下純照 - 北野雅弘ギリシア悲劇の現代性･･ -----･･･｢正調タカラヅカ｣考 -- ------ 山本陽子 - 現代見世物考復曲≪鶴羽≫の演出意図と実際 - --･小林英一 - 歌舞伎の様式ということ -=----- 権藤芳一第 2号同位性のアメリカ観･･･ -------- 奥村英之もうちょっとで『おいしい結婚』---- 上倉庸敬平成 3年10月 1日大阪大学文学部暮能文･演劇学講産大阪府豊中市涛兼山町 1- 1 ヽ ' ..∼ あ ■1 7 どまがよくわかった｡その意味で' やはり当夜の殊勲はエアリアルを演じたバカリ･サンガレ､それにダヴィッ- ･ベネント昨秋チェーリッヒで発生して以来､ヨに帰せられるだろう｡ーロッパ各地をへて東京で猛威をふるった｢や rJ L は' アヴィニョンでも気圧を保ち続けるかど- か｡これが印刷にふ往路の順風を祈願するため､自分の娘イメムノンはギリシア軍の- ロイア遠征の口を用いてなされる｡俳優は短い花道をの人物の出入りは客席内に拓､子われた出に設定されているo L たがって' 王宮へは追求されない. をひきずって登場するだけで､視覚効果はずが' この上演では王妃が二人の遺体イアの残りの二作品も上演され' エウリ宮をあらわしていたからであるD アの円形劇場では' 舞台後方の建物が王の劇場での動きとは反対である｡ギリシスのイピゲネイア﹄と﹃アガメムノン﹄ているように思われるOそれは､﹃アウリ細な不満を吹き飛ばすだけの意味を持っ｡ピゲネイアを神への生繁に供し ' それがから舞台を眺める｡これは舌代ギリシア通り前方から退場するO 我々は王宮の側ピデスも含めた四部作に発展した. 四部 ◆上演期間 -1 _9年- 月1 2 日-4 月1 2日場所-東京銀座セゾン劇場のである｡また､今回 ' 後にはオレステクリユタイメスーラの王への殺意を招 - される頃には便りもあることだろう脚本-ジャン -クロード･カリエール音楽-晴山桃衣 ( 敬 ) マームッド･ダブ作を通じ ' 各人にそれぞれの正義と悪がだが､視点のこの変更は' こうした此二美術/衣装-タロエ･オポレンスキI 紘 )土取利行 (パーカりジ -ザデー ( 入 (デウス･エクス･マーキナI) によあり ' 流血は新たな血を呼び､神々の介から行われる｡しかし ' この作品の視覚入城する木馬のように城壁を開いて正面の入城はきわめて効果的で' - ロイアにその結果 ' 山車に乗ったアガメムノンイメス- ラの正義を重視することはまず観客とは異な -' 現代の観客がクリユタは' 伝説全体を知悉していたギリシアのの側から出来事を見るように強いられるあるまい｡だがこの舞台では我々は彼女るもののへ﹃アガメムノン﹄だけの上演でらぬば殺教の連鎖は終止符を打ちえない｡面において本来もっとも重要だったと思ウリスでの事件はコロスによって語られを並べた上演意図にも合致している. アッション) ギリシア悲劇の現代性で終わらぬばならない)を別にすれば' そのような神の現前 (だが悲劇はどこかわれる二つの場面は' この上演では視点アガメムノン﹄太陽劇団の﹃の変更のため見せ場にならずにおわったO 期待を裏切らない﹃アガメムノン﹄だこれはすぐれて現代的な主題にもなろう｡スーラにおいてより現代的であり､我々のである｡衣装と動作も ' クリユタイメか ≡ 董≡ ≡ ≡ ≡≡ ≡ ≡ ≡ ≡ ≡ ≡ ≡ ≡ ≡≡ ≡ 董≡ ≡ ≡ ≡≡≡ ≡≡ ≡ ニは彼女を｢近しいもの｣に感じへ王を｢他雅った｡衣装においては､赤い､ - ランプ ▽わからないわ｡舞台でも' 人生でも､者｣とする｡ギリシア悲劇の詩学が' ｢加の- ︻｢黄金の馬車｣ヵミ- ラ (アンナ･どこまでが舞台で､どこからが人生な AコCi eコtQuar r e-Bet ween Poet r yAnd ことを考えるなら ( Cf .ThC .o ul d,The ア側の総大将である｡十年に及ぶ戦争に野者がヴァンセンヌの森まで出かけたのは' の王様のような衣装のコロス､真っ赤な懸命に生きているのに｡舞台だとうま害者への哀れみ｣を中心主題にしていた J アガメムノンはギ - シアの都市国家アむしろ､あの﹃アガメムノン﹄がど- 演ガウンのアガメムノンに対し' 白いブラくいくのに' 人生だと愛するものを壊マニャーニ)4 ･2 0-5 ･3 の上演がどのよ - なものであり- るのかの盃女風の日本の着物をまとったカッサル梅田1 勝利して無事帰国するが' その間に妻クヒ｣ルゴスの王で､ - ロイア戦争でのギリシじられたか､現代におけるギリシア悲劇ウスと黒のパンタロンという現代的な服してしまう｡どちらに真実があるの- けなどは論じまい｡それは評者の任ではンドラが対比をなし ' 動きも ' ク - ユタ ▽前生また前生､曽て生々の前を知らず｡めか ( - ロイアはアジアにある )白無垢ない｡この上演がフランスで大評判にな現代的で' 大仰でデフォルメされた男たイメスーラを中心とした対話の部分では装のクリユタイメスーラ ' 東洋を表すた妾とすべ-連れ帰った- ロイア王女カックレール｣八月ったこと自体､｢マリー･来世なは来世 ' さらに世々の終わりをへの興味や･ Pであるo L たがって､太陽サンドラともどもアガメムノンを殺害す号の記事で初めて知ったほどなのだからO ちと対比を作っている｡ただし台詞のテわきもふる事なし｡︻｢江口｣江口の君劇団の活動の中での今回の上演の位置づるO ア = 7- ヌ･ムヌーンュキン率いるンポは速 - ､様式めかしたところは見当ス- スと情を通じ､王が帰国したその夜 ' テアール･ド･ソレイユ (太陽劇団 ) が' ﹃アガメムノン﹄はいわゆるオレステたらない｡コロスは十五人､コロス以外リユタイメス- ラは王の従兄弟のアイギ二年の沈黙の後にその本拠たるヴァンセイア三部作の第一部で､続 - ﹃供養するの俳優は四人で' 一人が複数の役を兼ねだと言 - こともできよう0 また､ Ph i - oph y ' ) むしろこ- した演出クリユタイメスーラが単なる悪ではない正統的に美しい人間｣ヵッサンドラの悲劇も深からこそ' この作品の中の唯一の｢本当まるのである. 王を敵とする点では'彼ある世代では太陽劇団の名は一種のオ新し -翻訳したものであるO ーシュキン自身が古典学者の協力を得て正義が正面から問題になることはないのたがって､クリユタイメスーラの行為のスキュロスのこの三部作においては' しアテナの決断によって無罪となる｡アイオレステスの復讐の正義が問われ､女神飛な衣装とあいまって' 視覚的･聴覚的楽とギリシア風のダンスが' コロスの突演では' 打楽琴三体のリズ - カルな室内小･省略の憂き目を見る｡だが' この公ときには退屈になりやす上果の再現が稚しいため､翻訳で上演する固有の特徴ではあるが' 音楽と韻律の効タイメス- ラの登場も ' 活人画によってッサンドラの遺体をともなってのクリユかもしれない｡また' アガメムノンとカもなくあっさりとしており' 不満が残るするものだが､この舞台では豪華な敷物この悲劇の最初のクライマックスを構成て' 観客にアガメムノンの破滅を予告 Lt にも妬まれる倣慢 (ヒエブリス) ｣としな紫の敷物を踏んで行 - その行為が'｢神まずへケガメムノンの王宮入りは .高価と思われる｡ギリシア劇の上演には､翻劇の持つ力を現代に生かした上演だった解説を加えたりすることな上も対照的に､原作の台詞を省略したり' 刺 (むろん中には幸せな例外もある )とのさまざまな劇団の疑似古代風ギリシアらをかいているとしか思えないギリシアス﹄とも､また､古代劇場の遺跡にあぐグリークに台詞に手を入れたRSC の﹃全体として' 現代の観客に分かるよう女たちは同じ側にいるのだからO ーラとともに語られるだろう｡あの｢太だが' 太陽劇団は' ¶アガメムノン﹄をエな楽しみを与えていたO 殺害を再現した効果的なスペクタクルの大槻能楽堂︼陽劇団｣がいったいなぜ' そしてどのよウリピデスの﹃アウリスのイピゲネイア﹄舞台は三方を二メ1 - ルほどの高さの ( 大槻文嵐叫6 ･30 うにギリシア悲劇を取り上げたのかと｡と並べて上演することで' クリユタイメ城壁で囲まれ'客席側に王宮があるよう ≡ ≡ ≡ ≡ ≡ ≡ ≡≡ ≡ ≡ ≡ ≡ ≡ ≡ ≡≡≡ ≡ ≡≡ ≡ ≡ ≡ ≡ ≡ ≡ 三三二こそンヌの旧弾薬庫こ a Cartouc h eri e de 女たち﹄ではオレステスが父アガメムノる｡コロスの合唱歌は､ギリシア悲劇に o s e s )で上演したのは'紀元前四五ンの復讐のために実母クリユタイメスーテアト Sn c enn ラを殺害し ' ﹃慈みの女神たち﹄ではこの︼﹃アガメムノン﹄であった｡台本はムヌ八年に初演されたアイスキュロスの悲劇いわゆる前衛劇の様々な潮流が話題にさス- ラの人物像に異なった角度から光をしばしぼ縮れるとき､太陽劇団はかならず登場するあてる｡エウリピデスの悲劇では' アガ訳に頼ったためのテキス- の誤解 '古代古代の演代に属さず ' そうした関心を共有しない名前の 1つだった. しかし､そ- した世ヽ ▼ / あ. r i u 川ま ( 3 ギリシアの文化･風習への無理解に由来スキュロス･･･アリアⅠ ヌ･ムヌー訳･演出作 - アイ ◆ とうのが常なのだが､そ- した水準の欠する｢独創的｣な演出への不満がつきまパリ 91年1 月5 日シュキン子･ヴァンセンヌ旧弾薬庫の問題としてギリシア悲劇を演じたとい陥とは無縁でありながら､なおかつ現代う点で' この上演は秀逸だった｡陽陽﹄で特筆すべきは演出 ' 脚本が昨年大本今世紀最後と銘打った﹃ベルサイユの劇場デビューをはたしたばかりの谷正純山ばら﹄の大劇場公演も盛況のうちに幕をのだが､周五郎にかぎらず宝塚の日本物べて' 大御所､柴田佑宏が担当していたの伝統を受け継ご- とする座付作者の登であったこと｡これまで周五郎作品はす二時間余の作品がそれであるO ﹃ベルば五郎の短編｢深川安楽亭｣を舞台化したおろした宝塚でまった-対照的な作品がら﹄東京公演までの合間をぬって月姐のを舞台とする｡四方を堀に囲まれ､周囲物語は原作のタイ - ルにある｢安楽亭｣空席が目立ったのはやはり - ツプ級のスである｡堅気の衆はその島には足を踏み f膳飯屋だが実は抜荷 ( 密貿易 ) の拠点入れもしない｡そこにたむろするのは世と隔絶した｢島｣にある安楽亨は表向きホールの公演では' 時おり掘出物の作品演出家タ1不在ゆえであろ- か｡若手 ( に出会うことがある｡大劇場ではできな T人の若者が転がりこんで- るO 廓に売間に背を向けた無頼の徒ばかり｡そこへられた恋人を救うために奉公先の店の金い冒険がこのバウホ∼ ルで可能であった歌劇をあらためて考えるうえでおもしろ安楽事のならず者たちは若に手をつけたが娘の屠所は知れず ' そのなじみの娘の恋を実らせようと奔走する｡者の命懸けの愛にほだされ' 彼とその幼金も失い- たのは昭和四十六年のことである｡Fいのなどでは珍し -もない下町人情話も ' 宝しかし娘の身請けの金欲しさに請け負っ塚でやるとなると主題そのものが新鮮だO ジョイン- ) で' これは昭和五十三年にだが' これが大好評であったことから､原作ではエピソードにすぎない若者の 1 テーマは｢無償の愛｣である｡歌舞伎以降周五郎は宝壕のレバー- リィの 1と途な恋を主筋に物語は展開するのだが､た仕事がもとで彼らの多 - は命を落とす O なった｡こ- して昨年までに六作が大劇バウホールで二度再演されている｡企画場で上演されているのだが' 今回の﹃紫当初はずいぶんと不安の声もあったそうちある限り﹄ ( 原作｢野分｣と｢釣忍｣の初めて宝塚で周五郎の作品が上演されい作品に仕上がっていたO りするからだが' この﹃紫陽﹄も '宝壕も含めて ) の研鐙を D Z l 的の tとするバウホール公演だったが､五首の客席に多少若手を主体に専科四名の応接をえたバウ場はヅカファンとしてはまことに喜ばしヽ .1 >O- 上演された｡﹃紫陽の花しず -﹄､山本周｢正調タカラヅカ｣考 , ●